本片是保羅施拉德導(dǎo)演的第二部作品，靈感來源於約翰福特的《搜索者》，整體基調(diào)則像是他為馬丁斯科塞斯所編寫的《出租車司機》的姐妹篇（同樣是深入美國的地下罪惡世界）。此片借用主角尋找被綁架的女兒，深入窺視了美國此時正蓬勃發(fā)展的色情業(yè)，雖然有明顯生硬展現(xiàn)宗教與色情之間的矛盾的嫌疑，大團圓結(jié)局的和諧更是有些洩氣。但對美國宗教信仰的保守，資本主義社會下的清教虛偽以及自大的男性中心主義都有嚴厲的批判，保羅施拉德的劇本也有引人入勝的張力，邁克爾查普曼的攝影則把美國地下世界的骯髒，夢寐，腐敗，病態(tài)的一面展現(xiàn)得猶如但丁地獄一般令人不安，杰克尼切的電子配樂也很出彩，但最令人敬佩還是老戲骨喬治斯科特的演出，將一個保守自大而又內(nèi)斂易怒的加爾文主義教徒演繹得入木三分。

劇本張力足，人物挖掘深，過程不可預(yù)測，充滿道德熱忱，最大程度保留個性，一出手就知道，和匠人不是一個級別。

【補標】藍光影碟收藏

除了結(jié)尾，什么都很高明。高明的劇本，高明的表演，高明的拍攝手法。關(guān)于你追我躲的搜索電影很多，而《Hardcore》則是氣質(zhì)非常獨特的一部，在情色的框架下感受到的卻是窺探的空洞與詭異，是中產(chǎn)的家庭潰散和精神危機。女兒只是在父權(quán)/控制欲下掙扎的縮影，你可以看成《靈嬰》一樣的憤怒，也可以看作《處女之死》一樣的消亡。

不夠混沌，也不夠類型。但幾次探訪情色場所的戲不錯。

當(dāng)Van Dorn在旅館時，一陣冷硬的電子音樂插入到電視上播放的贊美詩中——在這里，他猶如被考驗，誘惑的約伯，父親之名的頂峰。在《赤裸追兇》中，宗教終于明喻“拯救”，對鄉(xiāng)村—城市的視覺化二元呈現(xiàn)是宗教情節(jié)劇中純潔—邪惡的二元對抗。我們可以稱之為“Neon-Noir”，霓虹燈構(gòu)成的表現(xiàn)主義并非反諷，而是對勢均力敵力量的某種肯定，洛杉磯成為了墮落樂園，隨處可見的誘惑與性符號——清教徒式的空間重構(gòu)，施拉德復(fù)原了尚未走出大急流城的自己及其對于城市的想象，他假設(shè)如果尋得源頭，就可以關(guān)閉作為共同體的邪惡。Van Dorn是一個“完美”的形象，在他的身上，只有行動，沒有掙扎，如果說在施拉德其他作品中存在著某種最后一分鐘拯救，那么在《赤》中，最后時刻，他承受著來自于女兒的最后考驗，自戀的徹底擊毀。

這根本不是noir

低估的經(jīng)典，施拉德對人性的刻畫非常到位，劇本很像是色情版的《搜索者》！喬治.斯科特再次發(fā)揮了極致的表演！

【C+】

7/10 終于看了修復(fù)版，《8MM》的雛形，但對于家庭、宗教和價值觀的思考要更好，沒有一面倒地譴責(zé)年輕人的墮落，而是反思清教徒們自己的思想模式，這個尤其值得肯定。但我覺得，如果斯科特扮演的老豆跟那個妓女來一發(fā)就更有意思了，現(xiàn)在這個狀態(tài)還不夠糾結(jié)。

東岸虔誠的基督徒老爸飛到L.A.來找自己離家出走拍A片的女兒，把整個色情行業(yè)刨根究底了一番，真是父愛如山。相比PTA的《不羈夜》，這部電影展現(xiàn)的Valley那片地區(qū)和色情業(yè)真實全面了好多。

譯名有點夸張了，沒追兇啊。宗教家庭的設(shè)定來自施拉德自己的生活，整體故事是父親直闖加州色情片圈救女兒，是他取材于《搜索者》。所以有點公路片西部片的感覺，斯科特也演得好。施拉德不僅是個好編劇、好導(dǎo)演，更是個高級段子手，從母校UCLA到安東尼奧尼被他黑了個遍，笑倒

BSC?108fl，that's why we only favor male offspring!多莉帕頓結(jié)尾曲+分！

宗教也好，殘酷社會也好，家庭關(guān)系也好，狗血浪漫也好，各個方向都很有潛力點的主題，結(jié)果給拍得沒頭沒尾不知所云。。鋪墊了那么多宗教內(nèi)容都不知道為了啥。。結(jié)尾的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)不能更草率了。。

片頭曲是Susan Raye的Precious Memories。配樂恰到好處。

現(xiàn)在直接搜索電影的片名恐怕是找不到吧……

嚴肅、批判手法拍攝獵奇題材，感官畫面沒有渲染色情之意，更多的是質(zhì)問；結(jié)尾更以令人揪心的親情衝突作壓軸高潮，劇力很強；命題基本上沒有過時，這是經(jīng)典之作。

拍的不差，但施拉德的片總看著別扭，可能因為夾在兩種價值觀中間搖擺不定吧

我心目中的完美電影當(dāng)如是

20200324