我剛剛看了這部影片，國內(nèi)能做這樣題材影片已經(jīng)很不錯了，有一個聲音為這部分群體發(fā)聲本來就是一件非常有意義的事情?！芭俗詈玫募迠y就是貞操”影片應(yīng)該是批判這種觀念吧，你看了影片嗎？很多時候我們不能設(shè)身處地的體會受傷的人的感受，我們只是從一個普通人的視角去評價這部影片，是的在制作上沒有那么完美，但是對于受過傷的孩子這部電影可能就是他心靈的突破口。

中國首部關(guān)注被性侵兒童成年后生存現(xiàn)狀故事電影，由真實故事改編。 童年曾遭到性侵的女孩陸景與宋清歌一直走不出噩夢陰影，表面漂亮優(yōu)秀的兩人私下卻過著荒誕怪異自我放逐的極端生活。成為同居密友的陸景和清歌感情甚篤，彼此依賴，彼此舔舐心靈傷口，然而因為生存環(huán)境和生活際遇不同，人生軌跡發(fā)生分化，最后一生一死。

兒童性侵，一個難以根除的世界性毒瘤，卻鮮有電影來直面它。能夠被我們記憶的，只有美國的《神秘河》、韓國的《熔爐》《素媛》、日本的《黑暗中的孩子們》，以及我國的《嘉年華》等幾部而已。因為題材的現(xiàn)實意義，故事的剜心之痛，“兒童性侵”題材的電影總能得到大眾更多的關(guān)注。

而今，又一部直面兒童性侵題材的影片已于8月7日全國公映，那便是由戴維執(zhí)導(dǎo)，童苡萱、欒蕾英、史元庭、鐘小丹等演員主演的電影《無辜囚徒》，僅看片名，再結(jié)合兒童性侵的主題，也能感知到故事的內(nèi)核。

每一個被性侵的兒童，都是無辜的受害者，而他們在事件發(fā)生后的漫長的一生，卻始終被“性侵”這兩個字壓得喘不過氣，生理、心理都產(chǎn)生了一生無法撫平的傷痕。我們一方面要盡可能的避免犯罪的產(chǎn)生，另一方面，又不得不思考，犯罪發(fā)生之后，如何來面對這一切，如何來過好這一生，這是《素媛》等多部影片所未能解決的問題，幸而，作為中國首部關(guān)注被性侵兒童成年后生存現(xiàn)狀的故事電影，《無辜囚徒》擔(dān)當(dāng)起了這個責(zé)任。

在《無辜囚徒》中，有兩位曾經(jīng)在童年都遭遇過性侵的女孩，一個是陸景，一個是宋清歌，兩個人長大后成為同居密友，互相安慰和傾訴，但是，童年事件帶來的陰影，卻并不能就此消磨，而是始終縈繞在兩個漂亮而優(yōu)秀的女孩身上，讓她們在不堪忍受的痛苦中叛逆、放縱、絕望，最終走向截然不同的道路……不得不說，《無辜囚徒》雖然結(jié)尾是比較光明的，但這部影片的整體基調(diào)還是比較壓抑和凝重，性侵事件猶如一個點，而這個點的影響，卻遍布了兩位女主角人生的整條線。

如何走出性侵的陰影？復(fù)仇是不是能解決所有問題？答案當(dāng)然是否定的，即便手刃了那個禽獸，也不會換回自己應(yīng)有的鮮活而美好的人生。所以，片中的幾句臺詞，讓人印象格外深刻，比如說“仇恨，只會讓心靈生活在黑暗之中”，這其實是一種辯證論，當(dāng)我們用仇恨來直面罪惡，并不能撫平內(nèi)心的傷口，面對罪惡，必須讓其受到法律的嚴懲，而作為受害者，更需要來漸漸消解事件的傷害，自暴自棄也罷，血海深仇也罷，都不能從根本上解決問題。

所以，片中女主角陸景有句話說得特別好：“長大了也請你要勇敢，不要自責(zé)，不要厭棄自己，不要怨恨親人朋友，不要討厭這個世界。你可以不原諒傷害你的壞人，但請原諒自己，你并沒有錯?！?/p>

是的，每個受害者都是無辜的，我們不應(yīng)該用他人的錯誤來不停地懲罰自己，我們要獨立，要勇敢，要堅強，要學(xué)會面對一切，要學(xué)會遺忘一切，要學(xué)會讓自己的人生重啟……當(dāng)然，這樣的話，換誰都會說，但要事情攤在自己身上，卻并不會輕易能做到，而影片則是通過了對劇中兩位女主角的人生展現(xiàn)來探究她們的掙扎求救，也從她們的經(jīng)歷來闡述有效的解決之道。

總的來說，《無辜囚徒》這部影片，是值得我們所有人到影院去看的，影片所蘊含的生命力量，不僅僅是針對無數(shù)的受害者，更是面向我們蕓蕓眾生的每一員。

我們每個人都是無辜的，我們卻都在無形中給自己套上了各種枷鎖。如何掙開？如何解脫？如何自我救贖？在這部已經(jīng)收獲了多個國際電影節(jié)大獎的電影《無辜囚徒》中，我們或許能找到答案。

有人將電影分為兩類，一種是造夢的藝術(shù)，另一種是現(xiàn)實的表達，當(dāng)造夢的藝術(shù)逐漸發(fā)展為賺錢的商品時，現(xiàn)實主義的表達則顯然彌足珍貴，電影《無辜囚徒》便屬于后者。

誰最無辜，誰又是囚徒？導(dǎo)演并沒有給出明確答案。從受害者來說，她們是無辜的，可她們卻像囚徒一樣被封印在那段陰影記憶中。兇手是囚徒？可他們卻像無辜者般逍遙法外……這種對比的論調(diào)在影片中表現(xiàn)得尤為突出。

影片的第一組鏡頭是女主陸景在床上驚醒的畫面，在床的對面擺著一面鏡子，鏡中或者說是玻璃中表面看起來是映著狼狽憔悴的她，實則是一種桎梏，形成了一種人性兩面的沖突與反思，這樣的鏡頭語言曾在斯皮爾伯格在《辛德勒的名單》中多次見到，在近兩年的影片《少年的你》中亦有使用。

除了“鏡”之外，在現(xiàn)實中陸景同樣有一個極具象征意義的鏡像人物，她就是另一位女主宋清歌。兩人有著同樣的童年遭遇，卻選擇了兩種不同的宣泄方式，走上了兩條截然不同的歸途，這同樣是一種對比。

雖然這是一部現(xiàn)實題材影片，但難得的是在內(nèi)容上導(dǎo)演運用了很多浪漫化的手法表達。影片中沒有刻意賣苦煽情，而是以真實的鏡頭語言，出色的氛圍渲染，循序漸進地將觀眾引入陸景內(nèi)心世界中的小黑屋。然后，小心翼翼地將這間屋子的窗打開，門推開，讓陽光灑進來。在我看來，這才是該電影的核心之處，特別是最后陸景沖出內(nèi)心桎梏，向陽而奔的鏡頭，讓人溫暖又感動，浪漫至極。

而另一位女主宋清歌的結(jié)局相對悲情，卻也是以她最喜歡的方式告別。她穿著紅裙，在浴盆中結(jié)束了自己的生命，這段戲的風(fēng)格與鏡頭表現(xiàn)都非?？酥?，在宿命與解脫下透著一種悲涼與美感，起到了以美景襯哀情的藝術(shù)效果。

顯然，整個故事最終的指向是靈魂的解脫，兩位女主就像浮士德一樣，和魔鬼靡菲斯特訂下了契約，只是最后兩人選擇掙脫枷鎖的方式不同。

在陸景與清歌之外，影片也對旁觀者進行了思考。

從某個角度來說，兩人之所以命運歸途不同，其關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)折點在于她們身邊的人。陸景，身邊有寵著她、愛著她的，甚至不惜被她虐打的王朝。而清歌的男友，面對她的墮落卻冷眼以待，甩開的不僅是她的手，更是她想要重新振作的心，這也直接導(dǎo)致最后清歌的悲劇。

所以，有時候魔鬼可能不是最可怕的，最可怕的是冷漠的人心，這才是讓人逃脫不了的。

影片另外一處令人意外的設(shè)定是性侵者這個角色。

當(dāng)所有人認為，習(xí)得一身“武藝”的陸景見到仇人會殺之后快，沒想到卻有了新的反轉(zhuǎn)，而這個壞人當(dāng)年的入獄之罪名卻是貪污……也就是說，他強暴小陸景的罪一直未被追究，這樣的諷刺力度真的太過于現(xiàn)實。

重要的是，這個人物也并非好萊塢敘事法則中的“大奸大惡”，他同樣也體現(xiàn)出真實的人性與現(xiàn)實的懲罰，與其說是宿命，不如說是天道吧！這讓人想到了近來被熱議的杭州殺妻案，原來真正的壞人很可能以最普通、平凡的狀態(tài)在我們身邊……

不得不說，有時真的是地獄空蕩蕩，惡魔在人間！

真正優(yōu)秀的電影，不僅能夠觀察現(xiàn)實、剖析人性，更難得的是讓更多人關(guān)注一個題材，一個群體，甚至可以起到推進改革、普惠眾生的作用。電影《我不是藥神》上映后引發(fā)了高價特效藥的全民關(guān)注，李克強總理甚至都對輿論熱議作出批示，要求有關(guān)部門加快落實抗癌藥降價保供等相關(guān)措施，我想說：這就是電影的力量！

這部正在熱映的《無辜囚徒》，同樣是這樣一部有力量的電影，推薦大家去看。

現(xiàn)實題材電影《無辜囚徒》是一部難得的作品，它根據(jù)真實事件改編，以被侵害兒童成年后生存現(xiàn)狀為突破口，以他們?nèi)绾巫叱鐾觋幱盀橹黝}，題材比較敏感大膽，但也極具社會現(xiàn)實意義。

誠然，反映被侵害兒童的題材確實是長期缺位的?！稛o辜囚徒》能夠上映，這不僅僅是創(chuàng)作者的視野與勇氣的問題，更重要的是，面向大眾，傳遞出這樣一種信息——讓被侵害者得到公正的待遇，讓他們走出當(dāng)年的陰影，生活在陽光之下，才是該片所要表達的中心思想以及所要承擔(dān)的責(zé)任。

這部電影讓人想起了韓國電影《素媛》，但與之不同的是，《無辜囚徒》并不聚焦于殘酷案件本身，而是將視角投向了被侵害兒童成年后生存現(xiàn)狀，對他們成長后的生活和心態(tài)進行跟蹤?？梢姡@部《無辜囚徒》某種意義上，是長大版的“素媛”，并且揭開了童年噩夢對受害者生理與心理帶來的巨大而持久的傷害。

看這部電影之前我是有些猶豫和躊躇的，因為擔(dān)心電影所呈現(xiàn)的主題過于沉重，比如破碎的童年、哭泣的女童、艱難的維權(quán)、社會的冷漠甚至嘲諷等等。只要導(dǎo)演往這個方向稍動動念頭，很容易把影片鎖在觀眾的眼淚里。

但本片沒有像同類韓國電影那樣，重口味加煽動性，用赤裸裸的方式呈現(xiàn)噩夢，而是選擇了第三視角，用一個旁觀者的眼睛，講案件中牽扯到的幾位女性，甚至該片色調(diào)明亮，光影效果給人一種溫暖的視覺體驗。但越是這樣的渲染，越能反襯出光天化日之下侵犯兒童的罪惡與黑暗。尤其是電影開場時發(fā)生在一面暖色調(diào)中的童年噩夢，以及女主角等人雖然身處在耀眼的陽光下，卻走到哪里都逃不掉陰霾的絕望與無助，令人印象深刻。

女主角陸景和閨蜜清歌，兩人孩童時代都遭遇過侵害，長大之后，她們美麗優(yōu)秀、事業(yè)有成，一位成為了知名設(shè)計師，一位成為了小有成就的畫家。但光鮮的外表無法掩蓋昔日的傷害，兩人彼此依賴、互相舔舐內(nèi)心傷口，卻還是無法掙脫其中。仇恨讓陸景的心靈一直處在黑暗中，她對母親對兇手的“縱容”感到憎恨，也拒絕和別人接觸，她剪短了長發(fā)，無論春夏始終戴著黑手套，并且學(xué)習(xí)自由搏擊，這一切都是為了把自己包裹起來，給足自己安全感，并且尋求復(fù)仇的機會。

相比之下，更加感性的閨蜜清歌，則是另一種形象，長發(fā)披肩的美女，和眾多男人周旋糾纏，企圖以此弱化羞恥感，并擺脫舊時的創(chuàng)傷。但她被“傳統(tǒng)貞操”觀念禁錮，給自己套上沉重的思想枷鎖，把遭受惡魔侵害看做是自己洗脫不掉的“罪行”，從前愛人的不理解更是她無法越過的坎兒，最終走上了一條不歸路。

電影前半段，因惡行導(dǎo)致的悲劇故事，使得主題相對沉重。但《無辜囚徒》并沒有一味的悲悲戚戚，而是冷靜地引導(dǎo)觀眾思考，克制地使用情緒，沒有讓短暫而濃烈的情緒渲染，遮掩了值得細細回味的電影主旨。因此電影后半段，本片將女主陸景面臨的困境分解成親情、友情、愛情等多個現(xiàn)實維度進行側(cè)寫，并設(shè)定了男主王朝作為守護者，在陸景處在崩潰邊緣或即將釀成大錯的時刻，及時幫助她走向正軌。

所以《無辜囚徒》最大的優(yōu)勢，就是制造共情。即使我們沒有親身經(jīng)歷過這樣的悲劇，卻也可以體會到主角的各種情感，仿佛自己置身此事之中。尤其難得的是，全片涉及的話題雖然沉重殘酷，兩位女主的命運也非常悲慘，但是影片一直在試圖傳達較為鮮明的正能量：悲傷是無法避免的，微笑面對未來，才是生活繼續(xù)的動力。

另外，個人很佩服導(dǎo)演戴維平衡笑點和哭點的能力，雖然《無辜囚徒》的主題沉重，但劇情里卻有不少的笑點，尤其是男主角王朝的飾演者史元庭的表現(xiàn)，更是為影片增加了些許笑料，令許多觀眾一直處于“哭了笑、笑了哭”的循環(huán)模式?？梢钥闯鰧?dǎo)演戴維希望在電影里表現(xiàn)出樂觀因素，用積極的態(tài)度去回擊罪惡。

首先看到一部探討性侵的片子真的激動，看到排片少得可憐，挺心酸。

預(yù)告片有說不出口的詭異 某短評描述的像法治頻道的電視連續(xù)劇

如果因為電影的立意打五星

那讓人渾身不適的居高臨下的男性說理

“圣人”式的教人原諒 又所謂解脫又釋懷

滿屏的爹里爹氣

只是因為主題是性侵的故事

那真的一星都不值

這種#里的話術(shù)簡直令我絕望又痛苦

連痛苦都拍不好 還配拍原諒嗎

對于排除萬難的主創(chuàng)們 值一星

如果只是借熱度 吸引眼球

又如果是真心

我不知道