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長篇影評
1 ) 或許這就是我追尋的電影天地
用電影來結(jié)構(gòu)電影的形式并不罕見，但是86年的電影確實簡單得讓人心醉。
里面的故事、角色無不與電影產(chǎn)生這密不可分的關系，就算是一個收破爛的，都說看電影讓他撿回了一條命，這種毫不掩飾甚至可以說單純直接的表達對“愛電影”的手法，真的簡直了，男主角也能夠直接抒發(fā)出他對電影的情感，毫不拘泥造作，或許這就是我追尋的電影天地。
故事劇情簡單、但是構(gòu)圖十分講究、百分百的美感，值得截取下來好好研究，看這種大電影廠制作的電影就是有種難以言表的舒適。
86年的劇情，最后仿佛看到了83年臺灣電影《搭錯車》的影子，只不過《搭錯車》更悲，《電影天地》就會顯得光明一點，不得不佩服那時候黃百鳴的創(chuàng)作天賦。
2 ) 老人帶新人呀
畫中畫其實也很常見，不過個人看得比較少這樣的結(jié)果，前不久看了《莆田進行曲》也是這樣的結(jié)果，不過這個是做為一部紀念一樣的電影，不一樣?？吹氖菄Z配音版的，還是不怎么習慣吧。
并且這也是老人帶新人的情形，山田洋次拍的《寅次郎的故事》里的人物在里面都基本上有，還有《莆田進行曲》里的人，和《莆田進行曲》有很多相似的地方，體現(xiàn)新人的成長里面鐘表那一段音樂太熟悉了，原來出自于這里，還有莆田進行曲這個音樂也，常出現(xiàn)。本來是看松坂慶子才去看的，只有幾個閃過的鏡頭，戲里戲外都是明星呀。
3 ) 挺好
山田洋次應該是很著名的導演，我爸媽可能都知道他拍的《寅次郎的故事》（寅次郎的演員在片中扮演小春的父親）。山田的電影總是充滿日本人的人情味，即便是他拍的武士片，我就是看了他的《黃昏清兵衛(wèi)》，《武士的一分》，《鬼爪影劍》才算真正知道這個老導演。
這部86年的電影看的我眼睛一紅一紅，簡單的劇情，溫柔可愛的田中小春，父親對非親生的女兒的愛。還有那個年代的導演，那個日本文興宇那時候還挺年輕，居然演了個影射小津的導演。還有《莆田》里美麗的松坂慶子，可惜鏡頭太少，都在看小春（有森也實），才發(fā)現(xiàn)她就是東愛里的里美，那時候挺少女挺美好的呀。
一部淳樸動人的劇情片，就說這么多。
4 ) 悲哀中的微微一笑
黃金歲月意味著什么，意味著人們關心的是本來面目，如電影而言，會有人思索怎么去打動別人，會有人思索自己為什么被打動，會有人朝氣蓬勃地奉獻著，當然，也有人會在其中飄然遠去。
但關心的是本身，如電影，是表演，是臺詞，是對每一個細節(jié)的一絲不茍，大家可以廢寢忘食，都是值得的，因為除了這樣做沒有其他的選擇。
可其實，黃金是溶解度最高的金屬，或者這么說，是最容易變形的。
這個電影里出現(xiàn)了笠智眾，最近在《砂器》里拔出了這個小津無論如何都要在電影里讓他出現(xiàn)的人物，老人默默擦拭著走廊的把手，默默地看著成長中的小演員；還有渥美清，這個對臺詞和龍?zhí)啄敲磮?zhí)著的普通人，而從小津便這樣到了山田洋次。
電影里倍賞千惠子的演出令人感覺到了什么叫做樸實無華，還有《遠山的呼喚》里的那個鄰居大嬸，界正章和松本幸四郎的客串也令我有一種故人重逢的快感，電影開頭工作人員表里“山本薩夫”的名字令人也微微一笑。
傳承歷來是寂寞的事情，但也許也正由于寂寞，所以走樣的危險才小一點，這也是悲哀中的微微一笑了。
5 ) 《電影天地》簡直是電影中的電影！
我不會說“戲中戲”，因為它已經(jīng)不是簡單的戲中戲了電影以及其中的電影的融合是那么渾然一體，其中的細節(jié)更是耐人尋味。《浮草既是電影里“現(xiàn)實”中爸爸和女兒的授射也是身為演員的女兒在電影中的“電影”里演的故事。
渥美清飾演的喜八正是小津安二郎《浮草物語》里主人公的名字啊！這部慶祝松竹大船攝影所50周年的電影，從里到外電影味兒十足！看看笠智眾的三次亮相，年邁的身軀，看看正是盛世的松阪慶子，再看年輕的飾演田中小春的有森也實，真有長江后浪推前浪的感覺，而田中小春在攝影所的成長之路也算是一個演員逐步出各走進大眾視野的小縮影吧。
電影插曲《蒲田進行曲，電影中的“蒲田攝影所”，小春最后唱的《蒲田進行曲》，松阪慶子想到了同樣是戲中戲的《蒲田進行曲》，這是部讓人驚喜的電影啊！它的戲中戲更是一種渾然不覺看起來暢快的感覺，最后一幕才給出真實境況，大贊，
那時候“講”電影的弁士，人們付談論的女明星，因為愛電影寫劇本的文藝青年，蜂擁而入電影院、為影片流淚的觀眾，豎起彩旗、掛滿電影海報的那條街，電影曾經(jīng)是人們生活中的不可缺少的一部分，鼎盛時期的電影業(yè)，淳樸真。
PS，昨天說看非小津影片中的笠智眾，好像《故鄉(xiāng)》并不是第一部，而是《其后》。
8，四星半，山田洋次寫給松竹前輩的電影情書（最主要的就是小津了）典型的山田的風格，情節(jié)劇，以情動人。渥美清的演技真棒，不愧是國民級的
又見渥美清，又見《寅次郎的故事》劇組，倍感溫暖。山田洋次真是烹制炊煙的“大師”，雖無黑澤明風林火山的氣勢，也無小津安二郎細柳扶風的平和，老家伙卻實實在在做出了可以入口的大俗，溫暖著各個時代的飲食男女。渥美清、倍賞千惠子、笠智眾打底，叔叔嬸嬸都在，佐藤依然是傻傻的小弟，吉岡秀隆在片尾以千惠子兒子的身份出場數(shù)分鐘……舊日時光應猶在，朱顏丹心光影存。渥美清先生已顯疲態(tài)，重疾上身就是那幾年吧。
已經(jīng)睡下了，黑暗中卻忽然想到了這部電影，非常好看。正因為少年時看這部片子認識了有森也實，所以幾年后看東愛時，盡管主角是莉香不是她，也依然對她始終祝福，直到與丸治在一起?晚安。
7.8，拍了一輩子庶民劇的山田，最崇拜的便是小津了，其不遺余力的致敬體現(xiàn)在諸多影片的方方面面，盡管影片還有諸多不足，但渥美清的表演足以加上一星。
“別的愛好我什么也沒有，就是喜歡看電影”，超級迷影特暖心的一部啊啊，簡直是給松竹的情書！雖然都說男主原型是溝口，我嚴重懷疑其實是山本薩夫：他以前搞學生運動，退學，進了松竹做成瀨的助理導演，一切吻合啊！而且他還是馬克思主義者，這點都被山田洋次拿來開玩笑了，絕對是他??！
致敬屬性過于強烈，導致劇情被架空，電影的行業(yè)運作、社會定位、文化意義，在諸多能指被賦予歷史映射的前提下都無法展開討論，零星的政治暗流也只局限于淺嘗輒止，能夠清晰提煉出的主題最終回到父親幫助女兒逐夢演藝圈，除此倒是也體現(xiàn)了進步群體寄予電影的訴求和厚望。
吳念真曾說過：“絕對自覺的通俗更是一種絕對的功力。透過那樣自覺的通俗傳播，即使連大字都不識一個的人，都能得到和高階閱讀者一樣的感動、快樂、共鳴，而且和所謂的知識和文化自然順暢的接軌?！鄙教镅蟠卧谒芍翊蟠瑪z影所成立50周年奉上的紀念作品，也同樣傳遞出相似的東西。蒲田進行曲永恒飄揚。
更愛蒲田進行曲，這部是給松竹電影人的永久紀念，特別感謝和感謝的還是小津安二郎；女主的角色總會聯(lián)想到田中絹代，但浮草中的女主是若尾文子，有些混亂的情緒；各大卡司都變成配角；有奮斗有苦悶的松竹電影人，從蒲田到大船，重新開創(chuàng)了一個嶄新局面。
山田洋次寫給松竹前輩（主要是小津）的電影情書，戲中戲是《浮草》，導演原型是小津，男女主角原型是溝口健二和田中絹代，女主父親名字叫喜八，戲中戲攝影風格厚田雄春，山田為了致敬真是做足了功課。
有松竹情懷的一定很喜歡了，電影廠里形形色色的，縈繞于耳的蒲田進行曲，松坂慶子，桃井薰，倍賞千惠子一個回眸一個鏡頭就讓人想起那些經(jīng)典，太溫暖了，是送給松竹的情書啊
DVD花絮：渥美清剛摘除了一個肺，本片是半真實半表演
一封致小津的情書（誤）。雖然是電影廠的故事，照樣按庶民劇的思路來拍，把高潮點放在渥美清這個父親角色身上，正合《我是怎樣拍電影的》中山田洋次那份樸素的創(chuàng)作理念，感受他是如此赤城地和劇院里的觀眾們共同呼吸。對昭和初年的電影片場樣貌還原有許多妙處，尤其是當時的演員地位和他們的表演方式。
沒辦法，深作欣二的《蒲田進行曲》珠玉在前。
松坂慶子打了個小醬油，和莆田進行曲一起構(gòu)成對開麥拉的禮贊。渥美清演技最高
名伶往事，泛善可陳。一紙情書草草，兩行淺淚薄薄。小春的人物弧光反倒不如島田健，也沒能如同片中人所道，就是無聊的內(nèi)容也是完全有可能拍好的呀。收破爛的大叔說，我去年年底真想上吊死了算了，為了最后紀念我在淺草看了一場電影，那個電影真有趣，逗的我笑個沒完，我就忘了死了。
4.5作為一部“任務”電影，山田洋次卻很好地將對電影的愛融入其中，能感受到無處不在的真誠，當然影迷最大的樂趣就是在電影中的許多細節(jié)中找現(xiàn)實的對應，東京大田的蒲田攝影棚是松竹的大本營，小津、溝口等大導演均是從這里走出來，在30年代面對風起云涌的軍國主義，電影人卻堅持著拍出更具有情感力量的電影，用藝術抗爭時代，馬克思兄弟與馬克思的玩笑也是讓人忍俊不禁，女演員私奔也是影射當時轟動一時的叛逃蘇聯(lián)事件吧，走過松竹橋，就是攝影棚，就是造夢的地方，大制片廠制度下，這里就像家一樣，但隨著時代改變，大制片廠制度也必然走向解體，山田洋次在八十年代一定深有感觸吧，他是這么念舊的人，太熟悉那些懷舊的細節(jié)了，所以靈感是信手拈來，最后父親在電影院死去這是送給電影最棒的情書吧，外邊混亂、欲望暗涌的社會，但電影院里大家都被感動
以渥美清和倍賞千惠子為首的老一輩藝術家實在太厲害了。一言一行戲里戲外傳授自己的從藝心得和技巧。跳出寅次郎的化身之外給作為純演員身份的渥美清一次體面的謝幕。將來回看過去也希望我們當下所處的時代里影人們至少有過這樣的努力。
135分鐘，鏡頭所到之處皆有致敬玄機，迷影濃情稠密得難以化開。辯士之沒落，有聲電影之開端，上世紀30年代初風景獨好。有森也實不僅長相上，片中舉手投足間也頗有昔日田中絹代的風韻。而「田中小春」其名，一半影射之意可謂昭然；而另一半不知是否取自溝口《西鶴一代女》中絹代所飾演的角色？
感覺山田洋次并不能完全駕馭住這135分鐘，才氣不足，好好的故事被他拍的寡淡無味。開頭電影院里賣水果的小春嬌俏明媚，真心驚艷啊，誰知十幾分鐘就開始變到幾年后東愛里那個猶猶豫豫的里美了。山田太不會調(diào)教演員了。
山田洋次有這一部便足以在日本電影史上留一個除了寅次郎之外的名字。關于（松竹）電影史的電影，后來的是《千年女優(yōu)》。大篇幅致敬小津（笠智眾，喜八，浮草，甚至“緒方安二郎”）。有森也實很像年輕的田中娟代。小倉導演是野村芳亭和五所平之助的合體。拍到后來煽情有些過。