想到哪里說哪里吧……

克拉拉是一個非常特別的女孩，跟她母親一樣，懂科學(xué)，擅長機(jī)械。然而塑造她懂科學(xué)這一點(diǎn)除了片頭小游戲，就是讓我十分想吐槽的牛頓定律那段：脫逃行動落地那一瞬間簡直無語了，繩子根本就長得足以一頭在落足柱子纏上三圈再甩出一大截、另一頭還可以直接讓她輕巧跳落到下一層?。槭裁床恢苯诱驹谥由蠈⒗K子一頭牢牢打結(jié)了然后抓著另一頭滑下去囧？因?yàn)槭潜磉_(dá)克拉拉聰明才智的一個重要劇情，所以明明有絕對安全的方式卻選了莫名其妙的騷操作？囧囧囧。

再說，這個故事表達(dá)的是童話世界的冒險讓克拉拉領(lǐng)悟到了重要的東西是吧？那么她對父親的情感轉(zhuǎn)折在哪里啊orz糖果仙子帶她看現(xiàn)實(shí)世界的那一幕，克拉拉看到爸爸落寞的樣子登時就相信了他也在思念妻子（機(jī)油吐槽說日常相處看不見爸爸的真情這里一下子就理解了呢，可爸爸根本就不是端著架子的人啊。）單方面任性的小姑娘還沒經(jīng)歷童話世界磨練之前就突然理解了爸爸，父女隔閡這么重要一個點(diǎn)居然在這里就已經(jīng)解決了emmm……。 然后呢，姐妹相處融洽，父親很關(guān)愛她，媽媽表達(dá)過她是最像自己的孩子，教父也對她贊賞有加并再次轉(zhuǎn)述了母親的偏愛，她最大的問題是認(rèn)為自己與世界格格不入吧，但看來不是因?yàn)槿鄙偎说目隙ê蛺郯　攘送捠澜绲拇_很棒，但……跟她上面的困擾似乎關(guān)系不大??？難道玩偶國王和胡桃夾子的感激和肯定起了決定性作用？沒啥說服力orz 本來我認(rèn)為她跟糖果仙子一樣，媽媽去世多少有些自己被拋棄的悲傷和憤怒，可是后面的劇情似乎沒再提到這個心結(jié)，只是跟爸爸和解了，我覺得不夠完美吧……

胡桃夾子士兵在劇情上有必需之處嗎……明明應(yīng)該是很重要的角色，可是除了懸崖上抓了克拉拉一把之外就沒起到大作用??！通知姜女王根本只需要老鼠回去就可以了，之后打玩具兵的有效戰(zhàn)力是老鼠王和姜女王機(jī)械人，克拉拉被困他就扔了個繩子！她受挫想回家的時候他那句鼓勵，真的…沒啥說服力……想來只有遭遇老鼠王救下克拉拉讓她先走被糖果仙子欺騙這條劇情線似乎是關(guān)鍵性的orz

如果是一見鐘情的對象……好吧……那他還不如直接像原作那樣是個王子呢！

糖果仙子作為反派我覺得在里面算相對完整的一個角色了……動機(jī)明確，畢竟還有一個簡單反轉(zhuǎn)是吧／w\ 姜女王就差多了，兩隊手下都制造了片中最可怕的兩段畫面不說23333，兩次見面還用了極其恐怖的手段和讓人誤會的說話方式，您這樣真的只會讓恩人的女兒想逃跑好嘛，雖然是童話，但這種處理也太刻意了吧。說道她和糖果仙子的恩怨也就是一個王國和三個王國的對抗……以下都是我猜的——在大家都很久見不到女王有了被拋棄的恐懼、又沒有鑰匙激活機(jī)器的前提下，姜女王不同意恐怖士兵保護(hù)王國計劃，糖果仙子污蔑她是恐怖分子將她流放，游樂王國也因此荒蕪，姜女王在老鼠王的加持下干脆主動讓流言變得更加恐怖以保護(hù)自己，直到女主降臨，大概是這樣？——而那個舞臺劇根本就只是介紹了三個美好場景和一個不美好場景而已??！姜女王回來以后也并沒有提過一句真實(shí)的來龍去脈！我覺得童話王國在女主媽媽離開后的變故不應(yīng)該讓觀眾來猜，您多兩分鐘提一下有個交待也好??！

ps，糖果仙子變回玩偶以后，給了精致刻板小臉好幾秒的特寫。我甚至覺得那個特寫莫名的cult比得上小丑和老鼠王登場。她以這樣的方式告別故事，還蠻讓人印象深刻的:)

玩具世界的大家啊真的都是頭腦簡單的寶寶！倆攝政王說他們打醬油我都嫌言重了。那群只知道賣萌沒個屁用的玩具精兵emmm…也證明糖果仙子確實(shí)不能指望這群貨武裝統(tǒng)一王國了。沒恐怖軍團(tuán)之前姜女王確實(shí)有自保的能力，敢上前挑戰(zhàn)的人估計都沒撐過老鼠王那關(guān)哈哈哈。

四大王國的風(fēng)貌，非常遺憾…除了地標(biāo)展示，三個貌美如花的王國，居然就只是舞臺劇三個場景和女主不到十秒的實(shí)地版到此一游囧？失落的游樂王國，就只有迷霧森林，荒蕪林地的馬戲團(tuán)這兩個場景！并且在姜女王回歸后再無它本來美貌的一個交待？導(dǎo)演您在想什么！只想著王宮呢您23333！標(biāo)題說好的四個王國呢！

然后，鑰匙作為打開媽媽留下的意義重大的禮物，一個關(guān)鍵道具，得到它的過程并沒有突出克拉拉‘聰明且擅長機(jī)械’的特別之處？這不夠好。音樂盒的音樂是父母愛情紀(jì)念，很不錯，不過鏡子里‘你所需要的一切’是‘你自己’，對解決冒險困難并不是關(guān)鍵性提示吧……

讓我感到最不舒服的處理要留到最后說！克拉拉回到現(xiàn)實(shí)以后居然童話世界就此消失在故事里了囧……不但沒有來自攝政王們的觀望和祝福，胡桃夾子士兵玩具還就真的跟胡桃夾子士兵沒有一毛錢關(guān)系！不呼應(yīng)一下在敘事上實(shí)在是太不平衡了啊啊啊好難受！你說結(jié)局家人舞蹈的時候，給胡桃夾子士兵玩具一個旁觀的鏡頭，意味深長，那真的讓人十分愉悅了！可就沒！??！難受！所以之前設(shè)計一個可以觀察現(xiàn)實(shí)世界的窗口是！為！什！么！就為了看到爸爸坐在角落嗎。那對這片子來說還真挺重要的。畢竟克拉拉在別的時候其他地方就是看不出爸爸的情緒么:)

克拉拉是真的漂亮，制服造型讓人移不開眼睛！可是公主造型就不那么完美了，畢竟膚色雪白，裙服雪白，在華麗明亮的宮殿里，全身就只有頭發(fā)和眼珠可以讓視覺上有點(diǎn)平衡感。所以找到了胡桃夾子士兵另一個不可取代的優(yōu)點(diǎn)，除了他本身妝容騷氣亮眼之外，確實(shí)很好的平衡了畫面色彩！

一部低幼的家喻戶曉的胡桃夾子童話，一個困在閣樓痛失母親走不出來的迷失的與眾不同的克拉拉小公主。胡桃夾子電影簡單的令人吃驚，令人失望，令人感悟，令人聯(lián)想。

有多少女孩子覺得自己與姐姐與周圍人比與眾不同而困在自己的世界里？有多少父母希望孩子與自己歡聚共舞回到初戀的一曲找回家庭的溫馨？又有多少母親能夠告訴女兒自己最好的作品是孩子？又有多少小公主得到母親的心靈謎語找到了打開心鎖的鑰匙成為自己世界的女王？

那個憂郁的眼神迷茫的克拉拉小公主，那個歡樂的在童話歷險世界里找回自信與父親家庭和解的小公主，回來吧，我的小公主，媽媽告訴你：Everthing is inside. 打開心鎖的鑰匙就是自己。

Ginger媽媽說，這是你的王國，時候到了！God father說你今年得到的禮物永遠(yuǎn)不會忘記。爸爸說讓我們共舞一曲，我和媽媽初戀的舞曲。

這個女孩是我們身邊的孩子，或許也曾經(jīng)是我們自己。祝每個人找到打開心鎖的鑰匙，走出困住自己的閣樓。

可愛美麗的小女主，可以為了女主去看的一部迪士尼公主電影。

暫且不談劇情，從服道上看非常精致！而從原版童話故事和電影女主服飾可以看出所在背景是19世紀(jì)下葉

這是女主和兄妹父親一起去參加圣誕舞會穿的晚禮服，具有典型的巴斯?fàn)柺饺癸L(fēng)格

巴斯?fàn)柺饺癸L(fēng)格，最大的元素就是裙撐集中在后臀

而到了胡桃夾子的王國里，導(dǎo)演就把王國的時代進(jìn)行了一種架空化，從18世紀(jì)洛可可時期到19世紀(jì)末所有的都出現(xiàn)了一遍

克里諾林式

克里諾林式+帝政風(fēng)格

從這些可以看出，凱拉奈特莉演的糖果仙子穿的是屬于19世紀(jì)中下葉歐洲流行起來的克里諾林式裙！這個和前面提到的巴斯?fàn)柸故峭粋€法國設(shè)計師設(shè)計，特點(diǎn)就在于非常膨大，像個巨大的傘或鳥籠！

從劇照可以看出kk穿的是克里諾林式裙，而女主成為公主殿下后則穿的是19世紀(jì)上半葉流行的帝政風(fēng)格！也就是拿破侖時期的女性服飾，而帝政風(fēng)格最大的特點(diǎn)是沒有裙撐！結(jié)構(gòu)上比較像古羅馬時期女性服飾，成為了15~19世紀(jì)400多年來女性唯一一個暫時放下了裙撐的時期

洛可可式

洛可可式

從四大王國的國民服飾可以看出，導(dǎo)演把王國子民的服飾定位在了18世紀(jì)華麗麗的洛可可時期！旅游典型的洛可可式風(fēng)格的鐘罩型裙撐，背后的流蘇，巨大白色的假發(fā)以及男士5分褲+即膝長襪

縱觀近年來翻拍的童話故事，我發(fā)現(xiàn)很多導(dǎo)演都喜歡把童話故事放在一個相對架空的背景，不僅僅是政治正確的膚色演員，更能夠從服飾中看出來，比如《愛麗絲夢游仙境》，《白雪公主之魔鏡魔鏡》，《灰姑娘》《胡桃夾子和四大王國3》《白雪公主和獵人》《獵神》《美女和野獸》等，其中《白雪公主和獵人》《獵神》和《灰姑娘》的定位比較明確，前者1-2部的服飾，色調(diào)，建筑風(fēng)格明顯的中世紀(jì)哥特風(fēng)！后者的服飾主要是19世紀(jì)中期克里諾林式裙(雖然電影里凱特布蘭切特演的后媽的服飾太過于19世紀(jì)下葉的巴斯?fàn)柺斤L(fēng)了)，。。而其他的像《魔鏡魔鏡》《愛麗絲夢游仙境》則相對來說更加混合

《白雪公主和獵人》《獵神冬日之戰(zhàn)》

很濃郁的中世紀(jì)哥特風(fēng)+拜占庭風(fēng)

艾米麗扮演的冰女王，有裙撐，文藝復(fù)興時期風(fēng)格

束胸，無裙撐，大領(lǐng)口

大領(lǐng)口，有束胸，有裙撐，泡泡袖+拜占庭風(fēng)格的裝飾

大領(lǐng)口+哥特風(fēng)

總體來說《白雪公主與獵人》主體偏哥特風(fēng)，趨向文藝復(fù)興早期風(fēng)格

《灰姑娘》

后媽是巴斯?fàn)柺饺?，兩個親女兒是克里諾林裙

仙女教母是濃郁的巴洛克式長裙！拉夫花領(lǐng)作為17世紀(jì)巴洛克最明顯的特征之一

灰姑娘的裙子，。，克里諾林式裙

導(dǎo)演給后媽的服飾設(shè)計的太fashion了，以巴斯?fàn)柺綖橹饕L(fēng)格，以上世紀(jì)的女士簡練風(fēng)格襯衣為主，發(fā)型也比較偏向20世紀(jì)上葉一戰(zhàn)前后的風(fēng)格??????

總體來說，導(dǎo)演把《灰姑娘》定位在了19世紀(jì)中葉前后(凱特布蘭切特飾演的后媽感覺服飾風(fēng)格太前衛(wèi)，相對比較突兀，可能為了顯示出獨(dú)特的腹黑美????????)

《魔鏡魔鏡》架空式的童話風(fēng)

泡泡袖，露肩大領(lǐng)口，束胸裙撐，再加上具有東方元素的蝴蝶結(jié)后背裝飾

茱莉亞羅伯茨扮演的皇后，典型的19世紀(jì)克里諾林式裙，而身旁的心腹大臣也是典型的18世紀(jì)洛可可男士服裝

克里諾林式裙婚紗

從宮廷化妝舞會可以看出各個時期的服飾都有，體現(xiàn)了架空的繁華和戲謔

男女夸張的假發(fā)，雙排扣翻領(lǐng)，明顯模仿洛可可時期

《愛麗絲夢游仙境》架空式怪誕

現(xiàn)實(shí)世界是19世紀(jì)維多利亞時期！女性清一色的克里諾林式裙！還原了童話原著作者的背景

這是掉到兔子洞里前女主的服飾，明顯維多利亞時期克里諾林式

紅心女王則是典型的文藝復(fù)興時期風(fēng)格，只是為了顯示頭大，把經(jīng)典的夸張褶飾襞襟改成了比較平凡的領(lǐng)子，整體形象模仿了英國歷史上的伊麗莎白一世，而從她身后的男女大臣可以看得出整體偏向文藝復(fù)興和巴洛克風(fēng)格

白皇后宮廷大臣，文藝復(fù)興+巴洛克風(fēng)格，

紅皇后宮廷大臣，文藝復(fù)興+巴洛克風(fēng)格

安妮海瑟薇飾演的白皇后是典型的巴洛克風(fēng)格

愛麗絲混進(jìn)紅心皇后的宮廷后，穿著是比較典型的克里諾林式裙

白兔！白兔脖子上帶的是文藝復(fù)興風(fēng)格的褶飾襞襟！在歷史上屬于貴族和上流社會的標(biāo)配

瘋帽匠是典型的19世紀(jì)早期底層人士風(fēng)格，破爛的正裝加脖子上大大的蝴蝶結(jié)絲巾！因?yàn)楫?dāng)時領(lǐng)巾和領(lǐng)帶還未發(fā)明，而杰克武士則是一副戎裝盔甲的模樣，比較符合中世紀(jì)的感覺

終上所述，近年來童話故事翻拍從服飾上可以看出架空風(fēng)格，由于歐洲幾百年來男性女性服飾上異曲同工的特點(diǎn)，所以外行人看著熱鬧，差不多，都是蓬蓬裙，泡泡袖的感覺，而內(nèi)行人看起來就有點(diǎn)點(diǎn)突兀感，混亂感????????，不過這就是架空背景的主要特點(diǎn)

作為迪士尼系列的童話電影，這部《胡桃夾子和四個王國》評分堪堪及格，加入想看的時候有猶豫過怕看了失望，但還是依著喜歡童話的心情打開了影片。

影片由一頭貓頭鷹飛過天際拉開帷幕，緊接著是女主的神顏驚嘆住我的心，沒看過預(yù)告片的我絕沒想過女主竟這樣美麗，多年來想象的公主終于有了臉，這讓我一下子就投入進(jìn)影片。

隨后是影片中出現(xiàn)次數(shù)非常多的老鼠，這里感嘆一下特效真的絕了，簡直和真老鼠沒什么區(qū)別。

然后劇情延伸到女主精致的妝容搭配繁復(fù)古典的裙子參加圣誕晚會、尋找圣誕禮物走進(jìn)四個王國……

在這里不得不夸一下服化道，四個國家的國王都有著非常鮮明的造型設(shè)計，胡桃夾子士兵也和玩具如出一轍，八音盒的設(shè)計也非常古典。尤其是芭蕾舞話劇，不管是劇中的舞臺還是片尾的彩蛋，對我來說簡直就是視覺盛宴，太精彩了！主題曲《Fall On Me》超乎想象的好聽?。ㄔ徫胰绱藳]見識(????????)）

迪士尼真人版的電影我看過很少，所以看這部影片的時候完全沒有撞臉的尷尬，每個角色都很陌生，這讓我擁有了非常好的觀影體驗(yàn)。

總的來說，這部《胡桃夾子和四個王國》完全沒讓我失望，劇情流暢不拖沓，雖然老套但完全不影響觀看，真的非常符合我內(nèi)心的童話世界了！

雪花彌漫在古堡林立的街道上，光華閃爍的圣誕夜晚，美麗的女孩一襲紫色長裙，在光束瀉入森林的時候，來到了童話王國。 克拉拉在深藍(lán)色夜空下長發(fā)及腰的背影，伴以流星劃過，直讓人覺得，這是從小到大的想象世界里，關(guān)于主人公最完美最富有象征性的畫面了。 糖梅仙子會飛的！翅膀亮晶晶的閃啊閃…… 士兵和小老鼠最后好有愛，相互依偎～ 音樂和芭蕾真的是無比曼妙，嘀嗒嘀，嘀嗒嘀，希望能像個小仙子翩翩起舞…… 雖然沒有浪漫的愛情元素，或者曲折的故事情節(jié)，也足以讓人暖心、讓人向往了。克拉拉和士兵的感情，不就像我們對世界最初的美好期待嗎？善良、信任、真誠、銘記，童話還是童話，只是我們適應(yīng)了復(fù)雜瑣碎的生活，有了更“高級”的追求和審美，反而會嫌它幼稚和虛假了。 竊以為，人至少要有兩個心靈系統(tǒng)。一個面對生活的掙扎，揭露現(xiàn)實(shí)，看穿人性，活在當(dāng)下。另一個永遠(yuǎn)童真，永遠(yuǎn)微笑，永遠(yuǎn)單純。 你看見今晚的月亮了嗎？

與伊甸園的蘋果，普羅米修斯的火種寓意一樣。用處是夾開核桃的夾子，打開堅固的無明外殼，見到隱秘果肉世界

能夠使你真正成長的不是時間，而是你戰(zhàn)勝困難時不斷涌現(xiàn)出來的勇氣。

美麗的東西一旦被打開，貪婪與恐懼就會像藤蔓伸展纏繞，緊緊困住你的初心，你的手中一定要有一把智慧的寶劍來保護(hù)她。

童話故事總是簡單渺小，等我們慢慢長大變老了后，突然發(fā)現(xiàn)它像是早早播下的一粒種子，在心中已經(jīng)默默長成了參天大樹，根深葉茂，強(qiáng)壯有力，支撐我經(jīng)歷世事，走過漫長歲月。