最記得陳丹燕筆下，有一個(gè)在日本代代木地鐵站遇到的美麗女人，像朵頎長(zhǎng)的花，連花瓣的邊緣都精致而芬芳。精心搭配的服飾從細(xì)節(jié)的一絲不茍中透露出品位和華貴，不顯山不露水的優(yōu)雅是用錢和無數(shù)寂寞的時(shí)間堆砌出來的。日本朋友告訴她，這樣的女人背后一定有個(gè)工作狂的丈夫，高薪而忙碌，夫妻間很少時(shí)間交流，妻子于是走出家門，獨(dú)自找樂。
　　
陳丹燕寫道：“如此精致的女子，不知道她這般精致，是為了享受生活，還是毀壞生活。我看到一雙美目，像化妝品廣告上的眼睛一樣的美，一樣的不真實(shí)。當(dāng)她獨(dú)自一人等車的時(shí)候，眼睛里并沒有燃燒、沒有惶惑、沒有沉迷、沒有喜悅。。。。含蓄的女子，使人不能猜度她的心是否也精致而安然?！?br>　　
看小津1952年的電影《茶泡飯之味》，又想到了陳丹燕描繪過的這個(gè)女人，因?yàn)殡娪袄镉袀€(gè)同樣精致，同樣無聊的女人妙子。風(fēng)景一般的女人，賞心悅目的同時(shí)又神秘莫測(cè)的女人，她們的背后，有著怎樣的故事呢？可挖掘的題材很多，但小津給我們講述的，是最平實(shí)、最溫暖的一個(gè)。
　　
妙子有大把的閑暇時(shí)間豐富精神，有優(yōu)渥的物質(zhì)條件裝點(diǎn)生活，丈夫待人寬厚，夫妻倆膝下無子，妙子因此過得比小津其他電影里的已婚婦女“肆意”多了。這大概是極少見不涉及下一代、純粹講夫妻相處之道的小津電影吧。
　　
按說這樣的生活是許多人羨慕的，妙子卻有諸多不滿，“身在福中不知?！?，古人還真沒說錯(cuò)，這是我們?nèi)祟惓７傅拿　＜彝コ錾砗?、沒吃過什么苦的妙子，相親結(jié)婚嫁到這個(gè)家，象是從一個(gè)蜜罐轉(zhuǎn)移到另一個(gè)蜜罐，生活并未發(fā)生多大變化，性格也依然驕縱任性。丈夫出身農(nóng)家，一磚一瓦都靠自己辛苦爭(zhēng)取，生活習(xí)慣樸素，人也溫和厚道，這一切在妙子眼中全變?yōu)槿秉c(diǎn)：樸素成了小氣，溫和成了不解風(fēng)情，厚道成了寡淡，而喜歡吃茶泡飯的習(xí)慣簡(jiǎn)直就太沒教養(yǎng)了！
　　
這樣嫌棄丈夫、呼來喚去的妻子，在小津電影里僅在默片時(shí)代《淑女忘記了什么》中出現(xiàn)過一次。但小津的目的從來不是教化，他從未有過站在某個(gè)道德高度批判的野心，他只是忠實(shí)地觀察生活，記錄人心微妙的變化。
　　
貪圖享樂的妻子，從影片開頭就為了跟朋友侄女去修善寺泡溫泉，對(duì)丈夫大編其謊話，一個(gè)戳穿了又編另一個(gè)，在妻子眼里，丈夫就象水中那條大黑魚一樣，慢吞吞、笨頭笨腦、一無是處。
　　
而丈夫，一天到晚辛勤工作的丈夫，我簡(jiǎn)直都忘記他的名字了。同事們叫他“部長(zhǎng)”，后輩叫他“前輩”，昔日戰(zhàn)友叫他“隊(duì)長(zhǎng)”，家里的傭人叫他“主人”，侄女叫他“姑父”，妻子叫他“遲鈍先生”。
　　
“遲鈍先生”不遲鈍，他出于天性的勤勉認(rèn)真工作，出于長(zhǎng)輩的熱心提攜后輩，出于親情的關(guān)懷溺愛侄女，他把妻子的小把戲都看在眼里，只是不點(diǎn)破，出于默默的愛意縱容妻子。
　　
可夫妻之間的貌合神離明眼人都看得出來，兩個(gè)人的南轅北轍就象家中樓上樓下各自的休息室：一個(gè)西式摩登，一個(gè)日式傳統(tǒng)。妻子的手帕交們個(gè)個(gè)都有自己的婚姻問題，相比之下“遲鈍先生”的遲鈍無傷大雅，大家雖時(shí)常拿來取笑，內(nèi)心還是羨慕的，結(jié)了婚還能由著自己的性子來，這樣的“好運(yùn)氣”可不多見啊！侄女節(jié)子雖喜歡姑父，可堅(jiān)決不愿接受家中相親的安排，走上姑媽婚姻模式的老路。
　　
她的反抗任性而頑皮，從歌舞伎現(xiàn)場(chǎng)直接跑回姑父家，當(dāng)了一天姑父和后輩阿南的“跟屁蟲”。阿南真是這位好好丈夫年輕時(shí)候的翻版?。和瑯映錾碡毢蒙钇D辛，同樣努力上進(jìn)前途無量。從他身上大概看到了年輕時(shí)候的自己，怪不得丈夫熱心推薦，幫他謀職。不過畢竟時(shí)代不同了，阿南在懂得生活艱辛的同時(shí)還懂得生活享受，片中這位阿南出場(chǎng)，總要對(duì)價(jià)廉物美發(fā)表一番自己的見解，帶著節(jié)子吃碗拉面，他也不忘闡述：“拉面光好吃還不夠，還要便宜，又好吃又便宜，才是最受歡迎的拉面店！”這樣的言論要是崇尚奢華的姑姑妙子聽到，一定嫌他小家子氣，可節(jié)子不是妙子，新思想的熏陶催生出一個(gè)摒棄門第觀念的新青年，日本的五十年代，是開風(fēng)氣之先、新舊裂變的年代。小津電影從不正面涉及社會(huì)問題，可外面世界的種種，滲透進(jìn)人們的一次次交談、一首首流行曲、一塊塊酒吧招牌，自然微妙地傳達(dá)出來。
　　
節(jié)子跟著姑父和阿南，這一天都做了些什么呢？看自行車比賽，去姑父昔日戰(zhàn)友經(jīng)營(yíng)的彈子球店打彈子游戲。這一幕似曾相識(shí)，原來就是這個(gè)系列的開端哪，1983年的德國(guó)人文德斯注視過的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)在日本方興未艾?？煽匆豢丛谖牡滤乖煸L三十年之前的小津怎么說的，他借經(jīng)營(yíng)彈球店老板之口說：“這東西是很有趣，可要真流行起來也不好，那證明大家都很無聊?！?br>　　
小津覺得還不夠，對(duì)社會(huì)上剛風(fēng)行起來的新奇玩意抱著深深的憂慮，隨后他又借丈夫之口繼續(xù)探究：“玩彈子球可以樂在其中，達(dá)到無我的境界，也就是說簡(jiǎn)單地把自己跟外界隔開，而把世間煩惱全拋在腦后，硬幣就是我，我就是硬幣。這是一種純粹的孤獨(dú)，彈子球的魅力也就在于此，那種幸福的孤獨(dú)感?！?br>　　
小津不幸言中，當(dāng)今世界，精神空虛，人們沉浸在虛幻幸福的孤獨(dú)感中不能自拔、無病呻吟、一意孤行。
　　
節(jié)子不辭而別，放相親者鴿子的行為掀起軒然大波，妙子很生氣，要丈夫好好教訓(xùn)教訓(xùn)節(jié)子。丈夫不得以裝裝樣子，卻被妙子發(fā)現(xiàn)原來這一天節(jié)子是跟他在一起，怒氣沖沖興師問罪，說丈夫欺騙了他。丈夫說這不是欺騙，只是沒說出來，妙子厲聲喝道：“這跟說謊有什么區(qū)別！”她大概忘記了，說謊的高手正是自己，三番五次、挖空心思、目中無人。面對(duì)妙子咄咄逼人說丈夫不關(guān)心節(jié)子終身大事的指責(zé)，丈夫喏喏地辯白著，情急之下終于說出了心里話：“既然她討厭相親，就不能勉強(qiáng)地讓她結(jié)婚，不然又弄出一對(duì)像我跟你這樣的夫婦?！?br>　　
他什么都明白?。》蚱揲g用裝糊涂維系的那一層薄紙被戳破了，妙子有些惱羞成怒，又被任性催化成理直氣壯義無反顧的委屈，冷戰(zhàn)開始了，這個(gè)家變成了冰窟。
　　
丈夫想跟妻子推心置腹好好談?wù)?，妻子卻罵丈夫吃茶泡飯的樣子難看，飯粒掉得到處都是。妙子在自己的任性里迷失方向，那當(dāng)口哪里回得了頭，不但不回頭，丈夫的懇切扇烈了她的無名火，第二天，妙子一個(gè)人回了娘家，丈夫也接到去非洲出差的緊急通知。一個(gè)人吩咐傭人準(zhǔn)備行裝，一個(gè)人吃茶泡飯，然后一個(gè)人離開，如此家庭生活，大概再不值得眷戀了吧。
　　
妙子倒是回來了，可晚了一步。面對(duì)朋友和侄女節(jié)子的責(zé)問，她表情倔強(qiáng)，拒不認(rèn)錯(cuò)，大家失望地離開。我卻從她板著的一張臉上讀出了一顆心的脆弱，總是這樣，在被自己無法抑制、釀成大錯(cuò)的任性逼到死角時(shí)，人會(huì)生出一股無賴勁：我就這樣！怎么著吧！
　　
最強(qiáng)硬的一刻其實(shí)最心虛，面對(duì)空空如也的屋子，撫摸著丈夫日常讀書看報(bào)的簡(jiǎn)樸小幾，妙子臉上緊繃著的固執(zhí)退卻了，取而代之的，是心懷愧疚的忐忑和找不著北的惶惑。妙子在房中無意識(shí)地走來走去，這兒看看，那兒摸摸，一連串無言鏡頭的剪輯精彩極了，一個(gè)平日里任性慣了以為自己什么都行、丈夫不在才六神無主起來、妻子的形象，我們仿佛跟隨鏡頭進(jìn)入了她的內(nèi)心。
　　
前面我曾屢次說過，小津是從不給電影中的人物出難題的，煩惱有，但總會(huì)解決；就象歡樂有，但總會(huì)散去。冷暖自知的認(rèn)命，有清溪的冷冽，有暖陽(yáng)的溫存，人生五味陳雜，盡在不言。
　　
《茶泡飯之味》也是，丈夫突然深夜歸來，飛機(jī)故障導(dǎo)致的延誤，使這意外得來的一晚格外珍貴，夫妻相見，恍如隔世。丈夫說餓了，妙子問丈夫想吃點(diǎn)什么，丈夫說，想吃茶泡飯。傭人已經(jīng)睡下了，兩個(gè)人于是決定自己動(dòng)手張羅。果真養(yǎng)尊處優(yōu)、四體不勤、五谷不識(shí)，連自家碗筷擺在哪兒都不知道的妻子也少見。這個(gè)妙子，真被寵壞了。
　　
接下來小津拍紀(jì)錄片似地用鏡頭追隨夫妻倆在廚房的忙碌，柴米油鹽間無言的默契和協(xié)作蘊(yùn)涵無窮溫馨，這對(duì)夫妻從未體會(huì)過的感動(dòng)與幸福瞬時(shí)間滿溢出來。當(dāng)丈夫終于吃到自己喜愛的茶泡飯，由衷地說：好吃！妻子嘗試了一口，也說：好吃！兩人眼中都眶滿了淚水。
　　
妻子說：我現(xiàn)在才體會(huì)到親切的、樸素的、不受拘束和氣的愉快。
丈夫說：這就是茶泡飯的滋味啊，夫婦就象茶泡飯的滋味。
　　
這大概就是小津的婚姻觀乃至人生觀了（說來簡(jiǎn)單，能真正做到又有幾人）：寧?kù)o以致遠(yuǎn)，淡泊以明志。
　　
　　
[注]怎么回事，連續(xù)兩部電影，都被我“發(fā)現(xiàn)”有趣的“缺陷”：歌舞伎那場(chǎng)，有個(gè)外景鏡頭，劇場(chǎng)外觀眾走過的場(chǎng)面，竟跟我看的前一部電影《麥秋》中，一家人陪大和叔公一起去看歌舞伎的場(chǎng)面一模一樣，難不成同一個(gè)鏡頭小津連續(xù)兩年用了兩次？這也是有可能的，侯孝賢的文字中曾提及：“小津的分鏡劇本，每個(gè)鏡頭都附注著鏡頭幾秒鐘，底片多少，總長(zhǎng)多少，共需底片多少，清楚到不能再清楚。最近我才知道，當(dāng)時(shí)是片廠制度，廠里的公布欄表格公布公司所屬導(dǎo)演每個(gè)人的底片使用量，可見壓力多大?！焙裉镆不貞浶〗驀?yán)格控制膠片比，到了秒表不離手的地步。從節(jié)約成本的考量出發(fā)，同一個(gè)鏡頭用兩次也就不奇怪了，尤其是這樣無關(guān)緊要的過場(chǎng)鏡頭。

出生富裕家庭的妻子，講究吃穿玩樂，喜歡享受生活，嫌農(nóng)村出身的丈夫不懂情趣，沉悶無味，對(duì)他喜歡吃“茶泡飯”、抽低檔煙、出門坐三等火車的生活習(xí)慣冷嘲熱諷。常常對(duì)丈夫說謊，和女友們一起出去玩樂；在朋友面前稱自己的丈夫?yàn)椤皭灥啊薄?

這似乎是許多婚姻不如意的女人的困境。你很難知道是男人們真的太悶了，還是女人的要求太高了——電影里的男人似乎也真的很悶，繁重的工作和責(zé)任讓他時(shí)刻處于緊張狀態(tài)。其實(shí)他對(duì)女人的一切小把戲心知肚明，但卻大度地沉默著，寬容著，使女人日益驕縱——直到有一天，兩人在一天的沖突后，女人離開了家。男人也要到國(guó)外去。女人回到家，感覺到了冷清和寂寞；男人也正好因?yàn)楹桨喑鰡栴}，回到家里。女人笑意可人，和他一起，愉快地吃了頓茶泡飯……

小津給了電影一個(gè)相當(dāng)光明而略嫌多余的結(jié)尾，女人好象突然發(fā)現(xiàn)了丈夫的好，發(fā)現(xiàn)了自己的愛，并以此影響了女友們——其實(shí)，盡管女人回到?jīng)]有丈夫的家里，那種冷清而寂寥的氣氛渲染得很好，我還是覺得，這樣180度的大轉(zhuǎn)彎無論如何都略顯突兀了些。

丈夫：我不明白事情為什么總是這樣？
妻子：什么？
丈夫：舉例說，抽煙，你不想我抽朝日牌，但是我喜歡。不但便宜而且很醇?；疖囈彩?，你不喜歡三等座位，但我喜歡。我可以輕松些……我長(zhǎng)成是這樣，現(xiàn)在卻成了問題。
妻子：可惜，我不是這樣長(zhǎng)大的。
丈夫：……個(gè)人的、簡(jiǎn)單的及習(xí)慣的，我喜歡的東西就是這樣。我喜歡習(xí)慣了的事物。
妻子：我也是。所以，讓我做我喜歡的。

有些東西，是很難在一夕之間改變的。即使有了理解和愛，也需要一個(gè)寬容的心態(tài)和一個(gè)慢慢適應(yīng)的過程。在這個(gè)過程中，沖突還是會(huì)時(shí)常發(fā)生。生活，一下子彎轉(zhuǎn)得太大了，會(huì)失控的。

最后的那頓茶泡飯真是拍得很美：細(xì)碎的，平和的，淡淡的，甚至帶著些許幽默。被嬌寵得一塌糊涂的妻子甚至連碗筷米茶都不知道放在哪里，丈夫依然默默著，幫著妻子忙乎著一切。在一頓簡(jiǎn)單的茶泡飯里，他們和我們都體味到了生活的味道。

丈夫：很好吃。
妻子：真的？讓我試試……真的好吃。
妻子：對(duì)不起……我不明白，你說的個(gè)人簡(jiǎn)單生活，習(xí)慣了的事物會(huì)讓生活更輕松?，F(xiàn)在我明白了。
丈夫：茶泡飯，就是這種味道了。結(jié)婚夫婦應(yīng)該象茶泡飯這樣。我真高興你能明白。

生活就是茶泡飯的滋味，這就是小津的生活哲學(xué)。他大部分的電影好象都在詮釋著這種哲學(xué)。這樣的哲學(xué)，并不是所有人都能體味并理解的，它需要生活的浸潤(rùn)。

理解小津，也同樣需要時(shí)光的浸潤(rùn)。

關(guān)于茶泡飯，曾經(jīng)在周作人的文章里讀到過。他說，日本人用熱茶淘飯，以腌菜或澤庵黃土蘿卜佐之，清淡而甘香。據(jù)說現(xiàn)在，通常都用很精致的茶壺和餐具，在茶泡飯上通常還有一顆梅子，帶著一股幽香。呵呵，想來應(yīng)該真的很好吃啊。

生活的味道，真是無窮呵~~

在《茶泡飯之味》里，小津安二郎的節(jié)奏一如既往的舒緩，即使表現(xiàn)矛盾沖突也帶著瑣碎溫情，絮絮叨叨里消解了尖銳硬傷。故事很平淡，講述二十世紀(jì)五十年代一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)中年夫婦的家庭生活。二戰(zhàn)結(jié)束不到十年光景，做為戰(zhàn)敗國(guó)的日本已繁華初現(xiàn)，百姓們過上尋常日子，該娛樂的娛樂，該工作的工作，戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)后陰影尚未全然消退，說到流露，卻也只在舊友相聚醉后的悲歌里隱隱若現(xiàn)。

將經(jīng)歷過的以及正在承受的沉重和痛苦克制地?cái)R置起來，才能換來平緩靜謐的歲月流淌，起碼表面看起來是這樣的，所謂深水潛流大抵如此吧。復(fù)蘇躁動(dòng)與低落情緒并存的時(shí)代背景之下，男主人公佐竹的沉悶拘謹(jǐn)就比較好理解了。但隨著劇情的進(jìn)展，我們發(fā)現(xiàn)他其實(shí)很悶騷，也不乏善解人意一面。倒是活躍又直率的妻子神經(jīng)大條，自以為是。

有個(gè)兩段夫妻說謊穿幫的情節(jié)值得玩味：先是影片開始，妻子妙子為了給溫泉旅游找個(gè)順當(dāng)借口，向丈夫佐竹扯謊侄女節(jié)子身體不適，結(jié)果節(jié)子活蹦亂跳跑出來并傻愣愣不領(lǐng)會(huì)嬸嬸的暗示，惹得妙子既惱怒又尷尬；再次就是節(jié)子相親過程中開溜，跟著叔叔去彈子房游戲，回家之后在妙子的督促下，佐竹明里裝模作樣對(duì)節(jié)子訓(xùn)話，背地里兩人卻在討論玩彈子的技巧，結(jié)果被妙子逮個(gè)正著。

兩次欺騙都跟節(jié)子有關(guān)，不同的是，節(jié)子在嬸嬸的謊話里純屬局外人，根本不知情；而在叔叔幫忙圓謊的那次，則是名副其實(shí)的當(dāng)事人。這樣，既讓我們覺得妙子有些可氣又可笑，又為佐竹的行為添加了人情味。呵呵，在情節(jié)處理上，小津明顯偏袒丈夫。

妙子的謊言沒啥必要，因?yàn)樽糁駨奈聪拗七^她游樂，而她的行事也一向任性，是決定了就必為之的。佐竹呢，表面憨里憨氣，其實(shí)玩了個(gè)小滑頭——他堅(jiān)持自己沒有說謊。是的，他只不過沒有講出來，隱瞞了默許節(jié)子逃避相親的事實(shí)。

都不是什么大不了的事情，說透了夫妻雙方也不一定會(huì)持反對(duì)意見，卻偏要制造謊言和遮遮掩掩，說到底是因?yàn)閷?duì)彼此了解不夠而在坦白上有所顧忌吧。這里面饒有趣味的刻畫了一種“藏貓貓”心態(tài)，應(yīng)了劇中一段對(duì)白，是說妻子在日常生活中只看到丈夫其中一面，其實(shí)丈夫何嘗不是如此？

到了妙子看不慣佐竹的吃相而爆發(fā)怒氣之時(shí)，夫妻在生活習(xí)慣上的差異已暴露無疑。這也難怪，兩人出身不同階層，以往的生活方式本來就大相徑庭，就算湊到一個(gè)屋檐下過日子，也不可能無理由融洽的。

雖然打心眼里，我認(rèn)可佐竹的那一套：吃廉價(jià)又美味的飯，坐放松又便宜的三等車廂，住省錢又舒適的經(jīng)濟(jì)型酒店……等等。這就是所謂中等人生吧。社會(huì)發(fā)展到一定階段，又處于相對(duì)穩(wěn)定期，十有八九走向紡錘型構(gòu)造——這時(shí)中等階層占人口比例最大，又是中堅(jiān)力量。毫無懸念的，性價(jià)比最高的生活方式也必然為這個(gè)階層而誕生。那么，只要心態(tài)調(diào)整好，以樂觀滿足兼干勁十足的態(tài)度享受這樣的人生，沒啥理由不快活的。但是妙子要堅(jiān)持自己的路線，我也覺得沒啥不對(duì)。問題是她該怎樣去爭(zhēng)取，同時(shí)又尊重這個(gè)家庭的共同原則——其實(shí)就是當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的準(zhǔn)則了。能做到么？7

小津是個(gè)很重傳統(tǒng)秩序的人，在社會(huì)變局里揣著忐忑不安之心，對(duì)流逝和重建抱著無奈和感懷的接受態(tài)度，其中情緒之微妙不可言狀?？傆X得影片里有些過分隱忍的東西，就是溫情包裝下無法化解的硬。不能回避，就索性將柔軟的部分愈加鋪張，對(duì)更深入的東西也就不再死纏爛打。多好，東方的中庸之道果然是能將翻云覆雨融合一氣的，滋養(yǎng)身心呀。

片尾是夫妻合伙做了一頓簡(jiǎn)單好吃的茶泡飯，妙子貌似感悟，接受了丈夫的生活態(tài)度。以一方向另一方靠攏的方式消除了裂痕，好個(gè)光明結(jié)局，但是矛盾將不復(fù)存在？我倒覺得妙子像是那個(gè)被紡錘刺了手指的睡美人，只不過暫時(shí)性進(jìn)入和諧夢(mèng)境。不過也難講，或許就一輩子安睡下去了。

睡著了好。人生如夢(mèng)，努力睜著眼的，看一大群熟睡的人也沒啥趣味，亂嚷嚷了還會(huì)被當(dāng)做搗亂分子。再說，確定自己醒著的，也許只是他人夢(mèng)中的瘋子。又想起小林一茶的俳句：“露水的世呀，雖然是露水的世,，雖然是如此。”

如此，那就堅(jiān)持吧。

對(duì)于小津這樣風(fēng)格鮮明的導(dǎo)演而言，似乎關(guān)于他的每一部影片都成了重復(fù)的贅言，然而這部電影在小津的作品中也是十分出彩的一部，不應(yīng)淹沒……依然放低鏡頭的平行拍攝、空鏡頭、長(zhǎng)鏡頭、靜止鏡頭、日常話語(yǔ)、大量對(duì)話、精彩臺(tái)詞……這些似乎出現(xiàn)于小津的每一部影片，卻從來不讓人覺得重復(fù)，需要承認(rèn)的是，小津的電影在許多人看來是乏味的，因?yàn)閿⑹碌乃俣忍?，但這就如同生活，生活本就如此無趣，然而，如果有些體會(huì)感悟，或者諳熟日本文化，將會(huì)感受到小津電影的魅力，你一開始看不進(jìn)去，但是很快就無法自拔，或許，小津的電影就像日本的茶泡飯，樸素卻別有一番滋味，那是要有充分的人生體驗(yàn)的人才能體會(huì)的到的，以上的這些和本片的片名又成了互文……本片的前半段都是平緩的鋪墊，在外甥女逃避相親后，夫婦的意見不合全面爆發(fā)，而爆發(fā)的口徑便是丈夫又在吃妻子鄙夷的茶泡飯，僅此而已，這便是日本式的斗爭(zhēng)……事實(shí)上，這部電影和其他小津電影的不同之處是在于，除了家庭倫理，就是本片所宣揚(yáng)的“平淡就是幸?！蓖?，不落窠臼的是，電影帶出了階級(jí)問題，可以看出，家境殷實(shí)的小津的電影都是很符合中產(chǎn)趣味的，他很難拍出同時(shí)期黑澤明的電影，因?yàn)樗粔蛭骰?，也不是武士家庭，他也無法拍出溝口的平民風(fēng)格，因?yàn)樗募彝ピ歉缓?，因此，小津的電影人物總是?yōu)雅的，就算落魄也要保持儀態(tài)高貴，這便是女主角的背景定位，出身殷實(shí)家庭的女子，老公是一個(gè)農(nóng)村出身的鳳凰男，如今也躋身中產(chǎn)階級(jí)，所以，所謂的茶泡飯的戰(zhàn)爭(zhēng)，是對(duì)一種價(jià)值觀的認(rèn)同，是對(duì)一種生活態(tài)度的妥協(xié)，是新的中產(chǎn)階級(jí)觀念的博弈……電影中，顯像的是妻子實(shí)際上對(duì)丈夫是深深依賴的，只是乏味的生活和迥異的習(xí)慣讓她不適，當(dāng)?shù)弥煞蛞霾罹脛e，她認(rèn)知了現(xiàn)在生活的美好，于是觀念大轉(zhuǎn)，而對(duì)于小津而言，這也是他所經(jīng)歷的，出生時(shí)候的富豪家庭，直至落魄，這讓他認(rèn)識(shí)的不光是平淡的生活，還有親情的可貴，這也是他電影貫穿始終的主旨……此外，電影在本土化和國(guó)際化間也在探討，比如丈夫公司的跨國(guó)化，比如日本中產(chǎn)女性地位的提高，大家常常旅游，比如外甥女打扮的時(shí)髦西化，除了玩彈子機(jī)、賽馬，還要看棒球，還有女主人公家中的壁紙，以及她一身身美麗的和服，這些日本和西方文化的差異和融合也帶出了電影所處的50年代，日本戰(zhàn)后迅速發(fā)展時(shí)期所面臨的現(xiàn)實(shí)，這或許不是小津所要表達(dá)的對(duì)象，但呈現(xiàn)本身也可以成為很好的研究資料……