這部電影在韓國(guó)電影史也算是一波三折。影片的片名明確了一種戰(zhàn)爭(zhēng)話語的社會(huì)隱喻，影片的風(fēng)格也借鑒了歐洲的新現(xiàn)實(shí)主義，在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)之后破敗的都市空間，廢舊的建筑內(nèi)外堆滿了人生存所面臨的無法逃避的惆悵和絕望。主人公算是一個(gè)小中產(chǎn)階級(jí)，但是他牙疼很重，卻沒有錢去醫(yī)治。他的家極端破敗，母親精神失常，天天說“讓我們走啊” 妹妹只能靠賣肉掙錢。這樣的生存空間在當(dāng)時(shí)獨(dú)裁的韓國(guó)是覺得黑暗的，于是被韓國(guó)政府禁映。但是在影片制作兩年之后，影片被選入美國(guó)的舊金山國(guó)際電影節(jié)，備受好評(píng)。這部影片在韓國(guó)就連底片都沒有了，現(xiàn)在的修復(fù)版本來自于國(guó)外展映。

這是最早一部反映南北分裂的電影吧。當(dāng)在社會(huì)，工作，家庭中遇到困難時(shí)，都會(huì)想到自己是一顆誤發(fā)彈，悲慘凄涼的心境無法改變。崔戊龍比一本正經(jīng)的金振奎還要帥。印象最深的是躺在炕上的老奶奶，幾乎就一句臺(tái)詞，反復(fù)地說，“走吧，走吧……”這是對(duì)故土的思念啊，那時(shí)，她會(huì)不會(huì)也認(rèn)為自己是顆誤發(fā)彈呢？

帶著英語字幕拉著看。這片看著比下女要好。后面越來越有勁。黑色的戰(zhàn)后群生像，學(xué)習(xí)了日本和意大利的很多電影傳統(tǒng)（而且二者結(jié)合不唐突，用日本人拍人的方式強(qiáng)調(diào)片中的閃光點(diǎn)。），看起來相當(dāng)賞心悅目，更重要的應(yīng)該是可以看出導(dǎo)演在踏踏實(shí)實(shí)的完成最初文本方面的構(gòu)思后，再把一種對(duì)國(guó)民的“俯視的悲憫”和“平視的相似”這種氣質(zhì)緩緩的加入到影片當(dāng)中，不會(huì)喧賓奪主，味道甚好。

10|09 現(xiàn)實(shí)主義也許是電影方法中最為“平等”的一種，結(jié)尾的二十五分鐘實(shí)在是很棒

「誤發(fā)彈」意為不該發(fā)出的子彈，被男主用來形容他的人生，沒有方向，毫無意義。而貧窮如遲遲沒有拔掉的蛀牙，時(shí)時(shí)刻刻用疼痛折磨著他。除了新生的孩子，所有的事情仿佛都走向了末路，比《休日》更讓人沮喪。韓國(guó)60s的電影真是出乎意料的好，時(shí)代背景下小人物的悲喜刻畫得很細(xì)膩。某些構(gòu)圖真的很像歐洲電影…

整部作品極其灰暗，后20分鐘簡(jiǎn)直讓人透不過氣來。追逃的段落無論在造型、調(diào)度方面都很有視覺沖擊力，最后拔牙的戲稍微有些刻意和多余。

625從此成為韓國(guó)電影人思考社會(huì)的一個(gè)重要題材。

最后終于明白了誤發(fā)彈的含義?，F(xiàn)實(shí)主義以及過于壓抑的故事成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的不和諧音。牙痛成為所有隱疾的暗喻，失敗的哥哥、父親以及丈夫。

8.5，新現(xiàn)實(shí)主義的味道，算是對(duì)軍管下韓國(guó)社會(huì)的一發(fā)誤發(fā)彈，牙痛的隱喻很好，不過估計(jì)是因?yàn)殡娪疤^沉重、尖銳的原因，成片質(zhì)量極為糟糕（過曝現(xiàn)象特別嚴(yán)重），殊為遺憾，但當(dāng)可與萬家燈火并列為東方新現(xiàn)實(shí)主義佳作。

酷熱的天氣樹影處處角色們失落的心情卻隨著牙痛在不斷升級(jí)直至無法再承受最終只有無奈地說出母親的一句話

真好，除了部分臺(tái)詞過于 ???，不言自明不是更好？? ??: ?? ??? ?? ?? ?? ??? ??? ???? ?? ??? ??? ??? ??? ???? ??? ???. (notes) ???? (??, ??), ?? ? (???, ??. ?? ?? ?? ? ??? ), ???→??, ?? ?? ???? (??, ??, ??), ??????, ??, ??→??, montage (??), ??? ?? ?? ??? ??, aimless, ??? ?? (???, ?? ?)

3.5。電影承襲了很多意大利新現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，也在很多室內(nèi)戲中看到了日本電影的影子，有幾場(chǎng)戲的場(chǎng)面調(diào)度很細(xì)致。很多隱喻與象征，多到出現(xiàn)了一種“音樂性”。也有很多“矯情”的文藝話語。所有人物都被歷史、時(shí)代的潛臺(tái)詞包裹。但電影仍然是靠近melodrama那一卦的，在韓國(guó)電影史上或許是很有藝術(shù)創(chuàng)造的一大步前進(jìn)，但電影整體的質(zhì)量仍屬一般。

Spectacular... http://www.youtube.com/watch?v=1S3srD7qx9c

看不到希望的壓抑和困苦才是真悲催。如果在勇浩搶完劫，小弟弟賣報(bào)的場(chǎng)景就結(jié)束的話也不錯(cuò)，不過韓國(guó)片到底還是要更極致一點(diǎn)。

和今村昌平的戰(zhàn)后電影相比，缺少了蛆蟲般的底層群像展示，而是以一種近乎于悲情的疾呼去譴責(zé)當(dāng)時(shí)的境況，片中人物最常說的是「我只是活著而已，并且還是活在牢籠之中」，最后大哥如同喪尸般在街頭游蕩質(zhì)疑一切的時(shí)候把這種悲壯氣氛推至了高潮。

聚焦戰(zhàn)后韓國(guó)社會(huì)問題，從老兵作為切入點(diǎn)不新鮮，重要的是深度也不夠，很難讓人體會(huì)到角色的痛苦和絕望。而且全片氣氛太壓抑，看著不舒服

三星半；之前各種鋪墊醞釀，搶銀行之后突然發(fā)力，街上游蕩目睹社會(huì)眾生，宛若游魂，看得壓抑非常。

看過這部韓國(guó)影史評(píng)價(jià)最高的電影之后，其實(shí)就理解了為什么韓國(guó)當(dāng)今的導(dǎo)演都最推崇的是金綺泳這位當(dāng)年不太有名的導(dǎo)演，因?yàn)橹挥兴叱隽隧n國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格。這部就是明顯受到了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響，拋開故事背景，幾乎感受不到這是一部韓國(guó)電影，這部電影的偉大只在于直面了當(dāng)時(shí)社會(huì)的陰暗之面

新現(xiàn)實(shí)主義技法與日本社會(huì)批判電影形態(tài)的結(jié)合，也是韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影起始中關(guān)鍵的作品，但與同年今村昌平的《豬與軍艦》對(duì)比就差出太多了，有擺不掉的商業(yè)設(shè)計(jì)（愛情段落）。同樣對(duì)于二戰(zhàn)后社會(huì)生活的批評(píng)，開頭士兵自身只吐槽現(xiàn)在生活，而不去追問朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)與美軍問題就忽略掉了根本，片場(chǎng)爆發(fā)直接改寫為了單純歧視與貧困，失掉了根本的探討，當(dāng)然這是因?yàn)轫n國(guó)審查的原因，但這樣的設(shè)計(jì)就沒有地域性了，悲哀的是，哪怕弱化到了如此地步也被官方禁映。最終到結(jié)尾，所有力量才被激發(fā)出，前面略顯乏味的平鋪直敘也在這煥發(fā)了意義，搶劫逃跑部分明顯要串聯(lián)社會(huì)群像，所以看得到鏡頭對(duì)于路邊人的聚焦。哥哥在家庭變故后，麻木失神的游走，脫離了前面現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)，以完全形式化的主觀體驗(yàn)與社會(huì)隱喻沖擊著觀影者。符號(hào)雖然淺顯，但表意已然足夠。

戰(zhàn)后十年南韓的無望的社會(huì)，難民、貧窮、退役軍人、失業(yè)率高。這種絕望的環(huán)境下沉默的哥哥和恐怖分子的弟弟都是無望的，剩下的出路只有發(fā)瘋的母親一直喊著的離開，是去北邊嗎？；牙痛是不自由，但自由是有代價(jià)的，會(huì)失去所有的“好”的身份。成為一顆沒有目標(biāo)的子彈，要么碰到什么砸毀，要么一直在飛離開？代表希望的孩子不要？；ps：那是很多招牌、標(biāo)識(shí)用中文；查資料：61年前韓國(guó)是世界上最平窮的國(guó)家之一，國(guó)家奉行事大主義，討好美國(guó)。。。而且存在懶惰？。61年發(fā)動(dòng)了政變