最近我有專門的找一些日本不同年代、風格的影片來看，而且專門的把不同時間、不同創(chuàng)作方向的影片交替著看?！度毡倦娪?00年》這本書里有提到說，作為一個島國，它豐富的島國文化最重要的基石仍舊是獨特的民族性這一部分，然而日本國吸引外界眼球的櫻花、和服、榻榻米已經(jīng)無法挽救電影瓶頸的時候，他們卻是大膽并且聰明的開始吸收“外援”。比如對于歐美國家的影片類型的模仿、有效地借助好萊塢在本國掀起的熱潮進行創(chuàng)作以吸引注意等等，而真正值得欣賞的也是真正挽救了日本電影低潮的仍舊是他們的島國文化基石?？梢钥纯聪瘛读_生門》《亂》《七武士》這些黑澤導演華麗的影片，多少都有好萊塢大手筆的特征，然而這種效果的產(chǎn)生卻并非個個都與好萊塢的大片生產(chǎn)如出一轍，比方說羅生門，如果好萊塢買下了版權(quán)又想再來翻拍的話，對不起，那會比《談談情，跳跳舞》要糟糕很多倍，至少后者還是幫珍妮弗·洛佩茲在她的演藝道路上增添了許多光芒和眼球而《羅生門》所擁有的絢麗外表不過是那層連環(huán)套的、容易把觀眾越繞越迷糊的情節(jié)構(gòu)置。
塚本晉也的影片最著名的也許并不是《雙生兒》，但是對于這個演員兼導演，用它來了解一些東西已經(jīng)是足夠了。看看DVD的封套，一個左右兩邊衣著造型完全不同的人，給人造成靈異或者是恐怖的感覺，而在影片的開始之前，一段段很有震撼力的樂句，以及出現(xiàn)在字幕之后幾個蛆蟲蠕動在腐肉上的鮮紅色短鏡頭的剪切，實在是非常像不宜晚上獨自在家觀摩的影片。我在網(wǎng)絡上查了一下，幾乎所有的寫過有關(guān)塚本晉也的文字，都有提到，他的影片絕對是不能用驚悚、恐怖、或者懸疑來定位，甚至是讓人無法用文字言語來形容的。在《雙生兒》中，到我剛剛描述的那里止，也就是在影片的片名出現(xiàn)止，以上那幾個形容詞的效果已經(jīng)是通通的達到了——當然，是在影片開始之前。
這個故事是發(fā)生在明治末期的時候的，影片最開始那個明亮的診所鏡頭，不僅是讓人們對影片人物造型有個初步的接受，也自然的把影片的背景以及雪雄這個人的一些背景交代了出來——雪雄是各方面都很優(yōu)秀的醫(yī)生。在這段里，雪雄醫(yī)治的病人有兩個，一個是被戰(zhàn)火奪去右胳膊的士兵，另一個是被貧民窟小孩打傷的富家小少爺，最后一句話是這個小少爺說：“我都說了沒事，是媽媽一定要來，說是這樣就能見到你（雪雄）了。”然后直接切到了下一場戲：手持攝影、昏黃偏紅的影調(diào)、還有結(jié)合了西方元素的背景音樂。這些東西與之前那場戲是完全不同的，而導演處理的方法卻是相當直接的，中間沒有給時間給觀眾在漸隱漸顯的過程中來緩和。大概也只有塚本敢這樣來處理，也幸好《雙生兒》能夠承受這樣的處理，因為影片有強大的懸疑元素，也就是一直很高的吊著觀眾的胃口，沒有放下過，所以無論接下來的影像塞個你的是什么，都不會讓人有太明顯的不適應。當然實際上在這些看似不相接的地方，處理得如此俐落，肯定是要有技巧的，比如開場段落很明顯是一個交代的性質(zhì)，而接下來第二場與第三場，也就是吃飯的段落的鏈接還是流暢的，從影調(diào)、內(nèi)容、攝影風格等方面都不會像之前那樣有很大的差別。并且“雙生兒”在第二個段落結(jié)尾的時候，就已經(jīng)明顯的表示出都已經(jīng)出場了——一個奇怪的聲音在背景音樂較弱的時候出現(xiàn)，雪雄的大背影出現(xiàn)在畫面里，然后他聽到這個奇怪的聲音后，慢慢的轉(zhuǎn)過了頭來在尋找著……
 像這種快速高效的處理鏡頭的風格，不僅會體現(xiàn)在影片的段落與段落的轉(zhuǎn)場之間，并且在同一場戲內(nèi)，幾個不同景別或人物的鏡頭的剪切也是很快節(jié)奏的。比如接下來在四人吃飯時，雪雄在對父親說著自己在戰(zhàn)場上醫(yī)治病人時遇到的一些想法，雪雄每說到一句有力度的話，鏡頭就開始切換在他父母的中景、雪雄的面部特寫、父親的特寫等之間?？催^這個片子的人就知道，雪雄說的這段話對于他父母來說是有很大沖擊的，因為當初作為一個醫(yī)生家庭，生下的雙胞胎中的一個右腿上有條可怕的胎記于是就把他拋棄了，而現(xiàn)在這個被留下來的兒子，作為醫(yī)生的雪雄卻在跟他們討論關(guān)于決定一個有殘缺的人的生死問題——“我想解除他們的痛苦，這算過分嗎？”雖然說這一番話是這個影片中有些值得琢磨的對白之一，但是我認為，這不過是關(guān)于雪雄從事的醫(yī)生這個職業(yè)的一個導演的個人判斷或者心存的疑惑而已。
在日本的恐怖片中，往往是會出現(xiàn)一個恐怖形象的，而很少有心理恐怖片，那是美國式的變態(tài)加暴力恐怖。如果說雪雄父親的死、母親的死、妻子林失憶給人帶來的寒栗，以及她蒼白的面孔算是恐怖因子的話，那么在母親驚嚇而死時的那個右腿上有一長條蛇形疤的人，大概就恐怖片之的恐怖形象了。而塚本晉也所玩的恐怖形象即非人也非鬼，而是不人不鬼的外形和無比夸張的動作，配合了光影，緩慢地一點點顯現(xiàn)這個形象而最終是翻著跟頭，伴隨著之前反復出現(xiàn)的奇怪的聲音，離開了。塚本晉也有無敵的屬于他個人的頭腦疆域，任由想象里馳騁，所以構(gòu)置出來的恐怖形象也大大出乎意料，所以是確實恐怖，但到底已經(jīng)不會是恐怖片了，因為這個形象已經(jīng)很明確的出現(xiàn)了，并且只是靠著自己的外形就把雪雄的母親給嚇死了，然后就走了。說起來是個有目的的行為，那么此時，“懸疑”成分又開始充分發(fā)揮作用了。
說起來確實是不錯，塚本的影片很難讓人只用幾個字眼或詞語就概括，而且你也只能長篇大段地去概括他的影片的故事內(nèi)容而已，而故事內(nèi)容的概括在沒看過他的影片的人的概念里就是會和懸疑、驚悚、恐怖對上號，但你必須堅定地說，絕對不是這樣的風格，不僅僅是這些。
一部影片的節(jié)奏，不是演員表演時，運動的快慢，也不是鏡頭的快速變焦或者搖晃不定的手持，影片節(jié)奏的張力，則更不單只是高強度的運動鏡頭與固定鏡頭的這種對比。節(jié)奏也許在剪輯時，是有很大的作用，背景音樂的配置也有很大的幫助，但是重點好是在鏡頭之間的轉(zhuǎn)換上。導演必須明確的知道自己的目的，才能夠讓鏡頭的長度把握得這么干凈俐落，讓能起作用的一點也沒有少，多于的一點也沒有多。母親的死讓雪雄更加覺得是這個房子有什么問題，于是不僅請警察在房子里檢查，并且自己也在各個房間檢查著。一開始是幾個警員進入他家的中近、小全景別的交替，都還是固定攝影，接下來的手持近景別的攝影在一條走廊里，帶出了雪雄和幾個警員進出在一個房間，然后雪雄便進入到了畫面中心，攝影機越加迅速的向后退，然后鏡頭跳得很遠，用中景切到雪雄飛快走著的背影，音樂的鼓點也愈加地激烈，然后雪雄拉開了一扇門，音樂止。這間屋子里放著他母親的遺體，幾個長輩坐在旁邊，詢問雪雄關(guān)于母親下葬的事宜，而雪雄一句話也沒說，重新又拉上門。畫面重新切到走廊上，雪雄剛一轉(zhuǎn)身，就發(fā)現(xiàn)了沖著窗外站著一動不動的妻子林，此時窗外穿出幾聲鳥鳴，像是受了驚嚇。然后林突然會過神來，反到是被雪雄嚇了一跳，雪雄趕緊上前問：“想其什么了嗎？”林惶恐地搖搖頭。懸疑片的需要設計的，就是怎樣讓觀眾誤會，然后最后怎樣給觀眾一個不一樣的答案，妻子林在這里，就像是那個誤導設計，讓觀眾覺得，真的如同母親死前所說的那樣，自從林來了之后，這個家就開始變得很奇怪，而林的失憶就成了她自我掩飾的最大可疑點了。
也許塚本晉也在導演方面的最聰明的地方，就是反復的這樣在影片中構(gòu)建起一個風格模式，然后又再迅速地打破。林的失憶在貧民窟的病人與縣長同時出現(xiàn)的那個奇怪的夜晚表現(xiàn)得很突出，她因為雪雄放棄了醫(yī)治并趕走了貧民窟的母子倆，而跟他大吵了起來。第二天一早，雪雄醒來了的時候，林已經(jīng)不在旁邊了，然后雙生兒的另外一個，也就是雪雄的雙胞胎兄弟捨吉便迅速的將雪雄關(guān)在了井底，并完全取代了他。所有那些之前的風格類型的把戲，玩到這里，也就已經(jīng)是玩完了，如果說是要繼續(xù)懸疑這個路子的話，揭曉謎底的方式不應該由導演這樣運用倒敘，插述，閃回來完成，這樣是完全打破了懸疑框架的。我不認為導演在花很大心思來講人生道理，那些表現(xiàn)出來的對于歧視貧窮的做法的鄙視不過只是故事內(nèi)容里容易讓人聯(lián)想到現(xiàn)實里來的東西。雖然說這樣一個關(guān)于雙胞胎由于天生的身體上的差異而導致命運的差異，到最后進行報復行為的故事，的確是屢見不鮮，但是我還是想說，在塚本晉也的《雙生兒》里，故事講得很好，這更改多是夸贊用畫面講成的故事，而不僅僅是最初寫成在紙張上的文字的巧妙。
日本有很多新潮的獨立導演都是先從事其他行業(yè)繼而轉(zhuǎn)行到導演的，像塚本晉也這樣演而優(yōu)則導的也大有人在，而他們一旦出了名，也都會相繼奉獻出很獨特的影片的，最典型的，比如北野武。也許很多方面塚本晉也和北野武很是相似，比如暴力、血腥等挑戰(zhàn)人視覺承受等方法的運用。而北野武的暴力美學太純粹，不會像塚本這樣，把諸多元素都加在一起，一起狂歡。我最驚訝的，是影片中關(guān)于貧民窟的所有段落。雖然演員奇異的造型早就引其我注意并逐漸被接納，但是當突然閃回到林與捨吉在貧民窟的生活時，絕對把所有人都會驚到。我很喜歡這種運用大色塊的方法，尤其是這種跳躍、對比強烈的顏色選擇。加上配合恰當?shù)娜宋锉硌菁耙魳?，仿佛貧民窟里的生活更加地讓人艷羨，那種奇特的豐富。當然鏡頭的豐富選擇也是很精彩的，在處理不同的環(huán)境、情緒時，比如驚悚恐怖的，鏡頭總是會在畫框內(nèi)讓人與門框或者其他的物體相互遮掩著出現(xiàn)，比如當雪雄的母親去世時，他走到一間屋子里，然后突然但開一扇柜門，鏡頭由一個側(cè)面的中景別，跳到雪雄的身后，畫面的3/4都是雪雄的右肩膀，而在右上角一小塊的地方出現(xiàn)的是柜子里的鏡子印出的雪雄的臉。經(jīng)過這樣一個攝影角度的選取，很沖擊的就讓觀眾們真切的感受到了雪雄當時真的被鏡子里那個和自己一模一樣的人所嚇到，以為有個和自己一模一樣的人就是謀殺了他雙親的兇手。當然，這段鏡子不斷重復出現(xiàn)的鏡頭，也就是為捨吉的出現(xiàn)的一個大鋪墊。
有種說法，我不得不很贊同：把一種風格做純粹了，做徹底了，那就是好的了。我不知道表達的準不準確，但是意思就是無論你選擇一種什么奇特的風格或者方法，想讓人欣賞就必須“從一而終”。這說的是一部影片最廣泛的要求，但是細節(jié)的部分，一般情節(jié)中所需要的為劇情發(fā)展細節(jié)鋪墊，是必須嚴格的。我喜歡這個影片雖然不見得我會喜歡這個導演。在日本的電影中，這種怪誕的東西已經(jīng)不再讓人們?nèi)テ婀钟谒窃趺串a(chǎn)生的了，也就是日本會一舉通過恐怖片（鬼片）再次崛起，并至今毅力不到吧。這些其他民族、國家的人覺得奇怪和不解的事情，是日本民族努力從自己的文化中挖掘并發(fā)展起來的。

by Tiant 2007

無關(guān)形而上學，辯證法和劇情，愛看不看。
我具備兩重人格，除我（現(xiàn)在正在寫字的這個）之外，還有一個叫做S。另一個人格是我請來的，但這家伙來了以后就經(jīng)常來，還常常不請自來，讓我很頭疼。我跟S非敵非友，共同財產(chǎn)是我的身體和所有做過的夢。
大致只有三個夢，我確信只屬于我自己，跟S沒有關(guān)系。

第一個

我在荒山的一條公路上面走，一邊是圍欄，路燈和樹，一邊是懸崖。路上樹坑里一堆一堆骯臟的殘雪。有路燈的公路一段一段，有時我會進入黑暗當中，能看到遠處有燈光的路段，但無法目測距離，也不知道需要走多久。在一段黑暗的路程里面，對面走來一個男人，跟我借火。我不知道他是從哪來的，因為剛才我并沒有看到亮處有人朝我走來。我把打火機借給他。他點完煙，把我打火機裝在自己口袋里，我也不好意思去要。他說謝謝，問我這是要去哪，我就告訴他，我要去哪，然后我繼續(xù)朝前走。出乎意料地，那個男人開始跟我往同一個方向走。所以我問他，你剛才不是朝那邊走的么。他抽著剛剛點燃的煙，說，走哪邊都一樣，兩邊都有光，我就在沒光的地方待著。

第二個

上海地鐵十號線，朝國權(quán)路方向開。到海倫路的時候我感到內(nèi)急，下了地鐵找衛(wèi)生間。男廁所里站滿了正在撒尿的人，衣著神態(tài)各異。我在旁邊等著，但每個人都在干自己的事情，絲毫沒有要結(jié)束的樣子。我只好推推前面那位老兄，麻煩他快一點。推了一把感覺手感不對，硬而且冰冷。滿廁所都是穿著衣服的塑料模特。

第三個

若干個十年后，我終于老了，用一整個上午的時間放倒了一棵巨松，感到如釋重負。不遠處是一片剛剛被收割過的麥田，麥茬留在大地上，像一個人新剃的光頭上長出的頭發(fā)。我衰老的屁股坐在剛被鋸開的年輪上，沒有絲毫成就感地抽著煙，就像現(xiàn)在一樣，不知道自己打算什么時候起來。

這是我和S難以共享的夢境。它只屬于我，因為在這三個夢里面，象征意義是如此之重要，以至于讓我費解。它們讓我感到，無論有沒有經(jīng)過邏輯和思辨的篩選，都未必難以澄清先驗的和表現(xiàn)的一部分。這屬于“私性”的直感，解讀沒有意義。而其本體或者說本有的“像”，我和S都難以完全，充分地準確獲知。

看《雙生兒》的時候，倒沒覺著特別不舒適，蛆或者駱駝，斷手的男人，剃眉毛的主角什么的，在我看來可以接受，倒是介紹說的煞是瘆人，問題是誰叫咱是看著日本漫畫長大的呢，這個還真沒有什么斷層。

對這個電影也沒有什么特別的情緒，幽藍幽藍的，或者就燥黃，經(jīng)費不夠或者是視效不好吧，看著總像是膠片沒用電影的，不厚，太清澀了些——但因此也多了實驗的味道，主角一家剃眉毛真是妙筆，原來人沒有了眉毛看起來那么像一家人的。

至于對本木雅弘，我之前是一直不覺得他有什么好看，他和趙薇夜上海那會兒，滿網(wǎng)絡刮風，不知道哪里跑出來一堆本木命，尖叫跺腳的，我看著那男人鼻子寬寬的，嘴巴緊閉，眼睛還算有點活氣，怎么也不至于就那么得人愛了，何況我和陳丹青老師似的，“聽人說誰好，就故意偏不去理睬”，所以越發(fā)看不上。

但這個片子里，對他的好感一下子來了。大概是他剃了眉毛，看起來總像憂愁著，幽藍的光影下，滿面的詭異和局促——天知道我多喜歡局促的男人啊，看《I`m not there》時，克里斯蒂安貝爾抱著吉他低著腦袋支支吾吾地自閉兒童一樣接受采訪，我差點被他電死了（原來我是個受本命）——回到這部日本電影，我對這一切的爆發(fā)也不在人人津津樂道的妻子手環(huán)住頭那一幕，而在男主角憂郁不安地倒在母親跟前，露出又像孩子，又像戀人的祈求神情那一刻。兩人的肢體語言好看得像兩只鶴，幾乎交頸，卻又保持距離，若近若遠，求賢若渴似的焦慮，卻又努力地克制著接觸，禁忌，對，日本人最愛這個詞句了。

那一下，我都看呆掉了，心里翻翻騰騰都是那一段，又不忍心倒回去，只有接著心不在焉地往下看，卻滿腦子都是那一段畫面，我古怪的邪惡的淺薄的審美在那一刻被他喚醒了，只因為這個愛慕著母親的大兒子那一瞬間流露出的脆弱與渴望，我開始覺得，這男人真是無比的動人。

Yukio算是年輕有為的醫(yī)生，因獲得某個醫(yī)學獎在當?shù)匦∮忻麣?，以至于它家門口的乞丐常用這個稱號對其進行侮辱。其父也是醫(yī)生，Yukio有個來路不明的妻子，Yukio有個家庭醫(yī)療團隊，Yukio基本上有它想要的生活。問題就在來路不明的妻子身上，還有它們家附近的平民區(qū)。接下來的某天，Yukio的妻子發(fā)現(xiàn)父親在它的書房中。。。該片改變自一部短篇小說《the twins》，導演是冢本晉也，這個cult片同它著名的cyberpunk片鐵男I&II相去甚遠。不過如果你看過冢本晉也的片子，想必會對這個片子有興趣。

我今天看了兩部鬼片，其實不完全是鬼片第一個是粉紅色高跟鞋。。。這部，有驚喜，也有很多吐槽。。。這個開頭的一段引子就很無聊。。。結(jié)尾用到俗透的精神分裂，并且不能完全自圓其說。。。中間竟然還有無聊透頂?shù)母星閼?。。。。精彩之處就是穿插的那個鬼鞋的由來，劇情當然也很俗，反正跟感情有關(guān)的古今中外就是第三者。。。劇情很是俗，但是表現(xiàn)手法還是不錯，一小段一小段插入，婚禮死的也很有創(chuàng)意。。。。小姑娘也是個亮點。。。。所有高跟鞋都很漂亮。。。那雙藍的，那雙粉的。。。還有好多。。。整部劇情也不是特別扣人心弦，有些拖沓。。。不提。。。最近記憶差得很。。。主要還是注意力不集中的原因吧。。。
然后就是這部，明顯日本人比韓國人有思想得多，我覺得日本要不是跟中國老扯不清，我應該還是很欣賞這個民族的。。。。文學，動漫，色情，科技，還有一些奇葩發(fā)明。。。還是蠻有思想的。。。。當然現(xiàn)在的情況不了解，因為我覺得日本年輕人好非主流的感覺。。。。。
我們來聊這部電影。。。
可以有九分，我因為我覺得結(jié)尾不太好，有點虎頭蛇尾的感覺，最后結(jié)尾就是這個醫(yī)生改變了原來的想法，幫助窮人了。。。雖然這可能是劇情發(fā)展必然，可是作為一個前半部分如此精彩的電影，最后的結(jié)尾太平淡。。。。。。并且劇情設計那個有胎記的孩子死了，這不還是說明那個不好的就要死嗎？這個死的太皆大歡喜的結(jié)局了。。。
我不講很多，因為也沒深入思考過。。。
所以就講一點看時明顯的感受。。。我也在想，那個胎記孩子死，是不是因為那孩子自己就想選擇死？他報復過了，所以也覺得沒有繼續(xù)活著的意思了？或者發(fā)現(xiàn)報復其實并沒有得到本來想要的快感？他害死了拋棄自己的父母，扼殺了愛人的愛情還要剝奪她被愛的快樂，報復了自己無辜的兄弟，最后他被殺也沒有反抗。。。。所以我覺得他就是想死。。。可是為什么決定要死？這個不能完全理解。。。。
我很想講的是女豬腳好棒，長的不是傳統(tǒng)的美女吧，但看起來很有感覺，溫柔時很溫婉，狂野時很狂野。。。。我主要是被她那兩段激情戲震撼了，沒有很色情的那種，都是相當藝術(shù)，一段是和那個胎記孩子還是野人的時候的那個，還有一段很狂野的舞蹈。。。。相當美感，另一段就是野人孩子變身后就是電影封面海報由來的那一段，真的好美好藝術(shù)。。。。
大家要看一下才能體會。。。。
別的還有很多亮點，劇情什么的都不錯，雖然雙生兒也算是了老題材了。。。尤其是一個被拋棄回來報復的。。。
不多講了，因為好困，思維不跳躍，并且我要早點睡。。。

電影的畫面，音樂，用鏡，化妝和服裝都好到讓原作故事顯得比較弱了。

后來大根導演在“恐怖大師”系列的“鬼妓回憶錄”里面對雙生兒來了個十足十的致敬，連化妝，服裝，貧民窟，順流而下的嬰兒以及小溪，溪邊的死樹都一樣。那個故事更曲折，氣氛也非常暗黑，但畫面以及節(jié)奏還是無法和雙生兒相比。

我在看的時候就想，其實雙生兒并不重要，有沒有也無所謂。醫(yī)生父親，那個奇怪的老女傭，貧民窟里面撿到小孩的那家人，還有女主角，每個人都有那么多可說的。其實對塚本導演來說，有沒有故事都不重要的。

看彩蛋的時候，有兩句話挺有意思，在這里一記。一句話是服裝設計師（可能是）說的，他說他在拍這部電影時候的快感滲入了自己的DNA。另一句是主演說的（我還是有可能記錯人），他說導演導這部戲的時候“大膽如天使，小心如魔鬼”。他們的表達能力還真是讓我印象深刻啊。