劇照
更新時間：2023-08-10 19:02
詳細(xì)劇情
The tragedy and comedy in Carlo's life begins, grows and ends like the tragedy and comedy of Portugal. In the company of his close friend, Jo?o da Ega, allegedly a brilliant writer, Carlos, with his idle existence as an aristocratic doctor, spends his time to enjoying friends and lovers. Until he falls in love. She is a new character in this revolutionary novel. It's a vertiginous passion that goes beyond that past gloominess to reach a new and darker abyss, incest.
長篇影評
1 ) 《馬亞一家》：葡萄牙的家族史詩
電影《馬亞一家》改編自同名文學(xué)名著，內(nèi)容是葡萄牙一個古老貴族世家的沒落，以及年輕一代知識分子對待生活的態(tài)度，從而反映出十九世紀(jì)末葡萄牙上層社會保守凝滯和缺乏生機的精神狀態(tài)。
十九世紀(jì)后半葉，是現(xiàn)實主義小說在歐洲結(jié)出豐碩成果的時代。法國的巴爾扎克和福樓拜，英國的狄更斯和薩克雷，俄國的果戈理和托爾斯泰，西班牙的佩雷斯?加爾多斯和克拉林，都以他們真實地描寫了社會生活、細(xì)致地刻劃了人物形象的各種作品而留名于文學(xué)史。在葡萄牙，則于稍后的時期，也出現(xiàn)了足以與這些現(xiàn)實主義大師齊名的小說家埃薩?德?蓋羅斯(Eca de Queiros)。
《馬亞一家》發(fā)表于1888年，反映出了十八世紀(jì)葡萄牙社會的惰性，這是這部作品的杰出成就。它里面沒有曲折復(fù)雜的情節(jié)，人物的塑造也是用的白描手法，沒有劇烈的內(nèi)心沖突，沒有深刻的心理分析，然而這種被人們稱作十九世紀(jì)后半葡萄牙人世紀(jì)病的惰性，卻從大量日常生活的細(xì)致描寫，人物在社會環(huán)境中的種種活動，時時處處透露于紙面，構(gòu)成了一幅世態(tài)風(fēng)情的優(yōu)美畫卷。這些方面我們可將之與曹雪芹的《紅樓夢》對照，同樣是通過一個家族的墮落，反映出一個時代的悲劇。
如此厚重的史詩，改編為電影需要足夠的勇氣，面對葡萄牙當(dāng)?shù)赜^眾的期待與希冀，自然要背負(fù)更大的壓力，然而兩個多小時的電影也必將對原著進(jìn)行大刀闊斧的刪減，這版《馬亞一家》雖然還稱不上杰作，從制作水準(zhǔn)上還是看到主創(chuàng)費勁了心力。本片幾個有意思的地方：
一，黑白到彩色再到黑白的轉(zhuǎn)化。電影中出現(xiàn)了這個家族的四代人，前三代人的都是用的黑白的方式表現(xiàn)，直到第四代卡洛斯（本片主角）出現(xiàn)，電影才開始使用彩色方式表現(xiàn)，最后經(jīng)過十年游歷生涯的卡洛斯再次踏上祖國的土地，電影又轉(zhuǎn)入黑白方式?？傮w上黑白段落時間不多，都是一筆帶過。電影主要表現(xiàn)卡洛斯和一群年輕朋友在葡萄牙首都里斯本的晃蕩，從而反映當(dāng)時這個國家的一些狀態(tài)，他們身處上流社會，接受過良好的教育，有文學(xué)家、詩人、醫(yī)學(xué)家，他們討論政治、欣賞歌劇、賽馬，然而與情人間的偷歡作樂暴露了他們的墮落與輕薄。從黑白，到彩色，再到黑白的表現(xiàn)形式正與小說要表達(dá)的批判統(tǒng)一起來，反映了葡萄牙上層社會保守凝滯和缺乏生機的精神狀態(tài)。
二，外景內(nèi)景?？催^電影后都會對本片的外景留下深刻印象，因為本片的外景采用畫布的形式，跟舞臺劇上的背景沒什么差別，所以整部電影看起來戲劇感濃重，雷乃的遺作《縱情一曲》也采用了這種方式。然而本片并沒有完全使用這種方式，內(nèi)景還是采用實景拍攝，馬亞家族的“葵花公館”，以及別的建筑都十分好好精美，添加了電影的美感。這種外景的戲劇性與內(nèi)景的現(xiàn)實性相互交叉的感覺很新鮮。觀眾既要投入這個故事去感知它，又要游離于這個故事之外去審視它。
三，攝影構(gòu)圖。本片的攝影與構(gòu)圖是一大享受，加上精美的道具布景，以及演員的服裝，整個電影十分精致。印象深刻的有兩場戲，一個卡洛斯父親與妻子私奔到世界各地游歷，電影的處理方式是旁白加上以兩人親吻姿勢旋轉(zhuǎn)，就是“八音盒”的姿勢，連配樂也是八音盒。另一個是卡洛斯與朋友去欣賞歌劇，輔以旁白，可以看到卡洛斯與情人看對了眼。還有一個是卡洛斯與埃戛去看賽馬，一個橫移長鏡頭，大全景的賽馬慢鏡頭，可以入選今年的最美瞬間。除此之外，本片的其他地方的構(gòu)圖與攝影都很美，加上演員的站位，有時裝大片的感覺。
四，夢境。本片有一個畫風(fēng)突變的地方，影像變斜，老祖父阿豐蘇半夜做夢，夢到孫子卡洛斯小時候，他和老管家的交談，從中可看出阿豐蘇對兒子的死念念不忘，還有對于私奔的兒媳的憤怒。這也是一個提示，阿豐蘇還有一個孫女流浪在外，老人家放心不下。
五，旁白。本片有大量的旁白，以旁白開場，觀眾就像是在聽一個人將一個久遠(yuǎn)的故事。本片的旁白處理的相當(dāng)好，與劇情完全貼合，甚至為劇情增光添彩。像是歌劇院的那場戲，阿豐蘇之死的那場戲，完全就是升華。
另外一個需要著重講解的是本片的劇情，稍不注意大家就會誤以為這是個狗血的故事。本片改編自原著，刪減了很多內(nèi)容。導(dǎo)演也知道精簡之后的劇情可能過于輕薄無法服眾，于是在電影中對劇情做了很多鋪墊。先來分析下卡洛斯與瑪麗亞?埃杜亞達(dá)相愛過程，導(dǎo)演安排了卡洛斯與馬里亞的四次偶遇，然后卡洛斯才借出診的機會與馬麗亞相識，四次偶遇，是卡洛斯愛欲的堆積，以至于后來的相愛、亂倫變成必然。另外，“亂倫”是會被看作狗血的最大因素，導(dǎo)演對此也是煞費苦心，電影中阿豐蘇的夢境，馬麗亞說卡洛斯長得像自己母親，馬麗亞之前巴黎鄰居的疑惑表情等細(xì)節(jié)都是亂倫的伏筆。導(dǎo)演的這種用心的創(chuàng)作方法也是我對本片印象極佳的一個因素，我列的還不全面，請影迷朋友觀看電影的時候多注意電影細(xì)節(jié)。
《馬亞一家》的背景是葡萄牙十八世紀(jì)，想要更好的理解本片，建議先了解一下當(dāng)時的葡萄牙社會時局。另外《馬亞一家》小說有中文版，有興趣的影迷朋友可以購買閱讀。
十九世紀(jì)后半葉，是現(xiàn)實主義小說在歐洲結(jié)出豐碩成果的時代。法國的巴爾扎克和福樓拜，英國的狄更斯和薩克雷，俄國的果戈理和托爾斯泰，西班牙的佩雷斯?加爾多斯和克拉林，都以他們真實地描寫了社會生活、細(xì)致地刻劃了人物形象的各種作品而留名于文學(xué)史。在葡萄牙，則于稍后的時期，也出現(xiàn)了足以與這些現(xiàn)實主義大師齊名的小說家埃薩?德?蓋羅斯(Eca de Queiros)。
《馬亞一家》發(fā)表于1888年，反映出了十八世紀(jì)葡萄牙社會的惰性，這是這部作品的杰出成就。它里面沒有曲折復(fù)雜的情節(jié)，人物的塑造也是用的白描手法，沒有劇烈的內(nèi)心沖突，沒有深刻的心理分析，然而這種被人們稱作十九世紀(jì)后半葡萄牙人世紀(jì)病的惰性，卻從大量日常生活的細(xì)致描寫，人物在社會環(huán)境中的種種活動，時時處處透露于紙面，構(gòu)成了一幅世態(tài)風(fēng)情的優(yōu)美畫卷。這些方面我們可將之與曹雪芹的《紅樓夢》對照，同樣是通過一個家族的墮落，反映出一個時代的悲劇。
如此厚重的史詩，改編為電影需要足夠的勇氣，面對葡萄牙當(dāng)?shù)赜^眾的期待與希冀，自然要背負(fù)更大的壓力，然而兩個多小時的電影也必將對原著進(jìn)行大刀闊斧的刪減，這版《馬亞一家》雖然還稱不上杰作，從制作水準(zhǔn)上還是看到主創(chuàng)費勁了心力。本片幾個有意思的地方：
一，黑白到彩色再到黑白的轉(zhuǎn)化。電影中出現(xiàn)了這個家族的四代人，前三代人的都是用的黑白的方式表現(xiàn)，直到第四代卡洛斯（本片主角）出現(xiàn)，電影才開始使用彩色方式表現(xiàn)，最后經(jīng)過十年游歷生涯的卡洛斯再次踏上祖國的土地，電影又轉(zhuǎn)入黑白方式?？傮w上黑白段落時間不多，都是一筆帶過。電影主要表現(xiàn)卡洛斯和一群年輕朋友在葡萄牙首都里斯本的晃蕩，從而反映當(dāng)時這個國家的一些狀態(tài)，他們身處上流社會，接受過良好的教育，有文學(xué)家、詩人、醫(yī)學(xué)家，他們討論政治、欣賞歌劇、賽馬，然而與情人間的偷歡作樂暴露了他們的墮落與輕薄。從黑白，到彩色，再到黑白的表現(xiàn)形式正與小說要表達(dá)的批判統(tǒng)一起來，反映了葡萄牙上層社會保守凝滯和缺乏生機的精神狀態(tài)。
二，外景內(nèi)景?？催^電影后都會對本片的外景留下深刻印象，因為本片的外景采用畫布的形式，跟舞臺劇上的背景沒什么差別，所以整部電影看起來戲劇感濃重，雷乃的遺作《縱情一曲》也采用了這種方式。然而本片并沒有完全使用這種方式，內(nèi)景還是采用實景拍攝，馬亞家族的“葵花公館”，以及別的建筑都十分好好精美，添加了電影的美感。這種外景的戲劇性與內(nèi)景的現(xiàn)實性相互交叉的感覺很新鮮。觀眾既要投入這個故事去感知它，又要游離于這個故事之外去審視它。
三，攝影構(gòu)圖。本片的攝影與構(gòu)圖是一大享受，加上精美的道具布景，以及演員的服裝，整個電影十分精致。印象深刻的有兩場戲，一個卡洛斯父親與妻子私奔到世界各地游歷，電影的處理方式是旁白加上以兩人親吻姿勢旋轉(zhuǎn)，就是“八音盒”的姿勢，連配樂也是八音盒。另一個是卡洛斯與朋友去欣賞歌劇，輔以旁白，可以看到卡洛斯與情人看對了眼。還有一個是卡洛斯與埃戛去看賽馬，一個橫移長鏡頭，大全景的賽馬慢鏡頭，可以入選今年的最美瞬間。除此之外，本片的其他地方的構(gòu)圖與攝影都很美，加上演員的站位，有時裝大片的感覺。
四，夢境。本片有一個畫風(fēng)突變的地方，影像變斜，老祖父阿豐蘇半夜做夢，夢到孫子卡洛斯小時候，他和老管家的交談，從中可看出阿豐蘇對兒子的死念念不忘，還有對于私奔的兒媳的憤怒。這也是一個提示，阿豐蘇還有一個孫女流浪在外，老人家放心不下。
五，旁白。本片有大量的旁白，以旁白開場，觀眾就像是在聽一個人將一個久遠(yuǎn)的故事。本片的旁白處理的相當(dāng)好，與劇情完全貼合，甚至為劇情增光添彩。像是歌劇院的那場戲，阿豐蘇之死的那場戲，完全就是升華。
另外一個需要著重講解的是本片的劇情，稍不注意大家就會誤以為這是個狗血的故事。本片改編自原著，刪減了很多內(nèi)容。導(dǎo)演也知道精簡之后的劇情可能過于輕薄無法服眾，于是在電影中對劇情做了很多鋪墊。先來分析下卡洛斯與瑪麗亞?埃杜亞達(dá)相愛過程，導(dǎo)演安排了卡洛斯與馬里亞的四次偶遇，然后卡洛斯才借出診的機會與馬麗亞相識，四次偶遇，是卡洛斯愛欲的堆積，以至于后來的相愛、亂倫變成必然。另外，“亂倫”是會被看作狗血的最大因素，導(dǎo)演對此也是煞費苦心，電影中阿豐蘇的夢境，馬麗亞說卡洛斯長得像自己母親，馬麗亞之前巴黎鄰居的疑惑表情等細(xì)節(jié)都是亂倫的伏筆。導(dǎo)演的這種用心的創(chuàng)作方法也是我對本片印象極佳的一個因素，我列的還不全面，請影迷朋友觀看電影的時候多注意電影細(xì)節(jié)。
《馬亞一家》的背景是葡萄牙十八世紀(jì)，想要更好的理解本片，建議先了解一下當(dāng)時的葡萄牙社會時局。另外《馬亞一家》小說有中文版，有興趣的影迷朋友可以購買閱讀。
2 ) Maia
1.阿豐蘇:對人最好的東西莫過于水,水的聲音,水的味道,水的顏色.
2.埃戛:缺席是精神軟弱的表現(xiàn).
3.達(dá)馬亞:若昂,你什么都不尊重.
埃戛:沒有不敬就沒有進(jìn)步.那些敬重的人都失敗了.一個人先是羨慕,進(jìn)而慢慢不知不覺變?yōu)榫粗鼐?他就不由自主的墮落到去崇敬萬能之神.
4.埃戛:我感到,好像我的靈魂掉進(jìn)了一個糞坑.我需要從里到外清洗一下.
5.旁白:比賽開始了,樂隊悲傷地演奏者<諾瑪>的選段.卡洛斯和卡拉夫特說:“今天的比賽真正是達(dá)到了莎士比亞的標(biāo)準(zhǔn):皆大歡喜.”“一個拳頭就是一個很好的句號.”
6.卡洛斯:克拉夫特,你永遠(yuǎn)不可能知道發(fā)生在你身上的事,究竟是好還是壞.一般地講,是壞事兒.
7.卡洛斯:在這個世界上,一切都是做做樣子,全是騙人的.
8.瑪莉亞:再見,讓我一個人呆會兒.去吧.
9.埃戛:女人,生活,一切的一切,全都見鬼去吧.
2.埃戛:缺席是精神軟弱的表現(xiàn).
3.達(dá)馬亞:若昂,你什么都不尊重.
埃戛:沒有不敬就沒有進(jìn)步.那些敬重的人都失敗了.一個人先是羨慕,進(jìn)而慢慢不知不覺變?yōu)榫粗鼐?他就不由自主的墮落到去崇敬萬能之神.
4.埃戛:我感到,好像我的靈魂掉進(jìn)了一個糞坑.我需要從里到外清洗一下.
5.旁白:比賽開始了,樂隊悲傷地演奏者<諾瑪>的選段.卡洛斯和卡拉夫特說:“今天的比賽真正是達(dá)到了莎士比亞的標(biāo)準(zhǔn):皆大歡喜.”“一個拳頭就是一個很好的句號.”
6.卡洛斯:克拉夫特,你永遠(yuǎn)不可能知道發(fā)生在你身上的事,究竟是好還是壞.一般地講,是壞事兒.
7.卡洛斯:在這個世界上,一切都是做做樣子,全是騙人的.
8.瑪莉亞:再見,讓我一個人呆會兒.去吧.
9.埃戛:女人,生活,一切的一切,全都見鬼去吧.
一部精致的類型電影，能夠讓觀眾窺探一下貴族生活，各種舞臺劇般的布景站位都很賞心悅目，但敗在故事性奇差。兩星半。
1. 開始的音樂和一組掃過華服的鏡頭讓我有了BBC《傲慢與偏見》的期待，可看到那個作為重要背景出現(xiàn)的街道，我的失望也開始滋生了。難道葡萄牙連個像樣的街道外景也尋不到？2.故事也真是老套，貴族的附庸風(fēng)雅，家族恩怨，兒女情仇。太乏味了，誰要做葡萄牙的貴族?。?/p>
戲劇感很強 但幾乎毫無美感 一部經(jīng)典被拍成了一場鬧劇
我錯了，沒看懂，這片子逼格太高。
故事算是滿足了人們對上流貴族社會的所有意淫，重點其實不是故事，而是導(dǎo)演的野心，試圖去還原葡萄牙社會幾代人的生活和精神狀態(tài)，就像一副世態(tài)風(fēng)情的畫卷，展示人們的日常，三輩人的時間過去了，整個葡萄牙社會卻還是停滯不前的老樣子，恰似主角的生活，只是身邊有些人老了，有些人死了。★★★★
諷刺
不否認(rèn)影片是有獨特美感的?？上拗谱「窬值牟皇菆鼍埃侨∩衢g僅為了一個狗血情景劇。
這也是百年孤獨啊，主線放在第四代亂倫……
沒想到葡語還沒忘干凈
前半個小時是流水賬，中間一個半小時是風(fēng)流史，最后10分鐘是地攤文學(xué)?？雌饋硎且徊繝€片格局，其實是19世紀(jì)葡萄牙上流社會的風(fēng)情畫。舞臺劇感看似做作，卻完全符合上流社會的各種矯揉造作，是最赤膊相見的寫實。
好喜歡攝影色調(diào)和油畫布景的古典主義氛圍，貴族知識分子圈子中的嬉笑怒罵儼然是那個時代思想圈沙龍文化的再現(xiàn)。當(dāng)然真正得我心的還是劇情上的復(fù)古，血緣、背叛和命運悲劇，這才是古典戲劇的精髓。
男主角的好基友埃戛很搶戲啊，妙語連珠。結(jié)尾處理得不錯，按照自己的步伐固然重要，但有時也會為了趕一場宴會而去趕馬車。生活還是要繼續(xù)的。
改得真是不錯，戲劇感很強的設(shè)計使得蓋羅斯原著中撒的一地狗血看起來也沒那么突兀了。
我會繼續(xù)自己緩慢、謹(jǐn)慎、穩(wěn)當(dāng)?shù)牟椒?，因為這是生活中唯一合適的步伐?！禣s Maias - Cenas da Vida Romantica》
133流動的人物置入靜止的畫面中 有點像磨坊十字架
舞臺劇風(fēng)格 文學(xué)影像化的一次實驗 極美好的視覺體驗 主角的人物刻畫單薄 敘事略顯干澀 卻帶有靜態(tài)美
葡萄牙版“紅樓夢”，格調(diào)甚高，導(dǎo)演用戲劇與光影雜糅的方式呈現(xiàn)，外景油畫板，內(nèi)景構(gòu)圖考究，演員站位嚴(yán)謹(jǐn)，充滿夸張感，一切向舞臺劇靠攏，畫面，打光也帶有強烈的作者風(fēng)格，無不展示上流社會的虛偽性，表面高尚，內(nèi)里墮落，骯臟至極。
130分鐘遠(yuǎn)不能還原出鴻篇巨制的原著的十分之一，但制作確實精良：光影的運用以及精致的服飾布景和構(gòu)圖讓每一幀都像油畫般耐看，更不用說外景本身就是一幅幅美妙的畫作
刻意設(shè)置成油畫的靜態(tài)外景營造舞臺劇風(fēng)格，旁白切入一個家族上百年的歷史，旁枝逸出鋪就十八世紀(jì)葡萄牙上流社會浮世繪；內(nèi)景光影打磨得無比精致，重重明暗如心事曲折；人物站位如教科書般嚴(yán)謹(jǐn)考究，單人/雙人/多人在畫面的構(gòu)成方式布局精心。
繪畫布景很別出心裁。體驗式電影，看著輕浮空虛的三代人沒完沒了尋歡作樂和夸夸其談?wù)媪钊藚挓?，亂倫的設(shè)定也很無趣。