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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 或許這就是我追尋的電影天地
用電影來(lái)結(jié)構(gòu)電影的形式并不罕見(jiàn)，但是86年的電影確實(shí)簡(jiǎn)單得讓人心醉。
里面的故事、角色無(wú)不與電影產(chǎn)生這密不可分的關(guān)系，就算是一個(gè)收破爛的，都說(shuō)看電影讓他撿回了一條命，這種毫不掩飾甚至可以說(shuō)單純直接的表達(dá)對(duì)“愛(ài)電影”的手法，真的簡(jiǎn)直了，男主角也能夠直接抒發(fā)出他對(duì)電影的情感，毫不拘泥造作，或許這就是我追尋的電影天地。
故事劇情簡(jiǎn)單、但是構(gòu)圖十分講究、百分百的美感，值得截取下來(lái)好好研究，看這種大電影廠制作的電影就是有種難以言表的舒適。
86年的劇情，最后仿佛看到了83年臺(tái)灣電影《搭錯(cuò)車(chē)》的影子，只不過(guò)《搭錯(cuò)車(chē)》更悲，《電影天地》就會(huì)顯得光明一點(diǎn)，不得不佩服那時(shí)候黃百鳴的創(chuàng)作天賦。
2 ) 老人帶新人呀
畫(huà)中畫(huà)其實(shí)也很常見(jiàn)，不過(guò)個(gè)人看得比較少這樣的結(jié)果，前不久看了《莆田進(jìn)行曲》也是這樣的結(jié)果，不過(guò)這個(gè)是做為一部紀(jì)念一樣的電影，不一樣。看的是國(guó)語(yǔ)配音版的，還是不怎么習(xí)慣吧。
并且這也是老人帶新人的情形，山田洋次拍的《寅次郎的故事》里的人物在里面都基本上有，還有《莆田進(jìn)行曲》里的人，和《莆田進(jìn)行曲》有很多相似的地方，體現(xiàn)新人的成長(zhǎng)里面鐘表那一段音樂(lè)太熟悉了，原來(lái)出自于這里，還有莆田進(jìn)行曲這個(gè)音樂(lè)也，常出現(xiàn)。本來(lái)是看松坂慶子才去看的，只有幾個(gè)閃過(guò)的鏡頭，戲里戲外都是明星呀。
3 ) 挺好
山田洋次應(yīng)該是很著名的導(dǎo)演，我爸媽可能都知道他拍的《寅次郎的故事》（寅次郎的演員在片中扮演小春的父親）。山田的電影總是充滿(mǎn)日本人的人情味，即便是他拍的武士片，我就是看了他的《黃昏清兵衛(wèi)》，《武士的一分》，《鬼爪影劍》才算真正知道這個(gè)老導(dǎo)演。
這部86年的電影看的我眼睛一紅一紅，簡(jiǎn)單的劇情，溫柔可愛(ài)的田中小春，父親對(duì)非親生的女兒的愛(ài)。還有那個(gè)年代的導(dǎo)演，那個(gè)日本文興宇那時(shí)候還挺年輕，居然演了個(gè)影射小津的導(dǎo)演。還有《莆田》里美麗的松坂慶子，可惜鏡頭太少，都在看小春（有森也實(shí)），才發(fā)現(xiàn)她就是東愛(ài)里的里美，那時(shí)候挺少女挺美好的呀。
一部淳樸動(dòng)人的劇情片，就說(shuō)這么多。
4 ) 悲哀中的微微一笑
黃金歲月意味著什么，意味著人們關(guān)心的是本來(lái)面目，如電影而言，會(huì)有人思索怎么去打動(dòng)別人，會(huì)有人思索自己為什么被打動(dòng)，會(huì)有人朝氣蓬勃地奉獻(xiàn)著，當(dāng)然，也有人會(huì)在其中飄然遠(yuǎn)去。
但關(guān)心的是本身，如電影，是表演，是臺(tái)詞，是對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的一絲不茍，大家可以廢寢忘食，都是值得的，因?yàn)槌诉@樣做沒(méi)有其他的選擇。
可其實(shí)，黃金是溶解度最高的金屬，或者這么說(shuō)，是最容易變形的。
這個(gè)電影里出現(xiàn)了笠智眾，最近在《砂器》里拔出了這個(gè)小津無(wú)論如何都要在電影里讓他出現(xiàn)的人物，老人默默擦拭著走廊的把手，默默地看著成長(zhǎng)中的小演員；還有渥美清，這個(gè)對(duì)臺(tái)詞和龍?zhí)啄敲磮?zhí)著的普通人，而從小津便這樣到了山田洋次。
電影里倍賞千惠子的演出令人感覺(jué)到了什么叫做樸實(shí)無(wú)華，還有《遠(yuǎn)山的呼喚》里的那個(gè)鄰居大嬸，界正章和松本幸四郎的客串也令我有一種故人重逢的快感，電影開(kāi)頭工作人員表里“山本薩夫”的名字令人也微微一笑。
傳承歷來(lái)是寂寞的事情，但也許也正由于寂寞，所以走樣的危險(xiǎn)才小一點(diǎn)，這也是悲哀中的微微一笑了。
5 ) 《電影天地》簡(jiǎn)直是電影中的電影！
我不會(huì)說(shuō)“戲中戲”，因?yàn)樗呀?jīng)不是簡(jiǎn)單的戲中戲了電影以及其中的電影的融合是那么渾然一體，其中的細(xì)節(jié)更是耐人尋味?！陡〔菁仁请娪袄铩艾F(xiàn)實(shí)”中爸爸和女兒的授射也是身為演員的女兒在電影中的“電影”里演的故事。
渥美清飾演的喜八正是小津安二郎《浮草物語(yǔ)》里主人公的名字?。∵@部慶祝松竹大船攝影所50周年的電影，從里到外電影味兒十足！看看笠智眾的三次亮相，年邁的身軀，看看正是盛世的松阪慶子，再看年輕的飾演田中小春的有森也實(shí)，真有長(zhǎng)江后浪推前浪的感覺(jué)，而田中小春在攝影所的成長(zhǎng)之路也算是一個(gè)演員逐步出各走進(jìn)大眾視野的小縮影吧。
電影插曲《蒲田進(jìn)行曲，電影中的“蒲田攝影所”，小春最后唱的《蒲田進(jìn)行曲》，松阪慶子想到了同樣是戲中戲的《蒲田進(jìn)行曲》，這是部讓人驚喜的電影??！它的戲中戲更是一種渾然不覺(jué)看起來(lái)暢快的感覺(jué)，最后一幕才給出真實(shí)境況，大贊，
那時(shí)候“講”電影的弁士，人們付談?wù)摰呐餍?，因?yàn)閻?ài)電影寫(xiě)劇本的文藝青年，蜂擁而入電影院、為影片流淚的觀眾，豎起彩旗、掛滿(mǎn)電影海報(bào)的那條街，電影曾經(jīng)是人們生活中的不可缺少的一部分，鼎盛時(shí)期的電影業(yè)，淳樸真。
PS，昨天說(shuō)看非小津影片中的笠智眾，好像《故鄉(xiāng)》并不是第一部，而是《其后》。
8，四星半，山田洋次寫(xiě)給松竹前輩的電影情書(shū)（最主要的就是小津了）典型的山田的風(fēng)格，情節(jié)劇，以情動(dòng)人。渥美清的演技真棒，不愧是國(guó)民級(jí)的
又見(jiàn)渥美清，又見(jiàn)《寅次郎的故事》劇組，倍感溫暖。山田洋次真是烹制炊煙的“大師”，雖無(wú)黑澤明風(fēng)林火山的氣勢(shì)，也無(wú)小津安二郎細(xì)柳扶風(fēng)的平和，老家伙卻實(shí)實(shí)在在做出了可以入口的大俗，溫暖著各個(gè)時(shí)代的飲食男女。渥美清、倍賞千惠子、笠智眾打底，叔叔嬸嬸都在，佐藤依然是傻傻的小弟，吉岡秀隆在片尾以千惠子兒子的身份出場(chǎng)數(shù)分鐘……舊日時(shí)光應(yīng)猶在，朱顏丹心光影存。渥美清先生已顯疲態(tài)，重疾上身就是那幾年吧。
已經(jīng)睡下了，黑暗中卻忽然想到了這部電影，非常好看。正因?yàn)樯倌陼r(shí)看這部片子認(rèn)識(shí)了有森也實(shí)，所以幾年后看東愛(ài)時(shí)，盡管主角是莉香不是她，也依然對(duì)她始終祝福，直到與丸治在一起?晚安。
7.8，拍了一輩子庶民劇的山田，最崇拜的便是小津了，其不遺余力的致敬體現(xiàn)在諸多影片的方方面面，盡管影片還有諸多不足，但渥美清的表演足以加上一星。
“別的愛(ài)好我什么也沒(méi)有，就是喜歡看電影”，超級(jí)迷影特暖心的一部啊啊，簡(jiǎn)直是給松竹的情書(shū)！雖然都說(shuō)男主原型是溝口，我嚴(yán)重懷疑其實(shí)是山本薩夫：他以前搞學(xué)生運(yùn)動(dòng)，退學(xué)，進(jìn)了松竹做成瀨的助理導(dǎo)演，一切吻合??！而且他還是馬克思主義者，這點(diǎn)都被山田洋次拿來(lái)開(kāi)玩笑了，絕對(duì)是他??！
致敬屬性過(guò)于強(qiáng)烈，導(dǎo)致劇情被架空，電影的行業(yè)運(yùn)作、社會(huì)定位、文化意義，在諸多能指被賦予歷史映射的前提下都無(wú)法展開(kāi)討論，零星的政治暗流也只局限于淺嘗輒止，能夠清晰提煉出的主題最終回到父親幫助女兒逐夢(mèng)演藝圈，除此倒是也體現(xiàn)了進(jìn)步群體寄予電影的訴求和厚望。
吳念真曾說(shuō)過(guò)：“絕對(duì)自覺(jué)的通俗更是一種絕對(duì)的功力。透過(guò)那樣自覺(jué)的通俗傳播，即使連大字都不識(shí)一個(gè)的人，都能得到和高階閱讀者一樣的感動(dòng)、快樂(lè)、共鳴，而且和所謂的知識(shí)和文化自然順暢的接軌?！鄙教镅蟠卧谒芍翊蟠瑪z影所成立50周年奉上的紀(jì)念作品，也同樣傳遞出相似的東西。蒲田進(jìn)行曲永恒飄揚(yáng)。
更愛(ài)蒲田進(jìn)行曲，這部是給松竹電影人的永久紀(jì)念，特別感謝和感謝的還是小津安二郎；女主的角色總會(huì)聯(lián)想到田中絹代，但浮草中的女主是若尾文子，有些混亂的情緒；各大卡司都變成配角；有奮斗有苦悶的松竹電影人，從蒲田到大船，重新開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新局面。
山田洋次寫(xiě)給松竹前輩（主要是小津）的電影情書(shū)，戲中戲是《浮草》，導(dǎo)演原型是小津，男女主角原型是溝口健二和田中絹代，女主父親名字叫喜八，戲中戲攝影風(fēng)格厚田雄春，山田為了致敬真是做足了功課。
有松竹情懷的一定很喜歡了，電影廠里形形色色的，縈繞于耳的蒲田進(jìn)行曲，松坂慶子，桃井薰，倍賞千惠子一個(gè)回眸一個(gè)鏡頭就讓人想起那些經(jīng)典，太溫暖了，是送給松竹的情書(shū)啊
DVD花絮：渥美清剛摘除了一個(gè)肺，本片是半真實(shí)半表演
一封致小津的情書(shū)（誤）。雖然是電影廠的故事，照樣按庶民劇的思路來(lái)拍，把高潮點(diǎn)放在渥美清這個(gè)父親角色身上，正合《我是怎樣拍電影的》中山田洋次那份樸素的創(chuàng)作理念，感受他是如此赤城地和劇院里的觀眾們共同呼吸。對(duì)昭和初年的電影片場(chǎng)樣貌還原有許多妙處，尤其是當(dāng)時(shí)的演員地位和他們的表演方式。
沒(méi)辦法，深作欣二的《蒲田進(jìn)行曲》珠玉在前。
松坂慶子打了個(gè)小醬油，和莆田進(jìn)行曲一起構(gòu)成對(duì)開(kāi)麥拉的禮贊。渥美清演技最高
名伶往事，泛善可陳。一紙情書(shū)草草，兩行淺淚薄薄。小春的人物弧光反倒不如島田健，也沒(méi)能如同片中人所道，就是無(wú)聊的內(nèi)容也是完全有可能拍好的呀。收破爛的大叔說(shuō)，我去年年底真想上吊死了算了，為了最后紀(jì)念我在淺草看了一場(chǎng)電影，那個(gè)電影真有趣，逗的我笑個(gè)沒(méi)完，我就忘了死了。
4.5作為一部“任務(wù)”電影，山田洋次卻很好地將對(duì)電影的愛(ài)融入其中，能感受到無(wú)處不在的真誠(chéng)，當(dāng)然影迷最大的樂(lè)趣就是在電影中的許多細(xì)節(jié)中找現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng)，東京大田的蒲田攝影棚是松竹的大本營(yíng)，小津、溝口等大導(dǎo)演均是從這里走出來(lái)，在30年代面對(duì)風(fēng)起云涌的軍國(guó)主義，電影人卻堅(jiān)持著拍出更具有情感力量的電影，用藝術(shù)抗?fàn)帟r(shí)代，馬克思兄弟與馬克思的玩笑也是讓人忍俊不禁，女演員私奔也是影射當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)的叛逃蘇聯(lián)事件吧，走過(guò)松竹橋，就是攝影棚，就是造夢(mèng)的地方，大制片廠制度下，這里就像家一樣，但隨著時(shí)代改變，大制片廠制度也必然走向解體，山田洋次在八十年代一定深有感觸吧，他是這么念舊的人，太熟悉那些懷舊的細(xì)節(jié)了，所以靈感是信手拈來(lái)，最后父親在電影院死去這是送給電影最棒的情書(shū)吧，外邊混亂、欲望暗涌的社會(huì)，但電影院里大家都被感動(dòng)
以渥美清和倍賞千惠子為首的老一輩藝術(shù)家實(shí)在太厲害了。一言一行戲里戲外傳授自己的從藝心得和技巧。跳出寅次郎的化身之外給作為純演員身份的渥美清一次體面的謝幕。將來(lái)回看過(guò)去也希望我們當(dāng)下所處的時(shí)代里影人們至少有過(guò)這樣的努力。
135分鐘，鏡頭所到之處皆有致敬玄機(jī)，迷影濃情稠密得難以化開(kāi)。辯士之沒(méi)落，有聲電影之開(kāi)端，上世紀(jì)30年代初風(fēng)景獨(dú)好。有森也實(shí)不僅長(zhǎng)相上，片中舉手投足間也頗有昔日田中絹代的風(fēng)韻。而「田中小春」其名，一半影射之意可謂昭然；而另一半不知是否取自溝口《西鶴一代女》中絹代所飾演的角色？
感覺(jué)山田洋次并不能完全駕馭住這135分鐘，才氣不足，好好的故事被他拍的寡淡無(wú)味。開(kāi)頭電影院里賣(mài)水果的小春嬌俏明媚，真心驚艷啊，誰(shuí)知十幾分鐘就開(kāi)始變到幾年后東愛(ài)里那個(gè)猶猶豫豫的里美了。山田太不會(huì)調(diào)教演員了。
山田洋次有這一部便足以在日本電影史上留一個(gè)除了寅次郎之外的名字。關(guān)于（松竹）電影史的電影，后來(lái)的是《千年女優(yōu)》。大篇幅致敬小津（笠智眾，喜八，浮草，甚至“緒方安二郎”）。有森也實(shí)很像年輕的田中娟代。小倉(cāng)導(dǎo)演是野村芳亭和五所平之助的合體。拍到后來(lái)煽情有些過(guò)。