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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:48
詳細(xì)劇情
Sailor Johannes Blom returns to his home port, after seven years at sea, to find that Sally, the girl he has been thinking of while away, is completely despondent. Seven years earlier, obstreperous Alexander Blom, brings his mistress Sally to live with him, his wife Alice, son Johannes, and crew, aboard the salvage boat he captains. Amidst all the tensions on the small boat, Johannes and Sally fall in love with each other. Written by Will Gilbert
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 內(nèi)心深處的糾結(jié)
伯格曼這部電影比之前的三部質(zhì)感都要好一些，一些慢鏡頭和意識(shí)流Intro 的結(jié)構(gòu)也經(jīng)常被后人利用。
不過(guò)，好萊塢結(jié)局還是很順心的。從導(dǎo)演技術(shù)來(lái)說(shuō)，不但鏡頭沒(méi)什么創(chuàng)新，唯一的亮點(diǎn)在于照亞歷山的影子的時(shí)候，可以看出實(shí)際上不是真正他想做的。
從編劇的角度，這部電影的整體戲劇結(jié)構(gòu)和伍迪艾倫的《內(nèi)心深處》裴美。
父親最后那段好
6。殘暴船長(zhǎng)懦弱兒，爭(zhēng)同女人甚奇葩，絕望痛苦永旋律，苦逼青年伯格曼
像不像《亞特蘭大號(hào)》的悲傷續(xù)集，船上的生活，無(wú)望的掙扎，又一次踏上一條開(kāi)往遠(yuǎn)方的船。
劇情之詭異就和時(shí)不時(shí)的畫(huà)外音一樣悚動(dòng)，反父權(quán)之圍靠爭(zhēng)同個(gè)女人，難道還不是顱內(nèi)風(fēng)暴加強(qiáng)行舒適區(qū)的產(chǎn)物咩？
“有時(shí)可以拿著貝殼可以一直聽(tīng)?zhēng)讉€(gè)小時(shí)”，關(guān)注構(gòu)圖和故事?？傁肫鸷髞?lái)的“夏夜的微笑”仿佛是這個(gè)故事的另一個(gè)版本另一種結(jié)局和成長(zhǎng)。其實(shí)也不怎么看得進(jìn)去~~一直想著小藝~~
父親害怕黑暗，兒子害怕父權(quán)，薩莉害怕貧窮，每個(gè)人好像都被詛咒了一般。父親這個(gè)角色并不討喜，但當(dāng)他獨(dú)自坐在空屋，忽明忽暗的光線照在他身上時(shí)，那種矛盾與無(wú)助是令人同情的。
對(duì)于父親的反抗，鏡子的使用，長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度對(duì)于場(chǎng)景的展現(xiàn)，家庭關(guān)系的混亂導(dǎo)致的不幸，女人給于男人生命，男人行駛女人于遠(yuǎn)方。但情節(jié)古怪，人們情感走向，抒發(fā)得異常。人不應(yīng)孤單。早期的伯格曼初見(jiàn)端倪。
英格瑪·伯格曼的第三部導(dǎo)演作品。《開(kāi)往印度的船》在碼頭、港口、廉價(jià)表演的氣氛中展現(xiàn)了夢(mèng)想、幻覺(jué)和表象的死亡，從而達(dá)到了某種程度上的清晰。馬丁·瑟德耶爾姆作品的戲劇特色也在伯格曼的作品中有所體現(xiàn)，卻轉(zhuǎn)化為以布景、取景和燈光來(lái)表現(xiàn)，這些因素用斯登堡的方式圈定了人物的內(nèi)心生活。
十分追求靜態(tài)構(gòu)圖，以至攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)顯得相當(dāng)笨拙
又是追父母的情人，這樣的設(shè)定確實(shí)有天然的愛(ài)和占有的沖突，但相比《危機(jī)》，這里替換成父親就有些奇怪，在反抗父權(quán)和掙脫占有間很別扭。中間在船內(nèi)的四人戲還是蠻不錯(cuò)的，就是將沉之船和大船的符號(hào)運(yùn)用太平了。
Ingmar Bergman’s Cinema | 又回到《危機(jī)》的倫理問(wèn)題，比之前兩部都好看一點(diǎn)。
伯格曼第三部劇情片，瀕臨失明的暴戾父親最后未死癱瘓，懼怕父權(quán)的男主羞于駝背卻與父親之情人交好而勇于對(duì)抗，物質(zhì)女在與同齡男主交流中逐漸萌生愛(ài)意而最終七年后雙宿雙飛，每個(gè)人都有那么些心結(jié)，除了自我放逐還要互相折磨?？上У氖莿∏樵O(shè)計(jì)過(guò)于生硬，情緒的過(guò)度顯得唐突。
那時(shí)候的伯格曼，還沒(méi)有養(yǎng)成湊一幫面部板結(jié)的憂郁漢子言不由衷地討論裝逼話題的惡習(xí)，多么純良質(zhì)樸，燈光能讓你哭。
早期還是依托他人劇本 在內(nèi)心展現(xiàn)上給了光影畫(huà)面輔助 不過(guò)情感克制時(shí)狀態(tài)還好 一旦舒張就有些崩壞出戲 尤其是 Johannes 和 Sally 獨(dú)處那場(chǎng)對(duì)比后來(lái)的夏日插曲可謂 drama 得很 精彩處還要屬父親 Alexander Blom 的影子放繩索蓄意謀害兒子進(jìn)而的一組動(dòng)作畫(huà)面 伯格曼擅長(zhǎng)臺(tái)詞也困于臺(tái)詞
反抗父權(quán)的同時(shí)也要推父親的情人這是什么故事……兒子歸來(lái)時(shí)治愈自我且拯救了女人。
伯格曼早期作品，雖然不能和之后的那些經(jīng)典比深度，不過(guò)作為劇情片還是不錯(cuò)的，結(jié)構(gòu)很工整，故事嘛現(xiàn)在來(lái)看有點(diǎn)狗血，父子之間的矛盾這種題材，多少也反映了導(dǎo)演個(gè)人經(jīng)歷吧。
傷心會(huì)變，愛(ài)會(huì)變，任何事情都會(huì)變。所以不必為我停留，你只要知道我永遠(yuǎn)愛(ài)你。
#CC版伯格曼回顧展-開(kāi)幕夜03#跟《危機(jī)》好像，不知道的以為是姊妹篇?？赡芸催^(guò)伯格曼成熟期作品之后對(duì)這種青年時(shí)期平庸的無(wú)趣之作真是提不起興趣。
3.5和去年的《危機(jī)》一樣，故事矛盾始于家庭闖入者，除卻性別不同外，兩作悲劇的開(kāi)端都是因?yàn)楹⒆?。孩子和情人作雙重的家庭結(jié)構(gòu)改變者。本作父親由于男主出生第一次有了家庭易主的危機(jī)，而病痛的折磨加之事業(yè)上被取代，最后的心理防線終于徹底崩潰。女主被比作那艘打撈船太妙了。
如果你不告訴我，我會(huì)以為這是一部費(fèi)里尼的電影！相比于后邊的狗血情節(jié)，我覺(jué)得片頭一幕更為迷人，昏黃的路燈下，孤獨(dú)的水手，走在曾經(jīng)有過(guò)故事的小鎮(zhèn)上，周?chē)悄吧耍路鹨磺卸紱](méi)發(fā)生過(guò)，點(diǎn)燃一支煙，往事終于涌上了心頭。