評分不應(yīng)該只有6.6，各人認為應(yīng)該8分起。精美的畫面、完整的故事、精彩的劇情設(shè)計和充足的細節(jié)亮點已經(jīng)集合了一部精彩電影需要的全部要素。評分為何如此低，真心難明白。
            一位六七十歲的大師級電影導(dǎo)演，職業(yè)生涯的幾乎全部作品都離不開孩子的主體，導(dǎo)演是一個專注孩子幾十年的實力派偶像。這部電影（大多數(shù)老斯電影）就像是給孩子講的睡前故事，奇幻、扣人心弦，不失詼諧。出了辛德勒名單和大兵屬于老斯要交的“作業(yè)”之外，老斯的電影基本上都帶著老斯一顆童心未老的深刻印記。
             老斯講敘述故事的方式、節(jié)奏和對攝影機的運用技巧已經(jīng)爐火純青。也可以說看上去有些陳舊，但是我認為那是教科書，看上去不新潮，但是永遠不會過時。老斯已經(jīng)牢牢掌握了用攝影機講故事的技術(shù)。老斯是電影業(yè)里的老師傅。
              BFG越看越像老斯本人，BFG負責給睡夢中的人造夢，特別是給孩子造夢，多數(shù)情況下給好人制造好夢，給壞人制造改過自新的“功能性夢”，老斯也是如此，他的電影就是夢，我們都做過來自老斯的夢，并且是從小就做著老斯的夢。向老斯致敬，偉大的電影老師傅，他手上的技術(shù)永遠學(xué)不完。
              奧利佛斯通屬于鬼才大師，和四平八穩(wěn)的老斯不是一路風格，兩人路子不同，不可相比。主流美學(xué)古典派的可以拜老斯，眼前一亮追天才的可以拜斯通。
              本片亮點多多，很多絕妙的創(chuàng)意讓同心的光輝照亮影院，高齡的老斯依然能做到這一點，他的內(nèi)心無疑是純潔得就像“捉夢樹”旁的湖水，清幽幽的。

我覺得老美的片子無論特效演技還是劇本都會比國內(nèi)的良心，我沒有看過原著，所以只是單純評價電影。
回家后翻看了原著，是一個簡單的中篇童話。簡單得就像小時候看格林童話一樣簡單。然而童話總是會充滿惡意的，把小哥哥的骨頭埋在樹下，把肢解的姐姐又重新拼起來，穿著火燒紅的鞋子跳舞跳到死之類的。然而只有成人才會對這些片段更加細思恐極。人的心，和感情是太細膩和豐富的東西了。小朋友不能正確地理解那么多復(fù)雜的感情，我想我還是傾向于慢慢引導(dǎo)他們?nèi)ッ骱腕w會?？粗宓木奕吮焕ζ饋斫壸吡司蜆泛呛堑匦α诉@樣的畫面我還是不要再看了。英國皇室的美好，高雅和教養(yǎng)令人覺得舒服，也許仍然是因為好得不真實，有點抗拒這樣的洗腦。不能信任一個小孩，卻可以信任一群人。現(xiàn)實生活中，如果真這樣做，他的種族也許瞬間就滅絕了，也許立馬被送往什么研究所，成為研究對象了，何況他們還有和地球差不多長的壽命，這對人類的吸引力是多么巨大。

    《圓夢巨人》中，蘇菲站在二樓的窗臺上看到巨人時，我的腦里閃現(xiàn)出的是我童年的記憶。
    一九九幾年的時候我還是個小孩子，那時春節(jié)都是一大家子回鄉(xiāng)下奶奶老家過年。我老家那個村的人都姓丁，村子往最里走有個「丁公廟」，供奉的是我們村的祖宗「丁家老爺」，每年春節(jié)都有一家人或者幾家人湊錢接丁家老爺路過自己家。然后我的童年記憶里有這樣一件事，那時我守歲總是守到10點多就堅持不下去要睡覺了，爸媽就帶著我回二樓的房間睡覺了。鄉(xiāng)下夜里總是很黑的，加上那時我年紀小，壓根不敢一個人走動?？赡且淮尾恢涝趺吹奈以谏钜估镄蚜?，聽到外面熱鬧的炮竹聲，我就走出門去。我站在二樓的走廊上，看到比二層樓還高的丁家老爺就站在坪中，他周圍燈火通明，夜里的空氣像是冒著火焰的金色。
    看完電影回家路上我還在想著童年的這件事。曾經(jīng)也仔細回想過很多次總覺得經(jīng)不起推敲，為什么那天就我一個人醒過來站在走廊上看到了呢，如果我家接了「丁家老爺」，至少爸爸一定會起來等著吧。而且那晚之后我再也沒跟大人提起過這件事情，只是在此后的每一年除夕夜里期盼著再次見到高而巨大的「丁家老爺」。所以這個記憶只是來自兒時的一個夢嗎？年歲久遠的事情總是經(jīng)不起詢問。就像我小時候分明記得有三色的彩虹碎在了外婆家的院子里，也清楚地記得我和媽媽在竹林下面的溪水里抓小魚，我非要翻開一個破碗說里面有魚，結(jié)果里面真的有兩條五彩斑斕的扁扁小魚，大為吃驚。只是前者除了我沒有目擊證人，而后者是和我媽一起做的因此得到了久遠的認證。童年那些美好如夢境般的瞬間，二十多歲再回憶起來，無法說服自己那不是在夢里。
    電影看到后半段，我猜想這部電影就是蘇菲做的一個美夢吧，就是好心眼兒巨人抓到的她那個金色的美夢。因為當好心眼兒巨人帶蘇菲去看一個小男孩的夢，小男孩夢到他和美國總統(tǒng)聊了好久好久，他的爸爸媽媽都驚呆了，那么蘇菲為何不能夢見她和英國女王聊了好久好久呢。蘇菲在夢里對好心眼兒巨人說她從來不做夢，所以噩夢來得更加恐怖。我想同理，她的美夢也會來得更加美妙吧。
   還有一點我最在意的：蘇菲終于帶好心眼兒巨人去皇宮見英國女王了，女王招待他們用早餐，干杯時蘇菲說道「我相信好心眼兒巨人」，略顯突兀的話語像是在夢境中對意識的強化，為什么這么說呢，因為我想起我在高中時代做過的一個美夢，我就是在路上向著黎明日出的方向走去，反復(fù)高喊著「我們相信有精靈」，看電影時突然想明白了當時那個夢里我為什么要不斷喊著這一句。
    至于我看了其他評論里說到的bug，例如好心眼兒巨人居然向女王臣服、好心眼兒陰謀對抗他的九個巨人同伴等等，我只想說，我相信電影里的這些都是以夢中蘇菲的想法為前提的，蘇菲在夢里認為故事這樣發(fā)展對好心眼兒巨人最好，于是便這樣了，所以大家不要想太多了。而且我們的夢境不也就是這樣的嗎：美妙驚險刺激，總是有潛伏而來的悲傷，卻總是能化險為夷。雖然醒來后覺得夢里缺少邏輯，但是在夢里卻覺得十分合理。正如最后的結(jié)局是九個巨人被扔到了一座孤島上種苦瓜，按道理說，以巨人的腳力，幾下就可以又回到原來的地方了，但這就是蘇菲夢的結(jié)尾，她在夢認為這是完美的結(jié)局。這也說得通，因為我們總是在夢快編不下去的時候醒過來，不是這樣子的嗎，哈哈。

    總之，作為一個時常醒來還清楚記得夢的內(nèi)容的、時常對夢境蓄意投奔的我，我要給這部電影打101分。

提起童話類型的電影，肯定會聯(lián)想到迪士尼電影。其實不光是迪士尼，這些年很多作品正在不遺余力的將昔日童話變成黑化或者成年向的產(chǎn)物，《愛麗絲夢游仙境》《沉睡魔咒》《奇幻森林》《白雪公主與獵人》等等。這個快餐時代，我們大概早已忘記當初童話最初的本來面目。



然而只有這位，一位70歲的世界級導(dǎo)演，還“頑固不化”拍了一部最具有童話本質(zhì)特色的電影。

久違了，斯皮爾伯格。

實際上，作為中國人民的老朋友，斯皮爾伯格這個名字，大概是中國觀眾最熟悉的名字之一，具體原因自然不必多說，連郭德綱都將“斯皮爾胳膊”放在相聲里算作一個包袱。“久違”不僅僅是斯皮爾伯格的電影，這是《戰(zhàn)馬》之后，時隔5年再次引進斯大爺?shù)钠印Ｍ瑫r“久違”也是斯皮爾伯格曾經(jīng)一度風靡全球的童心。


          斯大爺?shù)耐暮翁帉ぃ?br>說道斯皮爾伯格的童心，我們可以從《ET外星人》，《鐵鉤船長》、《丁丁歷險記》找到答案，甚至《奪寶奇兵》四部曲和《侏羅紀公園》中也有些許斯氏一貫的充滿冒險的天真幻想。



但其實呢，在自己執(zhí)導(dǎo)的電影中，這個很有童心的老爺子其實顯露的并不多，大概也只有上述幾部（外加上戰(zhàn)爭幻想的《太陽帝國》和愛情幻想的《直到永遠》），更多顯露斯皮爾伯格童心的還是在他監(jiān)制的作品中，《誰陷害了兔子羅杰》、《鬼馬小精靈》、《小魔怪》、《七寶奇謀》、《驚異大奇航》乃至《回到未來》等等。

一言蔽之，當在片頭廠商中看到那個以《ET》中著名單車月球為LOGO的安布林（Amblin）公司的時候，你大可期待，這玩心很大的世界級導(dǎo)演，又開始肆意在幻想的海洋中揮灑著天真。



因此，這多么年之后，斯大爺再度親自執(zhí)導(dǎo)一部童心之作，對于這個70歲的老爺子，意料之外又情理之中。

在這部《圓夢巨人》里，有著英國兒童文學(xué)家羅爾德·達爾（《了不起的狐貍爸爸》《查理和巧克力工廠》）的兒童名著作為基礎(chǔ)，也有著當年《ET》的女編劇梅麗莎·馬西森35年之后再度與斯皮爾伯格合作的底蘊（馬西森女士已于2015年10月逝世，《圓夢巨人》也是她的編劇遺作），一切都是那么的似曾相識。



但《圓夢巨人》中卻有不一樣的地方。


              與眾不同的世界觀營造
這個“不一樣”體現(xiàn)在斯皮爾伯格在童心的呈現(xiàn)方式上，用一出童話故事在表達一個夢想的故事。電影并不像當年《ET》《鐵鉤船長》那樣有著鮮明的世界觀劃分——童年世界與成人世界之間的割裂，用后者的市儈來反襯童心的可貴。也不如《侏羅紀公園》《丁丁歷險記》這樣在冒險的世界里揮灑無限幻想的天真。



電影的故事很簡單，一個孩子與一個“大人”之間的故事，這里用巨人來代替成人世界，將成人世界的好與壞進行了分離，好巨人與壞巨人之間的對比言簡意賅。也將現(xiàn)實世界與巨人世界進行了分裂，巨人世界呢，是一個我們永遠也找不到的地方。

在這樣的故事背景下，斯皮爾伯格建立了一個無差別的童心世界，在這個模糊了年代的故事背景下，都有如下的特點：

現(xiàn)實世界中，有著天真無邪的孩子，也有著英國皇室同樣秀逗的女王和將軍們，但更有開場惹是生非的醉鬼。



★巨人世界中，有著好心眼巨人，以及壞巨人。
★好心眼巨人可以自由穿梭于現(xiàn)實、巨人、夢幻三個世界之間；
★成人和孩子，最后都在好心眼巨人的帶領(lǐng)下來到了這樣我們永遠也找不到的巨人世界。
★鬧事的醉鬼被孩子嚇跑了，壞巨人被成年人流放到孤島上。

到了這里，大概可以看出電影的主題，以及《圓夢巨人》與斯皮爾伯格以往童心作品不同的地方，
這是一個古稀之年的導(dǎo)演，對烏托邦世界的沉浸，這里營造了一個成人與孩子完全統(tǒng)一的理想環(huán)境。電影不像《ET》那樣有著明顯的世界對立關(guān)系，也不像《鐵鉤船長》那樣對小飛俠離開“永無島”便長大，對世外桃源和理想世界的刻意追求。



斯皮爾伯格不再冒險，也不再苛求童真，而是幻想了一個無差別的理想世界，一個現(xiàn)實與幻想可以溝通、每個人都是天真可愛、心地善良的存在。這是一個經(jīng)歷了《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《慕尼黑》《間諜之橋》等現(xiàn)實題材電影洗禮之后，70歲的老人對這個世界的幻想。

大概也是斯皮爾伯格選中羅爾德·達爾這部小說進行改編的原因吧。


            強大的敘事功底和精雕細琢的鏡頭
當然，斯皮爾伯格成為世界級導(dǎo)演的原因，并不是由于童心，而是在于其強大的敘事功底。

電影的故事簡單到可怕，戲劇張力也不強，從頭到尾平鋪直敘，但就像《間諜之橋》中呈現(xiàn)的那樣，用宏觀調(diào)度能力和嫻熟的導(dǎo)演技巧鏡頭語言，把這個不太出彩的故事拍的格外好看。單單以壞巨人搜尋蘇菲時那幾場戲，利用環(huán)境道具和鏡頭走位，典型的斯皮爾伯格鏡頭語言，當年《奪寶奇兵》系列中我們都領(lǐng)教過。這幾場戲拍得非常好看。



而且，斯大爺一如既往的敘事功底，在他的電影里，幾乎找不到任何高速攝影（慢鏡頭）等時髦技巧，而是傳統(tǒng)的電影語言，卻嫻熟地處理了油畫般的視覺效果和低調(diào)的敘事之間的平衡。配以約翰·威廉姆斯的悠揚音樂（值得一提的是，電影的BGM全程沒有中斷過，每一個鏡頭都伴隨著威廉姆斯的音樂），看這部電影的時候，就像聆聽一個老朋友講故事那樣，娓娓道來。

也許你會認為這部電影老套，會認為在超級英雄滿天飛的凌厲特效世界中，電影有些不合時宜，但電影本身就是改編自童話故事，也不可否定電影充滿了想象力，也有著強大的敘事功底，這是斯皮爾伯格娛樂電影最基本的保證。



只不過，這次斯皮爾伯格不再野心勃勃的搭載奇幻或冒險的世界，而是用精雕細琢的電影語言去呈現(xiàn)一個無差別的夢想國度。