其實(shí)這部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)的電影我是分兩次看完的。因?yàn)橥砩细C在被子里看，又想睡覺(jué)又想看的，還快進(jìn)了看。這樣是不是很對(duì)不起這樣一部備受好評(píng)的電影啊。哈哈。其實(shí)看完冷山，沒(méi)覺(jué)得他們有多相愛(ài)，只是從內(nèi)心里覺(jué)得這是什么樣的一見(jiàn)鐘情呢？就像inman做了逃兵，逃了大半部電影的時(shí)間終于回到了冷山見(jiàn)到ada，甚至被ada當(dāng)做壞人要拿槍打他。那一刻inman的內(nèi)心該有多失落啊，為了你跑了那么遠(yuǎn)，經(jīng)歷那么多，如果我就這么轉(zhuǎn)身離開(kāi)，你卻沒(méi)有認(rèn)出我，那么我所做的一切都還值得嗎？

所幸的是ada隱隱的認(rèn)出了滿臉胡子的inman。重逢后的那夜篝火旁，兩人的對(duì)話也告訴了我這世上就是有這樣的一見(jiàn)鐘情，也有ada為inman如此等待的理由了。


 Inman: You are all that keeps me from sliding into some dark place.
  英曼：你一直在幫助我不讓我滑進(jìn)某些黑暗的地方。
  Ada: But how did I keep you? We barely knew each other. A few moments.
  阿達(dá)：但是我該怎么幫你？我們幾乎對(duì)彼此不了解。一些瞬間。
  Inman: A thousand moments. They're like a bag of tiny diamonds glittering in a black heart. Don't matter if they're real or things I made up. The shape of your neck, that's real. You were always carrying a tray.
  英曼：一千個(gè)瞬間。他們就像是在黑色的心臟里一袋閃閃發(fā)光的小鉆石。不要在意我做的那些東西是否真實(shí)。你的脖子的形狀就是真實(shí)的。你從前總是帶著一個(gè)盤(pán)子。
  Ada: You wouldn't come inside.
  阿達(dá)：你不會(huì)想進(jìn)來(lái)的。
  Inman: I wouldn't come inside.
  英曼：我不會(huì)想進(jìn)來(lái)的。
  Ada: I had to carry a tray to come out and see you.
  阿達(dá)：我必須帶一個(gè)盤(pán)子出來(lái)，看看你。
  Inman: The way you felt when I pulled you to me. That kiss- which I kissed again everyday of my walking.
  英曼：當(dāng)我把你推向我的時(shí)候你的感覺(jué)。那個(gè)吻——每天我走的時(shí)候都還會(huì)再吻一遍。
  Ada: Everyday of my waiting...
  阿達(dá)：每天我都在等待...
  Ada: Longing...
  盼望著...
  Longing to see your face
  盼望著看到你的面龐

Inman: [to Ada] If you could see my inside, or whatever you want to name it; my spirit, that's what I fear. I think I'm ruined. They kept trying to put me in the ground but I wasn't ready. But if I had... if I had goodness, I lost it. If I had anything tender in me, I shot it dead! How could I write to you after what I'd done? What I'd seen?
  英曼：（給阿達(dá)）如果你可以看見(jiàn)我的內(nèi)心，或者無(wú)論你想稱(chēng)呼它什么；我的靈魂，那就是我所擔(dān)心的。我想我已經(jīng)完蛋了。他們不停地把我放到地上但是我還沒(méi)有準(zhǔn)備好。但是如果我曾經(jīng)有...如果我曾經(jīng)有良心的話，現(xiàn)在已經(jīng)丟失了它。如果有任何能打動(dòng)我的東西，我都會(huì)把它斃了！在我做完這些事情之后我怎么還可以給你寫(xiě)信呢？我看見(jiàn)了什么？


對(duì)于inman這段話我想ada的回答就是片尾那段獨(dú)白了吧，一切都恢復(fù)了，ada帶著inman的孩子在農(nóng)場(chǎng)了過(guò)著簡(jiǎn)單的生活，但也像ada說(shuō)的那樣在這片農(nóng)場(chǎng)里一切都存在著inman的身影。也許只是一點(diǎn)點(diǎn)回憶但是卻讓ada回憶一輩子。


What we have lost will never be returned to us. The land will not heal - too much blood. All we can do is learn from the past and try to learn from it.
我們失去的再也不會(huì)回來(lái)，大地不會(huì)復(fù)原，太多的血，心不會(huì)復(fù)原，我們所能做的只有讓過(guò)去的事情過(guò)去，從中吸取經(jīng)驗(yàn)。

There are days now
when I manage not to think of you.
When the needs of the farm
call with more urgency than my heart..
This time of year
there's so much life everywhere.
I find you in all of it.
As if you were still walking home to me.
If you could see us now
this Easter day at Black Cove,you would know
every step of your journey was worth it.
有時(shí),我能做到不去想你，是在忙于農(nóng)場(chǎng),而無(wú)暇思考的時(shí)候..
每年的這個(gè)時(shí)候,大地充滿生機(jī)
到處都有你的影子
仿佛你還走在回家的路上
如果你在復(fù)活節(jié)的墨灣農(nóng)場(chǎng)看見(jiàn)我們
你就會(huì)明白你所做的一切都得到了回報(bào)。

Find the way home
         ——觀《冷山》有感
關(guān)于尋找的主題
尋找是一種逃離，《戀戀三季》中的美國(guó)老兵在看到一心尋找的女兒用著職業(yè)化的淡然敷衍和調(diào)笑應(yīng)對(duì)自如時(shí)，老淚縱橫的他只能默默離開(kāi)。
尋找是面對(duì)現(xiàn)實(shí)，《關(guān)于我母親的一切》里母親歷盡艱辛找到的只是變了性的丈夫。
尋找是一種希望，《中央車(chē)站》的小約書(shū)亞懷著對(duì)父親的憧憬和朵拉踏上尋父之旅。
在安東尼明格拉的《冷山》中，英蒙尋找歸家的路途里我們看到了堅(jiān)持：在保安隊(duì)的不斷追擊逃兵的夾擊下，英蒙沒(méi)有放棄，手中握著艾達(dá)給他的書(shū)和信，擺渡，逃竄，殺人，救贖；我們看到了成長(zhǎng)，英蒙不再是冷山下那個(gè)內(nèi)斂害羞的耕地小伙子，而在那300多里路中一步一步變成雙肩扛有重?fù)?dān)的男子漢；我們同樣看到了人性的溫暖，當(dāng)薩拉和英蒙在火光微弱的潮濕小房間中互擁時(shí)，他們超越的是男女感情的界限，更多是互相給予人道的關(guān)懷。
平行蒙太奇的使用
導(dǎo)演大量使用平行蒙太奇敘述這一個(gè)史詩(shī)般的愛(ài)情故事，熟悉的畫(huà)面剪輯，似乎帶我們回到96年的《英國(guó)病人》。
硝煙四起、腥風(fēng)血雨的戰(zhàn)爭(zhēng)處處體現(xiàn)了導(dǎo)演的反戰(zhàn)思想，逝去的士兵，昏黃的影調(diào)，搖動(dòng)的鏡頭，視覺(jué)上的沖擊不言而喻。影片開(kāi)始10分鐘的戰(zhàn)火紛飛，從一比較小的視點(diǎn)展現(xiàn)小人物眼中的南北戰(zhàn)爭(zhēng)，有人用此片和《亂世佳人》相比，我認(rèn)為《冷山》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的描寫(xiě)要比《亂世佳人》來(lái)得更有震撼的力量。導(dǎo)演想通過(guò)英蒙的歸途和艾達(dá)的眼睛，對(duì)深藏在生活表象背后，借由戰(zhàn)爭(zhēng)赤裸呈現(xiàn)出來(lái)的人性的殘忍、虛偽、本能的獸性，做一次不站在任何政治陣營(yíng)的真實(shí)暴露，當(dāng)然，導(dǎo)演的主觀色彩還是很濃厚的，我們可以從影片中看出。
文學(xué)和電影的改編
阿斯特呂克說(shuō)：“電影如同文學(xué)作品一樣，與其說(shuō)它是一門(mén)特定的藝術(shù)，倒不如說(shuō)它是一種能夠表達(dá)任何思想范疇的語(yǔ)言?！彪娪昂臀膶W(xué)之間的關(guān)系總是千絲萬(wàn)縷的，由經(jīng)典小說(shuō)改編成的電影往往能網(wǎng)羅人心，在各大獎(jiǎng)項(xiàng)上領(lǐng)盡風(fēng)騷，例如《亂世佳人》、《賓虛》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《情人》等等。
《冷山》的作者查爾斯和導(dǎo)演明格拉分別用文字和鏡頭帶領(lǐng)我們?cè)诿n深綠的群山中穿梭，在清溪漫流的碧水中游趟，那片枯黃無(wú)盡的玉米地，冷黯冰凍的白雪，種種意象讓人心曠神怡。
安德烈巴贊曾說(shuō)：“作品的文學(xué)素質(zhì)越重要，越是關(guān)鍵，那么改編作品便難以和它媲美，因而越是需要有創(chuàng)作天才來(lái)對(duì)它重新安排。”安東尼明格拉用熟練的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，高深的剪輯結(jié)構(gòu)將這個(gè)展現(xiàn)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間情誼的的小說(shuō)搬上大銀幕，顯得那么游刃有余，八項(xiàng)金球獎(jiǎng)的提名并不能說(shuō)明什么，影片中人類(lèi)從來(lái)都沒(méi)有放棄的愛(ài)是我們真正需要這個(gè)電影的理由，也是我們需要堅(jiān)守的。
結(jié)語(yǔ)
IMDB上有網(wǎng)友用一句話評(píng)論《冷山》：Find the strength. Find the courage. No matter what it takes…find the way home.
Find the way home，我想這應(yīng)該是許多電影所要表達(dá)的主題，關(guān)懷，人性，溫暖，我們應(yīng)該從電影中得到更多。

我看電影的時(shí)候覺(jué)得小說(shuō)的作者應(yīng)該是位女性。
說(shuō)不出來(lái)為什么會(huì)有這樣的感覺(jué)，
即使不是女的，也勢(shì)必是一個(gè)內(nèi)向的，經(jīng)常一個(gè)人悶想的人。

Charles Frazier是英語(yǔ)博士，本來(lái)在大學(xué)任教，
但是1990年他離開(kāi)校園，回到北科羅拉多家鄉(xiāng)，帶著妻子靠養(yǎng)馬過(guò)日子。
此后7年，他于46歲斷斷續(xù)續(xù)寫(xiě)完了《Cold Mountain》這本小說(shuō)。

Cold Mountain是Southern Blue Ridge Mountains中的一座山。
海拔6000多英尺。
早年印第安人將此山叫做Datsunalasgunyi，
相信在Cold Mountain山后，有一座世外桃源，沒(méi)有包括戰(zhàn)爭(zhēng)在內(nèi)的任何痛苦。

W.P.Inman是作者Frazier的曾伯父。
所有對(duì)Inman先生的了解都來(lái)源于道聽(tīng)途說(shuō)和自我想象，
沒(méi)有照片，沒(méi)有信件，沒(méi)有筆記。

《冷山》的故事，描述了戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情。
其中的大場(chǎng)面特寫(xiě)是在羅馬尼亞拍攝。

故事情節(jié)看似非常簡(jiǎn)單，
一個(gè)男人，要回家，找他的愛(ài)人。
一個(gè)女人，在家里，等。

他們一共只見(jiàn)過(guò)幾次面，互贈(zèng)過(guò)兩張照片一本書(shū)一套鋼琴譜。
他們之間的對(duì)話也極少，只用一個(gè)吻，這事兒就定下了。
而無(wú)論等的人還是回家的人，一邊固執(zhí)的堅(jiān)持又一邊懷疑。
“他/她 還記得我么？ 他/她 還愛(ài)我么？或者說(shuō)，曾經(jīng)愛(ài)過(guò)么？”

除了這兩個(gè)主角以外，里面充斥了關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，
對(duì)家庭、人性的破壞。

Inman是在經(jīng)歷了南北戰(zhàn)爭(zhēng)中最殘酷的鉸肉戰(zhàn)役之后，
對(duì)所謂的正義、敵我、生命都有了新的認(rèn)識(shí)。
而在作為逃兵回家的幾個(gè)月路程中，
遇到了偷情的牧師、騙子、色情狂、好心的老太太、孤獨(dú)的母親等等。

Ada在等待他的過(guò)程中不停的寫(xiě)信，只希望他能回到自己身邊。
被戰(zhàn)爭(zhēng)逼得從一個(gè)嬌小姐變成農(nóng)婦。
遭受所謂保安隊(duì)的欺辱，朋友被殺，家庭被毀。
戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)論是在前方還是在后方都是噩夢(mèng)。

……

戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了所有算得上美好和幸福的東西。
人心惶惶不可終日。

故事用相見(jiàn)難取代了一般的相愛(ài)難或者相處難，
結(jié)局不知道能不能算美好。
但它至少讓主人公們實(shí)現(xiàn)了自己的愿望。僅此一時(shí)一刻。

如果他們一直在一起，會(huì)不會(huì)像Inman所擔(dān)心的那樣：
“有關(guān)我們之間的關(guān)系，我不知道將來(lái)會(huì)變成什么樣……
我心里幾乎可以預(yù)測(cè)，你一旦知道我最近所見(jiàn)過(guò)的一切，和所做過(guò)的一切，
大概不會(huì)（再愛(ài)我了）?！?br>
Cold Mountain之后還是冷山吧。

2004.8

“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”，思念的綿長(zhǎng)只是增添了現(xiàn)實(shí)的殘酷。透過(guò)薩麗家那口似乎有魔力的井，水波變幻，艾達(dá)看到魂?duì)繅?mèng)縈的因曼正向自己走來(lái)。這是引子，也是結(jié)局。
　　
美國(guó)本土的戰(zhàn)爭(zhēng)少而又少，一場(chǎng)南北戰(zhàn)爭(zhēng)，已成為文學(xué)影視取之不盡的母體?！独渖健返谋尘昂苋菀鬃屓税阉c經(jīng)典影片《亂世佳人》來(lái)作比較，艾達(dá)和郝斯佳，同樣都是養(yǎng)尊處優(yōu)，十指不沾煙塵的南方閨秀，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，她們與粗礪尖銳的生活抗?fàn)幈憩F(xiàn)出來(lái)的勇氣如出一轍，可是除了這一點(diǎn)，兩部影片其實(shí)并沒(méi)有更多的相似之處了。拍過(guò)《英國(guó)病人》的安東尼．明格拉，一貫地選擇戰(zhàn)火紛飛的非常背景，雖然如此，但他所鐘情的一定還是愛(ài)情，然后，才是關(guān)于人性，關(guān)于道德等等?！秮y世佳人》更像是一部女權(quán)主義的影片，戰(zhàn)火的洗禮讓郝斯佳變得更加堅(jiān)強(qiáng)，白瑞德的愛(ài)情讓她懂得生活的真諦，可是如果沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有愛(ài)情，郝斯佳依然是郝斯佳，她所深深依戀的是腳下的這塊黑土地。而艾達(dá)，如果沒(méi)有愛(ài)情的支持就不是完整的艾達(dá)了。在荒蕪的后方，經(jīng)歷了喪父、破產(chǎn)，幾乎生存不下去的艾達(dá)，惟一支持她的信念就是等待，等待那個(gè)男人從戰(zhàn)場(chǎng)上平安歸來(lái)，回到她的身邊。所以她每天都寫(xiě)愛(ài)人也許永遠(yuǎn)收不到的信，反復(fù)讀著同一本書(shū)，用惟一的一張照片來(lái)緬懷過(guò)去的快樂(lè)時(shí)光……《冷山》，其實(shí)更大程度上是一部有關(guān)愛(ài)的影片。

從爭(zhēng)奪奧斯卡獎(jiǎng)的大熱門(mén)到失利于《指環(huán)王Ⅲ》，關(guān)于《冷山》的評(píng)論幾個(gè)月來(lái)一直熱鬧非凡，只是我的興趣僅僅停留在幾分鐘的預(yù)告片上。人人都說(shuō)美艷動(dòng)人的妮可．基德曼我以為并不適合扮演清純少女，她的有些霸道的氣質(zhì)無(wú)法匹配情竇初開(kāi)少女?huà)尚叩谋砬?，刻意裝扮的大家閨秀的優(yōu)雅反而使得本來(lái)的靈氣盡失，反而給那個(gè)潑辣、干練、勇敢的農(nóng)家丫頭露比搶去了不少風(fēng)頭。

十九世紀(jì)的感情表現(xiàn)并非直白，影片的開(kāi)始他們是分開(kāi)的，可感情卻是思念中的進(jìn)行時(shí)。這對(duì)戀人一開(kāi)始也并不十分明朗，僅僅見(jiàn)過(guò)幾次面，說(shuō)過(guò)幾句話，只來(lái)得及在分別時(shí)送上一個(gè)匆匆的吻，但卻在隨后艱難的歲月里遙想期盼，用心和身體實(shí)踐著對(duì)愛(ài)情的忠貞不二，如此浪漫而傳統(tǒng)的愛(ài)情在現(xiàn)代人看來(lái)簡(jiǎn)直有點(diǎn)不可思議，也許正是南北戰(zhàn)爭(zhēng)促成了他們，是戰(zhàn)爭(zhēng)將一種虛擬的對(duì)于某種希望的等待升華成了對(duì)于美好的執(zhí)著，是一次次的回憶將朦朧的感情變得更加甜蜜心動(dòng)?；蛘?，從另一種審美的角度來(lái)看，是戰(zhàn)爭(zhēng)升華了可能湮沒(méi)在柴米油鹽中的平凡愛(ài)情，讓它在面臨分離和死亡的嚴(yán)峻考驗(yàn)前迸發(fā)出奪目的光輝。

其實(shí)在很多作品中，戰(zhàn)爭(zhēng)只是作為一種特設(shè)的背景，因?yàn)樗耐蝗缙鋪?lái)和伴隨之的殺戮、死亡、分離使得一切世俗的物質(zhì)的條件變得無(wú)從計(jì)較，因?yàn)樯霓D(zhuǎn)瞬即逝才叫人分外留戀可能抓得住的一切美好。在那場(chǎng)傷亡慘重的戰(zhàn)爭(zhēng)中，幸存下來(lái)的因曼昏迷之際，在一封家書(shū)的召喚下，強(qiáng)烈地思念起分離四年音訊全無(wú)時(shí)刻想念的她，此時(shí)的她已不僅僅只是單純愛(ài)的對(duì)象，更是思鄉(xiāng)的一種標(biāo)志。

一邊是后方艾達(dá)的等待和重建家園，一邊是因曼艱辛的回鄉(xiāng)之路，兩條線索交織并行，《冷山》延續(xù)了《英國(guó)病人》中的拍攝技法，現(xiàn)實(shí)和回憶的不斷交錯(cuò)，不同時(shí)空的自由切換，尸骨遍地的血腥戰(zhàn)場(chǎng)和美國(guó)南部?jī)?yōu)美的山水莊園，充滿對(duì)比的鏡頭語(yǔ)言讓我們看到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家園的摧毀和對(duì)人性的扭曲，也在對(duì)美好和平的憧憬間極其自然地傳遞出了反戰(zhàn)的情緒。但凡戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)論其動(dòng)機(jī)如何正義和鼓舞人心，也無(wú)論其結(jié)果如何積極與符合歷史潮流，但其過(guò)程一定是殘酷和不近人情的，不管對(duì)哪一方來(lái)說(shuō)都是不折不扣的災(zāi)難，尤其是一場(chǎng)曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)。

畢竟，《冷山》的主題依然是愛(ài)的“信任和等待”，以殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)襯托人類(lèi)最美好的情感，早已成為電影的慣用表現(xiàn)手法，如果能將這極端的兩極完美地結(jié)合，那么拍出來(lái)的往往就是壯麗動(dòng)人的史詩(shī)。和《英國(guó)病人》相比，我覺(jué)得《冷山》并不是那么恢弘磅礴的史詩(shī)，它其實(shí)只是講述了亂世中一對(duì)平凡男女的感情歷程，對(duì)個(gè)體的刻畫(huà)更多于對(duì)時(shí)代氣氛的把握，沒(méi)有大起大落的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，沒(méi)有大開(kāi)大闔的故事情節(jié)，愛(ài)情也只是純粹的愛(ài)情，不涉及任何社會(huì)道德價(jià)值觀的質(zhì)疑，戰(zhàn)爭(zhēng)只是作為突發(fā)的歷史事件干涉了個(gè)人的生活，由此個(gè)體命運(yùn)遭到無(wú)情地放逐，包括感情，同樣遭到了九死一生的考驗(yàn)。盡管影片自始至終彌漫著蕭索肅殺的冷色調(diào)，但其中流淌的浪漫和溫情就像不時(shí)展現(xiàn)的優(yōu)美恬靜的冷山風(fēng)光一樣讓我們暫時(shí)忘卻了遙遠(yuǎn)處的戰(zhàn)爭(zhēng)，雖然我們清楚地記得《魂斷藍(lán)橋》中戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于愛(ài)情和生活的無(wú)情摧殘和嘲弄。而在這里，僅從個(gè)人的角度來(lái)說(shuō)，艾達(dá)和因曼之間的愛(ài)情甚至可以稱(chēng)得上完美，他們自始至終互相信任，沒(méi)有變故，沒(méi)有波瀾，沒(méi)有第三者，有的只是與日俱增的堅(jiān)貞，純美浪漫，有的也只是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的緣故注定他們之間無(wú)法完滿，所以就讓短暫的美好成為一種永恒，最后，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦終于重逢的因曼和艾達(dá)在短暫的甜蜜之后竟然意外地陰陽(yáng)永隔，我總覺(jué)得這樣的情節(jié)安排過(guò)于戲劇化，似乎是導(dǎo)演為了升華主題而刻意的所為，單調(diào)的幾乎落入俗套。

仔細(xì)想想，似乎又不是那么簡(jiǎn)單的。戰(zhàn)后的冷山依然美麗，依然充滿生機(jī)，有些風(fēng)和日麗的下午，艾達(dá)會(huì)和幸存的鄉(xiāng)民們一起喝茶，她平靜的表情有如靜謐清澈的天空，生活依然美好。我在想，支持她生活下去的難道僅僅是那活在心中的愛(ài)情和難以忘懷的春宵一刻？難道僅僅是女兒小因曼？常言如花美眷似水流年，面對(duì)歲月猶如面對(duì)死亡，每個(gè)人都顯得那么無(wú)能為力，所以有時(shí)存在的反不如已經(jīng)消失的更能永恒。影片中多次渲染的冷山，已經(jīng)不只是家園的象征，也代表了一種希望和一種信念，追求美好，擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)，摒棄仇恨。那么看來(lái)，片中的純美到似乎有點(diǎn)不現(xiàn)實(shí)的愛(ài)其實(shí)是為了印證這樣一種希望和信念，讓我們唏噓不已的短暫回歸其實(shí)是對(duì)艾達(dá)理想的一種完美闡釋?zhuān)蚵鼛Щ氐氖菒?ài)、希望和繼續(xù)生存的勇氣。

誰(shuí)來(lái)證明那些沒(méi)有墓碑的愛(ài)情和生命呢？或許根本就不需要證明?！独渖健吩谖铱磥?lái)還是一部很人性化的影片，不僅僅是戰(zhàn)爭(zhēng)和愛(ài)情，希望也許可能是比較虛無(wú)飄渺的東西，可有時(shí)候柔弱無(wú)骨的東西反而比堅(jiān)不可摧的更能占據(jù)我們的心靈，始終不去，你說(shuō)是嗎？想起《詩(shī)經(jīng)》中的一句話，“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子攜老”，對(duì)于人生，有時(shí)我們就只是這么一個(gè)小小的愿望而已，想來(lái)在這個(gè)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的和平年代里，實(shí)現(xiàn)起來(lái)應(yīng)該比較容易吧。

如果有10星，這部電影該評(píng)10星；如果有100星，這部電影也一顆星都不該少——獻(xiàn)給所有幼稚的、不成熟的人，所有內(nèi)心還有一塊尚未崩毀的地方來(lái)阻隔世俗與平庸的人。如果有，那就是冷山。

曲高者必和寡。
電影何嘗不是如此？愛(ài)情何嘗不是如此？人性何嘗不是如此？
中庸的人從來(lái)都擁有者這個(gè)世界，但他們卻會(huì)永遠(yuǎn)失去冷山。

冷山詮釋了true love，詮釋了真、善、美。當(dāng)冷山披上皚皚白雪的時(shí)候，一切都渺小了。

如果說(shuō)《亂世佳人》是南北戰(zhàn)爭(zhēng)的縮影，那么《冷山》就是亂世佳人的童話版。雖然王子公主最終沒(méi)能永遠(yuǎn)在一起過(guò)上幸?？鞓?lè)的生活，這已經(jīng)是上帝能給他們最大的憐憫了?！笆澜缟蠜](méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)”，但是卻有人為了一個(gè)名字、一張照片、幾個(gè)眼神、幾句對(duì)話，而恪守一生；但是卻有人為了一個(gè)名字、一張照片、一段回憶、一個(gè)吻，而至死不渝。人不應(yīng)該有貴賤之分，但是人格該有高低之別。低是平庸，高是崇高。崇高的人得到的只是一生中那微不足道的短暫，那微不足道的短暫卻像一顆鉆石一樣永恒。

這部電影里涉及了太多太多的東西——戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、正義與邪惡、尊嚴(yán)與生存、崇高與卑賤、偉大與渺小、友情、親情、愛(ài)情。這一切都沒(méi)有必要解讀，沒(méi)有必要爭(zhēng)辯，在每個(gè)人的心里都清清楚楚。

我從來(lái)都沒(méi)有指望過(guò)一顆鉆石能讓天平傾斜，在另一端放著整個(gè)世界的時(shí)候。

Ada和Inman永遠(yuǎn)在我心中。

吐槽幾個(gè)點(diǎn)：

1.妮可的一些瞬間看上去和Taylor好像啊…
2.Inman就是白死的，前面那么小強(qiáng)命，后面就和一傻蛋兒在看似酷炫地雪地里看似酷炫的一瞬間同歸于盡了。為死而死啊，開(kāi)頭就猜到這樣的故事絕壁最后得死，果然…
3.H戲真的好多余啊！裸體是！為！了！什！么！
4.倆人在雪地小屋里的一個(gè)晚上搞起時(shí)，我想會(huì)不會(huì)有各種……當(dāng)最后Ada叫自己女兒巴拉巴拉Inman的時(shí)候，我瞬間倒地不起各種崩潰。果然…生死關(guān)頭的命中率是非常高的。
5.裘裘你的頭發(fā)你的頭發(fā)你的頭發(fā)…

然后就沒(méi)啥了…嗯，為毛我為了吐槽幾句居然還寫(xiě)了個(gè)影評(píng)Orz。
當(dāng)然還是給了四星，還是挺感人的愛(ài)情故事——

當(dāng)我已經(jīng)成了頭發(fā)凌亂一槍一只山雞的粗糙農(nóng)女，當(dāng)你已經(jīng)變得胡子拉茬傷痕累累逃命回鄉(xiāng)的禿毛大叔。那好，我還是愛(ài)你。

那么大概是真愛(ài)吧。