本片比潘多拉的魔盒人物形象更為豐滿，個人感覺這片子更好看。 《日記》在教化所那一段很有趣，對嬤嬤和督導的刻劃入木三分。專制的形象令人不寒而栗。 和那個長胡子男人做體操那一段也很喜劇，看得我哈哈大笑。 泰米蓮把錢給后母，大約是憐憫后母的兩個孩子，畢竟她也有喪子之痛。 泰米蓮的形象光明磊落，美好得連墮落也不那么羞恥了。 這個電影反復出現(xiàn)了一些人物特寫。 那個使女主角懷孕的藥劑師，那個光頭的督導，那個教化所的嬤嬤，還有那個胖胖的老鴇。 他們都有一種神態(tài)，就是可以處置別人生命的那種得意與邪惡。 生命可以表述為掌控與反掌控。 比起女主角的天真不諳世事，這些人才是真正的可怕與可惡。

"如果能多一點愛，就不會有人墮落" 這是電影的最后一幕。 然而有些人的生命底色生來就是黑暗的，正如露易絲，沒有人會承認自己是天生的蕩婦，然而她做到了，她承認自己天生就是一個一無所有的蕩婦。以至于懶得敷衍和解釋。對于一個世俗意義上的失敗者，露易絲甘心情愿自己作為一個社會動物而言是失敗的。然而在我看來，露露是成功的，她只是沒能如眾人所期許地那般，成為一個貴女子，再不濟也相夫教子平和地過完過完這一生。因她從未放棄生命中最重要的東西，例如愛情，最重要的是，自由。這便是露露讓我所著迷之處，從不按常理出牌，隨心所欲，桀驁不馴，正如在影片中所表現(xiàn)的那樣，忽而墮落，忽而高尚，在二者之間從來沒有明確的界限。雖然不是什么好女人，也從未出演過什么好女人的角色，但露易絲壞得純粹，像是頑皮的小孩子卻保持著純真。爾后沒有能讓我再如此愛上一個像她那般迷人的女子了。是潘多拉魔盒中的露露——像收割稻子一般擄獲了所有人的心，包括同性戀的女伯爵也為她著迷，我也愛露易絲，更愛她的靈魂。Tried with all my heart.這是露易絲教會我的:全心全意地嘗試過了，不曾用任何借口逃避或譴責。

嘗試，失敗，再試，以便更好地失敗。在認識露易絲.布魯克斯之后我懂了。

天山劇院廳，德國魏瑪大師展，8.3分 時隔多年之后，終得以在大熒幕上重溫 1，父女相逢，緹密昂含淚望著父親離去；片末將遺產(chǎn)全部交給同父異母的妹妹，是影片最感人的兩處段落 舞廳人潮涌動的設計和鏡頭，與《潘多拉魔盒》賭場橋段人流的動線異曲同工。帕布斯特社會派群戲的調度和心理張力由此可見

2，你有錢了，但卻失去了親人，金錢與情感或許是上帝置于人間天平兩端的砝碼，我們看似可以平衡，實際只有賭上幸福的盲目抓鬮

3，布魯克斯一年內兩次穿上黑色喪服 4，將失足問題簡單籠統(tǒng)地歸因于家庭（兩對孩子被父母趕出家門），和社會上愛的缺失，確實使其批判和深度大大弱化，給予緹密昂一個補償性質的結局（伯爵夫人的頭銜）更可被認為是意志上的妥協(xié)，精神上的麻醉

we're all lost

是的，一點沒錯，因為哪怕是90年后的昨天與今天，甚或100年后的明天，社會兒童的問題從未有停止的跡象，只會愈演愈烈的兇殘

但在現(xiàn)實面前，努力有時或許是徒勞的，如同左拉所說，作家（藝術家）只是提出問題，解決問題的工作還是留給道德家們吧

可是，真有這樣實干的道德家嗎？

說教才是他們的嘴臉 5，藝術成就較潘多拉，遜色不少

1929年，德國電影大師伯斯特拍攝了杰作《墮落少女日記》，這是默片時代少有的緊跟一個女孩不幸經(jīng)歷的故事片。由清新、亮麗的路易斯·布魯克斯出演的超短發(fā)形象，遂讓整個西方世界少女趨之若鶩，成為影史上最著名的經(jīng)典形象之一。影片群像所彰顯的鮮明臉譜化，讓人印象深刻。少女蒂米蓮所遇到一系列眾生，大多成為她痛苦的人生軌跡。與其說這是一部講述一個女孩屢屢迷失的不堪步履，不如說是整個現(xiàn)實社會污泥濁水的玷污所致。

生活一直無虞的蒂米蓮，單純而善良。爸爸是藥劑師，為人軟弱，即或他品德敗壞的助手強奸了蒂米蓮，導致她誕下一個女嬰，他也只能忍氣吞聲。自他娶了自私的女管家梅塔后，越發(fā)不敢維護女兒的利益，只得把她送到少女管教所，女嬰則花錢送給別人收養(yǎng)。痛苦不堪的蒂米蓮在地獄一般的少管所，與其它姐妹們一樣，天天忍受著非罵即打的生活。機械一般的強勞動，又讓她形同機器人。從此片中，還是可以看出此時的德國，已有了法西斯化的傾向，管教她們的這一對男女都是如惡魔般的人物。蒂米蓮每天記著筆記，她總是懷著不息的希望和夢想。

之前一直愛著蒂米蓮的老伯爵侄兒奧斯朵夫，被老伯爵斷了糧草，讓他自由謀生。他前來少管所看望蒂米蓮，并相約晚上幫她逃出。這談何容易。好在姐妹們困住了兩個管教魔頭，讓她跟艾瑞卡一起得以逃脫。蒂米蓮掛念著自己的孩子，去看未果，只得跟他們一起來到一老太家。真是才離虎口又進狼窩，這里就是一處游戲人生的聲色場所，說白了，就是花錢買春的地方。老太就是形同鴇母的掌管者。每天在這兒集聚著一群豐姿綽約的女孩，陪客人跳跳舞再睡睡覺。其實，蒂米蓮并不愿意，礙于無處可棲和生活所迫，只得硬著頭皮呆下來。蒂米蓮如同所有迷失的女孩一樣，總是被人利用又總是被無情的拋棄。而此時的奧斯朵夫只能成日扎在女人堆里靠她們過活，完全成了一個無用的寄生蟲。

有一天，她爸爸帶著妻子梅塔一起來到這里，竟然發(fā)現(xiàn)女兒被簇擁在歡呼的人群中。父女倆就在這樣的犬馬聲色的場所相見。二人的目光緊緊凝視，是憐愛是擔心是無奈又是渴望，她拼命撥開人群，又總是被嬉戲的人群淹沒。父親被鐵石心腸的妻子死死地往后拉著，就這樣父女倆未能擁抱，這讓蒂米蓮傷心不已。之后，更讓她震驚的是接到父親突患病身亡的消息。律師通知她父親生前立下遺囑藥房歸她所有。姐妹們慶祝她從此有大把鈔票過活，不用再這樣賣相了，老太還鼓噪奧斯朵夫要不失時機的跟蒂米蓮結婚。頹廢不堪的他見錢眼開，眉開眼笑的答應了。

當她來到藥房跟律師見面時，看到以前的女管家梅塔也就是父親的妻子拎著箱子帶著兩個小女孩，正痛苦的準備離開。梅塔沒得到一點兒家產(chǎn)。而當年強奸過她的助手一如既往的獰笑，只讓她感到惡心。當律師把藥房所賣的四萬多塊錢交給她時，女管家已牽著兩個可憐的孩子下了樓，準備坐著馬車離開。雨滴打在玻璃窗戶上，猶如女人的眼淚。善良的她靠著窗子不忍看著她們就這樣離開，她即讓律師下去喚回她們。她們上來了，小女孩可愛的樣子，讓蒂米蓮蹲下如同母親般笑著牽她的小手，塞給她所有的錢，小孩拿著錢給了她媽媽?？粗齻円患野残牡碾x開，蒂米蓮轉身對律師說我不想她的兩個孩子長大后成為我一樣的人。律師深為感動。當助手嬉皮笑臉的上來要跟她握手，蒂米蓮睬也沒睬的下樓，而律師上來煽了這個厚顏無恥的家伙一耳光。

回到“大家”的蒂米蓮讓所有人失望，原以為她帶來錢會讓大家好好揮霍一番，尤其是奧斯朵夫，他本以為跟她結婚后就可靠她生活，眼下他無法承受，竟然當場跳樓自殺。沒有同房遂成新寡。蒂米蓮參加了奧斯朵夫的葬禮。老伯爵大為自責，請求蒂米蓮給予他彌補過錯的機會，于是她又成了老伯爵的新娘。最后，她被老伯爵的幾個老表妹帶到少女管教所，因為此機構是她們支助開辦的?？蛇@兒依然如故，真讓她心碎。只有老伯爵明了她的心思。她狠狠地瞪著男魔頭。當看到昔日女伴還在遭受著非人的折磨，她泣不成聲，也被室友認出，蒂米蓮上來扯開攔阻的手，帶著她勇敢的離開。老伯爵露出欣喜的笑。

“這個地球上沒有哪個人沒有迷失過，只需一點愛，就能挽救她們?！笔堑?，這個世界上比迷失更可怕的，就是沒有愛。好在結局并不鬧心。

2013、8、5

確實是部女性電影，在1929年

少女的真正成長，告別五個不同的男人（或者是六個）

父親，虛妄的父權，每一個惡狠狠的后媽背后，就是一個懦弱到無情的父親，甚至允許帶走孩子；

藥店合伙人，表面忠誠的投機分子，最后少女無視他伸出想要握手的手時，還是挺硬核的；

公爵侄子，無能而不愿成長的軟飯男，沒有愛情，或者曾有過萌芽的傾心，隨著成長，兩人已漸行漸遠；

教養(yǎng)所所長，光頭巨人，控制狂，希望用羞恥感再次控制和攻擊少女，為了保全來之不易的安穩(wěn)，當她帶著伙伴離開時真的蠻帥氣的，這些確實無法控制我們；

公爵，傳統(tǒng)意義的安穩(wěn)幸福，背后卻是階級和家族的力量，隨著離開，也是一種告別（似乎有點對不住老公爵，在海邊的一望，還是蠻多溫情）。

回到電影，黑白無聲電影真的很有魅力，配樂契合，畫面間光影如畫，深深為之入迷。

當然回到現(xiàn)場，我有點好奇的部分，不太懂的大家最后的笑點，當字幕呈現(xiàn)出“如果多一點愛,這個世界就不會這么墮落”，大家哄笑一團。

是過于直給的譏笑，還是不認同的嘲笑，又或者是不過腦的一起笑呢。

確實很契合呀。