晉語、抽煙、黃土、列車……這電影集結(jié)了太多的“賈樟柯”元素，尤其是結(jié)尾字幕有一句“感謝賈樟柯導演”，想來二人關(guān)系不錯，但希望唐永康就是唐永康，絕不可模仿賈樟柯。

這片子色調(diào)陰沉，時而現(xiàn)出的灰白，符合周軍的生存狀態(tài)，或者說生命狀態(tài)。但陰沉不代表無聊，應(yīng)該說這是一個典型的故事不好，但講得好的電影。

周軍的前女友、妻子、兒子接二連三失蹤，絕望之際，與抑郁癥患者出租車自己相遇，二人互訴衷腸。司機撿了野貓給周軍，周軍下了車，司機自殺，在車墜懸崖之際跳了出來。

點睛之筆是結(jié)尾那句字幕——其實周軍一開始就知道孩子跟媽媽去了廣州。

那為什么這周軍要苦苦尋找？因為周軍還生活在芳芳失蹤的陰影中，他找妻子找兒子，其實是找芳芳找過去，一句話，作死的工人不該這么活著。不過，袁利國胡子拉碴大叔頹廢形象確實還是能俘獲不少現(xiàn)實中的“芳芳”，這片子是否是拍給男人看的？導演已婚，不知是反思還是影射？早期電影總有導演濃郁的個人經(jīng)歷，相信在后來的影片中答案會逐漸清晰。

最后說一點，這周軍和司機也太基情了吧，一會兒說“你對這風土熱情，卻對我冷淡”，一會兒說“我在你面前像個女人”，自殺之前索性來了句“你挺帥的”，看得人好尷尬。

如果允許做一些過分解讀的話，影片中說了“我倆像是同一個人”，周軍和司機相遇，其實就是和自己相遇，自己重新認識了自己，或者說清醒地看到了自己的浪子形象。他說自己像個女人，因為看到了自己的柔軟禁不住放蕩，他說你挺帥的，因為落魄的生活此刻依然有著美麗。

自殺了，但過去畢竟不會一去不復(fù)返，所以過去連同過去的自己活了下來，殘存在最后的眼淚中。

唉，問世間情為何物，為了情，有必要么？

國產(chǎn)電影《周軍的行走》是男人的悲歌。西方有汽車電影，我們今天也出了個行走電影，因為男主人公周軍的人生太背，背的老婆、孩子全都出走了，為還債他賣了房子，現(xiàn)在一無所有地，醉熏熏地行走在大街上。以前挺像樣的一個男人，從事電梯門研制工作，熱門工種，好象還挺有女人緣的，人生怎么就到了這種境地！ 電影大致結(jié)構(gòu)是周軍晚上喝多了，一位出租車司機拉上他，兩人聊起來，周軍講述了他的經(jīng)歷。從他的經(jīng)歷可以看出，問題還是出在思想方法上。過去的放不下，眼前的不僅理不清，還在不斷地糾纏，雪球越滾越大，問題越積越多。男人也挺笨的，就象電影里的一個細節(jié)一樣，撒水車從你身邊開過，你因為被噴了一身水而憤憤不平，就追著車子找說法，這不是繼續(xù)找水噴嗎！人生不是兒戲，重大關(guān)口還真要問問自己，我是誰，我從哪里來，要到哪里去？周軍跟出租車司機講經(jīng)歷，有意思的是這位司機有嚴重的抑郁癥，拉周軍過來是準備自己了結(jié)自己的。不大看國產(chǎn)電影，看了一次就感到有些突兀。電影就兩個男人，都這么背，對于這種反映社會現(xiàn)實的電影，還真讓人感到這個社會男人的悲涼境地，編導也有些偏激。

彈幕很少的一個片子，但我從頭到尾沒有片刻覺得影片無聊。周軍、周軍的兒子小狗、周軍的老婆、前女友芳芳、出租司機高志強，主要人物就這么幾個。故事講得不急不忙的，不露聲色，不急于解釋的電影才象生活。

看到最后，所有的線索串在了一起，芳芳的出現(xiàn)讓心終于可以從無處安放，到可以好好放下了，男主的一場痛哭讓過去成為了過去，于是未來不再從來未來。

失去、尋找、獲得、不能珍惜、再次失去、再次尋找。。。不是黑洞，而是一個缺失用另一串缺失身不由己、將錯就錯地去彌補，怎么也沒法真的補好那個最早的空洞。只有當時辰已到欠債還清，才能在他焦灼的臉上看到釋放后的美好，就如同出租司機說的：你的未來有很多條路，成千上萬，替你高興。

片中打動我的地方有幾處：一是當周軍和出租司機說“你和我好象是一個人”時，他們倆之間從開始就那么不平常的平常關(guān)系，令我動容。另一處是芳芳對周軍說：我走之后，你真的認真地找過我嗎？你要是找我，我就回來了。

也許我們和我們生命中珍視的任何事物，都是如此的吧，珍惜與失去，尋找與失去，得到與失去。

演得很好，一看就看懂了，但是又沒有演。

曲高和寡，沒太大興趣，國際上就喜歡？曲高和寡，沒太大興趣，國際上就喜歡？曲高和寡，沒太大興趣，國際上就喜歡？曲高和寡，沒太大興趣，國際上就喜歡？曲高和寡，沒太大興趣，國際上就喜歡？曲高和寡，沒太大興趣，國際上就喜歡？曲高和寡，沒太大興趣，國際上就喜歡？曲高和寡，沒太大興趣，國際上就喜歡？曲高和寡，沒太大興趣，國際上就喜歡？