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1 ) 個(gè)人對(duì)《探戈課》彩色和黑白部分對(duì)比闡釋
彩色和黑白的對(duì)比，還旨在說(shuō)明，在莎莉的藝術(shù)想象中，一切都是自由的，一切都是豐富的飽滿的，黃色意在彰顯、高調(diào)、瘋狂，紅色意在激情、奔放、火熱，藍(lán)色意在冷靜、憂郁、廣闊，莎莉用了最簡(jiǎn)單卻蘊(yùn)意最為豐富的三種顏色（并不是其他顏色、也不是其他數(shù)量），代表了一個(gè)看似簡(jiǎn)單卻包羅萬(wàn)象的藝術(shù)想象的空間，在這個(gè)空間里她是自由的，她用三個(gè)穿著不同顏色的裙子的模特表達(dá)了三個(gè)個(gè)體，同時(shí)也可以說(shuō)是她自己的三種表象，而這三個(gè)模特在她構(gòu)思的電影里遭遇的情節(jié)，在不同的地點(diǎn)離奇死亡、被追殺、驚恐、奔跑、槍聲、倒下，這一切對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，都直指內(nèi)心。或許我們可以用一點(diǎn)點(diǎn)類似解夢(mèng)的方法來(lái)分析，這三個(gè)女人，女性性征明顯的女人，在莎莉想象的空間里，被沒有雙腿的殘疾男追殺、被離奇殺害，應(yīng)槍聲倒地。這是否也說(shuō)明了在莎莉的潛意識(shí)里，男性，不管自身殘缺與否，他們都在控制著女性的話語(yǔ)權(quán)，剝奪女性的生存空間。在這里莎莉女權(quán)主義者的身份也可見一斑。
彩色和黑白也像電影中呈現(xiàn)出來(lái)的那樣，彩色的部分很短暫，但呈現(xiàn)的內(nèi)容卻速度快、情節(jié)緊湊、畫面鮮明?？梢娚虻膬?nèi)心世界是及其豐富廣闊的、而她更在尋找著一種自由，而這也從反面說(shuō)明了在現(xiàn)實(shí)中，自由的空間太??；黑白與此相應(yīng)，就是現(xiàn)實(shí)生活的寫照，黑白的世界里有困境，有挫折，沒有精致的畫面和浪漫，顯得很冷漠，但富于思考的意義。
2 ) FIFF21丨DAY7圓桌《探戈課》：兩個(gè)alpha的爭(zhēng)1大戰(zhàn)
主持人：@子夜無(wú)人
助理主持人：@西北化為烏有
場(chǎng)刊嘉賓：@我們敏熙、@冷雨醉清秋、@松野空松
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無(wú)人
大家好，歡迎大家來(lái)到第21屆法羅島電影節(jié)無(wú)人知曉場(chǎng)刊圓桌的第七天，我是本場(chǎng)主持人，首先我們討論的電影是一部由舞蹈串起的愛情片《探戈課》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧。
場(chǎng)刊嘉賓 冷雨醉清秋
2星，音樂和舞蹈不錯(cuò)，劇情上接受無(wú)能，畢竟一直不喜歡看愛情片。
場(chǎng)刊嘉賓 我們敏熙
2星，將男女愛情中的角力對(duì)應(yīng)到探戈舞中男女舞者的一進(jìn)一退非常有意思，但是又感覺拍得不夠性感。
場(chǎng)刊嘉賓 松野空松
3星，我和你一樣的評(píng)價(jià)，通過(guò)探戈舞來(lái)進(jìn)行角力，不過(guò)你覺得不夠性感是沒看到男主的裸體嗎？
主持人 子夜無(wú)人
笑死。
場(chǎng)刊嘉賓 我們敏熙
不是，我感覺拍得有點(diǎn)乏味。很少有女導(dǎo)演的鏡頭讓我感覺性感。
場(chǎng)刊嘉賓 松野空松
看來(lái)我和你的斗爭(zhēng)，還沒結(jié)束罷了。可是女導(dǎo)演她頻頻閃過(guò)的畫面其實(shí)并不乏味，關(guān)于你說(shuō)的乏味是不是女導(dǎo)演的鏡頭展現(xiàn)或許強(qiáng)勢(shì)的一面？
場(chǎng)刊嘉賓 我們敏熙
她那部《奧蘭多》我覺得很好、很有激情，但《探戈課》，則覺得太平了。
主持人 子夜無(wú)人
我的第一個(gè)話題是，電影中大量的舞蹈段落，除了直接用來(lái)進(jìn)行敘事表意，它的本身有沒有體現(xiàn)一定的編排意識(shí)？可以談?wù)勥@塊的感受。或者說(shuō)它和傳統(tǒng)的歌舞片相比，是否存在一些共性和個(gè)性？
場(chǎng)刊嘉賓 我們敏熙
因?yàn)槲也惶宄@個(gè)男演員，是否真的是舞蹈家，所以編排是他的設(shè)計(jì)還是導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，我就不清楚了。
場(chǎng)刊嘉賓 松野空松
舞蹈的編排我看不出來(lái)，因?yàn)槎啻蔚奈璧肝覜]看出有太大的不同，因?yàn)樘礁晔且粋€(gè)非常需要力量的舞蹈，因此每次的舞蹈都像是兩個(gè)人在爭(zhēng)斗。說(shuō)實(shí)話我看的時(shí)候一直在想，探戈課應(yīng)該拍成同志電影。
場(chǎng)刊嘉賓 我們敏熙
那倒不必，因?yàn)檫@個(gè)舞，也有男女爭(zhēng)奪主導(dǎo)權(quán)。
場(chǎng)刊嘉賓 松野空松
兩個(gè)男性的舞蹈斗爭(zhēng)說(shuō)不定很有趣，那種不同于and then we dance的舞蹈，兩個(gè)強(qiáng)大男性想要碾壓對(duì)方的勢(shì)頭，其實(shí)也可以體現(xiàn)男性的領(lǐng)土性。
所以這也是我覺得探戈課不可以4星的原因，因?yàn)槲覜]看到女主的特殊一面，就像她說(shuō)的，“我的脆弱，需要在工作表達(dá)出來(lái)”，但是她在探戈卻沒有。
助理主持人 西北化為烏有
我挺喜歡用探戈這種本身就優(yōu)雅但也充滿靈動(dòng)和試探的舞步來(lái)遞進(jìn)男女主人物關(guān)系這個(gè)概念的。
場(chǎng)刊嘉賓 松野空松
而舞蹈的編排我看不出來(lái)，多次的舞蹈我沒看出有太大的不同，因?yàn)樘礁晔且粋€(gè)非常需要力量的舞蹈，所以每次的舞蹈都像是兩個(gè)人在爭(zhēng)斗。
話說(shuō)你們覺得女主有點(diǎn)少女嗎？我還在想，這個(gè)可以少女演，少女演說(shuō)不定就可以達(dá)到@我們敏熙 要求的性感了。
場(chǎng)刊嘉賓 冷雨醉清秋
少女演，又達(dá)不到她在電影里作為編劇的角色了。
選片人代表 我略知她一二
你們說(shuō)的少女是指于佩爾嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 松野空松
是的。
主持人 子夜無(wú)人
我的第二個(gè)問(wèn)題，男女主角身上除了對(duì)情感主導(dǎo)權(quán)的爭(zhēng)奪，也有非常明顯的對(duì)于“作者”話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪？你覺得這兩種形態(tài)的斗爭(zhēng)在電影里占據(jù)了怎樣的位置？包括說(shuō)女主一直從頭到尾都在進(jìn)行的導(dǎo)演工作，在他們兩個(gè)人的關(guān)系里扮演的角色？
場(chǎng)刊嘉賓 我們敏熙
兩種斗爭(zhēng)應(yīng)該是融合在一起的。女主導(dǎo)演的身份是指導(dǎo)他人，拍攝他人，而男主則是教授他人舞蹈，兩者都算是操縱者，控制者，這樣又有點(diǎn)像松姐剛才說(shuō)的，設(shè)想兩個(gè)alpha男互相爭(zhēng)奪領(lǐng)地權(quán)。
選片人代表 我略知她一二
那不就成了耽美小說(shuō)？很多古早耽美小說(shuō)都是兩個(gè)1互相折磨。
場(chǎng)刊嘉賓 我們敏熙
那很多melodrama還不如晉江文狗血呢（笑），還是得看導(dǎo)演如何把握一個(gè)題材。
場(chǎng)刊嘉賓 松野空松
話語(yǔ)權(quán)我?guī)缀鯚o(wú)法判斷，因?yàn)榇蟛糠智闆r下是探戈，看起來(lái)像是男主處于絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，然而電影階段，男主的劣勢(shì)又是那么明顯。這個(gè)明顯到碾壓他和女主探戈的角力。
主持人 子夜無(wú)人
我是覺得女主的導(dǎo)演職業(yè)在這里面還挺關(guān)鍵的。
場(chǎng)刊嘉賓 松野空松
是的，男主的領(lǐng)導(dǎo)勢(shì)力并不明顯。
主持人 子夜無(wú)人
男主最后搶人那里已經(jīng)，輸很大，“先動(dòng)心的人，就已經(jīng)輸了”.jpg
（……此處有一個(gè)漫長(zhǎng)的冷場(chǎng)）
好干啊，圓桌需要涂潤(rùn)滑油了，那第三個(gè)問(wèn)題，你有沒有看過(guò)其他這樣，用某種元素去完成全片情感表達(dá)的電影？比如有的電影會(huì)用食物，然后我自己會(huì)聯(lián)想到《談?wù)勄樘琛?，從麥格芬的角度談，或者從其他有舞蹈元素的愛情片談，都可以?/p>
場(chǎng)刊嘉賓 我們敏熙
我想一下，《飲食男女》？父親的味覺消失與回歸，側(cè)寫親情的來(lái)去；《洞》？通過(guò)一個(gè)物理的洞來(lái)窺探他人的生活；《夢(mèng)之安魂曲》？反毒品大片，都是麥格芬吧。
選片人代表 我略知她一二
《盛夏未來(lái)》也是嗎？“Ming”
主持人 子夜無(wú)人
整個(gè)圓桌以來(lái)，我cue了多少次《兔子暴力》，你就cue了多少次《盛夏未來(lái)》。
選片人代表 我略知她一二
那說(shuō)明你真的很low。
助理主持人 西北化為烏有
那我說(shuō)個(gè)爛片，桂綸鎂和孫紅雷的《觸不可及》，就是跳舞帶人物關(guān)系，但是完成得非常差?，F(xiàn)在想起來(lái)，是不是想學(xué)《探戈課》？
場(chǎng)刊嘉賓 松野空松
《談?wù)勄樘琛泛瓦@部沒有任何可比的，有的也只有舞蹈是一致的，舞蹈在這部也不是麥格芬，因?yàn)辂湼穹业闹饕饔媚銜?huì)逐漸忘記它的存在，而在這里舞蹈時(shí)刻出現(xiàn)，它應(yīng)該并不是一種麥格芬。
和其他的舞蹈愛情片相比，比如《雨中曲》，那里的舞蹈其實(shí)可視為情感的外放，包括《談?wù)勄樘琛?，也是情感的外放，但是在《探戈課》里，就不再是感性的、而是理性的，變成針鋒相對(duì)，所以我也似乎理解前面說(shuō)的不夠性感了。
#FIFF21#DAY7的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
3 ) 遲暮的自由與激情
片中的女導(dǎo)演薩莉，因?yàn)橐恢涣萌说奶礁晡枨?，因?yàn)橐欢蚊匀说碾p人舞，頓時(shí)深陷其中，隨著那熱情浪漫的舞步想要扭動(dòng)身體，進(jìn)而一心想要進(jìn)入那個(gè)探戈的世界。通過(guò)對(duì)另一個(gè)女人的窺看，自由、激情與理想主義得到實(shí)現(xiàn)。
薩莉已經(jīng)略顯蒼老，她偶然走進(jìn)一處劇院，在人潮與黑暗中，觀看了那場(chǎng)關(guān)于探戈的表演。男與女，令人眼花繚亂的舞步。她微笑著欣賞，她的笑容和眼神混合了成年女人與小女孩的氣質(zhì)，甜美而又純真。而她的身材，也如一個(gè)小女孩那般單薄，纖細(xì)卻不失優(yōu)雅。有一類女人，在年輕時(shí)很老，在很老時(shí)又很年輕，你永遠(yuǎn)猜不透她們的年齡。
因迷上探戈，而由此展開一堂又一堂的探戈課。舞者之間，發(fā)生愛情。愛情雖然司空見慣，但電影冷靜低調(diào)的敘事、極為個(gè)人化的細(xì)節(jié)描寫，考究的黑白畫面，女性意識(shí)的展現(xiàn)，再加上蕩人心魄的探戈舞步和舞曲，以及馬友友那如泣如訴的大提琴旋律，讓人如癡如醉這部影片。
電影用了大幅度的精美鏡頭去再現(xiàn)完美無(wú)缺的探戈雙人舞，來(lái)表現(xiàn)男人女人的心領(lǐng)神會(huì)，身體與身體的相互理解。薩莉始而沉重繼而行云流水的舞步，把探戈的世界和個(gè)人的情感層層推進(jìn)。男人與女人之間的情愛糾葛正像探戈二人舞中迷亂穿插的腳步，美輪美奐的激情，看不清，分不明，隔不開，你中有我，我中有你。愛情正是如此，你想要全身而退，我卻貼身緊逼，你想要操控節(jié)奏，我偏要自由隨性。男人女人的愛情硝煙，和那電影中一幕幕的探戈舞，復(fù)雜細(xì)膩的結(jié)合在一起，時(shí)而跌宕起伏，時(shí)而醉人心脾，說(shuō)不清是舞蹈是在模擬人的感情，還是人的感情在闡釋舞蹈的動(dòng)機(jī)。
探戈，兩性之舞，沒有比這種舞蹈更能闡釋兩性之間的關(guān)系。還記得影片中男女主角在一次比賽中那段意味深長(zhǎng)的舞蹈。熟練的配合與炫技，然而比賽結(jié)束后，男主角拂袖而去，隨后是他們的一段爭(zhēng)吵，男主角抱怨女導(dǎo)演“破壞”了他的韻律，“你不應(yīng)該做任何事，只是跟隨而已”。他心中探戈的真諦，似乎是男子控制著整個(gè)大局。但是薩莉卻在舞蹈中灌入了個(gè)人的情感告白，并試圖將它升華到舞蹈本身，她想要表達(dá)，這是她學(xué)探戈的動(dòng)機(jī)，是她愛的理由，更是她人生的方式。她的舞蹈，是她對(duì)這個(gè)世界以及面前這個(gè)男人的強(qiáng)烈告白，是一種遵循自我的方式，要表達(dá)，要告白，要找尋，薩莉的方式強(qiáng)烈鮮明而又破壞著既有的規(guī)律。
當(dāng)她想要擁有自己自由的步伐，她就與男人、規(guī)則、愛情以及社會(huì)有了沖突和矛盾。當(dāng)那些制片人責(zé)難著她的局限性，當(dāng)舞伴批評(píng)著她的自由性，她要解決的不僅僅是舞步的問(wèn)題，是她的理想與現(xiàn)實(shí)生活的問(wèn)題，是兩個(gè)不同種族不同性別的問(wèn)題，是靈魂與身體交匯的問(wèn)題。她與他為此而爭(zhēng)吵，相互嫉妒，失望而分離，復(fù)雜而又真誠(chéng)的情感如雙刃劍一樣，既切割著人生的方方面面，同時(shí)又撩撥人的內(nèi)心深處那一種渴望情感與認(rèn)同的追尋。
你相信什么？
我相信機(jī)會(huì)會(huì)給我們機(jī)遇，來(lái)創(chuàng)造我們的命運(yùn)，用我們的意愿。
我不相信我們的生活已經(jīng)安排，由某種神力控制我們所做的。
當(dāng)他們凝視著對(duì)方眼角濕潤(rùn)，流下淚水時(shí)，仿佛是因?yàn)榈玫揭环N理解而感到由衷的欣慰。我喜歡這樣一幕，我們，每個(gè)人，都渴望被理解被認(rèn)同。
學(xué)習(xí)“探戈”的過(guò)程，就是學(xué)習(xí)生活的過(guò)程，是學(xué)習(xí)與人溝通的過(guò)程。而同時(shí)作為女人，是學(xué)習(xí)與男性和諧相處的過(guò)程，是獨(dú)立、自我探索的過(guò)程。影片中，女導(dǎo)演一邊學(xué)習(xí)探戈，一邊構(gòu)思她的劇本。她的構(gòu)想充滿懸念，虛幻，無(wú)意識(shí)的閃現(xiàn)，濃烈的色彩，與全片的黑白色彩對(duì)應(yīng)。那三個(gè)穿著紅色、黃色、藍(lán)色禮服的女模特兒們，不知所云，不明就里地不斷的出現(xiàn)在街道上，公園中，灌木里。還有一個(gè)同樣不明就里的殘疾人出現(xiàn)在她們的周圍。這樣的一些畫面，伴隨著詭異的氣氛、低沉的音樂毫無(wú)秩序的出現(xiàn)在女導(dǎo)演的意識(shí)中，與現(xiàn)實(shí)構(gòu)成一種突兀而詭異的關(guān)系，但卻有一種奇異的美麗。不知是否也在同時(shí)暗示著女導(dǎo)演在現(xiàn)實(shí)中，在電影之內(nèi)，在探戈之外，時(shí)時(shí)處處感受到的危機(jī)和困惑。領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)，控制與被控制，這些意識(shí)形態(tài)在影片中若隱若現(xiàn)，她與男人，與社會(huì)那種無(wú)法言明的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，在她的哭泣、焦慮、困惑、不安中被一一泄露。
末時(shí)再看一眼海報(bào)，黑色的緊身衣，黑色的高跟鞋，薩莉在其中雖有失去和痛苦，有掙扎和妥協(xié)，但最終與他達(dá)成人生真諦與探戈境界的心靈合一。她和他在雨中激情的探戈，在塞納河邊柔情的探戈，在這深深一抱中達(dá)到圓滿和諧的結(jié)局。
4 ) 97年的女性意識(shí)，似乎說(shuō)了，但又似乎沒說(shuō)
非常導(dǎo)演個(gè)人化的作品?？戳似硬胖溃礁晔且阅行詾橹鲗?dǎo)，以男性身體為軸，女性環(huán)繞與迎合的舞蹈。女導(dǎo)的發(fā)心是喜歡這種親密感覺的舞蹈，既然不能獲得平等地位，想用自己導(dǎo)演身份拍片做餌在電影領(lǐng)域自己主導(dǎo)扳回一城。但其實(shí)在97年電影領(lǐng)域也是男性主導(dǎo)大資本以美國(guó)商業(yè)片為框的環(huán)境，談何容易。所謂的主導(dǎo)地位獲得僅是靠自己的業(yè)內(nèi)知識(shí)不對(duì)等的忽悠對(duì)方而已。拍的很任性，把自己的劇本拍的有色彩很飛為彰顯自己的才能與想象力，但色彩的堆砌與對(duì)商業(yè)片的刻板印象反而暴露其局限與短板。很多地方的處理磨能兩可，象征自己思想藩籬的巴黎劇本房從開裂到破壞到拆除打碎但后來(lái)也沒了下文。在噴泉的兩人互相洗禮并沒帶來(lái)思想與情感質(zhì)的改變。即使到影片最后問(wèn)題都依然存在，糾結(jié)與對(duì)抗什么都沒有改變?？吹某鰧?dǎo)演是真喜歡法國(guó)新浪潮電影致敬不少。非常不喜歡這種簡(jiǎn)單彩色拍攝后期轉(zhuǎn)黑白的處理方法，看著別扭，和真實(shí)用黑白去拍還是天差地別。
5 ) 選擇
薩莉，我經(jīng)常害怕
害怕什么？
我不屬于這里，不屬于巴黎，我害怕成為一個(gè)無(wú)根的人，并且在慢慢消失。
這也許就是我們相遇的原因。
6 ) About Tango
我曾在大學(xué)的時(shí)候膚淺地學(xué)過(guò)一些拉丁舞蹈，倫巴的柔美，桑巴的狂熱，我更偏愛界于二者之間的探戈舞步，伴隨2拍或4拍的切音節(jié)奏，舞蹈雙方若即若離，緩慢奏中，卻有一種難以壓制的激情躍躍欲出。這或許是多年后，聽到Carlos Gardel的“Por Una Cabeza”時(shí)，心中再次回想起探戈舞步，感受到不曾感覺過(guò)的一縷思念涌動(dòng)，暗自力量洶涌。
這首曲子應(yīng)該是大家耳熟能詳?shù)?，在《聞香識(shí)女人》里，音樂聲中，盲人上校和鄰桌女孩的翩翩起舞，《真實(shí)的謊言》的開篇和結(jié)尾，也是這段音樂，在《辛德勒的名單》里，也有這段，這段探戈音樂，有些代表性，手風(fēng)琴、鋼琴和大提琴的演繹，詮釋著探戈濃郁的色彩和味道。
《聞香識(shí)女人》中，探戈是獨(dú)白，代替了語(yǔ)言的精彩獨(dú)白，而別處，別的電影里，我覺得，僅僅是過(guò)場(chǎng)。
而另外一部純粹關(guān)于探戈的電影，《探戈課》中，卻有些特別，大多以黑白畫面來(lái)呈現(xiàn)，黑白對(duì)比的光影在深沉的大提琴聲中，伴隨著主角優(yōu)雅的舞姿，有種強(qiáng)烈的張力，將觀眾的意識(shí)拉入探戈舞步的回旋當(dāng)中，感受著探戈的驛動(dòng)與奔放。
伴隨簡(jiǎn)單的劇情，整部電影里，探戈舞步和舞曲成為真正的主角，優(yōu)雅華麗，精彩地引人入勝，吸引著我。尤其震撼人心的電影主題曲“Liber tango”，以大提琴的深沉，來(lái)詮釋探戈，在探戈的熱舞與飛動(dòng)的裙擺中，浮現(xiàn)給世人一種高朋滿座的寂寞與憂傷，也許這才是探戈真正的靈魂吧。
電影中給人留下美好印象的場(chǎng)景非常多，男女主角在塞納河邊伴隨著華燈、水汽起舞，舞蹈停了，巴黎突降大雪。飛機(jī)場(chǎng)送行時(shí)，兩人再次起舞，伴隨著音樂，述說(shuō)分別。布宜諾斯艾利斯舞蹈大廳的四人探戈中，大提琴聲響起，四人跳起皮亞"佐拉那著名的《自由探戈》。最后，在拉普拉塔河邊，女主角唱起一首自己寫的歌，兩人緊緊相擁，開始了最后一段Tango。
http://blog.sina.com.cn/u/1240880667
Tango一種激情糾纏復(fù)雜的舞蹈。如同生命的演繹，愛情變化莫測(cè)融合在Tango多變的舞步中，那份情意纏綿意猶未盡~12堂課轉(zhuǎn)換成1年的12個(gè)日月，是延續(xù)是生命，電影中高潮迭起，可能是我加上了本身就很熱愛Tango的主觀思想，海報(bào)中的這個(gè)鏡頭感動(dòng)了我很久很久……這一曲誰(shuí)能與我共舞
上臺(tái)的那一剎那被燈光所掩蓋的成為 白茫茫一片的那個(gè)場(chǎng)景我被感動(dòng)
迷人。由表及里拍出了探戈的精神氣質(zhì)，找到對(duì)的節(jié)奏型，一切皆可舞蹈——雙腿踢踏猶如寫字說(shuō)話，英西法語(yǔ)混雜出糾葛，感情隨著暗流涌動(dòng)的音樂侵入并變化，關(guān)系在跟隨與主導(dǎo)的位置之間角力搖擺向危險(xiǎn)的境地。探戈最迷人處在于它是走路“走”出來(lái)的，舞步是走路的變奏；它是如此直接而自由，讓所有經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的舞步看上去都像是即興而為。電影鏡頭也隨著它旋轉(zhuǎn)推搖跳躍舞動(dòng)，流暢而自然，就像走路一樣。導(dǎo)演本人的身材氣質(zhì)太棒了。
真是足下生花啊，黑與白，舞步與音樂，太完美了。后面四人舞+自由探戈，廚房和機(jī)場(chǎng)幾段都非常棒。男主帥的很。還有就是把動(dòng)機(jī)與情節(jié)相融合是個(gè)很有意思的事兒，導(dǎo)演是個(gè)才女。
I see no prob in self-honouring.比起奧蘭多，收縮了大張旗鼓的女性主義奇想，然而三人舞以及sally坐在一角看三位男人的氣度眼神仍然說(shuō)明了一切。以及說(shuō)自戀的，伍迪艾倫拍了小半輩子自己和無(wú)數(shù)小姑娘談戀愛，可沒人用過(guò)這個(gè)詞，或者用過(guò)，可沒覺得這詞貶義過(guò)【微笑
四人舞蹈那段看得我快熱淚盈眶了~
Sally Potter
如同海報(bào)上的一幕，兩人在德拉克洛瓦的畫作下博弈，《與天使格斗》。十來(lái)堂課，都受教很深的吧。四人同舞的一段十分好看。
探戈的舞步會(huì)讓人覺得雙方不停地在爭(zhēng)奪主動(dòng)權(quán)。
這個(gè)女導(dǎo)演太牛逼了??！學(xué)得一身舞藝不說(shuō)，而且這種借著拍電影的名義老牛吃嫩草的事兒，通常不都是男導(dǎo)演才干得出來(lái)的么？
探戈太有魅力了。那個(gè)隨意邀舞伴探戈的地方真棒?。∠雽W(xué)探戈。唯一遺憾是疑似看了個(gè)配音版- -
我卻把一星獻(xiàn)給馬友友
比紹拉強(qiáng)太多...
http://shooter.cn/xml/sub/263/263678.xml，幀率24。根據(jù)射手網(wǎng)Vobsub字幕提取制作，原幀率25，轉(zhuǎn)換為24后匹配uvl-tango720.mkv，
聽到tango曲就起雞皮疙瘩
7/10。用女性寫作為形式解構(gòu)男性建立的視覺影像。莎莉的劇本中性感模特吸引了攝影師爭(zhēng)相拍照，失去下半身的設(shè)計(jì)師因?yàn)楸粖Z去關(guān)注而槍殺多名模特，是隱喻男性害怕被去勢(shì)所引起的暴力，好萊塢的投資者認(rèn)為殘疾的男主角不符合傳統(tǒng)審美，否定了劇本，無(wú)獨(dú)有偶，化妝間里帕布羅站在男性立場(chǎng)，不許莎莉爭(zhēng)奪舞步的引領(lǐng)權(quán)，結(jié)合莎莉到帕布羅家學(xué)舞，螺旋樓梯上方垂直俯拍的她處于被壓抑的觀看對(duì)象，而上下劇場(chǎng)樓梯的跟拍貼近身體充滿束縛感，醞釀了兩性沖突，直到莎莉主動(dòng)尋求兩性的和諧，二人在壁畫前擺出與天使和雅格相同的姿勢(shì)，把攻擊與反抗跳成了依賴與支持，最后莎莉坐在沙發(fā)上，四名男性舞者反而成為她凝視的客體，女性通過(guò)觀看來(lái)完善自我，隨后在男性舞者中她穿梭自如、優(yōu)雅的旋轉(zhuǎn)和交錯(cuò)，是真正的引領(lǐng)。另外自動(dòng)扶梯上的即興舞和雨中探戈是致敬雨中曲。
竟然美好和漂亮得把我感動(dòng)得哭了
私人意見：最美好的愛情是勢(shì)均力敵，劍拔弩張中你進(jìn)我退，淺唱低吟中含情脈脈。Catch me if you can ：）
不乏后設(shè)的舞蹈電影，節(jié)奏
它是這么美，黑白的晨曦中，一個(gè)不再年輕的女人看著光影的舞蹈。