先上一張吐血整理了3小時(shí)的三大球38年成績對(duì)比圖！

中國男足2004亞洲杯亞軍

從電影的第一個(gè)大賽節(jié)點(diǎn)，日本世界杯開始，38年間，女排最差的成績是世界第10名，男足最好成績是世界第31名。給男足用了綠色，用意很明顯。我能怎么辦，當(dāng)然是選擇原諒它?。。ㄒ欢炎闱驀娮觼砹?，還女足踢得過國少嗎？國足踢得不行，跟你們這群找借口派球迷能沒關(guān)系？噴我請(qǐng)便，成績不會(huì)因?yàn)閲娢易兒?。?/span>

從三大球的對(duì)比我們可以得知，我們中國女性的體育成績，基本上都要比男性好，是為前提。

由陳可辛來拍這部影片，可以說沒有選錯(cuò)人，擅長把控觀眾情緒的陳導(dǎo)，在很多情節(jié)點(diǎn)上，煽情到位，看哭了不少同場的觀眾。配樂也相當(dāng)?shù)馁?，因?yàn)樵诒荣惖年P(guān)鍵時(shí)刻，都會(huì)讓現(xiàn)場聲蓋過配樂，所以本片的配樂不會(huì)犯其他影片配樂太滿的錯(cuò)誤，可以說在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候出現(xiàn)，行云流水地帶動(dòng)節(jié)奏烘托情感，又在該充當(dāng)配角的時(shí)候把C位讓給現(xiàn)場音?？上У氖?，本片的攝影發(fā)揮的空間有限，有些鏡頭不錯(cuò)，但是不夠出眾。

不得不提的是一男一女兩大戲骨。

不好意思，沒有黃渤。

吳剛除了眼神異于常人外，把袁偉民在那個(gè)時(shí)代氛圍的那股拼命勁兒詮釋的非常到位，特別是該冷靜的地方，簡直就是吳剛的拿手好戲。也正是袁偉民時(shí)代，女排向世人展現(xiàn)出，什么是女排精神！

鞏俐，被稱為鞏皇的她終于告別了迪士尼版《花木蘭》里面糟糕的角色分配，在郎平的角色上收放自如。我們看到影片中很多真實(shí)運(yùn)動(dòng)員都登場了，有人會(huì)想，為何不讓郎平自己演自己呢？鞏俐用自己的演技告訴大家，老娘用演技和氣場，壓制全場，把控節(jié)奏。即便是郎平本人出演，也未必會(huì)比她更有張力。

陳忠和是我和我奶奶非常喜歡的教練，總是笑嘻嘻的他，讓人看了不反感。女排的女孩子們太苦了，有這樣一個(gè)溫柔可愛的教練，反而是一種幸事。可惜，第一段落用了一小時(shí)左右的時(shí)間。郎平帶中國女排重返巔峰，必定也要占用大篇幅，所以陳忠和的部分，顯得太弱了，不如現(xiàn)實(shí)。黃渤也沒有陳忠和帥氣。

當(dāng)然整個(gè)影片的觀感還不錯(cuò)。除了有些年輕觀眾不認(rèn)識(shí)蘇聯(lián)的旗幟，有些觀眾一直在抽泣。

因?yàn)槭呛幽先?，所以?dāng)河南球員朱婷用河南話講述被皮劃艇教練拒絕的事情，“妞，你這腿往哪兒擱”的時(shí)候，大家全部笑場了。

我覺得女排精神不僅僅只在運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域，在中國改革開放，奮力發(fā)展的這幾十年，女排精神，女性同胞，也都發(fā)揮了不可或缺的重要作用，半邊天是對(duì)她們最貼切的稱呼。很多時(shí)候中國男性完全被中國女性比了下去，讓大老爺們兒有點(diǎn)羞愧難當(dāng)。但是，有這樣的半邊天，更多的時(shí)候，是一種幸運(yùn)。

因?yàn)椋谟霸?，哭的最慘的是她們。在球場上，拼的最兇的，也是她們。

向她們致敬！

（文/楊時(shí)旸）

如果剔除那些反類型的另類體育題材，僅從某個(gè)角度去看，美國的體育片是超級(jí)英雄電影的一個(gè)現(xiàn)實(shí)亞型，而中國的體育片則是主旋律電影的茁壯分支。但長久以來，中國的大銀幕上卻都缺少體育電影的存在，陳可辛的《奪冠》算是一次嘗試，但這次嘗試失敗了。

陳可辛是一個(gè)聰明的香港導(dǎo)演，在內(nèi)地拍攝的作品中，尤其是中后期的作品選擇，都有著巧妙的角度——官方首肯的某種精神或者趨勢，可信的人物和情感塑造，以及極其精準(zhǔn)和敏銳的對(duì)上映時(shí)間點(diǎn)的把握?；仡櫢母镩_放創(chuàng)業(yè)潮的《中國合伙人》，打拐題材的《親愛的》以及這部《奪冠》都是如此。但原本踩點(diǎn)精準(zhǔn)的《奪冠》被疫情打亂了節(jié)奏，如果放在去年的春節(jié)檔，人們趁著中國女排的好成績或許還會(huì)忽略電影本體的問題，僅憑借女排精神的感召就單純且慷慨地貢獻(xiàn)一波眼淚，但現(xiàn)在，外部情緒的變換讓電影本身的致命弱點(diǎn)凸顯出來。

從文本上說，這是一部根本沒有編劇的電影。它像是截取了幾段百度百科的說明，再搭配了一些女排隊(duì)員的采訪和回憶，并上一條過去數(shù)十年來中國改革開放后的街頭取景，最終完成了極其機(jī)械化的組裝?？墒?，作為體育觀眾，并不需要一個(gè)電影導(dǎo)演去框架性地回溯這已知的一切，而作為一個(gè)電影觀眾，看到的又是一群根本記不住名字的符號(hào)在表演堅(jiān)忍不拔。相較于此前陳可辛對(duì)于內(nèi)地題材已經(jīng)如此嫻熟的把握，這個(gè)電影卻像極了一部學(xué)生習(xí)作。

《奪冠》一直在強(qiáng)調(diào)真實(shí)，比如，那些老女排橋段訓(xùn)練場的地板都是從漳州基地搬過來重新搭建的，比如劇組極其罕見的與國家隊(duì)聯(lián)動(dòng)，啟用現(xiàn)任女排隊(duì)員直接出演自己，但這些對(duì)于電影創(chuàng)作而言，都是錦上添花，而這部電影本身皮之不存。所以，這些對(duì)真實(shí)細(xì)節(jié)的考究變得煞有介事。

從現(xiàn)在的結(jié)果來看，電影后期應(yīng)該是經(jīng)歷過大規(guī)模修改的，至少有大量臺(tái)詞都是重配的，畢竟連口型都無法對(duì)得上。但拋開那些被迫的外部壓力不談，《奪冠》最大問題在于整個(gè)故事既缺乏最基本的邏輯線索，也缺乏最基本的情感線索。這部電影沒有動(dòng)線。

《奪冠》的主角到底是誰？顯然應(yīng)該是郎平。但郎平的寫法真的符合一部主流電影的塑造方式嗎？她的青年時(shí)代只以一個(gè)吃苦耐勞的符號(hào)出現(xiàn)，然后就進(jìn)入了中年時(shí)代，又以一個(gè)成功的美國教練的符號(hào)出現(xiàn)，再之后，回到中國，以一個(gè)改革派的職業(yè)體育人的符號(hào)出現(xiàn)。是的，符號(hào)，只是符號(hào)，全都是符號(hào)，她青年時(shí)遭遇過極端挫敗也面對(duì)過盛極一時(shí)，內(nèi)心有怎樣的波瀾？沒有呈現(xiàn)。中年時(shí)代遠(yuǎn)走美國前后的心思，沒有呈現(xiàn)?；貒谓痰木売?，唯一的交代似乎只有兩場戲，聽見一群華人嘲諷著如今的女排，心里難受，此前的同僚因病早逝，給她鼓勵(lì)。然后就毅然回國。內(nèi)心依然沒有呈現(xiàn)。而此后，她在中國隊(duì)執(zhí)教的整個(gè)過程，面對(duì)了怎樣的阻力，如何化解，仍然都是符號(hào)性的，安排幾場充滿象征性的會(huì)議場景，排布幾個(gè)代表著不同勢力的老人代言著陳腐，襯托郎平的決斷和膽識(shí)。看到了吧，這就是為什么這部電影讓人感到別扭的根源——我們看不見人?？床灰娙苏鎸?shí)的內(nèi)心，感受不到一個(gè)人在排球場之外還有生活?！秺Z冠》意外的拍出了一種獨(dú)特的臉譜化，倒是有別于過去的那些高大全和紅光亮，卻形成了一種功能一樣的狹窄又平面化的蒼白語氣。它像一部過氣的報(bào)告文學(xué)，自以為描述了真實(shí)細(xì)節(jié)，又襯托了主角，但一切都是浮夸的、象征的、充滿形容詞的，唯獨(dú)沒有零度敘事的白描。

好，那么退一步講，姑且認(rèn)為《奪冠》的主角不是郎平，這是一部群像電影。那么對(duì)其他人的描述是怎樣的呢？作為陪練出場的陳忠和莫名其妙，身份，來由，從開始的不愿，后來的不甘，最終的融入，都和郎平一樣，缺乏交代，更缺乏過渡。而那些當(dāng)代女排運(yùn)動(dòng)員呢？無非就是說一些自己為什么打球，以及私下里的體己話，這對(duì)于電影起到的作用是什么？所以，從這個(gè)角度去看，這連群像電影都不算，而是一種“集體主義”電影，因?yàn)樗晒ψ屓藗儧]有記住任何一個(gè)人。

為數(shù)不多的能讓人覺得會(huì)產(chǎn)生戲劇沖突的地方，就是郎平帶領(lǐng)美國隊(duì)打敗中國隊(duì)之后，看臺(tái)上的中國觀眾對(duì)她的辱罵，這本應(yīng)可以展開做一些體育精神和民族情緒之間的探討，但那辱罵也都毫無懸念地被消聲，探討當(dāng)然不便展開。

無論袁偉民、陳忠和還是郎平，這幾個(gè)角色在感情上都是線段式的，一段一段一段，那段與段中間的細(xì)膩?zhàn)兓?，全都被省略，我們不停地被要求注視?dǎo)演安排的節(jié)點(diǎn)和結(jié)果。所以，這讓這部電影變得聒噪，首先，充滿聒噪的口號(hào)，但還總以為可以用體育的熱血掩蓋住那份特別古典的宣傳腔，其次，還有聒噪的情緒，它一直昂揚(yáng)，即便女排消沉的幾年，也在竭盡全力告訴觀眾，我們?cè)谟麚P(yáng)先抑啊，請(qǐng)大家做好準(zhǔn)備。

就像那些低級(jí)的喜劇只能生硬地胳肢人，《奪冠》也在強(qiáng)制性地讓人落淚，它用的辦法不是電影作者原創(chuàng)的，而是從體育賽事中拿來的，比如那場對(duì)戰(zhàn)巴西的比賽，占據(jù)了如此重頭的篇幅，如果你要依靠還原真實(shí)比賽的驚心動(dòng)魄來催人淚下，那我為什么不去重看一遍賽事回放，而是要看一部叫做《奪冠》的電影呢？

陳可辛當(dāng)然是個(gè)極其成熟的導(dǎo)演，此前的作品中也沒有什么技術(shù)性失誤，但《奪冠》中節(jié)奏是亂的，氣口是斷的，幾乎少有一個(gè)鏡頭、一段故事能舒緩地講完，動(dòng)不動(dòng)就莫名其妙地回溯，生硬地剪切，人物幾乎沒有常態(tài)化的情緒，這樣的操作讓人難以理解。

陳可辛說，他對(duì)于內(nèi)地改革開放初期的那段歷史著迷。從體育電影的角度去看，相比于他在拍攝的《李娜》，中國女排的故事似乎更能覆蓋那段歷史以及關(guān)照大時(shí)代變遷的全貌，但無論是對(duì)歷史的回看，對(duì)當(dāng)下的審視還是塑造一個(gè)人或幾個(gè)人的傳記，《奪冠》都沒能完成。

這部聽起來如此昂揚(yáng)的電影，在上映前似乎遇到了不少電影之外的麻煩，那些可能永遠(yuǎn)也無法確證的傳聞或許終于讓陳可辛明白，為什么體育片看起來那么安全，又那么容易取得最大公約數(shù)，卻鮮有人涉足。其實(shí)，這樣的電影并不好拍，如果通篇拍得振奮無比，就會(huì)像一張過曝的照片，什么都留存不下，而我們又注定無法拍攝褶皺之內(nèi)和陰影之下，比如你能想象我們能拍出一部《狐貍獵手》和《我，花樣女王》嗎？現(xiàn)在看來，即便《摔跤吧爸爸》也不是隨隨便便就能達(dá)成的目標(biāo)。原本以為陳可辛能為這樣一個(gè)主流題材帶來一點(diǎn)新意，但最終，慣性的大潮卻卷走了陳可辛。

（本文首發(fā) 南方人物周刊，未經(jīng)授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載）

點(diǎn)映場，陳可辛導(dǎo)演說，這個(gè)故事的容量可以拍網(wǎng)劇了，會(huì)更豐滿。

我也這么覺得。

如果是網(wǎng)劇的形式，20集，將女排從80年代到2019年的歷程一步一步徐徐展開。我能想象的是，會(huì)比全職高手原著的敘事方式更精彩，畢竟真實(shí)的事件遠(yuǎn)比虛構(gòu)的作品有力量。

可是啊，畢竟資源有限，網(wǎng)劇的運(yùn)作模式不可能有電影的經(jīng)營模式賺錢。如果有一天，形式不再是商業(yè)利益考量的關(guān)鍵，或許我們可以有更多的方式去欣賞故事，感受生活！

說回電影，我覺得導(dǎo)演在有限的時(shí)長里，選取了這么幾個(gè)片段，還是挺準(zhǔn)確到位的，比如刪掉了95年執(zhí)教，取舍了一些可能更精彩的比賽，保證了電影正常的敘事節(jié)奏，同時(shí)還做到段落很燃，作為命題作文已經(jīng)很好了！春節(jié)檔和爸媽或者其他有那段歷史時(shí)期經(jīng)歷的人一起回顧，會(huì)是個(gè)不錯(cuò)的選擇。導(dǎo)演做到了沒有刻意煽情，甚至挺克制的，比如最后朱婷扣殺決勝時(shí)的靜音處理。但不知咋的，就是很好哭，我一個(gè)不怎么迷體育的，且淚點(diǎn)公認(rèn)奇高的人，都眼睛酸了好幾回。

80年代的女排精神，已經(jīng)很久沒人提起了。我們今天并不需要如此拼命，就可以獲得好過得去的生活，時(shí)我們的幸運(yùn)，也同時(shí)是桎梏吧。尤其是作為一個(gè)特別沒有競爭意識(shí)的確完整經(jīng)歷了8090年代的人，我一直有那種一肚子不合時(shí)宜的感覺，反而是當(dāng)下低欲望且佛系的思想潮流中感覺更加適應(yīng)了?？墒钱吘苟δ咳井?dāng)年的種種，對(duì)女排精神依然充滿敬佩！

新世紀(jì)快樂體育的理念，似乎也不是大賽取勝的關(guān)鍵。更有直接效果的可能是擴(kuò)大了公眾影響和選拔覆蓋面，讓更多的優(yōu)秀有潛質(zhì)的選手進(jìn)來，以及精細(xì)化的數(shù)據(jù)分析，更加合理的訓(xùn)練方法和更加深入的國際交流。說到這里，就更加佩服郎指導(dǎo)的眼界和魄力了，即便普通的我們，也能從她身上學(xué)到一些讓我們自己平凡的生活有哪怕一點(diǎn)點(diǎn)微不足道的改變。

玲瓏塔上朝南一面，巨大的冬奧會(huì)倒計(jì)時(shí)沙漏每天都在更新，奧運(yùn)會(huì)作為一門生意已經(jīng)不是各國爭搶的焦點(diǎn)了，其他各大賽事在如今發(fā)展完善的商業(yè)社會(huì)中，也大多是生意?？蛇€是有很多觀眾愿意看的。競技體育的魅力還在，不管它以什么形式出現(xiàn)，人們都愿意去欣賞那些真實(shí)世界里，為了夢(mèng)想拼搏的故事！

本文首發(fā)于深焦DeepFocus

似乎少有香港導(dǎo)演如吳宇森、林嶺東，在創(chuàng)作生命的多數(shù)時(shí)間專注一種品牌和類型耕耘；似乎也少有如香港影人般，總面臨被叵測變幻的時(shí)代、體制、市場淘汰的風(fēng)險(xiǎn)。為了順應(yīng)不同出口市場的需求，迅速練就出“十八般武藝”，在各種類型、語境、價(jià)值導(dǎo)向、意識(shí)形態(tài)中摸爬滾打；相比美學(xué)探索，不如說是生存需要。

而躍幅之大，甚至到了瞠目結(jié)舌的程度，誰能想象拍攝“《古惑仔》系列”聞名的導(dǎo)演會(huì)受邀指導(dǎo)講述“開國元?jiǎng)住备锩啻旱摹督ㄜ姶髽I(yè)》（The Founding of an Army，2017）？

出路，仿佛曲徑迷宮，成為不僅擺在每位香港影人面前的“一個(gè)值得考慮的問題”。

回歸以來，陳可辛這20年的創(chuàng)作距離其成名作漸行漸遠(yuǎn)。但借由他“從未失手”的履歷，提示了如何有意識(shí)的在目標(biāo)市場遷移的過程中“保持姿勢”：從嘗試打通亞洲三地的《三更》（Three,2002）系列；到CEPA簽署初期啟用亞洲明星團(tuán)戰(zhàn)略投放的《如果·愛》（Perhaps Love，2005）、《投名狀》（The Warlords，2007）；當(dāng)內(nèi)地成為全球數(shù)一數(shù)二的票倉后，則全面擁抱內(nèi)地明星聚焦大陸題材的《中國合伙人》（American Dreams in China，2013）、《親愛的》（Dearest，2014），再到實(shí)現(xiàn)“將個(gè)人理想和中國夢(mèng)結(jié)合實(shí)現(xiàn)共贏”的《奪冠》……

在這些“順勢之作”中，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)一條為“港人北上”摸索出的成功之道——心的回歸。

但一味的順應(yīng)，既不能作為困于瓶頸的抵賴，更不能變成戰(zhàn)無不勝的法寶?！叭f變不離其宗”的依然是各種類型間暗涌的作者表達(dá)。下文以《奪冠》為軸，從“恒定主角”、“視角遷徙”、“兩難之境”、“時(shí)間橫斷”四方面，探討陳可辛貫穿其創(chuàng)作的語法和母題。

恒定主角

在陳可辛所涉獵的類型文本中，貫徹著一項(xiàng)“恒久不變”的核心要素：主人公人設(shè)的統(tǒng)一性。《甜蜜蜜》（Comrades: Almost a Love Story，1996）中李翹、《投名狀》中的龐青云、《奪冠》中郎平他們的共同點(diǎn)是什么？

答：她/他是不畏質(zhì)疑、不改初衷、不達(dá)目的誓不罷休；甚至不惜斬怒情緣、六親不認(rèn)、佛擋殺佛的人。

其主人公異乎尋常的執(zhí)著頑強(qiáng)，人際沖突反而堅(jiān)定了其斗志，只有時(shí)間創(chuàng)痕才能讓她/他暫時(shí)回首、心生惻隱。這是其電影最動(dòng)人的經(jīng)典時(shí)刻：李翹與“米老鼠”的悲愴重逢，以及在老友手機(jī)中想起的國歌。在對(duì)張徹名作《刺馬》（The Blood Brothers，1973）進(jìn)行重構(gòu)中，作者將階級(jí)無法僭越的憤怒和絕望作為翻拍的核心。對(duì)以陳可辛為代表的香港電影人而言，或許依然“芒刺在背”——任何對(duì)裂痕的漠視都將是一部損失慘重的血淚史。

為了堅(jiān)守這個(gè)人設(shè)，陳可辛不惜觸犯一個(gè)當(dāng)今教材“明令禁止”的創(chuàng)作大忌——其主角缺少人物孤光。從頭到尾似乎并未發(fā)生動(dòng)搖。要注意的是，李翹、龐青云、郎平等主角們?cè)诟髯杂捌薪?jīng)歷的只是境遇的浮沉，而非其性格顛覆。

或許是生存于時(shí)政敏感帶，所以本能的偏向自我依靠，與其說陳可辛不相信人會(huì)輕易動(dòng)搖，不如說他對(duì)人轉(zhuǎn)變之后的去向更為困惑。

為此，他執(zhí)著為影片中（不論正邪）每個(gè)角色建立一套堅(jiān)定的處世哲學(xué)。有了這份堅(jiān)定，角色便有了魂魄，有了態(tài)度延展生命軌跡。在雙人軌跡交織中形成沖撞，并在沖撞中逆推出堅(jiān)毅面孔和所處立場。

或許是顧忌這樣一位滿溢作者個(gè)人價(jià)值傾向的“強(qiáng)人設(shè)”很難讓觀眾一上來代入認(rèn)同，作者巧妙地施行又一“不變”的懷柔策略：通過置入一個(gè)（同行的）旁觀者視角，讓觀眾循序漸進(jìn)的接納主角/作者的核心價(jià)值觀。

故事在主角與旁觀者（多為片中另一位戲份相當(dāng)?shù)闹魅斯珦?dān)任）的相識(shí)和沖突中，導(dǎo)向第一個(gè)沖突事件（在“九本格式”劇本中第四本的位置）的引爆，而敘述視角借此向其主人公遷徙。

視角遷徙

在《甜蜜蜜》中，觀眾跟隨初來乍到的黎小軍見識(shí)陌生的香港和張曼玉飾演的李翹。隨著他漸入本地生活，并與李翹日趨親密，作者欲蓋擬彰地剝離著李翹的身份（以及內(nèi)心世界）。

隨著第一次街頭分手，李翹拒絕了同款戒指并吐露了實(shí)情：“黎小軍同志，你來香港的目的不是為了我，我來香港的目的不是為了你”，主角的核心目標(biāo)被和盤托出，成為其與旁觀者間無法修復(fù)的（觀念）裂痕——至此，陳可辛要求觀眾進(jìn)入李翹的視角，重新審視這場愛情。

《投名狀》則“如法炮制”。通過三弟姜武陽的回溯視角去審視大哥龐青云的一生功過，攻城后龐青云執(zhí)意軍法處置強(qiáng)奸民女的兄弟，并借此將內(nèi)心覬覦已久的壯志/野心“全天下的百姓都不能讓人欺負(fù)，我們要做的是這樣的大事”一吐為快，成為與對(duì)立者趙二虎、旁觀者間無法修復(fù)的（階級(jí)）裂痕——至此，陳可辛要求觀眾進(jìn)入龐青云的視角，重新審視這場恩怨。

《奪冠》在郎平作為絕對(duì)銀幕主體的前提下，依然通過陪打教練（青年陳忠和）的視角來接近當(dāng)年身體條件尚達(dá)不到上場資格的主角。當(dāng)再次成為中國女排主教練后，郎平從專業(yè)角度堅(jiān)持當(dāng)今體育必須結(jié)合現(xiàn)代化的技術(shù)力量，提出以“大國家隊(duì)”的建隊(duì)宗旨，成為其與官僚者、傳統(tǒng)者間無法修復(fù)的（體制）裂痕——至此，陳可辛要求觀眾進(jìn)入郎平的視角，重新審視前兩次的奪冠。（值得深思的是，作者回避了郎平在95-98年第一次當(dāng)主教練的經(jīng)歷；同時(shí)通過陳忠和諱莫如深的臺(tái)詞“你以為我心甘啊，可是他們不信啊……現(xiàn)在你能給大家?guī)頃簳r(shí)的希望”，話中的“他們”是誰？“不信”的又是什么？）

采用恒定主角、視角遷徙的敘述策略，令觀眾得以從正面和側(cè)面兩個(gè)方向立體的認(rèn)知其核心主角。除了更有效傳達(dá)作者的個(gè)人意志外，不能忽視的市場考量是，交替視角講述同一故事，能塑造出相愛相殺的一組核心形象（“三十年的朋友，一朝的對(duì)手”）。相輔相成、不分伯仲、同樣飽滿、同樣立體的“雙主角”能夠吸引兩位卡司相當(dāng)?shù)拿餍浅鲅?，以“雙保險(xiǎn)”作為票房的保障。

兩難之境

綜上，會(huì)發(fā)現(xiàn)陳可辛作品不同一般主流電影的沖突模式：不依賴性格差異設(shè)計(jì)矛盾，而通過揭示其主角真實(shí)性格而彰顯早已存在、難以避免的（觀念、階級(jí)、體制等）裂痕。

究其根源，則引出陳可辛第三項(xiàng)“恒久不變”的核心母題：“兩難之境”。

《奪冠》通過核心主角以“雙雄模式”通過三場決賽，展現(xiàn)一個(gè)歷時(shí)幾代人的偉大群體。其貫徹語法“恒定主角”和“視角遷徙”獲得了最高效的發(fā)揮：通過將大小角色淬煉成有血有肉的圓形人物：郎平與陳忠和、朱婷、甚至被迫離隊(duì)的國手間的對(duì)手戲被刻畫成一幕幕觸及人心的“高光時(shí)刻”。《奪冠》作為一部不摻過場戲的電影——每一幕都可謂在40年的光輝歲月中精挑細(xì)選——每一場戲、主角的每一個(gè)選擇都聚焦于一次在新舊思想、代際、體制、價(jià)值交鋒中的兩難選擇。

從《甜蜜蜜》到《投名狀》，主角不悔的初衷引發(fā)情誼的中止，在價(jià)值觀念中凸顯難以彌合的裂痕。但就對(duì)立雙方（主角與旁觀者）而言，作者卻故意模糊對(duì)錯(cuò)、正邪的直接判斷。李翹在放棄黎小軍后，是否應(yīng)該迅速轉(zhuǎn)向了豹哥？但作為審判者，在小婷眼中渣男無疑的黎小軍合適嗎？龐青云在彈盡糧絕時(shí)是否該與“魁字營”交易瘋狂賭命？但作為審判者，為一雙軍鞋動(dòng)手殺人的姜武陽合適嗎？

在《奪冠》中，其實(shí)還有一個(gè)不在畫框卻無法回避的“審評(píng)者”——看客/觀眾。如果有觀眾置疑陳可辛在表現(xiàn)郎平被罵時(shí)消音處理，這其實(shí)作者無奈的留情。因?yàn)樾邜u的不是郎平和陳可辛，而是曾經(jīng)的我們、被狹隘民族、官僚主義所裹挾的看客。

消音，作為一個(gè)被迫存在的視聽BUG，成為一個(gè)徒有其表的姿勢，在尷尬的空余中陳可辛拋給銀幕外審評(píng)者的詰問是：那么在乎輸贏/正確，是因?yàn)槲覀兊膬?nèi)心還不夠強(qiáng)大？

陳可辛不但通過“恒定主角”否定立場的見異思遷，更通過“視角遷徙”拒絕片面的定性“是非對(duì)錯(cuò)/正邪善惡”。

他采用多視角、多維度交織的方式，將傳統(tǒng)沖突模式的“正邪對(duì)抗”轉(zhuǎn)化為在價(jià)值裂痕間主角們的“正正對(duì)抗”。從而將其置于進(jìn)退維谷的兩難之境——不論主人公堅(jiān)定的目標(biāo)是對(duì)是錯(cuò)，她/他都義無反顧地走到底，只有這樣才有機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)敗而勝，將歧路走成正道。

時(shí)間橫斷

事實(shí)上，拍攝《奪冠》又何嘗不是一次創(chuàng)作者的兩難之境？

相比被聚焦群體40年來的豐功偉績，在135分鐘的有限時(shí)長內(nèi)電影所能截取的無疑僅是驚鴻一瞥。電影作為“淺嘗輒止”的時(shí)空媒介，即使再審慎的提煉和取舍，都將可能是“一次冒犯”。觀眾、當(dāng)事人會(huì)本能的著眼于它所遺漏的而非所呈現(xiàn)的內(nèi)容。

“中國女排”早成為一個(gè)永久性的符號(hào)，烙印在國民的記憶和神經(jīng)中，產(chǎn)生著條件反射般的震顫。導(dǎo)致任何人、任何時(shí)候試圖素描這座豐碑，一個(gè)個(gè)沉淀在國民心中遠(yuǎn)去/永恒的畫面便會(huì)從記憶中蘇醒，即使藐視戲劇規(guī)律也在所不惜。

從本體論而言，歷史時(shí)間在再現(xiàn)時(shí)間中復(fù)活——在流逝中過去的事物以影像的形態(tài)重抵現(xiàn)在——在觀影中，我們首次經(jīng)歷、我們?cè)俅文慷眠^往和此刻的“雙重失去”，而畫框中凝結(jié)的每一幕都是在女排歷史中精挑細(xì)選的“高光時(shí)刻”。沖動(dòng)在影像抵臨中迸發(fā)，又在其時(shí)延中留下余跡，雙重的情感呈輻射般蔓延，在目光和記憶的交匯中構(gòu)建起“一個(gè)不可能再觸摸的真實(shí)”。

THE END

年前看的點(diǎn)映，本來已經(jīng)買好票打算大年初一帶爸媽再去看，木有想到。。

現(xiàn)在看來上映遙遙，就直接寫個(gè)影評(píng)啦～

首先，整體是個(gè)好片。鞏皇演的真像，彭彭憨憨的特可愛，女排姑娘們也都很靈動(dòng)啊。尤其是幾場大賽的場面拍的相當(dāng)帶感，氣氛節(jié)奏通通都有。此外一些賽場外的細(xì)節(jié)也刻畫的很溫情，尤其喜歡做頭發(fā)那段哈哈哈～

缺點(diǎn)呢，大概時(shí)間跨度太長而對(duì)比賽現(xiàn)場的著墨又多，導(dǎo)致影片前后有些割裂感。大概可歸納為，上半部是彭彭成長史，下半部是鞏皇稱霸記。而且，不知道是否由于之前盛傳的原因，老女排的戲份能看出刪改了許多，陳忠和袁偉民以及老女排一代的名字從始至終都沒有出現(xiàn)過，偶有幾處重新配音也多少有點(diǎn)突兀。不過整體來說還是挺合格的體育片，八分不虧。

希望早日上映呀～

《奪冠》這個(gè)電影真的命途多舛。

從《中國女排》被更名開始，就可以預(yù)見阻力不斷。包括陳忠實(shí)的阻撓，以及據(jù)說不可知的很多力量。

大家對(duì)于女排的認(rèn)知，和女排不斷在升級(jí)的力量，郎平一直以來不斷繼續(xù)用自己的努力創(chuàng)造的科學(xué)的奇跡，其實(shí)或多或少都激發(fā)大家對(duì)這個(gè)電影的期待。

再是因?yàn)槭顷惪尚?，用感情的高手，女排主力出演?/p>

每一個(gè)物料的提及，都在拔高期待。

當(dāng)然也或多或少在擔(dān)憂刪減。

又遭遇了誰都沒想到的疫情，到今天終于看了。

失敗是絕對(duì)難免的，難受也是，擰巴，期待落空，但又不知道該如何是好就是我最強(qiáng)烈的感覺。

首先，這個(gè)作品，在陳可辛的序列里面，大概僅能排到《武俠》個(gè)滑鐵盧的級(jí)別。能看出陳導(dǎo)有相對(duì)非常不擅長的東西，而他最擅長運(yùn)用感情的技巧，在這里幾乎被通篇的煽情和說教摧毀了。

一度有說法，這可能是陳可辛的博弈，因?yàn)樗枰摹独钅取?，所以也要拍一個(gè)主旋律女排。但顯然要么就是阻力過大，要么就是陳可辛的配方不適合這個(gè)電影。

當(dāng)然我認(rèn)為刪減的可能還是很大的，因?yàn)殛惪尚翆?dǎo)演做感情最成功的就是夠絕，這種夠絕來源于反復(fù)的鋪墊。但在《奪冠》里，鋪墊完全被那種宣揚(yáng)價(jià)值觀的語言給破壞得一塌糊涂，中段陳導(dǎo)似乎又想做一些價(jià)值觀思考——天，那也是一種敗筆，是《中國合伙人》那種最差的結(jié)尾，那個(gè)電影哪哪都好，就是三個(gè)合伙人因?yàn)橐腥A崛起而上市，這是最爛的部分。經(jīng)常拉片的時(shí)候，要給學(xué)生解釋，這是時(shí)代局限。

這次這種問題，在這個(gè)作品里放大了幾倍，實(shí)在是，尷尬、擰巴、別扭。

我們先來說說影片的整體框架，其實(shí)還是蠻有野心的。著重講女排三場重要的比賽，用陳忠和和郎平兩個(gè)多年戰(zhàn)友見證與貫穿，比賽的選擇也頗有建樹，先是女排一鳴驚人的慘烈一戰(zhàn)，女排精神成立。中間是郎平帶隊(duì)美國讓中國隊(duì)輸，算是一個(gè)過渡。接著是郎平接棒，一路輸，但一路改革，最終在對(duì)決巴西逆風(fēng)翻盤，從此女排到2019達(dá)到巔峰。

這個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)其實(shí)還是可以成立的，問題就是拍法上，還有內(nèi)容取舍上，大概真的雷區(qū)太多，就非常失真和尷尬。

我這里要再次強(qiáng)調(diào)一個(gè)核心原則，我們只討論電影，因?yàn)閱渭儚呐艁碚f，郎平也好，無數(shù)女排工作者都是偉大的，任何跟她們有關(guān)的東西都閃閃發(fā)光。

這也是我特別別扭的地方，也許是因?yàn)椴荒芘暮团牟缓茫材芸闯鰜?，一直在使力的地方非常奇怪，恰恰讓這個(gè)本該生在華人血統(tǒng)里的感動(dòng)，變得怪異而尷尬。

主要體現(xiàn)在哪呢，第一場戰(zhàn)斗是放在彭昱暢演的年輕陳忠實(shí)作為一個(gè)視角，切入由吳剛演的袁偉平不斷用魔鬼訓(xùn)練方式讓女排迅速崛起的過程，最終陳忠實(shí)完成了人物成長，從不愿意給女排當(dāng)陪練到變成了女排的一份子。

其實(shí)這里的戲非常好看的，一是女排這種訓(xùn)練方式，袁偉民和女排姑娘的矛盾，大家的確都想贏，但要用非人的方式，到底對(duì)還是不對(duì)，教練和球員如何建立信任，以及這個(gè)過程一直以來郎平是當(dāng)種子選手，更被摧殘更被忽視，但關(guān)鍵時(shí)刻才能催生成長。方方面面，這三個(gè)人物本身就足夠好看，足夠刺激了。但現(xiàn)實(shí)拍的是……

據(jù)說可能是彭昱暢搶雞腿等很多喜劇橋段的戲被刪除，總之彭昱暢這個(gè)人物塑造非常地粗糙，從不愿意到愿意，幾乎沒什么事，就突然被感動(dòng)了。而吳剛縱然演技再好，總是要在觀眾和女排面前持續(xù)輸出很多官方的振作語錄，就非常不尊重人物成長的創(chuàng)作規(guī)律——我們的確會(huì)被女排姑娘的訓(xùn)練，她們的堅(jiān)持這些細(xì)節(jié)感動(dòng)，但整體這些主線劇情幾乎可以說是粗糙對(duì)待的，逼著你感動(dòng)。

包括吳剛怎么講了去國外發(fā)現(xiàn)國家落后，如何追趕，如何對(duì)抗計(jì)算機(jī)的這些過程。表演上是非常認(rèn)真，這種認(rèn)真就特別失真。其實(shí)這些都是真事，但表演方式和加上沒有鋪墊，給人一種吳剛運(yùn)籌帷幄的感受，讓比賽本身的那種殘酷和不確定性，變成了莫名被故事操控的把戲。純?yōu)樯壳槎壳?，不克制，不好看，很別扭——當(dāng)然此處如果我們接受這叫“主旋律”，經(jīng)過了刪改，我也就只能認(rèn)了。

總之第一段的比賽，除了比賽，其他真的都乏善可陳?？吹脚藕芏嘈量嗍歉袆?dòng)的，但其他都很怪，包括郎平和陳忠實(shí)要聊除了打球還干什么，一些人生抉擇，在沒有鋪墊下能讓人看出創(chuàng)作者的捉襟見肘，非常地跳戲。

這段戲有一段能看出來是陳可辛用感情用得很不錯(cuò)的戲，那就是跟江蘇男排打的過程里，女排的發(fā)力讓男排開始認(rèn)真，剛剛有點(diǎn)贏球，對(duì)方又崛起的時(shí)候，吳剛快速地打燈，讓她們適應(yīng)以后會(huì)發(fā)生的比賽現(xiàn)場。我隱約感覺到了當(dāng)年陳可辛監(jiān)制的《七月與安生》里面巧妙增強(qiáng)節(jié)奏的拍法，在七月送安生的那場戲里，先是姊妹情深，突然七月發(fā)現(xiàn)安生戴著家明的掛墜，彼此都發(fā)現(xiàn)以后突然沉默，安生喊著你只要愿意我就留下來，但七月啥也沒說。

這種才是陳可辛的功力！我們不是機(jī)器，感情不是你讓他哭就哭，不是直給的，是迂回的，同時(shí)殘酷地推進(jìn)的。當(dāng)推進(jìn)的過程里，人物特別痛苦，特別掙扎的時(shí)候，觀眾的心才會(huì)跟著走。這方面陳可辛是非常厲害的，我甚至覺得他用情如此之好，雖然有溫情的一面，但他可能對(duì)感情有很深的不信任，才懂得如何讓觀眾代入。

但在《奪冠》這一段里，就那么一點(diǎn)點(diǎn)地方有他的味道，其他的地方，也暴露了陳可辛對(duì)于動(dòng)作場面戲的節(jié)奏是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不行的，也跟《武俠》的問題一樣，他真的比較適合拍感情。

總之第一段戲我覺得是垮掉的。

接著是過渡段落，在女排五連冠以后，鞏俐和黃渤之間的君子之交，惺惺相惜。這可以算國內(nèi)最頂級(jí)的演員了，他們演的真的是到位。但從內(nèi)容上來說，其實(shí)真的還蠻擰巴和說不上來的，有點(diǎn)虛構(gòu)的成分給真實(shí)中的人物大減分。

首先就不提老朋友見面開著車，鞏俐疑似把戰(zhàn)術(shù)放車上，莫名讓黃渤拿到，黃渤說怎么也不注意。倆人似是而非講話，刻意規(guī)避掉愛國心和比賽——這一段就是主創(chuàng)的虛構(gòu)想象意思都能明白，要表達(dá)郎平的那種糾結(jié)，但處理得真的……我真覺得對(duì)不起這兩個(gè)人物。主創(chuàng)完全要想出更好的橋段方案來?，F(xiàn)在看反而有種奇怪要談戀愛的味道，真的很粗糙！

當(dāng)然從劇作上，它還是在鋪郎平理念的某種升級(jí)——這條線也是主創(chuàng)一直想做的，我不覺得是刪減的問題，我覺得這條線的矛盾也做得擰巴，包括后面講郎平怎么帶女隊(duì)，引導(dǎo)到讓女隊(duì)不能只是訓(xùn)練，還要去談戀愛——不是不可以，是壓根沒做好，自圓其說都沒做到。這真的不該是陳可辛的水準(zhǔn)，這次的模棱兩可連自圓其說都懶得弄了，總之一旦深究人物邏輯扛不住就開始煽情打球，也是服氣呀。

總之郎平帶領(lǐng)的美國隊(duì)贏了，有隱約觀眾對(duì)郎平的質(zhì)疑，郎平自己的沮喪，同時(shí)女排一蹶不振以后大家把他淪為第二梯隊(duì)，以及渴望輝煌都是20幾年，此時(shí)陳招娣過世，激勵(lì)著郎平要改革重振女排。

這幾段倒是真的有價(jià)值觀沖擊的，也好像真的觸及了一些根本，比如郎平圍著專家談話——但問題也出現(xiàn)了，因?yàn)閺木€索人物上，由于事件是被取舍的，所以戲劇張力它是靠人物對(duì)立來構(gòu)成，比如第一段是郎平和袁偉民構(gòu)成的野性和非人性訓(xùn)練，以陳忠和為視角（其實(shí)這條矛盾線壓根就沒做起來，非常順拐），第二段則是郎平對(duì)陳忠和，愛國心和職業(yè)教練素養(yǎng)，這里也莫名曖昧，主要是郎平的掙扎，陳忠和就淪為功能性人物了。到第三段的開初，陳忠和退位讓賢等，這些橋段都非常兒戲，意思能明白是要突出人物，但簡直是把體育運(yùn)動(dòng)當(dāng)過家家，阻力也就變成了好像特難，但郎平的地位又能解決——我是非常討厭，在沒有想到非常好的可以體現(xiàn)矛盾的橋段，用一些戲劇慣用套路來處理真實(shí)人物，雖然看上去矛盾沖突很強(qiáng)烈了，但其實(shí)就很兒戲。

接著整個(gè)影片就出現(xiàn)了較大的斷裂，其實(shí)后半段完全是可以拍個(gè)電影的，講在改革之下，即便是郎平也要面對(duì)信譽(yù)掃地，而她手下的隊(duì)員又都是新舊較弱，她必須一路帶著他們體驗(yàn)，才能逆風(fēng)翻盤。這明明是一個(gè)電影可以講的題材。

結(jié)果整個(gè)影片的一半的確是在講這個(gè)事，但和前面就非常割裂。所以就得快進(jìn)著講，對(duì)女排們的展現(xiàn)也不多，拍拍朱婷喊話，講講郎平讓他們談戀愛，不是過去的訓(xùn)練方式了，而是更科學(xué)。然而效果不明顯，所以主創(chuàng)要聊到熱愛。這其實(shí)在這個(gè)篇幅里聊不到，都是硬給。

于是陳忠和這個(gè)功能人物，黃渤再次被派上用場，給女排姑娘看墻上的球印。然后兩個(gè)老朋友彼此和解，接著比賽前面一直輸，輸?shù)届柪岩扇松€在扛，突然回憶起過往找到了能量，跟女排講了一通話，女排就干掉了巴西……

這種拍法真的有尊重過體育嗎？

我也在想，也許的確很難拍，很難找到某種命定的會(huì)取勝的又能說服觀眾的力量，但也不能這樣走馬觀花完成啊。

這里你到底是要表現(xiàn)郎平錯(cuò)了，不該是松懈講科學(xué)，還是應(yīng)該激勵(lì)振作，還是你想講郎平從來都對(duì)，她只是很難，最后釋放，這兩頭都在第三段不合理。

所以講白了就是主題概念先行，不斷摧毀人物來完成到讓觀眾跟著看比賽，比賽單純用場面和我們共同對(duì)女排的愛來完成感動(dòng)激勵(lì)和振奮。

所以整個(gè)電影，我覺得是有很大問題的，也許的確是審察和阻力，但整體的方案也非常粗糙，老化，再經(jīng)過這么一番摧毀，這就真的淪為一個(gè)主旋律，不需要講人性，講合理，講真正的抗?fàn)幍?，一個(gè)紙面贊美，把真正女排的講科學(xué)，講拼命，講拼搏的精神，徹底粗糙化了。

這是我覺得這個(gè)電影，我不能接受的部分。當(dāng)然我相信她票房也還是會(huì)好吧，大家就看一個(gè)感動(dòng)的話。但這真的應(yīng)該算陳可辛的敗筆之作，在《武俠》的這個(gè)級(jí)別。

我不相信他真的只能到這個(gè)程度了，他還是要升級(jí)自己的技術(shù)，當(dāng)然阻力就不是我們知道的了。然后期待一下《李娜》，如果那個(gè)也不行，陳導(dǎo)，你也就很難了。