其實女主應(yīng)該是愛上了大壞蛋吧？從某種層面上大壞蛋才是真正理解女主的人吧？女主最后殺了他成為了他？這個劇本后期如果把控好真的可以成為影史佳作的，而且女主身上有種東方的神秘美，就像老版的朱麗葉。 最精彩的部分應(yīng)該就是女主攻氣爆表試圖強暴她的小白兔警察男友，和虐殺完大壞蛋，模仿他的語氣來嘲諷他，最后一腳把他踹下河的那段吧。電影中的幾處配樂極為出色，代入感極強，尤其是女主司湯達(dá)發(fā)作的那幾段，那種被畫中事物吞噬的巨大絕望與無助，對性的恐懼（有人注意到那個大雞雞怪獸了嗎？雖然只閃過去了幾秒）……此時仿佛我就是她，我就是電影的女主人公。

不過后面就有點落入俗套了，我本來還設(shè)想了女主分裂出壞蛋人格繼續(xù)奸殺其他女人，或者她終于發(fā)現(xiàn)了自己隱藏的抖S屬性，然后強暴了她的警察男友？再不濟點讓女主變彎了發(fā)現(xiàn)新大陸，也不是不能接受嘛。

要是這些都駕馭不了，導(dǎo)演你就干脆在殺死大壞蛋之后再拍幾個鏡頭，留個懸念，這也是個不錯的選擇嘛。

如果不是后面實在太狗血完全看不下去了，否則這部電影可能會成為我最愛的Top3。當(dāng)中很多片段即使放到現(xiàn)在看也絕不過時，甚至非常新穎，當(dāng)然除了結(jié)尾的30min。如果能再深挖一下女主童年為什么會產(chǎn)生司湯達(dá)綜合癥，和再進一步描述一下她的媽媽就更好了。

不過司湯達(dá)綜合癥真的很迷人啊，應(yīng)該需要很高的藝術(shù)欣賞力吧？（我應(yīng)該還沒到這個層次hhh）其實我還挺向往的，或許這樣就可以逃離開讓人厭倦的現(xiàn)實……去往心中理想國，或者成為另一個我，那個被畫作所激發(fā)出的 隱藏在心靈深處的自己。

The film relies more on moods and whims than on structure and patterning, introducing too many elements that it cannot fully resolve. We anticipate that it will explore the question of medium further, examining how the two-dimensional surface of paintings can convey the immersive qualities (frameless, cacophonous, bridging temporal-spatial differences) that film aspires to.

Alternatively, for viewers interested in gender, Anna can be seen as either a victim of sexual trauma, an empowered law enforcer who combats violence, or someone with a fluid identity who assumes different personas during the three stages of the film. However, it seems odd to switch between these interpretations randomly. For example, Anna's physical strength increases after she becomes androgynous but diminishes just before the second rape, and the boxing gloves are left unused later on.

Furthermore, the two plot threads, syndrome and violence, are not convincingly woven together; the artworks seem to lose their mysterious power during the blond-wig section. I doubt that Argento's interest in art is genuine since both old masters and student sculpture and graffiti can produce the same hallucinatory effect.

Perhaps the true unifying theme in this hotchpotch of elements is ‘inside’. This general term can mean anatomically, oral cavity, esophagus, and eye socket; sexually, kissing, penetration, and cutting; abstractly, disordered identities and obsession; concretely, the space behind a picture or a door.

Although it doesn't fully clarify things, the film presents an impressive array of visual images, especially the intricate internal connections within the apartment building, which creates a sense of depth and protection that contrasts with the rooms in the hotel and Anna's hometown. The psychology is nuancedly depicted in the Hitchcockian fashion, and it does not make the sexual offence a pleasing spectacle. Overall, it should not have only attracted an almost all-male audience.

#BFI #DarioArgentoDoorsIntoDarkness 算是致敬作品吧，低配冗長版希區(qū)柯克作品，已經(jīng)不太能看出阿基多的作品風(fēng)格了，但作品呈現(xiàn)出的效果對比于特呂弗的致敬可強太多了，最起碼視角不擰巴，感覺阿基多對“女性”的“態(tài)度“與希區(qū)柯克更接近，或者說理解的更徹底，不過看完結(jié)尾后我感覺內(nèi)核也許表達(dá)與希區(qū)柯克是相反的。女主在片中的警察身份實際是缺失的，她更多的是以女性這個身份出現(xiàn)，片中也只有她一個女警，以此為基礎(chǔ)展現(xiàn)女性困境，后加之“男性變態(tài)身份“展現(xiàn)出來的結(jié)尾不可謂不悲哀，而最后的一場戲，一群男警察圍著她，安慰她，抱起她展現(xiàn)出的又是什么呢？

視聽上，片中海量的使用POV鏡頭，并結(jié)合POV音效呈現(xiàn)出的效果非常好。大量的使用退拉焦很好的過渡內(nèi)心情緒，那兩次移動變焦使用的挺驚艷，就是特效太差，導(dǎo)致進入畫作的時候還是有些出戲。還有一場旋轉(zhuǎn)鏡頭印象極深，造成的不安感也非常深。色彩和光影可能是僅剩的阿基多的影子了，毫不吝惜對紅色的呈現(xiàn)也是非常契合影片風(fēng)格（這個紅還總讓我想起《威尼斯疑魂》），不過少了紅藍(lán)搭配總感覺還是少了些什么。眼部打光也是異常的熟悉。剪輯上還蠻喜歡的，尤其是畫作的快剪結(jié)合碎碎念的效果，更容易讓觀眾帶入。還有場精神狀態(tài)不穩(wěn)定的女主臉部跳剪效果非常好！

缺點，首先司湯達(dá)綜合癥做麥格芬在本片中展現(xiàn)的效果比較差，然后前半段與后半段割裂感太明顯，感覺阿基多是生怕觀眾看不懂所以才用了整個后半段解釋發(fā)生的一切，我認(rèn)為當(dāng)女主帶上Alfredo同色假發(fā)就已經(jīng)能看出接下來的走勢了，只能說后半段完全沒有翻轉(zhuǎn)效果，挺可惜的。最后就是后配音的嘴形對不上可太難受了。

女主好漂亮，但總感覺沒啥演技，總是無法代入很出戲，這種瘋批美女還是阿佳妮或者波蘭斯基的老婆來演比較好，因為這部片還是有點像我喜歡的《苦月亮》，它們被我統(tǒng)一劃分為“自虐電影”（五味雜陳壓抑變態(tài)卻又性感）——割破嘴唇舌吻很像一對愛人GC一起死，有一種非主流的迷人，或許將來知識豐富點以后可以解答出我對這種形態(tài)的迷戀（大概率又可以歸因到基因的延續(xù)）。

雖然片子有很多漏洞非常粗糙（比如女主明明可以報警打110非要只給馬克打電話，還有泡了三天的殺人魔居然沒有腫大還和之前一樣。。。很多拍的太粗糙了也經(jīng)不起推敲），但我依然有一種這片子沒那么簡單的過度解讀：

殺人魔代表著宗教，這一點是從醫(yī)生一再問女主“你為什么相信他還在？你為什么確定他比你還了解你自己？”中感受到的。可是當(dāng)殺人魔（宗教）被女主（人類）親手殺死，人類被奴役了很久的思想突然被解放，信仰的崩塌直接導(dǎo)致茫然、痛苦、甚至割裂、錯亂，這一點在女主男性化裝扮和女性化切換中體現(xiàn)。

在女主整個經(jīng)歷中，父親是沉默的，母親是不存在的，這可能隱喻著不論父系母系社會都對這個難題束手無策。影片還讓我想起了一個之前我視頻里做過的一個主題：幽靈學(xué)，過去的鬼魂無時無刻不像夢魘一樣籠罩在現(xiàn)代，就像明明殺人魔已經(jīng)死了但女主仍然無法擺脫他的影響：她想重新開始，認(rèn)識了法國陽光男孩瑪麗，瑪麗在小摩托上給她來了一出藝術(shù)家報菜名，女主在樹林中和他纏綿，陽光撒落下來。

這也許代表人類有過短暫的輝煌，理性主義和浪漫主義的榮光，但也都是短暫的，揮之不去的過去的鬼魂依然纏繞著現(xiàn)代人。

甚至最后，她是他的延續(xù)，她變成了他，她就是他，這是否在說這個宣揚個性和個人主義的社會里，人類取代上帝成為自己的信仰，但不可避免地走上了殊途同歸的黑暗深淵……對科學(xué)的深信不疑，消費主義，娛樂至死……取代宗教成為新時代的迷信，那些陣痛，就像水里泛起的一陣陣漣漪。