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1 ) 最好的夏天，謝謝你陪伴
在一個飄雪的初春午后，看了《給桃子的信》。
的確，乍看之下，很難說這部電影和日本那些描寫鄉(xiāng)村生活的清新動畫有什么不同，故事總是簡單到一句話可以說清楚，一位惆悵少女的夏日物語。
片中處處彌漫著少女微妙的小心情和生活純凈的小細(xì)節(jié)，畫風(fēng)更像是今敏和宮崎駿動畫的混合體，但是看起來就是那么自然那么舒服，如同一絲夏天傍晚的清爽微風(fēng)。
這樣的故事為我所愛，因為我也曾經(jīng)歷過那樣相似的年少時光，相信你也一樣。
一個夏天，失去爸爸的少女桃子隨同媽媽來到了鄉(xiāng)下奶奶家，在這個依山傍海的海濱小鎮(zhèn)消磨自己平淡無奇的暑假時光。媽媽想念去世的爸爸，而桃子也一樣，她總是反復(fù)看著那封爸爸寫給自己的“半截”信，信里只有仨字“給桃子”，這總是讓她忍不住懷想，也許爸爸走的時候有什么重要的話要告訴她吧？
在奶奶家古老的祖宅里，她偶然遇到了仨萌蠢的妖怪，妖怪是來人間調(diào)查桃子生活的信使，它們最終要把桃子最想給爸爸說的話帶到天上，不僅心地善良還和桃子不打不相識，瘋瘋傻傻打打鬧鬧，讓原本內(nèi)向傷心的少女逐漸擺脫了失去爸爸的痛苦。它們一起度過了獨特而“鬼馬”的暑假，還順便拯救了媽媽的性命。
怎么樣，這樣的妖怪夠酷吧？這樣的故事夠溫馨治愈吧？
看完后自然想起了自己泛黃的暑期生活，那些慵懶的，安靜的，緩慢的舊時光。每次和媽媽一起回鄉(xiāng)下老家，帶著一袋子的暑假作業(yè)，明明有很多的事情，心里卻在想著會不會遇見神仙妖怪孫悟空什么的。
那樣的夏天，習(xí)慣對著綠油油的樹林草地發(fā)愣，陽光掀起滾滾熱浪，于是躺在祖屋的涼席上吃著西瓜，拿一本書翻看或者盯著搬家的螞蟻，滿腦子都是不著邊際的白日夢。當(dāng)然暑期從來不會讓一個成長中的小孩覺得孤單，在靜謐的鄉(xiāng)下，總會有很多的同齡小伙伴，一起拉幫結(jié)伙四處捕蟬捉魚玩傻傻的游戲。
從不熟悉到戀戀不舍，從不適應(yīng)到回味無窮。
而或許那時的暑假，剛好就在隔空的某處，也許是隱蔽的樹叢，也許是清淺的河底，也許是破敗的屋頂，就有一個兩個或者很多的精靈妖怪盯著我，它們時而親近我時而遠(yuǎn)遠(yuǎn)對我笑著，故意把很多的歡樂送給我，哈哈哈。
夏天總是太短，而我們總會長大的，時光流逝，那些悲傷總會消失的無影無蹤，而屈指可數(shù)的暑假也會隨著成長的我們不復(fù)存在……
可是每每閉上眼回想起那些吃著西瓜聽著蟬鳴的綠色夏天，心里還是會不由自主懷念，很想對那些陪伴過我的你好好說聲謝謝，謝謝你的赤誠與真摯，你的熱情和好玩，讓我原本孤單的暑假過得宛如童話一般。
至于“你”到底是誰也許已經(jīng)不重要了，可以是故鄉(xiāng)的山川河流，可以是樹木草地，可以是陽光白云，可以是鳴蟬飛鳥，可以是朗月清風(fēng)，可以是西瓜冰棒，也可以是妖怪精靈……
反正一輩子也忘不了。
2 ) 被野豬追過的夏天
除去《幽靈公主》和《茄子：安達(dá)盧西亞之夏》世界觀另外建構(gòu)的片子，上一段提到的電影基本上都發(fā)生在鄉(xiāng)下，要么是主人公本來就住在鄉(xiāng)下，要么是放暑假去鄉(xiāng)下親戚家避暑，要么主人公給什么神奇物種拖去鄉(xiāng)下旅游。機緣巧合，總要讓故事發(fā)生在山清水秀草長鶯飛的鄉(xiāng)間。
不止治愈系，整個日本動畫似乎都形成一種思維慣性，那就是自然和鄉(xiāng)野一定是好的，而對城市和科學(xué)技術(shù)的態(tài)度，即使不像宮崎駿那樣旗幟鮮明的反對，也至少是謹(jǐn)慎或者有反思的，即使在諸如高達(dá)，EVA，MACROSS這類以巨型機器人作為賣點的動漫，導(dǎo)演在導(dǎo)彈巨炮擼爽了以后也總不忘借助某個中二病少年之口，來談一談科學(xué)技術(shù)對人性的摧殘。
《給桃子的信》是是一部和技術(shù)八竿子打不著的電影，它和《龍貓》《平成貍合戰(zhàn)》，《河童之夏》，《螢火之森》一脈相承，講的是鄉(xiāng)野當(dāng)中的怪物，《龍貓》里面的怪物是吉卜力創(chuàng)造出來的，剩下幾部都充分利用了日本豐富的妖怪資源（所謂八百萬神明），這部動畫借鑒了江戶時代浮世繪師歌川豐國畫的《黃表紙》,妖精都長得古色古香的。我手頭沒有這個畫集，只能對著《百鬼夜行圖》來找 ，阿巖可能是大首（日本人起名字真隨便），阿川可能是河童，阿豆可能是小豆洗。
最開始人們因為恐懼創(chuàng)造妖怪，但人的認(rèn)識歲年代的更替會發(fā)生變化，妖怪們不能與時俱進(jìn)，就逐漸變得不那么可怕了。人對舊式妖怪的畏懼，轉(zhuǎn)移到新創(chuàng)造出來的妖怪身上。妖怪越新越可怕，而神明則相反?，F(xiàn)在人們用古早的妖怪講故事的時候，都不是為了嚇人，而是取其飄渺靈動。
但是這個故事里，三個妖怪基本上以二逼青年的形象出現(xiàn)，坑蒙拐騙偷，連飄渺靈動也沒有了。但講鄉(xiāng)野怪物的故事，一定要一點飄渺靈動來帶，否則就淪為低級搞笑了。在這個故事里，承擔(dān)飄渺靈動任務(wù)的角色，是死去的桃子爸爸的角色。除了回憶的片段以外，他后來的戲份只有寄了一封兩句話的信。但就是這個虛無的角色，卻成了整個故事的關(guān)鍵角色。父女之愛也成為了驅(qū)動整個故事的核心動力。
在豆瓣上有一個短評說，這個電影講桃子父女之愛又講三怪大鬧小漁村，兩條線都再扯，都沒講清楚，我覺得這個評論并不正確，這兩條線是有內(nèi)在邏輯關(guān)系的。如果去了三怪大鬧小漁村，那么父女之愛天人永隔，不知道要怎么發(fā)展故事；如果去了父女之愛，三怪大鬧小漁村又缺乏動機，最后也不好收尾。我覺得正是這兩條線索交織在一起，整個故事才靈動又接地氣。
說起接地氣，這個故事有兩個高潮，一個是桃子和阿巖阿川二怪被野豬追的高潮，一個是雨夜百鬼夜行的段落。我覺得這兩個高潮剛好呼應(yīng)了接地氣和靈動。被野豬追的片段，。桃子倒是表現(xiàn)得正常，但二怪表現(xiàn)卻實在不容樂觀，借助了人類的技術(shù)（過山車），使了下三路的損招，還是被野豬給追個半死，再加上死里逃生以后表現(xiàn)出的雞賊樣兒，實在有損妖格。但這樣一來，妖物和人之間的差別，就只剩下了外表。三藏說得好，妖物一旦有了人性，那就是人妖。
這個故事里還剩一點妖氣的，就只剩下天然呆阿豆了。阿豆平素不說話，不記事，純賣萌，但常常能夠得到本地小妖精的喜歡。三人組里面，如果阿巖和阿川是用來接地氣的話，阿豆的工作就是和精靈溝通。所以第二個高潮，雨夜百鬼夜行，基本上就都是阿豆的功勞了。
在鏡頭上，桃子最初被半透明的二怪追，這一段可以非常清楚的看到短片《文子的告白》的影子，同時《文子的告白》那種感覺，也出現(xiàn)在小桃和二怪被野豬追的段落。阿豆和本地小怪互動，可以從《龍貓》的煤球怪和《幽靈公主》的小精靈里找到影子。而最后那段百鬼夜行，大量半透明半流質(zhì)的妖怪組成一個巨大的史萊姆轟隆隆奔向目的地，又明顯有吉卜力的一貫風(fēng)格。處處都可以看到致敬。
這一部電影，處處能嗅到夏日的氣味，但最感人的，其實是在三怪離去以后，桃子和媽媽海邊散步，母女盡釋前嫌，這時載著父親天堂來信的稻草船漂流到岸邊，夏夜的微風(fēng)拂過，吹熄船燈，在晦暗的海邊，竟顯得無比溫柔。
這種溫柔，只有在被野豬追過的夏天，才能見到吧。
3 ) 信
有些時候我也會有這樣的迷信，不要輕易說不好的話。類似桃子對他爸爸說過的那句話。其實小的時候確實會少有顧忌，不開心了就亂發(fā)脾氣，然而越成長，越是經(jīng)歷人生的無可奈何，越是不敢對親近的人任性。害怕一句話會傷了他們的心。
人總是有太多的心中的痛苦。再親的人也無法完全理解的痛苦。因為不理解而顯得自私又任性。有人說，因為這樣的任性反而會增加人和人的親近?？墒悄阋坏├斫馊说膹?fù)雜，你無法真正了解一個人，你就不敢輕易地去挑戰(zhàn)別人的底線。。
我相信人生無常，也相信在天有靈。我總覺得你有被庇護(hù)的信仰，就有被庇護(hù)的幸運。
我看到有評論說這是個路數(shù)很常見的故事。其實我倒不這么認(rèn)為。昨天看了虞美人盛開的山坡。那是一個路數(shù)很常見的故事。桃子并不是不理解父親，經(jīng)歷過妖怪的幫助后理解了這么一個故事。而是她解開心結(jié)的一個過程。妖怪也許有，也許只是一種幻覺。但是經(jīng)歷過這一切，她逐漸建立起父親會一直看著她們的這種信念。我覺得這是一個平淡而出彩的故事。
我以前看過一本書說過日本人的信仰是，諸行無常，寂滅為樂。
大概一切諸行無常也是我們應(yīng)該正視人生的一種態(tài)度吧。
4 ) 那些曾經(jīng)陪伴你的人，會以另外一種方式守護(hù)你
夏天除了熱都是好的，又或許熱也是好的，正因為熱才激發(fā)了很多情緒。
夏天充滿想象情感瘋長，無論在生活中還是電影中，都有很多美好的故事...
夏天，真的是一個讓人迷戀的季節(jié)。
很開心在夏天遇見這樣一部質(zhì)樸的夏日小品：《寫給桃子的信》
美麗的鄉(xiāng)村，蔚來的大海，可愛的妖怪，三兩件日常的事...
簡單風(fēng)趣，如同溫柔的海風(fēng)拍打著我們的臉龐。
有評價說：我又被治愈了，很日式的怪力亂神，江戶川時代的鬼怪顯形，放在西方它們明明都是守護(hù)天使，一個很有日本民族特色的親情故事，很日式的情感表達(dá)方式，有什么話都不會輕易的說出來，不言說也是一種真摯的愛
日式動畫中有很多鄉(xiāng)野中的妖怪，如我們熟悉的《龍貓》《百變貍貓》《河童之夏》《螢火之森》等，這些妖怪們面目丑陋，但心地善良，往往和人差別不大，有些也喪失了魔力，和人類也只是外表不同罷了。
《寫給桃子的信》中的妖怪，也是如此，正如電影中的一個爺爺所說：神明落魄了，就成了妖怪。
他們雖然面目猙獰，卻又形態(tài)可愛，有情有義，可謂是丑萌丑萌的。
阿豆，最小的也是最呆萌的那只，記憶不好，但簡單又善良。
他的純粹和萌點，讓他贏得了一大群小妖精的喜愛。
阿巖和阿川是成年形態(tài)的妖怪，比稍微有點妖能力的阿豆比，他們更接近人類。
用他們自己的話來說：他們除了旺盛的食欲之外，其他的什么也不剩了。
桃子動畫的主角，一個可愛小女孩，因為在爸爸去世前和他發(fā)生了爭執(zhí)說了一些讓自己后悔的話，而一直心生愧疚。
爸爸過世后，她隨同媽媽回到了家鄉(xiāng)的小島生活。
可媽媽以為一個人了，不拼命努力不行，所以整日忙碌，漸漸忽視了桃子的內(nèi)心感受。
桃子又因為媽媽的疏遠(yuǎn)，更加孤單，變得不愛說話，將事情都放在了心里。
這時，三只小怪帶著使命來啦。
他們陪桃子一起度過了一段難忘的日子。
大家一起尬舞。
一起上山尋找食物，大戰(zhàn)野豬。
一起挑戰(zhàn)不敢跳水的困難。
一起戰(zhàn)勝了海風(fēng)和大浪，成功將桃子患病的媽媽送往了醫(yī)院...
在與三妖怪相處中，桃子慢慢從過去的陰影里走了出來，笑容也多了起來。
而三只妖怪是幫爸爸來暫時守護(hù)她們的，任務(wù)完成了也就得走了。
影片結(jié)尾處，爸爸借海上許愿的船送回來了一封給桃子的信：
【好好努力了呢。媽媽就交給你咯。我會一直看著你們的?！?/span>
桃子和媽媽也打開了心扉，擁抱在了一起。
第二天，桃子站在高橋上，騰空一躍，終于完成了第一次主動地跳水。
跳水的完成，也預(yù)示著桃子徹底打開心結(jié)，帶著信念，勇敢地開始自己的新生活。
有時候，最打動人心，可能恰恰是最簡單最質(zhì)樸的東西。
影片中有這樣一幕，之前桃子因為誤會媽媽而對媽媽說了過分的話，她逃走了，患病的媽媽擔(dān)心她冒著風(fēng)雨到處找她，結(jié)果舊病復(fù)發(fā)。
桃子沖到家后，幫媽媽做按摩的老奶奶，不經(jīng)意地說了句：太勉強自己了，真可憐。一定很難過吧！又不好跟家人說，自己更加痛苦！（指桃子的媽媽）
桃子似乎想到了什么，飛快地跑進(jìn)了媽媽的房間，翻開了抽底，才發(fā)現(xiàn)原來媽媽之前是在一個人偷偷的想念爸爸。
這一刻，她才明白自己一直錯怪了媽媽，原來，媽媽那時候是在哭啊！
而她卻一直在桃子面前保持著微笑。
每個人心里都會存在一些痛苦，可能不一定會述說，也可能再親的人都不一定能完全理解。
往往對親密的人更是容易這樣，選擇將苦痛埋藏在心中而將快樂呈現(xiàn)給出來。
而我們要學(xué)會減少任性和自私，試著多站在對方的角度考慮問題，去多一點主動交流。
《寫給桃子的信》的故事很簡單，但卻會不經(jīng)意間觸動我們的內(nèi)心，喚起隱藏在我們心中的情愫，帶我們一陣陣柔情的溫暖。
其實，像事三只妖怪和爸爸的離去，都好。
他們都代表了那些曾經(jīng)陪伴過我們，而因為一些事情又從我們生命中消失的人。
人或許已不見了，但并不代表他們就消失了。
我相信，那些曾經(jīng)陪你走過一段路的人，那些曾經(jīng)出現(xiàn)在你生命中的回憶，都不會被抽走，會變換為另一種方式，守護(hù)你。
人生無常，但信念無堅不摧。
相信你所相信的，相信那些守護(hù)你的存在！又何嘗不是一種美好呢！
愿你，也有被庇護(hù)的信念，以及被庇護(hù)的幸運！
5 ) 給成長中的女孩的一封信
但是影片開頭的桃子落落寡歡，心事重重。父親海上失事，就在他離開的早晨，桃子對他說的最后一句話是“我最討厭你了！”收拾遺物時意外地發(fā)現(xiàn)父親提筆未完的信，徒留一句“給桃子”。父親會寫些什么呢？是在桃子不理解自己的復(fù)雜心情下準(zhǔn)備寫的信嗎？所有未完待續(xù)的言語和情感都只留一張白紙。
媽媽忙著搬家定居鄉(xiāng)下，強顏撐起破碎的家，她好像一點都不在意桃子的心情。桃子滿腹心事，懷著對逝去的父親的愧疚和思念，對新環(huán)境的陌生和不適開始了這段暑期。大概是心有念想，桃子對妖氣的感觸特別靈敏。加上伯伯給她看的傳說圖集，更加深了她對鬼怪的恐懼和懷疑。桃子幾次三番地感知到妖怪的存在，最后終于在一個下雨天看到了三個偷吃橘子的妖怪。桃子大驚失色，驚慌失措地跑回家，但是在她孤身一人在家時，還是和三只妖怪正面相遇了。桃子揮舞著手中的木棍要趕走三只妖怪，意外中她手握了它們的通關(guān)咒符。為了穩(wěn)住桃子的情緒，阿呆阿川胡亂編派了一個謊言。
于是，孤單寂寞中的桃子開始了與阿呆阿川三只妖怪的生活。她與它們約法三章，不能偷不能傷害人類，但是禁不住嘴饞的阿川仍然屢犯禁令。也就是從此時開始，影片中那個憂郁的少女好像漸漸改變了，在人妖之間的制約和妥協(xié)中，桃子沖淡了對父親的愧疚和思念。影片的節(jié)奏加快，氛圍也漸趨輕松。非常喜劇的片段是桃子帶阿川去小島的山中尋找肉食，偶遇野豬，阿川不顧后果地抓走小豬，結(jié)果三人遭遇野豬圍追堵截。在逃命的奔忙中，人妖異常和諧地融合在一起。
另外一個讓人捧腹的片段是阿川給天國報送桃子郁子的近況時，三只妖帶著桃子手舞足蹈進(jìn)行儀式，起初桃子不以為意，敷衍了事，不了阿川一個大巴掌拍過來，糾正桃子的態(tài)度和動作。看著他們一本正經(jīng)進(jìn)行像祭祀又像跳大神的神圣儀式，實在是忍俊不禁。
在與三只小怪的相處中，桃子不知不覺戰(zhàn)勝了對跳水的恐懼。第一次和小伙伴們跳水前，桃子作逃兵半途而廢；第二次跳水桃子未能赴約；第三次，當(dāng)桃子鼓足勇氣站在巖石上，心里七上八下時，阿川從身后一個大巴掌推過去，桃子就跌落水中?！熬瓦@樣嗎”，阿川若無其事地說，全然不理水中齜牙咧嘴的桃子。
但是桃子和媽媽的關(guān)系呢，仍然毫無進(jìn)展。關(guān)系的突破在一個雷雨交加的夜晚，桃子和母親的矛盾爆發(fā)，負(fù)氣跑出家門。母親哮喘病發(fā)，在對父親愧疚，擔(dān)心失去母親的恐懼中，桃子勇敢地沖進(jìn)雷雨夜里找醫(yī)生。阿川阿呆起初擔(dān)心插手人類的生死觸犯禁忌，最后終于明白自身的職責(zé)是在桃子父親從人世轉(zhuǎn)向天庭的空隙，幫助守護(hù)桃子和郁子。于是，眾小嘍羅一齊為桃子遮風(fēng)擋雨。最后，母女解開心結(jié)，桃子收到了來自天邊的信，消解了對父親的愧疚。
影片里雖有鬼神，但是卻沒有將它們和人類相對立?！吧衩髀淦橇耍簿统闪斯砉帧?，桃子的外公如是說。是啊，其實阿川阿呆就是桃子的父親委派下來守護(hù)母女的神靈。日本也是一個相信神靈的民族，影片想要表達(dá)，是那些走遠(yuǎn)的親人其實并沒有棄我們而去，而是化為神靈默默地在守護(hù)我們。
6 ) 《給桃子的信》觀后感
我一直很喜歡這種溫馨的動畫主題，關(guān)于成長，親情，淡淡的愛情，安逸的環(huán)境，遼闊的大海，綠色的森林。夏天的景色總是很動人的，早晨的，下午的，傍晚的，絲絲的微風(fēng)，也會有狂風(fēng)暴雨，但是，那時有同伴一起，度過風(fēng)雨。 在日本的畫風(fēng)中，一般對于自然環(huán)境的描述都是非常細(xì)致的，無論大海還是田地以及森林，都是一種崇尚和尊重的態(tài)度，而且他們非常尊重神明妖怪，更講究人與自然的和諧。而在人物塑造，女人，無論年幼還是老者都是相當(dāng)整潔干凈的，無論是什么身份或是環(huán)境，他們都有注意自己的衣著頭發(fā)的整潔，這其實也是一種反射，通過畫作反映出的一種生活狀態(tài)，雖不富足，也實在不能和東京那樣的城市相提并論的發(fā)達(dá)現(xiàn)代時尚，但的確給人的感覺是舒服的。
鬼怪小清新，比宮崎駿更松散、清淡，但我喜歡。算今年最喜歡的卡通片?！疤易印痹谌照Z里的發(fā)音是“么么醬”，記下了。還記下一句話，是桃子外公說的，他給外孫女講妖怪史的時候，說，“神明落魄了，就成了妖怪?！笔前?，神明落魄了，就成了妖怪，多有人情味的話。
寫實感超贊。有種宮崎駿和高畑勛合體的感覺。三只妖怪很讓人想起東成西就里的三只啊，人啊，妖怪啊，原來妖怪怕人，原來人怕妖怪，哈哈哈。
少女獨立自強的主題真是人民群眾喜聞樂見的題材哇
在社會派的「人狼」過去13年后，這次沖浦居然是給自己寫了個少女劇本來導(dǎo)。畫面和鏡頭滿分，可中間劇情的衝突點做得實在不夠好，可以考慮得更加周到的。
果然治愈系啊，好溫暖啊。這三個家伙太萌了！大嘴大叔最可愛！8分
全片最大亮點是西田大叔的配音，一開口就聽出來了好嘛！另外深深覺得那個妖怪的人設(shè)就是按照西田叔來的?
我從來沒這么討厭過棒子字…（電話屋—細(xì)谷佳正 ←是哪個啊摔！
治愈系最高。滿滿的誠懇和細(xì)膩。
有笑到胃痛的、有淚到牙根酸的。對“生死相隔這一亙古的人類困境施與關(guān)懷慰藉”永遠(yuǎn)是題材們中最戳我的溫柔一擊QAQ... 黃牙怪不用看cv名單都知道非西田敏行莫屬XD 像ET+家養(yǎng)小精靈混血的最小那只好可愛>A< 最后的百鬼夜行巴士是在向貓巴士致敬嗎TAT
溫馨治愈系。遠(yuǎn)離都市的美景、淡淡的憂傷再配上鬼怪傳說，想起之前看過的《螢火之森》。西田敏行的聲音辨識度真高啊。
西田茄子叔好搶鏡，另外人人都說像totoro，看了之后我好想念totoro啊……
【2017.83】太好了呢，在夏天遇到這部電影，溫柔的妖怪，美麗的海島。成長這件小事，就是在眼淚歡笑傻氣中，慢慢發(fā)酵的，謝謝
在故事的講述上也略顯平淡，既想表達(dá)父女之間的感情，又想營造妖怪與人之間的純真情懷，導(dǎo)致精力分散，最終缺乏一個主線，讓整個故事顯得缺乏張力。
畫風(fēng)太喜歡了，把瀨戶內(nèi)海的島嶼風(fēng)光和悠然治愈的日常，表現(xiàn)得好舒服。在片尾字幕看到背景制作團(tuán)隊里男鹿和雄的名字，有種“啊，怪不得”的感覺，畫面中隱隱的“吉卜力風(fēng)”，就來自與此吧。
情感飽和度和劇情內(nèi)容都要比去年的純愛動畫《螢火之森》豐富。很小的一個切入點，能做足兩個小時的動畫長片，真是佩服日本動畫的想象力 and 墨跡…
沖浦荒廢了 十年磨一劍 難服眾人矣
又一部夏日神之治愈！臺風(fēng)里的百鬼夜行實在是太太太感動了。。。。好美啊好美啊好想住在畫里不出來啊
這類片子都很喜歡，夏日大作戰(zhàn)啊，意外的幸運簽啊，還有歲月的童話之類的，平平淡淡的，也不多說什么，然后你就感動了。每一部的片尾都很棒。@白小白請求召喚皮卡丘丶
四星半。劇情……基本是《龍貓》加《神是中學(xué)生》，這樣總結(jié)可以么…… 就別說本片模仿吉卜力了，首先，劇組中有部分人員曾參與過吉卜力作品。其次，吉卜力也不過是“世界名著劇場”出身的分支中最有名的一幫而已，這種清新風(fēng)格并非吉卜力首創(chuàng)，也就無所謂抄襲了。
亮點在妖怪啊3898總是高潮之后在拖一點戲，有種尾大不掉的感覺。