分?jǐn)?shù)實在太低，以至于不得不談幾點(diǎn)來平衡下心里。
如果覺得說得對，請點(diǎn)有用。如果覺得沒理，請留言，咱們可以討論。
打算從下面幾個角度來談。

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一，標(biāo)題

電影改編自第十五屆日本推理小說新人獎得主前川裕的同名小說《毛骨悚然》。
準(zhǔn)確的來說，在日本放映時的完整的電影標(biāo)題是《毛骨悚然 虛假的鄰居》。
我覺得，“鄰居”作為對象的補(bǔ)充很有必要。讓人感覺“毛骨悚然”的是什么？如果是怪物，惡魔什么的話并不足以為奇。但如果是住在隔壁的“鄰居”的話，是不是要更加恐怖？

因為這意味著，恐怖就潛伏在我們?nèi)粘５纳钪車覀兠總€人都有可能遭遇。

那么這種恐怖又是什么呢？我們接著分析。

二，故事（雙線，對稱對照結(jié)構(gòu)

故事結(jié)構(gòu)非常巧妙，前后分為兩部分。分界點(diǎn)在明暗兩條線相互交織的前后。
明線是犯罪心理專家的高倉（西島秀?。┰谡{(diào)查數(shù)年前一家三口離奇失蹤的案件。暗線是高倉的妻子，康子（竹內(nèi)結(jié)子）搬家之后，和鄰居西野（香川照之）之間發(fā)生的一些匪夷所思的事。

高倉從三口之家的唯一幸存者，小女兒早紀(jì)（川口春奈）的回憶當(dāng)中，得知一家三口和鄰居之間的離奇關(guān)系，而在調(diào)查早紀(jì)鄰居家時，發(fā)現(xiàn)的卻是五具尸體。案件取得巨大突破。但卻又多出另一個問題，這五具尸體的另外兩具尸體是鄰居夫婦的話，那么兇手到底又是誰？

在一次散步回家途中，高倉無意發(fā)現(xiàn)自己家和西野家的位置關(guān)系，恰好和早紀(jì)一家和其鄰居家的位置關(guān)系完全吻合。然后又聯(lián)想起，妻子認(rèn)識鄰居西野而發(fā)生的一些不尋常的舉動。作為犯罪心理學(xué)家的直覺，迅速電話給晚輩野上（東出昌大）委托調(diào)查。野上來到西野家后，察覺到異樣，卻為時已晚。。。

野山的死讓高倉得以確信，數(shù)年前三口之家，和其鄰居夫婦，一共五具尸體的謀殺案就是現(xiàn)在他的鄰居所為。而此前埋下的伏筆，西野的女兒阿澪（藤野涼子）有一次恐慌的告訴高倉：那個人不是我父親，我完全不認(rèn)識他。也就是在這里，觀眾突然豁然開朗，但卻又不禁不寒而栗。

也就是說，如今的鄰居主人不再是西野，西野一家三口很有可能已經(jīng)被殺，就像三年前一家三口被殺一樣。阿澪和早紀(jì)也同樣作為唯一幼小的女性幸存者存活著。而如今作為西野的鄰居高倉夫婦，自然也讓人聯(lián)想當(dāng)年早紀(jì)鄰居的兩口之家。一個人留在的家的妻子危在旦夕。。。

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三，主題（香川照之=虛假的鄰居=恐怖的表象=人與人之間的情感困境

那么，香川照之扮演的鄰居不是西野到底是誰？
他試圖復(fù)制多年前的謀殺，犯罪的動機(jī)又是什么？
他使用那些控制人心的注射藥物到底又是什么？

這些，在電影里完全沒有被交代。
換句話說，作為兇手的香川照之的社會屬性，犯罪動因，犯罪武器都缺乏絕對的存在性，是一種被架空，被抽象化的存在。

那么說完全沒有原因嗎？卻也不盡然。至少，黑澤清向我做出了這樣的提示。
比如妻子康子對高倉說：你根本沒有理解（我）。然后還是主動靠近了鄰居的家。
還有三人間的人物設(shè)定：完全沉迷在犯罪學(xué)研究，毫不關(guān)心妻子的丈夫高倉。每天除了料理家務(wù)就是遛狗的家庭主婦的康子。還有一個稱贊康子廚藝了得，和寵物關(guān)系友好的鄰居。

正因為高倉夫妻的家庭生活中存在這樣情感裂縫，讓人毛骨悚然的虛假的鄰居才有了可乘之機(jī)。
更準(zhǔn)確的說，香川照之扮演的作為抽象性存在的鄰居，可以說是對現(xiàn)代社會家庭情感關(guān)系破裂時，所帶來的某種毀滅性這一事實本身。

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四，空間（不可見的西野家，支配者的高處：樓梯，臺階，斜坡

香川照之扮演的鄰居為什么是架空的，抽象化的存在，還體現(xiàn)在空間上。
比如說，西野家。房屋前的空地是圍成一片施工欄桿。上面寫道：無關(guān)人等，禁止入內(nèi)。
（《岸邊之旅》中淺野拜訪的第一個亡魂舊友，賣報老人就是從施工地騎著單車出場）
其次。相較于用一個橫搖把高倉家的室內(nèi)全部展現(xiàn)出來，西野家我們能看到不過是充滿不安氣氛的玄關(guān)一帶，室內(nèi)具體什么結(jié)構(gòu)完全不得而知。而通過一條狹窄昏暗的長廊，走進(jìn)一個希區(qū)柯克《驚魂記》里般的神秘地下室?？臻g完全脫離了現(xiàn)實，進(jìn)入另一個異化的次元里。（比如下圖中那褶皺的墻壁

電影接近結(jié)尾處，香川照之扮演的鄰居站在高處上，用單筒望遠(yuǎn)鏡尋找下一個鄰居的住址。
極其象征性的表現(xiàn)了他尋找獵物的方式，通過空間地理位置判斷。而縱觀電影全篇，到處都是樓梯，臺階，斜坡所產(chǎn)生的視覺高低差。而鄰居幾乎無論何時何地都處在高處。
比如，西野家處在高倉家的斜坡道上方。比如，地下室里站在臺階上方指令康子槍殺自己的丈夫。比如抓住康子的手時也是處于隧道口斜坡上方等等。還有電影開頭，同為混合型犯罪者站在樓梯上方要挾人質(zhì)的位置關(guān)系也是呼應(yīng)。
絕對的制高點(diǎn)表現(xiàn)出，“鄰居”作為絕對的支配者，掌控著獵物們的生死。

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五，自我引用

搬家的劇情，神秘的鄰居小屋可聯(lián)想《呼喊》
車窗外世界末日般的超現(xiàn)實景象可聯(lián)想《回路》，《超凡神樹》
刑警的人物設(shè)定，人物之間（鄰居和康子）在對話但對話信息量為零的反對話方式可聯(lián)想《x圣治》。
早紀(jì)在坐下來回憶的時候，周圍人物消散而去，詭異的光線調(diào)度和《岸邊之旅》一致。
縱深里的人物擁有主導(dǎo)權(quán)，和香川照之出演《蛇之道》類似。
還有，來自境框外突如其來的詭異的風(fēng)，半透明的塑料薄膜帶來的窒息感，人物走動時的平行移動攝影，等等黑澤清電影常用的手法，都讓人印象深刻。

六，
詳細(xì)的寫在了日志里。
黑澤清：我喜歡不見血的恐怖（《毛骨悚然》& 采訪翻譯）

《岸邊之旅》兩篇也許能當(dāng)作互文關(guān)系。
《岸邊之旅》：開篇四個鏡頭看懂黑澤清電影
岸邊之旅：穿越生死的人鬼情未了

日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作

這片劇情根本沒啥可分析的，漏洞百出，并不符合邏輯，就不多扯了。 至于里面的隱含信息量，解讀很多，也沒這必要了。 不知道多少同志跟我一樣，等著看一個大偵探日本版小茶杯被干掉的bad ending，而且嗯，最好是被夫人同志給大義滅親的。 本來，最后那針扎下去后，來個”西野同志意味深長地看著你“ 鏡頭然后直接上演員表就是妥妥的神作，結(jié)果導(dǎo)演非要來個”還有后招”，于是當(dāng)我看到后面還有幾分鐘的時候就絕望地認(rèn)識到這又特么是個沒有創(chuàng)意的happy ending. 果然，西野同志玩完了。 好吧，現(xiàn)在還有機(jī)會啊，你反轉(zhuǎn)啊，女兒同學(xué)來個突然反殺啊。 擁抱？ 好啊，來個懷抱殺啊，什么？ ”XX流下了不甘的淚水“。 你特么在逗我？ 這就結(jié)束了？ 沒有偵探片嚴(yán)密的邏輯推理，沒有劇情片深刻的內(nèi)心刻畫，很多細(xì)節(jié)都沒交代清楚，最后連塑造個低配版拔叔的任務(wù)都做不好，請問你這片子意義何在？ 影射現(xiàn)代鄰里關(guān)系？ 不好意思，片子里關(guān)系并不錯，女主簡直是雷鋒好鄰居模范。 映射家庭關(guān)系？ 不好意思，你把前因后果講清楚沒？ 就男女主那幾句對話誰知道搬家前后什么情況？

吐槽到此結(jié)束。 根據(jù)歷史，哦不，根據(jù)”中宣部穿越回去的洋五毛盧布俄狗漢奸撒旦教徒“馬克思同志的理論，西野同志表面上是偶然丸了，但這偶然性里面也隱含著必然性。那么，這里就著重談?wù)劇蔽饕巴緸槭裁磿?quot;以及“西野同志怎么樣生存下去實現(xiàn)穩(wěn)如Poi的可持續(xù)搬家”兩個問題。

被害人篇

雖然說西野同志在遇到主角前估計沒出過什么大的波折，但是里面的“前任媽媽”，也就是真正的“西野夫人”竟然亡我之心不死，作了下腐朽性階級常見的垂死掙扎，雖然馬上被宇宙正義人士無情地粉碎掉，但畢竟還是 造成了一定的麻煩。 從這里面我們可以看出西野同志的一個短板，也就是風(fēng)險周期控制問題。 漢尼拔里拔叔釣到人馬上就“處理”，要么做成藝術(shù)品，要么就吃掉，要么兩者兼而有之，總之是當(dāng)機(jī)立斷從不含糊，以免夜長多夢。 這里面唯一的例外大概就只有小茶杯同志，然而人家是相見恨晚相愛相殺的老基友加主角，自然不可與受害者路人甲同日而語。 而西野同志卻采取了長期豢養(yǎng)的手段，還要扮演一把親戚家人，那風(fēng)險簡直就突破天際———拿什么來保證他們的“忠誠”萬無一失呢？ 據(jù)“豬的主人"這個故事說，連續(xù)殺人犯應(yīng)當(dāng)是位有身份有地位，也就是說，有作案條件的上位豪族，還得必須有個地牢和比影片中還弱智還不負(fù)責(zé)任的警察作為附加條件。 盡管如此，人家也只是把“豬”，也就是受害者們豢養(yǎng)在地牢里，拴著鐵鏈，只是定期前去喂養(yǎng)而已，多半在喂食時還得保持個安全距離（畢竟你家喂豬時也不會跳進(jìn)豬圈去喂不是），這樣就很大程度上保證了作案時的安全問題。 但西野同志非但不把“身體是歌命的本錢”當(dāng)回事，還經(jīng)常玩玩讓被害人合作扔尸體、把槍扔給被害人讓“被害人殺被害人”的游戲。 這就是西野同志的不是了。 須知反洞分子總是“人還在，心不死”，隨時準(zhǔn)備著對歌命階級進(jìn)行反撲的。君不見斯大林同志搞掉了一千多萬人，赫禿還是要鞭尸修真；舵手同志有鑒于此，比斯大林高到哪兒去了，也沒免了死后被走姿派三公七國的命運(yùn)。 你西野可以指望遇到一個完全合作的傻逼，又遇到一個聽你擺布的逗逼，但并不能指望遇到的每個人都這么侮辱智商，連編劇也不能。 所以，即使最后不來個冒充犯罪心理學(xué)專家小茶杯結(jié)果掉你，也會有其他大茶杯、綠茶杯、灰茶杯來干這事。 每每想到西野同志中道崩砠，搬家事業(yè)后繼無人，常讓人撫掌嗟嘆不能自已。 西野同志，你下次要再這么玩，至少記得要在大無畏的歌命精神之余多長點(diǎn)腦子，確保自我安全，不要把槍支彈藥什么的交給陌生人——至少不要把沒退子彈的給別人(別說，最開始我還真以為那槍里就沒子彈，是個忠誠測試什么的，結(jié)果編劇并沒那么會玩）

"小茶杯”篇

論拔叔跟小茶杯的“CP際遇”，那簡直是“貝加爾湖深千尺，不及XX飛機(jī)情"的級別，實在是感人至深。 以往我每每驚訝于以拔叔的水平，手指都不用動就能搞掉勁敵小茶杯，然而卻每次都是點(diǎn)到為止并不深入，實在讓人對編劇的功力切齒（從電影版來看，搞不搞得掉是運(yùn)氣問題，而TV版里卻變成了態(tài)度問題）。 直到后來我看到了一句話，才終至感悟：如果這都不算愛！
但論及這部片里，男主跟BOSS的互動實在是乏善可陳。 中間談過兩句話，西野跑電車上去打個照面跟建立“給老奶奶讓座的好騷年”印象，然后突然主角就從“房屋的相對位置”發(fā)現(xiàn)BOSS嫌疑了，然后突然BOSS就殺人滅口了，然后突然就刀兵相見了，然后突然就結(jié)束了...... 我的歌，沒創(chuàng)意也不至于到這地步吧？ 不是說好的“一定去喝一杯”么？ 不是說好的“同一個人把父母都勾引”了么？ 你不來個“喝酒時跟BOSS對話中主角發(fā)現(xiàn)其行為pattern與調(diào)查案件之間的相似性，趁其醉酒（當(dāng)然是裝的）時夜探魔窟反被扎針”的標(biāo)準(zhǔn)美劇式橋段么？ 你就扎一針就完了？ 那你裝好人有個卵用？ 你跟男主套近乎有個卵用？ 你還跑去把人同事名字跟合作單位都查清楚有個卵用？ 請問，這些前戲的意義何在？ 不是說好的影射家庭人情冷暖么，你不來個"家人關(guān)系不如連環(huán)殺手"怎么做得到??？請問。 果然還是男主的那句話”阿美利卡格局就是大“么？
稍微有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了，還是接著主題。 西野同志不僅跟主角關(guān)系不怎么對付，自己也太莽，也就是遲早要完。 你去警局不接受筆錄就走了，然后一個警部一個當(dāng)事人跑去找你失蹤（被害），這妥妥的留下證據(jù)好嗎? 不要說警局有監(jiān)控直接發(fā)通緝令，你就是沒有監(jiān)控，被那么多警員看見了臉，畫像拿出來也是遲早被找到好嗎? 你這么玩還怎么光明正大地Cosplay客串搬家??？ 正確的姿勢那當(dāng)然是在男主小茶杯心理磚家同志起疑心，同事上門后就馬上下手搞掉男主好吧。 你連告訴男主信息的鄰居都能監(jiān)視到殺掉，你不滅調(diào)查員男主口真的可以？ 女性好控制什么的謹(jǐn)防被女權(quán)活動者起訴的stereotype之類就不說了，你男性不第一時間搞掉，留著等被反殺？ 男主可是個警察出身的啊，有那么好控制？ 另外按照一般情況，西野同志那藥品就算類似毒品，也太危險。 雖然控制吸毒者比較容易，但是吸毒者在馴服過程中，在身體極其需要藥物注射的生理反應(yīng)刺激下，不顧一切反咬一口反打一波也是常有的事。 你西野進(jìn)地下室連防備都不防備下，出現(xiàn)前面那種差點(diǎn)被捅到的事也是情有可原了。

總的來說，西野同志還是too young， too simple，根本就不算一個合格的”高智商連續(xù)殺人工作者“，不被”家人“弄死也遲早被警察逮到，其水平跟”相信殺人犯有道德底線裝逼失敗從此跌入人生低谷卻不甘心終于被二次教育“的男主有的一拼。 西野同志，我不是連續(xù)殺人工作者，但我今天作為一個觀眾，也要告訴你一點(diǎn)看片的經(jīng)驗：美國的漢尼拔，比你高到哪里去了，你也要學(xué)習(xí)一個。

PS:驚悚效果一星(不錯，比很多同質(zhì)化的鬼片都帶感），前半段營造的“失意警察反打一波破迷案“等標(biāo)準(zhǔn)偵探片戲碼氛圍給一星，西野演員本人的演技給一星，后面裝逼失敗埋伏暗線全成空扣兩星。 迷家也是你想抄就能抄的？ （如第一段所想bad end給五星）

  從來沒去電影節(jié)湊過熱鬧，這次唯一一部搶到的就是毛骨悚然。一看豆瓣評分心已經(jīng)涼了一半，沒想到看完居然覺得氛圍做的出乎意料地好。那種驚悚的場景，配上大和田的讓人起雞皮疙瘩的微笑，效果好到爆。
  大和田桑的演技實在太好。在恐怖片或者驚悚片里，最高超的演技就是，只要微微一笑，觀眾立馬嚇尿。

  bug還是不少，比如那個神奇的藥，比如后來主角的反擊，實在不那么make sense. 但我的理解是他一方面通過藥物，但另一方面是通過控制人心，來滿足他反社會人格的變態(tài)欲望。
  雖說也是警察對妻子關(guān)愛不夠，家庭本身就有問題，但真的完全沒有問題，十全十美的家庭又有幾個呢。

  不去深究情節(jié)，純粹以大和田以一己之力塑造的驚悚氣氛來說，也能值四顆星。