白雪茫茫的大地，一輪淡橙色的太陽升起。九香，和她的幾個孩子，向地平線那邊走去――那樣凝重（是雪橇），一直到他們的背影與天地相接。太陽越發(fā)淡淡的，在茫茫的雪原――

（畫外音）童聲朗誦：

玉米粒，黃又黃，養(yǎng)活了爹來養(yǎng)活了娘，

養(yǎng)活了一群小兒郎。

站在高處回頭望，玉米地里是我娘。

主人公：關正良 九香 徐天時 徐天寶 徐天雪 徐天華 徐天燕 等

制 片：長春電影制片廠

主人公九香：一位東北雪原上普通的婦女，剛強、善良、純樸。

電影描述著她對孩子的愛和她那深藏不露的愛情。結局暗示了悲劇性，但畫面剪輯仍然十分清朗、明澈。

同樣是寫到母愛，臺灣的片子《媽媽，再愛我一次》與《九香》中，都有母子別離時撕心裂肺的痛哭，演員都具有相當深厚的生活感受。但我還是感覺臺灣的片子缺少了一點東西――《九香》中，人們對土地的依戀，那是自土地上“長”出來的沉實凝重――無論大地怎樣貧瘠，九香都頑強的生活著。而“王秋霞”等則顯得單薄很多。

劇中，又出現(xiàn)了“舔碗”的鏡頭?！疤蛲搿笔秦毧嗌铍y免的印痕。電影《孔繁森》也用這樣的情節(jié)來反映生活的艱辛，也曾催人淚下。不過，觀眾潛意識中，不免早有防備“《孔》劇有一點政治因素的說教”，故而“舔碗”雖同，效果卻相異。畢竟《九香》的觀眾是在不設防的心態(tài)中，被動地去感受影片。而孔繁森的藝術化形象，或許會被認為是編導一種有目的的感召手段。

《九香》沒有明顯的“政治意義”――它也反映了民生狀態(tài)，但它幾乎沒有強加給觀眾什么。

影片是以回憶的手法敘述的。九香已經是五十多歲的人了。她到住在城里的孩子家中，依依憶起十幾年前，孩子們剛失去了父親，其中兩個讀小學，最小女兒不過三四歲――都還很不懂事，那段艱難的日子，她一步步頑強挺了過來。

孩子們對母親是敬愛的，但仍然有一層隔離（代溝），除了天寶，沒有孩子能夠理解，九香心底熱烈、痛苦卻飽含希望的愛情。即使是天時，雖已感受，卻不能理解。而當母親要去尋找關正良，小女兒天燕只有茫然。――直到九香自己尋去。

而關正良已死。

九香報望多年的心驀然成灰。

孩子們獨立了，都有了自己的前程。她要歸去了――回到茫茫雪原上幾間草房的鄉(xiāng)間?！?/p>

醫(yī)生說：“她活到現(xiàn)在，真是很大的奇跡”。是的，九香是因了某種信念的支撐才抵御了病魔的威脅。而這信念，必然包含了母愛和愛情。

看過不少鄉(xiāng)村題材的影片了。能夠像《九香》寫得真實而不造作，實不多見。

1996.10.18昆山

九香是小時候看過的一部老電影，這次母親節(jié)我又找來看了一遍。

小時候看過留下的印象已經非常模糊，除了七零八零后耳熟能詳?shù)囊皇赘琛抖恪分?，對幾個場景的記憶非常深刻。

一個是九香等孩子們上學后，將孩子們吃過的碗舔干凈（全劇沒有見到她吃飯的場景），被上學途中突然回家的二兒子天寶撞見了，哭著喊道：媽！你沒吃飯！

她轉過頭來，望著孩子，淡定地說：媽吃過了，這是擔心浪費的嘛。

天寶不信，繼續(xù)大吼道：媽！你沒吃飯！媽，你沒吃飯！眼淚止不住地往外涌。九香著急了，過去安慰他，天寶從書包里取出媽媽給他準備的上學吃的玉米饃饃，硬塞到媽媽的嘴里，九香心疼，也跟著掉眼淚，哽咽著吃著兒子硬塞到嘴里的饃饃。

一個是九香躺在病床上，孩子們要醫(yī)生救救自己的媽媽，醫(yī)生無能為力地說：你們媽媽能活到現(xiàn)在，已經是個奇跡了！這句話給我留下非常深刻的印象，直到現(xiàn)在都記憶猶新。

這樣的母親，經歷了怎樣的苦，怎樣的難，積勞成疾，卻又強撐著見證孩子們一個個的長大變得有出息。當孩子們都已經過上獨立的生活，她才開始去尋找自己曾經錯失的緣分，而那位一直默默付出的關叔卻早已在六年前先走一步。這應該是九香最大的遺憾。

九香式母愛

有一種母愛，是九香的隱忍和堅毅，物資匱乏的年代，怎么辛苦也要保證每一個孩子都能吃上熱飯，而自己卻偷偷地舔碗上的殘羹；

不管多困難多艱苦也要送五個孩子去讀書，而不會為了能減輕家里的生活負擔讓孩子輟學；

九香的母愛是那一句：“媽，我餓了！”總有一聲應，然后擦干汗水或者是淚水，燒火給孩子們做飯的責任和無怨；

是那一句：“媽，你在哪兒？”后決定不再跟給予家里無數(shù)幫助和照顧的關叔再見面的守護與果敢；

是看到自己的孩子在別人家刷碗并沒有享福后，哭著跪著求別人把孩子帶回來的自責和心痛；

令人淚目心碎的情節(jié)還有很多，這是中國式母愛的縮影，也是偉大母愛的有力佐證。

媽媽對孩子的影響

我相信九香這位母親，不管是不是在那樣物資匱乏，生活艱苦的年代，還是在現(xiàn)在這樣物質優(yōu)渥的年代，都將是一位優(yōu)秀的母親。她對孩子的疼愛和關照，恰到好處，不過分溺愛，又能給孩子獨立的空間，同時又不讓他們放棄能夠學習的任何機會。

不忍孩子吃生活的苦

比如，她不會因為家里窮得揭不開鍋，而主動將老三送給飯店老板。當他偷偷看到老三在飯店里面刷碗后，跪著哭著求鄰居把孩子給要回來。在她看來，孩子是她的心肝，孩子走她的心如刀絞，孩子在上學的年紀卻在做工吃苦是她萬萬不能接受的。

比如，當上高中的大兒子看到她那么吃力的砍柴火的時候，情急之下說了句：要不我不繼續(xù)讀了，去掙錢幫媽媽養(yǎng)家。九香聽到這里氣不打一處來，急得半天喘不過來氣。她寧愿自己吃苦，也不能讓孩子誤了前程，她雖然沒有什么文化，但是堅信只有讀書才是他們的唯一出路。

不忍孩子受委屈

電影開頭，九香的丈夫就出了意外命喪黃泉，只剩下九香和五個孩子相依為命，在那樣的年代，想象都是多不可思議的事，而后丈夫的同事關叔適時出現(xiàn)，關叔知道九香的不容易，于是常送一些生活必需品，給孩子們帶來小人書，陪孩子們寫作業(yè)等等。

本來生活似乎又回歸了正軌。

但有一次，大兒子因為同學罵他是沒有爸爸的野孩子而對關叔開始有了成見。他把關叔送給九香的發(fā)簪偷出來在冰地上踩得稀碎，他在關叔的鞋子里偷偷塞進去一塊有釘子的木塊，他把關叔送給大家的小人書扔到火盆里...九香看出了他的心思，所以也一直沒能答應關叔的追求。

而最終讓九香正式斷絕與關叔來往，是那個本來甜蜜的夜晚，大兒子發(fā)現(xiàn)媽媽偷偷出了門，把四個小的叫醒后帶著出門到處喊：媽媽，你在哪兒？九香從孩子們的喊聲中，聽到了他們對自己的需要和依托，這是自己的孩子啊，自己的骨肉。

她跟關叔告別說，我已經有五個姓余的孩子了，如果以后再有兩個姓關的，難以接受。

感恩與孝順

關叔說他稀罕這幫孩子，也努力用行動證明著自己的承諾。孩子上中學，上大學，都偷偷的幫忙交了學費。九香一直覺得虧欠著他。當關叔最后一次來到小屋見九香的時候，等了兩個小時都沒等到，就匆匆走了。九香回家后聽鄰居說起，拼命地往火車站的方向奔跑，結果沒有趕上那趟火車，從此一別天涯。

孩子們也從媽媽身上學到了感恩。

九香知道自己所剩時間不多后，去照相館洗了幾張自己年輕時候的照片，打算去每個子女那里看一看，各自留一張照片，算作一個念想。當她最后到小女兒那里的時候，她獨自去找了關叔，但是得到的卻是關叔早已過世的消息。從此，她的生命了無牽掛。

在九香躺在病床上奄奄一息的時候，大兒子痛苦地跟媽媽道歉，希望媽媽原諒自己，說要幫媽媽去找關叔，讓他們能一起生活。可是關叔早已離開去了另一個世界，成為了媽媽的遺憾，也成了自己終身的遺憾。

孩子們答應母親送她魂歸故土。最后孩子們做了一個木推車，將她扶坐到木車上，一行人推著木車，往那個小山村的老房屋走去，朝著夕陽的方向。就像他們在剛失去父親以后，幫著媽媽推著一木車的家什去到新家的場景一樣，還有那個姥姥留給媽媽的’念想‘，姥姥說了：這個可不能丟，有了這個，就不愁吃不愁喝了。

現(xiàn)代的中國社會，物質豐裕，早已成了多少人羨慕的盛世，矛盾的是，繁華背后卻也越來越難掩都市人精神世界的迷茫，燈紅酒綠的世界里，農村，越來越成為一個遙遠又陌生的故鄉(xiāng)，偶然駐足回看這部上世紀90年代的片子，突然讓人倍受感動，樸實 堅韌 犧牲 奉獻，那是屬于那一輩農村孩子的獨家記憶。

片子采用倒敘結構展開，如同一篇回憶文，娓娓講述了一位東北農村里失去丈夫的獨身母親，獨自撫養(yǎng)大五個子女的故事，全片沒有宏大的敘事，都是通過大量豐富生活細節(jié)的刻畫來推動劇情的走向。

影片的開場，九香艱難走在狂風呼嘯的雪地里，臨家門前發(fā)現(xiàn)房頂被大雪壓塌，驚慌失措的沖進門救起被屋瓦壓住的孩子們，隨即就被告知丈夫在這場雪災中遇難的消息，領著一群孩子嚎啕大哭。簡單幾個鏡頭，沒有更多的背景解釋。細心人卻不難發(fā)現(xiàn)，其實這就已經給全片定下了注定波折的基調。

影片中每一個細節(jié)都不著痕跡，看似無意實則有心，直接推動了劇情的發(fā)展，從搬回娘家房子里的看到的那一塊突兀的豬肉，引出了關鍵人物關叔，全片都是以一個融不進這個特殊家庭的好人角色從頭至尾，默默幫助著這個困苦家庭。一把木梳子，直接推動了多個人物的心理路程，它把關叔對九香的同情升華為卑微的愛情，成為艱難時日里的一抹溫暖。當九香暗自深夜對鏡梳妝，顯然呼應出九香同樣對這份愛情的渴望，為全片與關叔的情感故事奠定了基礎。而當老大憤恨地把這一把梳子踩斷，這一抹剛升起的愛情火苗也被踩滅，體現(xiàn)出老大的少不更事，也預示著這段感情注定困難重重。當老二把梳子撿起來，卻又替老大背鍋，體現(xiàn)出老二善良體貼的為人，影片最后，在九香老了去看望子女的路上，鏡頭突然閃現(xiàn)出扎在頭上那把破木梳，短短一瞬，卻讓人唏噓感概，幾十載過去，九香依然在惦記著這一份摸不到的感情。

細節(jié)除了推動劇情，大量生活細節(jié)的使用也極好的刻畫出劇中人物的形象，讓每一個角色變得立體而真實，充滿年代的質感。相信觀者對九香偷偷舔碗的這一幕頗為動容，這是屬于那個艱難歲月里的母愛光輝。第二幕舔碗的鏡頭更讓人揪心不已，只是這一回被心善的老二發(fā)現(xiàn)了，老二哭著要把自己的口糧讓九香當面吃下，執(zhí)拗堅決，九香哭著說老二你真不懂事，一句無可奈何的批評，看似是對老二說，何嘗不是對農村困苦生活的泣訴，至此，一個為子女善良犧牲，飽經困苦的獨身母親形象躍然熒屏之上。

導演非常善于用農村生活細節(jié)來刻畫人物，開場不久的一幕，九香來到了關叔幫忙收拾的新屋子里，九香留關叔吃一頓飯，當鏡頭掃到那口大鐵鍋，鍋里的吃食不能再簡單，就是小米粥而已再無其他，盡管這樣，五個孩子還是捧著比臉大的瓷碗吃的嘖嘖作響，除了勾起現(xiàn)代人對過去農村家庭生活的溫馨記憶，也讓為人父母的人感受到養(yǎng)育孩子的不易。坐在炕旁的關叔，看到這一幕，不忍心再留下來吃一口飯，興許自己少吃一頓，就能讓這群嗷嗷待哺的孩子們多吃幾口，眼見如此困難的一幕，也讓關叔更決心今后竭力幫忙。

全片并沒有完全鎖定在悲情表現(xiàn)上，張弛有度，當?shù)诙炱饋恚舯诜蚱薮蚣艿囊荒?，讓人忍俊不禁，從家門口打到院子里翻滾，農村漢的生猛，農婦的潑辣，兩人當仁不讓旗鼓相當，當發(fā)現(xiàn)新鄰居九香隔著籬笆在大聲疾呼制止，轉瞬又露出一臉尷尬，為驚擾到鄰居表現(xiàn)出歉意，農婦的一句：我倆是在交流意見。掩飾得毫無水準，隨即又在屋側脫褲子小號。蠻橫/粗魯/善良都來的如此直接，沖人眼球。相比溫婉圓滑自詡文明的現(xiàn)代人，這是何等不可思議，一系列行為實在讓人捧腹，流露出一股濃濃東北農村大碴子味兒，也給全片帶來了一絲輕松。

這樣的生活細節(jié)只要細心觀察還有很多，說到這里，筆者不打算繼續(xù)，留給有心人去看吧。對于表現(xiàn)母愛光輝的電影，只停留在表現(xiàn)對過往歲月不易的話，會主題單一高度有限，難成經典。當看至尾聲，再來看開頭九香去相館打印自己相片的時候，這張相片變得別具深意，相片里的自己是19歲的青春模樣，一頭卻是遲暮之年的九香，拿著相片孤身啟程去往城里子女的家，坐上那趟列車，我更愿意把她當作一趟時光列車，幾十年的風霜迎面而過，周遭的一切都已經和她無關，她已經消耗掉了自己一生，母親的偉大油然而生

九香似乎預感到生命已到盡頭，希望19歲的青春模樣留在子女們家中，用她的話說就當給孩子們留個念想，影片最后疊畫出現(xiàn)一展油燈，導演意圖已經毫無掩飾，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。而更讓筆者唏噓的是那個母親到死都沒有再見到過的關叔，那個飽含母親太多情感的好人。犧牲與奉獻恐怕是這部片子最深刻的精神。