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劇照
更新時間：2023-08-11 01:32
詳細劇情
因發(fā)電廠筑壩施工，卡胡瓦西河將要變?yōu)楹^(qū)而消失，路易斯（伯特·雷諾茲 Burt Reynolds 飾）、艾德（強·沃特 Jon Voight 飾）、波比（尼德·巴蒂 Ned Beatty 飾）和德魯（羅尼·考克斯 Ronny Cox 飾）四個愛好冒險和自然的好友結(jié)伴，計劃在周末前往卡胡瓦西河漂流。四人在即將成為湖區(qū)的蕭條小鎮(zhèn)找到向?qū)ВK于抵達河岸，簡單準備后就開始了冒險。第二天早上，試圖打獵的艾德一無所獲，在強壯敏捷的路易斯面前頗感無趣，與胖子波比先行下河探路，然而他們遇上了兩個持槍的陌生人，對方將他們控制并施以侮辱，路易斯趕到后將陌生人殺死。四人匆匆逃離此地，此時，河水變得猙獰，激流與巖石處處致命，一場冒險之旅成為了奪命之旅……
長篇影評
1 ) 噩夢之河
近現(xiàn)代以降，人類文明與自然的關(guān)系呈現(xiàn)出奇妙而悖論的發(fā)展趨勢：一方面人類利用科技和工業(yè)手段征服、改造和破壞原始的自然，人類在自然面前似乎無所不能；另一方面作為個體的人類，在文明和文化的圈養(yǎng)中逐漸失去來自自然的野性和力量。約翰.保曼拍攝于1972年的《激流四勇士》借一個漂流歷險的故事，生動展示了人性在險惡自然環(huán)境里的掙扎，巧妙詮釋了文明與自然、秩序道德與暴力野蠻的多重關(guān)系。
故事背景是因發(fā)電廠筑壩施工佐治亞州最大的河流——生機勃勃的卡胡瓦西河，很快會消失，取而代之的是只有一片死水的湖區(qū)。影片的第一個段落即展現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)驚人的破壞力：山林河谷被推土機、挖掘機改造成巨大荒蕪的工地，爆破聲震耳欲聾，靜謐的河流毫無抵抗之力。在大河被人類文明徹底“淹死”之前，四個城市人（路易斯、艾德、鮑比和德魯）決心進行一次獨木舟漂流之旅。
象征文明與財富的越野車載著四人來到河谷上游的村莊時，展現(xiàn)在他們面前的是粗糙、簡陋和雜亂的村舍，衣著破舊、面目猙獰，說話粗魯?shù)纳矫瘛Ｃ鎸ρ陲棽蛔?yōu)越感的城里人，山民也頗有敵意。鮑比假意恭維山民，山民毫不猶豫地揭穿了城市人的虛偽。德魯彈吉他與山里小孩彈班卓琴的精彩合奏緩和了開場的緊張氣氛，但山里人（自然）和城市人（文明）之間令人不安的緊張幾乎貫穿于全片。到最后這種緊張不安體現(xiàn)轉(zhuǎn)化為欲發(fā)現(xiàn)真相的辦案警察和共謀欺騙的幸存者之間。
山里人問路易斯為什么要漂流，路易斯說因為“河就在那里”。即將消失的卡胡瓦西河美得令人窒息，陽光下四人劃著兩只獨木舟穿過急流險灘，一路有驚無險。循規(guī)蹈矩、壓抑枯燥的城市生活里體驗不到的自由與刺激在與河流上盡情釋放。第一天漂流結(jié)束之時鮑比說“我們征服了河流”，這仍然是人類征服控制自然的姿態(tài)；最不像城市人的路易斯卻說河不能被征服，四人之中他似乎最具有美國六、七十年代的反叛精神，最不能忍受文明體制的束縛；有漂亮老婆，孩子和房子的城市中產(chǎn)艾德中規(guī)中矩，他對路易斯很依賴，有人說這種依賴是兒子對父親般的，也有說是同性戀成分，不管怎樣，影片上半段他一直表現(xiàn)的中庸軟弱，最明顯的體現(xiàn)是射殺野鹿時的緊張和猶豫。
尼采說過，“你望著深淵，深淵也望著你”。在本片中這句話可以隱喻自然與人性的關(guān)系。自然的美與和諧同人性的積極美好，自然的險惡同人性的丑惡，都是互為鏡像的。在冒險的上半程里，卡胡瓦西河的原始粗曠之美與四人的合作拼搏相得益彰。
第二天的旅程里，自然野蠻和兇險的一面愈加彰顯，人性之惡也逐漸放大。片中一直潛伏著的緊張不安終于浮出“水面”：與野蠻丑惡的自然實為一體的兩個持槍山氓，抓住了艾德和鮑比，鮑比被性虐待，路易斯及時趕到，射殺了一個山氓。這場沖突里一個有趣的對照是，文明一方的武器是原始的弓箭，野蠻邪惡一方用的卻是代表現(xiàn)代文明的槍。在如何處理尸體上，路易斯和德魯意見嚴重相左，人性中的善與惡，文明與野蠻在這場爭執(zhí)中生動地展現(xiàn)。極富道德感的德魯認為出于防衛(wèi)的殺人也應(yīng)投案自首，尸體要交給警察；路易斯堅持就地埋尸，作為體制反叛者的他相信通過法律解決一定不會有好結(jié)果。鮑比不想事情傳揚出去，支持路易斯；關(guān)鍵時刻，沒有利益牽連但對路易斯有感情的艾德選支持前者——投票結(jié)果三比一通過掩埋尸體不報警，文明以“民主投票”這一最文明的方式輸給了人類趨利避害的自然本性。
原本美好的漂流冒險變成了倉皇失措的逃脫之旅。被掩埋的山氓的一只手似乎總是伸出來，這實際上是某種警告和象征。掩埋尸體時已失常的德魯在之后的漂流中突然落水，這個意外導(dǎo)致兩個獨木舟傾覆。在礁石密布和激流湍急的河水里，艾德、鮑比和路易斯艱難僥幸地游到岸邊，路易斯嚴重受傷，德魯死了——道德和法律的捍衛(wèi)者成了文明與野蠻對抗的犧牲品。德魯之死在片中早有端倪，從漂流開始，他就不喜歡穿上救生衣。在轟鳴的流水、巨大的礁石和險峻山崖壓迫性的映照下，筋疲力盡的三人脆弱無助，人類在自然面前的渺小暴露無疑。
失去靠山之后，艾德的勇敢和血性被激發(fā)出來。他爆發(fā)了出驚人的能量——徒手爬上幾十米高的山崖，射死了前來“尋仇”的山氓，但這一箭與射鹿的那一箭一樣充滿恐懼和猶豫。與艾德正相反，旅途中一直野性無畏的的路易斯受傷后判若兩人，異常痛苦和虛弱。殺過人的艾德控制了一切“善后”事宜：山氓和德魯?shù)氖w被沉入河底，三人串好口供欺騙當?shù)鼐臁?br>
在遠離文明的荒野里，無論是反叛的路易斯還是中庸的艾德，都爆發(fā)出了驚人的野性力量，卻因此卸下了文明的面具，突破了法律和秩序的底線。艾德在警察面前鎮(zhèn)靜自若，一絲破綻不露，回家后卻噩夢纏身——那只不想被埋掉的手從河中升起。很快消失的卡胡瓦西河將永遠流淌在艾德內(nèi)心，那是一條浮尸隱現(xiàn)的夢魘之河。電影英文名Deliverance是解脫解救之意，這個名字在身體與心靈、正與反幾個層面指涉了本片的核心情節(jié)——從自然困境中逃脫并躲過了牢獄之災(zāi)的艾德，也許正如德魯所說，一生都無法從殺人和棄尸的罪惡感里解脫。
故事背景是因發(fā)電廠筑壩施工佐治亞州最大的河流——生機勃勃的卡胡瓦西河，很快會消失，取而代之的是只有一片死水的湖區(qū)。影片的第一個段落即展現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)驚人的破壞力：山林河谷被推土機、挖掘機改造成巨大荒蕪的工地，爆破聲震耳欲聾，靜謐的河流毫無抵抗之力。在大河被人類文明徹底“淹死”之前，四個城市人（路易斯、艾德、鮑比和德魯）決心進行一次獨木舟漂流之旅。
象征文明與財富的越野車載著四人來到河谷上游的村莊時，展現(xiàn)在他們面前的是粗糙、簡陋和雜亂的村舍，衣著破舊、面目猙獰，說話粗魯?shù)纳矫瘛Ｃ鎸ρ陲棽蛔?yōu)越感的城里人，山民也頗有敵意。鮑比假意恭維山民，山民毫不猶豫地揭穿了城市人的虛偽。德魯彈吉他與山里小孩彈班卓琴的精彩合奏緩和了開場的緊張氣氛，但山里人（自然）和城市人（文明）之間令人不安的緊張幾乎貫穿于全片。到最后這種緊張不安體現(xiàn)轉(zhuǎn)化為欲發(fā)現(xiàn)真相的辦案警察和共謀欺騙的幸存者之間。
山里人問路易斯為什么要漂流，路易斯說因為“河就在那里”。即將消失的卡胡瓦西河美得令人窒息，陽光下四人劃著兩只獨木舟穿過急流險灘，一路有驚無險。循規(guī)蹈矩、壓抑枯燥的城市生活里體驗不到的自由與刺激在與河流上盡情釋放。第一天漂流結(jié)束之時鮑比說“我們征服了河流”，這仍然是人類征服控制自然的姿態(tài)；最不像城市人的路易斯卻說河不能被征服，四人之中他似乎最具有美國六、七十年代的反叛精神，最不能忍受文明體制的束縛；有漂亮老婆，孩子和房子的城市中產(chǎn)艾德中規(guī)中矩，他對路易斯很依賴，有人說這種依賴是兒子對父親般的，也有說是同性戀成分，不管怎樣，影片上半段他一直表現(xiàn)的中庸軟弱，最明顯的體現(xiàn)是射殺野鹿時的緊張和猶豫。
尼采說過，“你望著深淵，深淵也望著你”。在本片中這句話可以隱喻自然與人性的關(guān)系。自然的美與和諧同人性的積極美好，自然的險惡同人性的丑惡，都是互為鏡像的。在冒險的上半程里，卡胡瓦西河的原始粗曠之美與四人的合作拼搏相得益彰。
第二天的旅程里，自然野蠻和兇險的一面愈加彰顯，人性之惡也逐漸放大。片中一直潛伏著的緊張不安終于浮出“水面”：與野蠻丑惡的自然實為一體的兩個持槍山氓，抓住了艾德和鮑比，鮑比被性虐待，路易斯及時趕到，射殺了一個山氓。這場沖突里一個有趣的對照是，文明一方的武器是原始的弓箭，野蠻邪惡一方用的卻是代表現(xiàn)代文明的槍。在如何處理尸體上，路易斯和德魯意見嚴重相左，人性中的善與惡，文明與野蠻在這場爭執(zhí)中生動地展現(xiàn)。極富道德感的德魯認為出于防衛(wèi)的殺人也應(yīng)投案自首，尸體要交給警察；路易斯堅持就地埋尸，作為體制反叛者的他相信通過法律解決一定不會有好結(jié)果。鮑比不想事情傳揚出去，支持路易斯；關(guān)鍵時刻，沒有利益牽連但對路易斯有感情的艾德選支持前者——投票結(jié)果三比一通過掩埋尸體不報警，文明以“民主投票”這一最文明的方式輸給了人類趨利避害的自然本性。
原本美好的漂流冒險變成了倉皇失措的逃脫之旅。被掩埋的山氓的一只手似乎總是伸出來，這實際上是某種警告和象征。掩埋尸體時已失常的德魯在之后的漂流中突然落水，這個意外導(dǎo)致兩個獨木舟傾覆。在礁石密布和激流湍急的河水里，艾德、鮑比和路易斯艱難僥幸地游到岸邊，路易斯嚴重受傷，德魯死了——道德和法律的捍衛(wèi)者成了文明與野蠻對抗的犧牲品。德魯之死在片中早有端倪，從漂流開始，他就不喜歡穿上救生衣。在轟鳴的流水、巨大的礁石和險峻山崖壓迫性的映照下，筋疲力盡的三人脆弱無助，人類在自然面前的渺小暴露無疑。
失去靠山之后，艾德的勇敢和血性被激發(fā)出來。他爆發(fā)了出驚人的能量——徒手爬上幾十米高的山崖，射死了前來“尋仇”的山氓，但這一箭與射鹿的那一箭一樣充滿恐懼和猶豫。與艾德正相反，旅途中一直野性無畏的的路易斯受傷后判若兩人，異常痛苦和虛弱。殺過人的艾德控制了一切“善后”事宜：山氓和德魯?shù)氖w被沉入河底，三人串好口供欺騙當?shù)鼐臁?br>
在遠離文明的荒野里，無論是反叛的路易斯還是中庸的艾德，都爆發(fā)出了驚人的野性力量，卻因此卸下了文明的面具，突破了法律和秩序的底線。艾德在警察面前鎮(zhèn)靜自若，一絲破綻不露，回家后卻噩夢纏身——那只不想被埋掉的手從河中升起。很快消失的卡胡瓦西河將永遠流淌在艾德內(nèi)心，那是一條浮尸隱現(xiàn)的夢魘之河。電影英文名Deliverance是解脫解救之意，這個名字在身體與心靈、正與反幾個層面指涉了本片的核心情節(jié)——從自然困境中逃脫并躲過了牢獄之災(zāi)的艾德，也許正如德魯所說，一生都無法從殺人和棄尸的罪惡感里解脫。
2 ) 這片也太基情了吧
用現(xiàn)在的眼光來看，ed和lewis在船上那段對話時，鏡頭有意從ed岔開的大腿這里平拍，讓人不注意他那條連體衣上一直開到鼠蹊部的拉鏈都不行，而當時lewis話里有話，明顯是在強迫ed承認對自己的暗戀。到晚上臨睡覺ed進帳前那幾句自言自語，又一番想要不敢要的扭捏。
數(shù)數(shù)看ed一路上喊了多少聲lewis，為了lewis他驚人地爆發(fā)出多大的能量，懸崖上下來后簡直就是妻子式地擁抱lewis。
最爆笑的當屬在養(yǎng)老院里討論黃瓜有多粗有多長。。。。
搞得到最后他和妻子在一起時，越看越別扭啊。
Jon Voight年輕時演什么都像半出柜。
數(shù)數(shù)看ed一路上喊了多少聲lewis，為了lewis他驚人地爆發(fā)出多大的能量，懸崖上下來后簡直就是妻子式地擁抱lewis。
最爆笑的當屬在養(yǎng)老院里討論黃瓜有多粗有多長。。。。
搞得到最后他和妻子在一起時，越看越別扭啊。
Jon Voight年輕時演什么都像半出柜。
3 ) Jon Voight 居然是 Angelina Jolie 的老爸，OMG！
三顆星，星星都有理由：
1、有人的地方就有人性的惡，所以不必躲不必逃，也無處可逃。
2、 現(xiàn)在的好萊塢爭先恐后制作出來的東西要不就是以日新月異的科技刺激觀眾的視聽器官，要不就是以速食重咸的劇情刺激觀眾的感情器官，——不像以前的電影，演員的內(nèi)心戲拍得真TM細膩，導(dǎo)演真心沉得住氣。
3、 Jon Voight 居然是 Angelina Jolie 的老爸，OMG！
4、因果無常是真理。
PS：整部片子的觀影氛圍頗壓抑。如果這就是導(dǎo)演要的效果，那就是了。
4 ) nature noir?
關(guān)于四人同行漂流的電影，背景是大自然，但更多的還是講人，非常好看,而且屬于看完后縈繞心頭久久不散那種
這種電影能不能給它用上這么個詞兒-nature noir？
茱莉她爹和伯特雷諾茲主演（七十年代的阿湯哥，年輕時確實酷，和二十多年后不羈夜里潦倒大胡子porn導(dǎo)演的形象完全不同）
華納新發(fā)的特別版，WX和CJ都出了簡9，三區(qū)字幕，花絮多多，絕對不可錯過
得把John Boorman那部Point Black也找出來看掉
花絮全部看完，非常精彩-一看credit又是 Laurent Bouzereau的作品，唯一的遺憾就是五十多分鐘的長度還是不夠過癮，這樣一部制作難度極高又深受預(yù)算限制還無處投保的電影實在是有大把技術(shù)花絮可挖，看來全長的DVD紀錄片如今的確已不受待見了。
看完花絮實在要對四位真正的勇士致敬，這么危險的電影只有茱莉她爹用過一個替身鏡頭，包括連他徒手攀崖這樣的場景全部都是親身上陣完成，真的要讓如今啥都在藍屏前對著空氣表演的后輩們汗上一大把了
這種電影能不能給它用上這么個詞兒-nature noir？
茱莉她爹和伯特雷諾茲主演（七十年代的阿湯哥，年輕時確實酷，和二十多年后不羈夜里潦倒大胡子porn導(dǎo)演的形象完全不同）
華納新發(fā)的特別版，WX和CJ都出了簡9，三區(qū)字幕，花絮多多，絕對不可錯過
得把John Boorman那部Point Black也找出來看掉
花絮全部看完，非常精彩-一看credit又是 Laurent Bouzereau的作品，唯一的遺憾就是五十多分鐘的長度還是不夠過癮，這樣一部制作難度極高又深受預(yù)算限制還無處投保的電影實在是有大把技術(shù)花絮可挖，看來全長的DVD紀錄片如今的確已不受待見了。
看完花絮實在要對四位真正的勇士致敬，這么危險的電影只有茱莉她爹用過一個替身鏡頭，包括連他徒手攀崖這樣的場景全部都是親身上陣完成，真的要讓如今啥都在藍屏前對著空氣表演的后輩們汗上一大把了
5 ) 特殊時代的特別處理
好多人（包括我）可能會非常不適應(yīng)這種反暴力的處理，男主們竟如此的無用，如此的缺乏理性，如此的毫無章法。面對如此的情況和前面對南方人的如此嘲諷，后面卻異常地無力。此時需要提及1972年這個特殊時代。從這個角度來分析電影中很多鏡頭的處理就一目了然了。
沒錯，這就是一部越戰(zhàn)電影。
一群自信狂妄的城市文明人帶著一路嘲諷蔑視來到了一個即將消逝的落后叢林最后卻顯示出的是極端的無能和孱弱，幾乎是無法抑制地渴望逃離。在美國丟失越南的歲月里，整個國家都處在這樣一種情緒和疑問之中，幾乎所有人都在問同一個問題，“我們?yōu)槭裁磿谠綉?zhàn)中失??？”并且讓美國自二戰(zhàn)之后（朝鮮戰(zhàn)爭時期由于電視還沒那么普及，被美國刻意壓制住了）感受到了最大的失敗。整個國家喪失了榮譽。而另一方面保守派又備受打擊，他們始終認為是軟弱讓自己遭到了失敗。是那些年輕人不愿意服兵役，那些左派中產(chǎn)階級宣傳反戰(zhàn)，美軍根本沒有失敗，而是美國政府的軟弱造成了美國的撤軍。
所以電影選擇將所有這些情緒都表現(xiàn)出來，但最后的答案還是反對暴力。即暴力本身是一切的根源。因此直到最后，主角也沒有勇氣射出那一箭?？商搨蔚厥潜┝ψ詈蟠_實也解決了問題，主角雖然沒有主動射出，但那一箭還是殺死了對方。這就是那個時代美國對越戰(zhàn)的詮釋——無論你是否認同這種虛偽——即美國士兵同越南士兵一樣是整個暴力事件中都是受害者。
6 ) 因為河流在那里——《關(guān)于激流四勇士》
就像戈達爾對本片導(dǎo)演約翰·布爾曼所說的：拍電影最重要的是勇氣。這也是我從赫爾佐格那學到的關(guān)于電影最重要的一課。赫爾佐格應(yīng)該會喜歡這部電影，便如果是由他拍的話，故事的戲劇性肯定會被沖淡，而更多的是一種詩性的凝視。
如果非要按照傳統(tǒng)的主題先行的論調(diào)，本片的主題是探討是城市文明與自然文明之間的沖突。四個生活富足的城市人來到一片即將變成湖泊的激流，用兩艘皮劃艇開始了一段標準的“英雄之旅”，如果把這個故事放到兩千多年前的荷馬，他估計也會按這個故事結(jié)構(gòu)來寫，這樣的英雄故事人類已經(jīng)敘述了幾千年了，也將肯定伴隨人類一直敘述下去。
強·沃特（跟他女兒一樣都有著性感的厚嘴唇）所扮演的艾德無疑是本片的所謂“英雄”，這個城市人，按片中人物劉易斯的說法，他的房子足夠大，錢足夠多，妻子夠漂亮，兒子夠聰明，可是就是這樣一個生活富足的中產(chǎn)階級，為什么還要跑到這荒山野嶺來冒險？作者借由劇中另一個人物的嘴或許道出了一些緣由：在這些青山綠水間，有著我們城市中喪失的東西。故事是圍繞著人與自然之間的矛盾展開的，強·沃特這個有些膽小懦弱的中產(chǎn)階級要想成長為所謂希臘神話里的英雄，首先要面對的挑戰(zhàn)是狂野的大自然，而劇中的現(xiàn)代版泰山劉易斯一角，算得上是他成長的導(dǎo)師。是劉易斯打消了他想要取消旅行的顧慮，也是劉易斯在他差點被雞奸的時候挺身救了他，也是劉易斯讓他對城市的法律與道德有了反?。◤淖畛醯谋粍友谏w殺人到后來的自己主動編造故事）。然而當故事發(fā)展到高潮時，劉易斯受傷，他將故事的主導(dǎo)權(quán)交給了艾德。因為只有這樣，英雄才能獨立成長。從最初的獵殺的小鹿時的驚荒失措到最后一箭擊中追殺他們的山地人，艾德完成了一次自我的救贖與Deliverance（本片片名。解救）
生活在城市的人總會對自然有著一廂情愿的意淫，然而本片為觀眾呈現(xiàn)了它的兩種面目，既有風景秀麗溫情的一面，也有著吞噬生命狂野的一面。而作為其代表的山地人也是同樣，既會強暴追殺他們，也會信守諾言把車開到指定地點。一廂情愿的美化或者丑化都只會遠離自然本身。
本片的攝影師齊格蒙德非常喜歡這部電影，大概是因為這是一部視覺化的電影。 本片的影像也相當出色，如果非要找出缺點的話，大概是那場射殺山地人的夜戲，如果沒猜錯，應(yīng)該是日景夜拍處理的，因為按照當時膠片的感光度，在夜晚是無法拍出來的，這樣大的環(huán)境夜里打光也是無法實現(xiàn)的，日戲夜拍處理時還是顯得有點假，氣氛營造得不夠。
這群人為什么要來這里，前面或許只回答了一部分。一個當?shù)鼐用駟査麄儯骸澳銈優(yōu)槭裁匆獊磉@里？”劉易斯說：“因為河流就在那里?！睂Γ恿骶驮谀抢?，人類到那居住之前河流就在那里流淌了億萬年，可是由于人的改造，河流將不在，但在內(nèi)心深處，它依然會繼續(xù)流淌。就像人將自己圈在一間安安全全的城市建筑里，然后開一扇窗，造一條幾米寬的臭水溝，名之曰河景房。然而這人造的自然并非真的能讓人安定下來，野性的呼喚還會時時在夢中叫醒我們，就像片中那只深藏于湖中的手一下會偶爾現(xiàn)于夢中，打破我們平靜的城市生活。定居與漂泊是永恒循環(huán)的主題，我們在此定居，只是為下一次漂泊的短暫休憩。別問我為何出發(fā)，因為河流就在那里……
2014年3月3日于青云山沉夢樓
算是把漂流冒險、山村暴殺與探案結(jié)合在一起了，強調(diào)生存和心理，男主手抖的狀態(tài)挺符合現(xiàn)實，戲劇點都來自于強弱對抗與偶然的生存因素。算是個先驅(qū)者，約翰保曼很會拍攝多人關(guān)系鏡頭，叢林+小工業(yè)村落與氛圍結(jié)合的非常好，漂流部分也經(jīng)常給正反打與關(guān)系鏡頭，穩(wěn)扎穩(wěn)打
【B＋】太狠了。。極度痛苦的體驗，同時被鎖在影院動彈不得，被迫浸入在野性與暴力中。感覺在看部超高配哈內(nèi)克。
射死第二個山地人的箭是從哪兒飛來的？看了兩次都沒看明白。
激流勇進確實驚險刺激，但窮山惡水勢必要加入更復(fù)雜的人性才更有看頭
心理素質(zhì)那么差就別整什么理想主義了。
漂流部分很有趣，其他部分的故事，現(xiàn)在來看有點兒老套了，看這片，我居然想起斯蒂芬金的小說《尸體》，都是一次平淡的決定，最后的結(jié)局卻對每個人都影響很大。
7/10 no system, no law, only survival.
看來玩漂流的時候不能隨便靠岸，不然會有被當?shù)厝吮栈ǖ奈ｋU~~~~
表演和氣氛都好啊，故事一根筋了
8.5/10。①四個好友去到一叢林探險游玩卻遭遇了各種非常嚴峻的危險，最終只有三人驚險生還。②通過置景于叢林的高水平攝影（對畫面亮度的控制很講究）+舒適的音響（蟲鳴鳥叫/流水聲等）營造了一種詭譎而迷幻的氛圍（正如主角們對叢林感到陌生與恐懼）。阿彼察邦后來的拿手絕技與這種做法極其相近。③動作戲均是實景拍攝，這使得②所說的氛圍更具真實質(zhì)感。④影像還有提升空間；作為傳統(tǒng)故事片（從表演方式、整體的剪輯【有一些非傳統(tǒng)故事片式的長鏡頭調(diào)度，但整體上還是傳統(tǒng)故事片那套】等可看出），敘事太拖沓。
7/10。好吧，據(jù)說是口碑很高的片子，那些驚險動作場面還是實拍的，但為什么我看著看著都覺得好無聊。。。主題轉(zhuǎn)換N多次，根本就不懂導(dǎo)演最終想表達什么，特別是后面有一個同伴死了，剩下三個人獲救后的心理戲都拍得太隱晦、太拖踏。
高山大河，激流探險，自然主義背后影片彌散的詭異情緒，沿河一帶破敗情緒市鎮(zhèn)、人群，才值得玩味，那個彈班卓琴的小孩兒，怎么看怎么陰慘，還有那些隨處可見的、腐爛的汽車軀殼。
要是考慮當時的越戰(zhàn)背景，這片相當有意思。開頭入山一段介紹四個人的性格特征利落干凈。長鏡頭減少了類型片即視感，顯得更厚重。Ed和Lewis真·基情四射，也算是部隱·基片。Voight跟AJ長得真像（廢話！）PS：Adam在采訪里用這部電影類比他跟村夫的情趣小游戲真·無法直視！
絮絮叨叨4人你一句我一句的時間和一大段一大段沒有說話的時間，體現(xiàn)出當年thriller不拘泥于持續(xù)吸引觀眾注意力的自主性，不過，這部的內(nèi)容并不是很吸引我，也不喜歡這類妖魔化阿帕拉契山民的反派設(shè)定（趕腳跟西部片妖魔化印第安人差不多）。四個朋友里都滅有很帥的也是一個問題（？），不過角色設(shè)定上Jon Voight后來居上當主角，展開不錯。印象最深的是最開始四人里戴眼鏡的Drew彈吉他和看似有些智障實則為班卓琴高手的山民男孩斗琴的一大段，非常精彩。
十星電影，太強了，看過的電影里可以進前五，太難言說，本來就是我特別喜歡的那種自然風光里的驚悚故事，覺得我最喜歡的另一部電影《狂野之河》可能靈感就是來自這個，而且又是七十年代電影，那種神秘主義，也有些迷幻的感覺，我特別喜歡七十年代電影討論人性的那種思想，有種拋棄人類的感覺，這個電影里也連帶著這種思想又重新審視了一番，回歸自然的同時回歸生命力的黑暗，確實整個大自然只有人類是害怕黑暗害怕尸體的，人永遠也不能和采石場對立，可能人類天生和自然就是對立面，反正太神了，觀點都特別浩瀚我只能這樣膚淺的概括一下。片子音效也特別到位，這個導(dǎo)演擅長實驗性質(zhì)的情緒感，情緒特別濃烈，有段夜景應(yīng)該是后期調(diào)亮的，導(dǎo)致畫面特別迷幻，那里絕妙，反正特別棒的地方太多太多，這個片子太好。
約翰·保曼是有多喜歡反硬漢啊，伯特·雷諾茲射出一箭后便負傷躺著演完全片，而即便覺醒的強·沃特自始至終仍是笨手笨腳，現(xiàn)實意味大大增強，沒有英雄，也因此讓本就已足夠驚險的實拍動作戲更加心驚肉跳，我們無法再用先前演員們的常規(guī)形象來嵌套這次的角色——開場不久他們就遭遇了性侵，而電影隨之迅速墜入超現(xiàn)實之中，開場精彩的斗琴不僅僅是外來者同本地人的接觸和交流，更是兩個文明，或者說兩個世界間的短暫互望，命運在此產(chǎn)生交集，小鎮(zhèn)即將被淹沒，激流之中的文明人，遭受到了自然意識和本土意志的報復(fù)，而更加可悲的是，當大水覆蓋一切后，誰也未曾知曉這段可怕的往事，但在文明演進的途中，這時常發(fā)生著，同時期韋斯·克雷文們的恐怖電影大概也是類似的道理，雷諾茲對沃特的關(guān)于文明消亡回到莽荒后如何生存的調(diào)侃，也是對觀眾說的，保持警惕。
JonVoight演技讓人眼前一亮，前CG時代的特技讓人懷念。就是，法治社會的人們對于犯罪的糾結(jié)很矯情
70年代的華納堪稱逼格最高的major studio。原作者James Dickey參與度相當高，因為改動劇本的事，在片場和導(dǎo)演干了一架。John Boorman被打斷了鼻子，還有四顆牙，但以不起訴為條件獲得了話事權(quán)，最后還跟Dickey化敵為友。Sam Peckinpah也想接這個劇本，后來轉(zhuǎn)頭去拍了《稻草狗》，不知道換了他的話，能不能干贏這一架？
大量長鏡頭，張力豐厚，惡劣的環(huán)境與演員的勇氣相映成章，主題隱晦寓意豐富，一部杰出的冒險作品
只有劃船的部分好看。劇情莫名其妙——艾德抖得夸張的手，突然昏厥的德魯，憑空射死二號山賊的箭，殺完人不趕緊走原地開辯論賽。演員表演和表情不明所以——看波比被強暴艾德露出滿足表情，陶醉閉上眼抽起煙斗？波比被強暴完跟沒事兒人似的？？OJZ 所有人都慢吞吞吐不出個完整句子，只會狂喊彼此名字。