最近這個(gè)愛(ài)思小姐探案集上星了（對(duì)不起改名了旗袍美探） 看過(guò)原版費(fèi)雪小姐的大家應(yīng)該都知道服裝真的是里面一大看點(diǎn)啊，所以在知道是要翻拍這部戲的時(shí)候，我還是小小期待了一下呢，畢竟民國(guó)時(shí)候的服裝我很可以啊。事實(shí)上，當(dāng)預(yù)告出來(lái)以后，怎么說(shuō)呢？或許會(huì)有人說(shuō)民國(guó)服裝略微現(xiàn)代化，但是就我的角度，我覺(jué)得十分不錯(cuò)。尤其是第一集里，蘇雯麗的三套服裝我覺(jué)得還挺有意思的。（還有一身禮服一模一樣??） 開(kāi)篇上來(lái)就是一套淡淡的藍(lán)色套裝，蘇雯麗久別故里回到想念已久的祖國(guó)，居然選擇了代表了憂郁悲傷的藍(lán)色登場(chǎng)，這個(gè)讓我真是大開(kāi)眼界了。本來(lái)應(yīng)該是歡樂(lè)喜悅的人，為什么會(huì)用藍(lán)色的來(lái)暗示悲傷呢？開(kāi)篇服裝組就給我種了一個(gè)小小的疑問(wèn)種子呢？！尤其是選擇了淡藍(lán)色，這個(gè)顏色是淺色系，所以看著并不沉重，配合劇情臺(tái)詞也能配合開(kāi)篇?dú)g樂(lè)中略帶正式的氣氛，又用藍(lán)色暗喻了后面的發(fā)展，真的是很巧妙啊。 接著第二套深綠色的套裙，這個(gè)顏色款式選擇的也很巧妙。蘇雯麗是應(yīng)邀拜訪師姐，既然主人下了正式的邀請(qǐng)函，那么蘇雯麗當(dāng)然要著正裝了。按照帖子推斷，原本這場(chǎng)聚會(huì)大約是午飯到下午茶這個(gè)時(shí)間段，禮服顯然是不合適了，那么時(shí)尚一點(diǎn)的套裝就是很不錯(cuò)的選擇了，尤其是她是上門拜訪，低調(diào)時(shí)尚的墨綠色是個(gè)非常不錯(cuò)的選擇，既不高調(diào)喧賓奪主，也不俗氣降低品味，后續(xù)更是發(fā)生了兇殺案，那么這個(gè)顏色配合氛圍也是不出戲的。 最后就是第三套紅色禮服了，一套改良的旗袍。其實(shí)民國(guó)的禮服大部分還是以旗袍為主，當(dāng)時(shí)的名媛明星最大膽時(shí)尚的不過(guò)就是穿著稍作改良的裸露部分肌膚的中西結(jié)合的旗袍，那時(shí)候露頸、露臂、半露胸就已經(jīng)了不得了。蘇雯麗這套艷紅的改良旗袍裙，前面露出來(lái)一小片胸，后面則是一片雪白的背部，在今天看來(lái)都是沒(méi)什么的，但在當(dāng)時(shí)看起來(lái)已經(jīng)是頂頂大膽時(shí)尚的，再加上后面的舞蹈難怪姨媽會(huì)捂住眼睛，不忍直視。但是這套大膽的紅色衣服從款式到顏色直白的告訴我們，這才是蘇雯麗，一個(gè)大膽美麗熱情的女性，她個(gè)性張揚(yáng)，絕對(duì)不是省油的燈。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)男主高偉光！近年來(lái)他的東華帝君鷓鴣哨也算是演技得到證明了！天生衣架子，衣服當(dāng)年開(kāi)場(chǎng)的大衣還是第二集的皮衣，滿屏大長(zhǎng)腿，真的就是透露著瀟灑帥氣?。ǚ夹目v火犯走路帶風(fēng)哦我的天）

從服裝方面我覺(jué)得選的很是恰當(dāng)，在與場(chǎng)合氣氛搭配，人物個(gè)性彰顯方面，都起到了應(yīng)有的作用，在我看來(lái)就是合格的。期待接下來(lái)的劇情表現(xiàn)吧～

如果作為一部推理劇，我覺(jué)得是不合格的，沒(méi)有復(fù)雜的劇情和縝密的推理，以及反轉(zhuǎn)，對(duì)于資深推理迷的我來(lái)說(shuō)，實(shí)在是沒(méi)啥意思。不過(guò)里面對(duì)服裝都是美的，高偉光的大長(zhǎng)腿也可以看看，把它當(dāng)作打發(fā)時(shí)間的泡沫劇來(lái)看看也湊合，但是我實(shí)在欣賞不來(lái)馬伊琍，浮夸做作的表演我能理解是人物設(shè)定的緣故，看前幾集還能看，看到第十集就覺(jué)得挺尷尬了

看慣了年輕流量的戲，這部電視劇似乎讓很多人不適應(yīng)。大青衣不能美美談個(gè)戀愛(ài)嗎？成熟女性如果能活出蘇小姐那份恣意和精彩不好嗎？馬可令很適合這個(gè)角色，蘇小姐本來(lái)就是成熟又風(fēng)情萬(wàn)種的，作不作都是自己說(shuō)了算。嬌嗔與智慧完美結(jié)合可不是小女生能達(dá)到的境界。高先生的演技也越來(lái)越細(xì)膩了，這綠葉當(dāng)?shù)们〉胶锰?。蘇小姐和羅探長(zhǎng)高手過(guò)招，交流一個(gè)眼神就火光四濺，這比一些感情突兀，劇情老套，靠吻戲和炒cp的偶像劇強(qiáng)多了吧！

宣傳定位旗袍美探是時(shí)尚愛(ài)情探案劇，其實(shí)說(shuō)的天花亂墜，歸根到底就是披了偵探皮的偶像劇。偶像劇感覺(jué)聽(tīng)著就挺low的，尤其是這幾年小甜餅劇一波又一波，紅了的很少，大部分都撲街了，證明偶像劇不是只要甜甜甜觀眾就會(huì)買帳，劇情和演技也是不可或缺的。

第一集看下來(lái)，我覺(jué)得馬伊琍和高偉光的演技是合格合適的。

這部偵探劇的風(fēng)格是正統(tǒng)中偏輕松的，注意不是無(wú)厘頭搞笑，所以對(duì)于演員的要求就很高了。因?yàn)樘帕司蜁?huì)演成神經(jīng)病，讓你不忍直視的吐槽，太收了就會(huì)演成假正經(jīng)，自以為幽默的強(qiáng)迫你笑。導(dǎo)演選擇了動(dòng)靜平衡的方式來(lái)形成輕松的氛圍，這個(gè)切入點(diǎn)選的還是不錯(cuò)的。

蘇雯麗用現(xiàn)在的話說(shuō)就是個(gè)小作精，如何作的不做作不招人討厭，就考驗(yàn)女主的演技了，要求動(dòng)作語(yǔ)言要浪，且浪的不低俗，浪的有格調(diào)。馬伊琍的分寸拿捏的就很合適，肢體語(yǔ)言的適當(dāng)浮夸卻不過(guò)分，重點(diǎn)在于眼神靈活，多變的眼神戲放大了人物的夸張卻沒(méi)有油膩感，整體塑造出來(lái)女主形象氣質(zhì)，人物一下就立住了。

羅秋恒相比較而言就是靜，但是靜不是一板一眼的模式化，那是機(jī)器人不是活生生的人物，因此羅秋恒的難點(diǎn)就在于怎么把一個(gè)四平八穩(wěn)的探長(zhǎng)演出沉靜感且不平淡如白水。這點(diǎn)上高偉光選擇了細(xì)節(jié)加強(qiáng)，他沒(méi)有局限在某個(gè)動(dòng)作或者眼神上，而是根據(jù)情節(jié)和場(chǎng)景，選擇最能凸顯人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化，加深人物印象，直白中加入了重點(diǎn)凸顯，讓探長(zhǎng)沉穩(wěn)又不失靈活的樣子完美呈現(xiàn)。

整體來(lái)說(shuō)，第一集奠定了風(fēng)格就是羅秋恒的穩(wěn)來(lái)平衡蘇雯麗的鬧，兩人一動(dòng)一靜，既很好的平衡的人物的互動(dòng)，又形成了人物性格的沖突點(diǎn)，為后續(xù)的情節(jié)發(fā)展鋪墊了良好的開(kāi)局，兩位都是好演員，把握的不錯(cuò)。

最后貌似這部戲我聽(tīng)著像是同步收音啊，難度不小，但是演員們都完成了，而且完成度很是可以，在這個(gè)配音當(dāng)?shù)赖碾娨晞∈澜缋?，同步收音不僅是實(shí)力的體現(xiàn)，也是敬業(yè)的態(tài)度，僅從這點(diǎn)我就很滿意。

怪不得總是覺(jué)得設(shè)置起來(lái)非常突兀。

例如民國(guó)的出租車的司機(jī)行為，價(jià)格

例如土耳其浴

例如當(dāng)時(shí)對(duì)女性的態(tài)度。

咖啡的普遍性。

有點(diǎn)強(qiáng)行的本土化，看上去有點(diǎn)違和感。

原來(lái)如此。

劇集的案子也很簡(jiǎn)單，缺乏深度。在行為邏輯上深究也有些問(wèn)題。

還是本土化改編導(dǎo)演和編劇的實(shí)力還是有點(diǎn)不足的。

人設(shè)是討喜的，雖然馬伊琍有點(diǎn)油膩，但女性的俏皮讓人歡喜。卜冠今演技也在線。

就是這個(gè)第一個(gè)案子本土化效果還是挺差的。后面繼續(xù)看看吧

因?yàn)橄矚g推理探案類型的書(shū)和劇，原版的《費(fèi)雪小姐》也看過(guò)，所以看到視頻網(wǎng)站首頁(yè)推薦這部《旗袍美探》，還挺有興趣的， 就看了一下，開(kāi)場(chǎng)沒(méi)三分鐘我就開(kāi)始忍不住吐槽，但本著公平起見(jiàn)，想還是多看一點(diǎn)再做最后評(píng)價(jià)，最后看了兩個(gè)案件總共四集，感覺(jué)給它打個(gè)一星已經(jīng)有充分的證據(jù)了。

這兩個(gè)案件主線完全照搬原版。作為一個(gè)根據(jù)外國(guó)劇集翻拍的國(guó)產(chǎn)劇，劇本改編的一個(gè)難點(diǎn)是落地，把外國(guó)的東西改得符合中國(guó)人的生活和邏輯，但本劇這方面特別失敗?！镀炫勖捞健返谋尘霸O(shè)定是民國(guó)時(shí)代的上海，但劇中方方面面的細(xì)節(jié)都讓人感覺(jué)匪夷所思，直讓人不斷反問(wèn)：民國(guó)會(huì)這樣？中國(guó)人會(huì)這樣？而在很多不關(guān)乎本土化的內(nèi)容上，完全可以照搬原版的設(shè)定的， 《旗袍美探》 卻莫名其妙改得亂七八糟。

水土不服從一開(kāi)場(chǎng)就開(kāi)始了。就以兩個(gè)司機(jī)來(lái)說(shuō)，原版費(fèi)雪里同樣有兩個(gè)司機(jī)，所以 《旗袍美探》 照搬了這兩個(gè)人物，為了給他們加戲，讓他們很早就出場(chǎng)并和女主蘇小姐發(fā)生交集。他們一出場(chǎng)的時(shí)候，穿著雖然不是特別整潔但是也是很整齊的同款制服，在碼頭上趴活，討論什么樣的人容易打車。后面表明他們的身份為出租車司機(jī)。

民國(guó)時(shí)代，是沒(méi)有私營(yíng)出租車的，都是屬于車行的。參考《駱駝祥子》，祥子拉人力車的，都要攢幾年的錢才能買得起輛車，在家中需要救急時(shí)要把車賣掉救急。何況汽車，誰(shuí)家有汽車，怎么都不會(huì)出來(lái)開(kāi)出租了。所以，出租車，都是屬于車行的。但是此處這兩個(gè)屬于車行的司機(jī)，車上、制服上都沒(méi)有任何出租車行的標(biāo)志?，F(xiàn)代的出租車都會(huì)在車身上噴出所屬的公司名稱，還會(huì)噴出特定的顏色和圖案，以和其他的公司區(qū)別開(kāi)來(lái)，民國(guó)時(shí)代也是同樣。我找到了一張民國(guó)時(shí)代上海祥生車行的汽車的照片，可供參考。車身是獨(dú)特的墨綠色，因?yàn)楹诎渍掌@現(xiàn)不出來(lái)，但可以清楚看到車身上的logo和電話號(hào)碼，司機(jī)制服上同樣會(huì)有車行的標(biāo)志。

就當(dāng)時(shí)車行的運(yùn)作模式來(lái)說(shuō)，出租車行的司機(jī)也基本不會(huì)去自己去趴活，當(dāng)時(shí)汽車并不像我們今天這么普及，自然乘坐汽車的人也不會(huì)像我們今天這么隨便，站在馬路上招手?jǐn)r車（坐黃包車才可能這樣）。如果乘坐出租汽車，要么提前打電話訂車，要么去車行的站點(diǎn)當(dāng)面訂車，車行在車站、碼頭這樣的地方都會(huì)設(shè)有專門的分站，方便乘客需要。有人也許好奇這樣難道不怕生意跑去別家嗎？答案是不會(huì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)一方面官商勾結(jié)，另一方面大公司大商號(hào)都背景雄厚或復(fù)雜，所以業(yè)務(wù)通常都是被壟斷的。而且，即便真的存在趴活攬客的司機(jī)，那么去趴活攬客的司機(jī)，更需要在制服上、車身上有明顯的車行的標(biāo)志，才能令乘客放心。試想一下，車站里，一個(gè)什么標(biāo)志都沒(méi)有的車說(shuō)自己是出租車過(guò)來(lái)攬客，誰(shuí)敢上？

關(guān)于這兩個(gè)司機(jī)，后面的情節(jié)，就更加匪夷所思。壞人扶著剛做完人流手術(shù)的小丫鬟，大聲叫“出租車快過(guò)來(lái)”。這表明車不只在車站趴活，還會(huì)在路上轉(zhuǎn)悠著拉客，這個(gè)合不合理我們就不再討論了，就只想問(wèn)，那個(gè)壞人是怎么判斷這輛車身上沒(méi)有任何標(biāo)志的車是出租車的？旁邊有一輛黃包車在等活，他為什么不把小丫鬟塞到黃包車上，難道是壞人錢太多了嗎？

好吧，壞人給了司機(jī)三個(gè)銅板……

雖然我也不知道民國(guó)時(shí)代的上海三個(gè)銅板能買多少東西吧，但說(shuō)三個(gè)銅板能坐汽車的出租車，我只能說(shuō)我不信。這三個(gè)銅板的細(xì)節(jié)是中文版編劇自己發(fā)揮，沒(méi)有原版參照，剛好證明了編劇自己的原創(chuàng)都亂七八糟。

相似的例子還有很多。

比方說(shuō)第一個(gè)案件中出現(xiàn)的黑心醫(yī)生和人流手術(shù)。在原版中流產(chǎn)選擇手術(shù)，是合理的，可是民國(guó)上海，醫(yī)生和警方都表示有很多類似事件？真讓人忍不住贊嘆，上海果然是國(guó)際大都市，那個(gè)年代大家要流產(chǎn)都選擇做手術(shù)，而不選擇中醫(yī)中藥或民間偏方，而且還是找個(gè)男醫(yī)生做手術(shù)！

而這部分中文版編劇自由發(fā)揮的腦坑又有多大呢？費(fèi)雪小姐的原版當(dāng)中，稱醫(yī)生為butcher（屠夫），但這個(gè)butcher只是個(gè)外號(hào)，他的確是個(gè)醫(yī)生，是具有專業(yè)技術(shù)的。但中國(guó)版，就真的直接改成了一個(gè)殺豬的轉(zhuǎn)行來(lái)做人流手術(shù)，這轉(zhuǎn)行能力實(shí)在很強(qiáng)啊。

水土不服的例子，再比方說(shuō)關(guān)于第一個(gè)案件為什么會(huì)報(bào)警。原版中報(bào)警，是基于英聯(lián)邦的法律。按照英國(guó)法律，所有的死亡都需要醫(yī)生證明，如果死亡發(fā)生時(shí)沒(méi)有醫(yī)生在場(chǎng)，就需要報(bào)警，由法醫(yī)驗(yàn)尸，然后召開(kāi)死因裁判庭，由法官宣讀死因，這個(gè)死因才算有效。一方面這個(gè)法律的設(shè)定令人們已經(jīng)形成習(xí)慣，另一方面后續(xù)的喪葬、遺產(chǎn)繼承等相關(guān)的環(huán)節(jié)也都相互關(guān)聯(lián)，保證人們?nèi)プ袷剡@個(gè)法律。

但中國(guó)沒(méi)有這樣的法律，按照劇中的表現(xiàn)，死者最初看起來(lái)像突發(fā)疾病，后面的情節(jié)透露殺人兇手是死者妻子，除了妻子之外在家的是妻子的麻將搭子和家中仆人，沒(méi)有死者的其他親朋在場(chǎng)。這種情況，更可能是潘金蓮毒殺了武大郎那樣直接給發(fā)了喪，怎么都不會(huì)落到警察手里。

而妻子的幾位麻將搭子中那位開(kāi)怡春院的太太，原版里尚且讓那位太太表面上是開(kāi)土耳其浴室的，開(kāi)妓院的說(shuō)法只是人們私下的傳言，是她暗中的勾當(dāng)，沒(méi)有擺在明面上。而中國(guó)版居然就讓這位太太在派對(duì)之上大庭廣眾地對(duì)諸多貴婦小姐說(shuō)“我無(wú)非是開(kāi)了一家怡春院”……

第三集的開(kāi)頭，孤兒院的女孩刺傷管事，兇器是一把叉子，在原版里這很正常，刀叉是他們的日用餐具，而且原版里桌上擺的吃的是肉。但中國(guó)版，孤兒院的孩子們伙食是喝粥吃饅頭，為什么桌上會(huì)出現(xiàn)一把叉子？

這場(chǎng)戲中的槽點(diǎn)還有很多，而且毫無(wú)必要但改得毫無(wú)邏輯的細(xì)節(jié)改編特別多。原版里控制孤女們?nèi)ネ禆|西的，是個(gè)催眠師，偷東西的方法是他去催眠人，或成功催眠或分散注意力，女孩們趁機(jī)偷東西；中文版改成了孤兒院里的管事，真讓人想問(wèn)問(wèn)，偷東西都是怎么偷？把女孩們放到街上去隨便偷？女孩們?cè)趺吹玫降耐当I訓(xùn)練？而且原版中女孩們交上來(lái)的贓物各式各樣什么都有，中國(guó)版那些偷來(lái)的鐲子很像是批發(fā)來(lái)的。

之后壞人找到女主家的情節(jié)，原版中這段故事是催眠師利用個(gè)人身份推銷表演的借口登門，想用催眠術(shù)制服女主，從而達(dá)到后續(xù)目的，情節(jié)符合人設(shè)和邏輯。而中文版，變成壞蛋管事在夜里憑空出現(xiàn)在了女主豪宅中兩個(gè)孤女的房間中。他怎么進(jìn)入的？他怎么找到這個(gè)房間沒(méi)有摸錯(cuò)門的？他憑什么認(rèn)為自己的武力值很能打，豪宅中沒(méi)有安保？劇里沒(méi)說(shuō)，它就硬是出現(xiàn)了……

第二個(gè)案件中兇手對(duì)峙那場(chǎng)戲也同樣是放棄了搬原版，編劇決定自行發(fā)揮。原版中，兇手和表哥是劃船俱樂(lè)部的，兇手和表哥發(fā)生沖突，使用的兇器是船槳，然后費(fèi)雪、探長(zhǎng)和兇手女友趕到，費(fèi)雪拿出手槍想要制服兇手，卻在混亂中掉在地上，被兇手女友奪過(guò)去，整個(gè)情節(jié)也都是符合人設(shè)和邏輯的。而《旗袍美探》里呢，兇手和表哥的愛(ài)好不知怎么變成了踢足球，兇器自然就不能用船槳了，而是他自備的匕首，蘇小姐、探長(zhǎng)和兇手女友趕到，兇手女友想要維護(hù)兇手，嗖地抽出一把小號(hào)匕首來(lái)。請(qǐng)問(wèn)你們倆的匕首是一塊兒買的情侶款嗎？

壞人找到女主家那場(chǎng)戲中，將打倒壞人的人物從兩個(gè)孤女改成了小桃，雖然從情節(jié)上也是減分的，但也算能說(shuō)通，可以理解為盡量給常駐加戲。但是在需要體現(xiàn)常駐性格的地方，《旗袍美探》又對(duì)原版的情節(jié)進(jìn)行了刪減。

在女主去夜探土耳其浴室時(shí)，囑咐小桃到某個(gè)時(shí)間點(diǎn)她不回去就打電話報(bào)警。在原版中，前面有兩處情節(jié)鋪墊，兩次都專門表現(xiàn)桃樂(lè)西不敢碰電話，她看著電話響鈴，就是不去接，后來(lái)又讓她直接說(shuō)出來(lái)她的牧師告訴她電器都是魔鬼的化身，電話后面藏著魔鬼，她不敢觸碰這些東西。所以，女主讓她報(bào)警，就存在了不確定性，她能否戰(zhàn)勝本來(lái)的恐懼，去打這個(gè)至關(guān)重要的電話，在關(guān)鍵時(shí)刻拯救女主，這其中存在了戲劇張力。但中文版里一方面沒(méi)有鋪墊小桃對(duì)電話的恐懼，另一方面，把小桃對(duì)電話的恐懼完全放在了整點(diǎn)鐘聲之前（原版是展現(xiàn)她在鐘聲敲響之后的猶豫），在整點(diǎn)鐘聲敲響時(shí)小桃立刻下定決心拿起電話，那邊女主已經(jīng)深陷困境馬上要死了好一會(huì)兒，這只讓人感覺(jué)這個(gè)時(shí)間點(diǎn)是女主自己算錯(cuò)了吧。

我羅列這些對(duì)比，并不是說(shuō)所有細(xì)節(jié)都必須照搬原版一點(diǎn)不改，而是你這個(gè)改動(dòng)之后的成果要合乎邏輯，即便不比原版出色，也至少能自圓其說(shuō)，把原本說(shuō)得通的內(nèi)容改成說(shuō)不通的，是為了什么？明明是買了版權(quán)的翻拍，為什么搞得好像在洗稿？還洗得前言不搭后語(yǔ)，亂七八糟？

吐槽開(kāi)始就收不住，雖然還有很多想吐槽的點(diǎn)，但已經(jīng)太長(zhǎng)了，就此打住。

總之，這部《旗袍美探》的翻拍改編，該本土化的地方生搬不改，不必改的細(xì)節(jié)瞎改一氣。總結(jié)起來(lái)就是失敗。