最后那個凳子上畫的是鳥還是什么，都不重要，讓人看不懂就對了。

看不懂別人就會覺得“哎呀，我居然沒看懂。深，實在是深，畢贛是大師”。

想盡一切辦法不讓別人看懂，把觀眾帶到他的私人領(lǐng)域，他怎么擺弄都可以。

什么都不說清楚，又什么意向都有。不解釋清楚，所以觀眾會去猜，去深思，掉入畢贛設(shè)置的陷阱。

畢贛一而再重復(fù)同一個把戲。

這就是畢贛對電影膚淺的理解和追求。

電影中對文本的表現(xiàn)我覺得可以分為兩個方面

一個方面是對文本的“讀”，另一個方面是對文本的“唱”

畢贛片子中的詩歌，更傾向的是詩。顯然就詩本身來講，有種沒寫進(jìn)去的感覺，同時這也造成了對“讀”的障礙，當(dāng)演員用方言去讀詩的時候，你會發(fā)現(xiàn)你根本沒辦法被他帶進(jìn)詩的環(huán)境中去，每一句話的重量都是一樣的，毫無節(jié)奏。只要你稍微想用心去看一看詩，那么注意力就完全被詩帶跑了。文本、圖像這兩個通道各自去往的方向不一致，但兩者在電影中卻被設(shè)置得幾乎是一樣的重要，這也造成了文本在電影中的失敗。另外對文本的”讀“更是存在著很大的問題，阿彼察邦在他的短片《灰燼》中就示范了如何去讀，雖然他寫的并不是詩，卻被他讀得非常有詩性，有種恍如這個人在你身邊訴說了這些話，你被他感動了。但是在畢贛電影中的“讀”，演員仿佛就是為了要把他寫的詩給說出來，更有種朗讀的味道，也有可能是詩本身的問題，導(dǎo)致了“讀”的十分干澀。無論如何，詩寫的好壞，調(diào)整對讀的理解，產(chǎn)生讀的語氣，都有可能讓文本更好的浸入電影。既然如此看重文本，就應(yīng)該把“讀”當(dāng)作是演員一樣擺布。

另一個是對文本的“唱”，也就是更傾向于詩歌的“歌”，把它讀得更像是在唱，讓它產(chǎn)生律動。唱是對讀的遞進(jìn)。它在產(chǎn)生內(nèi)容的同時，由“讀”讓人忘記它的內(nèi)容，在圖像的運動中，使它成為音樂。

更重要的是，詩在畢贛電影中的位置，它是導(dǎo)演為了讓電影加重深刻的一個手段，還是必須出現(xiàn)的一個存在？

劇本

1.花園

倒掛的小孩，被人射水，兩個小孩從他身邊走過。

某小孩：打球打那么爛，垃圾。

鏡頭跟隨，一個胖小孩，爬上桌子，踩了一腳乒乓球球拍。

小胖子：爛球拍。

2.瀑布

黃色的瀑布，飛流直下。打雷的聲音。

3.花園

睡著的小孩從桌子上起來，向后驚恐的張望。

鏡頭越過桌子，越過球拍，有人開始讀詩。

詩：

雨給夢沖涼

沒關(guān)的窗戶

穿過穿過，研究風(fēng)

我啊，在寫信

寄給羊水，

信里提到，

宇宙稱呼它為灰

我們叫地球

還提到

風(fēng)車不能騎

但是

石頭可以打水漂

你呀，

到時別忘了，

用小小的哭聲

款待我

有人在練習(xí)乒乓球，

小男孩走向前，把乒乓球球拍扔進(jìn)水里，

4.瀑布

瀑布繼續(xù)飛流直下，轉(zhuǎn)場。

5.小房子

鏡頭穿過球拍形狀的門縫，進(jìn)入逼仄的房間，能看到有人在睡覺，鐳射燈球卻在閃爍，房間椅子上，一只鳥在張望，椅子上有一個涂改液畫的老人頭。

首發(fā)于微信公眾號：moviesss，文末有二維碼噢~

金馬53請來陳哲藝、畢贛和趙德胤，三人三色，各拍一支形象短片來做廣告宣傳。不得不說，比一般電影節(jié)展，拍明星硬照，通稿滿地，或者金像獎的影帝影后一家親合影，有創(chuàng)意。 這三個華語電影創(chuàng)作者的共同特點是活躍，年輕，有想象力，分別來自新加坡、貴州和緬甸，如此鮮明的電影版塊，分明就是金馬過去十年一直試圖開拓，并最終完成的新疆域。 《秘密金魚》是個小廣告，但就像畢贛在花絮里說的，他按照電影來拍。 這當(dāng)然不是為了拍廣告才給自己打的廣告。 “到時候別忘了 用小小的哭聲，款待我”

身為作者導(dǎo)演，《秘密金魚》好像選了一個相對保守的制作方法（對只看過《路邊野餐》的觀眾），用旁白方言詩歌與通俗流行歌曲，說出了一個廣告短片的意圖：讓我輕輕告訴你（所有人），天上的星星在等待（金馬）。 但是，正如短片《金剛經(jīng)》連接了《老虎》和《路邊野餐》。如果我大膽推測，《秘密金魚》會是《路邊野餐》和《地球最后的夜晚》之間的連接信物。 你們肯定覺得——別鬼扯啦。 雨給夢沖涼 沒關(guān)的窗戶 研究風(fēng) 我呀 在寫信 寄給羊水 信里提到 宇宙稱呼它為灰 我們叫地球 還提到 風(fēng)車不能騎 但是石頭可以打水漂 你呀 到時別忘了 用小小的哭聲 款待我 —— 畢贛 貫穿全篇的詩歌，好像是畢贛寫給自己兒子畢迦諾的。繼續(xù)由能回到過去的陳升叔叔，徐徐緩緩不緊不慢念出。

相比前作的長鏡頭，《秘密金魚》沒有出現(xiàn)一鏡到底的噱頭。但是，它依然充滿個人趣味。這個片子是用16mm膠片拍攝，由姚宏易掌鏡（他的紀(jì)錄片《金城小子》是我2010年度華語十佳之一）。影像感覺是粗糙，顆粒重，色彩飽和鮮艷有濕度，與畢贛作品中的不確定記憶高度黏合。 從接連出現(xiàn)的乒乓球、陳升詩中的“地球”，還有破敗歌廳里的宇宙球射燈，到暴雨將至的雷聲、瀑布邊的房屋、倒置的水面之下，包括詩中出現(xiàn)的“風(fēng)車”，這個短片給人感覺就是《路邊野餐》的番外篇，是對畢贛個人標(biāo)簽的再度鐫刻，是對過去的追憶，還有投射到未來的幻想。 《秘密金魚》似乎只提供了一個小小的時間碎片。乒乓球打輸了的小衛(wèi)衛(wèi)，被其他小屁孩們打水槍懲罰。然后，他突然陷入到對時空感受的迷茫。 陳升的詩歌（畢贛寫的詩）參與到電影敘事，講述起另外一個時空的往復(fù)書簡故事，浩渺如地球宇宙，輕如水漂一點灰。 然后，一路向前的主觀鏡頭，與它們一同進(jìn)入到正在放楊鈺瑩《輕輕地告訴你》的迪斯科歌廳。那里流光四溢，人們酣夢不醒。 這些不過是最表層最語焉不詳?shù)墓适隆? 再看下這幾組影像細(xì)節(jié)對比，所謂的“詩意”，“電影感”，其實來自這些組合。 落下的雨滴水滴?? - 顛乒乓球聲音?? 扔球拍 - 瀑布 球拍形狀 - 門上洞孔 小水電機(jī)輪 - 燈泡 小孩對話 → 詩歌旁白 → 歌廳配樂 鳥 - 破舊椅子 - 涂鴉 - 請君觀賞 學(xué)院出來的又要說，這難度不大嘛。但是，一個具備如此完整畫面意識的導(dǎo)演，環(huán)看2016年內(nèi)地電影，還是不多。 身為DJ導(dǎo)演之一，畢贛對選歌的品味一直受到 90 后影迷推崇。正如《告別》這樣一張卡帶，按照正常情況，都不太可能出現(xiàn)在一個凱里老人或小孩的家中。結(jié)果，正因為這種神秘的不確定性，說明了凱里落后于沿海地區(qū)的流行樂節(jié)奏，還有呼應(yīng)《路邊故事》不同人物的套層疊合?！陡鎰e》被放進(jìn)來后，幾番輪轉(zhuǎn)，制造出意味深長的效果。 楊鈺瑩《輕輕地告訴你》是個什么存在？ 它是個甜歌，是個中老年都可以哼的口水歌，也是一群老司機(jī)去 KTV 都可以點的曲目，包括我之前故意用在標(biāo)題的《粉紅色的回憶》。用在這個電影里，就是很調(diào)皮的記憶存在。

把《秘密金魚》稱為“粉紅色的回憶”，好像也沒有什么錯。曖昧不明，挑逗觀眾。你也可以把它想象成孕育新生命的過程，也可以理解為某個通靈物體想回到出生地方，尋找生命秘密。 有人肯定要怒了，哪里來的金魚，從頭到尾，一條也沒有。 最后還是個什么鳥？！ 想看一個完整故事的觀眾真的好可愛。 其實啊，野餐啊，金魚啊，都是承載追憶與幻想的任性名詞。 昨天經(jīng)熱心網(wǎng)友提示，“秘密金魚”典故來自塞林格的《麥田里的守望者》。大衛(wèi)·米恩斯也出了個短篇小說集叫《秘密金魚》，應(yīng)該也是與畢贛相同的思路。 以下是截取自《麥田里的守望者》原著開頭的文字： “過去他在家里的時候，只是個普通作家，寫過一本了不起的短篇小說集《秘密金魚》，不知你聽說過沒有。這本書里最好的一篇就是《秘密金魚》，講的是一個小孩怎樣不肯讓人看他的金魚，因為那魚是他自己花錢買的。 ” 它大致說明了《秘密金魚》是個小短片，然后是哥哥與弟弟之間的秘密，正如畢贛與弟弟小衛(wèi)衛(wèi)的關(guān)系。但本質(zhì)上是寫給兒子的，充滿愛意和迷人氣息的小短片。 “這故事動人極了，簡直要了我的命。這會兒他進(jìn)了好萊塢，當(dāng)了婊子——這個DB。我最最討厭電影。最好你連提也不要向我提起?！? 《秘密金魚》就是一段生命之旅。你們說說，是不是這樣呢？【MOViE木衛(wèi)】

截圖掃碼，關(guān)注：MOViE木衛(wèi)（movie432）