很多朋友看完這部電影是一頭霧水，覺得這是個非常怪異的電影，結(jié)尾也是莫名其妙。但這部電影在影史中的地位之所以很高，自然有它的道理。

從情節(jié)上講這是一個標(biāo)準(zhǔn)的黑色電影，主人公莫名其妙卷入一場事件中。一開始只是純粹的好奇，慢慢的深陷其中不能脫身，最后事件謎底得以解開。

從現(xiàn)實意義上講，這是關(guān)于核危機的故事。影片所處的年代也正好是美蘇冷戰(zhàn)時期，那時候人們都活在對核導(dǎo)彈的恐懼之中。

仔細琢磨會發(fā)現(xiàn)上面說的兩個方面具有很強的相似性：

1、黑色電影的主人公對謎底很好奇，觀眾帶入主角視角，所以一樣好奇。而冷戰(zhàn)時代，人們對核能量也特別好奇。

2、主人公最后覺查到盒子里面的東西可能會引發(fā)不可估量的后果，就像潘多拉魔盒一樣。而冷戰(zhàn)時代，一些理性的人也覺察到核能量的危機。

3、一個女人因為好奇打開了盒子，導(dǎo)致世界毀滅。這是導(dǎo)演的設(shè)想，起到警示作用。如果現(xiàn)實中的人們對核能量不夠警惕，也可能會毀滅世界。

所以，這是一個用類型片完美包裝的具有現(xiàn)實意義的電影。如果你問我什么是優(yōu)秀的電影，這就是。既好看，又有內(nèi)涵的電影。

看到片尾我才明白電影名字為什么叫《死吻》，Gabriel對邁克說，“過來吻我，一個撒謊者的吻，你不是很擅長這個嗎？”，自大的邁克以為自己洞察一切，卻不知自己掉進怎樣黑暗的無底洞，對于深愛著他的懷特（邁克的女助理），貪婪的邁克一直都在利用她，懷特說的，“你只是在有麻煩的時候才需要我”，可是邁克平時那些半真半假的吻依然讓懷特飛蛾撲火，懷特用自己的肉體把線索一個一個地挖出來交給邁克，她不知道邁克為何不離開這一切，一定要去追求那個“偉大的什么（Great What）”，她怎知道邁克其實是極度貪婪的，邁克對于平時從事的離婚糾紛偵探工作那點收入完全不感興趣了，他認為他釣到一條大魚了，整個事件的背后肯定是一個價值連城的東西。一直到警察說出“曼哈頓計劃”的時候，邁克終于癱在那里，他付出這么多，竟然只是陷入了一場讓他毫無收益的政治事件。他交出了那把得之不易的鑰匙，他開始想起了懷特，酒吧里的歌手唱的那一段，“你不知道你對我做了什么，我寧愿憂愁和憂郁包圍我.....”正是懷特心聲的寫照，那一夜邁克心有觸動，他喝了很多，他爛醉如泥。然而他在沉爛醉中被酒保叫醒，“懷特被人抓走了”，他決定去救懷特，這一次他注定要付出沉重的代價。

貪婪的豈止是邁克，Gabriel更貪婪，她不僅僅是貪婪，而且心腸如毒蛇，她平時在邁克面前表現(xiàn)得膽小怕事，純潔可愛，事實上她天不怕地不怕，無情無義，當(dāng)然最后貪婪導(dǎo)致了她的毀滅，她打開了致命武器的盒子。電影在劇中稱之為潘多拉的盒子。導(dǎo)演在劇中多次指出，科學(xué)家對此感到非常憂郁，暗示這個東西一旦發(fā)明出來，就是潘多拉的盒子被打開了。

劇中有幾處比較深的地方:

一個是克里斯蒂娜的室友卡弗早就死了，Gabriel冒充了卡弗，接近了邁克，她處心積慮利用邁克找到了盒子的鑰匙。

再一個就是克里斯蒂娜其實是警察的工具，然后又因為曼哈頓計劃的絕密性，克里斯蒂娜被送入了瘋?cè)嗽?，邁克后來總算想到了這一點，他怒斥那些警察，可是有什么用呢？

還有一個是克里斯蒂娜的名字，用的是英國詩人克里斯蒂娜的名字，邁克找到了詩人克里斯蒂娜的書，那首詩《remember me》指出了，“記住我，如果黑暗和墮落在我們的思想上留下印記，日子不會再接續(xù)，你卻以為你計劃好了未來”，暗示了整個故事的走向！

不過結(jié)局還是給了觀眾一點點溫暖，醒悟后的邁克終于救出了懷特，在核爆炸的聲光中，兩人攙扶著逃開了，一瘸一拐的，活著！

經(jīng)典的黑色電影誕生在五十年代，因為那個時候的人們對于未來是擔(dān)憂的，那個時候的人們的思想是活躍的?；钴S的思想與未知的未來之間產(chǎn)生了某種關(guān)聯(lián)，關(guān)聯(lián)過后，人們對于期待著的未來自然有了一種深深的情感，這種情感是不安。而黑色電影正好發(fā)揮了這種不安的外在表現(xiàn)。冷戰(zhàn)的陰云散不開來，未來世界正處于震蕩之中，期待自然就成為了一個珍貴的屬性，在這個屬性之下，黑色電影逐漸的發(fā)展到了巔峰。

早在二戰(zhàn)前，黑色電影就已經(jīng)產(chǎn)生，而今天給大家推薦的經(jīng)典的黑色電影卻誕生在幾十年后的1955，《死吻》的誕生寓意著黑色電影在《海斯法典》的框架之下達到了一個新的高度，此后，隨著這部法典的解除限令，黑色電影開始飛速發(fā)展，然而很快，也就失去了那股子神秘的意味。限制一方面讓創(chuàng)作者無法發(fā)揮，另一方面也讓創(chuàng)作者有所發(fā)揮，他們可以各懷絕技的處理限制部分，然而解禁看似豐富了創(chuàng)作環(huán)境，實際上卻讓一些手法逐漸的消失在螢?zāi)恢?。這里說遠了，《死吻》為什么能成為黑色電影的巔峰之作，我們簡單的談?wù)撓滤僮稣f明。

一切的一切都源于這個私人偵探麥克的一次夜遇。漫長的公路上麥克開著車，突然路中間站上了一個驚慌失措的女子，在麥克邀請這個女子上車后，卻使得自己發(fā)生了車禍。昏迷之際，麥克看到了這個女子被粗暴對待，而對待她的人最終制造了一起車禍，好在麥克活了下來。

私家偵探的名聲不是很好，但是麥克卻有著源源不斷地生意，一切源于他俊朗的外表，但是這一次麥克卻惹上了麻煩，警察局的一日游告訴麥克，這起事故不簡單，作為一個嗅覺非常靈敏的私家偵探，麥克自然不會放過這樣的線索。于是，在追擊當(dāng)中，在不斷的解密這起事故的時候，麥克感覺到死神臨近。一種強大的無法抗拒的力量一直縈繞在他的身后，麥克接觸到的人越多，這種力量顯示出來的力量就越大。最后，所有人的注意力集中到了一個箱子上。

這個代表潘多拉的魔盒的箱子讓麥克見識到了某種神秘力量的源泉，正在此時，一切塵埃落定，麥克不愿意在跟這個箱子有任何的關(guān)聯(lián)，而同行的女子卻打開了這個箱子，一場大火，讓這一切都毀于一旦，但是大火背后有什么？麥克即將走向何方，本片留下了懸念。

《死吻》的經(jīng)典一部分來源于從頭至尾的壓力，另一部分則源于麥克本身的形象的處理。一個俊朗的私家偵探卻屢屢使用卑劣的手法來獲得生意，麥克的行徑算不上光明磊落，但他卻有一個光明磊落的心。這是一種矛盾。麥克在業(yè)務(wù)上可以用卑劣的手段來為自己牟利，然而現(xiàn)實中如果處理自己的事情的時候，麥克顯示出來的卻是一種冷峻，他可以判斷形勢，雖然得不到一個確切的答案，但卻能根據(jù)形勢做出自己應(yīng)有的冷靜判斷。

麥克可以把握一部分真相與局面，這是麥克的優(yōu)點，然而這也是知名的缺陷。所有麥克有關(guān)聯(lián)的異性都被看做是沒頭腦的鐘情于麥克俊朗的外表，然而他們卻沒有什么煩惱和擔(dān)憂，麥克的情人再告訴給他一些異樣的事情的時候，心中懷有的態(tài)度也是曖昧的，仿佛這樣的消息可以為自己爭寵。而麥克卻不這么認為。他的擔(dān)心和憂郁不斷地讓他在自己深陷的這件事情中更加的壓抑。一方面他知道壓力的源泉，另一方面卻無法徹底的擺脫，麥克知道眼前的壓力，但卻無法預(yù)測未知的恐懼。這是本片一個重要的核心。

片中的所有人都感覺很神秘，但是他們同時也不神秘。陰謀貫穿著整部影片，但與此同時，這些陰謀也在逐漸的被揭密。屬于上世紀(jì)五六十年代的本片，意在傳達出來某種未知的恐懼，這種恐懼來源于未來的核戰(zhàn)爭，同時也來源于現(xiàn)有的冷戰(zhàn)博弈。普通人在這場博弈當(dāng)中扮演什么角色，麥克就是一個很好的證明。一個赫赫有名的私家偵探，一個有著一定能力和手段的硬漢，面對未知的恐懼的時候，依舊是沒有很好的應(yīng)對之策，更何況普通人。

因此，當(dāng)女人最后打開“潘多拉的盒子”的時候，對于普通人來說，這一切都結(jié)束了，這算是一個結(jié)局，然而對于麥克來說，他轉(zhuǎn)身走向的是更加無邊無際的海洋，黑夜中的海洋沒有航標(biāo)，身后卻熊熊大火包裹著的即將爆炸的房子，不論他走向哪邊，他都沒有能徹底的避免這種未知的恐懼。這樣的恐懼就如同五六十年代籠罩在一部分人頭頂?shù)年幵埔粯?。普通人自然不會感覺到恐懼來襲，但是那些擁有著一定社會地位，且有著某種粗淺的感知的人，自然對于這種世界變遷感覺到不適應(yīng)，有一點點的風(fēng)吹草動都能帶來大地震。這一點本片做了很好的說明，這或許是五十年代這部經(jīng)典黑色電影的初衷。

……

你好，再見

看《低俗小說》的時候，對文森特（約翰·屈伏塔 飾）和朱爾（薩繆爾·杰克遜 飾）打開的金光閃閃的神秘盒子，十分好奇。每次重看這部影片，我都很想知道那盒子里到底是什么?！端牢恰罚↘iss Me Deadly1955）里也有這么一只盒子，而且到了最后才現(xiàn)身;蛇蝎毒婦加布瑞埃爾以為勝券在手，完全聽不進任何勸告，好奇心和貪婪驅(qū)使著她打開了盒子，也讓她在一瞬間被“地獄烈焰”吞噬。

不過本片中的蛇蝎毒婦，更像是一個看似無害，實則工于心計的幕后操縱者。她甚至都不主動出擊，也沒有做出過威脅的舉動，但卻毫無疑問地掌控著全局。男主角麥克，剛救下一個驚魂甫定的少女，就被神秘人綁架。女孩慘死，他念念不忘女孩臨死前的“remember me”，好奇心驅(qū)使著他，讓他陷得越來越深，為了尋找女孩留下的線索，麥克游走在危險的邊緣；因為他不肯停手，導(dǎo)致朋友慘死，女朋友被抓；從頭至尾，都在尋找一個他完全無法理解的東西——只是打開就能毀滅一切的盒子。

影片中，警長的幾句暗示，暗示影片的關(guān)鍵背景信息：盒子里是足以毀滅世界的原子武器。二戰(zhàn)勝利之后，很快進入美蘇爭霸，冷戰(zhàn)和核武器的威脅，導(dǎo)致了普通民眾的“赤化恐慌”、“核武器恐慌”。這種微妙、幽暗的壓力，與黑色影片有了絕佳的結(jié)合契機。陰謀論無疑是最有市場的。那個吞噬一切“潘多拉魔盒”，恐怕道出了當(dāng)時很多人的內(nèi)心隱憂。好在黑色電影里，主角是壞人，而且他們基本上不存在翻身的機會，往往都會作法自斃，從某種程度上來說，這部電影為了觀眾的緩解焦慮，提供了一個理想的“宣泄口”。

【片中出現(xiàn)的詩歌】

Remember - Poem by Christina Georgina Rossetti

Remember me when I am gone away,

Gone far away into the silent land;

When you can no more hold me by the hand,

Nor I half turn to go yet turning stay.

Remember me when no more day by day

You tell me of our future that you plann'd:

Only remember me; you understand

It will be late to counsel then or pray.

Yet if you should forget me for a while

And afterwards remember, do not grieve:

For if the darkness and corruption leave

A vestige of the thoughts that once I had,

Better by far you should forget and smile

Than that you should remember and be sad.

目前唯一一部——我還沒看過《精神病患者》——能夠與威爾斯《歷劫佳人》（重剪版）相提并論的noir。它屬于那種電影：其中90%內(nèi)容詭異地超前于時代大約二十年，而剩下的10%，更令人不安地，提醒我們這仍然是1955。隧道、車燈和低語，旅館窗外不斷拍動的風(fēng)，從架空的地基看出去的昏黑的海：也許是一種林奇的詩意，但全都法國式地完美。不斷出現(xiàn)的名字和人物加深了某種超現(xiàn)實；或許noires在尋求完美時終歸要走向超現(xiàn)實。最主要的一次解謎很假，但反而使一切更動人了……看過戈達爾《影像之書》的人，這時會認出電影的尾聲，仿佛從最初看到那個畫面到這時都只是一場他剛剛從中醒來的夢。 A