上一次追隨老媽的口味守在電視機(jī)前如癡如醉，應(yīng)該是《大宅門》。還有更記憶猶新的就是《康熙王朝》。由此可見，兩位陳老師（陳寶國，陳道明）在媽媽輩心中的地位就不容置疑了，繼而影響并且深深扎根到我對中年大叔沉穩(wěn)大氣演技實(shí)力派的認(rèn)同感中。

在烏泱泱的美日韓劇以及各類偶像劇紛繁的時(shí)代，也曾被各種垃圾電視劇給淹沒過，許久之后會(huì)產(chǎn)生倦怠、提不起興致。我們需要真正的好劇，可以入戲，可以沉迷的哪怕一小段時(shí)光。

看到這部劇的陣容之后，不免是要看一看的。從導(dǎo)演編劇到陳寶國老師的演技不得不讓人期待。

在這個(gè)喧囂浮躁的世界里，《老酒館》帶著我們驀然地穿越回了民國時(shí)期，時(shí)光變得悠長，人情瑣碎，它似乎顯得有點(diǎn)那么不合時(shí)宜。但一集集看下去之后，所有的人物都有各自的亮點(diǎn)，不管他什么身份地位甚至在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的大時(shí)代里卑微的像一粒塵埃，哪怕只是一些碎片般的著墨，劇中的他也成為一個(gè)完整的人，會(huì)讓你的心底深處產(chǎn)生某一個(gè)觸動(dòng)的點(diǎn)。可見不論是導(dǎo)演和編劇，還有演員都是有功力的。

那個(gè)時(shí)代人的內(nèi)心世界是怎樣，我們自然不好了解。畢竟時(shí)間相隔近百年，戰(zhàn)火紛飛世道變幻，我們只有靠著想象，靠著這些人物體會(huì)不同的人生百態(tài)。無疑，我們在這部劇中又活了一世。

那爺說了一句感嘆，都是些苦命的人啊，我們都是。劇中沒有人是容易的，可他們都是有血有肉的，活生生的。結(jié)局并不重要，重要的是他們的生命中有沒有活的痛快，活到自己想要的點(diǎn)子上。編劇那一句句生動(dòng)的臺(tái)詞，堪稱金句，都是不知經(jīng)過多少錘煉，值得細(xì)品。至少我在本劇中體會(huì)到，并且把那些珍貴的記憶和那些人物留在永恒。

陳懷海是當(dāng)之無愧的主角人物。從他一出場你無法將目光從他身上移開。從他一出場，眼神就無比堅(jiān)定的沉穩(wěn)與凝重，誰都能看出來這份堅(jiān)定果敢的眼神背后肯定有著太多滄桑的過往與血淚。但他挺過來了，帶著弟兄們來開這個(gè)酒館。

剛來此地，便遇到了一個(gè)不小的坎。明顯的栽贓陷害，兄弟們不免有些慌亂。陳在與老警察的來回周旋中坐懷不亂，迅速地找到了事情的背后的本質(zhì)原因，并且快到斬亂麻地處理了他。他與三爺?shù)膶υ掝H有意思。三爺想不明白，為何自己兜里有銀子出來還要受氣呢？陳掌柜的回答令人服氣。從這句話開始我板上釘釘?shù)爻蔀橹覍?shí)粉。他說，這怎么叫受氣，這是個(gè)樂啊，人生不就是圖個(gè)樂嗎！

這是多么胸懷寬廣的人才能看透的道理。

遇事不驚，不慌不亂。他的隱忍、豁達(dá)、聰慧、義氣，那份沉淀讓大家心安。那站在酒館門口背影的定格，成為了時(shí)代的烙印，充滿了家國大義與世間的悲歡離合。但劇情絕對不僅僅是呆板的說教意義，只因?yàn)橛芯朴泄适?，還有人情味，讓這個(gè)飄散著酒香的老酒館聚集著八方來客，讓人覺得活一世還是值得的。我有酒，你有故事嗎？放到這部劇才是真正的故事。

來到酒館里的人，五花八門。開篇的金小手的故事是一個(gè)小高潮。不過比起江湖相會(huì)我更愛看一些落魄的人兒。酒店開業(yè)，陳掌柜善于留人，或者說是“收留”。從說書的鞏漢林到磨刀的老白，他的善在不經(jīng)意間為酒館招攬了客人。對面的日本酒館，老板也有一顆開店?duì)I業(yè)之心，更想要做給老父親看看。但他之所以不紅火也不是酒菜不好，差就差在他不懂得經(jīng)營的根本在于人。那好口碑以及善緣，是陳掌柜的人品一點(diǎn)一滴的體現(xiàn)。

婉容是第一個(gè)登場的女性角色，也是一個(gè)落魄的人。袁姍姍演的算是中規(guī)中矩，雖不是特別出彩，也算合格。首先鋪墊了她來吃飯的排場，用那爺?shù)谋肮硪r托這位貴人。當(dāng)一切都做足了的時(shí)候，婉容來了。她確實(shí)擁有過這世間的最好，但如今連一頓飯都不在自己的掌控之中。自由，她失去的是做人最基本的權(quán)利。

來喝酒的平頭老百姓，都有的東西，她卻沒有。一場酒都沒有喝完就被強(qiáng)制拉了回去，她是悲哀的。可她又在車上吸起了大煙，一副享受的模樣欲生欲死。她似乎已經(jīng)開始適應(yīng)了這種生活，又或者說人都是有彈性的，不能反抗只能接受。正如西西弗斯推動(dòng)石頭，每天石頭會(huì)重新從山上滾落，永無止境的重復(fù)。她的生活就在希望與絕望中來回徘徊。她的希望是再見一次她的愛人，可又有幾分可能呢。她的一句世道變了，充滿了滄桑和無奈。所以，這個(gè)角色不可或缺。

隨著劇情發(fā)展谷三妹，小晴天等女性角色紛紛出場，外加日本人入侵之后的眾生相，相信會(huì)有更豐富和出彩的表現(xiàn)。因?yàn)槟甏鷦「窬衷酱笤讲缓貌僮?，從大處著眼，家國天下。但本劇選取了一個(gè)地點(diǎn)，來往酒館的最重要的是人。所以對于每一個(gè)人的描摹每一個(gè)人的塑造都有著功力。人性，才是本劇最想要探尋的。

不知為何有人會(huì)打到一、二星的低分，評判標(biāo)準(zhǔn)是什么。判斷一部好劇的首要標(biāo)準(zhǔn)是看有沒有用心的，粗制濫造的話觀眾不是那么好糊弄的。也許劇情不會(huì)那么完美，有許多瑕疵，但是相比某些真正是低星偶像劇來說，你真的認(rèn)為它要比那些不知所云的壁咚強(qiáng)吻要差嗎？有人說，對于演技派自然要有更高的要求，不能和偶像劇比啊。但是這種低分?jǐn)?shù)和某些靠偶像而虛高的劇相比，也未免有失公道。所以用心觀劇，我也來幫媽媽粉來豆瓣打個(gè)分。

越看越覺得差。幾個(gè)人物的刻畫越來越不靠譜。金小手就是個(gè)笑話，為陳的兒子特設(shè)這個(gè)毫無意義的角色，令人作嘔。賀老板的刻畫完全失敗，一個(gè)留學(xué)日本、能操著一口流利日語，精通日食和西醫(yī)的人才竟然像個(gè)傻子，混得連乞丐和跑堂的都不如。反日反倒這個(gè)份上，我也是服了。陳掌柜與谷女子拼酒拼到秋千上了，我也是服了，干嗎不摟在一起啃了。老酒館太T·M·拽了。這部劇走下去就是一部新版抗日神劇。極不推薦！

《老酒館》看了頭兩集有點(diǎn)驚艷，留一個(gè)追劇貼，不是什么評論，沒有文章結(jié)構(gòu)，看到哪兒，說到哪兒，寫到哪兒?？赡苡蓄^無尾，有口無心，有問無答。歡迎在下面評論聊劇。

之前參加了豆瓣觀影會(huì)，高滿堂老師說這是他壓箱底的劇本，陳寶國說加上今年，往前三年，往倒三年，陳懷海這是他最滿意的角色，再加上從沒有錯(cuò)過劉江導(dǎo)演的作品，所以等《老酒館》開張也有一段時(shí)間。當(dāng)下國劇，ＣＰ橫行、顏值當(dāng)?shù)?，流量為王，耽改吃香，不管上什么劇要說自己好都是服裝華麗，布景宏大、特效驚人，然而這些都是枝葉，是支流。不是不重要，只是你不能拿基礎(chǔ)要求當(dāng)關(guān)鍵條件，這些問題都沒有解決就不用搞了，沒必要一直拿出來說。

看劇的好壞還是要看本質(zhì)最核心的東西，我個(gè)人比較在意幾樣，視聽語言、敘事技巧和戲劇表演、典型人物塑造。在這些方面都能做到爐火純青的電視劇導(dǎo)演鳳毛麟角，過去看劉江導(dǎo)演的劇，頗有心得，塑造了本人一部分的審美能力，而高滿堂是殿堂級(jí)的劇作家，在現(xiàn)實(shí)主義題材和年代戲上還沒有能寫過他的吧。這次看劇正經(jīng)記一下。

1-2

開場有一個(gè)引子，鏡頭向下勻速穿越云層，海天一色，山島竦嶼，風(fēng)聲、海浪聲、水鳥叫聲，電聲和打擊樂構(gòu)成的背景音樂有一種簡約的美感，旋律閑適，節(jié)奏有一些急切，像是漸弱漸遠(yuǎn)的回音，始終保持著一種的緊張度。鏡頭從陸地過渡到城市，出現(xiàn)一個(gè)上帝視角下的好漢街，特別有意思的是，這個(gè)時(shí)候背景音樂里的串鈴和鼓聲，恰好和街道販貨搖鈴的音效合在了一起，不知道是有意還是無意，這種一秒就過去的地方大多數(shù)觀眾察覺不到，反正這種劇可以只是休閑看看劇情，也可以細(xì)細(xì)琢磨其中的細(xì)節(jié)。

本來以為接下來到了街景，要搭臺(tái)唱戲，出將入相，先介紹一下街面的環(huán)境，進(jìn)行人物速寫。沒想到先看到一出場先出現(xiàn)賀義堂（馮雷飾）的狂奔的腿，聽到他高喊“救命??！殺人了！”，在人群里奔突，基本上一個(gè)劇本要用這六個(gè)字開場我沒法不看下去，觀眾情緒也會(huì)一下子吊起來了，鏡頭始終在運(yùn)動(dòng)之中，賀義堂父子的追逐戲引出警察局長，又引出老酒館的六個(gè)主角，通過警察局長的視角，鏡頭一一掃過六個(gè)外來客，感覺特別像一個(gè)西部、劍戟片的開場。人物造型非常厚實(shí)、質(zhì)樸，衣物都是動(dòng)物皮草的質(zhì)感，和作為背景的市民形成反差，從深山走到海邊，甚至沒有時(shí)間準(zhǔn)備換季衣服，每個(gè)人背拖肩挑沉甸甸的布袋，行李，所有家當(dāng)又背在身上，與西部片常見的闖入者不同，這些人并非匆匆過客，而是來此定居，通過圍觀人群的視角，從不同側(cè)面介紹六人。鏡頭落到“好漢街”牌坊上，這個(gè)引子的調(diào)度清晰、敘事干脆，張弛有度。配樂完美，一開場賀義堂出場時(shí)有點(diǎn)舞曲的感覺，也許是因?yàn)樵煨秃椭凭耙呀?jīng)體現(xiàn)了年代和地域特色，所以音樂的作用直接朝著敘事和人物內(nèi)心服務(wù)，具體如何還要看后面劇集的呈現(xiàn)，不過開頭兩集的審美高度絕對不是一般導(dǎo)演能做到的。

第一集開頭就發(fā)生了一個(gè)激勵(lì)事件，一具尸體出現(xiàn)在陳懷海剛剛租下的老酒館內(nèi)，故事在陳懷海與警察的交鋒中進(jìn)展糾葛，中間插敘賀義堂父子的充滿喜劇色彩的橋段，讓觀眾在關(guān)注危機(jī)解決的過程中，稍微緩了口氣。一般國劇出現(xiàn)命案且得等呢，這里到第二集時(shí)，一個(gè)激勵(lì)事件經(jīng)迅速完結(jié)，具體如何就不劇透了，原本打算記一下，發(fā)現(xiàn)這要寫下去沒完了。這兩集中陳懷海和警察局長的戲、三爺和警察局長的戲，賀義堂父子的戲，都有板有眼、有滋有味，每一場要細(xì)說都的幾千字了，算了，表演的問題我不太懂，陳寶國、劉樺、馮雷、程煜的戲還有什么說的，對白寫的精彩，喜歡這種充滿大量你說東我說西、正話反說、欲言又止、特別擰巴的情緒的臺(tái)詞，除了推進(jìn)劇情和展現(xiàn)人物性格之外，語言中大量言外之意，十分尊重觀眾的智商。

頭兩集的觀感總結(jié)一下，其實(shí)敘事方式、故事節(jié)奏、鏡頭語言這些東西，和大多數(shù)觀眾沒什么關(guān)系，觀眾看電視劇不僅是看故事，也是需要一種陪伴，經(jīng)歷一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中不能發(fā)生的傳奇，最好的劇需要立刻讓觀眾進(jìn)入劇情，和劇中人物共同呼吸，說白了就是一種叫做“代入感”的東西，《老酒館》前兩集給我的感覺正是如此，第一口有點(diǎn)辣舌頭，繼而醇和綿軟、甘冽凈爽，齒頰留香、回味悠長，令人暈暈乎乎，晃晃悠悠。這種感覺語言無法描述，就是看著看著劇集，不知道什么時(shí)候心頭有個(gè)塞子“咚”地一聲，像是被打開了。一定需要整體的結(jié)構(gòu)把握和大量的細(xì)節(jié)品控才能讓觀眾聽到這一聲吧，感覺開頭前兩集超出心理預(yù)期，明前繼續(xù)看３、４集。就這樣，今天不寫了。

3-4

續(xù)一下，昨天電視播完了，又花了１２塊巨款買了個(gè)騰訊VIP，在手機(jī)上看了一集，坑爹了，鞏漢林醉醺醺一出場滿屏彈幕“宮廷玉液酒，一百八一杯”（為什么你們能發(fā)帶語音的彈幕），給我也洗腦了，睡前一直幻聽這兩句差點(diǎn)失眠。今天第三集看完發(fā)現(xiàn)沒法聊了，編劇不是圍繞著一個(gè)主人公的起伏去直線的設(shè)計(jì)劇情，而是通過一個(gè)人串聯(lián)起一條街上的眾生相，將一個(gè)時(shí)代的特征濃縮在一條街里，所以這一集十幾個(gè)人物，在酒館進(jìn)進(jìn)出出，淺飲低酌，你方唱罷我登場，彼此有必然的聯(lián)系，各自有獨(dú)特的命運(yùn)。陳懷海在這里是一個(gè)“箭垛式”的人物，所以他身上必須有一種很強(qiáng)的牽引力，讓其他人物圍繞著他，而其他人物，在這兩集里也并不是道具或者符號(hào)，就像馮內(nèi)古特所說“在一個(gè)完全陌生的人物身上花費(fèi)的時(shí)間不應(yīng)該讓人覺得花在他身上是浪費(fèi)的。”“每個(gè)人物都有所求，即使它只是一杯水。”

這里不是說要讓每個(gè)人都成為主角，那不是《老酒館》，那是《復(fù)仇者聯(lián)盟》，而是讓每一個(gè)出場的人物，哪怕只是到鏡頭前給人倒一杯水，也必須有他的原因，有他獨(dú)特的方式，甚至在微小的語言、動(dòng)作里體現(xiàn)他的性格。次要人物個(gè)個(gè)出彩的前提，他們圍繞著的主要人物必須先立起來，并產(chǎn)生在環(huán)境中的向心力。所以第三集一開始陳懷海和說書人的交鋒，先展現(xiàn)了陳懷海最鮮明的幾個(gè)特點(diǎn)，第一是觀察力，他能發(fā)現(xiàn)三爺沒有發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，看出說書人吃白食的伎倆。發(fā)現(xiàn)矛盾是能力問題，如何化解矛盾才體現(xiàn)人物的高度和情懷，陳懷海并沒有在酒館揭穿對方，而是等到了對方大街上才上前詢問，沒有譏諷和咄咄逼人，而是站在對方的角度思考，看起來根本提自己吃的虧，但還是讓說書人發(fā)出“您給我留了臉，我今后給你長臉”的感嘆，這一場戲說書人的‘小聰明’也體現(xiàn)的淋漓精致，然而還是輸給了陳懷海的‘大智慧’。

之前出場的“老二兩”是老酒館的第一個(gè)客人，當(dāng)時(shí)感覺這個(gè)人有點(diǎn)意思，但到第三集就體現(xiàn)出了一些風(fēng)骨了，作為一個(gè)幾乎赤貧的老乞丐，到酒館里來，要求每天只打二兩酒，沒客人就坐著，有客人就去墻根站著喝。在第三集里，特別贊嘆編劇沒有給臺(tái)詞，還有導(dǎo)演在酒館的調(diào)度、攝影和打光，牛犇基本上是靠著嘆息和出神在演戲，到這里已經(jīng)分不清他到底是為了酒還是酒館而來了。很多電視劇，經(jīng)常拍一個(gè)人在角落發(fā)呆來表現(xiàn)角色的孤獨(dú)，但那不是戲劇的孤獨(dú)，或者說還不夠高級(jí)，在老二兩抿一口酒，咬一口自帶的咸菜時(shí)，設(shè)計(jì)讓雷子時(shí)不時(shí)注視他的一舉一動(dòng)，導(dǎo)演沒有讓老二兩完全陷入無人在意的狀態(tài)，老二兩的孤獨(dú)能夠感染到一個(gè)跑堂的伙計(jì)，以至于不敢上前驚擾，這遠(yuǎn)比拍了一個(gè)靜止的特寫更打動(dòng)觀眾吧，而且兩人之間的這種聯(lián)系，勢必是因?yàn)閮蓚€(gè)角色之間有一些能夠相互移情和共鳴的情緒，所以可能之后會(huì)有一些故事吧，反正演員演戲就是演人物關(guān)系，這部劇的人物關(guān)系成立的非常迅速，順便說一下，演雷子的演員的口白真的有練過，不是那種天生殘疾，而是因?yàn)槎涿@導(dǎo)致沒有從小沒有模仿到正確發(fā)聲方式的聲音，這個(gè)真的厲害。

那爺和陳懷海是一種彼此參照的人物，有點(diǎn)明清小說里“背面敷粉，注此寫彼”的用法，兩人性格里都有一種很“硬”的東西，但那爺是一言不合，大打出手。陳懷海是舉重若輕，綿里藏針。陳懷海像退卻的老虎，那爺像孤高的獵鷹?！皪i峣者易折,皎皎者易污”，感覺那爺這個(gè)角色會(huì)有比較多挫折，而且中途會(huì)下線。磨剪刀的老白雖然只有一場戲，但他從側(cè)面反應(yīng)了陳懷海的處世哲學(xué)，陳懷海疼惜老白在太陽下暴曬，讓他每天在老酒館的墻邊做生意，而老白也把滿街磨剪子菜刀的人都攏進(jìn)了陳懷海的酒館，萬事萬物,一飲一啄,都在因果中，發(fā)心存有善意，種子在因緣成熟之后，就得到好的果實(shí)，估計(jì)也是這部劇可能要體現(xiàn)的一種思想，看后續(xù)發(fā)展了。警察局長放馬進(jìn)了酒館，又牽出金小手這個(gè)人物。這個(gè)馬真的身上也帶著戲……我看到馬進(jìn)門先把盤里的菜吃了，給我笑死了，這段就沒細(xì)看。目前確定賀義堂這個(gè)角色可能會(huì)火，特別是提著清酒的酒瓶到老酒館去的這場戲，明明是傾訴，又非要像挑釁一樣，感覺賀義堂一直不忿陳懷海，做生意搞得灰頭土臉，這場戲好像他倒是認(rèn)定陳懷海是唯一能和他說上話的人，當(dāng)然這種情緒賀義堂是故意反著來演。第四集主要是金小手這條線，這一集人物來無影去無蹤，情節(jié)性比較強(qiáng)，又有點(diǎn)魔幻，因?yàn)檫吙催吺謾C(jī)碼字，妨礙我進(jìn)戲，就不說了，等會(huì)兒我再改改。

5-6

接前集，開播三天，大小人物悉數(shù)出場，劇情漸入佳境。第5集雙雄對決，陳懷海和金小手，一明一暗，一攻一防，一個(gè)大隱于市，一個(gè)刀背藏身，在好漢街面幾次斗法，金小手之前是個(gè)暗場人物，一直都是未見其人，先聞其名，每次以為即將亮相時(shí)，又不留蹤跡的消失，為了突出人物的傳奇性，這故事講的頗有一點(diǎn)“橫云斷山、山斷云連”的講法，先是陳懷海從不同人的口中聽到金小手的大名，聽他們金小手的事跡，然而又是一個(gè)個(gè)疑似金小手的人出場，與此同時(shí)，金小手又一次次向陳懷海施展他的手段，卻始終不留蹤跡，頗有“事了沒衣去，千里不留行”的風(fēng)范，有的觀眾可能會(huì)不理解為什么編劇要讓金小手出場得這么艱難，其實(shí)這很像章回小說的敘事技巧，三國里諸葛亮出場前，先是聽到各種人在各種地方把臥龍先生說了個(gè)天花亂墜，然后幾次跑去又幾次見不著，這才會(huì)給人物以傳奇性，像拼圖一樣給觀眾留下足夠的想象空間。

金小手和劇中其他人物不同，他可能是這部劇里唯一一個(gè)純粹的藝術(shù)形象，只存在于想象當(dāng)中，因?yàn)橹袊习傩兆怨庞腥齻€(gè)夢，第一個(gè)夢是“明君夢”，希望有道之君，惠澤天下，如果碰不到，就會(huì)做“清官夢”，希望碰到青天大老爺。如果還有沒有，就會(huì)有一個(gè)“俠客夢”，希望有人能替天行道，殺富濟(jì)貧。金小手這一集里的所作所為簡直就像從《七俠五義》里走出來的，等到他和陳懷海對飲，并且說起共同的師父，就是他們出發(fā)的地方關(guān)東山時(shí)，各種滋味實(shí)在復(fù)雜，我是無法描述，不能高滿堂在這里寫的臺(tái)詞更透徹“走一里啊不回頭,爹娘的眼淚濕了袖頭走百里啊不回頭,爹娘給了咱精神頭兒走千里啊不回頭,好漢不戀熱炕頭兒走萬里啊不回頭,走到關(guān)東山白了頭”沒什么好說的，都在酒里了。

第6集花開兩朵，各表一枝，一路是陳懷海和老酒館，一路是對門的賀義堂和八大碗餐館。開場明明是賀義堂先挑起矛盾，陳懷海卻拿著銅鏡來向賀義堂致歉。因?yàn)橘R義堂的辟邪鏡照到老酒館門楣是無心之失，而雷子亮子打砸了賀義堂的銅鏡是有意之過。陳懷海吃虧在前，道歉也在前，并非毫無原則的退縮謙讓，而是有明確的道德原則和處世方式。陳懷海是一面鏡子，上門謝罪也有照一照賀義堂的意思，我感覺陳懷海也是與賀義堂確認(rèn)過眼神的，覺察出這個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)募傺蠊碜?，本質(zhì)上有可愛之處。而賀義堂也的確不是臉譜化的反派，他雖舉止浮夸，橫生事端，甚至在陳掌柜上門前做出“摔杯為號(hào)”的可笑安排，但他聽到陳掌柜的一番道理，瞬間消除了緊張感，雖然理虧也要大度一番。說白了，在好漢街面上，大小人物要的就是一個(gè)面子，陳懷海給了臺(tái)階，賀義堂也并不得理不讓人。只不過賀義堂最后意思的時(shí)候，他心里想的東西，等要表現(xiàn)出來時(shí)，一定會(huì)反著來。所以也是這個(gè)人物總好像總有一種咋咋呼呼的感覺。

我感覺在最初幾集里，如果我想和人喝酒，應(yīng)該會(huì)選賀義堂，而不是陳懷海，賀義堂的特點(diǎn)反而讓他更接近大眾，他更像我們身邊認(rèn)識(shí)的那些外向之人，本質(zhì)善良，又渾身小毛病，反而讓我覺得親近，敢拍胸脯摟肩膀，但是陳懷海就會(huì)讓我有點(diǎn)緊張，他的道德高度和隱藏的霸氣會(huì)讓我緊張，感覺每次都要兩手舉杯敬他。而且賀義堂雖然瞎話張口就來，但應(yīng)該很容易跟人掏心窩子，陳懷海估計(jì)幾瓶喝下來蹦不出幾個(gè)字，編劇賦予陳懷海更多的道德審美訴求，他承擔(dān)的就是現(xiàn)實(shí)中很難呈現(xiàn)的人性光輝。賀義堂這種人物的遭遇多半會(huì)源自于他性格上的缺點(diǎn)。在這一集最明顯體現(xiàn)了他的投機(jī)性，希望結(jié)交一位突然冒出來的王爺，來迅速的改變命運(yùn)。滿清開國之初，禁止旗人經(jīng)商耕作，共和之后，鐵桿莊稼被收走，不少旗人成了社會(huì)的寄生蟲，只能不活在過去，又沒面對現(xiàn)實(shí)的生存手段。王爺食不厭精，膾不厭細(xì)，兜里不裝錢，口里不談錢，吃完飯如果不是賞賜，就是記賬，反正不能是買單。感覺有點(diǎn)虛張聲勢，賀義堂這一把不知道堵得如何，總之太過強(qiáng)烈的欲望會(huì)蒙蔽人的判斷，一直只看高處，可能免不了腳底拌蒜。

賀義堂的滿菜館，和陳懷海在老酒館，不僅存在經(jīng)營理念的區(qū)別，有處世態(tài)度的差距，更是兩種不同價(jià)值觀的拉鋸。賀義堂可以隨時(shí)為了更好的機(jī)會(huì)，把父親的祖業(yè)改造成壽司店，再改成滿菜館，避害趨利是唯一的訴求，父親留下的店面對他來說只是一個(gè)跳板，他隨時(shí)準(zhǔn)備借助這個(gè)跳板到別的地方。而對陳懷海來說，老酒館是安身立命之地，堅(jiān)如磐石，寸步難移，不能更改。從社會(huì)學(xué)的角度，陳懷海尊重傳統(tǒng)，固守本業(yè)，重視根本的想法，符合農(nóng)耕民族的傳統(tǒng)價(jià)值觀，賀義堂更有維新的冒險(xiǎn)精神。這兩種思潮的沖撞和融合貫穿了整個(gè)近代中國的歷史。

7-8

那爺在遇到王爺之前，在好漢街還是屬于和陳懷海同一等級(jí)的人物，這之后就瞬間從人又變回了奴才，遇到大人膝蓋變軟，遇到王爺本能地敬祝千歲，沒有皇上，簡直活不下去。人不可能脫離自己的環(huán)境而生活，依附于權(quán)力生活，必然會(huì)擁有權(quán)力壓制下的畸形人格，怒其不爭、哀其不幸，這是那爺?shù)木窒?，也是那個(gè)年代一種民族性的整體悲劇。

在老酒館下門板時(shí)，老二兩在大雨中趕著十里地趕來，一句“陳掌柜，你的規(guī)矩呢” ，讓陳懷海無地自容，也讓酒館所有的伙計(jì)見識(shí)了什么才是真正的酒道，在這場戲中，牛犇表演與高滿堂的劇本完美貼合，如入化境，我的水平達(dá)不到，無法評論。

賀小辮是前幾集最受觀眾歡迎的角色之一，然而在賀義堂一番折騰下，終于心力交瘁而死，“敗家、敗國”當(dāng)賀小辮對自己不敢表達(dá)愛意的孫子，用這四個(gè)字評價(jià)自己一直依靠的兒子時(shí)，我們能感受到他的留戀和無可奈何。哀莫大于心死，之前一直注意到他身上的喜劇性，原來是我們的一場誤會(huì)，沒有人比他更在乎賀義堂，所以當(dāng)賀義堂一步步走上歪門邪路時(shí)，也沒有人比他更感到絕望。賀小辮必須離去，賀義堂才會(huì)蛻變。再也沒有人阻擋賀義堂的膽大妄為，防止他走向家破人亡，妻離子散的這一天。此刻，這個(gè)賭局終于造成不可挽回的損失，賀義堂成為本劇第一個(gè)面對重大抉擇的人物，第一個(gè)進(jìn)入了命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，反而形成了別具魅力的人物弧光，甚至比陳懷海更早的呈現(xiàn)出了性格的完整性。

這兩集看賀義堂的故事，不知為何想起了莫泊桑的短篇小說《項(xiàng)鏈》，愛慕虛榮的瑪?shù)贍柕潞团笥呀枇艘粭l價(jià)值連城的項(xiàng)鏈，卻不小心丟掉了它，瑪?shù)贍柕乱а肋€了她一條新的，背上可怕的債務(wù)，從中產(chǎn)跌入赤貧，辛苦一生還清債務(wù)，老去的瑪?shù)贍柕略俅斡龅脚笥眩瑓s被告知她當(dāng)年借走的項(xiàng)鏈?zhǔn)且粭l假的。

賀義堂的遭遇和丟失項(xiàng)鏈的瑪?shù)贍柕氯绯鲆晦H，他所有的厄運(yùn)全來自他人性的弱點(diǎn)，他似乎一直飄在云端，活在幻夢之中，然而，在失去房子、父親、的打擊面前，沒有猶豫，而是迅速地回到了現(xiàn)實(shí)，毅然地做出了令人驚訝的轉(zhuǎn)變，還有什么比一個(gè)人試圖活下去更令觀眾感動(dòng)的嘗試。他徹底回到現(xiàn)實(shí)，可以利用自己僅有的才能做一個(gè)代寫書信的人，可以從狗嘴里搶一塊餅吃，能面對徹底的狼狽不堪，我有理由相信他一定會(huì)再次從泥地里爬起來。當(dāng)然他身上那些“可愛”的缺點(diǎn)依然如影相隨，比如他在受人接濟(jì)后，認(rèn)真的要求別人簽下字句，證明自己“不是討飯吃，而是要飯吃”，露出一些小知識(shí)分子的迂腐和認(rèn)真，賀義堂就是這樣一個(gè)人物，他真實(shí)的內(nèi)心總是被行為所扭曲，他可愛、可憐和可恨，隨時(shí)在懸崖邊徘徊，隨時(shí)萬劫不復(fù)，需要有人代替賀小辮把他拉回來，讓他的人生重回正軌，我相信一直關(guān)注賀義堂的陳懷海，馬上就要伸出這雙手了。

9-10

追劇的樂趣不僅在于“劇”，還要享受“追”的過程，所以我一直一邊看一邊用手機(jī)碼字（謝謝豆友私信指出錯(cuò)別字，有時(shí)間再改），因?yàn)楫?dāng)下感受轉(zhuǎn)瞬即逝，一個(gè)評論者首先要是一個(gè)好的觀眾，我們看過太多為評論而評論，為了堆砌術(shù)語、炫耀文筆、表達(dá)觀點(diǎn)而寫的文章，把自己凌駕于觀眾和作品之上，實(shí)在毫無道理。但反過來說，酒需要好處在于口感，但卻有妙處在回味時(shí)體現(xiàn)，個(gè)別情節(jié)我也是過了好久才能恍然頓悟，比如昨天我寫老二兩的時(shí)候，只能說句不懂，今天回響起個(gè)中細(xì)節(jié)，忽然發(fā)現(xiàn)昨天并沒有體會(huì)到這場戲中包含的“離別”之意，平時(shí)不肯多占酒館一寸之地，不接受二兩酒之外的恩惠，受人捉弄，也默不作聲。此時(shí)風(fēng)雨交加、夜行十里，也許只是前來告別，陳懷海見到他說“我想你了”。他對著陳懷海說出過去從未說過的狠話，質(zhì)問他“規(guī)矩”的意義，也許只是對朋友交代最后的諫言。我只能理解為，凌冬將至，草屋茅棚，已不能抵擋酷寒。貧病交加，十里地早已太過艱難，老二兩預(yù)感到大限將至，拼上最后一點(diǎn)兒力氣，專門跑來向老酒館的朋友告別，所以導(dǎo)演在最后拍了他離去的背影，在風(fēng)雨如晦的夜晚，永遠(yuǎn)告別老酒館。初看時(shí)只覺得感動(dòng)，回頭一想，悲從中來，心如刀絞。

賀義堂還是本劇目前為止最能混的人，好像也是腦筋最活躍的人，不管把他打到什么低谷，都能拍拍灰爬起來，他就是逆境摁不下去的不倒翁，可奇怪的是，只要一到順景，一走上直路，就開始飄飄然、顛三倒四、不知輕重，不過這兩集我被另一個(gè)人物吸引了，這里先打住。

本以為寫出老二兩這樣一個(gè)人物來，編劇的精力也應(yīng)該耗費(fèi)十之七八，不知道下面還能怎么接，沒想到本劇從身份上看的一個(gè)最大咖卻突然出場。袁珊珊扮演的這個(gè)角色，雖然只有兩集，但是完全可以形成一個(gè)獨(dú)立的故事，這個(gè)人物只出場幾次，已經(jīng)揭示了她在大歷史背景下的無法擺脫的命運(yùn)，我覺得袁珊珊這兩集戲比她之前的幾百集宮斗加起來的表現(xiàn)還要好，沒有辦法，演員是被動(dòng)的。那爺出場時(shí)豪氣干云，現(xiàn)在看來是個(gè)失去自我的人，他愚忠的帝國就像他不肯剪掉的辮子一樣，早已是轟然坍塌的破屋子，然而他卻不惜散盡家財(cái)去恢復(fù)昔日的榮光，天下大勢，浩浩湯湯，逆歷史潮流而動(dòng)的人，必然會(huì)被成為歷史的塵埃。必須再贊一下背景音樂，陳懷海不忍回絕那爺，同意在酒館招待他的神秘客人。這之后，幾個(gè)黑衣人突然闖入，檢查前廳后廚，太喜歡這個(gè)時(shí)候?qū)а莸囊暵犝Z言處理了，黑衣人和酒館眾人在一個(gè)房間里交錯(cuò)避讓，背景中鼓點(diǎn)和梆子急切的演奏，有一點(diǎn)戲曲里“緊打慢唱”的感覺。所以現(xiàn)在很多劇一說制作精良就說衣服用了什么江南的布料，民國的繡片，完全不了解電視劇要建立的是一個(gè)完整的審美體系，如果觀眾不看劇情，紛紛開始指著演員的衣服，房子里的墻紙?bào)@嘆不已，局部破壞整體，那真不如扒了它。

袁珊珊的角色直到最后一個(gè)鏡頭才揭示了她的身份，末代皇后郭布羅·婉容，之前所有的鋪墊到這一刻令人為之經(jīng)驗(yàn)，單獨(dú)這個(gè)人物，我覺得比《末代皇帝》里陳沖那個(gè)要寫的好，因?yàn)椴粌H暗示了婉容在婚姻上的失敗，更明確指出了作為“皇后”和“囚徒”的雙重身份，婉容一直在一個(gè)看不見的監(jiān)牢中，她來到酒館，是為了看看監(jiān)牢外面的世界，體驗(yàn)被囚禁前的自由生活，看劇的時(shí)候我一直沒明白她為什么要不停的和陳懷海交流，播完后想了一會(huì)，也許她是在羨慕陳懷海，她在陳懷海身上看到了自己缺乏的勇氣，陳懷海不是那爺一樣的奴才，不依附于權(quán)力，而婉容對于日軍來說，只是個(gè)象征性的擺件，她即使高貴，也是日本人需要的那種高貴，她沒有選擇的權(quán)力，也沒有拒絕的權(quán)力。那爺為能讓婉容得到一點(diǎn)自由，散盡了家財(cái)，婉容并沒有接濟(jì)他，以那爺?shù)谋肮?，?dāng)然不會(huì)和婉容提錢財(cái)?shù)氖虑?，而婉容也許真是因?yàn)閷ι畹臒o知，她也許根本不知道錢可以用來做什么。婉容和那爺本來不該互相感激，他們的身份讓他們之間原本有不可逾越的高墻，惟因如此，當(dāng)婉容居然向那爺告別之時(shí)，才讓這兩集劇中嵌劇的故事推倒了高潮，即使如婉容高貴的身份，國破之時(shí)，也只有一個(gè)自己找上門來的奴才陪在身邊，昨天兩集老二兩的離去，句句說酒，只字未提告別。今天這兩集婉容看今時(shí)落魄，倍感昔日榮光已逝，世事無常，這怎么能看得下去呢？不如不見，就此別過了。

11

那爺終究不能擺脫封建專制下的畸形人格，不能擺脫自身造就的愚昧，被壓迫者將壓迫的一方當(dāng)做至高無上的存在，卻不知道正是他所崇敬的主子造就了他的悲劇，并正把他帶進(jìn)身敗名裂的政治漩渦。無論國體是帝制還是共和，無論朝廷是在北平還是新京，無論身處承平盛世還是民族危亡之際，無論爵位俸祿來自清廷還是日本。那爺從沒有任何國家認(rèn)同、民族情懷、政治理念、甚至當(dāng)皇上發(fā)話時(shí)，也失去了樸素的道德準(zhǔn)則，那爺只知道皇上做什么都是對的，草民什么都不需要想，皇上也不需要有腦袋的草民，如此皇上就是皇上，奴才也就永遠(yuǎn)是奴才。

在陳懷海的規(guī)矩中，進(jìn)了老酒館就是“家人”，有家之人在這里會(huì)飲獨(dú)酌，一抒愁腸。敗家者如賀義堂，能在這里暫時(shí)停靠，重新收拾狼狽的人生，無家之人老二兩，會(huì)在預(yù)知大限將至之前，從大雨中夜行十里走來，來到老酒館喝上二兩酒，感受家的氣氛，最后和家人作別。所以當(dāng)陳懷海破酒戒向那爺舉杯，稱他為“客人”之時(shí)，那爺當(dāng)然會(huì)為這個(gè)稱呼驚愕不已，今后“比客人還客氣”，那爺就成了“外人”。對白字字錐心，陳寶國的表演卻在往里收，這段臺(tái)詞陳懷海告訴那爺?shù)乃魉鶠楸撑褔摇⑹辜易迕尚?、喪失個(gè)人尊嚴(yán)，由大及小，普通民眾也許可以不承擔(dān)家國的責(zé)任，但必須保持不為虎作倀的底線，那爺?shù)倪x擇，有可受公評之處，有不能原諒之點(diǎn)，陳懷海和那爺?shù)挠颜x是小節(jié)，與他的分歧確是大義。編劇理論說“故事的事件結(jié)構(gòu)來自人物在其壓力之下所作出的選擇和采取的行動(dòng)。”陳懷海與那爺做出不同的選擇，就必須朝向截然相反的命運(yùn)，這不僅是和朋友的絕交，在這場戲中，能看到陳懷海對時(shí)局發(fā)展有清晰的判斷，對民族大義有堅(jiān)定的立場，他不是一個(gè)妄圖用“莫談國事”標(biāo)語把亂世抵擋在外的小掌柜，掃凈屋子再迎客，送那爺出門，就是陳懷海對整個(gè)偽滿洲國傀儡政權(quán)的態(tài)度，這種時(shí)候，表明態(tài)度就是一種戰(zhàn)斗。

陳懷?？吹劫R義堂敗家淪落到乞丐的地步，動(dòng)了惻隱之心，讓他進(jìn)老酒館幫忙，以兄弟相待，表面上用邀請，實(shí)際上是接濟(jì)。伸出援手，又不讓他人感覺到欠了人情，不僅是為人周道，也是經(jīng)營上的知人善任，我認(rèn)為陳懷海其實(shí)非常需要賀義堂這樣的人才，如果賀義堂只是可憐，但在酒館全無用處，這個(gè)故事就不能成立，因?yàn)榍楣?jié)走向不能依靠道德力去驅(qū)動(dòng)，觀眾需要看到故事的邏輯和現(xiàn)實(shí)的合理性。所以不能簡單第把賀義堂和酒店眾人之間的爭吵打鬧當(dāng)成純粹的串場喜劇，賀義堂和關(guān)東客是不同的人，在老酒館，他確實(shí)有著其他人不具備的素質(zhì)，他善于觀察，善于尋找答案，提出創(chuàng)意，否則半拉子只管切菜，怎么會(huì)想到工藝提升和工具損耗。老三只管收錢大酒，怎么會(huì)想到個(gè)人形象會(huì)影響客流和品牌。要求改變的方案再蠢也比從來不想著改變要好。當(dāng)然當(dāng)現(xiàn)在為止，賀義堂只是出一張嘴，但這張嘴也很重要，陳懷海與關(guān)東兄弟鐵板一塊，同質(zhì)化會(huì)造成向心力也會(huì)使組織缺乏活力，有的話也許早就想講，但陳懷海不能講瑣碎的事兒，現(xiàn)在有了賀義堂這張嘴，使得整個(gè)酒館的經(jīng)營產(chǎn)生了“鯰魚效應(yīng)”，由于沙丁魚不愛活動(dòng)，喜歡聚在桶底，所以漁民會(huì)在每個(gè)桶里放一只愛運(yùn)動(dòng)的鯰魚進(jìn)去，沙丁魚感到緊張就會(huì)到處游動(dòng)，保證存活。當(dāng)賀義堂受到冤枉，守在陳懷?？活^不走，不停地向他解釋，自證清白，以至于像個(gè)小孩一樣開始耍賴時(shí)，陳懷海被攪得無法睡覺，像一個(gè)被迫滿足不合理要求的父親答應(yīng)了他，賀義堂揚(yáng)著手甩著腿開心地離開時(shí)，我突然有一點(diǎn)傷感，似乎這是賀義堂的心理補(bǔ)償，像是他對于父親賀小辮離世的內(nèi)疚起了作用，我能看到為努力改變自己所做的嘗試，他不能再讓關(guān)心他的人失望了，長兄如父，說的就是這種情感吧。

12-13

幾集虐心大戲過后，劇情又進(jìn)入燒腦模式。程煜扮演的老警察第一集以設(shè)局敲詐的戲碼出場，又早有鋪墊，警告陳懷海不要犯在自己手里，老酒館牽扯上人命官司，按常理推斷，這正是老警察構(gòu)陷勒索的好機(jī)會(huì)，可沒想到他突然投身工作，正兒八經(jīng)的辦起了案子。人物不能臉譜化，更不能突然在不同出場時(shí)改換性格，不能讓觀眾覺得平淡，也不能用突兀的硬轉(zhuǎn)讓觀眾受到驚嚇，編劇如何在塑造人物時(shí)打破常規(guī)也保持了延續(xù)性？首先高滿堂在把這個(gè)角色放進(jìn)《老酒館》之前，關(guān)于這個(gè)人物的背景、歷史和命運(yùn)發(fā)展的可能性早有著深刻的認(rèn)識(shí)，他一定有能力就著老警察寫一個(gè)番外，只不過在這部劇中老警察的功能，就是在關(guān)鍵時(shí)刻顯露地這一鱗半爪，不能多也不能少。在人物設(shè)定上，老警察是個(gè)“污吏”，但也是個(gè)“干吏”，正如金小手是個(gè)“盜賊”，但也是個(gè)“俠客”，金小手的形象在古典小說中倒也常見，被稱之為“義盜”，但是老警察這種雙重性不是中國人民間想象的傳統(tǒng)，蓋因普通民眾距離體制太遠(yuǎn)，只能用紅臉白臉在想象中區(qū)別“清官”“貪官”，但實(shí)際上，一個(gè)拼湊的臨時(shí)政府之所以維持下去，在它的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)器中，純粹的貪官和清官總是極少的部分，多如牛毛是不貪污也不做事的庸官庸吏，還有像老警察這樣的人，既拿錢也做事，既貪污受賄，也維持法紀(jì)，所以老警察沒有轉(zhuǎn)變性格，他只是呈現(xiàn)了他性格的多面性。

這樣看來老警察在第一集給陳懷海設(shè)局，也并不只是為索要沙金，還有一層更重要的目的，作為維持好漢街運(yùn)轉(zhuǎn)的人，他必須成為這一套地上和地下秩序的主導(dǎo)者，陳懷海和關(guān)東兄弟不告而來，似非善類，又有摸不清的背景。所以他用設(shè)局敲詐的方式設(shè)局，看似要的是錢，實(shí)則樹的是威，要的是一個(gè)“服”字，他必須是一個(gè)隨時(shí)能把馬放進(jìn)老酒館大堂的人，才能測試自己的權(quán)力是否受到威脅。而陳懷海與他的數(shù)次交鋒，其實(shí)也是向老警察坦承了自己的心愿，只想安心開個(gè)酒館，絕無挑戰(zhàn)權(quán)威的意思，不是很害怕，但絕對服氣。老警察看到陳懷海從不曾越出他劃下的界限，當(dāng)然不會(huì)干擾他正常經(jīng)營，何況陳懷海和老酒館，已經(jīng)融入好漢街并成為一種精神寄托，維持秩序的人不會(huì)選擇這種對手，合作和結(jié)盟才是今后的趨勢。老警察不能只靠威懾力維持秩序，畢竟這里是街市，不是威虎山，他管理的是市民，不是土匪。他不僅要有威，還要有原則，有能力，相當(dāng)于一種民間授權(quán)的公約，他辦案的過程也并不是抽絲剝繭的神探模式，更多憑借察言觀色，憑借閱歷經(jīng)驗(yàn)的判斷，還有一些可能源自三國評書和三十六計(jì)而來的謀略，引蛇出洞、守株待兔，這種情節(jié)更符合這個(gè)人物，反過來說，極其聰明、有民間智慧，有謀略，有生活和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，能動(dòng)員各種資源，不擇手段的達(dá)到目的的這一套演繹，也更解釋了為什么老警察能可以成為好漢街的權(quán)力核心。

碰到喜歡的人物總是一聊就很多，其實(shí)今天陳掌柜和金小手“離別”時(shí)也很有淚點(diǎn)，感覺沒地方說了，《老酒館》前十二集充滿了離別，賀小辮和賀義堂的離別，老二兩和陳懷海和關(guān)東兄弟的離別、婉容和那爺?shù)碾x別，陳懷海和那也的離別，每一次離別每個(gè)人的表現(xiàn)和傳達(dá)的內(nèi)涵都不一樣，有的戲也沒有明顯說是離別，只有相同的主題音樂給了一些暗示，而且看了其他評論，每個(gè)人關(guān)注的點(diǎn)都不一樣，就像賀義堂說的“在場湊七個(gè)腦袋，也不能可著我一個(gè)腦袋用吧”，大家一起討論吧。另外說一下，這一集說書先生的出場，在事件處理和推進(jìn)節(jié)奏上有很重要的作用，說書和戲劇的交叉行進(jìn)，省略了支線中不必呈現(xiàn)的部分，老警察拉著陳懷海一起作戲設(shè)局，說書先生講述辦案和奸夫淫婦的謀劃過程，將觀眾的注意力始終固定在主要人物身上，在視覺上也避免三個(gè)相同的談判過程連在一起過于單調(diào)，表現(xiàn)場景和陳述事實(shí)的不同體驗(yàn)，也讓觀眾的緊張和輕松的不同狀態(tài)中時(shí)刻抽入抽出，還產(chǎn)生了戲劇的間離效果，形式既是內(nèi)容，不是只講個(gè)故事，講故事的方式也很重要，總之在這方面編劇、導(dǎo)演用了很多心，坑挖得太深，一天兩集不夠看啊。

14-15

先說第１５集進(jìn)行到三分之一處時(shí)，老酒館新店開張，陳掌柜發(fā)紅包那場戲，陳懷海在三進(jìn)大院子穿進(jìn)繞出，在二層閣樓登上爬下，六個(gè)伙計(jì)逐一接過紅包，互相道喜，走到大堂，老白頭把陳懷海引到樓外，順著圍觀百姓的視線，轉(zhuǎn)到樓頂?shù)纳缁鸨硌?，條幅墜落，三分鐘長鏡頭，視覺連貫，氣韻沉穩(wěn)，一氣呵成。導(dǎo)演巧妙的利用掌柜開業(yè)派紅包這一傳統(tǒng)習(xí)俗，讓鏡頭跟隨陳懷海，展現(xiàn)場景的縱深感和空間的真實(shí)性。斯坦尼康估計(jì)累夠嗆，盒飯必須加個(gè)雞腿。這場戲下來，說《老酒館》像話劇的人是不是可以閉嘴了。還有動(dòng)輒用“電影感”出來說事兒的人，現(xiàn)在知道了吧，這些技術(shù)和風(fēng)格不是不會(huì)玩，但是要符合題材，要放在合適的地方，電視劇是大眾的藝術(shù)，導(dǎo)演不可能只顧自己拍得高興，必須考慮到大多數(shù)觀眾的觀劇傳統(tǒng)和欣賞口味，不是說先鋒和試驗(yàn)就高級(jí)，真正的高級(jí)是還是能熟練駕馭基調(diào)、語言、結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，調(diào)動(dòng)大眾的情感和審美經(jīng)驗(yàn)，還有覺得節(jié)奏沒有美劇快的人，美劇喝的那是啤酒，這個(gè)劇講的是酒館酒人，喝的是燒刀子，燒刀子能喝快嗎？喝完不省一會(huì)兒酒嗎？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來，之前說前幾集每個(gè)人一直在不斷的別離，今天金小手歸來、那爺歸來都很意外。不過我最感動(dòng)地還是第１４集說書人到酒館要了二兩跑舌頭，留下一張字條，舌頭沒了，然后告別。編劇隱去了具體的原因，因?yàn)閷τ谝粋€(gè)說書人來說，失去技藝的打擊甚于是去生命，這個(gè)時(shí)候陳懷海不能去追問來龍去脈，說書人也不能再向任何人侃侃而談。祥林嫂碰見每個(gè)人都要拉住詳細(xì)談?wù)撟约旱脑庥?，但是說書人只找到陳懷海一個(gè)人，用字條簡單陳述現(xiàn)狀后就迅速離開。這兩種描寫都有各自的美學(xué)高度。也許陳懷海和說書人兩個(gè)人都明白，最大的痛苦就是可以咽下，但不能表達(dá)的東西，說出來意思就輕了，非要追問下去也有失尊重，痛苦不說出來，就不會(huì)輕易的被外界下一個(gè)定義，人真正的痛苦永遠(yuǎn)不可能被另一人完全理解的。不斷的別離像是故事對于生活的比喻，也許人到達(dá)一定的年紀(jì)后就是個(gè)不斷別離的歷程，令人想起杜甫的幾句詩“少壯能幾時(shí)，鬢發(fā)各已蒼，訪舊半為鬼，驚呼熱中腸。 ”

賀義堂某些時(shí)候像個(gè)躁動(dòng)不安的老男孩，像是一直扒著通往成年的大門不肯邁出，他可以纏著陳懷海，從后廚追到茅房，講述激動(dòng)人心的創(chuàng)意和光明的展望，他在出主意和規(guī)劃全局方面總是跑在最前面，想把事情做好，但做具體的事情總是走樣，“在場湊七個(gè)腦袋，不能可著我一個(gè)腦袋用”，他號(hào)召關(guān)東兄弟一起頭腦風(fēng)暴，沒發(fā)現(xiàn)自己陷在雞同鴨講的窘境里，他跑去清賬，卻因?yàn)榉簽E的同情心，被老賴騙走鞋子、褲子，連人都差點(diǎn)給買了出去，如果他是個(gè)世故圓滑的人，這種經(jīng)歷確實(shí)很是愚蠢，但他偏偏又是十分單純的人。從出場到現(xiàn)在，賀義堂就是在經(jīng)歷一個(gè)個(gè)騙局，一次次被現(xiàn)實(shí)碰的頭破血流，他就像一個(gè)不諳世事的歸國青年一腳踏入布滿陷阱和溝壑的叢林之中，也許這就是陳懷海欣賞他的地方，他屢遭欺騙，卻從沒被這種黑暗的力量反噬，沒有因此變得黑暗。不過要是之后黑化的話當(dāng)我什么都沒說。

16-17

猶抱琵琶半遮面，千呼萬喚始出來。終于，秦海璐上線了！謝天謝地，您終于出場了。不得不說，一直沉浸在前１５集復(fù)雜的人物關(guān)系和精湛的表演里，差點(diǎn)忘記了還有個(gè)女主角，１６集了，沒有任何鋪墊和暗示，谷三妹抱著月琴，乘著馬車進(jìn)了好漢街。說實(shí)在的，我從沒發(fā)現(xiàn)秦海璐竟然這么漂亮，演員不能說是普遍公認(rèn)的美女，但是氣質(zhì)獨(dú)特，眉宇間有一種幽怨的英氣，氣場幾乎溢出屏幕了，感覺整個(gè)好漢街都亮堂了許多，每個(gè)人的氣色為之一振。之前一個(gè)個(gè)老戲骨演的再好，還真沒怎么仔細(xì)注視演員的臉，但是女主角一出場，媽呀，太陽是一樣的太陽，外景還是一樣的外景，但就自帶柔光效果，就是讓人產(chǎn)生天然的好感，好像能看到肩上撒落的陽光，換做陳懷海三爺之類我就覺得那是塵土還是面粉什么的，在一片春光中，背景里，彈撥樂演奏三三兩兩的單旋律，就像雨滴一樣，美翻了。

看來晚出來有晚出來的道理，可能真是前面光棍太多，每個(gè)演員都是好幾個(gè)重頭戲后有了認(rèn)同感，古三妹出場后，不用說了，她就是坐在原地磕兩集瓜子我也會(huì)看下去。

老警察確實(shí)是好漢街的扛把子，走到街口跟警犬一樣，空氣里透著生人的味道。谷三妹的來了，又不來拜碼頭，那必須去盤個(gè)道兒，在閑談中，試探對方的虛實(shí)，亮出自己的底線。這場戲兩人情緒幾次轉(zhuǎn)折，都是快越界時(shí)，又收了回來。這么看，谷三妹的身份不是那么簡單，否則老警察一定當(dāng)場交代自己的規(guī)矩，沒準(zhǔn)，老警察感覺到谷三妹身后有隱藏一種強(qiáng)大的力量，所以他嘰里咕嚕說了點(diǎn)沒用的就走了，這比對陳懷海初來過招時(shí)還要謹(jǐn)慎，可能想再品一下谷三妹再來。秦海璐能和程煜對這么重頭戲，并且絲毫不示弱，不是把女人當(dāng)漢子演，而是真得演出了一種女性的倔強(qiáng)和鋒芒，選角太棒了，穩(wěn)了，就是她了，感覺這個(gè)谷三妹今后應(yīng)該會(huì)很有戲，秦海璐可能塑造代表自己職業(yè)巔峰的角色，拭目以待吧。

雷子亮子到了每出場必引人爆笑的地步了，但不是那種小品里用生理殘疾來當(dāng)梗的低俗搞笑，是真正的幽默，這多虧兩個(gè)演員的努力，因?yàn)樗麄兪抢斫馊宋?、進(jìn)入人物，而不是拿人物來貶低取樂。這種表演，你的模仿一旦不是很像或者有一點(diǎn)變形夸張，就像引起一些觀眾的不適，或者你和劇中其他角色的表演會(huì)變成兩張皮。這兩個(gè)人再配上一個(gè)賀義堂，真的能讓人笑岔氣，一個(gè)說不出聽不見，碰上一個(gè)伶牙俐齒，強(qiáng)舌如簧，一個(gè)悶頭干活碰上一個(gè)想入非非，這樣的喜劇效果是人物性格碰撞后的產(chǎn)生的。賀義堂好心辦壞事，也和陳懷海的民族情懷產(chǎn)生了抵觸，陳懷海和那爺?shù)姆制缭趦r(jià)值觀上，和賀義堂的分歧在方法論上，所以這不是絕交只是產(chǎn)生芥蒂。賀義堂并非不討厭漢奸，他只是認(rèn)為掙錢是商業(yè)行為，和錢的主人沒有關(guān)系，所持一種實(shí)用主義觀點(diǎn)。這種問題一時(shí)很難劃分那么清楚，賀義堂走了，陳懷海說老酒館變得——寡淡？！早干嘛了，當(dāng)初分手時(shí)你可不是說這么說的！

老北風(fēng)進(jìn)入老酒館帶出陳懷海當(dāng)年在關(guān)東山的背景故事，老蘑菇言辭閃爍，賊眉溜眼這小子眼看著是要黑化啊，但那都不重要，今夜一切贊美獻(xiàn)給秦海璐。

１８－１９

第１８集懸疑，第１９集浪漫，故事不局限于某種類型，而是在一部劇中呈現(xiàn)出多數(shù)類型的魅力。到此時(shí)，視聽語言、敘事和表演已經(jīng)完美融合在一起。老北風(fēng)前腳突出重圍，谷三妹后腳踏入酒館，真正的被劇情帶入的人，會(huì)忘掉劇情，只能盡可能回溯一下：老北風(fēng)讓老酒館成為一場龍卷風(fēng)的中心，內(nèi)部風(fēng)平浪靜，閑庭信步，外面暗影重重、山雨欲來，各方力量被一起裹挾進(jìn)來，日本人在最外圍，老警察隔在中間，老酒館的內(nèi)部似乎已經(jīng)出現(xiàn)了裂痕，幾個(gè)關(guān)東兄弟決議士為知己者死，但那個(gè)老蘑菇閃爍其詞，左顧右盼，據(jù)彈幕里的網(wǎng)友分析，梳中分，抹頭油，不是漢奸就是特務(wù)，好像有幾分道理，還有一個(gè)四處游蕩的算命先生，是敵是友？一直看不清楚，觀眾像剝筍子一樣一層層跟到最后，等最終壓力全被釋放時(shí)，陳懷海和老警察分坐兩邊，擺上酒杯時(shí)，才吐出一口長氣。程煜演戲簡直成精，老警察精明，又愛裝糊涂，眼里裝著好漢街的犄角旮旯，看上去又是一副成天騎著高頭大馬，橫沖直撞的樣子，不過我不懂表演，表演實(shí)在是太抽象的東西，我只能說演的好，覺得好，說不出來，就這樣吧。

谷三妹突然進(jìn)入老酒館，似乎不只是出于興趣，而是抱著一種必達(dá)目的的信念，之前陳懷海替她仗義執(zhí)言時(shí)有一個(gè)鋪墊，但還構(gòu)不成她要加入老酒館的要件，我相信后面的情節(jié)會(huì)給我們解開這個(gè)懸疑，世事洞明皆學(xué)問,人情練達(dá)即文章。三妹非要幫忙搬酒壇，又打碎酒壇，當(dāng)然是故意的，提出幫一周忙以做賠償，又借著酒自行宣布加入老酒館。這一套打的是組合拳，東北人俗語說“讓你進(jìn)屋暖和暖和，你還脫鞋上炕了”，三妹不拿自己當(dāng)外人，也許有別的不得不如此隱情。三妹還是的謀略除了找出一個(gè)借口留下幫忙之外，她還迅速用自己的表現(xiàn)和說辭，排除了可能阻擋她留下來的一切反對派，把除了陳懷海在外的所有伙計(jì)，都變成了自己的盟友，這相當(dāng)于在會(huì)議（酒席）前就拿到多半數(shù)的委員的票，，現(xiàn)在的三妹是有群眾基礎(chǔ)的，陳懷海現(xiàn)在只能靠自己推她出去。秦海璐表演時(shí)有幾處把握的特別好，一是三妹那種黏人磨人的感覺，有點(diǎn)撒嬌，又毫不妥協(xié)，讓人無計(jì)可施。二是在酒席上自問自答，自作主張，又當(dāng)球員又做裁判。最后就是和陳懷海蕩秋千的戲，婀娜、優(yōu)雅……所有的形容詞都沒有用，當(dāng)一個(gè)人物擁有人格魅力時(shí)，形容什么都沒有用，就是一種怦然心動(dòng)的感覺。導(dǎo)演的調(diào)度這回似乎是憑借一種感覺來設(shè)計(jì)，這一場戲真的拍出了一種深沉的醉意，溫暖、柔和、晃晃悠悠，就像年輕人的愛情。

在藍(lán)天下，谷三妹面對著陳懷海，朝身后的草地扔出一把針的那一幕定格畫面，我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記。

２０—２１

我還是太年輕，本來覺得每天看兩集，隨便寫點(diǎn)感想跟喝開水一樣是個(gè)很簡單的事兒。但是谷三妹、陳懷海賭酒、蕩秋千這段戲之后，就感覺詞窮、言語匱乏，此中有真意，欲辨已忘言。加上有點(diǎn)事兒，斷更兩天。評論就是這樣，一場戲要徹底地分析出他的好，負(fù)責(zé)任的說話，起碼得花一天的時(shí)間，我是沒時(shí)間寫，這里只是感想片段，但你要想黑想噴想發(fā)泄想蹭流量，張口就來，毫無門檻，據(jù)說有公號(hào)狗一天能碼十篇。所以網(wǎng)上負(fù)責(zé)任的評論會(huì)永遠(yuǎn)稀少、滯后，也干不過罵街的。而且我一直跟著劇情進(jìn)行線性的評論，但這部劇結(jié)構(gòu)似乎遠(yuǎn)比我想象的要更加復(fù)雜，目前還摸不到它到底是個(gè)什么路，所以有時(shí)候要停一停。不想說服任何人，只談我的結(jié)論，目前為止，老二兩雨夜別離是情感最濃烈，表演最雋永的一場戲，賭酒和醉秋千是最唯美、浪漫和富有詩意的一場戲，如果感受不到其中的美感，我只能說人除了此生此世外，還必須擁有一個(gè)詩意的世界。一部電視劇必須一些包含富有詩意的段落　。

那爺?shù)谋瘎⌒杂诌M(jìn)了一層，開場時(shí)，他是人倒架不倒的精神貴族，遇到婉容，她是可憐的奴才，一心投靠皇上時(shí)，他是可悲的骨子的里奴才?，F(xiàn)在他流落街頭，放下清高為了一口飯去給人撐場面，被打地頭破血流，像是孔乙己和阿Ｑ的綜合體。那爺赤膽忠心，以身許國，但他要報(bào)效的皇上，不需要他的報(bào)效，或者根本沒機(jī)會(huì)碰面。聯(lián)系歷史背景，溥儀本身就是個(gè)傀儡，他這個(gè)皇上，在人事方面沒有有任何自主權(quán)，他的坐臥行走都需要被報(bào)備，從某種角度講，那爺崇拜的皇上，比那爺更加不自由，至少?zèng)]有辦法在大街溜達(dá)。那爺，一個(gè)自帶干糧的奴才，疾在骨髓，無藥醫(yī)也。

小棉襖以一個(gè)活獸的姿態(tài)闖入陳懷海的世界，有觀眾不了解這個(gè)人物出場的作用，甚至說人設(shè)并不討喜。我感覺，編劇就是要讓觀眾在此時(shí)誤會(huì)甚至冤枉小棉襖，或許是一種先抑后揚(yáng)的寫法，觀眾現(xiàn)在有多誤會(huì)她，將來就會(huì)為此時(shí)草率的判斷感到抱歉。這個(gè)人物如此外放、強(qiáng)烈，充滿動(dòng)力。總感覺埋著一個(gè)悲情的種子，很可能是放在后面的一顆催淚彈。打個(gè)賭，拭目以待吧。表演方面，我不太懂，張可盈對我來說也是生面孔，二十歲的小女孩，跟陳寶國、劉樺、程煜對戲，沒有不腿軟的，不要硬比。但青春是無法表演的，這個(gè)女孩身上的沖勁兒和朝氣，符合人物的設(shè)定和感覺。在人物關(guān)系上，其實(shí)直到小棉襖和樺子進(jìn)入老酒館后，陳懷海這個(gè)人物才算面臨了第一個(gè)重大命運(yùn)轉(zhuǎn)折和選擇。我之前說過賀義堂的人物弧光比陳懷海完成的還要早，那么從這兩集開始，才到了真正考驗(yàn)陳寶國演技的時(shí)候，因?yàn)樵诰起^和好漢街接人待物，已經(jīng)不能給陳懷海太大壓力，沒有小棉襖和樺子的到來，這就真成了《茶館》，觀眾已經(jīng)適應(yīng)了前面的戲份，但藝術(shù)還是要?jiǎng)?chuàng)新。只到小棉襖出現(xiàn)后，陳懷海才真正開始面對焦頭爛額的生活狀態(tài)，他輾轉(zhuǎn)不安、手足無措、放下不是、捧著不是。陳懷海之前一直獨(dú)自決斷和承擔(dān)，現(xiàn)在也要拽著賀義堂、拉著三爺，來求他們幫自己處理小棉襖的問題。當(dāng)三爺用三巴掌給小棉襖驅(qū)邪時(shí)，陳懷海站在小棉襖前面，想治好病又怕她受傷，繩子系緊又松開，人站著又躲到屋外，扒窗欞、聽墻根，陳寶國的身體動(dòng)作和微表情簡直絕了，他演出了一個(gè)人的脆弱，表演最困難的部分的是演出人物的局限性和失控狀態(tài)。觀眾不喜歡無所不能毫無破綻的人物，只有小棉襖出場，陳懷海才會(huì)面臨大多數(shù)人畢生都在學(xué)習(xí)的課題，如何當(dāng)好一個(gè)父親。

２２－２４

這三集是雙線敘事，一條線是陳懷?；氐疥P(guān)東山復(fù)仇，一條線是老酒館內(nèi)部發(fā)生變故，老蘑菇不知道是要搶班奪權(quán)還是另有企圖，一步步升級(jí)自己的分裂行為。這條線是比較好理解的，就不說了。第一條線，陳懷海要去關(guān)東山為兒子復(fù)仇運(yùn)用了一個(gè)經(jīng)典的類型故事框架，但內(nèi)核完全是東方式的，首先在這幾集里，高滿堂在劇本中用大量篇幅展現(xiàn)小棉襖和樺子的反常行為和遭遇，用以鞏固陳懷海的復(fù)仇動(dòng)機(jī)。其次，主人公的報(bào)復(fù)行為應(yīng)該與所遭受的傷害相當(dāng)，不能有任何超出逾越都，所以從前幾集陳懷海想念兒子，再次看到兒子形同廢人，直到醫(yī)生從兒子背后取出釘子時(shí)，觀眾的情緒隨著陳懷海一起都到了爆發(fā)邊緣，一場生死之戰(zhàn)拉開序幕。當(dāng)關(guān)東山的壯麗景觀出現(xiàn)在熒幕上時(shí)，整部劇似乎進(jìn)入了另一個(gè)時(shí)空，由于這是陳懷海已經(jīng)在老酒館過上平靜生活后，不得不返回過去，再次面對紛爭的歷史，無論是眼前壯美的風(fēng)景，或是風(fēng)景背后殘酷的殺戮，都已經(jīng)成為他生命的一部分，陳懷海不可能擺脫關(guān)東山，有一種力量總會(huì)牽引他回到這里，塑造你的環(huán)境，就會(huì)永遠(yuǎn)跟著你，這就是命運(yùn)。

好萊塢式故事在復(fù)仇行動(dòng)展開前會(huì)進(jìn)入謀劃復(fù)仇的階段，但本劇的劇本省略了這些套路，而是再次渲染了送別和離別的場景，小棉襖臨走時(shí)在陳懷海背后嘟囔一句“道上小心啊”，老白頭給他磨刀，噴了一口酒上去說“壯壯它的膽子”，出了門，谷三妹半道截住他問“你走了，我咋辦？”也不過六分鐘時(shí)間，就有三場送別的戲，臺(tái)詞還是一如既往外冷內(nèi)熱，每一句都別有深意，送別的人沒有道別，告別的人沒有說出再見。值得離開的和等待的人細(xì)細(xì)琢磨。在復(fù)仇情節(jié)的經(jīng)典類型結(jié)構(gòu)中，一般會(huì)形成主人公／敵人／幫手的關(guān)系，在進(jìn)入關(guān)東山后，陳懷海碰到自己的幫手，然而還是沒有任何套路中的謀劃橋段，第一個(gè)好友在大雨天送了他一把傘，被陳懷海拒絕，說怕還不回來，第二個(gè)是獵人，送他一把槍，又被拒絕，第三個(gè)幫手小晴天，陳懷海毫不吝嗇地給了她吃喝。遇到敵人坐地炮，又放走他。所以這看似是復(fù)仇，編劇并不著墨在行動(dòng)的周密和勇猛上，實(shí)際上說的還是情感，規(guī)矩和陳懷海行事的格局。到最終陳懷海與由麻子相遇的一刻，原本設(shè)想的電光火石的戰(zhàn)斗也沒有出現(xiàn)，我們看到是一個(gè)躺在病床上奄奄一息的老人，這種復(fù)仇已經(jīng)沒有它產(chǎn)生時(shí)的力量了。也許高滿堂是想說遲到的正義并不是正義，也許是想說復(fù)仇本身是循環(huán)和疊加的暴力，它必須執(zhí)行，又毫無意義。無論如何，雋永的故事應(yīng)該保持它的多義性，我們?nèi)魏蜗露x式的解讀，都是片面的。

25-26

蘑菇有毒，不能吃了。有人說老蘑菇黑化地有點(diǎn)生硬，所以說看電視不要玩手機(jī)。翻我的帖子第１９集，我是不是早就說這小子賊眉溜眼，貌似不是好人。我是不是這么說的！（敲黑板）其實(shí)鋪墊早就有了，老北風(fēng)被藏進(jìn)地窖，陳懷海問每個(gè)人的意見，只有老蘑菇閃爍其詞，王顧左右而言他。半夜心神不寧，頻繁起夜，留下了一點(diǎn)反水的苗頭。陳懷海一走，居然問三爺酒樓每個(gè)月的收支，這就和問鼎中原一個(gè)意思。喂瓜子，送肉丸，謀劃于密室、點(diǎn)火于基層，拉攏三爺不成，聽到陳懷海遭遇不測，遂起殺心，順理成章。因?yàn)殛悜押Ｊ巧?，他從沒起心動(dòng)念想翻過去，現(xiàn)在山?jīng)]了，他小瞧了三爺，以為那只是個(gè)小溝，墊一下就能拿到沙金、酒樓、谷三妹。沒想到三爺也是個(gè)大棋黨，知道要先去老白頭處藏身，還記得嗎，老白頭一天沒干活，喝了酒，三爺要給他免，老白頭不答應(yīng)，回家拿錢來付。老白頭的人性早有一步步的交代，現(xiàn)在三爺在老白頭家藏身，這個(gè)選擇也就順理成章了。情節(jié)都是前后關(guān)聯(lián)和呼應(yīng)的。三爺整天站在柜臺(tái)邊觀察客人，陳懷海時(shí)不時(shí)走到他身邊問他“看明白了嗎？”，說明三爺最大的能耐就是識(shí)人，這一點(diǎn)陳懷海可能都不如他。所以三爺怎么會(huì)品不出，整個(gè)老酒館剩下的人搓一堆，半拉子、聾子、啞巴，三個(gè)悶葫蘆，樺子太蔫、小棉襖太莽，加起來都不如谷三妹厲害，所以三爺找到谷三妹，這一步棋就穩(wěn)了。感覺在武力、心機(jī)和表演力上，老蘑菇和谷三妹可以棋逢對手，但老蘑菇對谷三妹動(dòng)了心。俗話說“認(rèn)真你就輸了”，老蘑菇動(dòng)真感情了，一定會(huì)被無懸念擊倒，談戀愛也是一樣，先動(dòng)情的人就有了軟肋，就不可能贏。這方面的經(jīng)驗(yàn)我三天三夜講不完，哈哈。＼

２７－２８

出了趟遠(yuǎn)門，好久沒更新了，接下來我得說短一點(diǎn)，不然文字太長，寫得累看得也累。寫評論是為了提高自己，如果能給人以啟發(fā)，再好不過。表態(tài)總是容易，但表達(dá)很難。盡管因?yàn)楹妥髌窡o關(guān)的事兒，最近噴子形成的烏合之眾把這里變成了罵街的地方，無論您是否同意我的觀點(diǎn)，在評價(jià)一部作品時(shí)，請保持冷靜和理性，評分代表一個(gè)人的審美、品格和對藝術(shù)的公正性。文藝青年不被庸眾裹挾而去，文藝才有希望。

老蘑菇陰謀敗露，陳懷海平安歸來，但在這一集卻做了一個(gè)反高潮的處理。陳懷海一回來就釋放了老蘑菇，除了在場面上被所有人孤立之外，老蘑菇的日?；顒?dòng)被未受到任何限制，不怕手起刀落，就怕刀懸在頭頂，卻遲遲不見下來，讓人心里發(fā)毛，在這里人物的行動(dòng)選擇，就是道德選擇，當(dāng)老蘑菇趁夜逃跑時(shí)，說明他并未有過懺悔，從不認(rèn)為自己應(yīng)該接受懲罰，他看到的是輸贏，而不是對錯(cuò)。兄弟間一翻兩瞪眼，所有事兒都擺在了明面上，此時(shí)似乎只有痛快的一擊才能釋放觀眾的壓抑的情緒，然而陳懷海卻突然讓老蘑菇給他拔起了火罐。這是兄弟間一種親密的互動(dòng)，對于兩個(gè)人來說，這都是最后一次，寫一個(gè)泯滅人性的壞人是容易的，而塑造一個(gè)有獨(dú)特行為和道德邏輯的反派，卻十分困難。在兩個(gè)人的對話中，我們才發(fā)現(xiàn)，原來蘑菇并非天生有毒，他曾經(jīng)救過陳懷海的命，也可以稱得上是最崇拜陳懷海的人之一?；蛟S正是因?yàn)檫@種交情和情感，才讓他不能容忍三爺橫在了他們之間，成為陳懷海最為依靠和交心的兄弟，老蘑菇的主題可以總結(jié)為“一個(gè)人因?yàn)榧刀?，不容忍最為看重的人際關(guān)系遭到第三方侵入，而走向自我毀滅”這也解釋了為什么老蘑菇要置三爺于死地，因?yàn)橛谌隣數(shù)慕娴佼a(chǎn)生并非一朝一夕，在加上在關(guān)東山的經(jīng)歷養(yǎng)成了狠毒的性格，當(dāng)陳懷海不在身邊時(shí)，老蘑菇失去約束，一直在壓抑中的負(fù)面人格便呈現(xiàn)了出來。在老蘑菇離開的時(shí)刻，導(dǎo)演讓鏡頭跟隨他的背影，聚焦在他的腰間，腰帶里別著陳懷海送給他的，須臾不曾離身的煙袋鍋?zhàn)?，鏡頭向后拉到炕邊，屬于他的那份沙金原封不動(dòng)的放在原地。老蘑菇帶走了對陳懷海的情誼，放下了令自己迷惑和失常的欲望，在這場交談之后，老蘑菇真正開始懺悔。人性并未灰暗到令人絕望的地步，這是高滿堂留給這個(gè)世界的一點(diǎn)暖色。

谷三妹、小晴天和小棉襖在同一個(gè)屋檐下，讓靜水深流的劇情忽然像歡暢的溪水流動(dòng)了起來，我很喜歡這個(gè)部分，放在下兩集一起聊。今天就到這兒了。

２９－３０

小晴天跋山涉水為父報(bào)仇，小棉襖照顧弟弟一路找到自己的父親，谷三妹似乎有隱秘的使命在老酒館潛伏，三個(gè)女人，每一個(gè)人都有波云詭譎的命運(yùn)，沒有一個(gè)是省油的燈，這一臺(tái)戲當(dāng)然要像水滴跌進(jìn)熱油一樣，噼啪作響。有網(wǎng)友覺得鬧騰，以為她們一直在打鬧和拌嘴，但這并不是插科打諢的過場，在此過程中，三人進(jìn)行了權(quán)利關(guān)系的分配和定位，小棉襖只是個(gè)孩子，小晴天似乎是她天生的克星，無論在口頭還是打架時(shí)，她都不是對手但當(dāng)他依仗自己的父親時(shí)，谷三妹和小晴天都要討好著她，小晴天自居為陳懷海的紅顏知己，理所應(yīng)當(dāng)?shù)亻_始谷三妹與陳懷海的接近，然而她不可能翻過小棉襖設(shè)置的門檻，在三者不可調(diào)和的矛盾中，谷三妹漸漸顯示出了閱歷和人格魅力上的優(yōu)勢，當(dāng)小晴天與小棉襖沖突時(shí)，她只限定“女孩子不許抓臉”的前提，不強(qiáng)行阻止，也不放任自流，并且以柔克剛的化解小晴天和小棉襖對她單獨(dú)的發(fā)難。雖然困難，但她掌控這全局，甚至陳懷海也不得不依靠她，來化解小晴天和小棉襖之間讓他頭疼不已的矛盾，所以谷三妹才警告陳懷海，自己以后可以隨意進(jìn)陳懷海的門，這也是一種對權(quán)利關(guān)系的定位，她已經(jīng)有了這種自信，就要逼對方攤牌了。所以陳懷海說她“知情不報(bào)，沒功勞?！睍r(shí)，要轉(zhuǎn)身就走，他知道沒有谷三妹，小晴天和小棉襖早就把房子點(diǎn)了，他是心虛，回避問題。

岳紅驚魂一瞥的表演，雖然篇幅不多，但很難想象她是讓自己投入到這種狀態(tài)當(dāng)中的，棉襖娘來到老酒館，核心的臺(tái)詞只有一句“我這身子骨怕是不行了，我來就是想看看你，看看孩子?！庇袊娮釉谡搲R街，說不合邏輯，為什么身體好時(shí)不來，生病時(shí)卻跑來，覺得虛假，其實(shí)是他們根本沒有到達(dá)棉襖娘的境界，無法體會(huì)到塑造一個(gè)成功的人物，就是要展現(xiàn)出一種復(fù)雜情緒交織在一起時(shí)的矛盾，棉襖娘身上的關(guān)鍵詞我認(rèn)為一個(gè)是“承受苦難”，一個(gè)是“犧牲所有”，陳懷海說她沒有過過一天好日子，所以當(dāng)舉家團(tuán)圓之時(shí)，她卻已經(jīng)走到了生命的盡頭。如果身體還好，她只要知道丈夫和兒女過的安康，或許由于悔恨和無法逃離的現(xiàn)狀，根本不會(huì)來打擾。但當(dāng)她感覺自己已經(jīng)支撐不下去時(shí)，她幾乎要讓人一路架著來到老酒館，因?yàn)檫@是最后一面，她要遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看一眼自己的兒女，她不想再進(jìn)入陳懷海的生活，她不能接受家庭的溫馨，一方面來說，陳懷海越是噓寒問暖，兒女越是孝順體貼，她的內(nèi)心就越感到加倍的痛苦，因?yàn)樗雷约捍笙迣⒅粒筒荒芙o丈夫和兒女一個(gè)夢，然而再去撕碎它，她不能死在親人面前，不能死在親人圍繞著的房間里，不能讓他們?nèi)ャ裤轿磥?，所以棉襖娘和小晴天、谷三妹的交談，給陳懷?？p襪子，抱著小棉襖、樺子，看起來是正常生活，其實(shí)每一項(xiàng)都是在安排后事，岳紅的表演沒有一點(diǎn)痕跡，無法評論，過去，棉襖娘在陳懷海的回憶中，是“生離”，現(xiàn)在棉襖娘來到老酒館的故事，是“死別”。

３１－３２

棉襖娘是劇中一位可以稱之為偉大的女性，總有人用一種所謂三觀的標(biāo)準(zhǔn)，來對文藝作品進(jìn)行道德審查，認(rèn)為忍受、承擔(dān)與自我犧牲的女性形象，應(yīng)該歸入封建之列，但這些家伙，東西方任何經(jīng)典文學(xué)形象中，從不缺乏對女性這種高貴品質(zhì)的歌頌。棉襖娘拖著病入膏肓的身軀而來，伏在自己哥哥背上沉默的離開，在她和家庭相處的短暫時(shí)光里，每一天都在安排陳懷海、小棉襖、樺子未來的生活，從大到為小棉襖找一個(gè)代替她的母親角色谷三妹，到半夜爬起來為陳懷?？p一雙襪子，她瀕臨死期，終日無休。即使在將死之時(shí)，也要避免影響到丈夫和孩子未來的生活。最終她被老北風(fēng)背著，在崎嶇的山路中，兄妹兩人的對話，像是在談?wù)撘患芷匠５氖虑椋麄冸x家越來越遠(yuǎn)，卻像是在談?wù)摶丶?，?dǎo)演表現(xiàn)棉襖娘的死亡時(shí)，沒有像過去的電視劇一樣，讓演員翻白眼、歪頭，逼著做出令人尷尬的表演。他只是讓棉襖娘的手從老北風(fēng)的身上垂落了一下，老北風(fēng)暫停腳步，這一瞬間，導(dǎo)演抹去了聲效，只留下了背景音樂，這一點(diǎn)小小的改動(dòng)，令整個(gè)場面回味無窮。

小晴天的性格在人前絕不認(rèn)輸?shù)?，但誰也打不敗愛情，無論你多么強(qiáng)勢，都過不了這一關(guān)，她是真的愛上了陳懷海，所以決不能接受陳懷海拿她當(dāng)女兒，她嫉妒谷三妹，但有明白無論從那個(gè)方面陳懷海選擇谷三妹，才是正確的選擇。在這些感情關(guān)系中，小晴天對陳懷海的愛情是最純粹的，所以，要么一切，要么全無，沒有中間地帶。

小棉襖有了娘，就有了家教，娘離開了，就學(xué)會(huì)了承擔(dān)。上翹的束發(fā)變成了兩個(gè)小辮兒，代表著女兒身份的回歸。所以當(dāng)她對陳懷海說娘沒有了，我來照顧你時(shí)，可想而知陳懷海內(nèi)心的澎湃程度。陳寶國這場戲演的一點(diǎn)都不激烈，但我估計(jì)可能是對他挑戰(zhàn)最大的一場，我不懂表演，瞎說，當(dāng)小棉襖拿出她做的棉襖時(shí)，陳懷海的心就應(yīng)該要跳出來，當(dāng)她說要代替娘來照顧爹時(shí)，熱淚就應(yīng)該奪眶而出了，再到試衣服，努力的扣扣子，發(fā)現(xiàn)衣服小了，既

感動(dòng)又克制，內(nèi)心沸騰表面又要裝作日常。真的演得太好了，表現(xiàn)一種往里收的內(nèi)斂 的情感，沒人能比他做的更好了。

33-34

馬旅長的出場側(cè)面體現(xiàn)了中國抗戰(zhàn)的艱難，抗戰(zhàn)初期，中國軍隊(duì)一擊即潰，主要原因在于多年軍閥混戰(zhàn)，各自為戰(zhàn)，再加上農(nóng)業(yè)社會(huì)的閉塞和愚昧，導(dǎo)致中國未能建立一支現(xiàn)代的國防軍，在面臨已經(jīng)完成工業(yè)化的日軍時(shí)，一支處于被動(dòng)挨打的局面。兵員雜冗，普遍沒有文化，馬旅長身上沾染著東北軍土匪出身的氣質(zhì)，看起來這個(gè)成天喝酒、吃餃子、抽大煙、睡大覺的人，根本不能承擔(dān)守土職責(zé)，但他還保有一種“勇士不飲盜泉之水、廉者不受嗟來之食”的精神，這是陳懷海始終不放棄他的原因。馬旅長始終在躲藏之中，在破廟、大通鋪、陳懷海臥室，甚至在箱子中，他像一只地鼠一樣鉆來鉆去，這是一個(gè)具有象征意義的情節(jié)，沒有統(tǒng)一的領(lǐng)導(dǎo)和思想召喚，中國在東北的抗戰(zhàn)，只能是這樣挫敗和狼狽不堪，最終，馬旅長決定不再躲藏，寧愿殺身成仁，也要履行軍人的義務(wù)，誰能說，這不是為了陳懷海每天用心提供的餃子和酒呢，為了老百姓敬的一杯酒，愿意犧牲自己的一條命，生，我所欲也；義，亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取義。

陳懷海給谷三妹房門的鑰匙，要把家交給她，是在知道谷三妹的身份之后。在平常的日子里，陳懷海始終不肯正視兩人的關(guān)系，但當(dāng)谷三妹時(shí)刻準(zhǔn)備慷慨許國，把腦袋別在腰上，并可能引來毀家滅族的風(fēng)險(xiǎn)時(shí)，陳懷海卻決定和她和在一起，這已經(jīng)超越了簡單的愛情，它觸及了更深遠(yuǎn)和更重要的情感，谷三妹做好了成為烈士的準(zhǔn)備，陳懷海就要站在她的身后，在民族危急存亡之際，他不可能成為一場戰(zhàn)爭的旁觀者。

35-37

非常之人，行非常之事，方先生就是這樣的另類，他的身上反應(yīng)了中國人所推崇的“氣節(jié)”。有些觀眾用現(xiàn)在的思維去判斷當(dāng)時(shí)環(huán)境下方先生的選擇，認(rèn)為他毫無策略、不講手段的反抗，是一種蠻干，而不是勇敢。然而有人曲線救國，就有人直接和侵略者剛正面，有人選擇先保存自己在打擊敵人，就有人選擇為打擊敵人先犧牲自己。不然我們?nèi)绾卫斫庾T嗣同明明可以逃跑，卻選擇了自陷監(jiān)牢，王國維明明沒有遭受到任何危險(xiǎn)，卻留下“經(jīng)此事變，義無再辱”遺言后投河。這樣的人不會(huì)太多，但一定要有一兩個(gè)，沒有人慷慨赴死，怎么會(huì)有人前赴后繼。滄海橫流、防線英雄本色。擁兵自重的各路軍閥還在精心計(jì)算自己的得失，大多數(shù)老百姓在酒館談笑風(fēng)生，褒貶臧否街面人物，只有一個(gè)沒有片瓦遮身的的藝人挺身而出，實(shí)在令國民汗顏。

日本軍官一定要在親善大會(huì)上逼方先生講出“親善”二字，日本警察帶著挨打的日本學(xué)生，來找樺子和小棉襖斷案。這和過去抗戰(zhàn)劇的類似情景十分不同，有人說侵略者怎么還來講理，而不是一槍把你崩了，為什么非要招安最具反抗意識(shí)的人，而不是直接關(guān)進(jìn)監(jiān)牢。這方面就不說太細(xì)了，侵略者不只是來搶完東西就跑，而是要坐下不走，把占領(lǐng)區(qū)變成殖民地，不只是侵略，還想統(tǒng)治施政，所以他一方面燒殺劫掠，一方面維持治安，在這里

萬丈紅塵一杯酒，千秋大業(yè)一壺茶。

1956年，老舍創(chuàng)作了經(jīng)典之作《茶館》。這部話劇通過一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)舊中國社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及當(dāng)時(shí)社會(huì)中的蕓蕓眾生。如果說老舍用了一壺茶折射出了一個(gè)時(shí)代，那如今熒屏上導(dǎo)演劉江、編劇高滿堂便將大連好漢街近20年間的歷史與軼事裝進(jìn)了一杯酒中，裝進(jìn)了一間老酒館中。一個(gè)老字，道盡滄桑；一個(gè)酒字，濃厚醇香；一個(gè)館字，包羅萬象……如今，這部連續(xù)24天收視破1的口碑大劇已圓滿收官。在一切塵埃落定后，來讓我們走進(jìn)這間老酒館，一品它的苦辣酸甜。

在收官的最后三集中，整個(gè)故事隨著陳懷海（陳寶國 飾）的60壽宴迎來了圓滿的高潮。這時(shí)的好漢街今非昔比，陳掌柜已從當(dāng)年初來時(shí)被避而遠(yuǎn)之，到如今成為整條街的主心骨。而他的親人兄弟，從舍身就義的女兒小棉襖，到心甘為其赴死的亮子，以及背叛他的老蘑菇?？梢哉f，陳懷海這個(gè)人物是在用人生經(jīng)歷丈量著那個(gè)時(shí)代，講述著那段歷史。從收官幾集的劇情來看，主要是在表現(xiàn)日寇戰(zhàn)敗前的好漢街，以及抗戰(zhàn)勝利后的大團(tuán)圓，這既是對整個(gè)故事的總結(jié)拔高，又是對那些慷慨赴義者的紀(jì)念，正如大合影時(shí)那第一排空椅，讓人看得百感交集，熱淚盈眶。如果為老酒館正門掛一幅對聯(lián)的話，那一定是：蕩蕩英雄氣，錚錚民族魂！

蕩蕩英雄氣，這里說的英雄并不是那些統(tǒng)軍百萬，運(yùn)籌帷幄中，決勝千里外的大英雄，更多的意味是平民英雄。其中有揪下六個(gè)鬼子腦袋的老北風(fēng)；一張鐵嘴，將鬼子罵得狗血淋頭的方先生；在敵軍叢中，七進(jìn)七出的金小手……這些各具特色，生動(dòng)鮮活的群像人物，都是好漢街這張大合影中不見其影，卻深入人心的英雄。此外，還有一些雖不是英雄，但有著中國人骨子中的精、氣、神的人物，雖然玩世不恭卻大事不糊涂的賀義堂；有看破不說破的高先生；特別是牛犇飾演的老二兩，更是為了來趟老酒館，大雨天不遠(yuǎn)十里，佝僂著病軀來訪。正如陳懷海所說：“他討飯吃，卻從不差一分酒錢，這是酒德；有人在他酒里兌水，他雖然嘗了出來卻不動(dòng)聲色，這是隱忍大氣。”這才是中國人的精、氣、神，是高潔的風(fēng)骨。

再來說這錚錚民族魂，在劇中我個(gè)人最喜歡的角色是程煜飾演的叢隊(duì)長。相較于其他非黑即白的人物，這位老警察亦正亦邪，他需要在日軍、國軍、我軍以及錯(cuò)綜復(fù)雜的民間力量中生存，是一個(gè)有戲劇感，有性格弧線的圓形人物。在第44集中，他在答應(yīng)陳懷海幫地下黨做事后，遇到副隊(duì)長被抓到憲兵隊(duì)的恐嚇，臨時(shí)打起退堂鼓自殘到醫(yī)院避禍。而此時(shí)陳懷海又前來游說，在正與邪，生與死的矛盾考驗(yàn)下，他終于在病榻上，在思想掙扎中做出了正確的決定，將鑰匙交給了陳懷海。這一系列的內(nèi)心狀態(tài)變化，被程煜詮釋得極有層次感，果然是錚錚民族魂，不愧是實(shí)力老戲骨。而在這場戲中，陳懷海在說至動(dòng)情處時(shí)，也落下男兒淚，一展鐵漢柔情！總體來說，他們都不是傳統(tǒng)意義上的大英雄，卻是最值得我們尊敬的人。

在第45集中，這條好漢街上的好漢們終于在抗戰(zhàn)勝利后，圓滿地坐在了一起把酒言歡。在這集中，有幾處導(dǎo)演處理得非常好，首先是酒宴中的第一杯酒，所有人都敬給了不在人世的英雄們；而最后的大合影中，也把頭一排坐椅留了他們。這是對英雄的緬懷，是一種“不忘初心，牢記使命”的崇高精神體現(xiàn)，這樣的設(shè)定不僅讓這部劇有了親情、愛情、兄弟情的溫度，有了故事主題、人物內(nèi)核上的深度，更有了家國天下，致敬英雄這精神層面的高度，真稱得上是近年來難得的國產(chǎn)頭部劇集。

在今晚播出的最后一集中，故事的落點(diǎn)著重放在了樺子與小尊身上。在陳懷海同意兩人的婚事后，不料小尊卻向樺子坦誠，原來是自己出賣了小棉襖。一邊是從小一起長大的姐姐，一邊是內(nèi)心深愛的女人，正當(dāng)樺子陷入悲痛與絕望之際，小尊縱身一躍選擇了跳崖自殺。這段還沒開始就已結(jié)束的愛情，為該劇的結(jié)尾增添了一抹悲情，仿佛讓人飲下一杯烈酒，辣嘴燒心……這場戲展現(xiàn)了飾演樺子的青年演員蔡榮的扎實(shí)演技，特別是最后那聲吶喊，真正喊出了一個(gè)男人的悲與痛，癡與怨。導(dǎo)演對于這段戲的處理也格外精妙，他并沒有將吶喊的聲音表現(xiàn)出來，只能見其喊而不能聞其聲，無形中使得這股悲痛無限放大，更為撕心裂肺，果真是一部處處見細(xì)節(jié)，幀幀見匠心的作品。

顯然，《老酒館》這部劇在市場與口碑上的成功，證明著那些唯流量論、唯顏值論的標(biāo)準(zhǔn)正在逐漸被大眾舍棄，那些劇集注水，倍速觀看的電視劇將逐漸被市場淘汰。雖然這壺“老酒”目前已收官，但相信在未來的某個(gè)時(shí)刻，你依然會(huì)想起劇中的某個(gè)情節(jié)，某個(gè)人物，然后會(huì)被它的香氣勾著再回到這里，再淺斟一杯，再重溫一次。（ 孫鵬/文 ）

文/夏麗檸

我們東北孩子，絕大部分人的祖上都有闖關(guān)東來的。所謂闖關(guān)東，籠統(tǒng)地說，就是從山東、河北一帶舉家遷徙至東北謀生的行為。我姥爺祖上是山東蓬萊人，太姥爺帶著三個(gè)兒子來到沈陽。我婆婆家祖上是山東長島人。太爺爺一家堂兄弟幾個(gè)坐著小船從長島縣城出發(fā)，一路顛簸，到了東北，便四下散落。有的人留在長春、有的人留在牡丹江。婆婆一家是先到了丹東，又去了大連。后來嫁給公公，才來到沈陽。

婆婆說，走了那么遠(yuǎn)的路來到大連，發(fā)現(xiàn)長島與大連就像一個(gè)城市。出門都能看見海，吃喝也差不多，長在海邊的人是不愁吃的。海邊的人都愛喝兩口，東北人因?yàn)樘炖湟部傁朐缤砗纫稽c(diǎn)。也許因?yàn)楹?，也許因?yàn)槔?，婆婆說，大連人喝酒一點(diǎn)也不輸山東人。

《老酒館》播出的時(shí)候，我一下子就想起了去世多年的婆婆。當(dāng)年，他們一家人也像劇中主人公陳懷海一樣吧，叫上幾個(gè)好兄弟，身披大棉襖來到大連，想著好好地干一番事業(yè)，過上幸福的生活。

● “壓箱底”之作

業(yè)界一致認(rèn)為，該劇是金牌編劇高滿堂的“壓箱底”之作。之所以這么說，是因?yàn)橹鹘顷悜押５脑褪歉邼M堂先生的父親。從前，他的父親就是在大連的興隆街上開酒館的。高滿堂從小耳聞目染的是街上的吵雜和酒館里的熱鬧。同一條街上還有燒餅鋪、醬肉鋪、藥鋪和點(diǎn)心鋪。大連人的酒館就像北京人的茶館，宴請賓客、交友聚會(huì)、煮酒談心、日常聯(lián)絡(luò)，都在酒館里。因此，高滿堂對弘揚(yáng)傳統(tǒng)酒館文化和塑造陳懷海的人物形象一樣有感情。

高滿堂將劇本由1928寫到1949年，是有其深意的。那時(shí)，正值滿清覆滅之后，新中國建立之前的一段時(shí)間，正是中華兒女為反抗日本侵略者，浴血奮戰(zhàn)的年代。做為時(shí)代劇，酒館雖小，卻承載了那一代人命運(yùn)的波折。高滿堂想說的是，每一個(gè)穿梭于歷史中的小人物，都曾是錚錚鐵骨的好漢，都為民族大義盡過一份力。

● 陳懷海這樣的中國人，既不可多得，又?jǐn)?shù)不勝數(shù)

陳懷海，就是劇中大連街上小人物的一個(gè)代表。從他的身上，我們不僅看到了中華民族的熱情、善良、機(jī)敏、忠誠，還看到了一個(gè)重情重義的民族形象縮影。

1905年，日本關(guān)東軍占領(lǐng)大連，改沙俄命名的“達(dá)里尼”為大連。闖關(guān)東來的陳懷海初到的大連，尚在日本的鐵蹄之下。他先在關(guān)東山挖老山參攢了些錢。卻不幸地，遭受了妻離子散的厄運(yùn)。他不得不領(lǐng)著關(guān)東山的幾個(gè)哥們兒，來到大連，一邊開酒館，一連尋找家人。

雖然準(zhǔn)備充足，但陳懷海等人還是沒想到，推開酒館門就看見一具尸體躺在屋子中央。接下來，就有人出來勸阻他們莫報(bào)官。正在陳懷海幾個(gè)人一愁莫展的時(shí)候，老警察找上門來，尋問案情。

“沒事不找事，有事不怕事”——闖關(guān)東的人大抵都有一個(gè)這樣的性格。

陳懷海作為幾個(gè)人的主心骨，向來膽大心細(xì)，遇事不慌。粗廣豪邁的外表下，隱藏著細(xì)如發(fā)絲的心。他早就看出了尸體的破綻，但無奈不知老警察的詭計(jì)。于是，陳懷海上演了一出“開水澆尸”的好戲。滾熱的開水端上來，麻袋裝的尸體扔在地上，澆還是不澆？老警察犯難了。最后，他不得不妥協(xié)，依照陳懷海的想法行事，承認(rèn)這一局?jǐn)×恕?/p>

幾番教量，陳懷海對大連街上的險(xiǎn)境心知肚明。眾人都勸他還回關(guān)東山挖參，這樣的地方開酒館不吉利。陳懷海卻不以然。他覺得這個(gè)地方不是邪性，是有戲！以后一定能把酒館開得熱熱鬧鬧的。

堅(jiān)毅與果敢，的確是陳懷海身上的兩個(gè)較為突出的性格特點(diǎn)。

陳懷海不僅對自己的生意有度量，對來喝酒的客人也仁義。劇中有牛犇老先生飾演的老二兩，那真是酒仙一樣的人。他在老酒館開業(yè)時(shí)提出，每天讓陳懷海準(zhǔn)備二兩酒，自己帶菜，無需座位，站著喝即可。陳懷海滿口答應(yīng)。進(jìn)門都是客，陳老板怎么能嫌棄老二兩這樣的人呢？陳懷海的生意經(jīng)，就是客人無貴賤，海納百川迎客來。這也是我們傳統(tǒng)文化里提倡的敞開胸懷、包容兼聽的真實(shí)寫照。

除了客人，對于競爭對手，陳懷海也有自己的處世之道。這部劇的第一個(gè)鏡頭，是老警察騎著高頭大馬巡街，而從日本留學(xué)回來的賀義堂，正被他爹賀小辮拿著一根馬鞭追打。原因很簡單，賀義堂領(lǐng)了一個(gè)日本媳婦回來。氣得他爹尋死覓活，上吊吃藥地折騰個(gè)沒完。就在陳懷海的老酒館開業(yè)當(dāng)天，賀義堂的日本料理店也開張了。還特地請來日本歌舞伎人又唱又跳。惹得老酒館里的小伙計(jì)都伸頭向外瞧。

見此情景，陳懷海還樂呵呵地勸小伙計(jì)說，出去看看無妨，對門開張多熱鬧！在陳懷海的心里，大連街上家家店鋪都興旺了，大連街才能興旺，他的老酒館才能興旺！

一部大劇，點(diǎn)燃了中華民族酒文化的燈火；一個(gè)人物，寄托了中華兒女愛國的情懷。一杯酒，越喝越有。一份情，越喝越濃?！独暇起^》，不僅深化了中華酒文化的豪情，也詮釋了中華民族的情義深重。

挺合我的胃口，打算繼續(xù)追下去了。

謝絕轉(zhuǎn)載

【壹】

起初看到《老酒館》的劇名和預(yù)告片，莫名就想到了日劇《深夜食堂》。一集一集追到現(xiàn)在，不禁對這部年代劇拍案叫絕，真沒想到會(huì)這么好看！

雖說是年代劇，追起劇來卻并不覺得老舊陳腐。劇中運(yùn)用了多重節(jié)奏、蒙太奇段落等拍攝和剪輯手法，同時(shí)還融合了懸疑、喜劇等多重元素。在臺(tái)詞、配樂方面的現(xiàn)代氣息也很濃。感受得到這部劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的用心。

酒是中華歷史文化中，不可或缺的一部分。這部劇不僅展現(xiàn)出了中華酒文化的豪情，也詮釋了杯酒中的情義深重。

《老酒館》的故事背景是中國歷史上最復(fù)雜、最動(dòng)蕩的一個(gè)階段，以大連好漢街上的一家山東老酒館為坐標(biāo)，從山雨欲來風(fēng)滿樓的1928年，一直寫到新中國成立的1949年，橫跨20余年，以闖關(guān)東來到大連的小人物陳懷海為核心，以老酒館為落腳點(diǎn)，展現(xiàn)了民族命運(yùn)動(dòng)蕩的時(shí)代下，一個(gè)個(gè)鮮活的小人物的命運(yùn)沉浮。

就如導(dǎo)演劉江所說———《老酒館》不只是一個(gè)簡單的宅院故事，它更像是一個(gè)宏大的畫卷，描繪的是一個(gè)時(shí)代背景下的蕓蕓眾生之相。它向觀眾呈現(xiàn)的是鮮活生動(dòng)的人，以及他們滄桑復(fù)雜的人生。

從演員陣容來看，《老酒館》的“老”名副其實(shí)，它集齊了陳寶國、秦海璐、馮雷、程煜、劉樺、馮恩鶴、鞏漢林、牛犇等老牌演技派。這樣一部劇情精彩、演員神級(jí)演技的年代戲，就像一壺好酒，越品越覺得醇厚。

【貳】

作為核心人物的陳懷海（陳寶國飾），他在初來好漢街時(shí)，和老警察斗智斗勇；在酒館開張之時(shí)，為磨刀師傅老白頭留出遮風(fēng)擋雨的空處；他和因窘境吃完飯想溜單的杜先生交朋友，收留其在老酒館繼續(xù)說書；他結(jié)交劫日本人的財(cái)產(chǎn)接濟(jì)貧苦中國人的金小手，深夜酒窖敘談，獄中為他送別；他不顧自身安危，救下殺了六個(gè)日本人的老北風(fēng)；他在日本人刀下，護(hù)住那正紅，在那爺沒錢付賬將棉衣留下后，親自把棉衣送到那爺家里；他幫襯昔日對面的競爭對手賀掌柜，在其困境時(shí)給他工作和住處；他拒絕賀義堂攬來的掙錢辦壽宴的活，只因?qū)Ψ绞谴鬂h奸；他給素不相識(shí)的客人，提供住宿落腳的地方······

每一個(gè)故事，都彰顯了陳懷海的情懷和美德、堅(jiān)韌和智慧、寬厚和正直、隱忍和大氣。

在本劇的前半部分，最為打動(dòng)我的角色，要數(shù)84歲高齡的老藝術(shù)家牛犇飾演的“老二兩”了。他雖是窮人，卻有尊嚴(yán)，守原則，尤其看重“規(guī)矩”，非常有“酒德”，從不占人小便宜。每次只打二兩酒，總是一個(gè)人默默地站在角落里喝，陳懷海送的小菜他從來不要，每次離開前都把錢結(jié)清，從不賒賬，多喝上一口，都要分文不差的把錢補(bǔ)上。在他身上我總能感覺到一種蒼涼。

最催淚的那幕戲，是“老二兩”雨夜里一瘸一拐地走上十公里來老酒館喝酒，陳懷海請他留宿，他不依，叫馬車送他一程，他也不依，最后喝完二兩酒，他一瘸一拐的消失在雨夜中?？粗莻€(gè)背影，我瞬間淚奔。牛犇把這個(gè)講規(guī)矩的倔老頭演得恰到好處，入木三分，看了令人動(dòng)容。

自古以來，我們國家有很多這樣有骨氣、有原則、人窮志不短、不受嗟來之食的小人物，也正是因?yàn)檫@些小人物的存在，我們中華兒女不屈不撓的精神才得以彰顯。在我心里，“老二兩“這樣的人，是尤為值得歌頌的。

對比陳懷海和老二兩，劇中也不乏反面人物的故事。比如，騙吃騙喝破落戶王爺，張口就來的瞎話虛偽又做作，最終害得賀義堂家破人亡。在那樣一個(gè)年代，每個(gè)人都活得很不容易，但面對同樣的困境，做出不同的選擇，反映出不同的品格。品格的優(yōu)劣，在一壺酒的映射下，高下立見。

這部作品傳遞給我們的，是一種大愛與寬容的普世價(jià)值觀，它能夠給當(dāng)下浮躁的觀眾，傳遞傳統(tǒng)文化價(jià)值觀中，譬如“仁義、誠信、友善、愛國”這些非常正面的道理，對于我們當(dāng)下的年輕人來說，是一種文化滋養(yǎng)。

【叁】

前15集，主角陳懷海就像一條線，串起了酒館里來來往往的小人物的一個(gè)個(gè)故事。串起了好漢街上普通老百姓的日常。這樣一家酒館，不僅僅是做生意的地方，也是人情味最濃的地方。一壺酒，幾個(gè)小菜，便能在這里一直坐下去，三杯兩盞淡酒下肚，漸漸微醺，話匣子打開，心里的苦悶便有了一個(gè)出口。

沉浸在這個(gè)有酒、有故事、有江湖、亦有冷暖的老酒館的故事里，我才猛然發(fā)現(xiàn)，這部劇直到15集，都還沒有出現(xiàn)一個(gè)女主角。男人戲固然精彩好看，但我心里還是多了一層好奇——女主角哪兒去了？女主角什么時(shí)候才出場呢？

隨后，就在第16集，沒有任何鋪墊和暗示，秦海璐飾演的谷三妹，抱著月琴，乘著馬車，闖進(jìn)了好漢街。

谷三妹和陳懷海賭酒蕩秋千的那場戲，真的拍出了一種比男女之情更為深沉的醉意。在藍(lán)天下，谷三妹面對著陳懷海，朝身后的草地，扔出一把針，兩人在草地里找針，到最后又醉又困地倒在草地上······鏡頭溫暖而柔和，讓人不禁想起“歲月靜好”四個(gè)字。夕陽下的浪漫情趣，戀愛氣息盡藏其中。這一幕恰好十分巧妙地展現(xiàn)了——?dú)q月靜好的日子，是亂世中多少人的向往和追求。

在谷三妹之后，《老酒館》還迎來了一個(gè)新的女性角色——叛逆野性的小棉襖。小棉襖是陳懷海被拐走失散十二年的女兒，來到老酒館后，她就開始作天作地、任性、耍脾氣，簡直是熊孩子本熊了。都說女兒是父母貼心小棉襖，她完全對不起這個(gè)“小棉襖”的名字。

最初我和很多人一樣，很不喜歡小棉襖這個(gè)角色。老酒館里，一幫大男人對這個(gè)突然出現(xiàn)的丫頭都無能為力，哪怕是谷三妹這樣潑辣能干的女中豪杰，也治不了她?？墒?，看到現(xiàn)在，我突然有點(diǎn)理解她了。小棉襖畢竟與父母失散了十幾年，帶著弟弟，早早地流落到了社會(huì)上，吃盡了各種苦頭。除此之外，她常年缺乏父母的關(guān)懷和管教，對父親抱有怨氣，有看似乖張跋扈各種行為，其實(shí)也再正常不過。

當(dāng)看到她被大伙綁起來，哭著說“你把我娘找來，我就認(rèn)你這個(gè)爹”，我開始心疼這個(gè)姑娘。陳懷海回關(guān)東報(bào)仇前，她看似冷淡地叮囑了一句“道上小心啊”，眼里卻透露出了各種擔(dān)心和不舍。陳懷海報(bào)仇歸來后，小棉襖含淚對他胳膊打出了一拳又一拳，當(dāng)陳懷海說回屋休息，她對著他的背影叫的一聲“爹”。這些細(xì)節(jié)都可以看出，小棉襖的本質(zhì)是非常單純和善良的，而且在那樣的社會(huì)大環(huán)境中，她也在逐漸成長。

從小棉襖這個(gè)角色身上，也可以看到陳懷海脆弱無力的一面。陳懷海之前的為人處世堪稱完美，他一直鎮(zhèn)定從容地處理各種事情，化解很多危機(jī)。可是人無完人，金無足赤。只有在小棉襖出現(xiàn)后，陳懷海才有了焦頭爛額、輾轉(zhuǎn)不安、手足無措的狀態(tài)。他拽著賀義堂、拉著三爺，來求他們幫自己處理小棉襖的問題。當(dāng)三爺用三巴掌給小棉襖驅(qū)邪時(shí)，陳懷海站在小棉襖前面，想治好病又怕她受傷，繩子系緊又松開，人站著又躲到屋外，扒窗欞、聽墻根。這一系列的行為，將陳懷海這個(gè)人物塑造地更加真實(shí)和立體。

與之前出現(xiàn)的角色相比，小棉襖這個(gè)角色就像是一壺烈酒，顯得外放、強(qiáng)烈了許多。隨著劇情的發(fā)展，相信小棉襖這個(gè)角色會(huì)給我們更大的驚喜。

劇中的女性角色，除了谷三妹和小棉襖，還有江湖氣息十足的小晴天。小晴天在干飯盆時(shí)，救了陳懷海的命，腿卻因此受了傷。重情重義的陳懷海把她帶回了老酒館。小晴天對陳懷海情有獨(dú)鐘，賴在老酒館不走，平日里與谷三妹、小棉襖斗智斗勇，把難以馴服的小棉襖都給治得服服帖帖的。

不知道陳懷海最終會(huì)選擇善解人意、性格爽朗的谷三妹，亦或是古靈精怪的小晴天。

正所謂三個(gè)女人一臺(tái)戲，這三個(gè)女性角色的加入，給酒館帶來的不止是熱鬧，還讓這個(gè)舞臺(tái)的戲在陽剛氣外多了一份柔情和趣意。

【肆】

無論哪個(gè)時(shí)代，當(dāng)英雄的都是少數(shù)。多數(shù)都是你我這樣普通平凡的小人物。

導(dǎo)演劉江在以往的采訪中曾說，真正想要表現(xiàn)一個(gè)“大時(shí)代”，就一定要從小人物著手，這樣觀眾才有代入感。什么叫英雄？英雄是一個(gè)普通人干了一件不普通的事，平凡的人做出了不平凡的選擇。如果我們把英雄符號(hào)化，把所有大時(shí)代符號(hào)化，那我們恰恰看不到這個(gè)時(shí)代真正的靈魂。時(shí)代的真正的靈魂是什么？是人。

一個(gè)人的命運(yùn)，可能難以體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代，但是一個(gè)個(gè)小人物的輾轉(zhuǎn)沉浮卻可以做到。這部劇通過一個(gè)老酒館，窺探到了那個(gè)風(fēng)云動(dòng)蕩的大時(shí)代，用陳懷海、那正紅、賀義堂、谷三妹、小棉襖等等這些小人物的命運(yùn)變化，來反映當(dāng)時(shí)的世態(tài)變化，將普通人的命運(yùn)與時(shí)代的變革關(guān)聯(lián)起來。

老酒館，更像是那個(gè)劇烈動(dòng)蕩時(shí)代的縮影，在日本侵略者、偽滿洲國、中共地下黨等各方勢力博弈的大背景下，老酒館里每個(gè)渺小的個(gè)體，都被卷入了命運(yùn)的旋渦。每個(gè)人在面對大是大非、生死存亡的抉擇時(shí)，都會(huì)做出凸顯人性、反映三觀的重要選擇。

可以預(yù)見的是，接下來的劇集里，老酒館會(huì)成為一個(gè)南來北往仁人義士的據(jù)點(diǎn)。無論他們結(jié)局悲喜，展現(xiàn)出的都是中華兒女為反抗殖民侵略所做出的點(diǎn)滴努力。他們宛如黑暗世道里的點(diǎn)點(diǎn)星光，星光雖小，而星星之火，足可以燎原。

《老酒館》有酒，酒中有故事，這些故事關(guān)乎生計(jì)，更關(guān)乎大義。干了這杯酒，這部精彩的年代劇，我會(huì)一直追下去。