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1 ) 時光解構 幾度風雨幾度秋·木下惠介·1957/2022.
時光解構 幾度風雨幾度秋·木下惠介·1957/2022. 內容: 木下惠介的以小家見大家的，抒情散文。 攝影: 定鏡:優(yōu)美，意境雋永。鏡與鏡之間，邏輯嚴密——致敬:楠田浩之。 搖鏡:建立人與人，人與物，物與物之關系——或順勢建立，或強制建立。楠田浩之，用此法于無形。 軌道上的定鏡及搖鏡:（劃重點，同學們……） 以解構的方式，拍攝本應該連續(xù)運動的軌道運動。動靜結合的運動里運鏡方法，配合演員調度，行成豐富景別、角度、關系位和空間組合。
2 ) FIFF14丨DAY9《幾度風雨幾度秋》：穿越數(shù)十年的時光，唯有那燈塔依然佇立......
第14屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第9個放映日為大家?guī)怼稁锥蕊L雨幾度秋》，下面為大家?guī)砬熬€守塔員們們度過一生的評價了！
蝠蝠：
在燈塔燃燼一生的光亮。
果樹：
跨度撐起了全片，直到宛如燈塔般有指向意義的巨大體量落幕，恍若隔世。
落霞孤鶩秋水天：
在數(shù)十年柴米油鹽的打磨前，誰有不是待在燈塔里羞澀地說情話的戀人呢。
拉拉那個啦啦：
燈塔一直是個象征符號，在它之下講述了一些堅守燈塔的普通人的一生，選的角度好，故事注重細節(jié)，就會讓人和事都變得很真實。
我們敏熙：
點亮燈塔這一行為直到結尾才對電影本身起到意義，照亮他人，照亮自己。戰(zhàn)后日本的思索片，是應該展望未來的美好還是難忘往昔的種種。
非無想非有想：
只能通過地點的不停變遷感受到守塔人終生的勞累和奔波。攝影不錯，環(huán)境能配合人物內心，大廣角的風景宣傳畫。有些音樂歌曲具有日本民族性，除此之外，還是太淺了，不夠深入也不夠煽情。
布谷卟咕：
攝影機會保留一段距離，無論悲喜都不會湊上前去揭示給觀眾看，畫面構圖也很美。有點好奇這是不是有政治目的意圖的宣傳片— 職員奔赴貧瘠的日本最遠的地方，一路上艱難險阻，一輩子堅守崗位，憑一己之力支撐起了一個幸福的小家。
飛檐：
一家人在歷史洪流中的變遷與喜樂。父親代表了傳統(tǒng)的受集體主義思潮影響較大的一批人，對職業(yè)有一種偏執(zhí)的使命感，也因此在痛失愛子的部分，一個父親的取舍令人唏噓。女兒出嫁后，結局的海上相遇暗示戰(zhàn)后日本迎來了新的思想浪潮的沖擊，父母親在燈塔上眺望女兒，他們一生終與燈塔相伴，在傳統(tǒng)的習性里安然老去，女兒將迎來的新的生活，新的時代也將來臨。攝影和色彩上很考究，可能在意象的留白上有所欠缺。
子夜無人：
“死亡、戰(zhàn)爭、婚姻，全都湊在一起了?！彼麄円幻姘У坑忠幻孀８＃诓煌暮u上執(zhí)守一樣明亮的燈塔光。情緒始終靜默流動著，部分支線打擾了小家庭對大時代的注視感，又因為隱含著對于“職業(yè)精神”的頌揚更顯得擰巴。我能理解木下惠介就沒抱著拍悲劇的心態(tài)，但人不是燈塔，不可能永遠冷冰冰矗立在那兒，如果肉身凡胎都能淡定笑看風云，未免太麻木了。那種涼薄的滄桑感別說和《活著》比，連《地久天長》都不如，力度和分量上太輕太弱了。
Msanctuary：
同樣時長很長劇情也很平淡，電影確似乎有種魔力可以吸引你看下去，可能是因為我本人很喜歡時間跨度很大的電影，十幾年來平淡的生活平淡卻真實。死亡戰(zhàn)爭婚姻貫穿電影，那首守塔人的民謠像是一劑強心針堅定著守塔人的內心。
丈夫去打架，妻子一句“好好打啊”真的是夫妻間很舒服的相處方式。
燈塔這個意向挺好的，作為守塔人是表現(xiàn)了他職業(yè)的匠人精神，可是作為父親兩個孩子人生中最重要的時刻他都缺席了。還有男主演技很差。
#FIFF14#DAY9的無人知曉場刊評分將在稍后為大家釋出，請大家拭目以待了。
藤井過來鬧脾氣，清子委屈地一步步爬上螺旋樓梯，四郎在后面慢慢跟著然后伸出手。結尾時夫妻二人白發(fā)蒼蒼擦完燈塔從梯子爬下來。應該也不是首尾呼應但這兩個鏡頭確實是最戳我心窩子的。
這一生或許總還是會有遺憾的，可是只要能和你在一起，便也什么都不怕了。我們注定清貧的一生當然是失去了很多東西，也一直在顛沛流離，可是我還是覺得好幸福，也很慶幸當初沒有選錯了人。堅持一件事或是一個人從來都是不容易的，能堅持很多年更是尤為難得，這一路的苦痛似乎也早已忘記了，除了那些真的痛徹心扉的遺憾，我能銘記的更多地便是與你在一起的幸福瞬間，那才是一直鼓舞我們勇敢活下去的偉大力量。
燈塔看守人家族的半生見證了戰(zhàn)前戰(zhàn)后，新老日本交替的歷史。那一次次的重復讓人落淚，與新藤詩意克制的裸島相比，木下發(fā)揮他的抒情和群像掌控本領，拍出那種他人永遠無法體會的孤獨。如果說清水宏的多謝先生是日本第一部公路電影，那本片就是最有名的公路片了，同時也能看出木下是如此熱愛自己的國家。
無法不聯(lián)想到《香蕉天堂》，都以遷移來完成時間的跨度?！稁锥蕊L雨幾度秋》平淡雋永，真是日影啊。印象最深的是收到光太郎受了重傷的消息，媽媽去告知正在捕魚的爸爸，爸爸立馬往回趕，媽媽跑向水桶，把桶里的小魚放生到大海里。還有結尾，爸爸媽媽一起啟動燈塔為女兒送行，真是太迷人了。愛高峰秀子，優(yōu)雅美麗堅強的女人！
山田洋次型的庶民生活，幾十載的相互扶持與理解，散發(fā)出來的人性光芒已經遠遠比燈塔還要亮了。但還是要感慨一句，這拍得也忒長了。。。
極富煽情性的一部編年史作品，時間跨度20余年。不過好歹還是沒成瀨《女人的歷史》或者木下??高峰秀子《笛吹川》那么悲慘…開頭震驚了，還以為是在看奧特曼…4min是個很好的“總結”：“他帶了老婆回來 死亡、戰(zhàn)爭、婚姻 全部湊到一起了”。68min很有意思：高峰秀子飾清子“接受現(xiàn)實吧，不成就是不成啊…拜托放棄吧”被回“太太你這種相親結婚的人，不會懂我的心情的，我不會放棄的”——真是太modern了啊啊啊。
觀影過程中頻頻被觸動，守塔人一生的聚散分離、一紙調令、無數(shù)停泊靠岸，伴隨戰(zhàn)爭炮火的進程，相依相伴的家庭。和丈夫吵架的秀子，當晚收拾行李準備離開荒涼的島嶼，十天后才有船，一笑就放棄，在島上是吵不起來架的；守塔人之女真砂子在父親事故后嫁給同樣是守塔人的野津，從沙灘那頭奔來和拾蛤的秀子相擁；少時的同學藤井再次拜訪講述婚后半生的經歷，照顧逝去丈夫的私生子，晚年也得到回報，并感嘆秀子相親一面就找到可靠的丈夫。一戰(zhàn)、盧溝橋事變、長島空襲天皇宣告投降，出生、分離、死亡，命運總是沉重又無奈。女兒婚禮上宣讀的誓言，眾人拭淚，鏡頭緩緩落到了夫婦，“貧困疾病、相伴到老、至死方休”正是兩人當初的約定。女兒新婚旅行，開往埃及的郵輪，父親照亮海面，鳴起聲聲汽笛，下一代新生活的展開，是孤寂苦難的生活里，最大的滿足和安心。
一輩子啊，不是一般人能夠做得下來的工作，沿著日本的海岸線遷移，守一段時間就換一個崗，全家遷徙。還是非常偉大的。
典型木下惠介的片子。對鏡頭的掌控將每一個遠景定格都是副極好的攝影作品。能把豆腐帳拍得行云流水，絮絮叨叨看盡人世滄桑悲歡離合。秀子桑還是擰巴著，但難得的是木下惠介沒有使勁折騰秀子（參見 卡門歸鄉(xiāng) 永遠的人 24瞳）
特殊時代的職人故事，抒情幾近泛濫，但情感又極度壓抑，流水賬與娓娓道來之間大約也就一線之隔吧……木下惠介這片對與觀眾的情感互動真是吝嗇，直到光太郎死，前面近乎冗長的平淡的和美的鋪墊，才顯出份量（橋段非常像《鐵道員》）。
突然發(fā)現(xiàn)自己很久沒有看這種全然是正面積極的作品了（正面到近乎是某種宣傳意義上的典型），雖然情節(jié)也如同流水賬，不過看下來還是蠻喜歡的（講的是一個在陸地盡頭與愛人相濡以沫共渡一生的故事），嗯~~怎么說呢，我覺得偶爾放下所有挑剔，以這種簡單的方式讓真摯的熱暖包圍自己也挺不錯的。
輾轉的人生，不變的堅守，歷經艱辛，秀子的人生總算圓滿了一回。就憑雪地里踩著丈夫的腳印和新任塔長致辭磕巴時揪手背上的肉兩處細節(jié)，本片成功變成大女主電影。
之前我確實對高峰秀子的魅力一無所知
很像是燈塔協(xié)會之類的機構的委約作品呢，一直不斷查看進度條，不敢相信一向心狠意狠的作者們肯讓兩個可愛的人一直幸福下去，四郎會被抓壯丁吧？暴風雨中修故障會出事吧？一直擔心壞事會突如其來地降臨，沒想到，居然，真的，讓這倆，白頭到老了！簡直要給編導獻花了！電影里一直郁悶憋屈的秀子啊，這次終于遇上佐田啟二這個正常男人一一沒想到和秀子最有CP感的竟然是他！隨著夫妻倆一路輾轉，也欣賞了一路日本國的美麗風景，秀子扮演人妻真是天字第一號(第二號我排火丁·張)。扮演他們長子的演員，我一看就笑了，這不無耳芳一么，嗬嗬嗬。貫穿全片的進行曲有些雷人～總之，雖有痛，但仍是很治愈的一部作品，我喜歡。
四騎士的抒情角度，去看日，戰(zhàn)前戰(zhàn)后的思維情感變化抒情派導演，與黑澤明、小林正樹、市川昆并稱為四騎士。。
地理的轉移用地圖表示，像游戲一樣。時間或事件用文字表示。每一次遠景中的燈塔和海浪都可以很明顯的看出是道具布景。每一次音樂響起加上歡快的場景都像極了好萊塢黃金時代電影。最后老夫老妻在燈塔上與乘船離去的新婚女兒隔海相望告別的場面一看就是老木下惠介了，煽情也許會遲到但絕不會缺席……故事里也夾雜了戰(zhàn)爭元素，以及軍國主義洗腦下的百姓行為展示。與《24只眼睛》一樣有著很大的時間跨度，一輩子在燈塔里干活也是辛苦且無聊。與此同時高峰秀子飾演的妻子更讓人尊重和感嘆，與丈夫相守在燈塔內，也比丈夫更加平和，一個極其包容的女性形象，算是男權話語體系下完美的女性形象吧，相夫教子之類的，這也是很典型的日本女性形象，尤其在軍國主義盛行的時代更是如此。影片故事靜謐平順，除了兒子的去世算是唯一的情緒爆點，另外色彩倒是不錯。
攝影還是挺漂亮的，不過滿溢的配樂、頻繁地以報紙交代信息，都很有好萊塢三四十年代的風范；一年一字幕+地圖轉場來交代時間空間的變化，也是非常簡單直給的處理。總之整部片子還是顯得挺稚拙的，木下惠介畢竟和小津、成瀨這個層級的導演有些差距。而真正支撐起整部電影的，其實還是高峰秀子的銀幕魅力，也正如同故事中是清子多年來支撐起這個家庭。話說清子這樣的女人哪找去啊，只能從天上掉下來。
木下惠介總是可以把沖突建立起來又不過分過界，高峰秀子的表演總讓人感受到情感的真摯，這樣的組合真是美好啊
小人物的相濡以沫真叫人感動，柴米油鹽的日子未必沒有拌嘴，何嘗不是一路艱辛，幸運的是，彼此的扶持和理解渡過幾十年春秋；結尾情深意長，借燈塔意象寓意。
有幸去過影片中的燈臺，在那種地方生活的確不容易