1 ) 真黑啊

 2 ) 誰奪走了男人心中的溫情

 3 ) 那么看，它平庸。這么看，它經(jīng)典?。?/h4>

Big Heat，翻譯成什么合適？“酷熱”肯定是不對?！皞ゴ蟮木臁保克坪跻膊粚?。其實這一詞匯在影片接近尾聲，偵探與自殺警察遺孀的對白中有所提及。根據(jù)上下文的關(guān)聯(lián)，它的意思似乎應(yīng)該是“重要證物”。也就是指影片開始警察自殺時，留下的記錄犯罪團伙罪證的小冊子。
 
按照艾伯特等幾位影評家的觀點，朗的這部很容易被看成是一部俗套平庸的警察偵兇的電影，實際隱藏了另外一個黑暗的多的故事！這個黑暗故事的主人公就是男主角——警探，班尼昂！下面，本人就順著這個思維角度，以個人粗淺理解，討論分析一下這部影片。
 
首先是班尼昂的自我意識導(dǎo)致了提供線索的酒吧女的死亡。很顯然，他不信任對方。他認為對方之所以積極地提供內(nèi)幕消息，只是出于警察遺孀的勒索的目的。當(dāng)然，這種不信任又不是如酒吧女所認為的，僅僅是出于對于同事妻子的偏袒和保護。因為從主人公和警察遺孀的幾次對話來看，他同樣沒有信任。此外，在酒吧對話一場戲，也使得班尼昂職業(yè)素質(zhì)受到質(zhì)疑。他居然可以在是非之地和疑似重要的證人進行交談，然后毫無顧忌的揚長而去！
 
緊接著是對鄧肯夫人的再度詢問。這位警察遺孀表面上似乎不值得同情，但她同樣也是一個受害者。從與班尼昂的對話中，我們了解到，她丈夫不止和一個女人來往。僅僅她知道就有四個之多?？梢哉f其夫的虛偽與不忠，最終導(dǎo)致了夫妻關(guān)系的破裂，以及她在丈夫自殺后所表現(xiàn)出的冷酷。但是班尼昂看不到這一點。在他眼里，世界只有簡單好與壞的二元結(jié)構(gòu)。各色人等的分類，非此即彼。所以他不會去考慮對方在特定環(huán)境下的立場和感受。
 
然后就是他太太的死。其實，在之前的家庭溫馨戲中，導(dǎo)演已經(jīng)通過夫婦雙方的對白，為悲劇的來臨做足了鋪墊。因為班尼昂太太已經(jīng)習(xí)慣性和他的丈夫分享一切：分享一支煙，喝一口對方杯中啤酒、嘗一口對方餐盤中的食物，所以，當(dāng)最終分享的是他被裝了炸彈的汽車時，也就變得順理成章了。但真正導(dǎo)致其妻死亡原因還是班尼昂的自大。的確，他無比痛恨這個街區(qū)的黑幫犯罪分子。但是他的自大讓他在接到恐嚇電話之后，沒有合理的去評估可能的危害性，也沒有做任何相應(yīng)的防護性措施，就輕率和沖動地去了犯罪集團幕后老大家中，對其進行了侮辱式的警告。而這一十分不明智的行為當(dāng)然更加激發(fā)了對方除掉他的決心。
 
班尼昂的死對頭斯通（李·馬文扮演）的女人瑪莎，開場就有亮相，但在影片后半程，她成為了影響本片故事發(fā)展的重要人物。電影中段，已經(jīng)憤然辭職的班尼昂在Retreat酒吧教訓(xùn)并驅(qū)逐欺辱吧臺女的斯通和他手下。在場的瑪莎看到班尼昂英雄氣概后，對其產(chǎn)生好感。并執(zhí)意跟隨去了他的公寓。而班尼昂同意這個女人進屋的真正原因似乎是要打聽斯通同黨萊瑞，也就是在他汽車內(nèi)安放炸彈的人的下落。他對瑪莎本身沒有絲毫的興趣。所以當(dāng)瑪莎釋放善意和愛意時，被他用很近乎與羞辱言語斷然拒絕。這場戲中，有一段對話。當(dāng)瑪莎希望班尼談?wù)勊率湃サ膼燮迺r：
   班尼昂：27歲，淺色頭發(fā)，灰色眼睛……
   瑪莎：這是警察式的描述。她喜歡做飯嗎？喜歡驚喜嗎？什么事情會讓她發(fā)笑？
   班尼昂：對不起，我不想談?wù)撍?br>這段對話說明了什么？僅僅是職業(yè)病使然嗎？否！它實際是在要告訴觀眾，班尼昂并不真的懂的去愛一個女人。
 
悻悻回到家中的瑪莎，被已經(jīng)從盯梢口中得知她行蹤的斯通，暴怒中用滾燙的咖啡潑到臉上。幾乎毀掉了她整個左邊臉頰。悲憤中的瑪莎再次來到班尼昂的公寓，把萊瑞的地址告訴了他。
 
在捉拿萊瑞時，情節(jié)設(shè)計的很有意思。班尼昂讓稍早前曾經(jīng)主動向他提供信息的瘸腿的老嫗先去敲門試探，看看是不是要找的人。而此時房門內(nèi)的萊瑞當(dāng)然是十分警惕，持槍開門，不過被老嫗的誤認所欺騙……這場戲，似乎是在揭示班尼昂的冷酷。他為了達到目的不擇手段。甚至讓無辜之人冒風(fēng)險也在所不惜。
 
班尼昂從抓到的萊瑞的口中得知，警察遺孀鄧肯夫人握有遺囑罪證。她以此做要挾向犯罪集團勒索錢財。于是，班尼昂直奔鄧肯夫人處，斥責(zé)其與犯罪分子為伍。甚至惱羞成怒下不惜掐死對方以迫使“重要證物”的曝光。雖然，由于警察的及時趕到只能作罷，但是班尼昂此時已經(jīng)由冷酷上升到了冷血。
 
回到公寓，心有不甘的班尼昂向一直等在房中的瑪莎吐露了自己的所做所為。后者似乎從中突然意識到了如何才可以報她的毀容之仇。就在這時，照看班尼昂女兒的人來了電話告急。班尼昂匆匆離去時留下了自己的佩槍給瑪莎防身。對于這場戲的理解，如果純粹按照角色性格發(fā)展的慣性，甚至都可以解讀為班尼昂的毒辣心計！是他有意提供信息給瑪莎，并有意留下了佩槍讓替她替自己實施復(fù)仇。但個人認為這種詮釋過于黑暗了。即使是被黑暗面所控制的正義警察，還是有他的起碼底線的。更何況，事件的后續(xù)發(fā)展并沒有合乎邏輯到他可以預(yù)判和掌控的地步。所以，似乎用宿命論來解釋這場戲更為恰當(dāng)。
 
拿到手槍的瑪莎直奔鄧肯夫人家，先是勸告不成，然后開槍殺死了她。之后直奔斯通家中。號稱黑片史上最驚心動魄的一場戲上演了：預(yù)先埋伏好的瑪莎沒用槍，而是以眼還眼，用一鍋滾燙的咖啡潑向了剛剛返家毫無準備的斯通！然后她對著捂著臉痛坐在沙發(fā)上的斯通撕下自己左臉的紗布。興奮同時狠狠地說道：“從今天開始你也和我一樣了。以后你走到大街上，也沒人敢正眼看你了！”。結(jié)果，她被斯通開槍打倒。

 
在瑪莎臨死之前，她再次要求班尼昂講講自己的妻子。這時他說道：“她就像個質(zhì)檢員，常常喝一口我的飲料，吸一口我的煙，嘗一口我盤中的菜。我喜歡她，非常喜歡(注意他說的是 I Like her而不是love！)！”
 
鏡頭一轉(zhuǎn)，燈光明亮的警察局兇殺組的辦公室，每個人都帶著笑臉迎接班尼昂的回歸。他像平常一樣坐下接聽電話，簡單記錄信息，然后拿起帽子走出辦公室去偵破另外一起命案！
 
……
 
通過上面的分析可以看出，朗的這部作品帶有強烈的女性主義與悲觀主義色彩。影片幾乎所有的男性角色都是丑惡的（至少是丑陋的）。企業(yè)大亨和犯罪團伙蛇鼠一窩殺人越貨；警察局的頭頭和黑幫分子一起打牌；酒吧車廠的頭頭幾乎就是幫兇。就連所謂的絕對正面人物，偵探班尼昂，也被塑造成了一位思維僵化，大男子主義，自我為中心，不懂得珍惜所愛，甚至是冷酷無情的家伙。相反，絕大多少女性角色是都善良的甚至是有正義感的。例如：在班尼昂的偵辦過程中，向他提供有價值線索都是女性。從開始的酒吧女到后來柱拐的老太太。而巧舌如簧的酒吧老板和以肥胖的車廠經(jīng)理，則都采取了各自的不合作的態(tài)度，與他們的女性同事形成鮮明對比。即使對于敲詐黑幫的鄧肯太太，這位貌似影片中唯一的負面女性形象，導(dǎo)演也給予她足夠的去表達其不得以的苦衷的機會。同時，這些女性的結(jié)局卻是悲慘的。四位牽扯案件當(dāng)中的女人，一個接一個地為了她們所愛的或者曾經(jīng)愛過的男人付出了生命的代價。而唯一幸存者，那位老太太，也僅僅是因為已經(jīng)過了愛的年齡，才得以保全性命。
 
在男權(quán)主導(dǎo)的世界當(dāng)中，即使是警察掃蕩黑幫分子，也必須是以犧牲善良和無辜的女性生命為代價。而最終的所謂正義的勝利，也不過是一種男性的人性丑惡取代另外一種罷了。這也許就才是本片作為黑色經(jīng)典的真正含義。