在通往電影圣堂的荊棘路上有著一道坎，它叫《八部半》。之所以稱(chēng)為“坎兒”，因?yàn)檫~過(guò)它的確要下功夫。晦澀難懂，且不說(shuō)把它看明白，光是認(rèn)真的看一遍就不輕松，以至于不少人撐不到半小時(shí)便棄了。有朋友告訴我他看此片前的一些準(zhǔn)備：1 選擇一天精力最充沛的兩小時(shí)，沖好咖啡，看前先喝上一杯；2 將手機(jī)調(diào)成靜音置于視野之外，并關(guān)閉電腦里各種可能讓人分心的聊天工具；3 定好鬧鐘，從影片放映開(kāi)始算起，每隔半小時(shí)響一次。他的描述無(wú)非是想告訴我這是一部效果顯著的催眠神片，清醒得把它看完不容易。既然看得這么累，那為何還不肯撒手呢？不服唄，文藝青年哪能那么容易就放棄，更別說(shuō)大群跟著尾巴后面附和的偽文青了。在影史上，《八部半》占據(jù)著重要的地位，被眾多電影人奉為經(jīng)典。既然是經(jīng)典就有它的存在價(jià)值，別人能看出來(lái)，你卻看不懂，這不好怨作品，只恨自己逼格不夠高了?，F(xiàn)階段我把能看到的東西先寫(xiě)下，等若干年后格段上去了，再浪子回頭，那就金不換了。 導(dǎo)演的三大件：視聽(tīng)語(yǔ)言、劇作和表演。其中，我最看重視聽(tīng)?！栋瞬堪搿返囊暵?tīng)是杰出的：運(yùn)動(dòng)攝影、場(chǎng)面調(diào)度和配樂(lè)都能稱(chēng)得上經(jīng)典。 開(kāi)篇第三場(chǎng)戲療養(yǎng)院的外景，第一個(gè)鏡頭的起幅是兩個(gè)女人（遠(yuǎn)景）向畫(huà)左走，攝影機(jī)跟著她們移動(dòng)（鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度快于演員的）。當(dāng)她們快要從畫(huà)右出畫(huà)時(shí)，畫(huà)左的前景出現(xiàn)了一位拿扇子的女人。兩個(gè)視點(diǎn)交替，景別的變化從遠(yuǎn)景變成近景（景別的大跳躍）。鏡頭繼續(xù)左移，劃過(guò)前景的女人，焦點(diǎn)迅速給到景深處朝畫(huà)左走的黑衣女人，景別又一次形成了大的跳躍，從近景變回遠(yuǎn)景。接著畫(huà)左出現(xiàn)喝水的老頭近景（遠(yuǎn)景-近景），焦點(diǎn)給到他。他喝完水朝畫(huà)左方向走去，鏡頭跟。老頭走到妻子身前停住，鏡頭繼續(xù)左移。后景立即出現(xiàn)了一位疾步行走的神父（近景-遠(yuǎn)景），他引領(lǐng)著鏡頭繼續(xù)向左移動(dòng)。緊接著畫(huà)左前景出現(xiàn)了一位撐傘的女士，由她領(lǐng)著鏡頭，她起身并坐到兩位婦人身邊（遠(yuǎn)景-中近），鏡頭繼續(xù)左移。這里有個(gè)表演上的小瑕疵，仔細(xì)觀察三人中最后出畫(huà)的那個(gè)女人，因?yàn)槿狈π拍罡?，眼神和表情出賣(mài)了她內(nèi)心的不自然。這個(gè)鏡頭的落幅停在指揮家的近景。總結(jié)：就這一個(gè)鏡頭包含了攝影機(jī)的橫向運(yùn)動(dòng)、鏡頭內(nèi)部的縱深變化（焦點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)）、眾多群演的運(yùn)動(dòng)，所有運(yùn)動(dòng)結(jié)合在一起讓畫(huà)面充滿(mǎn)活力。此外，還有一個(gè)顯著特點(diǎn)就是景別的變化：在一個(gè)鏡頭內(nèi)部，畫(huà)面的景別完成了多次大的跳躍：全景-近景-全景-近景。。。景別的改變豐富了畫(huà)內(nèi)的視覺(jué)元素也增強(qiáng)了畫(huà)面的沖擊力。很多電影都是通過(guò)蒙太奇來(lái)完成這一變化，特別是大的跳躍（例如從遠(yuǎn)景變到特寫(xiě)），而用一個(gè)鏡頭就將它們囊括其中，較比蒙太奇，它增強(qiáng)了時(shí)間的連續(xù)性和空間的連貫性。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是要?jiǎng)?chuàng)造含義的，這一鏡里每個(gè)演員的出場(chǎng)都引領(lǐng)著鏡頭的運(yùn)動(dòng)，特別是前后景的交替更像是一場(chǎng)接力賽，從前景的演員傳遞給后景的演員，再傳回來(lái)，行云流水、一氣呵成，創(chuàng)造了一種“你方唱罷我登場(chǎng)”的舞蹈設(shè)計(jì)理念。再配合著音樂(lè)《女武神的騎行》，攝影機(jī)和演員如同舞者般翩翩起舞。這個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭拍起來(lái)難度很大，需要反復(fù)排練演員、攝影機(jī)、焦點(diǎn)三者的移動(dòng)速度，無(wú)論是誰(shuí)稍有偏差，就得重頭再來(lái)。像這種跟著鏡頭里的人物來(lái)移動(dòng)攝影機(jī)是非?？简?yàn)導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度的能力，欠點(diǎn)火候就會(huì)顯得刻意。而這在運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭里表現(xiàn)的更為明顯。 說(shuō)到長(zhǎng)鏡頭，我倒有個(gè)疑問(wèn)，這場(chǎng)戲費(fèi)里尼為什么不盡可能拍成一個(gè)長(zhǎng)鏡頭呢。影史上像這樣通過(guò)一個(gè)長(zhǎng)鏡頭來(lái)高度概括場(chǎng)景的例子有很多，例如《贖罪》里敦刻爾克海灘的恢弘景觀，《鯨魚(yú)馬戲團(tuán)》里暴徒夜襲醫(yī)院的殘冷窒息，《我是古巴》里紙醉金迷的奢侈生活，《好家伙》里七彎八拐的巷子等，不勝枚舉。長(zhǎng)鏡頭是最能體現(xiàn)劇組各部門(mén)的團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力，同時(shí)也是導(dǎo)演施展才華的秀場(chǎng)（當(dāng)年杜琪峰僅憑《大事件》開(kāi)場(chǎng)的七分鐘便拿下金馬獎(jiǎng)），為什么在這里費(fèi)里尼不用呢？如果拍出來(lái)，那必定是影史長(zhǎng)鏡頭的又一經(jīng)典案例。 接著往下順，當(dāng)男主角Guido取完圣水走下階梯（大全景）鏡頭跟著他的動(dòng)勢(shì)下降，畫(huà)右前景從下而上出現(xiàn)了影評(píng)人巨大的背影（近景）。又是一次在一個(gè)鏡頭內(nèi)部完成景別的大跳躍，氣勢(shì)恢宏。切鏡頭，影評(píng)人開(kāi)始批評(píng)Guido的電影，畫(huà)面起幅是他的臉部特寫(xiě)，他邊噴邊向畫(huà)右移動(dòng)，鏡頭跟。觀眾聽(tīng)到了Guido的畫(huà)外音但并不知道他在哪。等影評(píng)人再向前走了一段之后，我們看到Guido坐在畫(huà)面右下角。注意了，這里導(dǎo)演特意給影評(píng)人在表演上設(shè)計(jì)了一個(gè)右手扶椅子的姿勢(shì)，于是在整個(gè)構(gòu)圖里Guido處在他身體的包夾之中,表示影評(píng)人滔滔不絕的批評(píng)將Guido吞噬，含義一目了然。非常規(guī)構(gòu)圖表現(xiàn)出人物的內(nèi)在關(guān)系。當(dāng)影評(píng)人掏出筆記遞給Guido，畫(huà)面的起幅是影評(píng)人單人近景，鏡頭跟著他的動(dòng)勢(shì)搖至兩人中景。隨后Guido聽(tīng)煩了他的批評(píng)，嘴上說(shuō)著謙讓的話，其實(shí)心不在焉。鏡頭該如何傳達(dá)這個(gè)情緒呢？Guido彎腰，鏡頭推上前至Guido單人中景，構(gòu)圖將影評(píng)人排除在外。緊接著Guido看到遠(yuǎn)處的朋友，他立刻坐直，但畫(huà)面并沒(méi)有回到Guido彎腰前他和影評(píng)人同時(shí)在畫(huà)框里的那個(gè)構(gòu)圖，而是鏡頭一直保持著Guido單人中近景。直到Guido離去，影評(píng)人也未再在畫(huà)面里出現(xiàn)過(guò)。鏡頭這樣安排表示Guido對(duì)他的批評(píng)根本沒(méi)放在心上，等鏡頭一轉(zhuǎn)，Guido和他朋友同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)內(nèi)，他的心早已飛到朋友那去了。總結(jié)：高明的鏡頭運(yùn)動(dòng)不僅是跟著演員表演走，更要跟著人物內(nèi)心走。其實(shí)這也符合之前提到的：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是要?jiǎng)?chuàng)造含義的。一連串極為講究的運(yùn)動(dòng)鏡頭顯示了費(fèi)里尼細(xì)膩的心思。 跳一段，談?wù)剬?dǎo)演在視聽(tīng)語(yǔ)言上對(duì)鏡子的運(yùn)用。有場(chǎng)戲Guido和情人回到房間調(diào)情，畫(huà)面起幅是情人后腦勺的單人近景。此刻她站在窗前，Guido的畫(huà)外音引得她回頭。一次簡(jiǎn)單的亮相過(guò)后，情人朝畫(huà)右走，鏡頭跟拍，她走過(guò)一條弧線在面鏡子前停下。鏡子里映出情人的臉，并反射出畫(huà)外空間里Guido蹲下。鏡子通過(guò)拓展畫(huà)外空間增加了畫(huà)面的信息量，同時(shí)它第一次交代了兩人的位置關(guān)系。接著，Guido要情人補(bǔ)妝，情人轉(zhuǎn)身又走了第二條弧線停在了第二面鏡子前。在這面鏡子里我們看到Guido正躺在床上，鏡子第二次交代了他的位置，是在情人的背后。Guido提出要給情人化妝，于是情人走出了第三條弧線，站在Guido身前，畫(huà)面落幅是兩人的近景?？偨Y(jié)：這場(chǎng)戲從演員調(diào)度方面來(lái)看可以簡(jiǎn)單的認(rèn)為是兩人的“靠近戲”,“靠近戲”的拍法很多，費(fèi)里尼不愿把它拍簡(jiǎn)單了，通過(guò)兩面鏡子讓女演員走了大半個(gè)圓再和男人相遇。如此“漫長(zhǎng)”，用意何在？?jī)擅骁R子是關(guān)鍵，拍室內(nèi)戲時(shí)畫(huà)面空間容易受限，有了鏡子便能展現(xiàn)出畫(huà)外的空間，豐富了構(gòu)圖。同時(shí)，這一鏡Guido的三次出現(xiàn)（前兩次是鏡像，最后一次是真身)給他倆的相遇增添了趣味，也與兩人的互相調(diào)情相得益彰。場(chǎng)面調(diào)度包含了攝影機(jī)的調(diào)度和演員的調(diào)度，費(fèi)里尼的場(chǎng)面調(diào)度水平很高，以至于之后很多影片相繼效仿了這個(gè)鏡頭的創(chuàng)意。這是個(gè)能讓我看醉的鏡頭。 《八部半》里那些牛逼閃閃的運(yùn)動(dòng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度時(shí)至半個(gè)世紀(jì)后的今天再翻出來(lái)研究依然具有價(jià)值，這也是它為什么被奉為影史經(jīng)典的原因之一。印象深刻的還有一處：影片結(jié)尾，Guido參加新聞發(fā)布會(huì)，一大堆記者追著他提問(wèn)，手持?jǐn)z影，鏡頭模仿Guido的主觀視角。畫(huà)面起幅是一名女記者（近景）對(duì)著鏡頭（Guido）喋喋不休，鏡頭一甩一名男記者入畫(huà)繼續(xù)向Guido提問(wèn)。與此同時(shí)從景深處跑來(lái)另一位女記者，她和男記者走了一次交叉錯(cuò)位之后，鏡頭跟著她向前運(yùn)動(dòng)。這三人都是眼睛看著鏡頭表演，毫無(wú)疑問(wèn)鏡頭代表了Guido的主觀視角。但隨著女記者眼神看向畫(huà)右，鏡頭順時(shí)針轉(zhuǎn)過(guò)九十度，畫(huà)面景深處出現(xiàn)了Guido和同事們從畫(huà)右入畫(huà)，疾步前行。鏡頭立刻從主觀變客觀，之前還是主觀視角的主角在極短的時(shí)間內(nèi)竟出現(xiàn)在畫(huà)面的后景，猶如變魔術(shù)般的場(chǎng)面調(diào)度運(yùn)用到當(dāng)代影視作品里都會(huì)讓人眼前一亮，更別說(shuō)是在半個(gè)世紀(jì)前了。 說(shuō)完了“視”再來(lái)聊聊“聽(tīng)”。受影片拍攝時(shí)代的技術(shù)條件所限，聲音用的是單聲道（影片拍完的兩年后杜比公司便推出了立體聲，《八部半》沒(méi)趕上有點(diǎn)遺憾），所以放到現(xiàn)在來(lái)聽(tīng)，聲音略顯呆板和單調(diào)。大家都有這樣的觀影經(jīng)驗(yàn)：老電影的臺(tái)詞（人聲）聲音聽(tīng)起來(lái)很單薄，而現(xiàn)在電影里的臺(tái)詞聲音都比原來(lái)的渾厚細(xì)膩。這一方面是由于同期錄音技術(shù)的提升，話筒拾取人聲的頻段比原來(lái)更寬，尤其中低頻還原更加真實(shí)；另一方面，聲音后期技術(shù)也在提升，通過(guò)工作站就能方便調(diào)節(jié)聲音的各個(gè)頻段，達(dá)到錄音師想要的聲音效果?！栋瞬堪搿返呐_(tái)詞、聲音動(dòng)效、環(huán)境聲這三大塊兒同期素材用得很少，基本靠后期制作去彌補(bǔ)。這就出現(xiàn)了一個(gè)大問(wèn)題：聲音聽(tīng)上去不真實(shí)。影片大部分臺(tái)詞缺少了該空間下應(yīng)有的延時(shí)和混響，環(huán)境聲沒(méi)有得到足夠的重視，基本被音樂(lè)“掩埋”（以后有時(shí)間可以單獨(dú)拿出一部電影跟大家聊聊環(huán)境聲在營(yíng)造電影場(chǎng)景真實(shí)感中的重要性）。以當(dāng)代電影聲音的制作水準(zhǔn)來(lái)衡量《八部半》，那它的聲音遠(yuǎn)不如畫(huà)面來(lái)得精彩。甚至在有些鏡頭里，臺(tái)詞和演員的嘴型都沒(méi)有嚴(yán)絲合縫的對(duì)上，這簡(jiǎn)直是當(dāng)代電影制作中不敢想象的技術(shù)災(zāi)難。

好在本片的音樂(lè)為“聽(tīng)”彌補(bǔ)了缺憾，同樣是來(lái)自意大利的作曲家尼諾羅塔，寫(xiě)出了精彩的配樂(lè)。熟悉費(fèi)里尼的影迷都了解他從小就對(duì)馬戲團(tuán)和小丑情有獨(dú)鐘，尼諾羅塔將這兩種元素融入配樂(lè)，在表現(xiàn)夢(mèng)幻的狂歡和荒誕的氣氛上起到了不可或缺的作用。影片中不少配樂(lè)是由一條主旋律衍生出來(lái)的：有古典版、爵士版、民謠版、舞曲版等。影片尾聲的狂歡段落《La Passerella d'Addio》是對(duì)全片主旋律的總結(jié)，輕柔悠揚(yáng)的管樂(lè)引出五個(gè)小丑登場(chǎng)，隨著他們繞場(chǎng)一周，音樂(lè)漸入佳境，配器加入了軍鼓和定音鼓。當(dāng)大幕徐徐拉開(kāi)所有演員出場(chǎng)時(shí)，軍镲、大鼓、圓號(hào)等“重型”樂(lè)器蜂擁而至，樂(lè)曲節(jié)奏逐漸加快，將整個(gè)狂歡氣氛推向高潮。本片除了尼諾羅塔的精彩配樂(lè)之外，費(fèi)里尼還選用了瓦格納、羅西尼等人的經(jīng)典作品，這其中也有不少趣事值得一提： 1瓦格納的《女武神的騎行》（影片里竟兩次使用足見(jiàn)費(fèi)里尼對(duì)它的喜愛(ài)）：看的電影多了自然就會(huì)發(fā)現(xiàn)這首曲子經(jīng)常會(huì)被導(dǎo)演拿來(lái)用，最著名的當(dāng)屬科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》了。有趣的是他的《教父》配樂(lè)也是尼諾羅塔，不知道科波拉是不是受了費(fèi)里尼的影響，至少他們都曾用過(guò)同一個(gè)作曲家?！杜渖竦尿T行》源自西方的一個(gè)神話故事，大致內(nèi)容有興趣的可以上網(wǎng)查。不過(guò)有一點(diǎn)，故事里的女神被火神圍困并預(yù)言：第一個(gè)喚醒她的男人將娶她為妻。類(lèi)似的情節(jié)在《大話西游》里也曾出現(xiàn)，紫霞被牛魔王圍困并預(yù)言：第一個(gè)拔出我寶劍的男人就是我的如意郎君。試想《大話》那段如果配上《女武神》，星爺身披金甲圣衣，腳踩七彩祥云前來(lái)營(yíng)救紫霞仙子，那就是另一番風(fēng)味了。其實(shí)，東西方的神話故事大致都是這個(gè)樣子。 2羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師序曲》：這首曲子在影片開(kāi)頭療養(yǎng)院那場(chǎng)戲Guido的出場(chǎng)時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，等到Guido遇到好友馬里奧以及他的女友時(shí)，曲子的第二主題響起。這段旋律優(yōu)美愜意，再加上導(dǎo)演特意讓這位姑娘卡著拍子抬起頭，頓時(shí)美艷十足。三十四年后橫空出世的《泰坦尼克號(hào)》里，溫斯萊特的出場(chǎng)與它有著異曲同工之妙。 3 尼諾羅塔的《Gigolettes da "La Danza Delle ...》：來(lái)自影片中那段著名的舞蹈場(chǎng)景，Guido的好友馬里奧和情人跳舞，音樂(lè)充滿(mǎn)六十年代節(jié)奏搖滾和爵士Swing的韻律，可以看出費(fèi)里尼對(duì)于爵士樂(lè)的喜愛(ài)。三十一年后另一部驚世駭俗的影片《低俗小說(shuō)》里，文森特和蜜兒升級(jí)版的舞蹈向費(fèi)里尼致敬，就連選擇的音樂(lè)旋律都非常相似。昆汀致敬的同時(shí)也讓自己成為后人致敬的對(duì)象，一年后，在《百變星君》里星爺就來(lái)了一次。 常聽(tīng)人說(shuō)這世上唯一扛得住歲月摧殘的就是才華。同樣，一部電影要稱(chēng)之為經(jīng)典也要扛住時(shí)間的洗禮。影史百余年，時(shí)至今日，多少影片石沉大海杳無(wú)音訊。傳世佳作猶如大浪淘沙，且看且珍惜。喜歡《八部半》的人不會(huì)多，但喜歡的可不一定都是真心的。在各大電影論壇上看過(guò)不少關(guān)于它的影評(píng)，實(shí)用的不多，不悶不文青的跟風(fēng)者倒是常見(jiàn)：復(fù)述劇情（這是我最不理解其存在意義的一類(lèi)影評(píng)），粘貼費(fèi)洛伊德的理論，侃侃而談婚后夫妻關(guān)系維持的方法、牽強(qiáng)附會(huì)聯(lián)想佛教文化，批判資本主義社會(huì)的弊端，大言不慚悟懂費(fèi)里尼的意淫心態(tài)，生拉硬拽自己做的黃粱美夢(mèng)，更有甚者從男主佩戴的鏡框扯到美國(guó)加州牛肉面大王。其實(shí)這從另一面也驗(yàn)證了《八部半》的價(jià)值：一石激起千層浪。最讓人郁悶的還是那些自稱(chēng)看懂此片的人，實(shí)際上他們也才看了一遍而已。記得小學(xué)作文課上，語(yǔ)文老師給那些毫無(wú)意義純湊字?jǐn)?shù)的文章起了個(gè)非常生活化的名稱(chēng)，叫“擠牙膏”?，F(xiàn)在看來(lái)，真心祝福那些跟風(fēng)者，時(shí)過(guò)境遷物是人非，可別讓自己又退回到小學(xué)生的水平。如果實(shí)在攔你們不住，勞駕下次擠的時(shí)候多走點(diǎn)心。另外，此類(lèi)人群還有個(gè)共同愛(ài)好，逢文章結(jié)尾必要直抒胸臆仰天長(zhǎng)嘆：我們離大師還有多遠(yuǎn)？ 那么我來(lái)告訴答案：有多遠(yuǎn)，請(qǐng)滾多遠(yuǎn)。

說(shuō)《八部半》寫(xiě)實(shí)，可能很多人不同意，因?yàn)檫@部電影以它的“11個(gè)夢(mèng)”著名。只看影評(píng)，原以為費(fèi)里尼是個(gè)自言自語(yǔ)的夢(mèng)囈者，看了電影才否定了這種想法，費(fèi)里尼絕不是那種沉迷在自己想象中的藝術(shù)家，他不排斥觀眾，不拒絕被人理解的，他的敘事非常通順，即使整部電影是現(xiàn)實(shí)與幻想的拉鋸戰(zhàn)，段與段之間的聯(lián)系也是合乎邏輯按生活常規(guī)進(jìn)行的。比如Guido聽(tīng)教皇講鳥(niǎo)的叫聲，覺(jué)得很無(wú)聊，四處亂看，這時(shí)看到一個(gè)粗壯女人從山坡上下來(lái)，喚起了他的聯(lián)想——小Guido是天主教學(xué)校的學(xué)生，他和一群同學(xué)偷跑到海邊看高大的女人跳舞。宗教和大女人兩個(gè)意象都是有根據(jù)而來(lái)，并非憑空想象。后來(lái)他幻想和姑娘們?cè)诖蠓孔永镆黄鹕?，更是?duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中和女人們的緊張關(guān)系，正是這些合理的幻想，讓我們順理成章的認(rèn)同了Guido。 “詼諧”是另一個(gè)讓人以為影片不寫(xiě)實(shí)的原因。大概很少有電影 能一下包含這么多“漫畫(huà)”式的人物，每個(gè)角色都很有趣——胸大無(wú)腦的情婦、刻板的妻子、沉浸于忘年戀幻想自己恢復(fù)青春的朋友、滿(mǎn)口“文化”“哲學(xué)”的編劇、貌似黑手黨老大的制片人、假裝瘋魔的文藝女青年……不同國(guó)家的觀眾都能體會(huì)到這種幽默，甚至在生活里找到原型，這樣Guido的處境才顯得真實(shí)可信。 回到故事本身：才思瀕臨枯竭的導(dǎo)演Guido和他的制作班底來(lái)到一處療養(yǎng)勝地策劃下一部電影，同行的每個(gè)人似乎都在努力促成這部電影，但是沒(méi)人真正了解Guido的意圖，他們無(wú)形中構(gòu)成的壓力使Guido與原本構(gòu)想的電影越來(lái)越遠(yuǎn)。 Guido想從夢(mèng)中找尋靈感：他夢(mèng)見(jiàn)自由地飛翔，卻被人拉回到地上（拉回到現(xiàn)實(shí)生活）。他一次次夢(mèng)到父母、妻子、友人，可他們都離他而去，留下他獨(dú)自哭泣。 Guido想從童年找尋靈感：他想念幼年孩子們互相嚇唬的咒語(yǔ)，他想念上學(xué)后與同學(xué)一起看住在海邊的女巨人Saraghina跳桑巴舞，她巨大的身軀，她的粗曠，她旺盛的生命力就像活生生的“大地母親”，可是小天主教徒Guido被迫與大自然的本性隔絕，學(xué)校只允許他欣賞修女的干尸（典故見(jiàn)Lourdes修女木乃伊）。Saraghina一段唯美抒情，有著童話故事的色彩。可是Guido的編劇卻認(rèn)為這段故事沒(méi)有什么社會(huì)意義和深度。 Guido想從愛(ài)情中找尋靈感：他把多年前的情人Claudia視為繆斯女神，每每把她幻想成女主角，可是當(dāng)Claudia真的來(lái)到Guido面前，他又覺(jué)得她只是個(gè)生活中的愛(ài)神，達(dá)不到影片的高度。Claudia都不能使他滿(mǎn)意，就更別說(shuō)助理們挑選的演員了（試鏡這段太搞笑了，很尖刻） 一切美好的幻想都只能讓Guido對(duì)現(xiàn)實(shí)更加失望，只能幻想自己被記者們逼到桌子下面自殺。Guido的痛苦在一切電影人、一切藝術(shù)家身上都那么普遍，這種現(xiàn)實(shí)對(duì)幻想的扼殺永遠(yuǎn)存在。Guido最終想通了，他的記憶雖然痛苦，他身邊的人雖然庸俗、做作、不可理喻，但這都是他思想的源泉，所以他諒解了生活，并在電影的結(jié)尾給出了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想融合的場(chǎng)景（所有演員拉起手跳圓圈舞）。 在我看來(lái)馬戲團(tuán)小丑和影片的結(jié)尾是最“超現(xiàn)實(shí)”的，因?yàn)轳R戲團(tuán)小丑是始終游離在故事之外的旁觀者，既不屬于Guido的幻想，也不受Guido現(xiàn)實(shí)生活的限制，他是與導(dǎo)演Fellini同樣高度的“世外智者”。故事的結(jié)尾之“超現(xiàn)實(shí)”，在于我們都知道現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)不及幻想，Guido的電影可以不拍了，F(xiàn)ellini的《八部半》卻要給出個(gè)結(jié)論，“無(wú)從解釋的解釋”多少會(huì)牽強(qiáng)。 Guido的扮演者M(jìn)arcello Mastroianni英俊又帶點(diǎn)孩子氣，這張永遠(yuǎn)掛滿(mǎn)疲倦、無(wú)奈、牽強(qiáng)的臉，讓人實(shí)在不忍心責(zé)怪。整個(gè)電影都有點(diǎn)舞臺(tái)風(fēng)格，置身其間的攝影機(jī)就像邁著狐步的舞者，優(yōu)雅的從一個(gè)舞伴轉(zhuǎn)到另一個(gè)舞伴，模擬著導(dǎo)演注意力的角度。演員們的表演典型可愛(ài)，故事梳理得很細(xì)致，想象力開(kāi)闊，兩個(gè)半小時(shí)不知不覺(jué)就過(guò)去了，確實(shí)是部有趣的電影。

前天看了《八部半》，半夜聽(tīng)聞某人分手了。干我屁事。任何人的生活都是一地雞毛，這是成年人的常態(tài)。這是一部前三十分鐘不堪忍受的電影，意大利語(yǔ)的陌生感和白色英文字幕與白色背景融為一體讓影片中喋喋不休的對(duì)話更接近“噪聲”——那個(gè)要死的滿(mǎn)嘴空話的編劇——然而魔力在心靈感應(yīng)者出現(xiàn)后就逐漸煥發(fā)。最后是心靈感應(yīng)者在Guido的指示下?tīng)恐輪T們的手把他們帶上狂歡舞臺(tái)——心靈感應(yīng)者是全片最重要的角色，是Guido的藝術(shù)靈性，是他的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，是他作為導(dǎo)演的能力，是他聆聽(tīng)與被聆聽(tīng)、表現(xiàn)與被表現(xiàn)的媒介——沒(méi)有人提到這個(gè)點(diǎn)（！！）那我就提一下——感應(yīng)時(shí)靈時(shí)不靈（角色自己說(shuō)的），就像電影拍出來(lái)可能是好作品或者壞作品。如果這樣解釋?zhuān)谛撵`感應(yīng)者出現(xiàn)后，作為Guido許久不見(jiàn)的老朋友，這個(gè)人物不僅僅拯救了Guido的創(chuàng)作困境（他冒著暴露情婦的風(fēng)險(xiǎn)邀請(qǐng)妻子和姐姐加入度假區(qū)、誠(chéng)實(shí)地大段展示情節(jié)完整的幻想場(chǎng)景……開(kāi)始更加誠(chéng)實(shí)，開(kāi)始有意歡迎混亂元素的參與），也拯救了《八部半》影片本身——影片從這兒開(kāi)始才變得精彩、有序、表述清晰了。這個(gè)人物的設(shè)置之于影片結(jié)構(gòu)的意義簡(jiǎn)直就是啊啊啊啊太聰明了。

馬斯楚安尼是沃肯之外我所知道的另一個(gè)完完全全貓性的男演員。一點(diǎn)兒都不狗。貓性人類(lèi)就是那種，我完全不想睡，但想要一直放在視野里觀賞，怎么看都不會(huì)煩的，稀奇物種。我好喜歡最后Claudia穿的像一只黑色羽毛的小鳥(niǎo)，坐在門(mén)廊階梯上，笑吟吟地對(duì)Guido說(shuō)，你戴著那頂丑帽子蠢透了，你像一個(gè)糟老頭——就那么一瞬間，Guido被打回了狗形。那一瞬間他所害怕的東西如此具體，而Claudia的嘲諷如此精準(zhǔn)地刺中了他的恐懼——他若僅僅是虛偽還沒(méi)關(guān)系，因?yàn)樗⒖∩衩仫L(fēng)度翩翩，充滿(mǎn)游戲人生的活力，但如果他只是一個(gè)戴著丑帽子的老頭子呢，“dirty old bloke with no self-respect”，我一直覺(jué)得賈維斯這個(gè)短語(yǔ)是對(duì)任何中年以上男性自尊心的致命打擊。但Claudia在指控時(shí)的儀態(tài)又是如此輕盈愉快，她總是笑吟吟的——在她之前影片中的每一個(gè)女性都是絕色美人，她出現(xiàn)之后她們每一張臉都黯淡無(wú)光，她太漂亮了太漂亮了太漂亮了那雙帶鉤子的眼睛啊我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么漂亮的人類(lèi)。這不是第一次我看到“反叛”的女明星作為壓制男導(dǎo)演（編?。┑慕K極反派角色出場(chǎng)，就拿費(fèi)里尼的兩位粉絲來(lái)講，索倫蒂諾有《年輕氣盛》里結(jié)尾的簡(jiǎn)·方達(dá)，伍迪·艾倫有《子彈橫飛百老匯》里的戴安·韋斯特，兩個(gè)角色身上都有Claudia的影子，她們艷麗、虛偽又浮夸，她們不停地贊美身為創(chuàng)作者的男性主人公，下一秒又無(wú)比刻毒地嘲諷他們。只是簡(jiǎn)·方達(dá)和戴安·韋斯特的角色都已經(jīng)老了，因此還有著《日落大道》里Norma Desmond的影子，她們身上存在同時(shí)是男主人公的antagonist和自己故事的protagonist的矛盾；而Claudia則完全是為了Guido而存在，她依然年輕美麗，她在指責(zé)Guido虛偽的時(shí)候，自身依然是一個(gè)無(wú)需被解開(kāi)的謎。

另外幾個(gè)好玩兒的點(diǎn)：

Guido給情婦Carla畫(huà)眉，他想要更野性、更像個(gè)壞女人的吊梢眉，fine，但后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)他畫(huà)出的那兩道倒豎的眉毛原來(lái)是取自他童年癡迷的那個(gè)肥胖舞女。最后試鏡片段放映，我們也能看到給Carla一角試鏡的演員們?cè)絹?lái)越豐滿(mǎn)，到最后甚至出現(xiàn)了雙下巴，可見(jiàn)隨著Guido更誠(chéng)實(shí)也更殘忍地挖掘自己，Carla作為童年舞女性幻想的替代品身份在他想要拍出的電影中也愈發(fā)明顯。

Guido從最開(kāi)始在洗手間里就有突然“坍塌”的動(dòng)作，這一動(dòng)作在我印象里片中出現(xiàn)了至少三次，第二次是他獨(dú)自走在酒店長(zhǎng)廊里，最后一次則是結(jié)尾失控的幻想中自殺前被制片人架著胳膊去見(jiàn)媒體——直到最后一次我們才看出來(lái)他之前沒(méi)事兒就突然原地collapse是在干嘛，就是小孩子耍賴(lài)想要一屁股坐在地上不走了嘛。馬斯楚安尼實(shí)在太帥了以至于Guido很多小丑式的動(dòng)作被他做出來(lái)總還是優(yōu)雅大過(guò)滑稽的，不過(guò)另一方面呢，Guido真的是一個(gè)很搞笑的角色，油嘴滑舌不負(fù)責(zé)任且日常無(wú)賴(lài)，如果不是大帥哥來(lái)演可能會(huì)十分猥瑣。

所羅門(mén)王般豢養(yǎng)妻妾的幻想場(chǎng)景，從眾女其樂(lè)融融到Guido抽著鞭子平定叛亂，絕對(duì)是我看過(guò)的所有電影里做夢(mèng)做得最精彩也是翻車(chē)翻得最滑稽的一次，一邊想要敲敲費(fèi)里尼那顆大頭喊醒醒，一邊又覺(jué)得你看他都翻車(chē)翻成這樣了是不是要原諒他……何況姐姐的角色始終在場(chǎng)看熱鬧，騎著樓上的欄桿，姿態(tài)酷炫地睥睨Guido并予以嘲諷，這讓?xiě)蚶飸蛲鈨晌粚?dǎo)演既保持了誠(chéng)實(shí)與無(wú)恥又展現(xiàn)了清醒和自反，放在2020年依然不至于被女性主義打倒，太成功了。

成年Guido目送父親走下墳?zāi)沟幕孟雸?chǎng)景里，他穿著一件很漂亮的黑色斗篷，我一開(kāi)始以為是死神或者戲服（對(duì)應(yīng)在同一場(chǎng)景中突然出現(xiàn)的制片人）之類(lèi)的，還蠻諷刺的，后來(lái)發(fā)現(xiàn)咦這不就是小Guido的教會(huì)學(xué)校制服嘛——在父母面前永遠(yuǎn)都是孩子，這喻意變得清晰明確，頓時(shí)沒(méi)意思起來(lái)。

試鏡放映那場(chǎng)真的很飛，從這兒開(kāi)始這片子開(kāi)始變得非常intense讓人喘不過(guò)氣，制片方要求Guido說(shuō)話，可是他連臉都不想露——從始至終不斷壓低的帽檐，關(guān)鍵時(shí)刻二話不說(shuō)戴上的墨鏡，澡堂里裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的浴巾，妻子和情婦相遇時(shí)他躲在報(bào)紙背后，最后與Claudia開(kāi)車(chē)兜風(fēng)時(shí)則甚至整個(gè)人都埋沒(méi)在了黑暗里——更不要說(shuō)講話了。從影片一開(kāi)始所有人就都在向他索取意見(jiàn)，編?。ā澳氵@片子是不是我想寫(xiě)的意思啊”）、情婦（“你到底看上我哪一點(diǎn)了”）、美國(guó)來(lái)的批評(píng)家（“意大利究竟是個(gè)天主教還是cmmnst國(guó)家”）、女主演（“告訴我我的角色是什么嘛”）、找了女大學(xué)生做情婦的好友（“我還年輕還有追求刺激的權(quán)利對(duì)不對(duì)我需要你的安慰與認(rèn)同”）、教會(huì)學(xué)校的神職人員（“你知不知道看那個(gè)女人跳舞是下流的你到底怎么想的小混球”）、制片人（“這些試鏡演員怎么樣你倒是說(shuō)話呀”）、直到最后幻想中的媒體（“你這破片子還能不能拍出來(lái)了你到底想表達(dá)什么你是不是個(gè)騙子blablah”）——這么看來(lái)他的妻子反而是最體貼的，全程叫他大騙子趕快閉嘴嘻嘻——廢話，作為創(chuàng)作者而且是一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者他不說(shuō)話拿什么領(lǐng)錢(qián)，他說(shuō)話是天經(jīng)地義的，他不要想逃避說(shuō)話的責(zé)任，但他開(kāi)口就是謊言——閉嘴就是膽小鬼——他可太難了哈哈哈哈哈哈。

反正Guido是真的很好玩兒，從他穿過(guò)整個(gè)酒店大堂對(duì)制片人那諂媚又瀟灑的一跪我就愛(ài)上他了，這個(gè)角色太無(wú)聊又暗搓搓有病了，馬斯楚安尼是完美的。

這是一部電影中的電影

這部影片在《甜蜜的生活》之后，進(jìn)一步奠定了費(fèi)里尼的美學(xué)風(fēng)格：直接展現(xiàn)“夢(mèng)”與“幻想”，以及將這兩種狀態(tài)與影片中“現(xiàn)實(shí)”主線進(jìn)行無(wú)縫銜接，這個(gè)最重要的特點(diǎn)被這部《八部半》一舉夯實(shí)。

這部電影一直與“裝逼”聯(lián)系在一起，小時(shí)候我以為這個(gè)片子看不懂，只是被它震得七葷八素五脊六獸，配著內(nèi)心os：“我靠，電影還能這么拍??！” 然而長(zhǎng)大再看才發(fā)現(xiàn)，這片其實(shí)非常好懂。

線性敘事，主線之外插入了一些“夢(mèng)、幻想”的支線，但主線單拎出來(lái)非常清晰明了。

相比之下，這部之后的影片更趨向片段化，也就是說(shuō)以后的片子更像是一些短片合集，相互之間的聯(lián)系更弱一些，《八部半》至少還有一個(gè)主線貫穿。

所以這部影片講了什么呢？

用費(fèi)費(fèi)自己的話說(shuō)是這樣的：

我要描寫(xiě)的是由無(wú)數(shù)折磨人、不斷改變的迷宮組成的人生。人就像涉足在記憶、夢(mèng)境、感情的迷宮中，而日常生活也是一個(gè)不斷糾纏著記憶、幻想、感情、過(guò)去與現(xiàn)在種種事件交疊的迷宮——《費(fèi)利尼對(duì)話錄》P105

我如果在主講時(shí)也這么說(shuō)一定會(huì)被大家沖上來(lái)打死，而且也會(huì)被透透地罵“裝逼”。但這個(gè)故事主線真的很簡(jiǎn)單，概括來(lái)說(shuō)挺無(wú)聊的樣子：（下面這段可以看但沒(méi)必要）

完成上一部影片后，電影導(dǎo)演圭多筋疲力盡，而且大家一直在關(guān)心下一部電影的消息，但他其實(shí)并無(wú)靈感，所以躲到一處療養(yǎng)勝地，同時(shí)努力構(gòu)思創(chuàng)作。他讓情婦卡拉來(lái)作伴，卻平添煩惱；隨著更多電影圈人士以及他的妻子紛紛來(lái)到療養(yǎng)地，圭多不得不面對(duì)工作和感情的雙重壓力，一出混合了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的鬧劇即將展開(kāi)。

影片真正的重點(diǎn)其實(shí)是，它充滿(mǎn)了創(chuàng)作者的自嘲、自白、以及對(duì)電影的表白。

費(fèi)里尼借了電影的嘴，搶先通過(guò)一些角色把他可能預(yù)見(jiàn)的話說(shuō)了，把很多可能對(duì)影片會(huì)有的評(píng)價(jià)預(yù)先放在了電影里：

那個(gè)話癆編劇諷刺道：

“觀眾會(huì)困惑創(chuàng)作者到底想表達(dá)什么；

是想讓我們思考呢？還是為了讓我們害怕？

它沒(méi)有先鋒派的優(yōu)點(diǎn)，卻具備一切缺點(diǎn)。”

“（那個(gè)突然出現(xiàn)在水池邊的幽靈一般的女孩）在你故事里過(guò)多的象征中，這個(gè)是最糟的...”

“以你的童年回憶為靈感的角色，和真正的批判性的良知無(wú)關(guān)；你的天真注定要失敗的。你的初衷本是譴責(zé)，可是結(jié)果卻像個(gè)同犯一樣在支持它?！?/p>

《八部半》有四位編劇，費(fèi)里尼在《對(duì)話錄》中分別說(shuō)了他們四人聽(tīng)到費(fèi)里尼給他們描述故事大綱時(shí)的不同反映，很有意思，你可以想象到這個(gè)片中的編劇就是他們的集合。

他還借影片中制片人的嘴，說(shuō)出了“同行”對(duì)影片的看法：

“男性的困惑，這要表現(xiàn)的更清晰些才行，

你要使自己能夠被理解 要不有什么用呢？

你怎么能不在乎觀眾是否理解呢?！?/p>

對(duì)照去看費(fèi)里尼的訪談《我，費(fèi)里尼》（再版后叫《小丑的流浪》）就能明天片中圭多的煩惱是多么諷刺，費(fèi)里尼在書(shū)中說(shuō)：

“有人批評(píng)我拍電影只是為了讓自己開(kāi)心。這項(xiàng)批評(píng)很有根據(jù)，因?yàn)檫@是事實(shí)。這是唯一能讓我工作的方式。假如你拍片是為了取悅所有人，你就誰(shuí)都取悅不了?！?/span>

想必費(fèi)里尼的每部片子都有無(wú)數(shù)人沖到他面前對(duì)他這樣指手畫(huà)腳了吧。

還有更多的人表達(dá)了對(duì)費(fèi)里尼的“理解”和“誤解”

比如，圭多妻子妹妹說(shuō)：“這是一座盛大鋪張的架子，正如他一樣。”

妻子閨蜜：“你對(duì)他們（神明）的好奇太孩子氣了，你總是想要太多保證?！?/p>

最有趣的是發(fā)布會(huì)的記者，義正辭嚴(yán)地質(zhì)問(wèn)：“你為什么從來(lái)不拍愛(ài)情片？”

想起來(lái)《費(fèi)利尼對(duì)話錄》結(jié)尾費(fèi)里尼說(shuō)“在經(jīng)歷這么多死亡的喪鐘、在從腐壞破敗中夠得到許多歡愉之后，我希望自己能讓這些人—特別是女性—快樂(lè)。他們每次看完我的片子，總會(huì)微微沮喪，有滿(mǎn)心期待地喃喃重復(fù)：‘你為什么從不拍美麗的愛(ài)情故事呢？’”而《生活的甜蜜》是我認(rèn)為的最偉大的愛(ài)情故事，《八部半》也是愛(ài)情片。這些諷刺點(diǎn)在費(fèi)里尼自己的書(shū)里都有現(xiàn)實(shí)中的原型，不僅想笑，他這是在這部影片里做到了對(duì)自己生活的多么的集大成。

而圭多其實(shí)就是費(fèi)里尼的寫(xiě)照，他說(shuō)出了費(fèi)里尼想做的東西：

“別告訴我你也喜歡那種什么都不發(fā)生的電影，在我的電影里，要發(fā)生各種各樣的事，我要放進(jìn)所有的東西?！保ㄋ晕覀兛吹玫劫M(fèi)里尼幾乎所有的影片當(dāng)中都如此地飽滿(mǎn)）

圭多說(shuō)：“我想做一部誠(chéng)實(shí)的電影

沒(méi)有一絲謊言，

我原以為我要表達(dá)的東西如此簡(jiǎn)單?！?/p>

對(duì)應(yīng)著費(fèi)里尼的訪談錄《我，費(fèi)里尼》，會(huì)形成很有趣的映照：

書(shū)中第一章就說(shuō)到“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)”（這也是他被引用最多的話了吧）

他接著說(shuō)道：“我沒(méi)法變成別人，如果我還算懂點(diǎn)什么的話，就是這個(gè)了。

每個(gè)人都活在自己的幻想世界里，可大多數(shù)人都不了解這一點(diǎn)，沒(méi)人能真正捕捉到真實(shí)的世界。

大家都只管把個(gè)人的‘幻覺(jué)’稱(chēng)為真相，我和他們不同的地方在于，我知道自己活在一個(gè)幻想的世界里。

我喜歡這種狀態(tài)，而痛恨任何干擾我想象的事?！?/p>

所以《八部半》就是一部“誠(chéng)實(shí)的電影”。

圭多說(shuō)：“對(duì)每個(gè)人都有用的、一部可以幫助我們永遠(yuǎn)埋葬那些內(nèi)心所秉持的死氣沉沉的東西的電影。但是，我是一個(gè)沒(méi)有勇氣埋葬任何東西的人?！?/p>

當(dāng)圭多終于見(jiàn)到真的Claudia，他和她開(kāi)車(chē)奔馳在城市中，圭多問(wèn)：

“選一件東西，只選一件，然后完全地奉獻(xiàn)于它？

讓它成為你存在的意義。

這個(gè)東西包含一切，成為一切。

因?yàn)槟愕姆瞰I(xiàn)使他永遠(yuǎn)存在，你可以嗎？”

圭多提到的這件東西是什么呢，現(xiàn)在我們跳出來(lái)就看到了答案，那就是電影。

費(fèi)里尼想把自己的一生都獻(xiàn)給電影，想要“使它永遠(yuǎn)存在”。

而有趣的是，他在電影之外的現(xiàn)實(shí)做到了。

他拍了這部《八又二分之一》

而這部電影是對(duì)上面所有問(wèn)題的回答，是對(duì)所有人的回應(yīng)，圭多沒(méi)有完成的東西，費(fèi)里尼通過(guò)這部電影全部都完成了，所以我們真正的現(xiàn)實(shí)與電影中的“夢(mèng)想”實(shí)現(xiàn)了一次交互，這是偉大又有趣的邏輯互文。而這部電影將證明電影永遠(yuǎn)存在。

如此對(duì)電影的表白在片中還有很多：

圭多對(duì)生氣而憤然離席的妻子，做了不僅毫無(wú)安慰作用而且火上澆油的辯解：

“這只是個(gè)電影而已?！?/p>

妻子回答：“只是一部電影，另一個(gè)發(fā)明，另一個(gè)謊言。

你把所有人放進(jìn)去，都變成你希望的那樣?？晌抑勒嫦??！?/p>

“都變成你希望的那樣” ——我簡(jiǎn)直看到費(fèi)里尼在偷笑了，他就想這樣。

瘋狂的記者發(fā)布會(huì)之后，大勢(shì)已去，話癆編劇和圭多進(jìn)行了一番人生對(duì)話。這時(shí)圭多恍然：

“這突如其來(lái)讓我顫栗，給我力量，生命的幸福是什么？

我再也不怕講述那些我不知道的、我在尋找的、我還沒(méi)找到的事情的真相了

這是唯一我能感受到活著的方式”

看看《我，費(fèi)里尼》中105-109頁(yè)，費(fèi)里尼回顧《八部半》開(kāi)拍前一天的幕后故事你就明白這種突如其來(lái)到底會(huì)讓人多么警醒了。

是啊，是什么呢？不就是拍電影的激情嗎？

是因?yàn)閻?ài)而去拍電影，將所有人聚集在一起的力量啊。

意識(shí)到這一點(diǎn)讓我也顫栗了一下。

記得我去年我在看《霧中風(fēng)景》時(shí)，突然明白“霧中風(fēng)景是什么”

——就是電影本身啊。

看到這張彩色劇照的時(shí)候感覺(jué)特別憂傷

如果你早就看懂了那些夢(mèng)，那么下面其實(shí)直接跳到結(jié)尾段就可以了。

因?yàn)橄旅娲蟛糠譄o(wú)非就是對(duì)這些夢(mèng)的復(fù)述，它們都很清晰很簡(jiǎn)單，同時(shí)有點(diǎn)有趣而已；寫(xiě)這些不是什么精神分析或者過(guò)度解讀，而只是復(fù)述+對(duì)費(fèi)里尼書(shū)中的呼應(yīng)，想看懂這些夢(mèng)與幻想，無(wú)非就多看兩遍電影也可以的。

《八部半》最大的魅力是那些精彩的夢(mèng)境呈現(xiàn)，不僅場(chǎng)次多，而且表現(xiàn)得非常有想象力，有的神秘有的美好，有的快樂(lè)，讓人看了想尖叫，有的又非常憂傷，然而其實(shí)每一個(gè)夢(mèng)都是有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的：

夢(mèng)境1（開(kāi)篇）：堵車(chē)+飛

表明他面對(duì)很強(qiáng)的壓力，大家都把目光聚焦在他身上，到處都是陌生人，熟悉的人也變得陌生，無(wú)助無(wú)力。

“我在中年某個(gè)階段以后開(kāi)始?jí)舻阶约翰荒茉亠w了，這個(gè)夢(mèng)的暗示已經(jīng)很清楚：我曾經(jīng)是個(gè)能夠飛的人吶。我曾經(jīng)知道怎么飛，而且完全可以自己掌握這種能力?？晌椰F(xiàn)在被困住了—無(wú)能了。這樣的能力被剝奪真是太可怕了，可怕！我曾經(jīng)有過(guò)這種能力，而且比其他人都了解那種經(jīng)驗(yàn)的神奇之處?！?《我，費(fèi)里尼》中這段話大概能讓人理解這種自由的能力和被拽下來(lái)時(shí)的恐懼與無(wú)奈。

夢(mèng)境2：與父母在墓地相見(jiàn)

這是發(fā)生在和情婦做愛(ài)之后，情婦繼續(xù)看她喜歡的《唐老鴨》漫畫(huà)書(shū)，房間一角出現(xiàn)了一個(gè)老太太，鏡頭轉(zhuǎn)中近，老太太擦拭的墻面變成玻璃窗。

表現(xiàn)了圭多短暫的放松，同時(shí)面對(duì)極大的迷惘。制片人也在夢(mèng)中正式出現(xiàn)，旁邊是他的財(cái)務(wù)顧問(wèn)；父親對(duì)兒子圭多給予厚望，對(duì)制片人十分謙卑。

夢(mèng)境3：童年回憶。

順利偷情的圭多回到酒店，在大廳內(nèi)劇組人依次出場(chǎng)，圭多似乎應(yīng)對(duì)得游刃有余，其實(shí)自己全然沒(méi)有拍片的計(jì)劃，只不過(guò)到處分場(chǎng)做戲而已。晚上的派對(duì)也是問(wèn)題百出，這時(shí)出現(xiàn)了魔術(shù)師，讀出了他腦中的“Asa Nisi Masa”，之后的閃回解釋了這句童年咒語(yǔ)。

這應(yīng)該是圭多最快樂(lè)最珍視的記憶，它隱藏在他的心底，被讀心術(shù)暴露在外。通過(guò)這段記憶，圭多的性格越發(fā)完整，讓這個(gè)“渣男”顯示出天真可愛(ài)的B面。這些其實(shí)都是他的創(chuàng)作底色，是他的靈感源泉。

夢(mèng)境4：Claudia侍寢

前一段童年記憶其實(shí)完全脫離主線而進(jìn)行的插敘，結(jié)束后直接切回之前的聚會(huì)當(dāng)晚——回到酒店，圭多等妻子的電話、法國(guó)女演員的傾訴、之后和劇組人員的摩擦，都讓他疲憊，于是回到臥室，他出現(xiàn)了Claudia溫柔侍寢的幻想。（是的，渣男本質(zhì)，其實(shí)是他對(duì)理想型老婆完全寫(xiě)照）。

夢(mèng)境5：海邊胖女人+體罰

次日他被電話吵醒，情婦生病，他雖然去探望但腦子里只想著次日面見(jiàn)主教的事，于是切到與主教會(huì)面，一次毫無(wú)信息量的對(duì)話，這時(shí)他看到一個(gè)胖女人從山上下來(lái)，引發(fā)他童年去看海邊胖女人跳舞被教會(huì)學(xué)校體罰的記憶，男孩們用一個(gè)銅板，就能換來(lái)豐乳肥臀的Saraghina一段勁爆生猛得甚至有點(diǎn)嚇人的舞蹈。

這段回憶應(yīng)該能比較明白地展示出他對(duì)宗教既怕又敬畏，既熟悉又隔閡的狀態(tài)是怎么形成的，同時(shí)體現(xiàn)出這次對(duì)話他原本抱著很高的期望（之前在電梯遇到主教一行人，顯得既神秘又莊重，光影變換映射著圭多的忐忑與期待，甚至出電梯后仍然尾隨，被助理拉住說(shuō)“以后會(huì)安排你們見(jiàn)面的”）結(jié)果主教似乎完全沒(méi)有聽(tīng)他在講什么，不知所云地聊著關(guān)于鳥(niǎo)叫的傳說(shuō)。讓他既失望又無(wú)措。

而這段幻想的結(jié)尾，童年圭多雖然受到體罰，但依然一個(gè)人悄悄回到海邊，之前看起來(lái)似乎污穢低級(jí)的胖女人溫柔地坐那里，系在脖子上優(yōu)美的白紗隨海風(fēng)飄揚(yáng)。男孩朝她虔誠(chéng)地跪下，揮舞帽子，Saraghina回頭報(bào)以微笑，充滿(mǎn)感情又意味深長(zhǎng)——圭多跟自己的童年告別了，那是他最初的性啟蒙，讓他見(jiàn)識(shí)到了異性生命的力量，在他壓抑良久之后被突然打開(kāi)了。

夢(mèng)境6：浴室中被主教接見(jiàn)

這場(chǎng)夢(mèng)境我之前沒(méi)有意識(shí)到也是夢(mèng)，在現(xiàn)場(chǎng)群友強(qiáng)哥指出，我恍然明白，確實(shí)是夢(mèng)，而且正是發(fā)生在圭多與主教莫名其妙的會(huì)面之后；圭多走進(jìn)公共桑拿室，周?chē)娜酥饾u睡去，說(shuō)明他也進(jìn)入夢(mèng)中，做了一個(gè)被主教召喚的夢(mèng)，怨不得這段所有人這么神經(jīng)質(zhì)，都對(duì)他有所訴求（看得出他內(nèi)心深處是如何看待這些劇組同仁的）；怨不得主教的形象這么詭異；人造光的運(yùn)用也多，刻意做出一些強(qiáng)烈視覺(jué)刺激的畫(huà)面。而且有一段非常有趣的對(duì)話：

圭多：閣下，我不開(kāi)心。

主教：為什么你應(yīng)該開(kāi)心呢？

這不是你的職責(zé)。

誰(shuí)告訴你我們來(lái)到這個(gè)世上是為了開(kāi)心的？

夢(mèng)境7：大房子中妻妾成群

桑拿段落之后，緊接著妻子來(lái)到療養(yǎng)酒店，兩人去拍攝場(chǎng)地之前就有了隔閡，當(dāng)晚因?yàn)槠拮拥耐須w發(fā)生沖突，之后白天又在露天咖啡座與情婦撞了正著，證實(shí)了圭多一直在說(shuō)謊。而就在這樣一個(gè)節(jié)骨眼上，圭多幻想起那個(gè)“所有直男的理想生活”：大房子里住著他喜歡的所有女人，大家全都以他為中心，愛(ài)他、像對(duì)待孩子一樣寵他、拼盡全力取悅他，他確定著房子里的秩序。（是的，非常的沒(méi)良心和不知道好歹。）

這段洗澡呼應(yīng)了前面童年咒語(yǔ)那段洗澡的夢(mèng)境，以前能被小浴巾一包就被女人頂在巨大的胸上抱走的孩子，現(xiàn)在已經(jīng)成了道貌岸然的中年男子，需要被女人們一起用大床單一樣的白布抬著。如果不是馬斯楚安尼，這段瘋狂的百美圖會(huì)被演繹得多么油膩污穢，然而馬斯楚安尼卻得意洋洋，既由衷又從容，既表現(xiàn)得非常渣，又讓人真切地信服那種荷爾蒙爆發(fā)的強(qiáng)勢(shì)。

每個(gè)女人都是那么得生動(dòng)，那么得熱情，那么具有表現(xiàn)力、富有個(gè)性和魅力，讓每個(gè)形象都能在腦中留下深刻的印象。不僅是之前出現(xiàn)過(guò)的有名有姓的女人，還有之前出現(xiàn)但一直和圭多沒(méi)有接觸的白衣女人，甚至有其他可能并不在他社交范圍但他依然愛(ài)慕著的人：空姐、脫衣舞娘……真是特別貪婪。

整段夢(mèng)境得意洋洋、肆意張狂、充滿(mǎn)想象力，費(fèi)里尼確實(shí)太好玩了，用這場(chǎng)鬧劇直白地把傻直男的夢(mèng)赤裸裸、美滋滋地表現(xiàn)出來(lái)。而之所以這段如此大男子主義的戲讓女人看了也能放心地跟著笑出來(lái)，正是因?yàn)樗銐蚧奶?、足夠幼稚、足夠生猛，又足夠美?/p>

夢(mèng)境8：Claudia出現(xiàn)之后……直至結(jié)尾

回到現(xiàn)實(shí)中他們?cè)谟霸嚎礃悠x角，妻子被氣走，Claudia來(lái)了。他像抓住最后的救命稻草和Claudia逃到一處廢墟——他想象中的Claudia依然穿著白衣，點(diǎn)燃蠟燭，照亮一整桌盛宴；然而現(xiàn)實(shí)中的Claudia穿著黑衣，也并不能和他順利溝通。他的夢(mèng)想破滅了，徹底被打回現(xiàn)實(shí)。

此刻卻有幾輛車(chē)沖過(guò)來(lái)，把他“綁架”到新聞發(fā)布會(huì)，他幻想到了最?lèi)毫訜o(wú)序、不可控制的場(chǎng)面，并以自殺結(jié)束，這時(shí)幻想和“現(xiàn)實(shí)”的界限已經(jīng)非常模糊了。

發(fā)布會(huì)鬧劇收?qǐng)?，大?shì)已去，斥重金搭起的布景即將拆除，他卻和編劇進(jìn)行了“電光火石”的對(duì)話，并且重新點(diǎn)燃了自己，這時(shí)Claudia的形象又出現(xiàn)了，隨即大家都回來(lái)了，都穿著白衣，之后在魔術(shù)師的指引下大家開(kāi)啟了狂歡模式。影片高潮，并隨著小丑樂(lè)隊(duì)進(jìn)入尾聲……

其實(shí)還有多處小幻想橋段，我沒(méi)有將它們沒(méi)有計(jì)入夢(mèng)境的序列。

比如領(lǐng)水時(shí)圭多把白衣護(hù)士想象成Claudia（這也是編劇之前吐槽的“泉水邊的女孩的象征”），他已經(jīng)進(jìn)入到了創(chuàng)作狀態(tài)，但他有感而發(fā)的想象，卻被其他貌似懂行的人批評(píng)和嘲笑；

還有在劇場(chǎng)看樣片時(shí)，想要把編劇處刑，就地吊死等等，有人說(shuō)全片有11處想象，數(shù)字不重要，反正很容易辨識(shí)出?，F(xiàn)在看來(lái)，最后提到的這幾處都是非常直白的將夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)化呈現(xiàn)的小手段，沒(méi)有太多高明之處，但有了那些大段落墊底，整部影片中的夢(mèng)境實(shí)在豐富而且過(guò)癮，充分展現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)人趣味和神奇的品位。想想都覺(jué)得費(fèi)里尼拍這些他“真正想拍”的東西時(shí)是多么爽。

而且這種將現(xiàn)實(shí)和幻想無(wú)縫銜接的手法，表現(xiàn)了對(duì)觀眾的充分（過(guò)分）信任，真的是玩脫了才做得出來(lái)。

《八部半》之前甚至反觀現(xiàn)在，在普通電影中，幻想或夢(mèng)境的呈現(xiàn)大多使用明確的過(guò)場(chǎng)（例如漸隱）、音樂(lè)、色調(diào)的不同來(lái)加以跟“現(xiàn)實(shí)”有所區(qū)分，生怕觀眾看不懂。

與之相對(duì)的，費(fèi)里尼絲毫不考慮觀眾的接受度，就這樣大膽地?zé)o縫銜接，不拘一格，非常具有藝術(shù)開(kāi)創(chuàng)性，讓一旦接受了這種創(chuàng)意的人就會(huì)得到充分享受。

費(fèi)里尼的電影里有一種非常有代表性的東西，就是對(duì)其中的人物會(huì)有一種“既嘲諷又同情的態(tài)度”（見(jiàn)《費(fèi)利尼對(duì)話錄》P17）如果理解了這種情感，就不難理解他片中對(duì)宗教、對(duì)愛(ài)情、對(duì)忠誠(chéng)、對(duì)zz甚至對(duì)社會(huì)等方方面的東西時(shí)，所表現(xiàn)出的那種層次感，都是非常微妙、復(fù)雜甚至矛盾的情感糾葛。

《我，費(fèi)里尼》里他說(shuō)：“天賦就該被欣賞運(yùn)用的，我認(rèn)為老天賦予我最珍貴的能力就是我的視覺(jué)想象力（這個(gè)詞懷疑是翻譯不當(dāng)）。那也是我夢(mèng)的起源。它讓我能夠畫(huà)畫(huà)，也被我放進(jìn)了自己的電影里?！?span style="font-weight: bold;">我知道他是繪夢(mèng)的天才，沒(méi)想到的是他居然能做得這么充分、這么天才！

所以《八部半》是“費(fèi)里尼中的費(fèi)里尼”。

我一直說(shuō)正是這部《八部半》讓我真正愛(ài)上黑白電影，之前的我也看一些，但只把“黑白”當(dāng)做“沒(méi)有色彩”甚至有時(shí)會(huì)視為一種特定時(shí)代的技術(shù)局限，有些影片也因?yàn)槭恰昂诎椎摹倍蔀樽柚刮掖蜷_(kāi)它的小門(mén)栓；現(xiàn)在看過(guò)更多的、不同的黑白電影，豆瓣上標(biāo)記了“黑白”標(biāo)簽的“看過(guò)”有224部，但現(xiàn)在再看《八部半》依然覺(jué)得它把光影層次處理得非常非常出色，畫(huà)面充滿(mǎn)光線勾勒出來(lái)的獨(dú)特質(zhì)感，很多場(chǎng)景非常有設(shè)計(jì)感，表現(xiàn)了很好的視覺(jué)品位。

有的時(shí)候，當(dāng)我們說(shuō)一部電影裝b時(shí)，尤其是面對(duì)這樣一部歷經(jīng)了時(shí)間的考驗(yàn)，穿越時(shí)代來(lái)到你面前的電影時(shí)，有沒(méi)有想過(guò)，是不是自己太裝b了呢。費(fèi)里尼在自己的影片中如此真誠(chéng)，如此暴露內(nèi)心的自我，用美得驚人的方式，打開(kāi)了一個(gè)神奇的世界，是否想要走進(jìn)去就是你自己的事了。

正如這部電影其實(shí)是費(fèi)里尼的第9部作品，而他卻偏偏要叫它《八部半》那樣，其實(shí)這是一部對(duì)前作甚至前半生的總結(jié)，而最有趣的是他已經(jīng)將第9部拍成了，這部電影本身成了對(duì)前面所有問(wèn)題的答案，而且回答了整個(gè)世界的疑問(wèn)。

讓愛(ài)電影的人都做個(gè)好夢(mèng)。

關(guān)于《八又二分之―》dvd里的吳孟達(dá)評(píng)論字幕：

當(dāng)評(píng)論字幕出現(xiàn)：“觀眾朋友好，我是吳孟達(dá) 謝謝你有耐心和我一起觀看費(fèi)里尼的這部經(jīng)典作品《八又二分之―》。雖然我拍了很多搞笑片，但其實(shí)我內(nèi)心很文藝?！薄覒岩墒遣皇亲约嚎村e(cuò)了，呵呵。

《8 1/2八又二分之―：CC收藏版》dvd中，所有的中文字幕、評(píng)論字幕及訪談花絮等都得到了“費(fèi)里尼中國(guó)之友協(xié)會(huì)”的大力支持，全部經(jīng)過(guò)了他們的審核和校譯，并特別感謝該協(xié)會(huì)為本片的制作提供了影片完整OST。同時(shí)，透過(guò)“費(fèi)里尼中國(guó)之友協(xié)會(huì)”，L9邀請(qǐng)到中國(guó)最有名氣的“費(fèi)里尼電影愛(ài)好者”---香港著名喜劇明星：吳孟達(dá)先生，他為這部標(biāo)準(zhǔn)收藏系列的頂級(jí)作品《八又二分之―》專(zhuān)門(mén)撰寫(xiě)了一條與影片全長(zhǎng)的中文解說(shuō)評(píng)論字幕，在這條解說(shuō)評(píng)論字幕當(dāng)中，吳孟達(dá)先生不僅表達(dá)了他數(shù)十年來(lái)對(duì)一代電影大師----費(fèi)里尼的無(wú)限景仰而且闡述了費(fèi)氏電影多年來(lái)在他的演藝生涯中所起的重要作用（猶如滔滔江水連綿不絕?。。。?，在這條中文解說(shuō)中，吳孟達(dá)先生堅(jiān)持謙遜地稱(chēng)自己為“電影演員”，而拒絕被稱(chēng)做“電影明星”以表達(dá)他對(duì)一代電影宗師的崇敬與謙卑之情。再次特別鳴謝“費(fèi)里尼中國(guó)之友協(xié)會(huì)”和吳孟達(dá)先生，給我們上了一堂電影藝術(shù)的教學(xué)課。

吳孟達(dá)先生今天永遠(yuǎn)離開(kāi)了我們，為了表達(dá)對(duì)他的喜愛(ài)和尊重，我對(duì)本文做了調(diào)整，在此對(duì)吳孟達(dá)先生鞠躬，一路走好。

============================================================================= 關(guān)于《八又二分之―》片名和內(nèi)容： 費(fèi)里尼早期的創(chuàng)作一開(kāi)始走的是關(guān)注物質(zhì)貧困的意大利新現(xiàn)實(shí)主義的道路。 但從1954年的《大路》開(kāi)始， 費(fèi)里尼接連拍攝了孤獨(dú)三部曲（《大路》、《騙子》、《卡比利亞之夜》）， 并與新現(xiàn)實(shí)主義分道揚(yáng)鑣。 他的作品開(kāi)始關(guān)注人的心理貧困的問(wèn)題。 1962年當(dāng)他著手開(kāi)拍本片時(shí)， 之前他拍攝了給他帶來(lái)極大聲譽(yù)的諷刺資產(chǎn)階級(jí)腐爛生活的《甜蜜的生活》 人人都期望費(fèi)里尼的下部作品同樣是部杰作。 但費(fèi)里尼卻陷入了創(chuàng)作危機(jī)。 他不知道自己究竟要拍什么。 雖然制片人已經(jīng)準(zhǔn)備好了資金，演員和工作人員也都到位，他依然沒(méi)有頭緒。 直到一天一個(gè)工作人員生曰，請(qǐng)費(fèi)里尼參加生日宴。 工作人員說(shuō)期待費(fèi)里尼拍出好電影， 費(fèi)里尼靈光一現(xiàn)， 決定以自己的創(chuàng)作危機(jī)為題。 拍一個(gè)不知道自己要拍什么的導(dǎo)演。 之前他一共拍過(guò)6部長(zhǎng)片（《白酋長(zhǎng)》、《浪蕩兒》、《大路》、《騙子》、《卡比利亞之夜》、《甜蜜的生活》）， 1部與人合導(dǎo)的長(zhǎng)片（處女作《賣(mài)藝春秋》）， 以及兩個(gè)集錦短片（《都市愛(ài)情》、《三艷嬉春》）， 從序列上說(shuō)（6+0.5+0.5+0.5）， 本片是他的第“八又二分之一”部電影。 因此影片取名為《八又二分之一》。 =============================================================================== 關(guān)于導(dǎo)演費(fèi)里尼和他的電影 費(fèi)里尼常被問(wèn)到這樣的問(wèn)題 您為什么拍電影 費(fèi)里尼回答說(shuō) 我之所以拍電影 是因?yàn)槲也粫?huì)干別的 任何事都以自然的方式成形 雖然我從未想過(guò)要當(dāng)導(dǎo)演 但當(dāng)我第一天開(kāi)工 彷佛我就應(yīng)該干這行一樣 費(fèi)里尼說(shuō)永遠(yuǎn)都不要談電影 因?yàn)榫碗娪氨举|(zhì)而言 一部電影是無(wú)法用語(yǔ)言形容的 就象無(wú)法奢望把一幅畫(huà)轉(zhuǎn)化成樂(lè)譜一樣 談電影的時(shí)候會(huì)落入局限呆滯的假設(shè)中 把注意力集中在影象結(jié)構(gòu)和被簡(jiǎn)化的特征上 電影就不再是電影了 費(fèi)里尼說(shuō)拍電影象是在逃亡 彷佛電影是一種傳染病 他還必須耐著性子看著它，但要隨時(shí)擺脫它 當(dāng)影片拍完了交出去的時(shí)候 他卻希望再生一次病 一部電影對(duì)費(fèi)里尼來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)夢(mèng) 朦朧中又急切地想暴露身份 當(dāng)有人解釋它的時(shí)候它就會(huì)羞怯不已 還是保持神秘比較讓人向往 對(duì)于費(fèi)里尼來(lái)說(shuō) 每部電影都是一樣的 他無(wú)法分辨這部和那部的不同 他始終在拍同與影象有關(guān) 而且只與影象有關(guān) 因?yàn)樗X(jué)得有說(shuō)故事的欲望 而說(shuō)故事是他唯一覺(jué)得有意思的游戲 這個(gè)游戲?qū)λ幕孟牒蛡€(gè)性是必要的 一片漆黑的攝影棚 所有的燈瞬間開(kāi)啟 彷佛夢(mèng)境 吸引了費(fèi)里尼的所有活力 電影提供了一個(gè)半小時(shí)的愉悅 提供了屬于費(fèi)里尼生命中的一個(gè)時(shí)節(jié) 一段旅程 帶著夢(mèng)幻色彩 費(fèi)里尼自稱(chēng)拍電影 是說(shuō)謊者的游戲 但他同時(shí)表示自己是誠(chéng)實(shí)的 費(fèi)里尼和其他電影大師一樣 是他們作品中真正的明星 他們的創(chuàng)造力 他們的想象力 他們對(duì)電影技法的革新 以及他們對(duì)電影的熱忱 都在不同的時(shí)候獲得不同時(shí)代的人們的響應(yīng) 這也正是這些電影大師的偉大之處 費(fèi)里尼構(gòu)思一部影片時(shí) 不論其來(lái)源是多么的含糊不清 它始終是以一個(gè)故事的形式體現(xiàn)出來(lái)的 這是他創(chuàng)作影片時(shí)最重要的階段 當(dāng)他感到電影劇本的文思已經(jīng)枯歇時(shí) 他就打開(kāi)他的辦公室 放臨時(shí)演員進(jìn)來(lái) 讓幾百?gòu)埬樋自谒媲敖?jīng)過(guò) 他把這說(shuō)成是一種創(chuàng)造氣氛的儀式 費(fèi)里尼就是這樣開(kāi)始挑選演員的 這是他特殊的電影天才中的最重要的因素之一 他曾說(shuō)過(guò)：臉就是我的文字 如果一個(gè)電影工作者的語(yǔ)匯 可以單獨(dú)根據(jù)他影片中跑龍?zhí)椎难輪T的數(shù)量和特色來(lái)判斷 那么費(fèi)里尼的作品就可以比作是一部電影辭海 費(fèi)里尼也許不是電影大師中最深刻的 但無(wú)疑是最迷人的 雖然他的影片有時(shí)未能擊中要害 但是向來(lái)都能使人眼花繚亂 純視覺(jué)的美讓費(fèi)里尼的電影散發(fā)光彩 有人比喻費(fèi)里尼的電影是天馬行空的畫(huà)作 費(fèi)里尼自己則說(shuō) 他是云朵的織造者和吹散者 任何試圖在他的電影中尋找某中特殊意義的舉動(dòng) 都將是徒勞的 他在給自己拍攝電影 只是為了讓自己愉快 甚至在大師如羅西里尼評(píng)論《甜蜜的生活》時(shí) 費(fèi)里尼也覺(jué)得羅西里尼看重看偏了影片的含義 他自認(rèn)藝術(shù)家就是應(yīng)該具有邊緣性格的人 并置身于具體現(xiàn)實(shí)和抽象現(xiàn)實(shí)之間的人 當(dāng)具體現(xiàn)實(shí)和抽象現(xiàn)實(shí)開(kāi)始對(duì)話時(shí) 每個(gè)人都應(yīng)該站在邊緣 對(duì)費(fèi)里尼而言 他不想說(shuō)明任何事物 只想表現(xiàn)他們 費(fèi)里尼本人不喜歡影評(píng)人 他覺(jué)得他們都在胡亂揣測(cè)他的電影 當(dāng)時(shí)電影符號(hào)學(xué)還沒(méi)有興起 但隨著本片的誕生 時(shí)隔一年后，法國(guó)人麥茲發(fā)表了著名的電影符號(hào)學(xué)論文 直接引用了不少費(fèi)里尼電影的作例子 可能是費(fèi)里尼本人始料未及的 麥茲對(duì)費(fèi)里尼的評(píng)價(jià)很高 其他的影評(píng)人也多是如此 美國(guó)導(dǎo)演伍迪“艾倫也是費(fèi)里尼的粉絲 拍過(guò)許多電影暗中向他致敬 其他崇拜費(fèi)里尼的導(dǎo)演還有 為這套dvd作序的泰瑞，吉連 及英國(guó)的彼得?格林納威Peter Greenaway 和南斯拉夫的埃米爾?庫(kù)斯圖里卡Emir Kusturica等等 費(fèi)里尼除了本片之外 還獲得過(guò)三次奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng) 也是獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)最多的導(dǎo)演。 =============================================================================== 關(guān)于導(dǎo)演費(fèi)里尼生平 費(fèi)里尼出生于1920年意大利的里米尼 據(jù)說(shuō)他在童年時(shí)曾經(jīng)跟一個(gè)馬戲團(tuán)離家出走 但費(fèi)里尼自稱(chēng)是只出走了三天而已 所以費(fèi)里尼一直對(duì)馬戲團(tuán)的氣氛很迷戀 1937年后費(fèi)里尼開(kāi)始以畫(huà)漫畫(huà)為生 兩年后他把母親和妹妹接到羅馬定居 他的漫畫(huà)作品夸張搞笑 十分受讀者的歡迎 當(dāng)時(shí)意大利是二戰(zhàn)的邪惡軸心國(guó)之一 但費(fèi)里尼用各種借口逃避兵役 可以想象如果他當(dāng)了兵 電影史上可能會(huì)少了一位大師 1942年,他與女演員朱莉葉?瑪西塔相識(shí) 兩人陷入熱戀，很快成婚 他在電影公司找到工作 認(rèn)識(shí)了日后成為電影史偉大導(dǎo)演的羅西里尼 1944年，意大利戰(zhàn)敗，美國(guó)人進(jìn)駐羅馬 費(fèi)里尼和朋友開(kāi)了一家畫(huà)人像的畫(huà)室 經(jīng)常有大兵找他畫(huà)像 費(fèi)里尼在開(kāi)畫(huà)室時(shí)，羅西里尼來(lái)找他 希望他能跟他一起干電影，費(fèi)里尼就去了 他當(dāng)時(shí)的工作是電影編劇 羅西里尼拍出的傳世杰作 《羅馬，不設(shè)防的城市》 就是費(fèi)里尼參與編劇的 這部電影不僅讓電影史上誕生了一個(gè)新名詞：意大利新現(xiàn)實(shí)主義 同時(shí) 還讓一位美國(guó)的女演員感動(dòng)得痛哭流涕 通過(guò)這一部電影就愛(ài)上了從未謀面的羅西里尼 放棄了自己在好萊塢的黃金事業(yè) 到意大利找羅西里尼 她就是奧斯卡影后英格麗?褒曼 …… 費(fèi)里尼在1944 -1947年間擔(dān)任多部電影的編劇工作 1950年開(kāi)始首次嘗試電影導(dǎo)演工作 他的導(dǎo)演處女作是和別人合導(dǎo)的《賣(mài)藝春秋》 他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)作是1951年的諷刺喜劇 《白酋長(zhǎng)》， 這部影片讓他認(rèn)識(shí)了作曲家尼洛?羅塔 從此他們結(jié)下了深厚友誼 兩人合作的佳片不斷，跟電影史上許多注明的導(dǎo)演、音樂(lè)家組合一樣 提起費(fèi)里尼，大家都會(huì)想起羅塔的音樂(lè) 而提到羅塔,大家就會(huì)想到費(fèi)里尼的電影 1952 年費(fèi)里尼執(zhí)導(dǎo)了半自傳式的電影《小牛》 講述三個(gè)來(lái)到羅馬找工作的年輕人在羅馬的迷失和自我覺(jué)醒 這正是費(fèi)里尼和好朋友們來(lái)羅馬的真實(shí)寫(xiě)照 當(dāng)年三個(gè)好朋友一起來(lái)羅馬 最后都因?yàn)榉N種原因而離開(kāi) 但只有費(fèi)里尼堅(jiān)持了下來(lái) 這部《小?！方o費(fèi)里尼帶來(lái)了第一個(gè)國(guó)際性的榮譽(yù)：威尼斯電影節(jié)的銀獅獎(jiǎng) 費(fèi)里尼的下一部電影《大路》是他與新現(xiàn)實(shí)主義分手之作 由費(fèi)里尼的妻子瑪西塔主演 此片是費(fèi)里尼第一次把目光由社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)到了精神的現(xiàn)實(shí)中的轉(zhuǎn)型作品。 《大路》獲得了巨大的成功，票房賣(mài)座 還有一座奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng) 這是費(fèi)里尼首獲奧斯卡獎(jiǎng)。 此時(shí),費(fèi)里尼開(kāi)始患上了憂郁癥 他接受了心理治療，并開(kāi)始接觸心理分析學(xué)說(shuō) 這對(duì)他今后的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響 1955年,他拍攝了《騙子》，奧斯卡影帝布洛德里克丨克勞復(fù)主演 1957年,費(fèi)里尼拍攝了同樣由他妻子主演的《卡比里亞之夜》 講述一個(gè)妓女的悲慘生活 同樣獲得了奧斯卡獎(jiǎng) 為此，費(fèi)里尼在美國(guó)停留了一個(gè)月 好萊塢希望他在那里拍片 給予最好的待遇 費(fèi)里尼覺(jué)得美國(guó)實(shí)在很乏味 所以很快就回到了羅馬開(kāi)始創(chuàng)作他的新劇本，《甜蜜的生活》 這部電影描寫(xiě)了無(wú)所事事的小報(bào)記者 一心想往上爬 但最終迷失自己成為腐朽生活的犧牲品 影片中專(zhuān)門(mén)拍照的攝影師名叫帕帕拉索Paparazzo 這部電影一上映人們就以他的名字命名那些偷拍的記者 即現(xiàn)在流行的名詞“狗仔隊(duì)” 出處——來(lái)自費(fèi)里尼的《甜蜜的生活》 影片受到了大眾的歡迎，但遭到了神職人員的否定 為此,費(fèi)里尼求見(jiàn)教皇，為本片求情 影片獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng) 它的成功讓費(fèi)里尼開(kāi)始創(chuàng)立自己的電影公司 1970年費(fèi)里尼和三位名導(dǎo)德?西卡和維斯康蒂等 合作拍攝了喜劇片《薄伽丘70》 費(fèi)里尼執(zhí)導(dǎo)其中一段《安東尼博士的誘惑》 講述一個(gè)老教授無(wú)法忍受一個(gè)美女牛奶廣告 晚上偷偷毀壞廣告 結(jié)果廣告上的女郎走下廣告追打老教授 1962年,費(fèi)里尼的創(chuàng)作危機(jī)，導(dǎo)致他拍出了《八又二分之一》 這部電影讓他三奪奧斯卡 1964年,他開(kāi)始拍攝《鬼迷朱莉葉》 這部電影由他妻子主演 講述一個(gè)中年婦女經(jīng)歷心魔的故事 有評(píng)論稱(chēng)它為女性版的《八又二分之一》 這也是費(fèi)里尼的第一部彩色長(zhǎng)片 影片色彩絢爛迷人 顯示出費(fèi)里尼對(duì)色彩的控制能力 這部電影讓費(fèi)里尼對(duì)通靈產(chǎn)生了強(qiáng)烈興趣 費(fèi)里尼隨后開(kāi)始籌備影片《朱塞佩“馬斯托納之旅》 費(fèi)里尼是為紀(jì)念好友之死而作 因?yàn)橹破脱輪T都與他作對(duì) 這部電影沒(méi)有拍成 費(fèi)里尼也為奇怪的夢(mèng)境困擾 1968年,費(fèi)里尼為美國(guó)廣播公司制作了一個(gè)小時(shí)的紀(jì)録片 《費(fèi)里尼：導(dǎo)演筆記本》描述他籌備《朱塞佩“馬斯托納之旅》遇到的困難 和他為籌備新片《愛(ài)情神話》在四處看外景找臨時(shí)演員的情景 1969年,費(fèi)里尼拍攝《愛(ài)情神話》 影片根據(jù)公元一世紀(jì)的小說(shuō)改編 講述那個(gè)時(shí)代兩個(gè)朋友的旅程 費(fèi)里尼自述此片是拍給現(xiàn)在的意大利年輕人看的 那個(gè)時(shí)代的頹廢氣氛和60年代的頹廢氣氛倒是很有吻合的地方 1971年費(fèi)里尼拍攝了電視電影《小丑》 籌備他的新片《羅馬》 《羅馬》是部散漫的電影 由費(fèi)里尼親自扮演的導(dǎo)演尋找古羅馬的痕跡以及羅馬的現(xiàn)狀 當(dāng)然還有導(dǎo)演對(duì)當(dāng)年自己來(lái)羅馬時(shí)的回憶 完完全全是一出精彩的浮世繪 1973年,費(fèi)里尼拍攝《阿瑪珂德》 阿瑪珂德是里米尼方言 影片通過(guò)里米尼小鎮(zhèn)故事的回憶 一幕幕的青春故事上演 充滿(mǎn)了懷舊情調(diào) 這部電影讓費(fèi)里尼第四次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng) 1975年,費(fèi)里尼拍攝《卡薩諾瓦》 講述這個(gè)風(fēng)流浪子的故事 其實(shí)也是從另一個(gè)角度 對(duì)那個(gè)時(shí)代風(fēng)起云涌的女性解放思潮一次有趣的反省 1978年,費(fèi)里尼拍攝了《樂(lè)隊(duì)彩排》 這部電影引起了巨大爭(zhēng)議 很多人認(rèn)為它影射了意大利的政治 1979年,費(fèi)里尼的合作伙伴尼洛?羅塔在羅馬病逝 1980年,費(fèi)里尼拍攝了《女人城》 是費(fèi)里尼巧妙對(duì)女權(quán)主義的―次諷刺 1981年,費(fèi)里尼拍攝了《揚(yáng)帆》 此時(shí)的費(fèi)里尼拍攝影片已不在乎是否用實(shí)景了 影片中的大海完全用人造絲巾代替 戲劇效果濃郁 在這部電影中費(fèi)里尼諷刺了媒體 1985年,費(fèi)里尼找回了老搭檔馬斯特羅楊尼 請(qǐng)自己的妻子出山 三人合作了《舞國(guó)》 這部影片諷刺的電視臺(tái)和廣告 影片拍完后首映式放在了總統(tǒng)府 費(fèi)里尼已成意大利國(guó)寶 1990年,費(fèi)里尼拍攝了《月亮之聲》 由喜劇明星羅貝托?貝尼尼主演 依然是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻結(jié)合的產(chǎn)物 1993年,費(fèi)里尼的身體已很虛弱 但他還是和妻子一起出席了奧斯卡頒獎(jiǎng)典 他接受了奧斯卡的第五次褒獎(jiǎng) 終身成就獎(jiǎng) 當(dāng)時(shí)他在現(xiàn)場(chǎng)讓妻子停止哭泣的鏡頭，讓全世界為之感動(dòng) 費(fèi)里尼在同年八月因腦溢血住院陷入昏迷狀態(tài) 1993年10月31日，費(fèi)里尼逝世 第二年的春天妻子瑪西塔也因肺癌去世 =============================================================================== 關(guān)于片中的第一美女 1、 首次出場(chǎng) 主演過(guò)《浩氣蓋山河》和《西部往事》 的勞迪婭?卡汀娜 Claudia Cardinale 在本片中扮演自己：一個(gè)女演員 同時(shí)，她的美麗形象 也讓她成為古依多心目中的 完美女人的化身 她第一次出現(xiàn)是在男主角古依多找護(hù)士拿水喝的時(shí)候 如天使下凡 遞給男主角一杯水 想通過(guò)礦泉水治愈自己病的古依多 彷佛找到生活希望 期望這個(gè)女神帶他走出現(xiàn)實(shí)困惑 當(dāng)然這是他的幻想 鏡頭馬上切回了年老的護(hù)士的聲音 把他從幻想中拉回到現(xiàn)實(shí)里 2、 現(xiàn)實(shí)中的克勞迪婭 在影院選演員的那一幕，即古伊多妻子離開(kāi)以后 影片開(kāi)頭的古依多夢(mèng)境中的兩個(gè)人出現(xiàn)了 他們是克勞迪婭的經(jīng)紀(jì)人和公關(guān) 在開(kāi)頭夢(mèng)境段中是馬上騎士和牽繩人 在門(mén)口真正的克勞迪婭即將出現(xiàn)了 在古依多的腦海中想過(guò)千萬(wàn)次的女神 終于出現(xiàn)了 與古依多幻想的相反 克勞迪婭穿的是黑衣 克勞迪婭缺乏他幻想中的氣質(zhì) 笑容中缺乏靈氣 她看上去跟別的女子沒(méi)有什么不同 完全不是想象中的樣子 這本應(yīng)該本片浪漫的高潮 古依多見(jiàn)到他夢(mèng)中女郎 但現(xiàn)實(shí)卻讓人失望 古依多很不開(kāi)心 但他還是上車(chē) 抱著最后一絲希望 注意看這里的光影效果 古依多處在黑暗中 克勞迪婭在明處 而兩人說(shuō)話的鏡頭里卻是分開(kāi)拍攝 跟剛才的古依多和妻子在睡房的戲一樣 給人造成另外一種視覺(jué)錯(cuò)覺(jué) 兩人不在同一個(gè)空間里 但事實(shí)上他們?cè)谕惠v車(chē)上 古依多對(duì)女演員克勞迪婭說(shuō)的話感到厭倦 他發(fā)現(xiàn)她跟別的女演員一樣庸俗 他徹底地失望了 不知是現(xiàn)實(shí)對(duì)他的打擊太大了 還是他對(duì)現(xiàn)實(shí)的要求太高了 完美的女神形象再次出現(xiàn) 她帶來(lái)了一盞燈 在空曠的背景中顯得十分虛假 注意克勞迪婭的笑容 和現(xiàn)實(shí)中克勞迪婭完全不同 鏡頭—轉(zhuǎn) 消失在空蕩蕩的背景中 克勞迪婭詢(xún)問(wèn)著古依多 古依多已然下車(chē) 證明了他放棄了對(duì)克勞迪婭的想象 Ps：勞迪婭?卡汀娜 Claudia Cardinale近乎完美的詮釋了她在古伊多夢(mèng)中和現(xiàn)實(shí)的差距，那種臉上細(xì)微的神態(tài)差異，表情，笑容，甚至是皺紋，從圣潔的女神到俗世中的女演員，太精彩了！五體投地的膜拜！ =============================================================================== 關(guān)于《八又二分之一》的若干鏡頭、若干場(chǎng)戲、若干個(gè)夢(mèng)和意識(shí)流的解說(shuō) 在50年代,隨著瑞典電影大師伯格曼的作品 《野草莓》以及法國(guó)導(dǎo)演阿雷乃的 《廣島之戀》等問(wèn)世 無(wú)技巧式閃回為電影賦予了嶄新的視聽(tīng)語(yǔ)言 在電影中夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)之間的過(guò)渡到了 可以直接交替出現(xiàn)的地步 觀眾甚至分不清楚哪些是夢(mèng)哪些是現(xiàn)實(shí) 按照費(fèi)里尼的說(shuō)法：夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí) 沒(méi)有邏輯的夢(mèng) 常常能反映現(xiàn)實(shí)中人的焦慮 《八又二分之一》的誕生 標(biāo)志著電影史首次出現(xiàn)了一部 關(guān)于一個(gè)人全部心理狀態(tài)的電影 此前伯格曼的《野草莓》 僅限于表現(xiàn)一個(gè)人的夢(mèng)境 而在這部電影中，人意識(shí)上的流動(dòng) 思維在過(guò)去、記憶和想象中自由跳躍的方式 是史無(wú)前例的 好萊塢直接二十多年后，才學(xué)會(huì)在電影中 使用這種復(fù)雜的時(shí)空轉(zhuǎn)換 到了現(xiàn)在，觀眾對(duì)這種轉(zhuǎn)換習(xí)以為常了 本片一共出現(xiàn)了十一次閃回和幻想的夢(mèng) 其實(shí)只有三個(gè)是直接跟主角古依多的潛意識(shí)有關(guān)的 其他八個(gè)都是帶有點(diǎn)情色的幻想 但與主人公間接有關(guān) 法國(guó)電影學(xué)者麥茲曾評(píng)論說(shuō) 這是部套層結(jié)構(gòu)的電影 即主人公的創(chuàng)作困惑和感情困惑交替出現(xiàn) 與拍攝這部電影的導(dǎo)演費(fèi)里尼本人有密切的關(guān)系 而它也不是像《法國(guó)中尉的女人》這樣簡(jiǎn)單的戲中戲的結(jié)構(gòu) 它有點(diǎn)象是一個(gè)螺旋之間相互圍繞 怎么也分不清楚彼此 造成一種藝術(shù)上的呼應(yīng)和對(duì)照 產(chǎn)生出類(lèi)似交響樂(lè)的效果 《八又二分之一》包含了四十多個(gè)不同的場(chǎng)景 主要角色多達(dá)53人 影片中的幾乎每個(gè)元素都在抵觸好萊塢式的敘事手法 費(fèi)里尼藝高人膽大 將一大串松散無(wú)關(guān)的場(chǎng)景組合成流暢的敘事 徹底打破觀眾對(duì)時(shí)空的概念 由于幾乎沒(méi)有大遠(yuǎn)景 因此觀眾對(duì)于傳統(tǒng)敘事電影中的景別概念被消除 加深了觀眾的不安 而這種不安 也正與影片的感覺(jué)相契合 1、 這部電影是由夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)交織組成 開(kāi)篇的這個(gè)超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景就是夢(mèng)境 和費(fèi)里尼的其他杰作一樣 表現(xiàn)出讓人驚嘆的電影技巧和超乎尋常的想象力 把一個(gè)成年人精神上的困惑表現(xiàn)的淋漓盡致 以夢(mèng)境的方式開(kāi)篇 街道背景布置也許很象他早期的現(xiàn)實(shí)主義影片 但很快《八又二分之一》打破了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng) 讓觀眾關(guān)注攝影機(jī)本身，好似受困于堵車(chē) 又急又想知道堵車(chē)原因 首次暗示攝影機(jī)本身也是本片主角之一 古依多首次出現(xiàn)是他的后腦勺 鏡頭很快從他的臉上移開(kāi) 沒(méi)有汽車(chē)聲等一切聲效表明這是在夢(mèng)鏡 莫名其意的畫(huà)面以擦車(chē)窗動(dòng)作開(kāi)始 其實(shí)什么東西也沒(méi)擦 接著是男主角導(dǎo)演古依多的車(chē)出現(xiàn)了霧 增強(qiáng)超現(xiàn)實(shí)和焦慮的氣氛 巴士上只有手臂而無(wú)面容的乘客 再次暗示我們處于非現(xiàn)實(shí)之中 這是由費(fèi)里尼，分鏡頭畫(huà)師皮埃羅，格拉迪攝影師吉瓦尼?迪?凡納佐共同構(gòu)思的 車(chē)流中的主角除了古依多外 只有卡拉,她是他的情婦 她正被一位陌生人挑逗得很開(kāi)心 這一模糊朦朧中的緊張感 是本片的主要特點(diǎn)之一 無(wú)法明白是什么含義 顯然古依多正在做再生之夢(mèng) 他從車(chē)內(nèi)出來(lái)暗指出生過(guò)程 本段從痛苦發(fā)展到自由解放 可以被看作是死后復(fù)活過(guò)程 和他的上部影片《甜蜜的生活》開(kāi)篇里 他拍被釘在十字架上的耶穌飛過(guò)羅馬一樣 這次費(fèi)里尼讓古依多飛向了天空 仔細(xì)看下這兩位 馬上騎士是克勞迪婭的經(jīng)紀(jì)人 克勞迪婭是古依多新片中的名星 另一位男人是新聞?dòng)浾? 拍片計(jì)劃如地球引力一樣吸著古依多 把他拉他落回現(xiàn)實(shí)中后 《八又二分之一》的故事正式開(kāi)始了 看這個(gè)男主角從空中跌落的鏡頭 直接過(guò)渡到了夢(mèng)醒的現(xiàn)實(shí)中 隨后鏡頭的移動(dòng) 交待劇中人的空間位置 這里出現(xiàn)了三個(gè)人物，景別也不同 但卻很自然地交待出來(lái)了 彷佛人物是自己湊到鏡頭里來(lái)的 但其實(shí)是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的 這樣的鏡頭在影片中還有很多 2、 漂亮的橫移鏡頭 伴隨著瓦格納的音樂(lè) 前景是老人喝水 看后面遠(yuǎn)景的虛焦處還有修女 神職人員走過(guò) 帶出了后面縱深這群修女 鏡頭又回到了近景 再慢慢移動(dòng)到指揮的手 出現(xiàn)了指揮的近景 鏡頭到這個(gè)時(shí)候才開(kāi)始切換 有人稱(chēng)這是個(gè)“攝影機(jī)的舞蹈動(dòng)作” 因?yàn)檫@些移動(dòng)都象芭蕾舞一樣精心設(shè)計(jì) 這幾個(gè)鏡頭雖然很短 但經(jīng)過(guò)精心安排 有些人甚至以為是一鏡拍成的 Ps：原來(lái)鏡頭是這么講究的一件事，心馳神往，目眩神迷！ 3、 古依多在火車(chē)站接站是一個(gè)精彩段落 第一個(gè)場(chǎng)景，畫(huà)面幾乎看不出具體場(chǎng)景 然后借古依多站起來(lái)的動(dòng)作 鏡頭開(kāi)始向右側(cè)橫移 場(chǎng)景開(kāi)始變化 到了這一景，火車(chē)進(jìn)站，跟剛才的景完全不同 這個(gè)火車(chē)進(jìn)展的場(chǎng)面十分漂亮 鏡頭轉(zhuǎn)至了古依多的特寫(xiě) 觀眾的注意力集中到了他臉上 引起一定的懸念 注意下車(chē)的這三個(gè)人 一個(gè)是教士，一個(gè)是母親一個(gè)是孩子 隱喻了道德和家庭的突然介入 讓古依多有些心慌意亂 他馬上說(shuō)她沒(méi)來(lái),而且有些心安理得 注意他戴上了眼鏡,恢復(fù)自己原來(lái)的樣子 此時(shí)火車(chē)開(kāi)走，鏡頭的左右分別出現(xiàn)了 象征道德和家庭的三人和情婦卡拉 古依多的回頭其實(shí)是犯罪感的下意識(shí)表現(xiàn) 代表道德和家庭的三人全部走出畫(huà)面 鏡頭馬上換到了兩人的近景 暗示他們的關(guān)系的親密 那些道德問(wèn)題都已經(jīng)被離鏡頭 如此近的感覺(jué)忘掉了 費(fèi)里尼常使用很簡(jiǎn)單的鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度 但可以表達(dá)多層含義 這也正符合了攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生含義之說(shuō) 4、 古依多和情婦在一起 他在這里哼拍子 其實(shí)在暗示他對(duì)卡拉的這種談話心不在焉 他對(duì)她只有性的要求 除此之外,別無(wú)所求 這段做愛(ài)戲很有意思 古依多讓卡拉扮演一個(gè)妓女 這里出現(xiàn)了鏡子 鏡子的比喻在影片比比皆是 它暗示古依多到了人戲不分的境地 他給卡拉化妝完全象是在拍戲 但其實(shí)他們是在生活中，在做愛(ài) 但古依多對(duì)此很興奮 他鼓勵(lì)卡拉這么做 在生活中依然充當(dāng)導(dǎo)演 鏡子暗示了人物迷失在自己的想象中藝術(shù)中無(wú)法自拔 而卡拉對(duì)此沒(méi)有意識(shí) 以為是個(gè)游戲 如果她對(duì)這種做愛(ài)方法覺(jué)得不舒服 古依多可能早就拋棄她了 這里即將出現(xiàn)個(gè)幻想的夢(mèng) 古依多做愛(ài)后她的母親出現(xiàn)在房間里 好像在擦什么 鏡頭轉(zhuǎn)到墓地 原來(lái)是在擦父親的墓 這個(gè)擦的動(dòng)作暗示了古依多在性方面的犯罪感 古依多發(fā)現(xiàn)了死去的父親追隨著他到了父親的墳上 制片人出現(xiàn)了 古依多最擔(dān)心的事來(lái)了 所有他的惡夢(mèng)最終都要跟創(chuàng)作有關(guān) 在這里他的父親對(duì)話 他穿上了童年的校服 可以跟后面的夢(mèng)相連 這是現(xiàn)代性的表達(dá) 因?yàn)槿说乃季S是流動(dòng)的 所以有些電影需要看上幾次 才能完整體會(huì)其中的妙處 穿童年裝的古依多和母親擁抱 而母親變成妻子 這個(gè)象征意義不言而喻 母子、夫妻間的關(guān)系混亂 夢(mèng)境反映現(xiàn)實(shí) 古依多這里的舞步 也會(huì)出現(xiàn)在對(duì)應(yīng)的 影片的后半部情節(jié)中 5、 這個(gè)段落值得介紹 整個(gè)段落一氣呵成 從他走出電梯開(kāi)始 助理導(dǎo)演從畫(huà)面左側(cè)進(jìn)入 鏡頭跟著他們 稍做移動(dòng) 古依多想逃走 攝影機(jī)跟著他 又一人從畫(huà)面右側(cè)進(jìn)入 注意每次都是別人進(jìn)入 古依多的空間 他的生活被這些人搞糟 看這個(gè)畫(huà)面,他還是無(wú)法出畫(huà) 現(xiàn)在古依多似乎是脫離了畫(huà)框的限制 但其實(shí)還沒(méi)有結(jié)束 他和女演員對(duì)話不久 在這里 畫(huà)面遠(yuǎn)處的記者進(jìn)入 注意他占據(jù)了古依多要逃離的畫(huà)面左側(cè) 他還是面對(duì)這些人 無(wú)法從畫(huà)框中突 鏡頭在這個(gè)女人身上 第一次脫離了古依多 但只是短暫的一瞬間 他隨即又給包圍 他忐忑不安 希望能盡快擺脫 鏡頭轉(zhuǎn)移至女演員臉上 暗示這個(gè)段落可以暫停 馬上又來(lái)一次包圍 他漫不經(jīng)心地挑選演員 其實(shí)什么也沒(méi)有聽(tīng) 當(dāng)然也無(wú)法決定 這和費(fèi)里尼當(dāng)時(shí)的情況十分相似 整個(gè)段落至此渲染了一種讓人崩漬的情緒 古依多看到制片人下跪 這個(gè)玩笑有些過(guò)分 但其實(shí)是當(dāng)時(shí)制片和導(dǎo)演之間的真實(shí)寫(xiě)照（現(xiàn)在也是？） 古依多象小丑一樣展示這手表 這個(gè)遠(yuǎn)景中古依多仍然被困在畫(huà)面中 Ps：如果沒(méi)有吳孟達(dá)的解說(shuō)字幕，我一個(gè)看熱鬧的外行是看不出這場(chǎng)戲的精彩的。此時(shí)有醍醐灌頂茅塞頓開(kāi)朝聞道夕死可矣的大愉悅，好比一個(gè)初學(xué)畫(huà)畫(huà)的人在梵蒂岡在米蘭在盧浮宮在那些個(gè)大教堂和博物館里看到了那些稀世之作后的震撼，誠(chéng)惶誠(chéng)恐，莫名不可言狀。 6、 古依多在聚會(huì)的時(shí)候戴了個(gè)小丑鼻子 表示他對(duì)這種聚會(huì)的反感 他不喜歡這種夸夸其談的聚會(huì) 生活中的費(fèi)里尼就是這樣的人 他對(duì)電影之外的東西不感興趣 摩術(shù)師出現(xiàn)后和大家玩的這個(gè)游戲即將帶出第二個(gè)夢(mèng)境 在剛才的第一個(gè)幻想之夢(mèng)里 古依多從情婦聯(lián)想到了母親 再?gòu)哪赣H聯(lián)想到了妻子 這三者，構(gòu)成了古依多生命中完美的女性形象 他在生活中尋找這個(gè)結(jié)果卻陷入困惑中 這與他生活中的情況很相似 魔術(shù)師讓古依多想一個(gè)詞 他說(shuō)出了阿薩尼西馬薩這句話 這句話在接下來(lái)的夢(mèng)境畫(huà)面中會(huì)有明確的解答 魔術(shù)師進(jìn)入他的心靈世界喚起一次記憶 生活中常有這樣的事 一個(gè)童年的記憶會(huì)長(zhǎng)久地儲(chǔ)藏在心里 場(chǎng)景變化了 轉(zhuǎn)到了古依多的童年 溫暖的童年 古依多在奶媽和袓母照顧下，感到無(wú)限安全 在大酒桶里洗澡 注意這個(gè)小女孩 在影片后段同樣場(chǎng)景中她會(huì)以成年人方式出現(xiàn) 洗澡后用溫暖的毛毯包裹 哄他上床睡覺(jué) 注意這里的黑白光影效果十分突出 小女孩爬了起來(lái)告訴古依多不要睡覺(jué) 小女孩的這個(gè)動(dòng)作可以在后面再次看到 費(fèi)里尼的這個(gè)經(jīng)驗(yàn)類(lèi)似某種兒童拼字游戲 阿薩尼西馬薩是意大利語(yǔ)阿尼馬的變形 意即心靈、精神、意識(shí) 這個(gè)夢(mèng)如此甜蜜溫暖 和影片中其他夢(mèng)形成了鮮明對(duì)比 這是影片中十分重要的夢(mèng) 它帶給古依多的童年經(jīng)驗(yàn)影響了他的成人期 這個(gè)夢(mèng)也同樣是 費(fèi)里尼對(duì)心理學(xué)家榮格的一篇論文《婚姻的心理關(guān)系》的一種呼應(yīng) 論文以女性觀點(diǎn)討論男性心理 榮格指出大部分男性對(duì)女性的感情生活的討論 都是一種心靈投射 這里的心靈在原文中就是阿尼馬的意思 榮格指出最吸引男性的 是所謂的獅身人面形女性 既有蓄意勾引的媚術(shù) 又有飄忽不定的姿態(tài) 因此流露出讓人意亂情迷 充滿(mǎn)了無(wú)限可能 這種女性兼有成熟與年輕 母親與女兒的雙重特質(zhì) 她與生具來(lái)的天真和狡猾 完全能讓男性撤除警戒 因此這個(gè)夢(mèng)暗示了在童年時(shí)代獲得過(guò)溫暖的古依多 在成年后依然在尋找安全感 費(fèi)里尼電影最大的元素 在于自由聯(lián)想 自由聯(lián)想是意識(shí)流中形成思想素材流向的根據(jù) 意志對(duì)思想的影響越小 自由聯(lián)想的程度也就越大 比如當(dāng)一個(gè)人集中精神上課時(shí) 不受意志控制的意識(shí)依然在流動(dòng) 比如你在看這部電影時(shí) 你的思維隨時(shí)在流動(dòng) 看到了某個(gè)畫(huà)面 你聯(lián)想到它是黑白的 馬上就可以想到黑白電視機(jī) 再?gòu)暮诎纂娨暀C(jī)想到你小時(shí)候 看黑白電視機(jī)的情景 從看電視可能想到黑貓警長(zhǎng) 然后從黑貓警長(zhǎng)再想到彩色的動(dòng)畫(huà)片 從彩色動(dòng)畫(huà)片可能想到別的 這樣自由思維連續(xù)流動(dòng) 產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思維源泉 八又二分之一正是這樣一個(gè)結(jié)構(gòu) 往往通過(guò)生活中的一件小事一個(gè)畫(huà)面一個(gè)人 或者別的 來(lái)引出記憶或幻想 而在童年時(shí)期產(chǎn)生的未能解決的心理沖突 影響著意識(shí)流中的思想的流向 費(fèi)里尼在試圖揭示 他的主人公古依多那些尚未解決的沖突 沒(méi)有采用拍攝主人公思想中的連續(xù)不斷的意識(shí)流 而是選擇了其中的幾個(gè)幻想 使我們能深入地看到古依多內(nèi)心狀態(tài)的聯(lián)想 有評(píng)論認(rèn)為這部影片有兩條線索 一條是敘述 這部懸而未決的影片遭受挫折的故事線索 另一條是由閃回和幻想構(gòu)成的 旨在探索幼年動(dòng)機(jī)或成年逃避現(xiàn)實(shí)的線索 兩者平行出現(xiàn)構(gòu)成了整部影片 費(fèi)里尼的八又二分之一 不單單是一部意識(shí)流電影 它還關(guān)系到精神分析領(lǐng)域 從這個(gè)角度上說(shuō)這部電影開(kāi)啟了現(xiàn)代電影之門(mén) 用美國(guó)電影學(xué)者所羅門(mén)的話來(lái)說(shuō) 費(fèi)里尼在創(chuàng)造一種新的電影形式 這種形式讓本片具有鮮明的現(xiàn)代性 即使放在今天看來(lái)這部電影也一點(diǎn)不過(guò)時(shí) 7、 看鏡子再一次出現(xiàn)在畫(huà)面中 狹窄的長(zhǎng)廊給人壓抑的感覺(jué) 而長(zhǎng)廊盡頭的鏡子加深了這種感覺(jué) 并再一次把古依多投射到鏡子里 而在鏡子里的可能就是費(fèi)里尼本人 精疲力盡地和古依多相互映射 在影片后面還有這樣的場(chǎng)面 克勞迪婭又出現(xiàn)了 她代表了導(dǎo)演心目中的美 高于一切 并能給予古依多安慰和溫暖 她有卡拉的豐滿(mǎn)身材 也有奶媽的溫柔體貼 還有妻子的嫻淑 她綜合的古依多對(duì)女性的所有想象 現(xiàn)在在這個(gè)私密的空間里 克勞迪婭開(kāi)始擔(dān)任另外一個(gè)角色 她換上了睡衣 坐在書(shū)桌旁 翻閱電影劇本 然后取笑這個(gè)劇本 古依多象孩子一樣深陷在床上 陷入了困境 克勞迪婭再度出現(xiàn) 她安慰著古依多 她的親吻具有無(wú)窮的力量 也許是愛(ài)情之吻 也許是靈感之吻 門(mén)鈐驚醒了古依多的幻想 注意他起來(lái)的姿勢(shì) 是他陷入的那個(gè)原來(lái)的姿勢(shì) 攝影機(jī)沒(méi)有拍他的臉 用腳表示不贊同 表示他還未恢復(fù)到成人心態(tài) 8、 和主教見(jiàn)面的段落是另外一個(gè)心理透視 童年時(shí)代的記憶再度被開(kāi)啟 而這開(kāi)啟的方式十分巧妙 通過(guò)古依多百無(wú)聊賴(lài)地四處張望 看到了一個(gè)婦女走下山坡 而在她走下山坡時(shí)因?yàn)榕氯棺优K 而拉高了裙子露出了一截大腿 這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作引發(fā)了古依多的聯(lián)想 打斷了他和主教的見(jiàn)面 在這里 天主教的嚴(yán)格教規(guī)和粗俗的村婦之間 形成了鮮明的對(duì)比 同時(shí)也開(kāi)始暗示觀眾 天主教規(guī)和女色對(duì)古依多的童年 造成了多大的影響 這種影響也造成了他成人期 對(duì)待女性的態(tài)度 閃回自然地過(guò)渡到了童年 占據(jù)畫(huà)面絶對(duì)重要位置的老師 暗示了學(xué)校的嚴(yán)酷 在這個(gè)畫(huà)面中古依多彷佛從雕塑中逃出 他的服裝，剛才在墓地夢(mèng)中出現(xiàn)過(guò) 大海是費(fèi)里尼電影的重要元素 代表了自由和純潔 現(xiàn)在將出現(xiàn)古依多通過(guò) 農(nóng)婦的大腿想到的童年時(shí)代 見(jiàn)過(guò)的海邊妓女莎拉吉娜 古依多送錢(qián)給她 她就給他們跳上一段艷舞 其實(shí)這個(gè)角色很可憐 但在這里卻是性的象征 莎拉吉娜代表了費(fèi)里尼對(duì)女性身體的迷戀 費(fèi)里尼喜歡體態(tài)豐腴的女子 在許多作品中有流露 莎拉吉娜一點(diǎn)也不漂亮 甚至有些惡心和可笑 但對(duì)于童年的古依多來(lái)說(shuō) 也許她是他心目中最美的女人 每個(gè)人都可能有這樣的童年經(jīng)驗(yàn) 對(duì)于第一個(gè)性啟蒙者有著特殊的感情 即使她是丑陋的不完美的 在這里，則是違背天主教義的 所以在這個(gè)段落里 觀眾可能不會(huì)覺(jué)得舞蹈很可笑 反而會(huì)產(chǎn)生自己的童年回憶 一些失落的往事 教士追古依多一段故意加快了影片速度 象是默片的追逐戲 產(chǎn)生喜劇效果 這個(gè)鏡頭也是橫移 但開(kāi)了個(gè)視覺(jué)玩笑 也有很強(qiáng)烈的諷刺效果 審判的儀式有點(diǎn)恐怖 因?yàn)檫@些教士其實(shí)是由幾個(gè)中年婦女扮演的 這里古依多和母親見(jiàn)面 母親做作的表演增加了這里的喜劇氣氛 也暗示了其實(shí)她內(nèi)心沒(méi)有覺(jué)得這是一種罪過(guò) 看她抹眼淚的樣子十分搞笑 帶高帽子的樣子后來(lái)同樣出現(xiàn)在了《羅馬》一片中 費(fèi)里尼對(duì)宗教的態(tài)度比一般的意大利人來(lái)得豁達(dá) 天主教常和他過(guò)不去 這個(gè)懲罰的場(chǎng)面費(fèi)里尼強(qiáng)烈地諷刺了天主教 年輕的教士像個(gè)法西斯式的虐待狂 罪惡感在古依多心中成形 造成了他的心理陰影 懺悔室彷佛地獄制造出恐怖氣氛 古依多離開(kāi)懺悔室時(shí) 他來(lái)到圣母像前 注意看她的臉與他通過(guò)酒廊時(shí)看到的時(shí)髦女人的臉一樣 這個(gè)場(chǎng)面揭示了古依多對(duì)女性的兩種態(tài)度 一類(lèi)視為圣女，一類(lèi)視為妓女 對(duì)他敬愛(ài)的女人，比如妻子，性會(huì)變得骯臟 對(duì)放蕩的女人，象卡拉，他可以隨意墮落 由于古依多無(wú)法視女性為完整的個(gè)體 即既是自由的主體 又是男性欲望投射的客體 因此,古依多才在滿(mǎn)懷罪惡感中 尋找完美的圣女他心中的偶像 但事實(shí)上這個(gè)偶像并不存在 在現(xiàn)在我們回看剛才為什么費(fèi)里尼要把莎拉吉娜的片段 直接接在與主教會(huì)面之后 其實(shí)是因?yàn)橹鹘滔笳髁酥圃旃乓蓝嘈杂锏奶熘鹘虣C(jī)制 費(fèi)里尼希望這部電影能夠表現(xiàn)出 一個(gè)矛盾、交織在不同現(xiàn)實(shí)下的人 影片要描述這個(gè)人的一切可能性 象一棟大樓 觀眾走進(jìn)去能見(jiàn)到樓梯走廊以及家具和別的 甚至最隱秘的角落 他要描寫(xiě)出由無(wú)數(shù)折磨人的不斷改變的迷宮組成的人生 日常生活就是交織著記憶、情感、幻想、過(guò)去和現(xiàn)在重疊的迷宮 在迷宮中鄉(xiāng)愁和預(yù)感混合 有時(shí)人們會(huì)迷失自己 不清楚自己是誰(shuí) 他的過(guò)去是怎樣的 他又要往何處去 人生至此象是一段沒(méi)有感情悠長(zhǎng)但卻不入眠的酣睡 費(fèi)里尼對(duì)于心理分析學(xué)說(shuō)的認(rèn)知, 來(lái)自于他的一個(gè)德國(guó)心理醫(yī)師朋友伯爾尼漢 他把心理分析思想帶給了費(fèi)里尼 心理分析學(xué)說(shuō)給費(fèi)里尼一個(gè)啟示 沒(méi)有辦法對(duì)任何事都有普遍的看法 無(wú)法把個(gè)人喜好和品味歸類(lèi) 分成自己是那個(gè)類(lèi)型 了解了自我之后 費(fèi)里尼找到了生活的動(dòng)力 而他此后的作品也開(kāi)始越來(lái)越關(guān)注人的內(nèi)心世界 他認(rèn)為人生的許多探險(xiǎn)中最值得去經(jīng)歷的 是探索自己的內(nèi)在世界 但卻會(huì)激起一些英雄色彩 9、 這里古依多將和妻子偶遇 我們可以再次欣賞到攝影機(jī)的流暢運(yùn)動(dòng) 這同樣是一個(gè)橫移鏡頭 鏡頭隱藏在人群中 和主角走在人群里的視點(diǎn)相一致 古依多的妻子露易莎出現(xiàn)了 注意她的打扮 鏡頭跟至此，反打至古依多的臉 證明剛才這個(gè)鏡頭來(lái)自古依多的主觀視點(diǎn) 扮演露易莎的是法國(guó)女星阿努克?艾美 她曾主演過(guò)許多名片：《甜蜜的生活》、《男歡女愛(ài)》 她在本片中的演出十分精彩 她的打扮呈中性，戴著眼鏡顯得老氣 眼鏡在后面的情節(jié)中有很強(qiáng)烈的暗示作用 現(xiàn)在她摘下了眼鏡 你發(fā)現(xiàn)她其實(shí)很漂亮 這個(gè)露易莎的女友在影片中擔(dān)任著重要角色 她似乎一直在對(duì)古依多的個(gè)人困惑提出質(zhì)疑 10、 這里是影片的重要場(chǎng)景飛船發(fā)射場(chǎng) 在劇情中古依多拍攝的是部科幻片 所以制片人搭建了巨大的場(chǎng)景 在這部電影放映后 有評(píng)論認(rèn)為這個(gè)巨大的發(fā)射場(chǎng)象征 諷刺了拍不成的電影和徒勞的努力 11、 這場(chǎng)戲?qū)е铝酥卮鬀_突 因?yàn)楣乓蓝鄬?duì)妻子的冷感 露易莎雖然換了睡衣但眼鏡還是戴著 注意看古依多睡覺(jué)的近景 又一次出現(xiàn)鏡子 以上的這些視點(diǎn)其實(shí)都是來(lái)自假睡的古依多 現(xiàn)在的反打鏡頭說(shuō)明的這一點(diǎn) 注意露易莎睡覺(jué)的鏡頭 推得很近 造成了一種錯(cuò)覺(jué) 露易莎睡在和古依多同一張床上 現(xiàn)在是古依多的反應(yīng)鏡頭 同樣是近景 再接露易莎的近景 強(qiáng)化這種假象 費(fèi)里尼接到兩人爭(zhēng)吵的遠(yuǎn)景 才揭示出古依多和露易莎是分開(kāi)睡的 12、 現(xiàn)在的這一段是本片最激動(dòng)人心的段落 看這些椅子，《黑超特警組》的美工從這里得到了創(chuàng)意 情婦卡拉出現(xiàn)了 古依多這個(gè)喜劇式的動(dòng)作 暗示了整個(gè)段落的表演 都將是喜劇式的 古依多此時(shí)的情緒已經(jīng)到了崩漬的邊緣 他無(wú)法在面對(duì)自己的生活本身 他戴上墨鏡拒絶面對(duì)生活 鏡頭一轉(zhuǎn),生活變成了幻想 幻想總是美好的 妻子夸耀著情婦 和諧地互不干涉 古依多成為了幻想中的勝利者 翩翩起舞的音樂(lè) 帶出了幻想中妻妾成群的片段 場(chǎng)景回到了童年幻想中的農(nóng)舍,注意他的妻子露易莎 拿著洗澡水出現(xiàn) 古依多彷佛農(nóng)舍主人回家 露易莎回頭望著觀眾 提醒我們是在觀看電影 導(dǎo)演成了電影的主角 朋友的女友巴巴拉?斯蒂爾、倩婦卡拉 以及其他古依多生命中出現(xiàn)過(guò)的女性，都聚齊了 不知道自己角色法國(guó)女演員、大堂里的時(shí)髦女人 都一一出現(xiàn) 這個(gè)場(chǎng)面可能是所有男性一生中 至少幻想過(guò)一次的場(chǎng)景 時(shí)髦女人是費(fèi)里尼童年的偶像 在這里出現(xiàn)安慰古依多 其實(shí)是在安慰費(fèi)里尼自己 注意樓上的露易莎女友 她仍然在嘲笑古依多 妻子和情婦和睦相處 均勻地占據(jù)了銀幕兩側(cè) 這個(gè)女孩子就是童年夢(mèng)中坐著吃葡萄的小女孩 成年的古依多在浴盆里做出了她曾做的"阿尼馬"動(dòng)作 注意古依多此刻雖然在洗澡 但仍戴著帽子 帽子象征了他導(dǎo)演的身份 奶媽又出現(xiàn)了 再度帶來(lái)溫暖的記憶 注意妻子在這里扮演的一直是主婦的形象 也很象母親的形象 童年時(shí)代的性啟蒙者莎拉吉娜也出現(xiàn)了 她出現(xiàn)在卡拉的前面 暗示了卡拉不過(guò)是她在他成年后的一個(gè)替代品 古依多對(duì)舞女的冷淡 也是費(fèi)里尼自我的寫(xiě)照 許多人評(píng)論說(shuō)費(fèi)里尼喜新厭舊 莎拉吉娜突然出現(xiàn) 她是首位反抗的女人 反抗古依多的光說(shuō)不練 這很象陷入創(chuàng)作危機(jī)的古依多的惡夢(mèng) 瓦格納的音樂(lè)再度響起 女人們開(kāi)始暴動(dòng) 古依多如馴獸師般的追打女人 他和莎拉吉娜展開(kāi)搏斗 這段有些施虐式的場(chǎng)面象是古依多要征服那些困擾他的問(wèn)題 在這里，所有的問(wèn)題都簡(jiǎn)化成了男性對(duì)女性 最簡(jiǎn)單最原始的征服 他的鞭子代表了秩序 妻子在一旁給他說(shuō)好話 帶著贊許的目光 音樂(lè)和畫(huà)面結(jié)合的如此好 堪稱(chēng)完美之作 掌聲獻(xiàn)給了古依多 秩序被恢復(fù) 古依多的男性尊嚴(yán)也隨之被恢復(fù) 注意古依多又在照鏡子 此時(shí)他脫下的帽子 因?yàn)樗呀?jīng)獲得了秩序 不需要再確認(rèn)導(dǎo)演身份了 妻妾成群的這個(gè)段落 是電影史上的經(jīng)典段落 它所激起的不是普通的觀眾期待中的性欲天堂 反而在這場(chǎng)戲里面性給減低到了最低限度 在這里女人們給他洗澡 然后用毯子包著他 迎合他每個(gè)童年的欲望 這些欲望和性無(wú)關(guān) 所以這個(gè)妻妾成群的場(chǎng)面 包含了男性心理的各個(gè)層面 十分精彩 13、 露易莎摘掉眼鏡,這是很重要的暗示 眼鏡是露易莎出現(xiàn)時(shí)的標(biāo)志 現(xiàn)在出現(xiàn)在了電影中 她脫下了眼鏡暗示她希望能從妻子的身份中逃離出來(lái) 古依多失去了妻子 他還是選擇了電影 但他已心神不寧 他無(wú)法面對(duì)自己拍的這一切 但卻走頭無(wú)路 14、 在讓演員試鏡這場(chǎng)戲上 放映的片段和生活相互映照 銀幕上放映時(shí)的開(kāi)機(jī)聲 是拍攝時(shí)提醒現(xiàn)場(chǎng)工作人員拍攝馬上要開(kāi)始的提醒聲 費(fèi)里尼把這個(gè)音效收在這段戲里 其實(shí)也在提醒觀眾 片中的演員在看銀幕 我們?cè)诳雌械难輪T 15、 影片開(kāi)始進(jìn)入最引人爭(zhēng)議的結(jié)尾部分了 古依多象是給綁架到了新聞發(fā)布會(huì)一樣 急促的音樂(lè)聲中媒體象逼供一樣對(duì)導(dǎo)演提問(wèn) 制片人希望導(dǎo)演能說(shuō)話 但導(dǎo)演一點(diǎn)也說(shuō)不出來(lái) 古依多產(chǎn)生了幻覺(jué)還是真的舉槍自盡 一直是多年來(lái)評(píng)論界爭(zhēng)議的話題 這涉及到了影片一個(gè)重要命題 導(dǎo)演拍這部電影的目的 究竟是對(duì)這種崩漬狀態(tài)的描繪 還是要在混亂中找出新秩序 一種說(shuō)法是這后面的段落是費(fèi)里尼在幫助古依多思考 作為一個(gè)導(dǎo)演 需要怎樣的態(tài)度 面對(duì)生活和藝術(shù)上的問(wèn)題 因此才有后面的大團(tuán)圓 持這一觀點(diǎn)的 就有南斯拉夫?qū)а莅Ｃ谞?庫(kù)斯圖里卡 他拍攝的《地下》在片尾有一段 所有人的大團(tuán)圓慶典 創(chuàng)意直接來(lái)自本片的結(jié)尾 還有另外一種說(shuō)法 古依多的自殺是一種幻想 這一段是真實(shí)的 大家都離開(kāi)了 電影也不拍了 這個(gè)場(chǎng)景正在被拆除 他被迫接受編劇的勸告 他只能接受這個(gè)事實(shí) 魔術(shù)師出現(xiàn)了 這時(shí)古依多除了幻想就沒(méi)有別的了 在幻想中克勞迪婭再現(xiàn) 童年的夢(mèng)境再現(xiàn) 又一次地幻想取代了現(xiàn)實(shí) 所有人都換上了純潔的白衣 象征著古依多找到了新秩序 克勞迪婭走向左面 而生命中真實(shí)的人們走向右面 結(jié)果他們沒(méi)有碰面 這暗示了古依多開(kāi)始在幻想中找到真正對(duì)他有意義的 那些生活在他周?chē)娜? 電影的燈光亮了起來(lái) 一切又彷佛在電影中 馬戲團(tuán)樂(lè)隊(duì)開(kāi)始進(jìn)入 這是典型的費(fèi)里尼式的幻想 樂(lè)隊(duì)成員中年輕的吹笛者代表了年少的古依多 重新獲得藝術(shù)的能力 古依多拿著導(dǎo)演的話筒 他戴上了帽子 帽子是導(dǎo)演的象征 他回來(lái)了 古依多讓年少的古依多站在幕布 彷佛是電影開(kāi)場(chǎng)一樣 迎接著所有角色 從飛船發(fā)射塔上走來(lái) 教士，制片人，他的助手等所有人 古依多生命中的這些人 再次走到地面和古依多相處 古依多加入到了大家之中 從自我幻想的導(dǎo)演到走近生活 古依多走出了一大步 古依多的故事肯定帶給了你很多的啟示 這也是觀看《八又二分之一》最大的樂(lè)趣所在 =============================================================================== 關(guān)于電影《八又二分之―》在美國(guó)上映后的媒體聲音： 《紐約時(shí)報(bào)》：精彩影片！《八又二分之一》發(fā)人深省!費(fèi)里尼的電影詩(shī)篇 《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》：精彩影片!精彩表演！影史最出色演繹 《紐約日?qǐng)?bào)》：最高水準(zhǔn)！與《甜蜜的生活》一樣的精彩! 《新聞周刊》：費(fèi)里尼的杰作，無(wú)人匹及的高度 《周末評(píng)論》：至尊佳片…… 1964年第三十六屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片。 =============================================================================

毫不夸張地說(shuō)，《八部半》是我心中最?lèi)?ài)的電影之一，我心中的神作。

我不是學(xué)電影的，更不會(huì)拍電影，就連影迷我自認(rèn)為都不算發(fā)燒級(jí)別的，但并不妨礙我喜歡這部很多人都說(shuō)難懂費(fèi)解甚至裝逼的電影，不錯(cuò)，第一次看的時(shí)候我也一頭霧水，這是在干什么呀？但后來(lái)的事實(shí)證明我看不懂并非它難懂，只是我之前沒(méi)看過(guò)這種電影而已，它帶給我的是極大的陌生感（給人以極度陌生感才應(yīng)該是所有藝術(shù)家最高的追求），從側(cè)面也證明我眼界的短窄，后來(lái)我看了不少解析和評(píng)論，也通過(guò)自己的方式給予這部電影字面意思上的解讀，放心，如果你真覺(jué)得它難懂，請(qǐng)對(duì)照電影耐著性子看完我的文章，我保證你能看懂《八部半》的字面意思，就是它到底講了一個(gè)什么故事，看完后我保證你不會(huì)再覺(jué)得它難懂。

下面我們一場(chǎng)戲一場(chǎng)戲來(lái)仔細(xì)看，跟著我一起！

1.影片的第一個(gè)鏡頭是一個(gè)非常擁擠的堵車(chē)場(chǎng)面，每個(gè)人都百無(wú)聊賴(lài)坐在車(chē)?yán)?，主角圭多（馬塞洛·馬斯楚安尼飾演，由于很喜歡這位偉大的演員，在下文中我一律寫(xiě)做馬塞洛不寫(xiě)圭多）在車(chē)?yán)镲@得非常憋悶，這時(shí)車(chē)好像出了故障，冒起了煙，他努力想打開(kāi)車(chē)門(mén)，卻怎么也打不開(kāi)，其實(shí)這一切很正常，但接下來(lái)一個(gè)很超現(xiàn)實(shí)的鏡頭也許會(huì)讓你覺(jué)得有些不對(duì)勁兒，參看下圖，也是從這里開(kāi)始，一切都不正常了。

一群人在公車(chē)上將胳膊伸出窗外，臉卻沒(méi)有，更加給人憋悶和奇怪的感覺(jué)

馬塞洛最終逃出了自己的車(chē)子，卻飛向了天空，如果你用心體會(huì)就能明白這也許是一個(gè)夢(mèng)，他飛得那么高，最終還是被人用繩子套住了腳，怎么也掙脫不開(kāi)，給直接拽了下來(lái)，掉進(jìn)了海里，馬塞洛終于驚醒，證明這的確是一個(gè)夢(mèng)。往后看你就能明白這個(gè)夢(mèng)的指向性非常明確，就是表現(xiàn)馬塞洛自己的生活陷入了困境，無(wú)論是事業(yè)還是婚姻皆是如此，他努力想逃離卻不可能，只能借由夢(mèng)境來(lái)實(shí)現(xiàn)這些，可諷刺的是在夢(mèng)里他一樣不得安寧。

馬塞洛只有借助夢(mèng)境才能自由飛翔

2.馬塞洛醒后便一切不得安寧，先是醫(yī)生幫他檢查身體（他正在療養(yǎng)院休息），然后編劇進(jìn)來(lái)倆人約好在溫泉那里見(jiàn)面談話，最后是馬塞洛獨(dú)自照鏡子，他的面部特寫(xiě)終于出現(xiàn)，眼窩深陷，狀態(tài)顯得比較頹廢，然后他到溫泉那里排隊(duì)領(lǐng)水喝，在此期間出現(xiàn)了一個(gè)大美人。

馬塞洛眼窩深陷，狀態(tài)極差

馬塞洛開(kāi)始臆想

注意上圖馬塞洛這個(gè)表情，他的眼光是微微向斜下方的，這是一個(gè)思考或者臆想時(shí)才會(huì)有的表情，而絕非一個(gè)男人看到美女后的表情，這也就能解釋為什么接下來(lái)會(huì)突然出現(xiàn)這個(gè)大美人，一切都是馬塞洛的想象。八部半這個(gè)電影一定要細(xì)看精讀，大師的每一個(gè)細(xì)節(jié)都不是白給的。接下來(lái)馬塞洛與編劇聊起了電影，還巧遇了自己的朋友馬里奧和他略顯神經(jīng)質(zhì)的女友，女友的名字叫克勞迪婭。

馬塞洛臆想中的大美女首度出現(xiàn)

3.馬塞洛來(lái)到車(chē)站接自己的情婦，等待時(shí)把編劇給他的建議扔在地上，后來(lái)又撿起來(lái)揣在兜里。一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作反映出馬塞洛與現(xiàn)實(shí)格格不入?yún)s又沒(méi)有真正的勇氣將它擊垮。接到情婦后她求馬塞洛給他丈夫找一份工作，然后兩人到酒店里玩起了性游戲，馬塞洛還幫情婦畫(huà)眉。

情婦的隨意一瞥似乎暗示那里會(huì)有事情發(fā)生

后來(lái)馬塞洛睡著了，情婦一個(gè)人吃東西看書(shū)，她無(wú)意間往馬塞洛這個(gè)方向看了一眼，這個(gè)動(dòng)作我認(rèn)為是老費(fèi)的電影語(yǔ)言，暗指那個(gè)地方將會(huì)有事情發(fā)生，接下來(lái)一幕那個(gè)位置確實(shí)出現(xiàn)了一個(gè)人，但熟悉開(kāi)頭套路的觀眾肯定知道又要走進(jìn)馬塞洛的夢(mèng)中了。

那個(gè)位置的確出現(xiàn)了一個(gè)人，是夢(mèng)中馬塞洛的母親

4.馬塞洛在夢(mèng)中與父母見(jiàn)面，這一幕很明顯，爸爸已經(jīng)死了，所以他才進(jìn)入地下，這也與這個(gè)夢(mèng)開(kāi)始時(shí)媽媽的悲傷和馬塞洛的掩面哭泣相照應(yīng)。

這個(gè)鏡頭暗示父親已經(jīng)去世

然后馬塞洛與母親擁抱親吻，而后鏡頭一轉(zhuǎn)，母親變成妻子，夢(mèng)境繼續(xù)。妻子對(duì)馬塞洛說(shuō)，我是你的妻子，不記得我了嗎？接下來(lái)一幕馬塞洛消失，只剩下妻子孤獨(dú)的身影，一句問(wèn)話+一個(gè)鏡頭反映出兩者之間關(guān)系異常疏離。

這個(gè)鏡頭表現(xiàn)出馬塞洛與妻子的關(guān)系異常疏離，妻子非常孤獨(dú)

5.回到現(xiàn)實(shí)中，馬塞洛與各色各樣的人談?wù)摳鞣N問(wèn)題，但是所有話題都離不開(kāi)自己的電影，劇本啦，演員啦，酒店啦，我數(shù)了，這場(chǎng)戲與馬塞洛見(jiàn)面的人共18人，每個(gè)人都只有一兩句對(duì)白，你乍一看肯定一頭霧水，那么恭喜你，已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入《八部半》的世界了，因?yàn)橹鹘邱R塞洛跟你一樣一頭霧水。我不會(huì)拍電影，內(nèi)里的流程更是一竅不通，但就這一段我認(rèn)為也很有象征意味，就是表現(xiàn)馬塞洛內(nèi)心的亂，需要應(yīng)付各種人各種事各種關(guān)系各種頭緒，他已經(jīng)應(yīng)接不暇，剪不斷理還亂。說(shuō)個(gè)題外話，我不知道是否有立志成為導(dǎo)演的人在看了《八部半》之后放棄夢(mèng)想的，我覺(jué)得應(yīng)該有，不善交流溝通的人我估計(jì)很難成為導(dǎo)演，需要應(yīng)對(duì)的事情實(shí)在太多，在這個(gè)基礎(chǔ)上要成就藝術(shù)或是大賺票房，無(wú)疑難上加難。

《八部半》的對(duì)白有時(shí)非常碎片化，確實(shí)會(huì)讓人產(chǎn)生一頭霧水的感覺(jué)，但這恰恰是本片的一大特點(diǎn)，也是它與眾不同之處

還有一點(diǎn)，《八部半》除了在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境臆想中來(lái)回穿梭之外還有一點(diǎn)讓人覺(jué)得難懂的地方，我認(rèn)為恰恰也是最真實(shí)的地方，就是他的臺(tái)詞遵循的是生活邏輯（碎片化的），而非電影邏輯（整體化的），舉個(gè)例子，接下來(lái)一場(chǎng)戲馬塞洛跟一些人正在吃東西隨意聊天，開(kāi)始談的是宗教信仰問(wèn)題，而后鏡頭一轉(zhuǎn)，兩個(gè)老男人（其中一個(gè)是制片人）正在談?wù)撾娪袄锏娘w船問(wèn)題，然后制片人突然問(wèn)（鏡頭沒(méi)明確給出被問(wèn)的對(duì)象）：“你的膽固醇還高嗎？”這一場(chǎng)戲下來(lái)看慣了一般電影的觀眾肯定又是一頭霧水，這都是在說(shuō)啥??？那么恭喜你，終于看到了不一樣的電影，其實(shí)我覺(jué)得這不難理解，不要太拘泥于普通電影的窠臼，試想你在家跟老婆吃著飯聊著天，難道會(huì)像一般電影里把一個(gè)事件從頭聊到尾嗎？日常普通聊天一般來(lái)說(shuō)是沒(méi)有邏輯的，東一榔頭西一棒，前一秒說(shuō)這個(gè)菜好吃，下一秒可能就變成明天得參加某某的婚禮了，這不稀奇，而一般電影為了說(shuō)清某個(gè)事或者為了推進(jìn)劇情會(huì)刻意設(shè)置談話內(nèi)容，一步一步遵循著電影的邏輯，把觀眾一步一步套在里面，其實(shí)反而并不真實(shí)，而在《八部半》里老費(fèi)只是把這種生活中常見(jiàn)的事情搬到了電影里而已，卻導(dǎo)致很大一部分帶有固有思維看這部作品的觀眾直接懵掉。

在這里我負(fù)責(zé)任地說(shuō)，看《八部本》一定要摒棄以往的固有思維，用更開(kāi)闊的視野去用心體會(huì)這部電影，你才能品出其中的滋味，否則我勸你別看，別浪費(fèi)時(shí)間。

6.接下來(lái)一個(gè)小丑式的人物出場(chǎng)，他跟一個(gè)老太婆一起變魔術(shù)（我們?cè)陔娨暪?jié)目上也看過(guò)類(lèi)似表演），小丑問(wèn)在場(chǎng)的人你們心里想什么，或者錢(qián)包里有什么，老太婆蒙著眼卻能說(shuō)的一清二楚，最后輪到馬塞洛，老太婆在黑板上寫(xiě)下三個(gè)詞：ASA NISI MASA（馬塞洛的內(nèi)心所想），小丑問(wèn)什么意思，接下來(lái)順理成章就來(lái)到了馬塞洛小時(shí)候的場(chǎng)景之中。大人讓小馬塞洛洗澡，小馬塞洛淘氣不想洗（說(shuō)個(gè)題外話，羅伯特·貝尼尼的《美麗人生》中主角也叫圭多，圭多的孩子也不喜歡洗澡，不知道是不是受到了《八部半》的影響，貝尼尼主演了老費(fèi)最后一部作品《月吟》），到了晚上睡覺(jué)時(shí)謎底揭開(kāi)，那三個(gè)詞似乎是開(kāi)啟某個(gè)寶藏的咒語(yǔ)，折射出現(xiàn)實(shí)中馬塞洛的某種內(nèi)心渴望。

那三個(gè)詞其實(shí)是咒語(yǔ)

7.然后馬塞洛跟一個(gè)老頭（就是之前跟制作人談?wù)擄w船問(wèn)題的那個(gè)）發(fā)生口角，馬塞洛對(duì)老頭說(shuō)你還是以前那個(gè)你，老頭卻對(duì)馬塞洛說(shuō)你可不是以前的你了，再次挑明馬塞洛與現(xiàn)實(shí)的格格不入。接下來(lái)馬塞洛回到房間，那個(gè)最早在臆想中的大美人再次出現(xiàn)了，馬塞洛做起了美夢(mèng)，卻接到電話，對(duì)方說(shuō)情婦生病了，剛剛還在做著白月光的夢(mèng)，緊接著一粒汗津津的飯粒子就來(lái)了，情婦問(wèn)馬塞洛“你為什么跟我在一起？”而馬塞洛卻在想著別的事情，再次與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)。

馬塞洛臆想中的大美女，目前身份不明

情婦汗津津的病體

8.馬塞洛找教父請(qǐng)教問(wèn)題，沒(méi)談幾句又開(kāi)始回憶起自己小時(shí)候在教會(huì)學(xué)校時(shí)的情景，幾個(gè)小伙伴慫恿他“我們?nèi)タ纯窗桑　?/p>

小馬塞洛跟高大的妓女跳舞

結(jié)果小馬塞洛逃離學(xué)校跟他們來(lái)到海邊，劇情立即反轉(zhuǎn)，從神圣的教會(huì)學(xué)校轉(zhuǎn)到妓女的破房子里，一個(gè)小孩給妓女錢(qián)，妓女開(kāi)始跳舞，小馬塞洛跟她一起跳，旋即被學(xué)校逮了回去。小馬塞洛被戴上高帽示眾，是否讓你想起了《末代皇帝》里的英若誠(chéng)，或者想到中國(guó)那個(gè)特殊年代里的特殊道具？

小馬塞洛被戴上了高帽

《末代皇帝》中的一幕

還有一點(diǎn)值得注意，小馬塞洛辦了這件錯(cuò)事后，他的媽媽表現(xiàn)了極度的傷心和失望，但請(qǐng)注意，他的媽媽在這里跟第一次出現(xiàn)時(shí)完全一樣，按理說(shuō)小馬塞洛這時(shí)候頂多10歲左右（電影里他43歲），30多年前的媽媽?xiě)?yīng)該非常年輕才對(duì)，但卻跟剛出場(chǎng)時(shí)一樣老，再次說(shuō)明了回憶的不可靠，在回憶里媽媽只是個(gè)符號(hào)，只負(fù)責(zé)出來(lái)傷心，不負(fù)責(zé)打扮修飾自己。

兒時(shí)記憶里的母親依然蒼老

接下來(lái)有一場(chǎng)集體在澡堂的戲，這場(chǎng)戲非常隱晦，我不太明確到底在講什么，也許是馬塞洛拍的電影里的某個(gè)片段，也許是馬塞洛與宗教的某種關(guān)系，主教說(shuō)“主會(huì)寬恕你的罪過(guò)，有人會(huì)去天堂，有人會(huì)去地獄?！边@時(shí)蒸汽蓋住了主教，窗子歡歡關(guān)上。

9.輪到馬塞洛的妻子本尊出場(chǎng)了，兩人見(jiàn)面寒暄非常禮貌像多年不見(jiàn)的朋友卻毫無(wú)夫妻之感，馬塞洛問(wèn)妻子來(lái)了多久了，回答說(shuō)5天了，我去酒店找你你不在（來(lái)了5天才第一次見(jiàn)到丈夫，這難道正常嗎？自己去品），對(duì)話也證明兩人之間的貌合神離。

馬塞洛與妻子貌合神離

然后兩人跳舞，妻子問(wèn)馬塞洛作品有進(jìn)展了嗎？回答是否定的，妻子問(wèn)馬塞洛碰到了什么麻煩？注意，這是本片第一次有可能借助馬塞洛本人之口說(shuō)出自己心結(jié)的時(shí)刻，但緊接著妻子碰到了身后的舞者，談話中斷轉(zhuǎn)而其他話題。

10.接下來(lái)制片人等一行人來(lái)了，大家一起去了片場(chǎng)，注意，馬塞洛獨(dú)自上了制片人的車(chē)，坐在后座，他上去一會(huì)兒后妻子才也上了車(chē)，卻坐在副駕駛，馬塞洛旁邊則坐著妻子的朋友，再一次體現(xiàn)出兩人的疏離感。到了片場(chǎng)馬塞洛跟妻子的朋友聊了起來(lái)，也第一次直面自己的迷茫，他說(shuō)自己想做真實(shí)的電影，對(duì)每個(gè)人都有意義的，能名垂千古的，這樣才能讓他充滿(mǎn)激情，但現(xiàn)實(shí)卻令他困惑。事實(shí)上他連跟自己的妻子怎么相處都不知道，跟片場(chǎng)的人關(guān)系也比較緊張，是哪里出錯(cuò)了呢？馬塞洛自己也不知道。妻子的朋友只能疏導(dǎo)他幾句。

馬塞洛的困境也是我們每個(gè)人都有的困境，是全人類(lèi)的

還有一點(diǎn)值得注意，本片的片名叫《八部半》，馬塞洛是個(gè)導(dǎo)演，但縱觀全片你也不知道他拍的電影到底叫什么，對(duì)于片子的內(nèi)容電影里也極少提起，只在這場(chǎng)戲里借別人之口說(shuō)了電影大致劇情：地球受到核戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀，人類(lèi)坐著飛船試圖到其他星球上避難，可能是一部帶有末日題材的科幻片。我覺(jué)得，《八部半》之所以沒(méi)怎么提起這部讓導(dǎo)演馬塞洛如此頭疼的電影到底在說(shuō)什么，是因?yàn)檫@不是本片的重點(diǎn)，本片說(shuō)白了就是在講一個(gè)人的困境，面對(duì)外部世界時(shí)的無(wú)從反抗，面對(duì)內(nèi)心世界時(shí)的無(wú)力之感，這種問(wèn)題是普世的，全人類(lèi)的，絕非從事某種職業(yè)者獨(dú)有的問(wèn)題，所以即使馬塞洛不是導(dǎo)演他一樣會(huì)面臨同樣的問(wèn)題，他的問(wèn)題，也是我們每個(gè)人的問(wèn)題。因此，那部電影本身是什么顯得微不足道。

11.妻子終于來(lái)到她該來(lái)的地方，剛進(jìn)房間馬塞洛就開(kāi)始裝睡，沒(méi)一會(huì)兒倆人就開(kāi)始吵架，從對(duì)話中能知道妻子已經(jīng)知道了馬塞洛的外遇，說(shuō)白了這倆人肯定好不了了。

妻子終于來(lái)到馬塞洛的房間，但婚姻已然搖搖欲墜

12.下一場(chǎng)戲很有看頭，馬塞洛跟妻子和妻子的朋友在一起喝著茶，情婦無(wú)意間也坐著馬車(chē)來(lái)了，已經(jīng)知道實(shí)情的妻子當(dāng)然妒火中燒，言辭激烈地譴責(zé)丈夫的虛偽，罵情婦是婊子，要是一般電影，這倆女人肯定該干起來(lái)了，但對(duì)不起，您看的《八部半》，不是肥皂劇，您的期待注定要落空了。我們的主角馬塞洛又開(kāi)始神游天際了，老婆和情婦開(kāi)始親切交談，比親切的閨蜜還要親切，進(jìn)而翩翩起舞起來(lái)。

馬塞洛又開(kāi)始神游天際了

然后就是《八部半》這部戲的真正高潮了，本片中（或者說(shuō)馬塞洛的人生中）跟馬塞洛有各種聯(lián)系的女性匯聚在一間房子里，而馬塞洛無(wú)疑是帝王般的存在，這里面的女性有：妻子，小姨子，妻子閨蜜，情婦，馬塞洛朋友馬里奧的女友克勞迪婭，想在馬塞洛影片中出演的女演員，小時(shí)候那個(gè)妓女，還有幾個(gè)之前影片中沒(méi)見(jiàn)過(guò)的女性，比如夏威夷的黑人姑娘，還有一個(gè)穿怪異服裝的女孩杰奎琳，后者因不愿上樓陪那個(gè)老頭（不知道什么梗）而遭到懲罰，女孩有了反抗情緒，而馬塞洛淡定地說(shuō)了句“規(guī)矩就是規(guī)矩”表明了他的統(tǒng)治地位，但女孩的這一舉動(dòng)顯然觸動(dòng)了不少人，一部分女性開(kāi)始對(duì)這位“帝王”喊出了“打倒他！”，馬塞洛拿起了鞭子教訓(xùn)這幫女人，而其中幾個(gè)甚至表現(xiàn)得很享受，進(jìn)一步說(shuō)明了馬塞洛在這里可以為所欲為（當(dāng)然這是他在本片中做的最大的白日夢(mèng)），而最終杰奎琳還是上了樓，帝王就是帝王。

馬塞洛是自己臆想出的女人城里絕對(duì)的帝王

注意：

（1）這幫女人中只有妻子自始至終都站在馬塞洛這邊，在他打女人時(shí)仍說(shuō)“他可真是與眾不同啊?！蔽曳治觯@是不是說(shuō)明妻子在馬塞洛的潛意識(shí)里仍是最?lèi)?ài)最重要抑或最特別的那個(gè)？或者這才是他最理想的妻子形象：任勞任怨，維護(hù)丈夫，不干涉丈夫的任何事，永遠(yuǎn)處在最中心位置但卻絕不過(guò)分彰顯出來(lái)。

最理想的妻子形象只存在于馬塞洛的想象之中

（2）此前兩次出現(xiàn)的那個(gè)白月光般的大美人沒(méi)有出現(xiàn)在這些女人中，也許是因?yàn)樗龁渭兪邱R塞洛臆想出來(lái)的，而其他女人都或多或少曾經(jīng)出現(xiàn)在自己的真實(shí)生活中，白月光只能在自己營(yíng)造的浪漫臆想中獨(dú)自存在，不能帶一點(diǎn)煙火氣；再也許這個(gè)女人確實(shí)存在但在馬塞洛心中是個(gè)特殊的存在，所以在馬塞洛的潛意識(shí)里不會(huì)把她跟任何女人放在一起，而只會(huì)出現(xiàn)在另一個(gè)空間里，那里面只有白月光和他自己。后面的劇情證實(shí)這個(gè)女人是真實(shí)存在的，后面再講。

總而言之，這場(chǎng)奇幻大戲再次表現(xiàn)出馬塞洛幻想掌控一切，卻在現(xiàn)實(shí)中處處無(wú)力，輸?shù)煤軕K。

13.馬塞洛跟一群人在劇院里，他身邊有最早出現(xiàn)的編劇，妻子，妻子閨蜜和小姨子，還有一位應(yīng)該是喜歡馬塞洛妻子的男性，他在前面的戲里也出現(xiàn)過(guò)，編劇一直在叨叨，馬塞洛大手一揮對(duì)他實(shí)施了絞刑（當(dāng)然仍是他的想象）。后來(lái)制片人來(lái)了，他們要在一起進(jìn)行演員試鏡，結(jié)果進(jìn)來(lái)的女演員的穿著跟馬塞洛情婦的一模一樣，鏡頭馬上給到妻子的面部特寫(xiě)，妻子微微冷笑了一下，而這邊馬塞洛的表情更多是厭惡，可能是根本看不上這個(gè)蹩腳的女演員，可能是對(duì)自己一團(tuán)糟的生活的厭惡，與妻子的關(guān)系危機(jī)，對(duì)自己作品的無(wú)力進(jìn)行，都讓他心中充滿(mǎn)厭惡。然后另一個(gè)女演員在臺(tái)詞中講出了馬塞洛妻子之前關(guān)于丈夫撒謊的話，妻子可能因?yàn)槭懿涣艘部赡芤驗(yàn)槔哿硕x擇離開(kāi)，然后她跟丈夫在劇院過(guò)道里進(jìn)行了在《八部半》現(xiàn)實(shí)層面里最后一場(chǎng)戲，最后她撂的全是重磅炸彈：“我們?cè)摻Y(jié)束了，這次我保證不會(huì)再回心轉(zhuǎn)意了（證明已經(jīng)回心轉(zhuǎn)意多次了），你可以去死了！”馬塞洛聽(tīng)后徑直回到了劇院，他們的夫妻關(guān)系正式宣告破裂。

馬塞洛與妻子的關(guān)系徹底宣告破裂

然后有人來(lái)到馬塞洛身邊說(shuō)自己是克勞迪婭的經(jīng)紀(jì)人，你們15年前見(jiàn)過(guò)的，克勞迪婭（跟馬塞洛朋友馬里奧的女友同名）就是馬塞洛臆想中的那個(gè)白月光，不得不說(shuō)這真是個(gè)大美人，對(duì)于她跟馬塞洛的關(guān)系劇中沒(méi)有說(shuō)明，應(yīng)該是馬塞洛年輕時(shí)認(rèn)識(shí)的一個(gè)女演員，她的美貌在馬塞洛心中留下了難以磨滅的印象，他想在自己的電影里給她安排一個(gè)角色，除此之外我沒(méi)看出更復(fù)雜的東西。

大美人白月光 克勞迪婭終于出場(chǎng)

后來(lái)馬塞洛在克勞迪婭的車(chē)?yán)飿O盡贊美了對(duì)方的美貌，給她講解了自己想在電影里為她設(shè)置的場(chǎng)景，她穿著那件白衣服（并非現(xiàn)實(shí)出場(chǎng)時(shí)的黑衣服），像月光一樣溫柔，但接下來(lái)劇情馬上反轉(zhuǎn)，克勞迪亞識(shí)破了馬塞洛的虛偽，他根本沒(méi)為自己安排角色，馬塞洛也承認(rèn)了這一點(diǎn)，非但沒(méi)有她的角色，馬塞洛干脆想把所有人遣散了，換句話說(shuō)，他想放棄這部電影了。然后劇情再一次翻轉(zhuǎn)，劇組找到馬塞洛，制片人準(zhǔn)備辦個(gè)舞會(huì)慶祝開(kāi)拍，電視臺(tái)，廣播臺(tái)，還有國(guó)外記者都會(huì)來(lái)，一把無(wú)形的刀已經(jīng)架在了馬塞洛的脖子上。

14.接下來(lái)就是慶祝會(huì)的場(chǎng)景，第一個(gè)鏡頭讓人不禁想起影片的第一個(gè)鏡頭，擁擠的車(chē)輛也折射出馬塞洛的心亂如麻，他以一種搞笑的極不情愿的姿態(tài)被人架到了慶祝會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，真不清楚他到底是一個(gè)導(dǎo)演還是一個(gè)罪犯。

馬塞洛開(kāi)槍自殺

接下來(lái)一連串鏡頭是各種人的各種問(wèn)候和問(wèn)題，別說(shuō)馬塞洛，就是身為觀眾的你估計(jì)都有點(diǎn)受不住了吧，幾百萬(wàn)只蒼蠅嗡嗡嗡的感覺(jué)，馬塞洛已經(jīng)受不了了，這時(shí)有個(gè)人走到正在胡思亂想的他身邊說(shuō)：“我放你右邊口袋里了?！瘪R塞洛聽(tīng)后鉆到桌子底下，在一群嘲笑謾罵聲中對(duì)自己開(kāi)了一槍?zhuān)⒁庖粋€(gè)小細(xì)節(jié)，如果上邊的右邊口袋沒(méi)翻譯錯(cuò)的話，那這就是費(fèi)里尼給觀眾開(kāi)了個(gè)小玩笑，因?yàn)轳R塞洛是掏左邊口袋拿左手開(kāi)的槍?zhuān)C明右邊口袋并沒(méi)有槍?zhuān)材茏C明這一切又是馬塞洛自己心中所想（或者說(shuō)這也是個(gè)夢(mèng)）而非現(xiàn)實(shí)。

15.看到上一幕這么亂糟糟的畫(huà)面，如果你有了之前的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該早就明白這又是馬塞洛奇幻世界中的場(chǎng)景而并非現(xiàn)實(shí)，開(kāi)完槍后場(chǎng)景終于被拉回到現(xiàn)實(shí)之中，壓根沒(méi)什么慶祝會(huì)，馬塞洛決定把所有場(chǎng)景全部拆除，并跟劇組人員道了別，編劇也表示他支持馬塞洛的決定，并說(shuō)：“生命本來(lái)就有好多疑惑，我們何必自尋煩惱呢？”然后跟馬塞洛在車(chē)中講了一通大道理，與此同時(shí)，馬塞洛腦子里又開(kāi)始騰云駕霧了。最后的終極臆想拉開(kāi)了序幕。

馬塞洛最后的臆想

16.最后的場(chǎng)景，本片中出現(xiàn)的所有人都穿著白色的衣服出現(xiàn)，事實(shí)證明妻子在馬塞洛心目中的重要性是不言而喻的（最后一場(chǎng)戲里他獨(dú)自牽住妻子的手也證明妻子的與眾不同），誠(chéng)然，馬塞洛也只能在想象中與妻子，與自己的內(nèi)心達(dá)成和解。這最后一幕就是馬塞洛心中的伊甸園，沒(méi)有煩惱，沒(méi)有沖突，沒(méi)有焦慮，只有愛(ài)和快樂(lè)。

馬塞洛最終牽住了妻子的手，但一切都是虛幻的

17.最后的最后，小馬塞洛與幾個(gè)小丑式的人物一起演奏樂(lè)器，證明了老費(fèi)的一顆赤子之心，他一生鐘情于馬戲團(tuán)，那才是他的伊甸園，當(dāng)然，也是回不去的伊甸園。

小馬塞洛演奏起最后的華美樂(lè)章

我對(duì)《八部半》的解讀到此也結(jié)束了，其實(shí)這是一部非常單純的電影，就是描寫(xiě)一個(gè)導(dǎo)演或者說(shuō)一個(gè)人的外部世界的遭遇和內(nèi)心世界的狀態(tài)，由此交叉對(duì)比拍出的一部電影。無(wú)論外部現(xiàn)實(shí)還是內(nèi)心現(xiàn)實(shí)都是現(xiàn)實(shí)（或者說(shuō)現(xiàn)實(shí)的投影），所以我姑且稱(chēng)《八部半》為一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義電影。細(xì)細(xì)看，慢慢品，它真的很難懂嗎？我不這么認(rèn)為。至少字面意思不算難吧？還是開(kāi)頭那句話，我不是學(xué)電影的，更不會(huì)拍電影，我覺(jué)得作為普通觀眾，把字面意思看通順也挺好的，不是嗎？

最后再談一點(diǎn)，有些人說(shuō)《八部半》是很多個(gè)夢(mèng)組成的電影，我不同意這種觀點(diǎn)。準(zhǔn)確的說(shuō)，它是由現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境，臆想和回憶一起組合拼接的一部含有夢(mèng)幻色彩的藝術(shù)電影。而且你細(xì)品后不得不佩服費(fèi)里尼藝術(shù)世界的奇妙精微，《八部半》里的夢(mèng)拍的確實(shí)很像夢(mèng)（主要是開(kāi)頭的那兩個(gè)夢(mèng)，事實(shí)上該片中非常明確的夢(mèng)就這兩個(gè)），因?yàn)闆](méi)什么邏輯性，它不受馬塞洛控制，有些不太會(huì)拍夢(mèng)的導(dǎo)演會(huì)把夢(mèng)拍的很有邏輯性，這就非常假；但反觀臆想就不同了，臆想受馬塞洛控制，所以片中的臆想片段幾乎都非常合馬塞洛的心意，不會(huì)像他在夢(mèng)里或者回憶里那么尷尬，這一點(diǎn)特別真實(shí)，所以我才說(shuō)《八部半》是一部現(xiàn)實(shí)主義電影，它非常寫(xiě)實(shí)，寫(xiě)真的現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)夢(mèng)的現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)臆想的現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)回憶的現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)它們?nèi)嚯s粘合在一起的現(xiàn)實(shí)，灌鑄在一起成就了這部高超的藝術(shù)品。

費(fèi)費(fèi)真英雄也！