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1 ) 個人對《探戈課》彩色和黑白部分對比闡釋
彩色和黑白的對比，還旨在說明，在莎莉的藝術(shù)想象中，一切都是自由的，一切都是豐富的飽滿的，黃色意在彰顯、高調(diào)、瘋狂，紅色意在激情、奔放、火熱，藍色意在冷靜、憂郁、廣闊，莎莉用了最簡單卻蘊意最為豐富的三種顏色（并不是其他顏色、也不是其他數(shù)量），代表了一個看似簡單卻包羅萬象的藝術(shù)想象的空間，在這個空間里她是自由的，她用三個穿著不同顏色的裙子的模特表達了三個個體，同時也可以說是她自己的三種表象，而這三個模特在她構(gòu)思的電影里遭遇的情節(jié)，在不同的地點離奇死亡、被追殺、驚恐、奔跑、槍聲、倒下，這一切對于一個藝術(shù)家來說，都直指內(nèi)心。或許我們可以用一點點類似解夢的方法來分析，這三個女人，女性性征明顯的女人，在莎莉想象的空間里，被沒有雙腿的殘疾男追殺、被離奇殺害，應(yīng)槍聲倒地。這是否也說明了在莎莉的潛意識里，男性，不管自身殘缺與否，他們都在控制著女性的話語權(quán)，剝奪女性的生存空間。在這里莎莉女權(quán)主義者的身份也可見一斑。
彩色和黑白也像電影中呈現(xiàn)出來的那樣，彩色的部分很短暫，但呈現(xiàn)的內(nèi)容卻速度快、情節(jié)緊湊、畫面鮮明。可見莎莉的內(nèi)心世界是及其豐富廣闊的、而她更在尋找著一種自由，而這也從反面說明了在現(xiàn)實中，自由的空間太??；黑白與此相應(yīng)，就是現(xiàn)實生活的寫照，黑白的世界里有困境，有挫折，沒有精致的畫面和浪漫，顯得很冷漠，但富于思考的意義。
2 ) FIFF21丨DAY7圓桌《探戈課》：兩個alpha的爭1大戰(zhàn)
主持人：@子夜無人
助理主持人：@西北化為烏有
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無人
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)無人知曉場刊圓桌的第七天，我是本場主持人，首先我們討論的電影是一部由舞蹈串起的愛情片《探戈課》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數(shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧。
場刊嘉賓 冷雨醉清秋
2星，音樂和舞蹈不錯，劇情上接受無能，畢竟一直不喜歡看愛情片。
場刊嘉賓 我們敏熙
2星，將男女愛情中的角力對應(yīng)到探戈舞中男女舞者的一進一退非常有意思，但是又感覺拍得不夠性感。
場刊嘉賓 松野空松
3星，我和你一樣的評價，通過探戈舞來進行角力，不過你覺得不夠性感是沒看到男主的裸體嗎？
主持人 子夜無人
笑死。
場刊嘉賓 我們敏熙
不是，我感覺拍得有點乏味。很少有女導(dǎo)演的鏡頭讓我感覺性感。
場刊嘉賓 松野空松
看來我和你的斗爭，還沒結(jié)束罷了。可是女導(dǎo)演她頻頻閃過的畫面其實并不乏味，關(guān)于你說的乏味是不是女導(dǎo)演的鏡頭展現(xiàn)或許強勢的一面？
場刊嘉賓 我們敏熙
她那部《奧蘭多》我覺得很好、很有激情，但《探戈課》，則覺得太平了。
主持人 子夜無人
我的第一個話題是，電影中大量的舞蹈段落，除了直接用來進行敘事表意，它的本身有沒有體現(xiàn)一定的編排意識？可以談?wù)勥@塊的感受?；蛘哒f它和傳統(tǒng)的歌舞片相比，是否存在一些共性和個性？
場刊嘉賓 我們敏熙
因為我不太清楚這個男演員，是否真的是舞蹈家，所以編排是他的設(shè)計還是導(dǎo)演的設(shè)計，我就不清楚了。
場刊嘉賓 松野空松
舞蹈的編排我看不出來，因為多次的舞蹈我沒看出有太大的不同，因為探戈是一個非常需要力量的舞蹈，因此每次的舞蹈都像是兩個人在爭斗。說實話我看的時候一直在想，探戈課應(yīng)該拍成同志電影。
場刊嘉賓 我們敏熙
那倒不必，因為這個舞，也有男女爭奪主導(dǎo)權(quán)。
場刊嘉賓 松野空松
兩個男性的舞蹈斗爭說不定很有趣，那種不同于and then we dance的舞蹈，兩個強大男性想要碾壓對方的勢頭，其實也可以體現(xiàn)男性的領(lǐng)土性。
所以這也是我覺得探戈課不可以4星的原因，因為我沒看到女主的特殊一面，就像她說的，“我的脆弱，需要在工作表達出來”，但是她在探戈卻沒有。
助理主持人 西北化為烏有
我挺喜歡用探戈這種本身就優(yōu)雅但也充滿靈動和試探的舞步來遞進男女主人物關(guān)系這個概念的。
場刊嘉賓 松野空松
而舞蹈的編排我看不出來，多次的舞蹈我沒看出有太大的不同，因為探戈是一個非常需要力量的舞蹈，所以每次的舞蹈都像是兩個人在爭斗。
話說你們覺得女主有點少女嗎？我還在想，這個可以少女演，少女演說不定就可以達到@我們敏熙 要求的性感了。
場刊嘉賓 冷雨醉清秋
少女演，又達不到她在電影里作為編劇的角色了。
選片人代表 我略知她一二
你們說的少女是指于佩爾嗎？
場刊嘉賓 松野空松
是的。
主持人 子夜無人
我的第二個問題，男女主角身上除了對情感主導(dǎo)權(quán)的爭奪，也有非常明顯的對于“作者”話語權(quán)的爭奪？你覺得這兩種形態(tài)的斗爭在電影里占據(jù)了怎樣的位置？包括說女主一直從頭到尾都在進行的導(dǎo)演工作，在他們兩個人的關(guān)系里扮演的角色？
場刊嘉賓 我們敏熙
兩種斗爭應(yīng)該是融合在一起的。女主導(dǎo)演的身份是指導(dǎo)他人，拍攝他人，而男主則是教授他人舞蹈，兩者都算是操縱者，控制者，這樣又有點像松姐剛才說的，設(shè)想兩個alpha男互相爭奪領(lǐng)地權(quán)。
選片人代表 我略知她一二
那不就成了耽美小說？很多古早耽美小說都是兩個1互相折磨。
場刊嘉賓 我們敏熙
那很多melodrama還不如晉江文狗血呢（笑），還是得看導(dǎo)演如何把握一個題材。
場刊嘉賓 松野空松
話語權(quán)我?guī)缀鯚o法判斷，因為大部分情況下是探戈，看起來像是男主處于絕對的優(yōu)勢，然而電影階段，男主的劣勢又是那么明顯。這個明顯到碾壓他和女主探戈的角力。
主持人 子夜無人
我是覺得女主的導(dǎo)演職業(yè)在這里面還挺關(guān)鍵的。
場刊嘉賓 松野空松
是的，男主的領(lǐng)導(dǎo)勢力并不明顯。
主持人 子夜無人
男主最后搶人那里已經(jīng)，輸很大，“先動心的人，就已經(jīng)輸了”.jpg
（……此處有一個漫長的冷場）
好干啊，圓桌需要涂潤滑油了，那第三個問題，你有沒有看過其他這樣，用某種元素去完成全片情感表達的電影？比如有的電影會用食物，然后我自己會聯(lián)想到《談?wù)勄樘琛?，從麥格芬的角度談，或者從其他有舞蹈元素的愛情片談，都可以?/p>
場刊嘉賓 我們敏熙
我想一下，《飲食男女》？父親的味覺消失與回歸，側(cè)寫親情的來去；《洞》？通過一個物理的洞來窺探他人的生活；《夢之安魂曲》？反毒品大片，都是麥格芬吧。
選片人代表 我略知她一二
《盛夏未來》也是嗎？“Ming”
主持人 子夜無人
整個圓桌以來，我cue了多少次《兔子暴力》，你就cue了多少次《盛夏未來》。
選片人代表 我略知她一二
那說明你真的很low。
助理主持人 西北化為烏有
那我說個爛片，桂綸鎂和孫紅雷的《觸不可及》，就是跳舞帶人物關(guān)系，但是完成得非常差。現(xiàn)在想起來，是不是想學(xué)《探戈課》？
場刊嘉賓 松野空松
《談?wù)勄樘琛泛瓦@部沒有任何可比的，有的也只有舞蹈是一致的，舞蹈在這部也不是麥格芬，因為麥格芬的主要作用你會逐漸忘記它的存在，而在這里舞蹈時刻出現(xiàn)，它應(yīng)該并不是一種麥格芬。
和其他的舞蹈愛情片相比，比如《雨中曲》，那里的舞蹈其實可視為情感的外放，包括《談?wù)勄樘琛罚彩乔楦械耐夥?，但是在《探戈課》里，就不再是感性的、而是理性的，變成針鋒相對，所以我也似乎理解前面說的不夠性感了。
#FIFF21#DAY7的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
3 ) 遲暮的自由與激情
片中的女導(dǎo)演薩莉，因為一只撩人的探戈舞曲，因為一段迷人的雙人舞，頓時深陷其中，隨著那熱情浪漫的舞步想要扭動身體，進而一心想要進入那個探戈的世界。通過對另一個女人的窺看，自由、激情與理想主義得到實現(xiàn)。
薩莉已經(jīng)略顯蒼老，她偶然走進一處劇院，在人潮與黑暗中，觀看了那場關(guān)于探戈的表演。男與女，令人眼花繚亂的舞步。她微笑著欣賞，她的笑容和眼神混合了成年女人與小女孩的氣質(zhì)，甜美而又純真。而她的身材，也如一個小女孩那般單薄，纖細卻不失優(yōu)雅。有一類女人，在年輕時很老，在很老時又很年輕，你永遠猜不透她們的年齡。
因迷上探戈，而由此展開一堂又一堂的探戈課。舞者之間，發(fā)生愛情。愛情雖然司空見慣，但電影冷靜低調(diào)的敘事、極為個人化的細節(jié)描寫，考究的黑白畫面，女性意識的展現(xiàn)，再加上蕩人心魄的探戈舞步和舞曲，以及馬友友那如泣如訴的大提琴旋律，讓人如癡如醉這部影片。
電影用了大幅度的精美鏡頭去再現(xiàn)完美無缺的探戈雙人舞，來表現(xiàn)男人女人的心領(lǐng)神會，身體與身體的相互理解。薩莉始而沉重繼而行云流水的舞步，把探戈的世界和個人的情感層層推進。男人與女人之間的情愛糾葛正像探戈二人舞中迷亂穿插的腳步，美輪美奐的激情，看不清，分不明，隔不開，你中有我，我中有你。愛情正是如此，你想要全身而退，我卻貼身緊逼，你想要操控節(jié)奏，我偏要自由隨性。男人女人的愛情硝煙，和那電影中一幕幕的探戈舞，復(fù)雜細膩的結(jié)合在一起，時而跌宕起伏，時而醉人心脾，說不清是舞蹈是在模擬人的感情，還是人的感情在闡釋舞蹈的動機。
探戈，兩性之舞，沒有比這種舞蹈更能闡釋兩性之間的關(guān)系。還記得影片中男女主角在一次比賽中那段意味深長的舞蹈。熟練的配合與炫技，然而比賽結(jié)束后，男主角拂袖而去，隨后是他們的一段爭吵，男主角抱怨女導(dǎo)演“破壞”了他的韻律，“你不應(yīng)該做任何事，只是跟隨而已”。他心中探戈的真諦，似乎是男子控制著整個大局。但是薩莉卻在舞蹈中灌入了個人的情感告白，并試圖將它升華到舞蹈本身，她想要表達，這是她學(xué)探戈的動機，是她愛的理由，更是她人生的方式。她的舞蹈，是她對這個世界以及面前這個男人的強烈告白，是一種遵循自我的方式，要表達，要告白，要找尋，薩莉的方式強烈鮮明而又破壞著既有的規(guī)律。
當(dāng)她想要擁有自己自由的步伐，她就與男人、規(guī)則、愛情以及社會有了沖突和矛盾。當(dāng)那些制片人責(zé)難著她的局限性，當(dāng)舞伴批評著她的自由性，她要解決的不僅僅是舞步的問題，是她的理想與現(xiàn)實生活的問題，是兩個不同種族不同性別的問題，是靈魂與身體交匯的問題。她與他為此而爭吵，相互嫉妒，失望而分離，復(fù)雜而又真誠的情感如雙刃劍一樣，既切割著人生的方方面面，同時又撩撥人的內(nèi)心深處那一種渴望情感與認同的追尋。
你相信什么？
我相信機會會給我們機遇，來創(chuàng)造我們的命運，用我們的意愿。
我不相信我們的生活已經(jīng)安排，由某種神力控制我們所做的。
當(dāng)他們凝視著對方眼角濕潤，流下淚水時，仿佛是因為得到一種理解而感到由衷的欣慰。我喜歡這樣一幕，我們，每個人，都渴望被理解被認同。
學(xué)習(xí)“探戈”的過程，就是學(xué)習(xí)生活的過程，是學(xué)習(xí)與人溝通的過程。而同時作為女人，是學(xué)習(xí)與男性和諧相處的過程，是獨立、自我探索的過程。影片中，女導(dǎo)演一邊學(xué)習(xí)探戈，一邊構(gòu)思她的劇本。她的構(gòu)想充滿懸念，虛幻，無意識的閃現(xiàn)，濃烈的色彩，與全片的黑白色彩對應(yīng)。那三個穿著紅色、黃色、藍色禮服的女模特兒們，不知所云，不明就里地不斷的出現(xiàn)在街道上，公園中，灌木里。還有一個同樣不明就里的殘疾人出現(xiàn)在她們的周圍。這樣的一些畫面，伴隨著詭異的氣氛、低沉的音樂毫無秩序的出現(xiàn)在女導(dǎo)演的意識中，與現(xiàn)實構(gòu)成一種突兀而詭異的關(guān)系，但卻有一種奇異的美麗。不知是否也在同時暗示著女導(dǎo)演在現(xiàn)實中，在電影之內(nèi)，在探戈之外，時時處處感受到的危機和困惑。領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)，控制與被控制，這些意識形態(tài)在影片中若隱若現(xiàn)，她與男人，與社會那種無法言明的錯綜復(fù)雜的關(guān)系，在她的哭泣、焦慮、困惑、不安中被一一泄露。
末時再看一眼海報，黑色的緊身衣，黑色的高跟鞋，薩莉在其中雖有失去和痛苦，有掙扎和妥協(xié)，但最終與他達成人生真諦與探戈境界的心靈合一。她和他在雨中激情的探戈，在塞納河邊柔情的探戈，在這深深一抱中達到圓滿和諧的結(jié)局。
4 ) 97年的女性意識，似乎說了，但又似乎沒說
非常導(dǎo)演個人化的作品?？戳似硬胖?，探戈是以男性為主導(dǎo)，以男性身體為軸，女性環(huán)繞與迎合的舞蹈。女導(dǎo)的發(fā)心是喜歡這種親密感覺的舞蹈，既然不能獲得平等地位，想用自己導(dǎo)演身份拍片做餌在電影領(lǐng)域自己主導(dǎo)扳回一城。但其實在97年電影領(lǐng)域也是男性主導(dǎo)大資本以美國商業(yè)片為框的環(huán)境，談何容易。所謂的主導(dǎo)地位獲得僅是靠自己的業(yè)內(nèi)知識不對等的忽悠對方而已。拍的很任性，把自己的劇本拍的有色彩很飛為彰顯自己的才能與想象力，但色彩的堆砌與對商業(yè)片的刻板印象反而暴露其局限與短板。很多地方的處理磨能兩可，象征自己思想藩籬的巴黎劇本房從開裂到破壞到拆除打碎但后來也沒了下文。在噴泉的兩人互相洗禮并沒帶來思想與情感質(zhì)的改變。即使到影片最后問題都依然存在，糾結(jié)與對抗什么都沒有改變?？吹某鰧?dǎo)演是真喜歡法國新浪潮電影致敬不少。非常不喜歡這種簡單彩色拍攝后期轉(zhuǎn)黑白的處理方法，看著別扭，和真實用黑白去拍還是天差地別。
5 ) 選擇
薩莉，我經(jīng)常害怕
害怕什么？
我不屬于這里，不屬于巴黎，我害怕成為一個無根的人，并且在慢慢消失。
這也許就是我們相遇的原因。
6 ) About Tango
我曾在大學(xué)的時候膚淺地學(xué)過一些拉丁舞蹈，倫巴的柔美，桑巴的狂熱，我更偏愛界于二者之間的探戈舞步，伴隨2拍或4拍的切音節(jié)奏，舞蹈雙方若即若離，緩慢奏中，卻有一種難以壓制的激情躍躍欲出。這或許是多年后，聽到Carlos Gardel的“Por Una Cabeza”時，心中再次回想起探戈舞步，感受到不曾感覺過的一縷思念涌動，暗自力量洶涌。
這首曲子應(yīng)該是大家耳熟能詳?shù)?，在《聞香識女人》里，音樂聲中，盲人上校和鄰桌女孩的翩翩起舞，《真實的謊言》的開篇和結(jié)尾，也是這段音樂，在《辛德勒的名單》里，也有這段，這段探戈音樂，有些代表性，手風(fēng)琴、鋼琴和大提琴的演繹，詮釋著探戈濃郁的色彩和味道。
《聞香識女人》中，探戈是獨白，代替了語言的精彩獨白，而別處，別的電影里，我覺得，僅僅是過場。
而另外一部純粹關(guān)于探戈的電影，《探戈課》中，卻有些特別，大多以黑白畫面來呈現(xiàn)，黑白對比的光影在深沉的大提琴聲中，伴隨著主角優(yōu)雅的舞姿，有種強烈的張力，將觀眾的意識拉入探戈舞步的回旋當(dāng)中，感受著探戈的驛動與奔放。
伴隨簡單的劇情，整部電影里，探戈舞步和舞曲成為真正的主角，優(yōu)雅華麗，精彩地引人入勝，吸引著我。尤其震撼人心的電影主題曲“Liber tango”，以大提琴的深沉，來詮釋探戈，在探戈的熱舞與飛動的裙擺中，浮現(xiàn)給世人一種高朋滿座的寂寞與憂傷，也許這才是探戈真正的靈魂吧。
電影中給人留下美好印象的場景非常多，男女主角在塞納河邊伴隨著華燈、水汽起舞，舞蹈停了，巴黎突降大雪。飛機場送行時，兩人再次起舞，伴隨著音樂，述說分別。布宜諾斯艾利斯舞蹈大廳的四人探戈中，大提琴聲響起，四人跳起皮亞"佐拉那著名的《自由探戈》。最后，在拉普拉塔河邊，女主角唱起一首自己寫的歌，兩人緊緊相擁，開始了最后一段Tango。
http://blog.sina.com.cn/u/1240880667
Tango一種激情糾纏復(fù)雜的舞蹈。如同生命的演繹，愛情變化莫測融合在Tango多變的舞步中，那份情意纏綿意猶未盡~12堂課轉(zhuǎn)換成1年的12個日月，是延續(xù)是生命，電影中高潮迭起，可能是我加上了本身就很熱愛Tango的主觀思想，海報中的這個鏡頭感動了我很久很久……這一曲誰能與我共舞
上臺的那一剎那被燈光所掩蓋的成為 白茫茫一片的那個場景我被感動
迷人。由表及里拍出了探戈的精神氣質(zhì)，找到對的節(jié)奏型，一切皆可舞蹈——雙腿踢踏猶如寫字說話，英西法語混雜出糾葛，感情隨著暗流涌動的音樂侵入并變化，關(guān)系在跟隨與主導(dǎo)的位置之間角力搖擺向危險的境地。探戈最迷人處在于它是走路“走”出來的，舞步是走路的變奏；它是如此直接而自由，讓所有經(jīng)過設(shè)計的舞步看上去都像是即興而為。電影鏡頭也隨著它旋轉(zhuǎn)推搖跳躍舞動，流暢而自然，就像走路一樣。導(dǎo)演本人的身材氣質(zhì)太棒了。
真是足下生花啊，黑與白，舞步與音樂，太完美了。后面四人舞+自由探戈，廚房和機場幾段都非常棒。男主帥的很。還有就是把動機與情節(jié)相融合是個很有意思的事兒，導(dǎo)演是個才女。
I see no prob in self-honouring.比起奧蘭多，收縮了大張旗鼓的女性主義奇想，然而三人舞以及sally坐在一角看三位男人的氣度眼神仍然說明了一切。以及說自戀的，伍迪艾倫拍了小半輩子自己和無數(shù)小姑娘談戀愛，可沒人用過這個詞，或者用過，可沒覺得這詞貶義過【微笑
四人舞蹈那段看得我快熱淚盈眶了~
Sally Potter
如同海報上的一幕，兩人在德拉克洛瓦的畫作下博弈，《與天使格斗》。十來堂課，都受教很深的吧。四人同舞的一段十分好看。
探戈的舞步會讓人覺得雙方不停地在爭奪主動權(quán)。
這個女導(dǎo)演太牛逼了??！學(xué)得一身舞藝不說，而且這種借著拍電影的名義老牛吃嫩草的事兒，通常不都是男導(dǎo)演才干得出來的么？
探戈太有魅力了。那個隨意邀舞伴探戈的地方真棒啊！想學(xué)探戈。唯一遺憾是疑似看了個配音版- -
我卻把一星獻給馬友友
比紹拉強太多...
http://shooter.cn/xml/sub/263/263678.xml，幀率24。根據(jù)射手網(wǎng)Vobsub字幕提取制作，原幀率25，轉(zhuǎn)換為24后匹配uvl-tango720.mkv，
聽到tango曲就起雞皮疙瘩
7/10。用女性寫作為形式解構(gòu)男性建立的視覺影像。莎莉的劇本中性感模特吸引了攝影師爭相拍照，失去下半身的設(shè)計師因為被奪去關(guān)注而槍殺多名模特，是隱喻男性害怕被去勢所引起的暴力，好萊塢的投資者認為殘疾的男主角不符合傳統(tǒng)審美，否定了劇本，無獨有偶，化妝間里帕布羅站在男性立場，不許莎莉爭奪舞步的引領(lǐng)權(quán)，結(jié)合莎莉到帕布羅家學(xué)舞，螺旋樓梯上方垂直俯拍的她處于被壓抑的觀看對象，而上下劇場樓梯的跟拍貼近身體充滿束縛感，醞釀了兩性沖突，直到莎莉主動尋求兩性的和諧，二人在壁畫前擺出與天使和雅格相同的姿勢，把攻擊與反抗跳成了依賴與支持，最后莎莉坐在沙發(fā)上，四名男性舞者反而成為她凝視的客體，女性通過觀看來完善自我，隨后在男性舞者中她穿梭自如、優(yōu)雅的旋轉(zhuǎn)和交錯，是真正的引領(lǐng)。另外自動扶梯上的即興舞和雨中探戈是致敬雨中曲。
竟然美好和漂亮得把我感動得哭了
私人意見：最美好的愛情是勢均力敵，劍拔弩張中你進我退，淺唱低吟中含情脈脈。Catch me if you can ：）
不乏后設(shè)的舞蹈電影，節(jié)奏
它是這么美，黑白的晨曦中，一個不再年輕的女人看著光影的舞蹈。