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長篇影評
1 ) 兩段謀殺
《狂兇記》這電影太他媽精彩了，我把它列入我最喜歡的希區(qū)柯克電影之一，劇情緊湊、情緒跌宕，有形式也有深度，看的很過癮。
導演在視聽鏡頭語言方面太有心了，在法官宣判結(jié)果時巧妙的通過關(guān)門把聲音直接掐掉來撩撥觀眾的心弦，把鏡頭推到女主臉上隱去背景來表示迷茫等等。
全劇兩段對謀殺的描繪，第一段是非常徹底的直白（少許片段都被刪減了，不過我心中震撼不減），一個先奸后殺（都是用領(lǐng)帶勒死）的連環(huán)殺人犯，他先是強行玷污那個女人，但在他激烈的宣泄包括最后的頂峰中，女人都始終面若木雞，對，這不是真正的“性高潮”，當之后他用領(lǐng)帶勒住女人的脖子，看到她發(fā)出尖叫，露出驚恐的表情，最驚悚最直白的一個鏡頭是女人被勒死時吐出舌頭的特寫，（讓我想起網(wǎng)絡上流行的“高潮臉”，翻白眼吐舌頭的性暗示動作），她失去了作為女人所有的端莊和矜持而以最丑陋的面容死去，這才是對兇手來說真正的性高潮，是男人對女人完全的占有，是權(quán)力的勝利所在。謀殺和性愛的關(guān)系如此緊密，直到此刻，他的欲望才贏來最終的滿足。
第二段是徹底的隱晦，只是看到活潑亂跳像只小鹿的女孩被兇手引誘，走進他詭譎而靜謐的房間，房門悄悄關(guān)上，鏡頭緩緩退出樓房來到戶外的街市，車輛往來，聲音又重新吵鬧起來。就足夠暗示了謀殺的發(fā)生。這個過程光是文字描述都覺得很有音樂性了。
希區(qū)柯克真的是天才，是表現(xiàn)謀殺方面的天才，一個成功的藝術(shù)家不應該為了道德準則而在創(chuàng)作時壓制心中的陰暗欲望，而是應該讓其得當?shù)匕l(fā)作出來，這才會產(chǎn)生有心理深度的作品，這哥們肯定是個變態(tài)。
2 ) 希區(qū)柯克的轉(zhuǎn)變
《奪魂索》他一鏡到底，《后窗》他一個場景到底，《救生艇》他玩小空間恐懼，《精神病患者》他做主角先死的精神分析片，到了《狂兇記》的時候他又打破了錯誤的人這個概念，用男主角一開始的行為來誤導觀眾，認為男主角是兇手，但是結(jié)局他又再次戲耍了觀眾，原來男主角真的可以成為兇手，如果不是因為那床上躺著的本就是個死人的話，這是這個片子最精妙的地方，而且，希區(qū)柯克在這部片子里對暴力毫不含蓄，土豆堆里扯領(lǐng)結(jié)的那場戲恐怖感和黑色幽默的氣氛十足，甚至讓我想到了科恩兄弟的血迷宮和冰血暴，難怪科恩兄弟被稱為新一代的希區(qū)柯克呢。
PS：這部片子，希區(qū)柯克依舊出現(xiàn)在了影片中，在開場碼頭的人群中，一個表情肅穆的胖老頭就是他。
3 ) 20部希區(qū)柯克了
終于看完第20部希區(qū)柯克的電影，得到了徽章，總共花了一個月時間，把大師的經(jīng)典作品看了個遍。
最開始是無聊時看了后窗，被半個多世紀前的劇情、畫面驚到了。然后產(chǎn)生了按照時間順序把希區(qū)柯克榜單上的20部作品看完的想法。從黑白看到彩色，從瓊芳登到格蕾絲凱莉再到蒂比海德莉，演員一茬又一茬，劇情有相似也有突破，等到看完這一部狂兇記，終于可以說多多少少了解一點大師的風格了。
狂兇記還挺特殊的，懸念設置得很有新意，主角是不太討好的性格，即使蒙受冤屈，作為觀眾的我也沒特別想站在他那邊。在希區(qū)柯克的其他電影里，經(jīng)常會有讓觀眾不由自主地站在犯罪者這邊，然后不由得擔心什么時候事情敗露這樣的懸念設置。不過大師對懸念設置自有一套，即使讓人隱約猜到，也依然能吊足胃口，或者設置反轉(zhuǎn)。還有看過的這20部里越往后期的電影感覺麥格芬用的也相對少了，不知道在希區(qū)柯克的所有電影中是不是這樣。
最后感覺豆瓣的評分很符合看下來的觀感，自我的觀影體驗里辣手催花相對低了，一些精神分析向的影片我個人覺得偏高了。除此之外還有群鳥、怪尸案和狂兇記這種相對特殊的。總體來說，心目中最精彩幾部有：西北偏北、后窗、驚魂記、迷魂記和辣手催花。而作為一個膽小的人，我的個人最愛或許恰好是入門的第一部希區(qū)柯克：后窗，最值得反復看的是迷魂記。
4 ) 《狂兇記》：希區(qū)柯克式的尋根之旅
《狂兇記》是希區(qū)柯克的倒數(shù)第二部電影作品，也是希區(qū)柯克晚年作品中頗受好評的一部，稱得上是他晚期作品的代表作。
《狂兇記》比較特別的是，它在在希區(qū)柯克的“故鄉(xiāng)”倫敦拍攝的。拍完《牙買加旅店》（1939）后，希區(qū)柯克前往好萊塢發(fā)展，此后長期在美國工作、生活，甚少返回英國，以至于很多影迷都將其視為美國電影大師（他后來也確實加入了美國國籍）。
希區(qū)柯克生于1899年，進入70年代，他也來到了古稀之年。人到了這個年紀，是很容易思鄉(xiāng)的，于是，希區(qū)柯克回到了“故鄉(xiāng)”倫敦，并于1972年拍出了這部很希區(qū)柯克式的電影《狂兇記》——這部作品的出現(xiàn)，可以說是一次“希區(qū)柯克式的尋根之旅”。
《群鳥》（1963）之后，希區(qū)柯克的創(chuàng)作能力開始下滑，再也沒有拍出技驚四座的經(jīng)典之作。他創(chuàng)作電影的步伐也開始放慢，此后十多年間，只導演了五部電影（長片）。
希區(qū)柯克是從倫敦出發(fā)的電影大師，也許，這座城市仍然會眷顧他，會給這位電影大師帶來靈感和好運。
希區(qū)柯克到好萊塢后，也幾經(jīng)起落，拍攝過全明星陣容的豪華制作，也能以較小成本的作品（如《驚魂記》【1960】）重塑威望。
《狂兇記》在希區(qū)柯克的電影作品中，是成本相對較低作品。影片缺少大牌明星，也沒有比較宏大的場面。但電影的制作成本與電影的質(zhì)量并沒有必然的關(guān)系，有時候較低的成本反而讓導演更加敢于創(chuàng)新，突破自己。
“希區(qū)柯克一輩子都在拍同樣的電影?！边@是對希區(qū)柯克比較普遍的“評價”。是的，希區(qū)柯克是一位深耕于懸疑、驚悚類型片的電影大師，但他之為電影大師，正在于他能夠在既定的“電影程式”中不斷找到新的“爆點”。
《狂兇記》就是這樣一部有著希區(qū)柯克最后的“爆點”的作品。
1、倫敦，倫敦
影片一開始，就是一個倫敦城的航拍鏡頭，泰晤士河及河上的著名建筑雙塔橋非?！皹酥拘浴睅е^眾走進倫敦。
鏡頭一轉(zhuǎn)，觀眾的視點又被帶到了岸邊。一位政客正在發(fā)表演說，而大量的民眾正在“圍觀”。這時，突發(fā)情況出現(xiàn)了，一具脖子上綁著領(lǐng)帶的女尸出現(xiàn)在河面上。吃瓜群眾自然蜂擁去“圍觀”，而希區(qū)柯克本人也“混”在吃瓜群眾中，他戴著一頂圓帽，神情貌似有點憂傷。
希區(qū)柯克本人作為“路人”出現(xiàn)在影片中，已經(jīng)成為他的影片的一大特色，而這一次的出現(xiàn)，他的神情似乎暗示著他的“故鄉(xiāng)”發(fā)生了令人發(fā)指的暴行。
和希區(qū)柯克的大部分作品一樣，《狂兇記》也主要是在攝影棚拍攝的。
泰晤士河外，《狂兇記》的另一個主要外景是在倫敦當時的水果批發(fā)市場，一個叫科文特哥登的地方。這也是兇手魯斯克工作的地方——他是一個水果店店主。
有趣的是，影片拍攝的過程中，有一位老人“冒昧”來找希區(qū)柯克。希區(qū)柯克身邊的工作人員一開始阻止了這位老人，當老人表示他認識希區(qū)柯克的父親后，希區(qū)柯克便將其奉為“座上賓”，在片場請他吃了大餐，并和他暢談往事。
這位老人告訴希區(qū)柯克，當年希區(qū)柯克的父親曾在科文特哥登做生意。希區(qū)柯克來自一個普通的商人家庭，但他對家里的營生一點興趣都沒有。沒想到幾十年后，他會以這樣的方式和自己的父親“相遇”。
2、三場謀殺
“謀殺”幾乎是希區(qū)柯克的“必殺技”，《狂兇記》當然也少不了謀殺。
連環(huán)殺人狂魯斯克一共用領(lǐng)帶“絞殺”了多少位女性，影片并沒有給出數(shù)目，但影片呈現(xiàn)了三場謀殺。
第一場，直觀，暴烈，尤其是死者的死相，十分恐怖，甚至會讓觀眾感到惡心。
第二場，在殺人者與受害者進門后，希區(qū)柯克用一個空鏡頭來“呈現(xiàn)”這場謀殺。畫面中，鏡頭從關(guān)上的門開始，沿著樓梯下行，最后“退出”到街道上，街道上人來人往。觀眾什么都沒有看見，但都知道發(fā)生了什么。
這兩場謀殺開始前，殺人者都說了同一句臺詞：“你是我喜歡的類型?！痹诘诙鲋\殺中，細心的觀眾聽到這句臺詞時，心里面已經(jīng)咯噔一聲了。
魯斯克處理完尸體回到家里后，突然發(fā)現(xiàn)自己的胸針不見了，這時，這場謀殺的閃回畫面便出現(xiàn)在他的腦海中。
第三場，無名女子被魯斯克用領(lǐng)帶勒死后，被“無辜的人”理查德·布萊尼和警官奧克斯福德發(fā)現(xiàn)，魯斯克被抓了“現(xiàn)形”。
在希區(qū)柯克的作品中，暴力的表現(xiàn)一般是比較含蓄的，但在《狂兇記》中，暴力卻是赤裸裸的。而且，影片中還出現(xiàn)了較多較明顯的裸露鏡頭，尺度之大，也是希區(qū)柯克之前的作品所沒有的。
希區(qū)柯克的作品雖然充滿謀殺與暴力，但他一直把這些“兒童不宜”的內(nèi)容處理得相對優(yōu)雅，這一次，他為何要帶給觀眾“辣眼睛”之感？
《狂兇記》中的兇手是一個攻擊性極強的性暴力狂，大尺度的謀殺畫面和裸露畫面，才能充分表現(xiàn)兇手的變態(tài)與兇殘。
此外，六十年代歐美電影在暴力、色情方面的表現(xiàn)，尺度是越來也大的，希區(qū)柯克這樣做，也許是不服老，向新銳的電影導演“挑釁”——希區(qū)柯克也可以這樣拍，而且拍得比你們更“狠”！
3、黑色幽默
希區(qū)柯克一直是幽默的，他很清楚，觀眾來受驚嚇的同時，也想有偶爾放松的一刻?；氐接挠哪觾?yōu)雅了。
警官奧克斯福德有一個熱愛烹飪的妻子，每天變著花樣給他做各種“好吃的”。但這些所謂“好吃的”，其實極富我大廣東特色，而這對奧克斯福德來說，是一種巨大的“折磨”——作為典型的英國人，他其實更喜歡煎牛排和烤土豆。
奧克斯福德雖然每天都吃不好飯，卻能在跟妻子的閑聊中獲得破案的“靈感”。
這種“錯位”，加上夫唱婦和的夸張表演，成就了很英式的黑色幽默。
也是警官奧克斯福德，在影片的最后，對兇手說：“魯斯克先生，你忘記戴上領(lǐng)帶了?！倍嗝磧?yōu)雅又幽默的“指證”！然后，我們看見魯斯克拿來準備藏尸的行李箱掉在了地上。影片到此結(jié)束。
和《驚魂記》（1960）、《迷魂記》（1958）、《后窗》（1954）等經(jīng)典之作比起來，《狂兇記》確實不算希區(qū)柯克最好的作品，但它絕對可以躋身希區(qū)柯克第二梯隊最好的作品之一，它是一部典型的希區(qū)柯克作品，它是希區(qū)柯克的“尋根之旅”，它也是希區(qū)柯克在求新求變上的“最后一擊”。
5 ) Frenzy
二刷
湊字數(shù)：
理查德是一名飛行員，退伍后，他在一家酒吧打工，認識了同事芭芭拉（安娜·瑪西 Anna Massey 飾）并與之相愛。性格粗暴的理查德同老板發(fā)生口角后被開除，身無分文的的只得投奔前妻布倫達（Barbara Leigh-Hunt 飾）。布倫達經(jīng)營著一家婚姻介紹所，她友善的接待了理查德并偷偷的在他口袋里塞了一些錢。沒想到幾天后，布倫達在介紹所中被她與理查德共同的朋友鮑伯（巴里·福斯特 Barry Foster 飾）玷污并用領(lǐng)帶勒死，原來鮑伯就是倫敦臭名昭著的領(lǐng)帶勒殺狂魔。
6 ) 從古典到現(xiàn)代
配合時代變遷，希胖慣用的制造懸念焦慮的敘事基礎(chǔ)上，加入了不少日常化、生活流的內(nèi)容，這一手法其實在他晚期很常見，很顯然受了新寫實主義的影響，從側(cè)面也展現(xiàn)了電影影像技術(shù)的進步，希胖是與時俱進的大師。
希胖畢竟是生在古典老派的時代，沒有被意識流深刻洗腦，他的生活流不是為了表現(xiàn)人物性格或者烘托情緒，而是為了明確比喻案件中的關(guān)鍵因素，比如豬蹄比喻死尸，鳥比喻手指，這在現(xiàn)在人看來多少有點不倫不類，似乎沒有把握好抽象具象的度，很容易給差評，但細心想電影和導演的時代背景，就會發(fā)現(xiàn)這是古典主義邁向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)型紀錄，轉(zhuǎn)型作品必然有實驗成分，難免顯得光怪陸離。感謝希區(qū)柯克，他一向是敢于實驗的大師，他不求穩(wěn)，不重復自己，不怕丟丑，只忠于內(nèi)心真實的藝術(shù)感知，敢于用最先鋒的手法呈現(xiàn)他心目中的世界，這需要天賦，更需要勇氣。
生活每天的變化似乎不大，但卻隔不了幾年就跨了一個時代，是電影鏡頭告訴我們，變化不是一蹴而就，記錄這些變化以及分析變化的成因，或許才是電影除票房人氣外的終極價值。
將土豆與女人的身/尸體一起構(gòu)成隱喻，除滿足惡趣味之外，更體現(xiàn)了藝術(shù)敏銳度（后餐桌旁食物-身體的關(guān)系也極其有趣）。主角不再無辜，但迷惑觀眾的兇手暗示卻失效了，只因WrongMan深入人心。談及精神分析層面，強奸犯在犯罪時連褲子都未解開卻大喊l(fā)ovely，是希胖深深的諷刺嗎？
這部作品的犯罪手法也可以用希胖的另一部電影名字概括就是辣手摧花，作為其晚年生涯也是倒數(shù)第二部電影，能交出這樣一份答卷真的非常棒了。希胖作為一名成熟的類型片導演，幾十部作品幾乎快窮盡了犯罪懸疑類作品的各種敘事方法和驚悚表現(xiàn)手法，然而本片依然在追求創(chuàng)新，比如為多數(shù)影迷津津樂道的兩次殺人長鏡頭，一次通過延時效應制造效果，一次通過不跟入現(xiàn)場反過來倒退回街道形成反差效果，再加上幾次消音處理也是絕妙的展現(xiàn)方式。而諸如裸體女尸，被勒死后略帶喜感的模樣，從已經(jīng)尸僵的手里拿回胸針，探長夫人那糟糕的黑暗料理一方面集中反映了導演的惡趣味形成獨特風格，另一方面也為影片增色不少，顯得饒有趣味。
三刷，最被低估的希區(qū)柯克作品。1.一動一靜，兩次謀殺的兩種情境詮釋:尖叫前故意讓觀眾焦急等待的空鏡頭，及離開兇案現(xiàn)場外放絕望感的倒推長鏡。2.行兇之時手、脖、眼交替呈接的快速剪切；突然占據(jù)整個屏幕的面部大特寫；庭審開關(guān)門的消音處理。3.晚期影像風格的轉(zhuǎn)變與保留:依舊辣手摧金花；混淆觀眾認知的潛意識鋪陳；延承傳統(tǒng)的古典式收尾；往昔情欲暗示的直接外象化（性無能及女體裸露）；為順應時代革新，在傳統(tǒng)敘事基礎(chǔ)增添的大段生活流描繪。4.探長支線，妻子和餐桌上的冷幽默橋段完全迎合英國本土風趣；食色皆屬天性也，希區(qū)柯克通過難以下咽的畸形食物譬喻殺人狂扭曲訴求的性變態(tài)行為（壓制和放縱）。5.啟用《偷窺狂》女主演員，扼殺戲碼的再現(xiàn)或有傳承懷舊之意。（9.0/10）
晚期作品，意外地喜歡。Eros is sick顯示為食欲和性欲的無能。錯誤的人和真兇擁有相似的精神機理：老兵的masculinity已經(jīng)死了，只能通過嘶吼、暴力和直白的性來掩飾。前妻還是二戰(zhàn)后走上社會舞臺的新女性，領(lǐng)帶和扼殺也就清楚地指向性無能和仇女癥了。結(jié)尾運尸箱的十字架。
永遠優(yōu)雅的希胖難得如此簡潔粗暴，一股倫敦郊區(qū)臭水溝味兒撲面而來。土豆車上那場戲，同電話謀殺案一樣讓觀眾被牽著鼻子對兇手產(chǎn)生了認同感。探長夫人最具喜感，絕對正點的英式幽默，我估計她就是希夫人奧瑪?shù)幕?，廚藝“了得”，并在不經(jīng)意間為老公指點迷津。
真是好看，每一分鐘都藏著懸念，利用鏡頭語言刻意給出誤導性的暗示，既加深了懸疑也顛覆了鏡語的表意方式；西裝可以視作所謂“男性陽剛”的外在體現(xiàn)，男主角從曾經(jīng)的軍人淪為底層窮人最后成為背鍋的階下囚，連打了補丁的西服也被剝?nèi)?，而領(lǐng)帶殺人狂行兇的武器正是頗具陽具形態(tài)的領(lǐng)帶，“強奸犯都是陽痿”，諷刺的正是所謂“男性氣質(zhì)”；在這樣一部節(jié)奏緊湊的電影中，探長夫人所表現(xiàn)出的幽默是偉大的，就像我們會在《雙峰》這樣的杰作中所能感受到的那樣。
不知道為什么都吐槽過早暴露兇手，讓觀眾很早就知道答案，然后看角色們置身其中走向錯誤方向，本身就挺挑戰(zhàn)觀眾的，也會產(chǎn)生著急的代入感，而每個人的命運也都相應的引發(fā)觀眾的擔心，這也是希區(qū)柯克擅長的啊，整個過程也很精彩，誰規(guī)定要最后才暴露兇手的
希胖晚年時期作品，懸疑感一般，個人風格也不是很強，更像是希胖低調(diào)炫技的集大成之作。鏡頭語言依舊功力深厚，各種空鏡推鏡退鏡慢鏡長鏡閃回，行云流水一氣呵成，完全稱得上是行走的鏡頭拆解教科書。其實個人覺得探長和夫人妙趣橫生的餐桌對話比這個故事本身好看多了，男主實在蠢得令人發(fā)指，開放式結(jié)局有點意思。
希胖一旦回到英國，就會有很多本土化的元素加入電影，這與他在好萊塢的流水線制作有很明顯的夾帶私貨之嫌，在美國拍的片子很難見到這種英式風情化的表達。
伴隨著兩次謀殺的兩段長鏡頭“等待”，一靜一動，第一段固定，好似觀眾焦慮的圍觀，第二段倒撤，好似觀眾絕望的后退，還有萌翻天的探長夫婦家的晚餐，殺人魔“大戰(zhàn)”土豆，法庭的隔音門，醫(yī)院潛逃……滿腦子都是希胖一臉傲嬌道：你看，調(diào)戲觀眾就是這么簡單，認真學著點兒！
8/10。希胖的罪孽轉(zhuǎn)移法再次奏效！主角雖然無辜，但前半小時將他塑造成粗魯?shù)臍⑷朔感蜗?，而真兇找遺失證物那段，故意讓土豆車被攔停，觀眾從而全身心體驗真兇的焦慮心理；用畫面制造緊張上，婚介所奸殺的反復特寫，分鏡頭逐步暗指秘書發(fā)現(xiàn)尸體的慘叫，芭芭拉走入兇宅的樓梯回旋運鏡都預示著不詳陰影。
希胖的倒數(shù)第二部長片，重回英倫的他展示了一個冷峻而古典的倫敦。用赤裸的女體填補構(gòu)圖，以純暴力的手法去消化心理病征。多處運鏡顯出極佳的拍攝狀態(tài)，那個二次兇殺前的樓梯退行長鏡簡直驚呆。至于探長那條啞笑的故事線，本就是英國人的拿手好戲。
低調(diào)炫技，黑色幽默，暴力美學，晚期希胖路數(shù)有點偏，不過依然扣人心弦；男主本身也不討人喜歡，性格造就命運，結(jié)尾完全可以開放成另一個結(jié)果，那就成恐怖片了。
8.0/10。①講述了男主如何被一步步錯認為連環(huán)殺人案的兇手并入獄，以及探長后來查到真兇（男主朋友，他參與了誣陷男主）還男主清白的故事。②誤導性蒙太奇/復調(diào)深焦鏡頭（領(lǐng)帶兇殺案—男主打領(lǐng)帶；兩路人談論殺手的性格特點—男主的行為對上了）。③女助手進屋發(fā)現(xiàn)女主死亡那段鏡頭停在屋外等女助手尖叫，制造懸念；男主女友被連環(huán)殺手引誘進屋那段鏡頭逐漸退出屋內(nèi)進入鬧市街道，沒展示任何強奸或兇殺畫面沒有任何尖叫但異常驚悚；女主被殺和男主女友被殺兩段快速剪輯。④很多片段利用運鏡和人物走位代替正反打來拍對話。⑤低飽和度調(diào)色表現(xiàn)殘酷壓抑感。⑥太多人物生活細節(jié)的展示了，導致電影節(jié)奏拖拉。
遺作放在最后。沒有了海斯法典以后希胖總算是放飛自我。除了本就擅長的快速蒙太奇外，兇手與受害者進入房間后鏡頭后撤引出了極強的驚悚氛圍，大家都知道房間里會發(fā)生什么，希胖卻故意留白不展現(xiàn)出來，觀眾夜瞬間意識到了自己的窺視者身份。不過背鍋這個套路用過太多次了，一定程度上喪失了那種絕望的代入感。警長夫人的做菜日常或許也是有意展現(xiàn)的，畢竟性欲與食欲是互通的，這種乏味的婚姻生活本身也是一種性壓抑與摧殘。
此片比兇手更可怕的是探長夫人的廚藝
徒有其表的希區(qū)柯克式電影，雖然有一個非常美妙的退行長鏡頭和閃回的高潮片段，但是沒有優(yōu)雅的謀殺，或過程中的緊張與刺激；被冤枉的主角也沒有任何受難姿態(tài)，完全拋棄了作為觀影者的“偷窺”能動性；更讓我失望的是色情的直接裸露鏡頭，希胖懸疑的本質(zhì)便是色情與罪惡的內(nèi)在化，在這部電影里完全沒有
逼匝、冷酷、粗俗、殘暴，還帶有一絲真實感，完全不像是出自希胖子之手。4星半。
探長跟他夫人真是可愛??！還是保持了懸疑與幽默元素相結(jié)合的特色。結(jié)尾的時候還讓人緊張了一下，接著收得也很干凈利落。
1.兩次謀殺的鏡頭處理呈現(xiàn)對比，直接激烈與含蓄溫吞；2.警長夫婦這條線亦是精美輔料；3.土豆車一段有點緊張感；4.希區(qū)柯克一般水平。