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劇照
更新時(shí)間：2025-03-11 04:01
詳細(xì)劇情
影片以1993年在巴黎18區(qū)發(fā)生的一起警察暴力的真實(shí)事件為背景：一名警察在巡邏期間槍殺了一名17歲的扎伊爾少年Makomé M'Bowolé。而在影片當(dāng)中，巴黎街頭，一群反政府青年。糾紛由其中一人被警察毆打重傷而起，眾人懷恨在心。文茲（文森特·卡塞爾 Vincent Cassel飾）弄到一把真槍，決心還以顏色。他們的仇恨與憤怒隨處可見，這場與警察之間的大規(guī)模沖突，一觸即發(fā)?；鞈?zhàn)中，文茲被警察開槍打死，他的同黨也顫抖著對準(zhǔn)了警察的頭，槍聲響起……無論是警察還是街頭混混，每個(gè)人都失去了控制。這青春期里的不安與躁動(dòng)，就像失控的怒火一般，無人幸免。 導(dǎo)演馬修·卡索維茨榮獲第48屆戛納電影節(jié)(1995)主競賽單元最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
長篇影評
1 ) 墜落了還來得及後悔嗎？－怒火青春 Haine, La
這部片讓我想了很久，有很多感觸，怎麼清楚的寫出來是一個(gè)難題。
拍攝手法，我很喜歡。
三個(gè)青年的一天分了13個(gè)階段呈現(xiàn)，每個(gè)階段都打出了現(xiàn)在時(shí)刻幾時(shí)幾分，會(huì)讓看的人有種迫切期待接下來又會(huì)發(fā)生什麼事情的感覺。
上網(wǎng)查了下故事背景，是法國的「五月風(fēng)暴」，但是網(wǎng)路上的對「五月風(fēng)暴」的描述跟電影似乎不太一樣，不過影片中應(yīng)該還是有說到，例如學(xué)校被佔(zhàn)領(lǐng)被燒了之類的。
片頭剛開始就有許多真實(shí)記錄的暴動(dòng)畫面，時(shí)間很長，配上輕快的音樂非常的諷刺，如同整部片從頭到尾的氣氛，明明就是恐怖的暴動(dòng)、死亡的恐懼等等，卻用輕快節(jié)奏快表現(xiàn)，用暴力難聽的字眼來掩蓋沉重的一切。
這種反差反而更讓人深刻感受到什麼。
開頭攏長的暴動(dòng)畫面接到主角之ㄧ紗依忽然睜開了眼睛，結(jié)尾也使用紗依閉上了眼睛。
整個(gè)片有許多地方就如同開頭說的那段故事：「聽說過那個(gè)從摩天樓上掉下來的人嗎？每當(dāng)他跌落過一層樓，他都不停的安慰自己說：目前為止，還不錯(cuò)…目前為止，還不錯(cuò)…目前為止，還不錯(cuò)…其實(shí)你如何跌落的並不重要，關(guān)鍵是你會(huì)如何落地！」
不管是整個(gè)鋪成、開頭與結(jié)尾、角色的變化，都在隱喻著這段墜落的過程，與結(jié)果。
影片用黑白處理，我感覺更加強(qiáng)烈的感受那怒火的氛圍。
不過我勸想看這影片的人請不要看詳細(xì)劇情，我是在完全不了解劇情的狀態(tài)下看完這部片的，最後我是張大了嘴巴驚訝了好久。
這部片中的故事起因是警察打死了一名青年，故事就由青年的朋友文斯開始。
剛開始那段跳樓的故事串起了整部片，但也要看到最後才會(huì)明白。
其實(shí)三個(gè)主角都是善良的青年，只是感覺年輕的時(shí)候憤怒是種天生的本能，他們無所畏懼，對什麼都可以發(fā)火，但從難聽的話語底下也能感受他們對朋友家人的關(guān)懷，即使是難聽的咒罵也只是一種特有的勸阻。
文斯一開始手做槍式對著鏡子筆劃著，好似拿槍殺人是很帥的行為，而他確實(shí)也從一開始就囔囔著要替那位被警察打死的朋友報(bào)仇，但直到最後他就像是跳樓下墜的人，剛跳下去勇氣十足，當(dāng)即將到底的時(shí)候勇氣什麼都沒了，在途中看見朋友對別人真實(shí)的開了幾槍，這時(shí)可以發(fā)現(xiàn)文斯與暴徒有十足的差別，雖然他有槍，也是從頭到尾發(fā)飆個(gè)不停，但真的要開槍卻很難。
他最終將撿到的槍給了三個(gè)人中最理智的休伯特。
但是沒想到，下一秒他就被警察不小心槍走火誤殺了。
這又呼應(yīng)了開頭那段故事：如何跌落的並不重要，關(guān)鍵是你會(huì)如何落地！
休伯特則是三個(gè)人中一直都很有理智的人，雖然他也有滿腔怒火，但他不希望兄弟坐牢，所以他一直都在極力阻止其他人跟警察發(fā)生衝突，但其實(shí)從過程中可以發(fā)現(xiàn)，休伯特也像是跳樓下墜的人。
那把文斯撿到的槍雖然不知道到底會(huì)帶來好運(yùn)還是厄運(yùn)，但那把槍在過程中幫了不少忙，嚇退警察、嚇退流氓、甚至子彈還拿來當(dāng)作偷車發(fā)動(dòng)車子的工具，加上休伯特途中被警察抓去凌虐，理智的休伯特心中怒火升高，一直主張不要為朋友殺警察的人，最終卻拿著槍與警察互開。
而紗依是個(gè)樂觀的傻子，我只能這麼說，他雖然是主角之ㄧ，但我覺得他更像是旁觀者看著身旁兩位朋友的墜落，他處於一半理智一半衝動(dòng)的性格，不停的說著難笑的冷笑話，他像是故事的中和劑。
故事由紗依睜開眼開始，閉上眼結(jié)束，象徵了什麼.....
劇情中有許多值得玩味的地方，例如：
文斯說他在昨晚的暴動(dòng)上撞到一頭母牛，後來又在街上再次看到那頭母牛。
記者想採訪他們的時(shí)候文斯回了一句「我們看著像暴徒嗎？！」
休伯特：「這裡可不是索埃里！」（對記者說）
文斯：「索埃里是什麼？」
休伯特：「一個(gè)可以開車進(jìn)去的野生動(dòng)物園?！?br>
他們在廁所的時(shí)候有個(gè)大完便的老頭說了個(gè)故事：
「我有個(gè)叫剛瓦斯基的朋友，我們一起去了西伯利亞，想去西伯利亞，先得坐運(yùn)牛得火車，連著在大草原上走好幾天，一個(gè)人影也看不到，大家都凍得縮成一團(tuán)，拉屎可是個(gè)大問題，你又不能在車上拉，只能等車停下來給火車頭加水得時(shí)候你再去拉，可剛瓦斯基是個(gè)怕羞得人，就連我們一起洗澡得時(shí)候，他都會(huì)不好意思，於是每次火車停下來，大家就跳下車在鐵軌旁邊拉屎，那次我又開始嘲笑剛瓦斯基，於是他自己跑到一邊去拉，火車開了，大家就又都跳上了火車，火車可是不等人的，剛瓦斯基就慘了，他一個(gè)人在草叢的後面還沒拉完呢，我看見他跑出草叢，用手提著褲子追著火車跑，我伸出手去拉他，可每次他伸手來拉我的手的時(shí)候就沒法提住他的褲子了，於是褲子就掉下去了，他就停下來提起褲子，繼續(xù)追車，可當(dāng)他伸手想拉我的時(shí)候，褲子就又掉了。」
文斯：「回來怎樣了？」
老頭：「沒怎麼樣...剛瓦斯基...凍死了?！?br>
三個(gè)人在屋頂?shù)臅r(shí)候?qū)χ茽栬F塔筆劃著。
文斯：「看我切斷艾菲爾鐵塔的電源！」
休伯特：「只有電影裡才會(huì)這樣演的。」
紗依：「傻x！你在演電影嗎？」
文斯：「我在和你媽演A片呢！」
隨後他們離開沒多久，艾菲爾鐵塔就熄滅了。
紗依將廣告看板上的"世界與你同在"改成"世界與我同在"。
以及最終，休伯特開槍之前彷彿喃喃自語為故事做總結(jié)。
「這是一個(gè)關(guān)於社會(huì)的下滑...
在下滑的時(shí)候, 它不停的對它自己說：
"目前為止，還不錯(cuò)..."
"目前為止，還不錯(cuò)..."
"目前為止，還不錯(cuò)..."
你是如何下滑的並不重要，
關(guān)鍵是你怎麼著陸的！」
意義很深的片，如果能了解當(dāng)時(shí)的歷史，應(yīng)該會(huì)更有感觸。
拍攝手法，我很喜歡。
三個(gè)青年的一天分了13個(gè)階段呈現(xiàn)，每個(gè)階段都打出了現(xiàn)在時(shí)刻幾時(shí)幾分，會(huì)讓看的人有種迫切期待接下來又會(huì)發(fā)生什麼事情的感覺。
上網(wǎng)查了下故事背景，是法國的「五月風(fēng)暴」，但是網(wǎng)路上的對「五月風(fēng)暴」的描述跟電影似乎不太一樣，不過影片中應(yīng)該還是有說到，例如學(xué)校被佔(zhàn)領(lǐng)被燒了之類的。
片頭剛開始就有許多真實(shí)記錄的暴動(dòng)畫面，時(shí)間很長，配上輕快的音樂非常的諷刺，如同整部片從頭到尾的氣氛，明明就是恐怖的暴動(dòng)、死亡的恐懼等等，卻用輕快節(jié)奏快表現(xiàn)，用暴力難聽的字眼來掩蓋沉重的一切。
這種反差反而更讓人深刻感受到什麼。
開頭攏長的暴動(dòng)畫面接到主角之ㄧ紗依忽然睜開了眼睛，結(jié)尾也使用紗依閉上了眼睛。
整個(gè)片有許多地方就如同開頭說的那段故事：「聽說過那個(gè)從摩天樓上掉下來的人嗎？每當(dāng)他跌落過一層樓，他都不停的安慰自己說：目前為止，還不錯(cuò)…目前為止，還不錯(cuò)…目前為止，還不錯(cuò)…其實(shí)你如何跌落的並不重要，關(guān)鍵是你會(huì)如何落地！」
不管是整個(gè)鋪成、開頭與結(jié)尾、角色的變化，都在隱喻著這段墜落的過程，與結(jié)果。
影片用黑白處理，我感覺更加強(qiáng)烈的感受那怒火的氛圍。
不過我勸想看這影片的人請不要看詳細(xì)劇情，我是在完全不了解劇情的狀態(tài)下看完這部片的，最後我是張大了嘴巴驚訝了好久。
這部片中的故事起因是警察打死了一名青年，故事就由青年的朋友文斯開始。
剛開始那段跳樓的故事串起了整部片，但也要看到最後才會(huì)明白。
其實(shí)三個(gè)主角都是善良的青年，只是感覺年輕的時(shí)候憤怒是種天生的本能，他們無所畏懼，對什麼都可以發(fā)火，但從難聽的話語底下也能感受他們對朋友家人的關(guān)懷，即使是難聽的咒罵也只是一種特有的勸阻。
文斯一開始手做槍式對著鏡子筆劃著，好似拿槍殺人是很帥的行為，而他確實(shí)也從一開始就囔囔著要替那位被警察打死的朋友報(bào)仇，但直到最後他就像是跳樓下墜的人，剛跳下去勇氣十足，當(dāng)即將到底的時(shí)候勇氣什麼都沒了，在途中看見朋友對別人真實(shí)的開了幾槍，這時(shí)可以發(fā)現(xiàn)文斯與暴徒有十足的差別，雖然他有槍，也是從頭到尾發(fā)飆個(gè)不停，但真的要開槍卻很難。
他最終將撿到的槍給了三個(gè)人中最理智的休伯特。
但是沒想到，下一秒他就被警察不小心槍走火誤殺了。
這又呼應(yīng)了開頭那段故事：如何跌落的並不重要，關(guān)鍵是你會(huì)如何落地！
休伯特則是三個(gè)人中一直都很有理智的人，雖然他也有滿腔怒火，但他不希望兄弟坐牢，所以他一直都在極力阻止其他人跟警察發(fā)生衝突，但其實(shí)從過程中可以發(fā)現(xiàn)，休伯特也像是跳樓下墜的人。
那把文斯撿到的槍雖然不知道到底會(huì)帶來好運(yùn)還是厄運(yùn)，但那把槍在過程中幫了不少忙，嚇退警察、嚇退流氓、甚至子彈還拿來當(dāng)作偷車發(fā)動(dòng)車子的工具，加上休伯特途中被警察抓去凌虐，理智的休伯特心中怒火升高，一直主張不要為朋友殺警察的人，最終卻拿著槍與警察互開。
而紗依是個(gè)樂觀的傻子，我只能這麼說，他雖然是主角之ㄧ，但我覺得他更像是旁觀者看著身旁兩位朋友的墜落，他處於一半理智一半衝動(dòng)的性格，不停的說著難笑的冷笑話，他像是故事的中和劑。
故事由紗依睜開眼開始，閉上眼結(jié)束，象徵了什麼.....
劇情中有許多值得玩味的地方，例如：
文斯說他在昨晚的暴動(dòng)上撞到一頭母牛，後來又在街上再次看到那頭母牛。
記者想採訪他們的時(shí)候文斯回了一句「我們看著像暴徒嗎？！」
休伯特：「這裡可不是索埃里！」（對記者說）
文斯：「索埃里是什麼？」
休伯特：「一個(gè)可以開車進(jìn)去的野生動(dòng)物園?！?br>
他們在廁所的時(shí)候有個(gè)大完便的老頭說了個(gè)故事：
「我有個(gè)叫剛瓦斯基的朋友，我們一起去了西伯利亞，想去西伯利亞，先得坐運(yùn)牛得火車，連著在大草原上走好幾天，一個(gè)人影也看不到，大家都凍得縮成一團(tuán)，拉屎可是個(gè)大問題，你又不能在車上拉，只能等車停下來給火車頭加水得時(shí)候你再去拉，可剛瓦斯基是個(gè)怕羞得人，就連我們一起洗澡得時(shí)候，他都會(huì)不好意思，於是每次火車停下來，大家就跳下車在鐵軌旁邊拉屎，那次我又開始嘲笑剛瓦斯基，於是他自己跑到一邊去拉，火車開了，大家就又都跳上了火車，火車可是不等人的，剛瓦斯基就慘了，他一個(gè)人在草叢的後面還沒拉完呢，我看見他跑出草叢，用手提著褲子追著火車跑，我伸出手去拉他，可每次他伸手來拉我的手的時(shí)候就沒法提住他的褲子了，於是褲子就掉下去了，他就停下來提起褲子，繼續(xù)追車，可當(dāng)他伸手想拉我的時(shí)候，褲子就又掉了。」
文斯：「回來怎樣了？」
老頭：「沒怎麼樣...剛瓦斯基...凍死了?！?br>
三個(gè)人在屋頂?shù)臅r(shí)候?qū)χ茽栬F塔筆劃著。
文斯：「看我切斷艾菲爾鐵塔的電源！」
休伯特：「只有電影裡才會(huì)這樣演的。」
紗依：「傻x！你在演電影嗎？」
文斯：「我在和你媽演A片呢！」
隨後他們離開沒多久，艾菲爾鐵塔就熄滅了。
紗依將廣告看板上的"世界與你同在"改成"世界與我同在"。
以及最終，休伯特開槍之前彷彿喃喃自語為故事做總結(jié)。
「這是一個(gè)關(guān)於社會(huì)的下滑...
在下滑的時(shí)候, 它不停的對它自己說：
"目前為止，還不錯(cuò)..."
"目前為止，還不錯(cuò)..."
"目前為止，還不錯(cuò)..."
你是如何下滑的並不重要，
關(guān)鍵是你怎麼著陸的！」
意義很深的片，如果能了解當(dāng)時(shí)的歷史，應(yīng)該會(huì)更有感觸。
2 ) 恨：外表很壓抑，內(nèi)核很朋克
我記得我剛上大學(xué)的時(shí)候在雜志上看見一句話：“如果你在18歲之前還沒能成為一個(gè)朋克，那你這輩子也別想成為朋克了?！薄菚r(shí)我剛剛開始迷戀搖滾樂，正急于想搞明白朋克究竟是怎么回事，所以這句話對我的打擊頗大?？梢韵胂髮σ粋€(gè)剛接觸搖滾的小青年來說，搖滾是多么光榮多么偉大，結(jié)果冷不丁撞上這么一句話，感覺就像熱臉貼上冷屁股，整個(gè)被組織給拋棄了。如果現(xiàn)在有誰還有我當(dāng)年的困惑與痛苦，別急，我現(xiàn)在就向您隆重推薦一部電影——卡索維茨，《恨》。在我看來，這部電影向觀眾所鮮活展示的怒火正是朋克精神的起源。另外，我還向班主任、教導(dǎo)主任、政教處主任、保衛(wèi)處、思想政治老師、二流教育家等一切秩序與紀(jì)律的維護(hù)者推薦這部電影：拜托收起你們“無因的叛逆”之類的無辜姿態(tài)吧，但愿這部電影不會(huì)加深你們對“問題少年”的刻骨仇恨。
電影《恨》凝聚了如此之多的憤怒，簡直它自己就是那把在沖突中丟失的手槍，青年們的怒火就是將槍膛填得滿滿的子彈，每一次沖突都是將扳機(jī)壓得更緊的手指。面對這把上膛的手槍，觀眾幾乎要感到心驚膽顫。在三個(gè)毛頭小子的莽撞行為中，這把能量巨大的手槍最終未能踐行它僅有的一丁點(diǎn)意義（為Abdel報(bào)仇），卻宿命般地在一次瑣碎爭端中喪失控制，無可挽回地射出了毀滅的子彈。
“世界屬于你們”？
“世界屬于你們”！，高高在上的當(dāng)權(quán)者誠懇地對身無分文的青年們說（他們自己甚至真的相信了）。從某種意義上說這句話其實(shí)很靠譜，至少比電影里三個(gè)小青年的滿嘴胡言亂語靠譜多了。另一句更為中肯的話是一個(gè)警察說的：“大部分警察都是好的，警察大多數(shù)時(shí)候是在保護(hù)你們?！鄙踔吝B警察們折磨Hubert都可以理解：青年們的暴動(dòng)讓警察將他們等同于罪犯了?！矗≈灰撈鹄韥?，“問題少年”們必然理屈詞窮，進(jìn)退失據(jù)?？晌艺J(rèn)為這正是青年的困境：世界是成年人的，話語權(quán)是成年人的，游戲規(guī)則是成年人定的，甚至連青年人自己都是屬于成年人的。面對世界時(shí)，青年人實(shí)際上一無所有，無所依傍。不可否認(rèn)成年人更加有經(jīng)驗(yàn)，他們定的規(guī)則更加合理，甚至他們對青年人的約束在很大程度上也是具有誠意的，可是他們忘了他們自己也年輕過，也沒想過人類社會(huì)也是從幼稚一步步成熟的。目的與出發(fā)點(diǎn)并不能證明手段的正確性，成年人的規(guī)則或許正確，但絕對無趣，并且在很大程度上構(gòu)成了對青年的扼殺。他們的說辭冠冕堂皇到合情合理，不但堵死了與青年人交流的渠道，更反過來增加了他們?yōu)E施懲罰的信心。
一方面，青年人喪失了話語權(quán)，可是他們還有感覺，他們敏銳地體會(huì)到了成年人把持的社會(huì)所暗含的巨大不對等；另一方面，成年人盡可以用烏托邦般的說教來“欺騙”（在青年人看來）青年人，但他們卻無法阻止連他們自己也無能為力的種種丑惡一一展現(xiàn)在青年人面前，這就不能不激起青年人的憤怒（盡管在喪失了話語權(quán)之后，這種憤怒顯得如此的邪惡和毫無理由）?！逗蕖分幸粋€(gè)有趣的鏡頭是，Said拿起噴漆，把“世界屬于你們”改成了“世界屬于我們”。對他來說，這件事不過是他無數(shù)次叛逆舉動(dòng)中很普通的一次，這句話不過是他無數(shù)句狂妄言語中很普通的一句，但這句話卻無意中說出了真相——不要忘了，這句話是以成年人的口吻對青年人所宣布的，經(jīng)過Said的修改，它無疑變成了成年人的內(nèi)心獨(dú)白：“世界屬于我們”。
jusqu`a ici,tout va bien
不要以為我只是一味為青年人鳴冤，鼓動(dòng)青年人開戰(zhàn)。我不過想盡量客觀地解釋兩個(gè)人群必然發(fā)生沖突的原因之所在。實(shí)際上青年的感覺是如此的敏銳，他們對自己行為的判斷清晰而準(zhǔn)確，他們甚至已經(jīng)察覺到了叛逆的最終后果，因此他們反復(fù)念叨：至今為止，一切尚好！他們一無所有，無所事事，滿腔怒火，可是每一次怒火的發(fā)泄都將他們置于更加尷尬的境地。在我看來，下墜中的青年就是一個(gè)個(gè)被凍死的格侖瓦斯基，他們在錯(cuò)誤的時(shí)間地點(diǎn)場合，不斷重復(fù)著正確的事情。Hubert說：“怎樣下墜并不重要，重要的是怎樣著陸”，可我覺得他把事情想的太嚴(yán)重了，如果你不喜歡你面對的規(guī)則，你可以選擇去對抗他，或者你也可以做得更有技術(shù)含量一點(diǎn)——去建立你自己的規(guī)則。就像新褲子樂隊(duì)的成員在面對人物欄目鏡頭時(shí)所說：“…我不是一無所有，我什么都有?！?/div>
電影《恨》凝聚了如此之多的憤怒，簡直它自己就是那把在沖突中丟失的手槍，青年們的怒火就是將槍膛填得滿滿的子彈，每一次沖突都是將扳機(jī)壓得更緊的手指。面對這把上膛的手槍，觀眾幾乎要感到心驚膽顫。在三個(gè)毛頭小子的莽撞行為中，這把能量巨大的手槍最終未能踐行它僅有的一丁點(diǎn)意義（為Abdel報(bào)仇），卻宿命般地在一次瑣碎爭端中喪失控制，無可挽回地射出了毀滅的子彈。
“世界屬于你們”？
“世界屬于你們”！，高高在上的當(dāng)權(quán)者誠懇地對身無分文的青年們說（他們自己甚至真的相信了）。從某種意義上說這句話其實(shí)很靠譜，至少比電影里三個(gè)小青年的滿嘴胡言亂語靠譜多了。另一句更為中肯的話是一個(gè)警察說的：“大部分警察都是好的，警察大多數(shù)時(shí)候是在保護(hù)你們?！鄙踔吝B警察們折磨Hubert都可以理解：青年們的暴動(dòng)讓警察將他們等同于罪犯了?！矗≈灰撈鹄韥?，“問題少年”們必然理屈詞窮，進(jìn)退失據(jù)?？晌艺J(rèn)為這正是青年的困境：世界是成年人的，話語權(quán)是成年人的，游戲規(guī)則是成年人定的，甚至連青年人自己都是屬于成年人的。面對世界時(shí)，青年人實(shí)際上一無所有，無所依傍。不可否認(rèn)成年人更加有經(jīng)驗(yàn)，他們定的規(guī)則更加合理，甚至他們對青年人的約束在很大程度上也是具有誠意的，可是他們忘了他們自己也年輕過，也沒想過人類社會(huì)也是從幼稚一步步成熟的。目的與出發(fā)點(diǎn)并不能證明手段的正確性，成年人的規(guī)則或許正確，但絕對無趣，并且在很大程度上構(gòu)成了對青年的扼殺。他們的說辭冠冕堂皇到合情合理，不但堵死了與青年人交流的渠道，更反過來增加了他們?yōu)E施懲罰的信心。
一方面，青年人喪失了話語權(quán)，可是他們還有感覺，他們敏銳地體會(huì)到了成年人把持的社會(huì)所暗含的巨大不對等；另一方面，成年人盡可以用烏托邦般的說教來“欺騙”（在青年人看來）青年人，但他們卻無法阻止連他們自己也無能為力的種種丑惡一一展現(xiàn)在青年人面前，這就不能不激起青年人的憤怒（盡管在喪失了話語權(quán)之后，這種憤怒顯得如此的邪惡和毫無理由）?！逗蕖分幸粋€(gè)有趣的鏡頭是，Said拿起噴漆，把“世界屬于你們”改成了“世界屬于我們”。對他來說，這件事不過是他無數(shù)次叛逆舉動(dòng)中很普通的一次，這句話不過是他無數(shù)句狂妄言語中很普通的一句，但這句話卻無意中說出了真相——不要忘了，這句話是以成年人的口吻對青年人所宣布的，經(jīng)過Said的修改，它無疑變成了成年人的內(nèi)心獨(dú)白：“世界屬于我們”。
jusqu`a ici,tout va bien
不要以為我只是一味為青年人鳴冤，鼓動(dòng)青年人開戰(zhàn)。我不過想盡量客觀地解釋兩個(gè)人群必然發(fā)生沖突的原因之所在。實(shí)際上青年的感覺是如此的敏銳，他們對自己行為的判斷清晰而準(zhǔn)確，他們甚至已經(jīng)察覺到了叛逆的最終后果，因此他們反復(fù)念叨：至今為止，一切尚好！他們一無所有，無所事事，滿腔怒火，可是每一次怒火的發(fā)泄都將他們置于更加尷尬的境地。在我看來，下墜中的青年就是一個(gè)個(gè)被凍死的格侖瓦斯基，他們在錯(cuò)誤的時(shí)間地點(diǎn)場合，不斷重復(fù)著正確的事情。Hubert說：“怎樣下墜并不重要，重要的是怎樣著陸”，可我覺得他把事情想的太嚴(yán)重了，如果你不喜歡你面對的規(guī)則，你可以選擇去對抗他，或者你也可以做得更有技術(shù)含量一點(diǎn)——去建立你自己的規(guī)則。就像新褲子樂隊(duì)的成員在面對人物欄目鏡頭時(shí)所說：“…我不是一無所有，我什么都有?！?/div>
3 ) 有些凄慘的巴黎青春之歌
這是一部讓人感到有些彷徨的黑白電影，有了這兩個(gè)定于，關(guān)于巴黎的一切不平等際遇似乎都顯得合情合理了。
有人從摩天樓上跳下來,
每當(dāng)他跌落過一層樓,他都不停的安慰自己說：
目前為止，還不錯(cuò)…
目前為止，還不錯(cuò)…
目前為止，還不錯(cuò)…
其實(shí)如何跌落的過程并不重要,關(guān)鍵是怎么落地!
這是一個(gè)墮落者的自白，這是一個(gè)社會(huì)的悲哀。
階級矛盾在法國存在很久了，片中選取了一個(gè)猶太人，一個(gè)阿拉伯人，一個(gè)黑人來反映這一切，并把戲集中在一天，有情節(jié)上的緊湊感。
關(guān)于墮落，關(guān)于沉淪，主體似乎已經(jīng)泛濫了，但是本片開場時(shí)的這樣一席話似乎又讓人產(chǎn)生了新的感悟。
我們瘋狂下墜，我們瘋狂買醉，世界看似與我們同在，實(shí)則早已形同陌路。
VINZ對于警察充滿了仇恨，最終還是沒有勇氣殺死警察，死在了警察的槍口之下，而這就是他落地的過程，簡單的說，從自由落體變成了緩慢下降。
本質(zhì)上，怒火青春在一天當(dāng)中毀滅了這些人的所有希望。
巴黎暴亂，種族不平等，社會(huì)不均衡，世界并不與我們同在。
懷有共產(chǎn)主義的理想，卻無法實(shí)現(xiàn)，莫過于這個(gè)時(shí)代最大的悲哀。
有人從摩天樓上跳下來,
每當(dāng)他跌落過一層樓,他都不停的安慰自己說：
目前為止，還不錯(cuò)…
目前為止，還不錯(cuò)…
目前為止，還不錯(cuò)…
其實(shí)如何跌落的過程并不重要,關(guān)鍵是怎么落地!
這是一個(gè)墮落者的自白，這是一個(gè)社會(huì)的悲哀。
階級矛盾在法國存在很久了，片中選取了一個(gè)猶太人，一個(gè)阿拉伯人，一個(gè)黑人來反映這一切，并把戲集中在一天，有情節(jié)上的緊湊感。
關(guān)于墮落，關(guān)于沉淪，主體似乎已經(jīng)泛濫了，但是本片開場時(shí)的這樣一席話似乎又讓人產(chǎn)生了新的感悟。
我們瘋狂下墜，我們瘋狂買醉，世界看似與我們同在，實(shí)則早已形同陌路。
VINZ對于警察充滿了仇恨，最終還是沒有勇氣殺死警察，死在了警察的槍口之下，而這就是他落地的過程，簡單的說，從自由落體變成了緩慢下降。
本質(zhì)上，怒火青春在一天當(dāng)中毀滅了這些人的所有希望。
巴黎暴亂，種族不平等，社會(huì)不均衡，世界并不與我們同在。
懷有共產(chǎn)主義的理想，卻無法實(shí)現(xiàn)，莫過于這個(gè)時(shí)代最大的悲哀。
4 ) 原聲帶
鮑勃·瑪利唱到，“...我需要的只是對我人格的尊重，要我等待到何時(shí)，才能遇到實(shí)現(xiàn)它的人，如果我得不到尊重，今晚我將燒殺搶掠”，從開頭就點(diǎn)出憤怒。
5 ) 無所事事的青春 無法平行的世界
這是一個(gè)關(guān)于社會(huì)下滑的故事。詼諧的音樂和無所事事的混混生活，各種細(xì)枝末節(jié)向我們展示了這樣一個(gè)結(jié)局：一直以來最成熟最安靜的那一個(gè)休伯特，在勸說兄弟“仇恨只能帶來更多的仇恨”的那個(gè)休伯特最終扣動(dòng)了扳機(jī)。為什么？為什么是休伯特？為什么不是看上去最有暴力傾向的文斯？作為觀眾的我無法接受……看過了他們的生活，抽象的道理都不用解釋結(jié)局似乎早已注定。短暫的一天一夜，仇恨，怒火，無可奈何的青春，種族歧視，世界從來不與他們同在。They are just boys.當(dāng)世界拋棄他們的時(shí)候他們最終還是選擇了善良的本性，但是結(jié)局卻將最終的和平那表象的和平生生撕碎，男主人公紗依只能蒙眼逃避這個(gè)血淋淋的世界：“到目前為止，還不錯(cuò)……”
6 ) 法國人眼中的這部電影
這部片子是我們的法語外教放給我們看的。此處這是想記錄下，作為法國人，他們是如何來看這部片子的。
這是在關(guān)于immigration移民的主題課上，看的這部片子。三個(gè)主角，一個(gè)是猶太裔，一個(gè)是非洲裔，一個(gè)是阿拉伯裔，都住在巴黎的郊區(qū)，混亂，貧窮，充斥著歧視，憤怒和暴力。在這里，一切文明的反抗，游行或者投票都是無謂的，沒有人真正關(guān)心這里的人民，法國人內(nèi)心對于移民的歧視從未改變。除了暴動(dòng)，他們別無選擇。所有人也習(xí)慣了這幫年輕的移民作為暴動(dòng)的主角。所以當(dāng)記者來采訪的時(shí)候，他一見到阿依德，就認(rèn)為他一定參與了暴動(dòng)，這本身就是種偏見，激怒了本來安分的阿依德，使得他動(dòng)手打人。
影片中，俞伯重復(fù)著一句話：一個(gè)人在墜落的過程中，一直對自己說，直到現(xiàn)在，一切都好。但重要的不是墜落的過程，而是著地的時(shí)刻。最后，他在開槍之前，這句話的主語變成了一個(gè)墜落中的社會(huì)。一個(gè)人，就足以反映這個(gè)社會(huì)。
片首，阿依德睜開眼睛，因?yàn)檎坑捌@24小時(shí)里他一直是見證人，是一個(gè)觀眾，他目睹著整個(gè)墜落的過程，直到最后一刻開槍之前，墜落之時(shí)，他緊緊地閉上眼睛，不敢見到墜落的一刻，不敢再看下去。
文斯，出生在一個(gè)猶太教徒的家庭，除了他，大家都安分守己。為什么他就不能安分呢？不是因?yàn)樗麎?，而是因?yàn)樗垡姲卜质丶旱娜艘矡o法改變生活，依舊是一貧如洗，那么再努力也無法改變，那么為什么還要上學(xué)，上班？
俞伯和文斯是剛好相反的兩個(gè)人，一個(gè)是本身叛亂不安，沒有工作，不上學(xué)；另一個(gè)老實(shí)上班，賺錢養(yǎng)家，但卻在暴動(dòng)中失去了拳館，沒了工作。
直到文斯撿到那把槍，所有都改變了。
他想證明自己足夠壞了，有力量，所以他敢在醫(yī)院大鬧。但是直到去找Snoopy。在那幢高級公寓里，Snoopy肯定是個(gè)痞民，他也是壞人，憑什么他可以有錢？因?yàn)槎酒贰Ｋ腻X來的很快，他也夠壞。當(dāng)文斯挑釁的時(shí)候，他跟文斯玩了一個(gè)小花招，左輪手槍里一顆子彈試膽量。文斯退卻了。實(shí)際上，一個(gè)人，要么是100%的好人，要么是100%的壞人。文斯是前者。他自己其實(shí)不知道。
最后的6分鐘，矛盾最后爆發(fā)，文斯一直想開槍殺人來泄憤，但是他醒悟他不能那樣做。當(dāng)他放下暴力，卻最終被暴力所害。
公廁里那個(gè)矮個(gè)子猶太老頭跟他們講了一個(gè)似乎與整部片子不相關(guān)的故事。但是實(shí)際上，他自己就是俞伯，落下的那個(gè)同伴是文斯。火車是這個(gè)前進(jìn)的社會(huì)。文斯落下了，身后是暴力與叛亂的世界。每當(dāng)俞伯伸出手，想要把文斯拉上來，文斯卻因?yàn)樽约旱脑?，猶豫不決而再次落下。直到最后也沒有趕上，死在身后的世界。
這里所說的不僅僅是年輕的叛亂，還有偏見，歧視。直到現(xiàn)在，這個(gè)問題也沒有解決。其實(shí)不僅是在法國，中國也是這樣。
邏輯比較混亂，是對外教的觀點(diǎn)的拼湊，湊合著看吧。= =
這是在關(guān)于immigration移民的主題課上，看的這部片子。三個(gè)主角，一個(gè)是猶太裔，一個(gè)是非洲裔，一個(gè)是阿拉伯裔，都住在巴黎的郊區(qū)，混亂，貧窮，充斥著歧視，憤怒和暴力。在這里，一切文明的反抗，游行或者投票都是無謂的，沒有人真正關(guān)心這里的人民，法國人內(nèi)心對于移民的歧視從未改變。除了暴動(dòng)，他們別無選擇。所有人也習(xí)慣了這幫年輕的移民作為暴動(dòng)的主角。所以當(dāng)記者來采訪的時(shí)候，他一見到阿依德，就認(rèn)為他一定參與了暴動(dòng)，這本身就是種偏見，激怒了本來安分的阿依德，使得他動(dòng)手打人。
影片中，俞伯重復(fù)著一句話：一個(gè)人在墜落的過程中，一直對自己說，直到現(xiàn)在，一切都好。但重要的不是墜落的過程，而是著地的時(shí)刻。最后，他在開槍之前，這句話的主語變成了一個(gè)墜落中的社會(huì)。一個(gè)人，就足以反映這個(gè)社會(huì)。
片首，阿依德睜開眼睛，因?yàn)檎坑捌@24小時(shí)里他一直是見證人，是一個(gè)觀眾，他目睹著整個(gè)墜落的過程，直到最后一刻開槍之前，墜落之時(shí)，他緊緊地閉上眼睛，不敢見到墜落的一刻，不敢再看下去。
文斯，出生在一個(gè)猶太教徒的家庭，除了他，大家都安分守己。為什么他就不能安分呢？不是因?yàn)樗麎?，而是因?yàn)樗垡姲卜质丶旱娜艘矡o法改變生活，依舊是一貧如洗，那么再努力也無法改變，那么為什么還要上學(xué)，上班？
俞伯和文斯是剛好相反的兩個(gè)人，一個(gè)是本身叛亂不安，沒有工作，不上學(xué)；另一個(gè)老實(shí)上班，賺錢養(yǎng)家，但卻在暴動(dòng)中失去了拳館，沒了工作。
直到文斯撿到那把槍，所有都改變了。
他想證明自己足夠壞了，有力量，所以他敢在醫(yī)院大鬧。但是直到去找Snoopy。在那幢高級公寓里，Snoopy肯定是個(gè)痞民，他也是壞人，憑什么他可以有錢？因?yàn)槎酒贰Ｋ腻X來的很快，他也夠壞。當(dāng)文斯挑釁的時(shí)候，他跟文斯玩了一個(gè)小花招，左輪手槍里一顆子彈試膽量。文斯退卻了。實(shí)際上，一個(gè)人，要么是100%的好人，要么是100%的壞人。文斯是前者。他自己其實(shí)不知道。
最后的6分鐘，矛盾最后爆發(fā)，文斯一直想開槍殺人來泄憤，但是他醒悟他不能那樣做。當(dāng)他放下暴力，卻最終被暴力所害。
公廁里那個(gè)矮個(gè)子猶太老頭跟他們講了一個(gè)似乎與整部片子不相關(guān)的故事。但是實(shí)際上，他自己就是俞伯，落下的那個(gè)同伴是文斯。火車是這個(gè)前進(jìn)的社會(huì)。文斯落下了，身后是暴力與叛亂的世界。每當(dāng)俞伯伸出手，想要把文斯拉上來，文斯卻因?yàn)樽约旱脑?，猶豫不決而再次落下。直到最后也沒有趕上，死在身后的世界。
這里所說的不僅僅是年輕的叛亂，還有偏見，歧視。直到現(xiàn)在，這個(gè)問題也沒有解決。其實(shí)不僅是在法國，中國也是這樣。
邏輯比較混亂，是對外教的觀點(diǎn)的拼湊，湊合著看吧。= =
唯一不足是最后部分的一些對白和鏡頭稍顯刻意，但整體因?yàn)闃O其出色的攝影和調(diào)度而展現(xiàn)出震撼人心的真實(shí)感，而廁所老頭和奶牛等充滿寓意和象征的設(shè)置則讓影片更有嚼頭。
1.一日偽紀(jì)實(shí)，手法和情節(jié)安排和《弗魯特韋爾車站》異曲同工，其實(shí)也都是歧視作祟。2.話嘮減分，結(jié)尾加分。3.火在燒，人在掉，目前來看，還好，還好。
不爽的時(shí)候就要看看這種憤青片子，又見致敬出租車司機(jī)。攝影和鏡頭的角度什么的真的很贊啊。導(dǎo)演小哥又帥又有才。
命中注定的無聊和混亂。天哪，小混混文森特二十年后搖身一變，成了《黑天鵝》里seducing的舞團(tuán)總監(jiān)。這爺們果然不是蓋的
7/10。警車背后寫下粗話，這一開始就確立青年們蒼白無力的體制對抗；嘻哈和玫瑰人生的現(xiàn)代/古典音樂沖突、殺手電影的臺詞、商場電視熒幕投射下赫伯特渺小的身影，視聽環(huán)境對郊區(qū)青年的影像以及代溝問題，在酒會(huì)上成為穿著隨意的異類、醉瘋的中年人幫助掩飾偷車一段，徹底表現(xiàn)為成年人眼中瘋狂的孩子。
剪得真不錯(cuò)，獨(dú)立電影青年電影就得這么玩；同是“一天一夜敘事”，跟我大羅馬尼亞的比起來還是更熱鬧（不然看看同樣是三個(gè)人的[Boogie]），種族議題一直很好用。
無可發(fā)泄的青春
旺盛分泌的荷爾蒙到處發(fā)泄的小年青，這三人也許代表一群人，在貧窮、混亂、充斥著歧視、偏尖、憤怒和暴力的年代，也就無所謂了，沒人會(huì)關(guān)心你。結(jié)尾太震撼！PS：警察局里的情景大有我天朝之風(fēng)。法國警察也真是的，一群戰(zhàn)五渣而已，要是在我大天朝，分分鐘讓你們知道什么叫做和諧。8.2
卡索維茨不僅淋漓盡致地呈現(xiàn)了青春的迷惘、躁動(dòng)與狂怒，還將巴黎貧民區(qū)少數(shù)族裔的生境展露在銀幕上。搖移長鏡、跟拍、遙控飛機(jī)航拍、滑動(dòng)變焦等手法的運(yùn)用接近于炫技程度。文森特·卡索的表演極為鮮活。偽鏡對稱替身鏡頭致敬[出租車司機(jī)]。街頭奶牛，趕火車提褲子，jusqu'ici tout va bien.（9.0/10）
他們生活在巴黎郊區(qū)，生活窮困，沒有工作，無所事事，沒有未來，只有瘋狂燃燒的青春之火，在黑白的影像里恣意噴薄。 可我們呢，也是沒有工作沒有未來消耗著青春，我們又是怎樣度過的？
符合我現(xiàn)在的心境。。
電影不差里面的故事有很多道理但實(shí)在不是我的type
悲劇通常在落地時(shí)。
韓寒的意思是 既然最后都要落地 空中姿勢優(yōu)美很重要 這難道是中法憤怒青年的區(qū)別？
看似漫不經(jīng)心的生活片段，因與急速下墜的社會(huì)緊緊捆綁而無比厚重。倘若有人有資格說青春是殘酷的，那便是如此了：邊緣群體，在最光鮮的年齡既沒有希望也沒有歸屬，正是因?yàn)榫^剩，才無比刻骨地感受著自我的渺小與能力的不足。極大的悲哀：當(dāng)空虛與卑微早早貫穿了人生，也便感受不到絕望與痛苦。
【B】攝影和打光都特別用心，看的時(shí)候聯(lián)想到了昆汀和姜文，結(jié)尾升華全片。無論是哪個(gè)國家，青春躁動(dòng)的中二青年都是一樣的傻逼。
原來法國這么亂啊
結(jié)尾
一定要看VCD版
買了兩張，你說好看不