趙麗穎、王一博主演的《有翡》毫無征兆的播出了！現(xiàn)在的影視劇都喜歡搞空降這一套，還是另有隱情？

看完八集后的我發(fā)現(xiàn)，果然是另有隱情！

《有翡》原著好看上頭，兩位主演還自帶流量，可以說是今年年底最期待的一部“大戲”。播出之后，粉絲夸得有多好聽，路人罵的就有多難聽。

全是一星，配音、服化道、演技、顏值、劇情沒一樣能行，所以，《有翡》究竟有多差？

33歲趙麗穎還在演十幾歲的小姑娘，只要眼睛稍微好用一點的觀眾都知道，狀態(tài)是真的不太行。

趙麗穎狀態(tài)好一點的時候，加上濾鏡只能看得出她雙眼皮變三眼皮。

狀態(tài)不好的時候（可能是濾鏡忘加了），碩大的黑眼圈清晰可見，臉部真實狀態(tài)暴露得一覽無遺。

濾鏡可以加，但十級濾鏡也太過分了點，不是煞白就是土黃。但歲月的痕跡是遮不住的……尤其是眼窩和頭發(fā)。

高度的磨皮和濾鏡也用在了王一博臉上，不覺得這樣已經(jīng)不像本人了嗎？

奇特的發(fā)型讓王一博更不像本人了，狗啃的空氣劉海、兩排厚重的龍須、長到耳垂的大鬢角，王一博的臉就夠長了，這發(fā)型還又給他修長了臉型，這造型也太“致命”了吧！

再來看兩位的服裝，就算是“有翡”，也都變“土匪”了，服裝這么low，毫無正義之氣，這真的是花大價錢制作出來的嗎？

稱作“土匪”，并不僅僅是主演的服裝像土匪，而是整部劇就是“土”，沒看出一點高級感來！

后期爛特效外帶摳圖，來點寫實的風景就這么難嗎？

像這種高難度的后期搞個特效，還是可以理解的，但這個拍攝方案，真的讓人無法茍同。

你們究竟是怎么做到把一部陸地上的戲，拍成在外太空一樣，如此輕松自然的轉圈圈講臺詞，真的就有所謂的浪漫感了嗎？

這……危急關頭你們還有時間手把手教學和聊天？

不好意思，我以為你們這是在旋轉跳躍閉著眼練舞呢……

再看到后面，就更加確信這是個……運動比賽。

側手翻外加跳大繩，難度升級加倍；

側手旋轉1080度，一個無人能敵的女子自由體操動作；

街舞breaking的單手撐地，腿部動作標準，滿分！

表情也是管理滿分！對岸的老頭看了都要發(fā)出贊嘆~

作為觀眾的我，只有疑惑的表情，多個挑戰(zhàn)人類極限的動作，讓人覺得這不是古裝武俠，這明明是個仙俠劇。

不僅僅這個設計讓人無語，其他設計的用心程度也讓人連連翻了白眼。

被自己親哥綁住的周潔瓊，竟然如此敷衍，口中的抹布疊的四四方方也就罷了，下顎還跟著用力，這是生怕抹布掉了吧？

男女主角第一次見面就來了個俗到家的英雄救美，兩個人如此溫柔的手部動作，真的是第一次見面嗎，確定不是上輩子約好了的嗎？

女主的遭遇讓人心疼，一個是遇到危險還好有你的少俠，一個是遇到你就有危險的表哥，這部劇真的感覺在折磨女主。

這么多內容都沒法看，演技這最后一道防線也被擊垮了。

你能分得清哪個是遇到危險，哪個是突然想到了事情嗎？趙麗穎的演技怎么降了這么多，眼神左瞟右瞟是哪一出？

危難關頭想給娘留個消息，趙麗穎的臺詞和表情好像在跟一個不想再見面的人約飯，毫無緊張感。

王一博的表情更是經(jīng)不起深究，他常常用拉動臉頰的肌肉，來展現(xiàn)一個風趣的公子，但這表情真的不是一種輕浮感嗎，油膩而又不走心。

官方都給了一個浪漫的bgm，然而這個一眼萬年的畫面卻一丁點cp感都沒看出來。

比起打開《有翡》就聽到的不貼臉的配音，以及主演的狀態(tài)和服化道，這種追劇時卻看不到好看的劇情，以及感受不到cp感的時候，才最為勸退！

《有翡》之所以沒辦法上星，當然要怪這部劇的整體的質量?？战狄部梢越档推诖担層^眾在看劇的時候不至于罵聲太大。

總之，我看完《有翡》前八集，真的沒有罵人，但也真的是夸不出口！

配音出戲，服化道差，棚內拍攝的假山假樹假景，主角跳到石頭上石頭能飄起來，再加上攝影棚的超大燈泡，晚上的戲比特么白天還亮，都是假的，假的讓我無法入戲。制作太粗糙，錢都花哪去了？？不想再討論劇情了，目前看劇，無論是配音，服道化，還是場景，燈光，都假到極致，我甚至感覺我看的是攝影棚現(xiàn)場，棄了。

這是一部男女主70%以上的時間都在一起的女性向武俠劇

說經(jīng)典，是因為他們的表面人設，活潑機靈滿嘴跑馬落魄走江湖的前朝皇帝和不愛廢話說打就打大直女南刀傳人，不用看劇就覺得很般配，說新穎，是因為男主不似其他言情小說男主那樣的“男神”，女主也完全沒有小白花氣息。

王一博本人氣質好，身材好，第一集出場的時候，身穿黑衣，特別酷的樣子，這樣，甚至連粉絲都會覺得，謝允是一個很厲害的男神型人物，就像第一集的女主一樣的感受。

但是事實上，半年后的第二次允翡相遇，在霍家堡的黑牢里，謝允吃了下藥的餅也滿不在乎，跟周翡一起逃出來打個架，還嬌氣地揉揉手，周翡那一臉疑惑的表情，我們才發(fā)現(xiàn)，謝允身上有很多迷。

觀眾們帶著這個迷，看了半部男主時不時撩一下女主，撩急了就被女主揍的玩玩鬧鬧劇情，像在看兩個小孩子，這里面還沒有愛情。直到25集，四十八寨遇到危機，謝允沖破內力，使出推云掌，他的秘密才終于面世。

在前面，我們已經(jīng)知道了謝允是前朝皇帝，聽上去好像很牛，身份挺尊貴??！怎么就混成了一個老江湖，還沒其他愛慕者啊紅顏知己什么的？可是一個亂世的年幼皇帝，成年人都知道就是個傀儡，是個工具，如果在其他歷史劇里，謝允這種身世，就是個炮灰，醬油犧牲品，會淹沒在歷史各種偉人的星光下，在劇里，他的身份，都不及三皇子尊貴，你這樣看，還會覺得他男神嗎？后來的謝允，被宮里的中官送到了蓬萊，他在那里學習，長大，為的是將來還能回去重振朝廷，但是謝允自己沒有這個意識，然后中官在他面前自殺，逼著他為了這個目標好好活著。十幾歲的謝允，也就是蕭川，離開蓬萊，上了戰(zhàn)場，他以為自己在做一個英雄，在建功立業(yè)，然而其他人并沒有真的指望他能做什么，在戰(zhàn)場上被毒害，中了透骨青，又回了蓬萊。師叔一命換一命把謝允留在了人世間，謝允說自己這條命就是個不忠不孝之命。而且是不知道什么時候就會沒了的命，所以他的前半生，一直不知道為了什么活著，但是總是保持著一份天真，所謂想得開，就是不要想太多。好比長大后離開蓬萊，就算錢很快就要花完了，他還是會給叫花子錢，就是因為他隨遇而安，不想太多，隨心罷了?？梢哉f，謝允的前半生，除了在蓬萊這個世外的島上得到一點溫暖，凡是出去，見到的基本全是黑暗。直到去了四十八寨，遇見了周翡，沒想到這亂世還有這么個耍大刀的小姑娘，那么不畏艱難，那么勇往直前，路見不平就能拔刀相助。所以在黑牢的時候，他覺得可能會和這個小姑娘分開，他不舍，想將來要不要去找她玩耍，是孤獨的他尋到了一份溫暖。后來一起經(jīng)歷了更多，他知道了自己可以去死的理由，讓自己這條命用來救周翡，救四十八寨，也不算沒用，所以25集他下了這個沉重的決定，使用了推云掌，然后逃走。

28集是謝允內心的細膩情感的第一次剖析，喬裝成老人躲著來尋他的周翡，心里卻為她能來找他而開心，卻還要向她試探確認是不是來找他，這里是到此為止允翡愛情最顯露的一次。周翡的反應是很硬的，她敲暈了謝允，把他用奇特的方式鎖了起來，可謂是前所未見的男女主！輕松搞笑了一集，沒想到很快就遇上了蕭川的仇人，背叛他皇室的太監(jiān)，周翡說她來幫他報仇，謝允拒絕了，有的事要親自動手，周翡也應了他，即使知道他這仇一報，很可能會沒命，但是依然沒有阻攔他，這也是男女主的獨特相處。報仇之后，謝允命懸一線，周翡背著他，不知道該去往何處，不信命的她甚至說出了去求菩薩，但是她一直沒有哭，依然是那個硬硬的周翡，這里謝允有一段很長的自白，可以說是整部劇謝允最脆弱的時候，他說出了他的苦，說了他的情，在心里許了他的下輩子。

所幸謝允命不該絕，被他的師父帶回了蓬萊，告訴周翡有三味藥可以讓謝允醒過來，再活一年，就算只是一年，周翡也義無反顧地踏上了尋藥之路。

到這里又是一個分界點了，周翡找來了三味藥，謝允醒過來后，他們又離開了蓬萊，謝允是抱著珍惜這一年的時光出來的，而周翡，依然在尋找救他的辦法。就是從這里開始，兩人之間愛情氛圍滿滿，周翡對謝允好得不行，第一次看到這種女主寵男主的情節(jié)，而且毫無違和感，兩個人都比一開始更溫柔了。這個時候的謝允，如果再說一些撩人的話，比如什么小美人能親一口的，周翡不會再懟他，不會打他，而會依他，反而把謝允嚇住，不得不正經(jīng)起來，懊惱自己不該。謝允跟周翡回了四十八寨，正好三皇子被利用來跟周翡提親，這劇里的這種“情敵”非常沒有殺傷力，但是對謝允很有用， 當初一個朱晨就是想給周翡做個糯米鴨吃還沒成功，就讓謝允放棄逃跑的念頭，這次三皇子的提親，也直接斷了他讓周翡在他死后嫁給別人的念頭，“一日不死便一日不棄”，啊，多好?。∫院笤倏吹侥欠N因為我時日無多所以我要離開你的情節(jié)，我都要說一次這句臺詞！

后來得知藥王經(jīng)有解百毒的藥方，而海天一色就有藥王經(jīng)，所以最后的目標就成了海天一色。最后也沒啥好說的，毒解了，大結局很圓滿，不論中間經(jīng)歷了多少虐，那看完結局之后都會很圓滿，看著周翡和謝允在四十八寨一個教書，一個教練刀，真的特別歲月靜好啊。他們肯定偶爾還會出去闖闖江湖，或者回蓬萊陪陪那幾個老頭子。

我已經(jīng)好多年磕不下新劇的CP了，因為要求很高，有潔癖，你劇里有個一兩點戳到我，我也不會真情實感夸，必須整體沒什么槽點才能推。《有翡》男女主好在哪里呢？一個是平等，為對方付出的平等，付出的感情，和其他。沒有什么感情上的誤會，沒有第三者狗血，男女主在一桿秤上，哪邊輕哪邊重都會導致這個秤不平衡，只要這桿秤不平衡，在我這兒就不屬于可推崇的CP。二是清新不矯情，《有翡》基調和傳統(tǒng)武俠一樣，男女老少都適合看，因為沒有什么肉麻的話，連愛這個字都基本不說，各種題材的劇看得多的人應該懂我的意思。

最后再夸夸演員吧，這是我第一次正經(jīng)看王一博的劇，雖然這只是一部古偶，但是演技是看得出來的，任何一個看過劇的都不會對他的演技有不好的印象，尤其是眼神戲，非常溫柔有情，我沒想到他這張攻擊性挺強的臉，居然能演出這么溫柔的感覺，幸好謝允這個角色很完整，很充實，否則，我也尬夸不出來。趙麗穎我一直對她有莫名好感，就是娃娃臉的觀眾緣吧，但事實上我只看過她的楚喬傳，那部劇給我留下過陰影了，但是有翡真的不錯，角色圓滿了，有始有終，結局也好，內核也是積極向上的，還奢求什么呢？這個劇以我對好劇的要求， 已經(jīng)滿足了兩個，吸引力，能吸引我一直看下去，還有一個就是三觀正，我這人就不愛獵奇，就喜歡看喜劇，看正能量的人事物沒辦法，最后一個就是細節(jié)，這方面有翡沒達到我的標準吧，就很多東西被剪輯掉了，或者沒交代清楚的，算是遺憾了。

很少寫劇評，看到這么多控評，忍不住為一般觀眾說兩句。

有翡我個人期待了很久，自從去年聽說后，也跟家人安利過好幾次可以一起看。首播那天剛好回家，和我媽一起看了前兩集。

Wyb的戲出來了兩三場，我媽前因后果捋得差不多了后問我，導演是不是想把他塑造成令狐沖一樣的人。不講原著，這是一個不追偶像、中等年齡、常（被我?guī)е┛锤鞣N熱劇的一般觀眾觀感，能看得出意圖，又總覺得差了把火候。

最令人撓頭的是甘棠公。缺少父女感暫且不說，第二集中，他要走，灌醉了女兒，也沒告別老婆（直接沒有鏡頭？），一晃就到了大門口。對寨子、對家人沒表現(xiàn)出一點不舍，沒有一點糾結，反倒是對十幾年未見的兄弟像是唯一的愛。

酒醒后的女兒跑來想與父親一起走，多孝順，甘棠公不跟女兒先說兩句試試，直接讓手下和兄弟對女兒出手攔下（仿佛不是自家姑娘）。而這位兄弟呢也是個實誠人，說自己是粗人不知輕重，還真刀刀要命的。

其實咱們粗魯也只是嘴上說說，誰還沒有顆少女心呢，見面就掏出了十幾年前一起吃飯的小票，你還還不還人家了。

別過沒有淚眼相對，而是贈言（？），我理解甘棠公既心懷天下，應該是重情重義之人，與唯一的女兒從此大概就是生離，竟然如此輕描淡寫。想起我爸當年送我去上大學時都含著淚光，抱了又抱，一路追到站口...

而且這贈言，第三者評議取舍尚且合適，你為了從軍舍棄家庭卻對家人說我給你們上最后一課，什么是取舍。是否編劇詞窮，這實在是不通啊....

甘棠公出寨前遭遇刺客，老婆李瑾容果然放心不下由暗中現(xiàn)身，孤身相助，雖然架打得簡陋了一點，也是全力拼殺吧，我們以為此處甘棠君會表現(xiàn)出一些感動，然而不，人家不但面都不露，一邊敲著手指數(shù)著一二三，一邊露出了意義不明的微笑。（是覺得老婆夠厲害肯定殺的片甲不留？）害，這是你老婆還是我老婆，她說的再厲害畢竟這么多年沒出來過，我都替她擔心啊。

還有一些收不回來的把式，尷尬的話就不說了，我媽看得很開心，“這個又收不回來了”，當個下飯綜藝吧。

以及號稱天價制作費，錢都去哪了呢?？纯催@刀的質地，我們部門表演舞臺劇租的刀也不是這個質地呀。

零零碎碎寫了這么多，我想說的是，經(jīng)得起大眾考驗的才能是好劇。導演也好編劇也好演員也好，還是要虛心學習，過去經(jīng)典的金庸、古龍等古裝武俠值得反復咀嚼，不要總想著制作不足營銷來補。

我不評價飯圈文化，但我覺得各家粉絲首先要認清自己是觀眾，是消費者，不能跟韭菜一樣，資方不管出個什么東西只要帶了家里愛豆就跟愛豆被綁架了一樣照單全收，這樣并不利于愛豆的長期發(fā)展和良好的劇作風氣。

在今年美劇、日劇、韓劇、泰劇、臺劇都在產(chǎn)精品的同時，希望國產(chǎn)劇也能有一些有深度、精良、值得反復觀看的精品。中國大陸的市場這么好，請不要拿垃圾搪塞我們。

趙麗穎、王一博領銜主演的古裝武俠劇《有翡》，是年末關注度最高的大劇之一。不僅僅是因為兩位演員的號召力，還在于其改編的小說原著《有匪》，是網(wǎng)文界里的頂級IP。

《有翡》海報

《有匪》是晉江文學大神級寫手Priest的作品，2015年11月起連載，2016年5月完結。Priest最著名的還是她的一系列耽美小說，比如已影視化并播出的《鎮(zhèn)魂》，正在影視化的《天涯客》《殺破狼》《默讀》等。

《有匪》是Priest為數(shù)不多的BG向武俠小說，但其影響力并不遜色于她的耽美小說。要知道，當前耽美是晉江文學城最易出爆款的小說類型；而有金庸、古龍等武俠大家的作品在前，網(wǎng)文界的武俠小說要成為爆款并不容易?！队蟹恕烦蔀橐粋€例外。

了解《有匪》的特質，將有助于觀眾進入《有翡》。

《有匪》與女性武俠

武俠小說千千萬，武俠小說里的第一主人公，幾乎都是男性。這并不是偶然，武俠小說中慷慨豪放、刀光劍影的江湖世界，本質上仍是傳統(tǒng)男性社會的延伸，江湖的話語權主要掌握在男性手中。

所以哪怕很多武俠小說中有女性形象，比如金庸小說里也有黃蓉、小龍女、阿朱、任盈盈等，這些女俠客是作為男俠客的妻子而存在的，她們也是男性事業(yè)的得力助手。這樣才不至于打破“男主外，女主內”的傳統(tǒng)性別秩序。

當女性僭越了傳統(tǒng)性別秩序，她們的形象常常被妖魔化。金庸小說中有不少令人印象深刻的“女魔頭”，梅芳姑、梅超風、裘千尺、李莫愁、周芷若等，她們幾乎都是因為男性的傷害或背叛而“入魔”。

當然并不只是金庸的小說如此——金庸的女性觀已經(jīng)比同時代的不少武俠小說家“先進”了。再往前一點追溯，比較有名的俠女形象就是《兒女英雄傳》中的十三妹。但十三妹的局限也很明顯，剛出場時她有一身江湖豪氣，敢恨敢愛、灑脫無羈，后半程十三妹卻回到傳統(tǒng)女性的套子里，溫良恭儉讓，成了三從四德的賢妻賢媳。

新時代的女性讀者看了這些武俠小說可能也會郁悶：江湖怎么就不能是女性化的？江湖怎么就不能由女性來主導？

新世紀以來，得益于網(wǎng)絡文學的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡小說中也興起了一支被學界稱為“新武俠小說”的流派，其中的滄月、步非煙、沈瓔瓔等人領銜的“女子武俠”頗為引人注目。她們大多是名牌大學的精英，有良好的文筆，也有更開明、更自覺的女性意識。俠女不再只是俠客的陪襯，她們獨立、果敢，跟男性一樣掌握著主導權。雖然這個江湖仍舊是男性主宰的，但俠女們已經(jīng)不是“男性期待的女性”，而是“女性所期待的女性”。

新世紀的第二個十年，網(wǎng)絡文學的其他分支蓬勃發(fā)展，武俠小說的創(chuàng)作陷入沉寂?！队蟹恕返某霈F(xiàn)雖然談不上“中興”，但也是一個標志性的事件。它稱得上是一部相對徹底的“女性向”武俠小說。

《有匪》設定在一架空的背景里。國家被分裂為南北之后，武林人士如喪家之犬，他們既不愿做新朝的走狗，也不愿意隨舊朝南渡成為遺老遺少，索性在南北交界的兩不管之地建立了一個三面環(huán)山、一面隔水、易守難攻的“桃花源”——四十八寨。通俗地理解，四十八寨是《水滸傳》中梁山一般的存在。但不同于梁山是男性主導、男性為主，四十八寨里，武林各派和平居于一隅，女人才是大當家。她就是女主人公周翡的母親李瑾容。

周翡亦是《有匪》里的第一主人公。整部小說主要講述她從倔強、要強、不諳世事的少女，成長為武藝高強、心懷天下的俠女的經(jīng)歷。以往用來形容俠客的所有褒義詞，比如“言必信，行必果”“不愛其軀，赴士之厄困”“不矜其能，羞伐其德”等等，全部可以用在周翡身上。

劇版中的周翡，趙麗穎飾演

武俠小說的基本范式是“俠骨藏柔情，兒女情更長”。《有匪》里有江湖，也有兒女情長。在男女關系的處理上，它超越了瑪麗蘇偶像劇“霸道總裁愛上我”的模式，也沒有像一些大女主作品那樣女性一路成長都離不開男性特權階層的點撥。

《有匪》中，周翡與男主人公謝允，在精神世界上相互理解、相互賞識、相互扶持，但行走江湖時，更近于“女強男弱”，謝允后半程成為“睡美人”，周翡不僅要救自家男人也要救天下。

劇版中的謝允，王一博飾演

《有匪》并非樹立男女對立，周翡與謝允的情感是勢均力敵的。它的意義在于，經(jīng)由周翡的視角，讓讀者看到一個全新的女性江湖，看到女性是如何治江湖、平天下的。

從《有匪》到《有翡》

作為一部大制作+大IP+頂流的作品，《有翡》首播熱度很高。#有翡還原度#也登上微博熱搜。的確，小說中一些名臺詞、名場面都得到了還原。但誠如前文所分析的，判斷《有翡》的成敗關鍵，在于它是否能夠還原出小說的精神內核——武俠世界中的女性意識和女性價值。

事實上，從《有匪》到《有翡》，編劇在很多地方做了極大的改動。

劇集的第一場戲，四十八寨內，李晟（陳若軒 飾）正與師兄弟在比武臺比武。周翡（趙麗穎 飾）提著酒壺經(jīng)過，李晟硬是要跟她比個高低，故意把她手中的酒壺打破。周翡只能迎戰(zhàn)，三下五除二李晟就敗下陣來。李晟不服，周翡不理他，反問一句，“夫子的臺階是不是你拆的”。

李晟（陳若軒 飾）

小說中，周翡并未與李晟對戰(zhàn)，既因為她個性清冷，也因為母親李瑾容從來都是偏愛表哥李晟，而她眼里李晟又是個“偽君子”，“平時互相拆招，她也都十分點到為止，他要是故意逼迫，她就老老實實地往旁邊一退，簡直是看不起他?！?/p>

周翡如果懶得理會李晟，可能更貼合她的個性。但這個改動還算無傷大雅。令非原著黨觀眾困惑的可能是這一句，“夫子的臺階是不是你拆的”。

誰是夫子，哪里的臺階？之后的又一場戲做了信息補充，李瑾容要周翡去給夫子道歉，“天地君親師，現(xiàn)在就敢對夫子不敬，等你以后翅膀硬了，是不是爹娘都不放眼里了？”

這會兒觀眾知道了：夫子是周翡的老師，周翡做了對夫子不敬的事。具體什么事，則語焉不詳。

但小說里，對此有非常詳細的說明。周翡之所以冒犯夫子，是因為夫子給弟子們上《女四書》中的《女誡》。

周翡先是當場頂撞李瑾容，“那老東西當堂放屁，誤人子弟，我沒大巴掌扇他就是輕的！”

而當李瑾容知道起因后，她的反應是這樣的，“李瑾容沒料到自己找來的是這么個不靠譜的先生，也無話可說了，尷尬地低頭摸了摸鼻子?！?/p>

之后周翡的父親周以棠私下安撫周翡，要她理解下夫子的“苦處”，“明其卑弱”，周翡不以為然，她又頂撞道，“當今天下，豺狼當?shù)溃巧n鷹猛虎之輩，必受盡磋磨，生死不由己，卑弱個燈籠！”而“當今天下，豺狼當?shù)馈痹圃?，也是周以棠曾教給她的。

小說中這一橋段，寫得很是高明。它把周翡、李瑾容、周以棠仨人的個性，都鮮明刻畫出來了。少女周翡天不怕地不怕，未經(jīng)規(guī)訓，有著很鮮明的自主意識，不信女德那一套；李瑾容作為大當家固然嚴苛，但她也是一名“新女性”，她也不信女德那一套；父親周以棠雖然“主內”，但心懷天下，有大局觀，他對當今天下的看法也是《有匪》前半部的主題。

到了劇里，這一切全部被刪除。劇里刪減了大量類似的“細枝末節(jié)”的東西，以至于周翡的成長線有不小的“簡化”，她的獨特性和人格魅力也嚴重削弱，與其他大女主戲或古裝言情劇里的女主角，沒有太明顯的差異化。

不禁讓人想起趙麗穎在拍攝《有翡》時，在微博上發(fā)的那張吐槽圖了。

去年《有翡》拍攝期間，趙麗穎曾發(fā)微博吐槽

在已經(jīng)播出的內容中，《有翡》增加了不少謝允與周翡互動的戲份。比如一開始的禁林追逐戲，以及謝允的英雄救美和公主抱，都是小說里沒有的。顯然，編劇還是把《有翡》往古言的路線上去改動了。

增加了大量男女互動戲

至少就目前播出的劇集來看，《有翡》的女性形象刻畫很令人失望——而她們在小說里都是大放異彩的存在。

被“魔改”較多的女性角色，是李瑾容。小說里她的魅力完全不遜色于周翡。她十七歲就是四十八寨的大當家，面臨內憂外患，但她還是把四十八寨管理得井井有條，憑借的是她的果敢、剛烈、決斷和無畏。這是男權時代鮮有的女中豪杰。

劇版李瑾容由車曉飾演

她對周翡嚴厲，卻并非不近人情；她與周以棠琴瑟和鳴，但當周以棠決定重返廟堂后，她當下就說，“你要是走，從此以后，便與四十八寨再無瓜葛……我不會派人護送你……此去金陵天高路遠，世道又不太平，你且多留些日子，修書一封，叫他們來接你吧。”正當周翡和弟子為她的決絕驚訝時，她徑自轉身而去。

到了劇里，李瑾容則與以前武俠小說中“俠客的妻子”沒啥兩樣。她對周翡的嚴厲，有點為嚴厲而嚴厲；當謝允闖進四十八寨里來時（劇集自個兒編的橋段），她如臨大敵，情緒失控地斥責周翡“通敵”，一點都沒有大當家運籌帷幄、鎮(zhèn)定自若的范兒；當周以棠決定下山后，她把小說里的一段名臺詞念了一遍，但當有人在寨外要暗殺周以棠時，她又出現(xiàn)幫周以棠擺平……

李瑾容是有所背負，劇集卻有點“作繭自縛”

一代傳奇女性變得如此庸常，實在令人遺憾。

如果請來有女性意識的編劇和導演，它的格局會比現(xiàn)在寬闊得多。現(xiàn)在的《有翡》跟《有匪》相比，著實有不小的差距。如果后期劇情沒有辦法回歸小說內核，它最終只會是一部點擊量不差的粉絲劇，一部面目模糊的古裝言情劇。

——首發(fā)澎湃新聞【有戲】，勿轉——

故事從四十八寨開始，這是謝允和周翡的相遇。

初見，是輕功了得的謝允在洗墨江上一出英雄救美。我感嘆于整個劇情、節(jié)奏、場面呈現(xiàn)給我的明快清爽，這正是我心里所期待的“武俠”。我們看金庸長大，期待武俠世界中“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”這樣的灑脫。很高興，初次見面的《有翡》能夠讓我重溫如斯。

再見，二人結伴而行，一路上謝允科插打諢，周翡勇敢真摯，為四十八寨挺身而出，為海天一色的秘密執(zhí)著前行，我被這樣充滿俠義之氣的世界所吸引。切如甘棠公所言，海天一色纏著的是謝允，而不是周翡，而二人早已在一次次險境中緊緊捆綁在了一起，逐漸情投意合。這不是毫無緣由的愛情，而是已經(jīng)感知到彼此內心深處有所堅定，有所期待。

謝允身上背負著太多，縱使他身輕如燕，但他的靈魂卻依舊沉重。家國使命在身，他更是期待靈魂的自由。所以兩人的愛情，是更深層次的精神的互補，靈魂的交流。這不是令人作嘔的無意義的感情線，是兩人在刀光劍影中暗生的情愫，是純真的江湖兒女互相欣賞，共同成長的故事。江湖，怎會沒有愛情？看段九娘與李徵，偶然相遇，段九娘單純勇敢，兩人惺惺相惜，最終肯為對方付出一切，坦坦蕩蕩，問心無愧，愛就愛了，絕不后悔。我認為，這就應是江湖人的態(tài)度。

劇中的配角依舊是讓我深深地感嘆其中的江湖味，李晟，李妍，段九娘，沈天庶，憐蜃等等等等，或正或邪，都有獨特存在的意義。敢愛，敢恨，他們都用自己的方式，在江湖上留下獨一無二的身影。他們展現(xiàn)的是風譎云詭的江湖，自然有滿腔熱血，也有陰謀詭計。紛紛擾擾，命運相互糾纏，千絲萬縷的線索，逐漸串起一個個事件，使人物形象更加豐滿。我想，這應該就是江湖了吧，人在江湖，身不由己，而不自知。

在這樣一個宏大的框架之下，每一個人物經(jīng)歷的紛擾，看到的生離死別，都不僅僅是個人的一生，而是無數(shù)人在這樣一個江湖中掙扎，被迫前行的縮影?？v然生如螻蟻，依舊向死而生。

很高興得以遇見這樣一個世界，也許它不夠精美，不能夠滿足每一個原著粉對有翡江湖的想象，但于我而言，我能感受到其中想要傳達的情感，我熱衷于感受人性，通過人物感受生命的熱血澎湃，感受掌控自己命運的人物態(tài)度，感受這個世界的與眾不同。我們認為江湖遙遠，但也許，恍然不覺中，我們也正身處江湖。