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1 ) 中央車站
假使沒有約書亞的出現(xiàn)，我想朵拉依舊是個不值一提的撒謊的騙子。朵拉小時候的生活并不幸福，從約書亞的身上，朵拉找到了某些早已失去的東西，或許這也是她一直所刻意逃避的吧，在遇到合適的人后，自然的迸發(fā)出了。在尋找的路上，約書亞對朵拉從懷疑到依依不舍，其間觸發(fā)的感情，雖不經(jīng)意卻很真實，流露出的是脈脈溫情。
尋找的結(jié)果，兩人各得其所。對約書亞，找到的是真實的家；對朵拉，找到的則是丟失以久的親情。當(dāng)影片最后兩個人各自拿著合影幸福的看時，不禁想到了小王子上面的一段話，“如果一個人愛上了一株花，這株花只長在億萬顆星之中的一個上面，那么觀看群星就足以使人感到幸?！?。雖然朵拉和約書亞可能不會再見，但他們會在底片上感受到彼此的幸福。中央車站，個人的自我尋找救贖之路。
2 ) 活死人的黎明
兩年以后，我在《中央車站》的候車大廳里第一眼看到朵拉的時候，她坐在一張桌子后面替人寫信，鼻梁上架著一付眼鏡，裝模作樣的讓自己顯出一幅善良的樣子來，以騙取路人的信任，好利用他人的希望，為自己換來一點活命的錢。她的顧客都是目不識丁的生活在社會底層的人們，他們對她眼中偶爾滑過的一絲狡詐絲毫沒有洞察，幸福洋溢的在她面前訴說著自己的各種向往，然而我卻被她的眼神震了一下，我讀過故事的簡介，知道這是一個關(guān)于一個老女人和小男孩的故事，但是我沒有想到這個老女人還是個騙子，樣子老且丑陋。我立刻想起了云頂上的那個女人，于是就想，這個女人一定也當(dāng)過妓女，她坐在那里，帶著她的過去，而這個電影，講述的卻是她的未來。
然后男孩約書亞也出現(xiàn)了，沒有許多電影中孩子們一貫擁有的那種澄澈和溫柔的大眼睛和討人喜歡的純真笑容，卻有著令人不舒服的早熟與懷疑的眼神，以及在下層成長起來的孩子特有的察言觀色的能力。她情不自禁的看了他好幾眼，他也看她，他的眼睛在說，“我討厭你?！倍难劬t在說，“我也是”這就是這部電影中一老一小兩個主人公的第一次相遇，老人并不慈祥，孩子也并不可愛，在熙熙攘攘的里約熱內(nèi)盧的中央車站，四周的空氣干燥悶熱，各種墮落，腐爛與掙扎混和在勃勃生機之中，在南美洲明亮得照得透墻壁的陽光里，燦爛得象一場夢。
即便是這樣，他們還是被命運安排著走到了一起，一個故事的開始，即使是沒有善的原因，還可以因為惡。約書亞母親在車禍中的突然死亡，并不能夠成為他可以賴上朵拉的理由，她只是幫他媽媽寫了一封信而已，不至于為了這么一點點聯(lián)系就背負(fù)起這么大一個責(zé)任，更何況，她本來也是想騙他媽媽的錢，就像騙其它人的錢一樣。令人吃驚的是，她比人們想像得還要惡一些，她甚至把他賣給了倒賣人體器官的人販子，然后用得到的錢買了臺電視機。但是她又沒有她自己想像的那樣惡，到頭來實在熬不過良心，又去把孩子救了出來。
一來二去的這么一折騰，兩個人也只好一起上路了，她不送他也是無處可去，他不相信她也是無人可相信。他們一起去一個名字長得仿佛是在世界盡頭的一個地方。據(jù)說那里是約書亞的家，有父親還有兄長。兩個互相厭惡的人最終坐在了一起，大巴在潮濕炎熱的夏夜中穿行，無人期待黎明的到來。
每一個朵拉都曾有過自己怒放的青春，盡管她現(xiàn)在可能只是個抱著酒瓶把自己灌得爛醉如泥的女人。她清晨醒過來，講起自己年輕時候的故事，我們看到了一個沒有希望的人那已經(jīng)死去了的靈魂。她早已習(xí)慣于不給自己留一點念想，徹底扼殺掉這叫做希望的東西，甚至是替別人寫的信，也從來不曾真正的寄出過，不肯為那些自己不相信的東西浪費一分錢。
希望遲遲不來，苦死了等它的人。即便是遙遠(yuǎn)如巴西那樣一個對于我們來說，有著如夢般明亮陽光的國度，人和人的希望與失望依然是如此相似。一個孩子，自然還有著對這個世界的美好去相信和去追求的勇氣，但是像朵拉這樣的一個女人，我們一路跟隨著她走下來，卻讓人再也無法埋怨她的冷漠和無情。沒有人能夠真正的了解到她的過去，她也不再提起，只講到她的父親和母親，她是否曾經(jīng)被男人拋棄？當(dāng)然，對于一個小男孩來說，她也只能講講這個。但是我們知道，在我們認(rèn)識她的時候，她就已經(jīng)是死了。騙人，偷東西，賣孩子……一切對她來說，為了生存而自私的掙扎是那么自然而然，腐爛深入到她的心靈，扎根，發(fā)芽，吞噬著她的良知，絕望和痛苦從不掛在一個久已不知幸福和希望為何物的人嘴邊。只有一次例外，她遇到了一個心地善良的男人，就不顧一切的撲了上去，那架勢簡直就像是蒼蠅見了血一樣，談不上什么愛情，只是一個行將溺死的人，突然看到了一根救命稻草，完全顧不上自己年老色衰的臉面，讓人看了只有無言。她站在在加油站的洗手間的鏡子前，第一次擦上了口紅，廁所里斑駁的油漆墻面，和骯臟的鏡子里她那滿臉的滄桑，外面的陽光依然燦爛，她那副溺水者張牙的勁頭卻真是嚇壞了男人。他逃得飛快。在日后的日子里，這男人也許會和人的說起他曾如何及時醒悟逃過這一劫，沒有被一個已經(jīng)僵死了的女人拖下水的故事。幸虧他有卡車。
關(guān)于人類希望的故事，也就無非如此了吧。在希望和失望這個過程中反反復(fù)復(fù)得掙扎，也許就是每個人這一生都躲不開的一個過程。這讓我想起了《牯嶺街少年里》的小四，那個曾經(jīng)對生活充滿著熱情和信念的少年。他幾乎就是朵拉的前身，他的父親曾經(jīng)對他說，只要相信，這個世界上還是有希望的，于是他相信了。但那部電影，講述的是一個關(guān)于希望破滅的故事，當(dāng)小四最后終于掏出手中的刀刺入小明的身體的時候，他是恨她為什么這樣早早得就放棄。在他看來，這樣活著，不如一個死人。然而，無數(shù)個小明和小四還是會活下來的，他們有的人，注定會成為里約熱內(nèi)盧車站里的朵拉，約書亞并不是一個真正的起點，他幼小的心靈還不足以感受得到這人世間得痛苦和迷惑，小四才是這個起點，而朵拉則是他的未來，一個活死人。在這起點和終點之間的，大概就是那些我們聽過無數(shù)次的故事。
約書亞最后還是找到了自己的家，在一片簇新的民居中，一幢刷著漂亮的蘭色油漆的房子鮮艷得仿佛是一個童話。他的父親是愛著他的媽媽的，而他的哥哥們是忠厚老實的木匠而不是酒鬼，這是朵拉所沒有想到的。她以為終點就是終點，但原來她的旅程并沒有結(jié)束。這不是她第一次重新喚起對人生的希望，但是最令她徹悟的一次。
在起點失去希望，在終點將其找回，朵拉的旅程，在夜里開始，在黎明結(jié)束，這也許是導(dǎo)演用心良苦的一個暗示。人的這一生，是不是真的只有在經(jīng)歷了這么多的苦難之后，才可能尋找到內(nèi)心真正的平靜。在人生旅程即將結(jié)束的時候，才會真正明白，什么叫做希望。要經(jīng)歷過靈魂上無數(shù)的生死輪回，才能真正看到黎明。那些在風(fēng)中飄逝的答案啊，我的朋友，你可曾還在守望？
終于，她寄出了那些信。她在用一輩子學(xué)會了懷疑之后，學(xué)會了相信。
3 ) 發(fā)現(xiàn)潛意識中的你
一個是自己想做的，我們每天表現(xiàn)的就是他；
另一個是生活在我們的潛意識中，而我們并不喜歡的自己。
或者由于厭惡——因為他丑陋，或者由于自我保護(hù)——覺得這個自己脆弱、容易受傷害（就像DOLA），我們把第二個自己深鎖在潛意識中。
但是有一天，你遇到一個人，碰到一件事，他或者它把你潛意識中的自己激發(fā)出來！
這時候，我們不再害怕，反而由于自我的釋放而興奮、而感慨！
DOLA就是因為遇到約書亞，才把善良、脆弱的自己找回來！
她是幸福的！
因為，我們很多人將沒有機會看到另一個自己，直至終老……
4 ) 《中央車站》：深刻的愛的記憶，是生存的標(biāo)記..
魯泰發(fā)表于2008年09月23日 20:48 分類： 愛S光影 權(quán)限: 公開 “我現(xiàn)在和你們成了朋友，這一分手卻往往是永遠(yuǎn)...”這是電影里卡車司機在離開前的一句話?？ㄜ囁緳C是朵拉與約書亞在旅程中結(jié)識的一位朋友，一起的時光不能用天來計算，在和朵拉短暫的交流中萌生了情愫，最后卻因信念的不同悄然離去。 我想，每個人的生活中都會遇到很多這樣的朋友，短暫的邂逅，卻是一生的長久。 巴西電影《中央車站》被各地影評家贊為“世界上最好看的電影”之一。自首映于美國圣丹斯電影節(jié)后，便榮光裹身，先后榮獲第四十八屆柏林電影節(jié)金熊獎、最佳女演員獎，第四十六屆金球獎最佳外語片和第七十一奧斯卡最佳外語片及女主角提名。評論家用這樣的語言欣賞影片：“Central Station”is that film that speaks to your head while it touches your heart. 故事從里約熱內(nèi)盧的中央車站開始，形形色色的人邁步下車、涌散開去，喧鬧與沉靜 、欺騙與真誠 、無知與智慧，相互滲透。在朵拉的信紙上記錄的是每一個樸素精彩的故事：真誠的老人原諒欺騙自己的朋友，年輕的小伙激情洋溢地表達(dá)愛意...約書亞和媽媽是為了找到父親耶穌，過上全家團(tuán)圓的日子。對約書亞，耶穌是不可或缺的，甚至是神圣的。因此在朵拉說他的爸爸酗酒、打人的時候，約書亞表現(xiàn)出強烈的反感，并一直堅持自己對父親的崇拜和父親對自己的喜愛，純真倔強又心懷夢想。 每天工作完回到家，朵拉會約好友艾琳對白天的信件進(jìn)行篩選，在主觀地評論每一封后，冷漠地把自己認(rèn)為不重要的塞在抽屜里或者當(dāng)場撕掉。當(dāng)這個秘密被帶回家中的約書亞發(fā)現(xiàn)后，心虛的朵拉搪塞其詞，告訴他明天就會寄出去的，然而在利益的驅(qū)使下，心中卻另有謀劃。 第二天，在興奮享受用約書亞換回家的遙控電視時，面對艾琳的的懷疑和責(zé)問，朵拉情緒很低落，經(jīng)過一夜的焦慮輾轉(zhuǎn)，善良的天性終被喚醒，天一亮便找到了人販子那里救回了約書亞，猶豫地踏上了陪約書亞尋父的大巴。 尋找的路程是艱難的，在下一個車站，以為擺脫約書亞的朵拉如釋重負(fù)地轉(zhuǎn)過臉時，無奈地發(fā)現(xiàn)約書亞近在身旁，而這還不是最要重的，關(guān)鍵的問題是約書亞裝著旅費的背包也被遠(yuǎn)去的班車帶走了，基本的生存沒有了著落，生活像斷了線的風(fēng)箏。 但旅程總是可以繼續(xù)的，在饑餓的飯店里，他們遇到了卡車司機凱撒，享受了兩頓免費的小餐。而在兩個老朋友關(guān)于小孩從小接受宗教洗禮的談話中，有趣的一幕發(fā)生了：饑餓的困擾迫使約書亞趁著他們談話的空悄悄地偷拿了一些吃的，朵拉知道后，對約書亞嚴(yán)肅批評，自己卻借著送回去的理由進(jìn)行整包的搜刮。這里讓我想起了在影片開始，車站里搶劫的貧民被警察當(dāng)場擊斃，周圍人們毫無驚詫的一幕。 銀幕下的我們沒理由不相信生活的細(xì)節(jié)就是這樣真實。在電影中，有卡車司機的幫助，朵拉和約書亞可以解決眼前的困難，但現(xiàn)實生活中不是每個弱者都可能得到幫助，我們生活的世界每天有多少故事在發(fā)生，而有多少是關(guān)于愛的？ 有時候，電影就像我們的老師，它用溫柔的光線、沉默的表情，用淚水和歡笑來感染人們尊重一些關(guān)于愛的教育。 卡車司機離開后，短暫的無奈讓朵拉擁窗而泣。失落過后，用手表換到了去往目的地的車票，大篷車行駛在對“燈神之母”的呼喚聲中，沿途的風(fēng)景越來越陌生，兩人卻變得越來越親近。約書亞想給心目中的爸爸一個好印象，“精心”梳理一番后找到了信上的住址。打開柵門，歡快的音樂響起，導(dǎo)演用一個漸遠(yuǎn)的長鏡頭展現(xiàn)了約書亞對家的渴望，火熱的眼睛奔跑在空曠的大路上。 然而，家在何方？無助的失落再一次侵襲約書亞。長久的期盼一下子落了空，接踵于希望而來的是難以承擔(dān)的絕望，尋找之路還很漫長。被饑餓和無助充斥著，面對朵拉的數(shù)落，約書亞憤懣離去，兩個無助的靈魂追逐在黑暗的燈火中，在最絢爛的綻放里，朵拉暈倒了。 清晨的陽光灑在安靜的石板，朵拉躺在約書亞的腿上，這一刻是絕無僅有的溫馨，相信這就是愛了。 上帝給了我們大腦和雙手，讓我們思考和勞作。聰明的眼睛發(fā)現(xiàn)了生活的氣息，在約書亞的叫賣聲中，朵拉開始寫信賺錢。寫信的時候她微笑著注視，對滿懷希望的寄信者不再是毫不客氣的冷漠，而是用心去傳達(dá)他們的感激和向往。 發(fā)現(xiàn)愛，在尋找父親的旅程中。觀眾在體會著他們的尋找、失落和悲歡的時候，也變成了劇中人，完成一次與自我的對話。 再一次輾轉(zhuǎn)，他們來到了“世界的盡頭”，在最后一刻遇見了約書亞同父異母的哥哥以賽亞和摩西，他們誠實勞動、相信親情，過著安定的生活。當(dāng)一封塵封已久的信拆開，一個偉岸的耶穌形象在朵拉的朗讀聲中走近人們身旁，他們的父親對生活有計劃、對親情有向往、相信愛情，也許酗酒只是為了排除無法聯(lián)系到安娜的苦悶，他是一個好人。 耶穌說“你們?nèi)舨换剞D(zhuǎn)，變成小孩子的樣式，斷不能進(jìn)天國..”。影片中不時有這樣的呼應(yīng)，在旅途中引導(dǎo)約書亞祭掛母親遺留的手絹，最后完滿地把并不打算寄出的信放在最好的位置，猶豫的善性海闊天明，朵拉在愛的召引下完成了心靈的找尋。 在尋愛的過程中，“信”和“車”也理所當(dāng)然幻化成故事的主角，在廣袤的南美大地上溫暖傳達(dá)這一段愛的信息。人們上車下車，就像生命中的相識和擦肩，在車上成為友好的旅伴，分享彼此的生活。而這些寄托著希望的信更是如同在風(fēng)中飄揚的手絹，是生命中無法忘卻的泛黃記憶。 在我看來，這部電影，就是一個展現(xiàn)巴西的過程。在天高地遠(yuǎn)的國土上，人們過著各式各樣的生活，有時悲哀地沉默，有時快樂地羅嗦。在一種宗教的朝拜氣氛里，整個國家都在尋找著，在這尋找的過程里，人與人之間的距離被拉近，心與心的隔膜也逐漸消散。本片導(dǎo)演Walter Salles，素以探討“放逐與尋找自我認(rèn)同”的主題而著稱。這部片子的海報上這樣寫著：“男孩要尋找他的父親，女人要尋找她的歸依，而這個國家，要尋找它的家園...”。電影中折射出的正是這種人性的回歸與探索之旅。耶穌、約書亞、摩西、以賽亞這些圣經(jīng)里的名字，多次出現(xiàn)的圣母畫像，祭拜燈神的神秘宗教儀式，無時不在傳達(dá)給我們光明的信息。而耶穌這個名字在戲里有了更多的含義，代表著一種對真理和信仰的追求。 因為，人們自來到這個世界就不斷尋找著，雖然尋找的路程漫長艱辛，但仍然相信美好存在著，就像約書亞堅定地相信耶穌會回來一樣。 寫到這里，我再一次打開朵拉在回家的路上寫信給約書亞的溫暖記憶，《Central Do Brasil》緩緩響起：“約書亞，我很久沒有寫信了，現(xiàn)在我正在寫信給你，你說得對，你爸爸會回來的，他跟你說的一樣好。記得以前跟我爸坐火車，他會讓我一個女孩子一路大鳴汽笛，當(dāng)你開著大卡車上路，別忘了第一個讓你開車的是我。你跟哥哥們住比較好，你值得擁有的我無法給你，如果你想回憶我就看我們的合照，我這么說是怕有一天你會忘記我...我好想我爸爸，好想一切的一切...” 人在旅程，愛在旅程。 電影里這一段我最喜歡的配樂-《Central Do Brasil》，在公路上，每一段旅程開始的時候，和著巴西特有的地理風(fēng)貌，在昏暗的夜晚、凋敝的村莊、灰黃的沙漠、遠(yuǎn)山上很低的白云中緩緩流淌，溫暖中飽含哀傷。在靜靜的黎明、約書亞與朵拉微笑著淌著淚的臉上，終于完整地撞擊在每一個觀眾的心靈，輕快的鋼琴獨奏和著大提琴渾厚的弦音交錯揉合出電影里溫暖的悲憫。此刻，苦痛的生活也將熨燙出溫柔的眷顧。
5 ) 學(xué)會想念，學(xué)會回憶，學(xué)會如何去愛和相信
《3橘之戀》帶來生活的悲哀。
《中央車站》又燃起生活的希望。這是一個關(guān)于尋找希望和相信希望的故事。
相比前者，我更喜歡后者。生活是有希望的，這讓我感覺很好。
很多時候，我覺的現(xiàn)在這個世界是希望被泯滅的世界。
人們嘲諷著希望，呵，希望是什么東西。沒有希望，才不會失望。
同時也泯滅了愛，泯滅了信任，泯滅了同情，泯滅了寬容。
泯滅了這些，我們是什么？一副酒肉皮囊。
幸好還留存著這些電影。有時電影是人類的老師。
它用細(xì)致的鏡頭，溫柔的光線，沉默的表情，用淚水和歡笑來教導(dǎo)人類尊重一些東西。
這部電影《中央車站》就是如此。
一個老女人和一個小男孩，一次打通人類心臟的旅程。
電影很平靜，很舒緩。
巴西，里約熱內(nèi)盧，躁熱的城市，中央車站。
明亮而又發(fā)黃的光線下，夾雜著熙熙攘攘的人頭攢動。
車站就像生命中的選擇，短暫的停留是為了去向新的目的地
人們希望或失望，快樂或傷感，來到或離開……
就在那里，我們看到了朵拉和約書亞。
她，韶華漸逝，面容蒼白。
在熙來攘往的中央車站
冷漠的經(jīng)手著旁人的喜悅悲傷
孤獨的靈魂
失卻愛與被愛的能力
時間流逝著
一日即一年，一年即是一日
直到她遇到了他，一個小男孩，約書亞
她為他的母親代筆寫信
她看著他的母親出了車禍
男孩固執(zhí)的想去尋找他的親生父親
她把他帶回了家。短暫的溫馨片段。
第二天，她以一臺電視機的價錢把男孩賣了出去。
愛和信任如此不堪一擊。
為男孩的命運捏了把汗
幸好，她良知仍在
從此，一老一少，踏上了尋找約束亞之父的旅程
那是出于愛，出于希望
旅途是漫長的，兩個人在流逝的時間中慢慢地走近了。
朵拉母性的愛漸漸地轉(zhuǎn)移到了小約書亞的身上。
而她在約書亞的孩子氣似的勸告下，涂上了口紅，找尋到了自己。
甚至，在旅途中她找尋到了自己的愛情。
雖然沒有結(jié)果，但總算回歸了真實的自己，或者說本來的自己，沒有偽裝的自己。
小約書亞是要去找尋自己從未謀面的父親。
清脆的聲音，清澈的眼神，倔強的神情，時而愁苦的面容，是電影中珍貴的靈動。
小家伙執(zhí)著地向著自己的目標(biāo)進(jìn)發(fā)，讓人感動。
有時候自己是多么懷念年少的時光啊。
單純地可以全身心地去做一件事情，單純地可以有自己小小的理想，單純地感覺整個世界都是自己的。
沒有顧忌地自我著自己，沒心沒肺地快樂和憂傷。
在他們兩個走投無路的時候，小約書亞想到了讓朵拉繼續(xù)寫信賺錢。
“親愛的賽覃，我從巴夷亞納一路走過來……”
“主啊，感謝你讓我老公不再喝酒如……”
“莉歐提娜，我是世界上最幸福的男人……”
“給我母親，瑪麗亞朱賽。”
“給我未婚夫，圣保羅的彼得?！?
“給我父親，吉賽達(dá)席?！?
“感謝耶穌今年給我們田地雨水，我來到邦吉酥，獻(xiàn)上十個彩色煙火，賽巴奇蒂安?！?
于是，我們看到那一個個朝圣的人們感激的幸福。
讓人唏噓，讓人動容。
是啊，心存感激地活著也是一種幸福。
電影中有好多宗教的東西我不是十分理解，但那種宗教儀式的氛圍卻能夠感染我。
其實，這段旅途就是某種追尋，追尋心靈的歸宿，和宗教的某種作用是相通的。
電影中印象深的還有天上的云朵，空曠的原野和天上自由散漫的云融合起來，簡直就是人間仙境。
可能在這樣空曠的地方居住，看著天上的云卷云舒，心情也會是自由的。
小約書亞的父親已然不在了，但他還有兩個哥哥。
朵拉給他們念了父親給母親的信，大家明白父親是愛他們的，這就已經(jīng)足夠了。
哥哥對約書亞是那么地親近，他們?nèi)齻€在一張床上睡著的情形是那么地和諧。
他們兄弟三人本來就應(yīng)該在一起的。
輕輕的掩上了門 彷佛是失落了什么 卻又似乎實現(xiàn)了什么
是該退場的時候了
朵拉穿上約書亞給她買的裙子，擦上口紅，上路了。
最后朵拉和小約書亞分離后，朵拉在汽車上給約書亞寫信。
“如果你想回憶我，就看看我們的合照。我這樣說，是怕有一天你會忘記我?！?
看到這里，我的眼淚有一種要沖出窗口的趨勢。
時間的沖涮下，有許多東西想忘掉卻永遠(yuǎn)記得，有許多不應(yīng)該忘記的卻禁不住時間的磨耗，真是奇怪的事情。
人們在時間面前永遠(yuǎn)無能為力，只能任時間擺布。
朵拉還說她是多么想小時候和爸爸在一塊的情景，這種感情其實一直在她心里，她卻刻意地埋了起來。
直到現(xiàn)在才最終地承認(rèn)了。
旅程豐富了干涸的心靈
掛念甜美了朵拉的生命
中央車站喧嘩依舊 卻再不茫然 再不寂寞
小約書亞找到了歸宿，她也是。
分離是痛苦的。
當(dāng)朵拉和約書亞含著淚水看他們的合照時，心里卻應(yīng)該是幸福的吧。
一個幽幽的結(jié)局。
男孩要尋找他的父親，女人要尋找她的歸依
而這個國家，要尋找它的根
小約書亞和哥哥們生活在了一起。
多年以后，當(dāng)他長大的時候，會不會仍然記得朵拉？
白云下的空曠的原野，有風(fēng)吹過。
我想會的，象殺手LEO之于小女孩瑪?shù)蹱柕?
在他們的生命中總會帶有某個人的痕跡，他們會一直記得那個人。
看完電影，想著最后一幕那兩個流淚的人。
一老一小，各自舉起圣像前的合影，他們是幸福的。
追尋到最后，完成了自己心靈的旅程，學(xué)會想念，學(xué)會回憶，學(xué)會如何去愛和相信。
而我一個人坐在底下發(fā)呆，我的耳朵邊有別的聲音
很久很久以前，在海底有最清澈的水，最干凈的矢車菊。
在一條小小的美人魚身上，相信和追求無盡的愛。
后來的人，把她叫做海的女兒。
。。。。。。
6 ) 救贖枯萎的心
朵拉就是在這個車站以代人寫信謀生的。她的一張桌子隔開了兩個世界：一邊是車站中一張張冷漠的臉（這在影片全景的掃描和特寫中都可以看到），一邊是口述信件時豐富的表情；一邊是朵拉飛快地、同時也是冷冰冰的記錄，一邊是聲情并茂的述說。在面對朵拉時，人們把她作為了自己親人的化身，是唯一可以傾吐和表達(dá)真實感情的人，可不幸的是，朵拉卻是一個忘卻了也不相信“愛”的人，她不能體會也不相信親人間真摯的感情，于是她選擇了自己對人群的裁判方式：以玩賞的態(tài)度來對待一份份真誠的述說，并扮演了“上帝”般審判者的角色，以自己的感覺來臆斷寫信者，從而作出撕毀或留置的“判決”，她實際上是粉碎了許多美好的希望、價值和感情，而她也只能被夾在洶涌的人流里，在擁擠的車廂內(nèi)，獨自緊緊地扯住屬于自己的那個吊環(huán)。
約書亞的出現(xiàn)使整個事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機。他不僅是本身的純真的孩童，而且也是這個社會美好傳統(tǒng)的化身，他雖然在“現(xiàn)代化”的潮流中顯得弱小和無助，但他終究代表著人們心靈深處善良的本質(zhì)。按照約書亞的描繪，他那個當(dāng)木匠的父親所代表的無疑就是巴西這個國家的傳統(tǒng)形象，雖然這也許只算是一個從未見過面的被他叫做父親的男人，但他還是報定了希望和執(zhí)著，認(rèn)為“父親”就是“愛”，這種尋找在很大程度上已經(jīng)突破了它自身的能指，而深入到更為深刻的“尋根”主題的所指上來了。
約書亞是第一個說出了朵拉未寄信秘密的人，朵拉自我的世界的窺破也是冷淡的成人世界被撕開的開始，那個麻木而凝固的如陀螺般的平衡第一次被擊中了。于是，朵拉本能地試圖用一種經(jīng)驗來保持鎮(zhèn)定――事實上，在影片的前半部，這種“孩子用純真打動忘卻，老人用滄桑保持堅定”的對峙是尤為明顯和常見的；雙方都在嘗試說服另一方，不斷的交鋒中有微妙的拒絕和接受，改變是緩慢卻真實的。當(dāng)約書亞的母親死后，他“命令”朵拉替他寫信，尋找最后能指望上的愛，這時的朵拉已經(jīng)開始無法保持冷靜了：她粗暴的趕走約書亞，罵他討厭，要他滾開，實則是觸動了她自己的回憶，并先驗地認(rèn)定了約書亞所冀求的愛根本不能找到，朵拉是把自己傷心絕望的下意識發(fā)泄在了小男孩身上了。
影片在這里著意安排了一個突發(fā)的謀殺：偷竊了一點東西的少年在圍觀下被公然打死在鐵軌上――對人命的任意荼毒和冷漠，這已經(jīng)是無愛的極端和盡頭。也許是這一事件觸動了朵拉的良知，她帶約書亞回家了，而導(dǎo)演緊接著又安排了一個出人意料的情節(jié)，她把小男孩賣了，然后又把他救了出來――正像愛琳所指責(zé)的，朵拉，什么事情都要有個限度，有些事情不能過分；自私和作惡，絕對是原則上的壁壘分明。朵拉在達(dá)到了她良知的極限后，開始了一種反思（不管是自覺還是不自覺的）的行動。在這里，約書亞對于愛的希望在潛移默化中感染了她，終于，朵拉在對愛的多年懷疑后開始鼓起勇氣探索是否會有愛的真實存在，探索人世的厭棄和寬容誰更重要。過去她忘記了一些東西：在人里她忘記的是溫情，或者還有幾個不幸的愛情故事；在神里她忘記的是她的主所要求她的――愛這個世界。約書亞找父親，她也在尋找她所遺忘的。
在車上，朵拉婉轉(zhuǎn)的向約書亞敘述著那個成人世界里的虛偽和假象，告訴他何謂已婚男人，就是在家陰沉沉，出門就耍寶。還有那個公車和計程車的比喻，公車有方向有目的，計程車沒有，會迷路。公車是男人家里的妻子，而計程車是外面的女人。但是最后先離開父親的卻是母親，朵拉很小的時候母親就死了。這些淡淡的描述容易被忽略，但全是朵拉在向外展露出她曲折隱秘的心理，讓我們看這個世界里，忘記了如何愛的人群是怎樣將她慢慢包圍，最終融合的結(jié)局。
當(dāng)人性的溫情重新回到朵拉的身上后，導(dǎo)演特意安排她重新操起了舊業(yè)，讓她重新找回了過去的感覺，只是這一次，她把握生活的姿勢已經(jīng)徹底不同。當(dāng)約書亞想學(xué)著她過去那樣，撕掉別人的信時，她用一個微笑和手勢制止了――當(dāng)變化發(fā)生時，雖然很慢，但是無處不在的進(jìn)行著，導(dǎo)演是要一滴一滴的給我們看。
最終，約書亞找到了親人，朵拉也尋回了“親情”的感覺，他們共同完成了這次打通人類心靈的旅程。當(dāng)最后朵拉悄悄抹上口紅，穿著小男孩為她買的新衣離去，睡夢中的男孩爬起來呼喚她的名字；當(dāng)最后朵拉改變了選擇忘卻的“我有時也不太記得我爸爸的臉，也許沒有照片，就不用去記，就可以遺忘?！倍怯辛擞篮愕膾鞈选叭绻阆肽钗遥涂纯次覀兊暮险?，我這么說，是怕有一天你忘了我?！?；當(dāng)最后朵拉在車上以“我已經(jīng)很久沒有寫信了”為開頭寫下屬于她自己的信，男孩在車站佇立；他們同時拿出了照片，淚在臉上卻不是最初的悲傷，而是一種充滿希望的感激和祝福，因為他們有了被牽掛的默契和曾被關(guān)懷的記憶。
有一張《中央車站》的海報是這樣介紹這部影片的：“男孩要尋找他的父親，女人要尋找她的歸依，而這個國家，要尋找它的家園。”前兩者在表層情節(jié)上就可以找到，而后者就要結(jié)合巴西的社會現(xiàn)實了。正像本片導(dǎo)演所說：隨著工業(yè)化造成的人口的流動，近30年來沒有一個國家像巴西這樣經(jīng)受了這么多痛苦的改變。特別是90年代以來，失敗的經(jīng)濟(jì)計劃使80多萬青年背井離鄉(xiāng)，由此引起的社會動蕩和人們心理的失衡可想而知。這一失衡的社會帶給人們的感受是痛苦的。人們渴望在現(xiàn)實和傳統(tǒng)中去尋找一個支點。影片就試圖給出一個答案：只有挖掘出藏在內(nèi)心深處的“善”與“美”，讓這個社會充滿這人情和人性，才能重建起美好的精神家園，從而喚起國人對巴西的信心和希望。影片中不時出現(xiàn)的圣跡也一直在提醒人們：巴西是一個為上帝所許諾的圣地，它是一定可以復(fù)興的！
「我懷念一切?！?/p>
我想導(dǎo)演想追尋的并不是主人公小男孩未曾謀面的父親，也不是老女人消逝的對生活的激情。在那個困頓迷茫的年代，中央車站，是整個巴西的縮影吧，我想影片想喚起的應(yīng)該是國家的振興。
什么時代我們總是還需要這樣的導(dǎo)演和這樣的電影，因為他們告訴我們不管眼前多么漆黑一片前面總有什么值得期待
心冷是因為曾經(jīng)受到過傷害，心暖是因為正在被感動。
美而有趣的人的故事，鮮活、誠懇、現(xiàn)實感強烈，同時具備樸素而自然的精神升華。
父位的缺失、以及有被最后父親與母親的信件相會的那幕感動到——2016里約奧運開幕式多首配樂出自于此，以及吉祥物Vinícius也與本片男孩扮演者同名。
有一種最原始、真摯的情感慢慢浮現(xiàn)。最后孩子追著她的汽車一路跑，然后她一直難以抑制的哭泣，我也難以抑制的落淚。。。
皺紋，肥胖的身軀，冷漠和偽裝出和善的狡詐粗鄙的老女人。小孩子的早熟，瞳孔里盡是惹人厭的懷疑。回想起童年的時光時你一定會喜歡那個時候的你，連淚流滿面也不惹人疼惜。這個世界充斥著腐敗和狐疑的氣味。無人可信無人可依賴，惡與惡之間就如此散開。但任何黑暗中都依然會有人性的閃光點將你推向溫柔
把你送回家，讓你找到爸爸，可我的爸爸不愛我，我只有偷偷哭泣。
很推薦這片,演員好,講述得好.
以為這種電影必然一眼看到頭，也以為再大的情緒波浪，亦多少有所免疫，但原來還是有幾度出乎意料，被風(fēng)干的口紅，被塵封的信箋，還有最后一刻被擊潰的防線?？傄詾橐妷蛄嗽愀獾氖虑椋瑓s總有更糟糕的疾苦興味盎然地等待下一次沮喪，總以為生離死別就是最戳的死穴，沒想到笑著落淚的開闊通達(dá)，也可以燦爛得心頭泣血。兩個人演得真是好生動情，人與人之間的救贖，太珍稀了。不過當(dāng)曾當(dāng)過老師的朵拉把約書亞罵到跑掉，還是挺難過，今天跟一個初中同學(xué)聊起中小學(xué)老師說過的許多尖酸刻薄話，還有那些勢利態(tài)度，都很感嘆這些對敏感的小孩來說真不失為劫難，真慶幸，我們都幸存了。師德與為人父母之道，同樣極其珍稀。四星半。#資料館#
在車站做了半輩子昧著良心的事，朵拉在遇到約書亞后，讓自己走完了一程心靈的輪回。
如果早有人欣賞她涂口紅的樣子，贊美她穿藍(lán)色衣裳的樣子，也許她的人生真的就不一樣了。想想這女的遠(yuǎn)比這男孩可憐，無邊的冷淡、從小缺少父愛和周遭的不信任充滿其人生，慶幸的是，這一路來發(fā)現(xiàn)，“耶穌”就在身邊。8.3
底層狡黠小人物有缺陷的良心與從冷漠到互相靠近的劇情遠(yuǎn)比圣母題材更打動人。同為公路尋親片，此片比《菊次郎》多了濃郁的天主教圣方濟(jì)各色彩，從約書亞，以賽亞，摩西一門三兄弟的名字上可見一斑，永久缺失之父更直名耶穌。女一號長得著實像我某七大姑。另有最萌的小正太。
可能電影外的故事更打動我。小男主和“何以為家”一樣，都是通過電影改變了人生。善良讓他在車站乞討時也只說真話，善良讓他在試鏡本片時叫上了所有的鞋童。他的善良，無需考核。
不要讓值得記住的人成為那些匆匆而去的過客
何處是我朋友的家？何處是我靈魂的家？在人生的中央車站，那些人們，愛你、怨你、恨你、念你，終究陪你走過一段路程，不要忘記他們，記得想念他們。若以色見我，以音聲求我；是人行邪道，不能見如來。一切有為法，如夢幻泡影；如露亦如電，應(yīng)作如是觀。舒緩漸進(jìn)的劇情擊碎人心。
一個不太好的人做好事，心里的掙扎反而更感人。。。
成都?金磚國家電影節(jié)No.1。很討喜的公路類型片，簡單的千里尋父記，成功地塑造了兩個血肉飽滿的人物形象，完美勾勒出巴西社會的面面觀，爆棚的化學(xué)反應(yīng)和充滿力量的表演將情感傳達(dá)直擊人心，讓人感同身受，平緩的節(jié)奏反而讓情緒在舒緩有力的配樂及故事中緩慢發(fā)酵，最終讓人淚流滿面?！铩铩铩铩?/p>
感性的對這片無法拒絕，對比從里約開始一路上巴西都是那么的糟，到最后喚起的又都是那么的美好，不停地希望失望，這種反差的懸念一直留到了最后。祈禱中的人性之光，圣經(jīng)里的名字用得好，感化下上帝的子民溫暖自救。金熊獎影片銀熊獎影后，配樂經(jīng)典，小男孩有些像馬德里金童托雷斯和勞爾的合體。資料館