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1 ) 伊靈浮世繪
與殺人犯有染的后母 原來有趣的是足夠復雜的人物關系，這片子還挺臺灣新電影的，伊靈挺了不起的。 兩個泡年輕女孩的老男人 最有趣的還是識破丈夫詭計的家庭婦女 有男友的那個，對于老男人的好意，嫉妒心爆棚，每個人物都很滿，每一種關系都有欲望和戲劇張力。 后母-殺人犯 警察-殺人犯 警察-雜貨店老板 老板弟弟-雜貨店老板 金發(fā)女兒-雜貨店老板 黑發(fā)女兒-雜貨店老板弟弟 黑發(fā)女兒-男友 雜貨店老板-妻子 水仙花小販-妻子 水仙花小販-雜貨店老板弟弟 丈夫-后母 金發(fā)女兒-后母 黑發(fā)女兒-后母 竊賊三人組-雜貨店老板弟弟 警察-竊賊三人組 兒子-丈夫 兒子-雜貨店老板 金發(fā)女兒-丈夫 黑發(fā)女兒-丈夫 后母-警察 雜貨店老板弟弟-報刊亭老板及雜貨店老板弟弟的姐姐（片頭出現(xiàn)） 記者-警察 酒保-警察 酒保-記者 雜貨店老板弟弟-男友 雜貨店老板弟弟-姐姐 黑發(fā)女兒-雜貨店老板弟弟姐姐 竊賊三人組-尼斯利 警察-尼斯利 妻子-金發(fā)女兒 女酒保-丈夫 女酒保-記者 后母-記者 殺人犯-竊賊三人組 【19個人物組，33組人物關系】 首先，要設置足夠多的角色，之后，讓他們因為性格與訴求產(chǎn)生關系，楊德昌的劇作法。 墻上掛著平.克勞斯貝 相同的人物關系組，因為心境的變化，再有反差，對比，反轉(zhuǎn)?！窘鸢l(fā)女兒與雜貨店老板，纏綿的時候要帶她參賽，要給她一切，遭遇了妻子離去，煩心事不斷之后，面對情人的到來百般噎挪?！? 殺人犯忘記了戒指的來源，原本蛇蝎的后母眼神突然溫柔起來，她也有柔情的一面。 沒錯，這不是懸疑片，這也不是劇情片，這應該是后來楊德昌的城市浮世繪，也不是所謂多線敘事，他的目的就不是為了最后將各種線條串起來。 是用復雜人物關系的交叉，讓你看見生活的一部分或是全部。 匯集的點是家中，47分鐘的時候，大部分的線確實有所匯集了。 警察看不起記者，但酒保透露給記者消息，卻不透露給警察。 盧（雜貨店老板弟弟）面對來勢洶洶的男友，好言相勸，說他很小就認識女孩，如果她不同意，他也不會勉強，完全沒有壞人的形象，也表現(xiàn)出了極強的人物反差，每到這個時候，正確的處理似乎是反一貫邏輯去設立人物性格，才會讓人物立體。 領頭的竊賊也太會講話了，是學臺詞的好機會 因為鉆戒，“我今天徹底糊涂了” “我想，嫁給他不也挺好么” 忘掉最愛的人，選擇愛自己的人，或許是悲劇的開端，也可能是幸福的開始，但極大情況是悲劇的開端。 大雨中的街角合唱團 互相調(diào)查底細之后!黑發(fā)女兒與男友和好!這結構做的!精彩! 雜貨店老板吹號的時候，從看到情人到看到妻子的表情~
3.5。典型的早期英國警匪追逐片，穿梭在古老的倫敦街道與火車間。除了那些黑吃黑的情節(jié)，其實還包含了女性主義的子題：清醒總是錯愛後。
[黑白]中文字幕@優(yōu)杉stardust
迷惑情節(jié)，逃犯跑到女主家吃飽喝足加睡覺，還不抓緊逃跑，最后要走了，一個眼鏡男敲門進屋，逃犯又無腦的沖出來將其擊倒，暴露了自己也暴露了女主，完全是莫名其妙的情節(jié)，島國的noir片透露一種小家子氣，全是一些雞毛蒜皮的破事堆積
黑色幽默啊，英式的
值不值得 自己也不知道
底層人民的浮生一日，幾條線相交的簡直完美，加之黑影一貫的硬派對話，不錯的片子
可以叫作新現(xiàn)實黑片么。The Chase（1966）是否有借鑒此故事？蕭條的戰(zhàn)后生活中以各種形式被困的個體和一天里各自經(jīng)歷的希望和幻滅。整個劇本還算喜歡，就是逃犯之外的副線散了點且缺乏戲劇性，略悶。
以一家人幾個成員身上不同的遭遇串起來的情節(jié)，但感覺除了繼母窩藏逃亡的前男友這條線比較清晰完整以外，兩個女兒的感情以及涉及到的其他人并沒有對豐滿故事起到作用，都莫名其妙不了了之。
黑色一日，多線敘事，人物關系網(wǎng)龐大，交匯沒有那么讓人驚喜，反而被蘿絲和湯米的感情戲虐到了：當蘿絲拿出湯米當年向自己求婚的那枚戒指幫助他逃亡時，他竟然問你怎么會有這么好的戒指?；疖囓壍篱g，蒸汽彌漫的追逐戲拍得好美，加一星。
很現(xiàn)實主義的黑色電影。
2023.2.14底層人民的浮生一日……最后的追逐戲比較精彩。全片略悶。
實在無法理解這一家人都在想什么…女主很好的詮釋了什么叫蠢女人。最后的追逐戲還蠻精彩。
這樣的一天喬姬·韋瑟斯可以算是她的最好表現(xiàn)了，陰雨舊愛犯罪希望在這樣的困境下不同的掙扎，在一場星期日的雨后她的生活又回歸了。
很豐滿的故事，各方面都表現(xiàn)不錯，喜歡。
一點也不懸疑，節(jié)奏太散
Film daily life Noir？？"日法英低下層"之倫敦，鏡頭干凈，節(jié)奏流暢，超出意料好看，最后10分鐘光影殿堂級，感覺有被<第三人>學到
倫敦勞工階級。法國詩意寫實。黑色電影。
最后十分鐘夜戲的追趕躲閃，迅速挑起了驚惶的氛圍，也將人物的打造推向了高潮，視聽上同樣不俗。令人懷疑中段編劇是不是打了個漫長的瞌睡
Hamer的電影都有種比較濃厚的戰(zhàn)後氣氛。這部犯罪片沒有什麼出彩的地方；格調(diào)壓抑過重導致整部片平乏無奇，與Hamer的喜劇相比完全不在一個等級上。主角們都都特地被指定為很典型的東倫敦人，然而情節(jié)與人物塑造不能夠掛鉤，感覺是在兩個平行面上，沒什麼聯(lián)繫。
底層人民那些不切實際的希望與失去，美夢破滅后回頭看，還是平淡的生活最安定。從一個家庭散出多條支線，再逐一聚攏，越到后面越好看。