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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 劇中臺(tái)詞
片段1
我很難過
今天碰到一個(gè)很悲傷的女人
那個(gè)女人， 你會(huì)覺得她擁有一切
但并不是那樣， 她一無所有
這讓我很害怕
因?yàn)槲矣X得…
如果我不能阻止自己
總有一天我也會(huì)變成那樣
她不允許自己有感情
最后的結(jié)果是她過著一種…
冷清的精神生活，跟周圍的所有人都疏遠(yuǎn)了
片段2
我繼續(xù)工作，進(jìn)展很順利
沒有什么能夠分散我的注意力
我的思路很順暢，我也充滿了力量
一個(gè)星期天早上，我停下休息
我想我該看看拉里.劉易斯的小說，以前從沒看過
我對那個(gè)叫海琳凱的角色很好奇，
因?yàn)閾?jù)說寫的是我
我打開書，隨便翻看著
坐下來的時(shí)候我看到了那個(gè)名字
海琳凱和我是偶爾遇到的
那時(shí)候我們都在買音樂會(huì)的票
“我認(rèn)識(shí)她， 因?yàn)樗俏业囊粋€(gè)熟人的情人”
最近他們剛剛決定要結(jié)婚，
這對我個(gè)人來說簡直無法忍受
因?yàn)閺呐笥呀o我介紹她我就愛上了她
“我說服她跟我一起喝一杯.”
“那是我們認(rèn)識(shí)以后
第一次單獨(dú)在一起.”
她很可愛，我說話又多又快
以為我對她的喜愛讓我很不安
我覺得自己表現(xiàn)得很明顯，
心里很不安
我們在中央公園散了會(huì)兒步， 談了很多
我告訴她我正要寫一本書，
想到西部生活
她很興奮的跟我講她要結(jié)婚了
我覺得她有點(diǎn)太過于興奮
好像她要說服的是自己， 而不是我
不久就開始下雨了
我們跑進(jìn)一個(gè)地下道躲雨
那時(shí)候我在想她真是個(gè)迷人的女人
那一刻她有多么漂亮
我想把我的想法都告訴她，
因?yàn)槲业母星楹茈y控制
我覺得她知道一切，
這讓她害怕
但是本能告訴我，
如果我問了她， 她會(huì)回應(yīng)我
她的吻充滿激情
我知道這種感覺我再也不會(huì)找到
“然后她忽然停下來，
我就這樣被推開了”
但是一切都晚了，
我現(xiàn)在明白如果有一天
她能釋放自己的感情，
她會(huì)是個(gè)熱情洋溢的人
我合上書，
心里充滿一種渴望和希冀
不知道記憶應(yīng)該是你擁有的東西
還是你失去的東西
很長時(shí)間以來，
我第一次感到一種內(nèi)心的安寧
2 ) 最好的女人和最慘的女人
77分鐘就能悶死你。
一開始我感到了孤獨(dú)，一個(gè)女人開始自述，交代他的生活，她的人際關(guān)系，然后開始不厭其煩的自述，長鏡頭，配樂，最后我孤獨(dú)而死。
有時(shí)候幻覺能幫助自己面對自我，這不堪的親情，狗血的情史。安身立命也是會(huì)輕易傾塌的，為什么現(xiàn)實(shí)敵不過幻覺，從頭到尾的自述敵不過一個(gè)陌生的聲音，自己敵不過另一個(gè)女人，想想。
你以為你是《我的一生》這部戲的主角，點(diǎn)知你演的是另一個(gè)女人（黃子華不愧也是哲學(xué)人?。?br>我們總不知道也總想知道他人怎樣看自己，但無從知道。假他人之口訴我的心聲，來自米亞法羅的聲音，透過一個(gè)氣窗。所有冷靜的自述都是帶著面具親吻?，F(xiàn)實(shí)變得抽象，傾聽自己的心聲卻變得具象，美滿與充實(shí)就變得孤獨(dú)，最后孤獨(dú)并不致死，只是心酸的不能自己。
一個(gè)女人的人生被大面積解構(gòu)，呈現(xiàn)出來自述，幻覺，夢境，窺聽他人喚醒自己。導(dǎo)演一部好片需要什么，籠中的豹，面具，畫中的孕婦，米亞法羅的聲音，以及一個(gè)踱步傾聽的長鏡頭就能照亮整部影片。
3 ) 記憶是你擁有的東西還是你失去的東西
記憶是你擁有的東西還是你失去的東西，這是在片尾女主Marion看完Larry以她為原型創(chuàng)作的小說人物，回憶起和larry過往的感慨?；蛟S此刻她已經(jīng)和自己和解，承認(rèn)自己對Larry的感情。
人生總是會(huì)面臨無數(shù)的選擇，我們其實(shí)并不清楚在若干年后是否會(huì)對當(dāng)年覺得正確的選擇而后悔，比如她明明更愛Larry，卻因?yàn)楹ε轮藷岬母星槎乇茏约赫鎸?shí)想法，選擇繼續(xù)和ken結(jié)婚；比如，因?yàn)楹ε律⒆?，在沒有和第一任丈夫商量溝通的情況下選擇墮胎，從而導(dǎo)致婚姻的破裂。比如，放棄了從小的愛好——畫畫，成為了一個(gè)哲學(xué)學(xué)者。
50歲的Marion因?yàn)楣ぷ魇腋粢舨缓?，聽到隔壁一個(gè)懷孕患者霍普的心理咨詢內(nèi)容，才開始意識(shí)到除了事業(yè)也許生活還應(yīng)該還有別的答案。自以為的完美丈夫人選實(shí)際是個(gè)冷漠的劈腿慣犯，自以為的好閨蜜實(shí)際上對自己滿心嫉妒，最后和ken離婚也是因?yàn)榭吹絢en和閨蜜在調(diào)情。
這里，我看片子的時(shí)候有在懷疑霍普是不是Marion幻想中的另一個(gè)自己，更加誠實(shí)以及年輕的自己，可能進(jìn)行心理咨詢的就是Marion本人。因?yàn)橛袀€(gè)畫面是她直接打開門看到霍普在進(jìn)行咨詢，可是里面的醫(yī)生和霍普似乎把她當(dāng)成了空氣，沒有因?yàn)樗_門有任何反應(yīng)。后面她父親咨詢那塊，也是她內(nèi)心的映射吧，覺得父親對自己過于嚴(yán)格，覺得放棄了自己畫畫的愛好感到遺憾，覺得父親因?yàn)樽约簩Φ艿鼙Ａ_諸多不公平，同時(shí)她應(yīng)該也理解了弟妹所說的保羅對她的諸多不滿。
整個(gè)片子里Mario的崩潰和爆發(fā)是循序漸進(jìn)的，一開始只是懷疑，并且努力用理智去壓制懷疑，讓自己盡可能表現(xiàn)得冷靜，然后各種事情佐證了自己的懷疑，并通過不斷的回憶往昔加深重復(fù)了懷疑，通過霍普的咨詢談話間接說出來自己的不安和窒息，從而進(jìn)行自省?；蛟S，站在50歲這個(gè)年齡，所有的內(nèi)心活動(dòng)重要也不重要，Marion還足夠幸運(yùn)，擁有自己的事業(yè)和學(xué)術(shù)影響力，在餐廳偶遇曾經(jīng)的學(xué)生還會(huì)對其表達(dá)感謝和尊敬；還有不小的魅力，健康的身體，維持著良好的身材，還能有足夠底氣和渣男丈夫說拜拜。
與自己和解以及能誠實(shí)地對待自己這件事永遠(yuǎn)都不能說太晚。說實(shí)話，這部電影是沖著Mia Farrow來的，最開始被她在rosemary's baby里面的表現(xiàn)驚艷到，連續(xù)看了好幾部她的其它片子，《開羅紫玫瑰》、《漢娜姐妹》以及這部《另一個(gè)女人》。恰好都是伍迪艾倫導(dǎo)演的，《漢娜姐妹》和《另一個(gè)女人》甚至有著相似的內(nèi)核，以不同的敘述手法在輸出類似的價(jià)值觀，后者更加細(xì)膩和專注于女主的視角?？傊m然mia不是女主角，鏡頭和臺(tái)詞都比較少，《另一個(gè)女人》還是很讓人驚喜的，是三部里面最喜歡的啦~
4 ) normal women
作者：hugedullpyx（來自豆瓣）
來源：//movie.douban.com/review/8998282/
再看米婭法羅出現(xiàn)在伍迪的電影里，感覺像是見到喪婦了，這個(gè)角色可以完全不用是她把，覺得她有一種抓緊一切伍迪可以給她的資源，再看她挺不舒服的，感覺現(xiàn)實(shí)之中有心計(jì)。
這個(gè)女哲系教授就是靠著自己的先知、理性的邏輯分析 以這樣的“優(yōu)秀”形象首先出現(xiàn)在家庭，我的感覺是，她的在家庭里的一貫優(yōu)秀給帶給她的外在肯定，和目前當(dāng)下我們常說的別人家的孩子還是不一樣，后者些許盲目了些，或者是在自我意識(shí)上完全盲目，他們不清楚自己是誰，但當(dāng)周圍對他們予以贊揚(yáng)的時(shí)刻他們卻能非常清楚地感覺到自我存在，這種存在也可以看出，是非常虛的一層紗面，建立在別人的情緒、單薄的話語肯定之上，并為之一貫努力練習(xí)技藝。小孩通過掌握練琴跳舞這一系列可以表演的活動(dòng)獲得大人的肯定，這之中孩子是對自我意識(shí)、自己真正的思考方式，是非常模糊的，于是他們長期活在操控別人對自己的滿意感里面，他們希望聽到別人對自己一貫優(yōu)秀的評(píng)定，在這個(gè)過程中，我看來是完全不見自我的，他們只是一個(gè)優(yōu)秀的技能學(xué)習(xí)者，沒有個(gè)性、沒有個(gè)體，最后可能囤積到三十多歲或者二十出頭，潛在的迎合、抑郁情緒壓抑太久，最后他們爆發(fā)，發(fā)現(xiàn)實(shí)際自己一無所有，接下來他們需要的是找到真實(shí)并基本于自己喜好的、略帶偏見的看世界的方式，重新感知生活中的一切，相當(dāng)于翻一次重生。這是我目前能想到，普遍的很常見的一種走拐了揪過往的童年?duì)顟B(tài)。這種方式和馬里昂的，在最后的醒悟方式，以及中間幾個(gè)頓悟的截點(diǎn)非常相似，但完全是兩種不同的心里狀況使然，不能混
馬里昂早年，倚靠天資以及很早就在自我體內(nèi)搭構(gòu)好的邏輯思維、內(nèi)在敏銳，從她和哲系老師的主動(dòng)求愛，就能看出馬里昂的自我主體偏好是非常早就覺醒了的，我可以說她非常幸運(yùn)，然而這個(gè)慣有的學(xué)究思維的方式，給她的生活也早早的定調(diào)，馬里昂是世俗的，我是說，她非常清楚自己基于庸常女人的優(yōu)勢，對于藝術(shù)，她也非常明白介于平庸的文藝和真正自我向的知識(shí)分子之間迥然的不同她知道怎么表現(xiàn)不虧了自己的非常引以為傲的學(xué)術(shù)成果，同時(shí)在對外表現(xiàn)上又不顯聲色張揚(yáng)，她知道一個(gè)最普通平常的女人的的作為，她知道自己已經(jīng)早在這個(gè)門檻之上，因此這份優(yōu)越感給她的忠告就是：維持、維持用自己的習(xí)慣思維和手頭工作將之堅(jiān)持下去，她也很巧妙，她非常明白自己的優(yōu)勢，但在和丈夫在友人面前宣告結(jié)婚的酒會(huì)上，她會(huì)說：希望德國哲學(xué)不會(huì)因?yàn)槲业拇嬖诙l(fā)生任何改變。馬里昂是一個(gè)非常深諳庸常倫理的人，她對這些徘徊在愛欲、道德、情欲之間的邊界可以說她非常清楚，但是她也知道自己的理性、高人一層的知識(shí)分子思考、審視方式已然可以架構(gòu)在這些世俗的情欲之上了，她在上審視。因?yàn)樵谶@之前對于一個(gè)普通女人，最重要的就是她全部的感情，以及她全部感情投入的家庭丈夫孩子。但對馬里昂來說，并不，從小在家庭里面高弟弟一等的優(yōu)越一直到目前自己租住公寓寫書，真實(shí)撐起馬里昂審視這個(gè)世界的，是她慣有的思辨者的思考維度，這種精神性的駕于常人之上才是馬里昂編織出來的超我，不僅滿足了她超我中的至高的精神追求，同時(shí)也的到了自我中需要的世俗的肯定，這也是德國北歐那一塊的見之生活中的美妙，他們的人民活在一種對知識(shí)的永恒崇敬中。因此只要他不主動(dòng)性地反悟，這種狀態(tài)再持續(xù)幾十年也許都能過下去。但是電影是快進(jìn)的人生。可以說逃不掉的是本我里，最原初的她還是情緒為主，人就是充滿情緒的動(dòng)物，或者說這之中只有幾處分別，一是一生都在抒發(fā)自己的情緒（找男人陷入愛情離婚再陷入愛情），又或者是有愛欲，但滿足情感之后可以接著投入到下一秒的理性工作上，通常屬于后種把，只是馬里昂因?yàn)楸焕硇?、?guī)則不紊的道義壓制的太久了，所以目前爆發(fā)是非常需要感情，事實(shí)上也不對，片中最后說她感到真正的平靜，內(nèi)心的從容，那也就，五五分了吧。總之一個(gè)總體看上去的人，在對她的層層解構(gòu)中，從潛意識(shí)被喚醒(可以表現(xiàn)為片中的另一個(gè)女人說話、夢境）反映出她的情感的不再受自己控制，最后剝下一個(gè)完全真實(shí)的自己，或者說也許還有虛假面，但對情感是絕對忠誠。我覺得同樣的手法后來97年的解構(gòu)愛情狂拍的更有趣，也撕下來的表象之下的人也更豐富，層次做的很多，但人最終都有一個(gè)直達(dá)的目的：want to be happy，我們不過是一個(gè)極端崇尚身心舒暢的享樂者罷了，分為肉身和精神組成的我們，肉身時(shí)刻需要的官能享受和情緒釋放控制著絕大部分的我們，精神意志，促使我們活的尊嚴(yán)。如果你還不在當(dāng)下，只是錯(cuò)覺罷了，你會(huì)跟上來的，無不便是在反復(fù)里回流
5 ) 隔離
所謂的another women的寓意，似乎有幾層。
在世人的判斷標(biāo)準(zhǔn)下，女主人公Marion是個(gè)成功的女人，大學(xué)的哲學(xué)教授，在寫一本書，有自己成功的事業(yè)，老公也很體面，似乎并沒有什么不順心的事情。但是排風(fēng)口偶然傳來的心理咨詢室里的另一個(gè)女人的絮絮的話語中隱含的悲傷卻讓她失去了平靜。
也許是因?yàn)?，這種悲傷也讓她感同身受，她其實(shí)也知道自己和丈夫的婚姻也已經(jīng)是貌合神離，搖搖欲墜了，只是還不知如何面對。隔壁房間里面，雖然是另外一個(gè)女人在訴說，但是她們有著相同的困惑和悲傷。
緊接著，她發(fā)現(xiàn)她自己的弟弟，她兒時(shí)的閨蜜都那么反感她，而她卻誤以為她和她們之間很親密，她自己心目中的自己和她親近的人心目中的她之間的差距是如此之大，簡直是another woman。這個(gè)時(shí)候觀眾和她一樣有些困惑，為什么她被自己的親弟弟和從小的閨蜜如此的反感呢。
影片逐一地揭示出原因，她曾對弟弟當(dāng)年的處女作毫不留情的貶低，而多年以后對自己說過什么已經(jīng)沒有一絲印象。對閨蜜的心上人，她有意無意的去誘惑，而目的只是為了去拒絕他，來建立自己的優(yōu)越感，而她甚至沒有意識(shí)到自己對閨蜜的傷害。她總是慣于高高在上地評(píng)判著他人。她的哲學(xué)教授的職業(yè)本身就是代表了一種理性的思維，而理性則代表了情感的隔離。她其實(shí)隔離了跟弟弟的情感，隔離了跟閨蜜的情感而無自知。片中，她戴著面具和當(dāng)時(shí)的戀人，自己的前夫接吻也代表了隔離這個(gè)隱喻，她為了不想干擾自己即將開始的事業(yè)，自作主張的打掉了和前夫的孩子，導(dǎo)致了后來的離婚。
甚至于她內(nèi)心中也將自己隔離了起來?；\中的野獸也隱喻了，她將自我囚禁了起來，跟外界隔離了起來。而最為可惜的是她將自己和真愛也隔離了起來，她不愿意正視自己的感受，明明真愛來臨，她卻將它置于心門之外，只因?yàn)樗?dāng)時(shí)已經(jīng)訂婚，而影片中已經(jīng)表現(xiàn)了她當(dāng)時(shí)的未婚夫其實(shí)是個(gè)冷漠無情的男人。
到了最后，她終于正視了婚姻中的問題，和這個(gè)早已不愛她的丈夫攤了牌，她也逐漸意識(shí)到她之所以在生活上情感上產(chǎn)生這些問題，和小時(shí)候她父親教育方式要求嚴(yán)苛但是缺乏溫情有關(guān)系。
到了片尾的時(shí)候，她重新開始有效率的工作，似乎找回了心靈的平靜。但是，真的能這么快就走出自己的牢籠么，我希望如此，但是又很懷疑。。。
6 ) 沉思
好喜歡這種帶給人沉思的電影，其實(shí)女主的問題很簡單，旁觀者一眼就能看出來了，人在現(xiàn)實(shí)中很容易就是走的太快而迷失了自我，迷失了自己是不是真的開心真的難過，很難掌控自己情緒，從而不知道自己怎么給自己想要的情緒，我身邊也有這樣的例子，很多成功認(rèn)識(shí)也是認(rèn)不清自我。推薦大家去看看吧！還有演員演的也很不錯(cuò)，導(dǎo)演編劇什么的都沒問題。
如果你允許自己去感受的話，世界跟現(xiàn)在會(huì)是兩個(gè)樣子，所以如果你覺得自己敏感脆弱，其實(shí)是好事，總比那些沒有感覺麻木的人好。另外因?yàn)檫@部電影遇到了一首爵士樂Bilbao Song和Gustav Klimt的油畫Hope。
無論是探討議題還是私人趣味上，這部都太擊中我的點(diǎn)。一個(gè)驕傲又自我沉浸的女人，五十歲的時(shí)候突然從外界看到了另一個(gè)她無法接受的自我。（這部和伯格曼的攝影師合作，色調(diào)和構(gòu)圖都太像了）
我的第1000部美國電影//確實(shí)“在伯格曼和卡薩維茨之間開出了屬于伍迪艾倫的花”//哲學(xué)和藝術(shù)教會(huì)人們?nèi)绾紊钸@一點(diǎn)我深信不疑//柔軟的色調(diào)中有鋒利的痛苦//像是偶爾才聚在一起喝酒的老友忽然聊起了最近一點(diǎn)關(guān)于人生的思考 少見難得真摯焦灼
獨(dú)白主觀視角伴隨逐漸展開的客觀過去事件形成的角色刻畫頗為巧妙，偷聽到Mia演的年輕女人仿佛是傾訴自己心靈苦悶的另一個(gè)人格（最后演員表里角色叫hope），年過半百后才驚覺自己或許一直是個(gè)既會(huì)搶男人同時(shí)又壓抑自己的口是心非的人？不過一直穩(wěn)步走過來的人真的會(huì)年過50后開始懷疑自己的一切么and這樣的空虛是有條件的人才能思索的奢侈的空虛也說不定。Gena演得真好樣子也極其迷人，導(dǎo)致跟Ian Holm太不般配令人無法相信這會(huì)是個(gè)對搶來的丈夫如此滿意的女人- - 哦對劇中女主角居然是一個(gè)始終不介意禿頭的奇女子，第一任教授丈夫啦戀愛過的哈克曼啦，這個(gè)吧，我覺得，可能，因?yàn)?，劇本不是女人寫?..整體配色全部是大地色系，故意讓演員都統(tǒng)一那么穿，伯格曼的攝影師Sven Nykvist確實(shí)不同凡響室內(nèi)場景都很油畫。
和他以往的電影有很大的不同，但很動(dòng)人，傳達(dá)的感情真摯到我一個(gè)22歲的人都能感同身受。
"I think of you more than once in a while." "But without regret. Please don't tell me you have any regrets."眼淚要掉下來了 有話想對你講但堵在喉嚨啥都講不出來 這個(gè)電影讓我反思最近那個(gè)熱貼真的left me edgy and uncomfortable有點(diǎn)愧疚也后悔自責(zé) 告誡自己不要再有第二次了
設(shè)置雖簡陋 但比起故作老態(tài)的野草莓真誠太多；或許正因?yàn)?#34;50 is not so old" 懊悔才不會(huì)是僅僅限于ego的活動(dòng) 它仍需要面向他人 需要掙脫話語 需要付諸實(shí)踐 也因而更需勇氣 在這里WA的態(tài)度無疑是猶太教式的（別于伯格曼的某種新教傳統(tǒng)）孤獨(dú)的秩序-永恒被判定為一文不值 只有在聯(lián)結(jié)之中生命才能成為動(dòng)詞（于是wa一如既往從“家庭關(guān)系”展開敘述的技巧變得獨(dú)具匠心） 盡管這同時(shí)意味著當(dāng)生命失去某種使動(dòng)能量后將永遠(yuǎn)陷入一片或被擁有卻終將遺失的記憶沼澤；尼科維斯特的攝影了不起 吉娜羅蘭茲的表演更是杰出
4- 是否因?yàn)镚ena, 這次的Woody Allen有點(diǎn)Cassavetes那部特別迷人的《首演之夜》的味道？不同于老約翰鏡頭下迷蒙醉眼現(xiàn)實(shí)與夢想（臺(tái)上臺(tái)下戲）的女伶形象，這里的Gena更加成熟和獨(dú)立（大學(xué)哲學(xué)教授），卻依舊有她不輕的十字架要背負(fù)。夢境一節(jié)調(diào)度流暢圓熟，夠得上五星。橋洞下的錯(cuò)失也經(jīng)典。
用幾個(gè)簡單的元素勾勒出一個(gè)五十歲女人的心事, 通篇都是女主角的獨(dú)白配上精選的反復(fù)使用的古典樂, 或許我以前不喜歡這種方式, 但戈達(dá)爾改變了我的觀點(diǎn), 音樂,旁白與簡單的影像的結(jié)合有著令人驚喜的化學(xué)反應(yīng)!
真的沒有人像我一樣覺得Marion這個(gè)人物的靈感來自于漢娜·阿倫特嘛…海德格爾哲學(xué)、女哲學(xué)家、沒孩子、超乎常人的理智、年輕時(shí)和導(dǎo)師的戀情、抽煙、甚至發(fā)型…匹配度太高了。決定了這是WA片子中我的top3。敘事手法好極了。同時(shí)預(yù)感自己晚景凄涼。
“我不知道記憶應(yīng)該是你擁有的還是已失去的，但長久以來，我第一次感受到內(nèi)心的平靜。” 精妙絕倫的劇本，介入回憶實(shí)現(xiàn)心理呼應(yīng)，夢境即為情感嘗試掙脫束縛的表征。而墻壁另一側(cè)的女人，就像是無法正視真實(shí)欲望的分身，被遺忘在現(xiàn)實(shí)生活的罅隙中。
伍迪艾倫“伯格曼時(shí)期”的作品，攝影師是尼克維斯特，偏棕的暖調(diào)，卻是冰冷的故事。不少伯格曼式的特寫及變焦鏡頭。一個(gè)偷聽的故事，通過畫外音切入閃回段落。劇作在時(shí)間的處理上近乎完美，現(xiàn)實(shí)/回憶，自我/他人，最精彩的是瑪麗安夢境中的那場戲劇演出，她既是演員又是觀眾。
"For the first time in a long time, I felt at peace"。兩個(gè)女人的（聲音）共鳴，劇本扎實(shí)，Woody Allen的《假面》，也是他最好的嚴(yán)肅劇。其實(shí)有點(diǎn)缺陷，但Gena Rowlands的表演、讓我倒抽一口氣的收尾，還是令人讚嘆。
年近五十回望過去，瑪麗昂做得永遠(yuǎn)是保守且冷酷的決定，從不冒險(xiǎn)，努力克制自己的情感，看起來她應(yīng)有盡有，其實(shí)一無所有。類似《野草莓》的伯格曼式“內(nèi)心公路片”，巧妙的敘事結(jié)構(gòu)，完美銜接夢境與現(xiàn)實(shí)，古典樂太合口味。
The other woman is named Hope. 已經(jīng)完全和伯格曼處于同一高度 只不過場景從瑞典的郊野移到了曼哈頓的街區(qū) 夢見劇院那段場景讓我想到Synecdoche, New York
相比起大多數(shù)作品的喜劇和諷刺，這部的深沉基調(diào)則復(fù)合著焦慮和憂郁的暗淡情緒，站在伯格曼的肩頭思索著他的不朽和靈光。Marion看似一帆風(fēng)順受眾尊敬的人生在中年尾聲踏入自省的沉潭，現(xiàn)實(shí)與夢境開始交互糾纏，倒敘的片段被模糊浸潤在午睡的半夢半醒中，自以為是的回憶被挑撥質(zhì)疑而被追索為自身的批判矛頭。Marion從容不迫的優(yōu)雅面具，大談特談布萊希特戲劇所流露出高級(jí)知識(shí)分子的優(yōu)越，而在自我猶疑面前顯得不堪一擊。結(jié)局卻又一如導(dǎo)演常見的橋段，不出意外的背叛將成為了自我審視的終章。
女主的夢絕了。配樂也很經(jīng)典。聰明的女人遭人妒，聰明反被聰明誤。年過五十猛然看清了許多事，一些人你永遠(yuǎn)失去，一些人還來得及找回。
2 不同年齡看 體驗(yàn)大不同 西方的女性50歲依舊敢重新審視人生 不懼選擇與丟棄 亞文化25以后就把人生寫死 歸檔剩女 自稱老阿姨 并以30為分水嶺 且為依舊熱愛生活而沾沾自喜 人在存在的任何一刻都不應(yīng)放棄自我 而這是一種生活態(tài)度 并無必要拿出來展示及討人歌頌
可能是老頭最短的一部？也是目前見過最嚴(yán)肅的。劇本妙得很?！傲硪粋€(gè)女人”叫Hope，是自己的分身或映像，用來說出內(nèi)心不敢面對的事；通過管道傳聲聽另一個(gè)自己接受心理治療，本身就像催眠或夢境植入——最棒的劇場夢境一段，自己觀看自己的演出，正是這一現(xiàn)實(shí)的投射；電腦屏幕就像那個(gè)管道，這場精神分析指向的病人又成了我本人，無敵戳得很準(zhǔn)，送來重重一擊，尤其米婭最后描述吉娜那段話。No.3000｜Don't make something romantic sound infantile.
這是伍迪艾倫的《野草莓》加一點(diǎn)點(diǎn)《假面》呀，也是和尼克維斯特合作的開始，昏黃的室內(nèi)景，搭配清冷的紐約冬天。中國人的古話是“五十歲知天命”，這說法確實(shí)有普適性，一個(gè)人在五十歲的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)自己從未釋放過真正的情感，也不知是早還是晚——正如那個(gè)無意間偷聽到的隔壁陌生又很親近的女人，她在絕望的情緒里出場，卻有一個(gè)名字叫“希望”。劇本堪稱完美，尤其那段分成幾幕、跨越大段人生、羅蘭茲既是參與者又是旁觀者的夢境，簡直是神來之筆。雖然是個(gè)壓抑甚至痛苦的故事，但演員之間非常有火花，羅蘭茲太有魅力了。這部電影當(dāng)年不受歡迎真是太遺憾了