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更新時間：2023-08-10 19:02
詳細劇情
New York pretentious Diana Sullivan is writing a series of articles on the theme of "family" for Cosmopolitan magazine. Primarily to keep an eye on her but also because of the personal connection, Diana invites her mid-teen daughter, Grace Sullivan, to accompany her on a trip to research the next in the series, dealing with their own family, most specifically a wing that lives deep in the backwaters of the Louisiana bayou, which has been largely overtaken by oil companies of late. They are most directly connected by brothers: Diana's grandfather Mike, and Joe, the patriarch of the Louisiana wing. Diana and Grace have never met their Louisiana relations, they in turn who do not even know that Diana and Grace exist. As difficult as it becomes, Diana and Grace are able to meet their Louisiana relations, led by Joe's widowed young wife, Ruth Sullivan, who acts as if Joe is still with them, who sees anything related to the city as suspect, and who rules her household with an iron fist to ...
長篇影評
1 ) 世間的“黑即黑 白即白”
我知道你的行為，你不冷也不熱；我巴不得你或冷或熱。你既如溫水，也不冷也不熱，所以我必從我口中把你吐出去。
啟示錄 第三章15-17節(jié)
羞澀的蘇一家在那個與世隔絕的地方固守自己的信仰，雖然蘇太太一直說黑即黑，白即白。其實她自己對自己的丈夫就是又愛又恨。道德的不同，世界觀的沖撞。整個故事在最后溫馨的情景的結(jié)束。
啟示錄 第三章15-17節(jié)
羞澀的蘇一家在那個與世隔絕的地方固守自己的信仰，雖然蘇太太一直說黑即黑，白即白。其實她自己對自己的丈夫就是又愛又恨。道德的不同，世界觀的沖撞。整個故事在最后溫馨的情景的結(jié)束。
7.2
像亞馬遜的紅樹林濕地一樣的生活環(huán)境，其實不管是偏僻的地方還是城市的生活，好的生活方式吸收，不好的給摒棄不就行了，只是人們江山易改本性難移呀
A-
WTF神片 好在康查洛夫斯基足夠坦蕩毫不遮遮掩掩
電影有點顧左右而言他的味道，最后再繞回來。
84th 凌晨3點被蚊子咬醒+濕疹小復發(fā)+沒洗澡渾身難受，一大早5點半起來竟然硬是把這無聊的生肉看完了，全球影壇沒有比這連莊戛納影后更淋的吧，可以說是最極端的只有獎項，作品星光國民度全無的女演員代表了
摘下面具，真實的去愛
孤清冷絕的尋根路。困囿在迷惘和祈盼的夾縫里，前后兩茫茫。脫離故土和母語的轉(zhuǎn)戾點，充滿了焦慮暴躁和困惑。
愛，有那么多種表達方式
20世紀-DY-018 迷霧般的河流，隱秘的家族故事，當世界雜志的記者帶著女兒尋根于此，往事漸漸被撥開。喜歡記者帶著Joe的老婆進城的鏡頭里現(xiàn)代工業(yè)的印跡對原始世界的侵蝕；喜歡記者女兒和Joe的小兒子在叢林中點亮火柴彼此的相望。城里母親為給兒子報仇大鬧夜店，家里兒子被可卡因和色情雜志帶入癲狂，文明和原始的隔閡在沖突中消解。有人與現(xiàn)實和解選擇對孩子們放手，有人緊抱女兒再也不愿分開。
有人醒著，有人裝睡，一潭春水沒有闖入者出現(xiàn)，不起波瀾?！铩铩铩?/p>
swamp
五星的前奏一星的尾，絲滑地融入平庸如同人的一生
蘇利文夫人固守傳統(tǒng)，她的兩個兒子不愿受其管制，所以她牢牢抓緊自己還在身邊的兒子。她的丈夫在家中起著神圣決定性的作用，她既恨又愛，這種長期的扭曲心理造成了一種對丈夫的敬畏感，她不敢觸動，以至于丈夫死后餐桌依舊留有男主人的位置神圣不可侵犯。然而遠到而來的親戚帶著現(xiàn)代自由闖入了蘇利文夫人原始傳統(tǒng)的生活。本片最后說到底是在討論母愛，母親對于孩子的愛是無私，選擇表達的方式無法斷定對錯，但誰也不能否定這份母愛。。
在一種畸形的家庭關(guān)系下，「母親/家庭支撐人」卻無意識成為「父權(quán)」的幫兇與維護者，有種入木三分的影射，往往災難的受害人與遺孤反而繼承了暴君/極權(quán)的體系。
八十代自由主義和極端保守主義在母性教育和生存理念的交匯
le cinéaste russe parle aussi de liberté et d’amour, deux notions qu’il met en opposition : ? Il est impossible d’aimer et d’être libre en même temps, car l’amour est un acte de possession, voire de tyrannie et de haine. ?
導演情懷誠摯。
繼《不結(jié)婚的女人》后，Jill Clayburgh又演了一回我非常喜歡的女性角色。難以想象的奇異情懷，一切不合理在這里都有了立足點，那片濕地就像個遠離現(xiàn)代社會的夢，困住人們的心，更像是以一己之力對回憶以及另一種大眾生活方式的反抗，醒來后還是要重新生活。