情欲與禁忌，片子有細(xì)膩之余的柔中有剛感。

不斷的閃回，舊記憶不斷沖擊著現(xiàn)在的“我”，使我感到疲憊。然而，我又十分想回到過去，想變回胎兒瑟縮到母親的懷內(nèi)?？上?，無論從前還是現(xiàn)在，我覺得母親的懷內(nèi)都只裝滿了愛的謊言。我至今無法向自己解釋清楚這一切：我的存在，母親的存在，戀人的存在，這一切的存在到底都是為了什么？

突然發(fā)現(xiàn)，巖下志麻真的很小啊，若尾文子和岡田茉莉子都要比她大10歲了；而吉永小百合更小的

吉田只會這么拍

3.5。疲於形式

旬報第十，第3600部，今年第200部日影。夫妻檔第二部，1964年婚后第一部?；橐?、戀母為主題，以夢境影像探析女性意志。比起其他電影，本片劇情被碎片化以插閃回雙線敘事推進(jìn)。1/仰鏡旋轉(zhuǎn)/飛馳火車/旋轉(zhuǎn)雨傘/靜雄偷看視角/最后湖水與貫穿全片的澡堂之水對照，利用這些在不同時空中交錯剪輯穿梭，更如夢境中。2/母親和情人、兒子和情人，數(shù)次偷情剪輯對比。每次女性所處角度表現(xiàn)出精神也隨之變化。3/兒子因身世質(zhì)問母親，茉莉子巧妙的走位到紗簾后方，最終轉(zhuǎn)化成質(zhì)疑婚姻存在的合理性和戀母而收場。4/丈夫是最懂老婆最美的鏡頭。

當(dāng)各種欲望交織在一起，當(dāng)欲望串聯(lián)起了各個人的命運(yùn)，一切似乎就很容易失控，滑向悲劇的邊緣。說到底也許人都是自私的，只為了一己私欲卻要逼得每一個本就已經(jīng)十分絕望的人去死，實(shí)在是有些強(qiáng)人所難了。有些事的真假不必太過于清楚，否則只能是徒增傷悲，只停留在水面這一層的平靜便好；水下的暗潮涌動一旦被真正地?cái)噭悠饋?，便會是末日真正來臨的時刻。

4.6 （英字）吉田喜重充滿的生命力。片頭字太喜歡了。之前一直沒點(diǎn)，今天是老頭子生日，意義不同呀。

漂在水面的傘太強(qiáng)了。

校對字幕到凌晨，連做的夢都是滿滿的字幕

戀母？母親的外遇。婚后對妻子冷淡。他是妻子父親的私生子？悲劇可以避免嗎？

【3】在頗具實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的形式下嵌套一個試圖探索女性內(nèi)部精神的主題與文本，倒是挺新浪潮的。只是完成得還不夠好，只在部分的段落里看到了欲望的漂流，一些超現(xiàn)實(shí)、或主觀或俯瞰的。大部分時候還是略僵硬，結(jié)構(gòu)不足。

石坂洋次郎原著改編,講述普通職員松谷靜雄婚期將至,卻因背負(fù)著母親不道德行為的壓力而不勝煩惱,夾在錯綜人際網(wǎng)(未婚妻由美子、母親靜香及其情人,同時亦是由美子父親與自身潛在親父可能性的男人)中的靈欲煎熬；1、[水書物語]作為吉田喜重通俗情節(jié)劇&黑白實(shí)驗(yàn)影像的分水嶺之作,其闡述主題更加多樣化(戀母情結(jié)和夢境解析)、影像探索性更強(qiáng),注重人物的內(nèi)心思維和潛意識發(fā)掘.情節(jié)主框架內(nèi)包含各式插敘倒敘,甚至于人物夢境/臆想亦在不斷地打破電影的整體寫實(shí)基調(diào),令人如墜五里霧中,極具瑰異之奇魅.2、多組男女關(guān)系以性作編織,相同事件穿透時間界限,現(xiàn)在受制過去,過去改變未來.3、水之意象(欲念的召喚)的反復(fù)強(qiáng)調(diào):影片收尾于湖面,夢中徘徊在海灘,閃回浴室-澡堂序列,水杯服用安眠藥.4、夢見自己尸體,想及帕索里尼《寄生蟲》

婚后的吉田喜重，主題和風(fēng)格都大變樣，可能度蜜月的時候看了安東尼奧尼，岡田茉莉子和淺丘琉璃子的角色就是讓娜莫羅和莫尼卡維蒂嘛。但是圍繞傘來寫女性，倒是非常民族特色。

鏡頭與構(gòu)圖，俄狄浦斯情結(jié)

鏡頭很有想象力，被后人借鑒了很多。只是整體太散。

65/100，在頗具實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的形式下嵌套一個這樣試圖探索女性內(nèi)部精神的主題與文本，倒是挺新浪潮的。只是完成的還是不夠好，只在部分的段落里看到了欲望的漂流，一些超現(xiàn)實(shí)、或主觀或俯瞰的。大部分時候還是略僵硬，結(jié)構(gòu)不足。

從這一部岡田茉莉子進(jìn)入吉田喜重的黑白世界，其電影從主題到風(fēng)格全然不同了。病弱的父親死后，那個可以擁有美麗母親的位置又被別的男人奪去，母親的好友成為小男孩的性啟蒙，過去現(xiàn)在交織，時間事件的界限抹去，內(nèi)中的匱乏成為此后無盡失落的根由。母親死了才有自由，解脫的幸福與痛苦。

真喪失

8.6；生生不熄