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1 ) 時(shí)光解構(gòu) 幾度風(fēng)雨幾度秋·木下惠介·1957/2022.
時(shí)光解構(gòu) 幾度風(fēng)雨幾度秋·木下惠介·1957/2022. 內(nèi)容: 木下惠介的以小家見(jiàn)大家的，抒情散文。 攝影: 定鏡:優(yōu)美，意境雋永。鏡與鏡之間，邏輯嚴(yán)密——致敬:楠田浩之。 搖鏡:建立人與人，人與物，物與物之關(guān)系——或順勢(shì)建立，或強(qiáng)制建立。楠田浩之，用此法于無(wú)形。 軌道上的定鏡及搖鏡:（劃重點(diǎn)，同學(xué)們……） 以解構(gòu)的方式，拍攝本應(yīng)該連續(xù)運(yùn)動(dòng)的軌道運(yùn)動(dòng)。動(dòng)靜結(jié)合的運(yùn)動(dòng)里運(yùn)鏡方法，配合演員調(diào)度，行成豐富景別、角度、關(guān)系位和空間組合。
2 ) FIFF14丨DAY9《幾度風(fēng)雨幾度秋》：穿越數(shù)十年的時(shí)光，唯有那燈塔依然佇立......
第14屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第9個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《幾度風(fēng)雨幾度秋》，下面為大家?guī)?lái)前線守塔員們們度過(guò)一生的評(píng)價(jià)了！
蝠蝠：
在燈塔燃燼一生的光亮。
果樹(shù)：
跨度撐起了全片，直到宛如燈塔般有指向意義的巨大體量落幕，恍若隔世。
落霞孤鶩秋水天：
在數(shù)十年柴米油鹽的打磨前，誰(shuí)有不是待在燈塔里羞澀地說(shuō)情話的戀人呢。
拉拉那個(gè)啦啦：
燈塔一直是個(gè)象征符號(hào)，在它之下講述了一些堅(jiān)守?zé)羲钠胀ㄈ说囊簧?，選的角度好，故事注重細(xì)節(jié)，就會(huì)讓人和事都變得很真實(shí)。
我們敏熙：
點(diǎn)亮燈塔這一行為直到結(jié)尾才對(duì)電影本身起到意義，照亮他人，照亮自己。戰(zhàn)后日本的思索片，是應(yīng)該展望未來(lái)的美好還是難忘往昔的種種。
非無(wú)想非有想：
只能通過(guò)地點(diǎn)的不停變遷感受到守塔人終生的勞累和奔波。攝影不錯(cuò)，環(huán)境能配合人物內(nèi)心，大廣角的風(fēng)景宣傳畫(huà)。有些音樂(lè)歌曲具有日本民族性，除此之外，還是太淺了，不夠深入也不夠煽情。
布谷卟咕：
攝影機(jī)會(huì)保留一段距離，無(wú)論悲喜都不會(huì)湊上前去揭示給觀眾看，畫(huà)面構(gòu)圖也很美。有點(diǎn)好奇這是不是有政治目的意圖的宣傳片— 職員奔赴貧瘠的日本最遠(yuǎn)的地方，一路上艱難險(xiǎn)阻，一輩子堅(jiān)守崗位，憑一己之力支撐起了一個(gè)幸福的小家。
飛檐：
一家人在歷史洪流中的變遷與喜樂(lè)。父親代表了傳統(tǒng)的受集體主義思潮影響較大的一批人，對(duì)職業(yè)有一種偏執(zhí)的使命感，也因此在痛失愛(ài)子的部分，一個(gè)父親的取舍令人唏噓。女兒出嫁后，結(jié)局的海上相遇暗示戰(zhàn)后日本迎來(lái)了新的思想浪潮的沖擊，父母親在燈塔上眺望女兒，他們一生終與燈塔相伴，在傳統(tǒng)的習(xí)性里安然老去，女兒將迎來(lái)的新的生活，新的時(shí)代也將來(lái)臨。攝影和色彩上很考究，可能在意象的留白上有所欠缺。
子夜無(wú)人：
“死亡、戰(zhàn)爭(zhēng)、婚姻，全都湊在一起了?！彼麄円幻姘У坑忠幻孀８?，在不同的海島上執(zhí)守一樣明亮的燈塔光。情緒始終靜默流動(dòng)著，部分支線打擾了小家庭對(duì)大時(shí)代的注視感，又因?yàn)殡[含著對(duì)于“職業(yè)精神”的頌揚(yáng)更顯得擰巴。我能理解木下惠介就沒(méi)抱著拍悲劇的心態(tài)，但人不是燈塔，不可能永遠(yuǎn)冷冰冰矗立在那兒，如果肉身凡胎都能淡定笑看風(fēng)云，未免太麻木了。那種涼薄的滄桑感別說(shuō)和《活著》比，連《地久天長(zhǎng)》都不如，力度和分量上太輕太弱了。
Msanctuary：
同樣時(shí)長(zhǎng)很長(zhǎng)劇情也很平淡，電影確似乎有種魔力可以吸引你看下去，可能是因?yàn)槲冶救撕芟矚g時(shí)間跨度很大的電影，十幾年來(lái)平淡的生活平淡卻真實(shí)。死亡戰(zhàn)爭(zhēng)婚姻貫穿電影，那首守塔人的民謠像是一劑強(qiáng)心針堅(jiān)定著守塔人的內(nèi)心。
丈夫去打架，妻子一句“好好打啊”真的是夫妻間很舒服的相處方式。
燈塔這個(gè)意向挺好的，作為守塔人是表現(xiàn)了他職業(yè)的匠人精神，可是作為父親兩個(gè)孩子人生中最重要的時(shí)刻他都缺席了。還有男主演技很差。
#FIFF14#DAY9的無(wú)人知曉場(chǎng)刊評(píng)分將在稍后為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
藤井過(guò)來(lái)鬧脾氣，清子委屈地一步步爬上螺旋樓梯，四郎在后面慢慢跟著然后伸出手。結(jié)尾時(shí)夫妻二人白發(fā)蒼蒼擦完燈塔從梯子爬下來(lái)。應(yīng)該也不是首尾呼應(yīng)但這兩個(gè)鏡頭確實(shí)是最戳我心窩子的。
這一生或許總還是會(huì)有遺憾的，可是只要能和你在一起，便也什么都不怕了。我們注定清貧的一生當(dāng)然是失去了很多東西，也一直在顛沛流離，可是我還是覺(jué)得好幸福，也很慶幸當(dāng)初沒(méi)有選錯(cuò)了人。堅(jiān)持一件事或是一個(gè)人從來(lái)都是不容易的，能堅(jiān)持很多年更是尤為難得，這一路的苦痛似乎也早已忘記了，除了那些真的痛徹心扉的遺憾，我能銘記的更多地便是與你在一起的幸福瞬間，那才是一直鼓舞我們勇敢活下去的偉大力量。
燈塔看守人家族的半生見(jiàn)證了戰(zhàn)前戰(zhàn)后，新老日本交替的歷史。那一次次的重復(fù)讓人落淚，與新藤詩(shī)意克制的裸島相比，木下發(fā)揮他的抒情和群像掌控本領(lǐng)，拍出那種他人永遠(yuǎn)無(wú)法體會(huì)的孤獨(dú)。如果說(shuō)清水宏的多謝先生是日本第一部公路電影，那本片就是最有名的公路片了，同時(shí)也能看出木下是如此熱愛(ài)自己的國(guó)家。
無(wú)法不聯(lián)想到《香蕉天堂》，都以遷移來(lái)完成時(shí)間的跨度?！稁锥蕊L(fēng)雨幾度秋》平淡雋永，真是日影啊。印象最深的是收到光太郎受了重傷的消息，媽媽去告知正在捕魚(yú)的爸爸，爸爸立馬往回趕，媽媽跑向水桶，把桶里的小魚(yú)放生到大海里。還有結(jié)尾，爸爸媽媽一起啟動(dòng)燈塔為女兒送行，真是太迷人了。愛(ài)高峰秀子，優(yōu)雅美麗堅(jiān)強(qiáng)的女人！
山田洋次型的庶民生活，幾十載的相互扶持與理解，散發(fā)出來(lái)的人性光芒已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比燈塔還要亮了。但還是要感慨一句，這拍得也忒長(zhǎng)了。。。
極富煽情性的一部編年史作品，時(shí)間跨度20余年。不過(guò)好歹還是沒(méi)成瀨《女人的歷史》或者木下??高峰秀子《笛吹川》那么悲慘…開(kāi)頭震驚了，還以為是在看奧特曼…4min是個(gè)很好的“總結(jié)”：“他帶了老婆回來(lái) 死亡、戰(zhàn)爭(zhēng)、婚姻 全部湊到一起了”。68min很有意思：高峰秀子飾清子“接受現(xiàn)實(shí)吧，不成就是不成啊…拜托放棄吧”被回“太太你這種相親結(jié)婚的人，不會(huì)懂我的心情的，我不會(huì)放棄的”——真是太modern了啊啊啊。
觀影過(guò)程中頻頻被觸動(dòng)，守塔人一生的聚散分離、一紙調(diào)令、無(wú)數(shù)停泊靠岸，伴隨戰(zhàn)爭(zhēng)炮火的進(jìn)程，相依相伴的家庭。和丈夫吵架的秀子，當(dāng)晚收拾行李準(zhǔn)備離開(kāi)荒涼的島嶼，十天后才有船，一笑就放棄，在島上是吵不起來(lái)架的；守塔人之女真砂子在父親事故后嫁給同樣是守塔人的野津，從沙灘那頭奔來(lái)和拾蛤的秀子相擁；少時(shí)的同學(xué)藤井再次拜訪講述婚后半生的經(jīng)歷，照顧逝去丈夫的私生子，晚年也得到回報(bào)，并感嘆秀子相親一面就找到可靠的丈夫。一戰(zhàn)、盧溝橋事變、長(zhǎng)島空襲天皇宣告投降，出生、分離、死亡，命運(yùn)總是沉重又無(wú)奈。女兒婚禮上宣讀的誓言，眾人拭淚，鏡頭緩緩落到了夫婦，“貧困疾病、相伴到老、至死方休”正是兩人當(dāng)初的約定。女兒新婚旅行，開(kāi)往埃及的郵輪，父親照亮海面，鳴起聲聲汽笛，下一代新生活的展開(kāi)，是孤寂苦難的生活里，最大的滿足和安心。
一輩子啊，不是一般人能夠做得下來(lái)的工作，沿著日本的海岸線遷移，守一段時(shí)間就換一個(gè)崗，全家遷徙。還是非常偉大的。
典型木下惠介的片子。對(duì)鏡頭的掌控將每一個(gè)遠(yuǎn)景定格都是副極好的攝影作品。能把豆腐帳拍得行云流水，絮絮叨叨看盡人世滄桑悲歡離合。秀子桑還是擰巴著，但難得的是木下惠介沒(méi)有使勁折騰秀子（參見(jiàn) 卡門(mén)歸鄉(xiāng) 永遠(yuǎn)的人 24瞳）
特殊時(shí)代的職人故事，抒情幾近泛濫，但情感又極度壓抑，流水賬與娓娓道來(lái)之間大約也就一線之隔吧……木下惠介這片對(duì)與觀眾的情感互動(dòng)真是吝嗇，直到光太郎死，前面近乎冗長(zhǎng)的平淡的和美的鋪墊，才顯出份量（橋段非常像《鐵道員》）。
突然發(fā)現(xiàn)自己很久沒(méi)有看這種全然是正面積極的作品了（正面到近乎是某種宣傳意義上的典型），雖然情節(jié)也如同流水賬，不過(guò)看下來(lái)還是蠻喜歡的（講的是一個(gè)在陸地盡頭與愛(ài)人相濡以沫共渡一生的故事），嗯~~怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得偶爾放下所有挑剔，以這種簡(jiǎn)單的方式讓真摯的熱暖包圍自己也挺不錯(cuò)的。
輾轉(zhuǎn)的人生，不變的堅(jiān)守，歷經(jīng)艱辛，秀子的人生總算圓滿了一回。就憑雪地里踩著丈夫的腳印和新任塔長(zhǎng)致辭磕巴時(shí)揪手背上的肉兩處細(xì)節(jié)，本片成功變成大女主電影。
之前我確實(shí)對(duì)高峰秀子的魅力一無(wú)所知
很像是燈塔協(xié)會(huì)之類(lèi)的機(jī)構(gòu)的委約作品呢，一直不斷查看進(jìn)度條，不敢相信一向心狠意狠的作者們肯讓兩個(gè)可愛(ài)的人一直幸福下去，四郎會(huì)被抓壯丁吧？暴風(fēng)雨中修故障會(huì)出事吧？一直擔(dān)心壞事會(huì)突如其來(lái)地降臨，沒(méi)想到，居然，真的，讓這倆，白頭到老了！簡(jiǎn)直要給編導(dǎo)獻(xiàn)花了！電影里一直郁悶憋屈的秀子啊，這次終于遇上佐田啟二這個(gè)正常男人一一沒(méi)想到和秀子最有CP感的竟然是他！隨著夫妻倆一路輾轉(zhuǎn)，也欣賞了一路日本國(guó)的美麗風(fēng)景，秀子扮演人妻真是天字第一號(hào)(第二號(hào)我排火丁·張)。扮演他們長(zhǎng)子的演員，我一看就笑了，這不無(wú)耳芳一么，嗬嗬嗬。貫穿全片的進(jìn)行曲有些雷人～總之，雖有痛，但仍是很治愈的一部作品，我喜歡。
四騎士的抒情角度，去看日，戰(zhàn)前戰(zhàn)后的思維情感變化抒情派導(dǎo)演，與黑澤明、小林正樹(shù)、市川昆并稱(chēng)為四騎士。。
地理的轉(zhuǎn)移用地圖表示，像游戲一樣。時(shí)間或事件用文字表示。每一次遠(yuǎn)景中的燈塔和海浪都可以很明顯的看出是道具布景。每一次音樂(lè)響起加上歡快的場(chǎng)景都像極了好萊塢黃金時(shí)代電影。最后老夫老妻在燈塔上與乘船離去的新婚女兒隔海相望告別的場(chǎng)面一看就是老木下惠介了，煽情也許會(huì)遲到但絕不會(huì)缺席……故事里也夾雜了戰(zhàn)爭(zhēng)元素，以及軍國(guó)主義洗腦下的百姓行為展示。與《24只眼睛》一樣有著很大的時(shí)間跨度，一輩子在燈塔里干活也是辛苦且無(wú)聊。與此同時(shí)高峰秀子飾演的妻子更讓人尊重和感嘆，與丈夫相守在燈塔內(nèi)，也比丈夫更加平和，一個(gè)極其包容的女性形象，算是男權(quán)話語(yǔ)體系下完美的女性形象吧，相夫教子之類(lèi)的，這也是很典型的日本女性形象，尤其在軍國(guó)主義盛行的時(shí)代更是如此。影片故事靜謐平順，除了兒子的去世算是唯一的情緒爆點(diǎn)，另外色彩倒是不錯(cuò)。
攝影還是挺漂亮的，不過(guò)滿溢的配樂(lè)、頻繁地以報(bào)紙交代信息，都很有好萊塢三四十年代的風(fēng)范；一年一字幕+地圖轉(zhuǎn)場(chǎng)來(lái)交代時(shí)間空間的變化，也是非常簡(jiǎn)單直給的處理。總之整部片子還是顯得挺稚拙的，木下惠介畢竟和小津、成瀨這個(gè)層級(jí)的導(dǎo)演有些差距。而真正支撐起整部電影的，其實(shí)還是高峰秀子的銀幕魅力，也正如同故事中是清子多年來(lái)支撐起這個(gè)家庭。話說(shuō)清子這樣的女人哪找去啊，只能從天上掉下來(lái)。
木下惠介總是可以把沖突建立起來(lái)又不過(guò)分過(guò)界，高峰秀子的表演總讓人感受到情感的真摯，這樣的組合真是美好啊
小人物的相濡以沫真叫人感動(dòng)，柴米油鹽的日子未必沒(méi)有拌嘴，何嘗不是一路艱辛，幸運(yùn)的是，彼此的扶持和理解渡過(guò)幾十年春秋；結(jié)尾情深意長(zhǎng)，借燈塔意象寓意。
有幸去過(guò)影片中的燈臺(tái)，在那種地方生活的確不容易