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1 ) 誰(shuí)是誰(shuí)的夢(mèng)？心理學(xué)角度解析魯本之謎（本影評(píng)含劇透，請(qǐng)觀影后閱讀）
行為主義和精神分析
從1879年心理學(xué)正式獨(dú)立為一門(mén)學(xué)科以來(lái)，公認(rèn)的四大門(mén)派有行為主義、精神分析、人本主義和認(rèn)知學(xué)派。
行為主義最先興起，它的代表人華生曾放言：“給我一打健康的嬰兒，一個(gè)由我支配的特殊的環(huán)境，讓我在這個(gè)環(huán)境里養(yǎng)育他們，我可擔(dān)保。任意選擇一個(gè)。不論他父母的才干、傾向、愛(ài)好如何，他父母的職業(yè)及種族如何。我都可以按照我的意愿把他們訓(xùn)練成為任何一種人物——醫(yī)生、律師、藝術(shù)家、大商人，甚至乞丐或強(qiáng)盜”。
顯然，他提倡后天決定論，認(rèn)為人經(jīng)過(guò)后天的打磨可以被塑造成任何樣子。于是那段時(shí)期興起行為塑造法，原理是想塑造一個(gè)好的行為就把這個(gè)行為和好的體驗(yàn)相聯(lián)結(jié)。而想消除一個(gè)不好的行為就把這個(gè)靶行為（或想法）和極度令人不適的體驗(yàn)相聯(lián)結(jié)，比如為了消除罪犯的邪惡想法，當(dāng)犯人產(chǎn)生犯罪想法時(shí)，就給他喂生石灰，或折磨他的生理（電影《發(fā)條橙》中曾經(jīng)典重現(xiàn)這種場(chǎng)景）。然而結(jié)果卻不盡人意：效果難以持久。更是因?yàn)橐晃兜膹?qiáng)調(diào)外力而忽略人性和情感體驗(yàn)，最后遭到鋪天蓋地質(zhì)疑。
與此同時(shí)，重視人們內(nèi)心本身，挖掘潛意識(shí)的精神分析理論通過(guò)不斷成長(zhǎng)，逐漸替代了行為主義成為心理學(xué)主流理論。
精神分析學(xué)派開(kāi)創(chuàng)者弗洛伊德提出了人的意識(shí)三層次理論，他認(rèn)為人們可以自我意識(shí)到的意識(shí)只是人們?nèi)克季S的冰山一角，而平時(shí)意識(shí)不到的前意識(shí)和潛意識(shí)才是決定人們行為的關(guān)鍵。他的這個(gè)理論最后沖破了心理學(xué)領(lǐng)域，在哲學(xué)界、藝術(shù)界、文學(xué)界……等等領(lǐng)域都引起軒然大波，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。他還有用潛意識(shí)理論闡釋“夢(mèng)”的著作《夢(mèng)的解析》，從精神分析的角度講述了夢(mèng)和潛意識(shí)的關(guān)系，對(duì)后世催眠和心理治療有開(kāi)創(chuàng)意義。另外還有“里必多”、人格發(fā)展階段等等理論，以及另外兩個(gè)大學(xué)派，因?yàn)楹捅倦娪瓣P(guān)系不大這里就不說(shuō)了。
魯本父親
影片開(kāi)頭，精神醫(yī)師魯本（Dr.Ruben Brandt）掙扎著從夢(mèng)中驚醒，對(duì)著答錄機(jī)記錄：我的噩夢(mèng)越來(lái)越強(qiáng)烈，夢(mèng)中的人物一直在攻擊我，我這樣已經(jīng)三個(gè)星期之久……
而觸動(dòng)他開(kāi)始噩夢(mèng)的時(shí)點(diǎn)正是他父親的去世。
他的父親格哈德（Gerhard Brandt）出生在東德，是一名心理技術(shù)專(zhuān)家。1967年在美國(guó)情報(bào)局CIA幫助下，逃離東德和家人舉遷到華盛頓，從此為CIA服務(wù)。
魯本并不知道，他從小被父親當(dāng)做試驗(yàn)品，被關(guān)在影片室中看含有世界名畫(huà)的動(dòng)畫(huà)片，每25幀動(dòng)畫(huà)片便有一幀是世界名畫(huà)，父親想通過(guò)實(shí)驗(yàn)，證明這種行為可以讓他愛(ài)上藝術(shù)，而成為一名藝術(shù)家。
格哈德出生成長(zhǎng)在冷戰(zhàn)時(shí)期的東德，東德屬于社會(huì)主義陣營(yíng)，和前蘇聯(lián)十分親密，實(shí)證主義盛行。有前鑒拿自己做實(shí)驗(yàn)的方法叫“自測(cè)法”，著名成果如艾賓浩斯記憶曲線。拿自己孩子作為觀察對(duì)象的人也有很多，比如弗洛伊德就拿女兒安妮當(dāng)做觀察對(duì)象來(lái)記錄。但是在自己孩子身上做實(shí)驗(yàn)這種事還是非常駭人聽(tīng)聞，格哈德的實(shí)驗(yàn)是我們前面提過(guò)的行為主義和潛意識(shí)理論的結(jié)合，他想通過(guò)陽(yáng)性強(qiáng)化（孩子喜歡的動(dòng)畫(huà)片和名畫(huà)結(jié)合）和潛意識(shí)種植來(lái)達(dá)成使孩子成為藝術(shù)家的目的。
而結(jié)果也許真的有效，雖然魯本沒(méi)有成為完全的藝術(shù)家，然而從魯本的獎(jiǎng)狀可以看出，他因?yàn)樵谛睦碇委熤羞\(yùn)用開(kāi)創(chuàng)性的“藝術(shù)療法”而獲得頗多贊譽(yù)。
與此同時(shí)，警探邁克·科瓦爾斯基（Mike Kowalski蘇聯(lián)姓氏）與盜癮者M(jìn)imi在巴黎街頭展開(kāi)一場(chǎng)追逐。
他樂(lè)觀開(kāi)朗，自由奔放。和沉郁的魯本那么不同。
然而他也有遺憾，母親對(duì)父親諱莫如深，家里至今也只有他和母親二人照片，他不知道父親是誰(shuí)。
直到母親告訴他，格哈德就是他的父親。她為了不讓科瓦爾像他哥哥那樣淪為父親試驗(yàn)品，當(dāng)初只能離開(kāi)。
本片的夢(mèng)境性
為什么所有人除了兩個(gè)男主的器官方正，其它人物都是隨意構(gòu)圖？為什么男女主飛檐走壁都可以毫無(wú)損傷？為什么世界名著被偷搶如此順利？為什么鯨魚(yú)可以在地下游？為什么鳥(niǎo)兒可以比火車(chē)快？為什么建筑結(jié)構(gòu)可以完全不符合實(shí)際？
這一切都是因?yàn)閷?dǎo)演在刻意營(yíng)造一種夢(mèng)境感，事實(shí)上，影片從頭到尾都是一個(gè)人的一場(chǎng)夢(mèng)。
那么，是誰(shuí)的夢(mèng)？
魯本和科瓦爾斯基
魯本和科瓦爾的關(guān)系讓我想到了莊子的莊周夢(mèng)蝶。
在魯本的夢(mèng)里，他想象自己成為了脫離父親、和母親在一起而變得開(kāi)朗的弟弟科瓦爾，弟弟從沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)父親的折磨實(shí)驗(yàn)，而是自由奔放的生長(zhǎng)，最后在巴黎成為一名聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的警探，過(guò)著率性自在的生活。他借以想象成為弟弟，釋放內(nèi)心被管控下積久的壓抑，也釋放對(duì)母親的思念和對(duì)父親的愛(ài)與恨。表面上魯本是一名精神醫(yī)師，事實(shí)上在夢(mèng)里他卻是那個(gè)可以肆意馳騁在世間的、享受母愛(ài)和不知父親罪惡的弟弟。
又或是？
科瓦爾跟隨母親離開(kāi)父親后，通過(guò)不停在腦海中構(gòu)建父親偉岸形象來(lái)掩蓋對(duì)父親拋棄的疑問(wèn)與責(zé)怪。他在成長(zhǎng)中學(xué)習(xí)父親學(xué)過(guò)的知識(shí)，看父親的著作，接受父親的理念，慢慢變成父親的一部分。他雖然成為一名瀟灑肆意的巴黎警探，卻在夢(mèng)里人格化出另一個(gè)自己——被父親細(xì)心教導(dǎo)過(guò)的哥哥魯本，亦是父親縮影本身。以此來(lái)抒發(fā)對(duì)父親的思念和填補(bǔ)生命中對(duì)父愛(ài)的缺失。
而無(wú)論是誰(shuí)的夢(mèng)。夢(mèng)主人極力保持的內(nèi)心平衡都在父親去世那一刻被破壞。
一路上在收集畫(huà)作，實(shí)際是在收集關(guān)于父親的碎片。
對(duì)父親的愛(ài)和恨，讓他循環(huán)在自己夢(mèng)里。因?yàn)樗贈(zèng)]有機(jī)會(huì)和父親和解了。
沒(méi)機(jī)會(huì)再問(wèn)一句你為什么這么對(duì)我。也沒(méi)機(jī)會(huì)聽(tīng)一聲對(duì)不起。
這足以讓一個(gè)人崩潰，也足以讓一個(gè)人長(zhǎng)眠不醒。
只是在夢(mèng)里，是做一個(gè)不愿承認(rèn)父親拿自己做實(shí)驗(yàn)而正面臨崩潰的卓越精神醫(yī)師魯本？還是做一個(gè)馬上就要發(fā)現(xiàn)自己父親是個(gè)混蛋的自由意志警探科瓦爾？
悲傷的是哪怕在夢(mèng)里也要面臨真相和抉擇。
這是他永遠(yuǎn)都不愿去承受的結(jié)局。也是噩夢(mèng)永遠(yuǎn)存在的本始。
所以每當(dāng)真相全部拆穿，故事便又回到了開(kāi)頭。
又或許？
也許最不殘忍的結(jié)局，是解釋成這一切是父親臨死前的走馬燈。
在現(xiàn)實(shí)里，魯本和科瓦爾都存在，只是不明現(xiàn)狀。
格哈德因?yàn)閷?duì)兒子們深深的愧疚和自責(zé)，在回光的夢(mèng)境里讓自己成為了他們，并經(jīng)歷著他所能想象的他們?nèi)客纯嗪涂鞓?lè)。
MIMI
關(guān)于夢(mèng)境到底是誰(shuí)的。
我個(gè)人更愿意把造夢(mèng)者理解成是導(dǎo)演本人，他用一個(gè)全知視角，制造了一個(gè)以魯本為主要意識(shí)，而父子三人意識(shí)皆在的長(zhǎng)夢(mèng)。夢(mèng)里既有魯本和科瓦爾永世無(wú)法與父親和解的悲傷，也有格哈德再也不能補(bǔ)救的遺憾。
而MIMI同其他三個(gè)可愛(ài)的來(lái)訪者一樣，也是夢(mèng)的一部分。也許他們?cè)歉缸尤松钪械恼鎸?shí)人物，但在影片中，他們都是主體意識(shí)形態(tài)的一部分，履行著主體的意志，是主體內(nèi)部尋求真相的化身。魯本借由四人的各懷絕技而縱橫在世界各大博物館去拼湊畫(huà)作和真相，又借由MIMI的夢(mèng)境第一次捅破了魯本和科瓦爾互為彼此的真相邊緣，最后，MIMI和伙伴們隨著完成幫助魯本尋找真相的任務(wù)而消失。
而真相大白的時(shí)刻，魯本卻沒(méi)有醒來(lái)。他坐在火車(chē)上，讓故事走入循環(huán)。
由此，導(dǎo)演從全知視角想表明的、魯本和科瓦爾世界的夢(mèng)境性和悲劇性昭然若揭。
沉溺于愛(ài)與恨
在心理咨詢室中，來(lái)訪者的癥狀總是和父母有關(guān)。
如果一定要我用最短的話去形容它，那么——
通常第一步，來(lái)訪者要用一年時(shí)間去接受自己父母“是個(gè)壞人”的事實(shí)，接受曾經(jīng)被自己奉為人生指向的價(jià)值觀，只是父母扭曲價(jià)值觀的繼承。而自己只是父母扭曲思想的犧牲品。
第二步，來(lái)訪者會(huì)用一到兩年時(shí)間或更久去邁出嘗試和解的第一步。他們停止重復(fù)的逃避和悲傷，隨著咨詢的進(jìn)行，來(lái)訪者癥狀有所緩解，他們學(xué)會(huì)新的溝通方式和情緒處理方式，并且開(kāi)始有勇氣去面對(duì)造成自己癥狀的源頭：父母。這是一步質(zhì)的飛躍。哪怕之后的日子會(huì)有新的沖突和矛盾，但來(lái)訪者和父母的溝通都不再浮于形式，而是在來(lái)訪者的要求下直指問(wèn)題核心。
第三步，可能要用很多年，來(lái)訪者會(huì)在生活中通過(guò)和父母不斷的“沖突-和解”來(lái)制造新的相處模式。
第四步，來(lái)訪者內(nèi)心已經(jīng)強(qiáng)大到可以處理任何父母帶來(lái)的負(fù)面情緒和影響。能從父母成長(zhǎng)角度去合理解釋他們的思維和行為模式由來(lái)。并且嘗試用自己已經(jīng)成熟的健康思維、行為模式去影響父母，從而構(gòu)建起一個(gè)新的健康家庭互動(dòng)模式。
通常第三步和第四步總是融匯貫通的，而多數(shù)人則永遠(yuǎn)卡在了第二步。
有些人至死都沒(méi)有勇氣和父母對(duì)峙。這其中就有我們的夢(mèng)主體魯本。而隨著魯本父親的去世，和解——變成了永遠(yuǎn)不可能的任務(wù)，也變成魯本心中永遠(yuǎn)解不開(kāi)的結(jié)。
魯本心里明明白白。所以在發(fā)現(xiàn)真相時(shí)，他才微笑著顯得那么淡然。
在潛意識(shí)深處，他早就知道一切。只是依舊選擇一遍遍沉浸在夢(mèng)里，我相信這已經(jīng)不是第一次他作出這樣的選擇。
故事的最后，也是一切又要重新開(kāi)始的地方。主角在孤獨(dú)的車(chē)廂上，又一次駛向無(wú)盡彼岸。
在一片暖光中，他無(wú)法放下的，早已不是恨。
影片結(jié)束了。
除了吹爆導(dǎo)演的敘事能力、意象塑造、邏輯構(gòu)架、剪裁節(jié)奏、視覺(jué)藝術(shù)、音樂(lè)修養(yǎng)以及令人嘆為觀止的廣袤知識(shí)面……等等等等以外。
聯(lián)想到今日17歲男孩因和母親吵架而跳橋的新聞。
也想說(shuō)。
無(wú)論是作為父母、還是子女。
愿你我今日都能珍惜當(dāng)下，來(lái)日不悔不恨。
04.19.2019
2 ) 淺談?dòng)捌锏牧餍形幕髌?/h4>寫(xiě)在前面
本文里除了很明顯的直接展示的彩蛋，其它都是我根據(jù)個(gè)人的觀影經(jīng)歷推理的，肯定還有遺漏和不準(zhǔn)確的地方，所以只能說(shuō)是淺談，如果豆友有更好的想法，歡迎交流。還有就是其他豆友已經(jīng)提到的，包括《雙面貓王》也不提了。
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開(kāi)場(chǎng)的火車(chē)戲很可能借鑒了《大偵探福爾摩斯2》（上）和《東方快車(chē)謀殺案》（下）![]()
開(kāi)場(chǎng)的火車(chē)戲很可能借鑒了《大偵探福爾摩斯2》（上）和《東方快車(chē)謀殺案》（下）![]()
這個(gè)構(gòu)圖可能致敬皮克斯的《料理鼠王》，一部發(fā)生在巴黎的美食故事![]()
這場(chǎng)追車(chē)戲明顯借鑒了《速度與激情》系列（上）和《碟中諜5神秘國(guó)度》（下）![]()
這場(chǎng)追車(chē)戲明顯借鑒了《速度與激情》系列（上）和《碟中諜5神秘國(guó)度》（下）![]()
這場(chǎng)舞廳追逐戲致敬了昆汀的《低俗小說(shuō)》，這個(gè)比較明顯![]()
這里的過(guò)道追逐，構(gòu)圖可能借鑒了今敏的《紅辣椒》![]()
這場(chǎng)跳窗戲明顯有《諜影重重》的影子![]()
這個(gè)碼頭的構(gòu)圖我第一時(shí)間想到了《愛(ài)樂(lè)之城》，后來(lái)經(jīng)豆友補(bǔ)充應(yīng)該是致敬《祖與占》，也可能是我過(guò)度聯(lián)想了![]()
輪渡打斗戲，比照《加勒比海盜》拍的![]()
輪渡打斗戲，比照《加勒比海盜》拍的![]()
右邊的獎(jiǎng)杯是【洛奇】![]()
警探科沃斯基的家的環(huán)境與布局和《千鈞一發(fā)》很像![]()
杯子里的冰塊是希區(qū)柯克，我一度以為是毛![]()
這個(gè)紅色圖案確定不是【蝙蝠俠】？![]()
心理醫(yī)生魯本使用錄音機(jī)紀(jì)錄自己的夢(mèng)很可能來(lái)源于大衛(wèi)·芬奇的《搏擊俱樂(lè)部》![]()
心理醫(yī)生接受治療這里的構(gòu)圖像極了《異形：契約》開(kāi)頭法鯊那一段![]()
影片中出現(xiàn)的黑幫情節(jié)可能致敬了《教父》，但我覺(jué)得更新德尼羅的另一部《午夜狂奔》，因?yàn)槟且徊坷锏暮趲透痈阈?，和本片里比較像![]()
這個(gè)構(gòu)圖，加倒錐的桌子，不得不讓人想起《銀翼殺手》![]()
這里我覺(jué)得像《國(guó)王的演講》![]()
巨大的石像的腳和渺小的人物，致敬了《銀翼殺手2049》吧![]()
這場(chǎng)競(jìng)技場(chǎng)戲讓我想起來(lái)《角斗士》![]()
本來(lái)沒(méi)有槍到口袋出現(xiàn)雙槍?zhuān)赡苤戮戳恕豆げㄌ亍放c魔法石![]()
又是《低俗小說(shuō)》![]()
歌廳里歌女唱的這首歌是小甜甜布蘭妮的《Oops！...I Did It Again》，這首歌也出現(xiàn)了好幾次![]()
警探科沃斯基追查庫(kù)伯的線索，到庫(kù)伯家這一段戲從打光、運(yùn)鏡、調(diào)度和氛圍營(yíng)造與大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》里的同場(chǎng)戲如出一轍![]()
畫(huà)是斯皮爾伯格的《大白鯊》![]()
這里的死法和《恐怖游輪》里錘弟的死法很像![]()
致敬黑澤明的《羅生門(mén)》![]()
最后這場(chǎng)火車(chē)來(lái)臨，從夢(mèng)中醒來(lái)，既呼應(yīng)了開(kāi)頭又借鑒了《盜夢(mèng)空間》![]()
這個(gè)構(gòu)圖很像宮崎駿老爺子的《起風(fēng)了》![]()
最后一列無(wú)頭無(wú)尾的列車(chē)駛向遠(yuǎn)方，很容易讓人想起《千與千尋》結(jié)語(yǔ)
本文里我找出的作品，發(fā)現(xiàn)都有一個(gè)特點(diǎn)，不是和精神分析和夢(mèng)境相關(guān)的作品，就是主題內(nèi)核包含了戰(zhàn)勝自我恐懼的作品，這樣說(shuō)來(lái)這些致敬與彩蛋和本片其實(shí)也密切相關(guān)。
寫(xiě)在前面
本文里除了很明顯的直接展示的彩蛋，其它都是我根據(jù)個(gè)人的觀影經(jīng)歷推理的，肯定還有遺漏和不準(zhǔn)確的地方，所以只能說(shuō)是淺談，如果豆友有更好的想法，歡迎交流。還有就是其他豆友已經(jīng)提到的，包括《雙面貓王》也不提了。
結(jié)語(yǔ)
本文里我找出的作品，發(fā)現(xiàn)都有一個(gè)特點(diǎn)，不是和精神分析和夢(mèng)境相關(guān)的作品，就是主題內(nèi)核包含了戰(zhàn)勝自我恐懼的作品，這樣說(shuō)來(lái)這些致敬與彩蛋和本片其實(shí)也密切相關(guān)。
3 ) 最完整劇情彩蛋+隱喻，整理了三天眼睛都快要變成螺旋狀的蝸牛了...
看完許多劇評(píng)和彩蛋后，仍然覺(jué)得不滿足，自己心里許多的疑惑還沒(méi)解開(kāi)，于是過(guò)于認(rèn)真的性格又逼著我重新一幀一幀地看了一次這部電影... 啊啊啊，真是一邊看一邊驚嘆：太妙了?。?！
而且看到許多有才華有知識(shí)的同學(xué)們已經(jīng)分享了電影里的藝術(shù)彩蛋，這里我就不贅述了（我也不懂hhh），所以這里我只針對(duì)劇情和一些隱喻。
《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》是純電子手繪的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)，這么豐富，豐富得讓人驚嘆的動(dòng)畫(huà)，它背后只有150位動(dòng)畫(huà)人，以及425萬(wàn)美元預(yù)算，這筆預(yù)算還是匈牙利國(guó)家電影基金支持籌措的。而這部電影從構(gòu)思開(kāi)始到真正誕生，一共用了6年的時(shí)間。
事不宜遲，我們上圖！
這里我們分開(kāi)幾部分來(lái)說(shuō)，對(duì)哪些部分感興趣可以拉到下面看： 第一部分：劇情梳理 第二部分：劇情彩蛋 第三部分：隱喻 第四部分：其他好玩的彩蛋
第一部分：劇情梳理
在找資料的過(guò)程當(dāng)中，我不小心找到了劇本...
天啦嚕，這個(gè)真是幫上了大忙！在電影里的時(shí)間線我一直糾結(jié)了許久，可是在劇本里把所有人的年齡都寫(xiě)得一清二楚的，這樣一切都迎刃而解。
首先，我有一個(gè)肯定的概念：魯本和邁克是同一個(gè)人，魯本精神分裂。
時(shí)間線梳理： -1938年魯本父親出生。 -1965年魯本出生。 -魯本父親曾為CIA的一個(gè)分支部門(mén)工作，與俄羅斯是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。 -1967年在CIA的幫助下搬到華盛頓，魯本2歲。 -1970年開(kāi)始看動(dòng)畫(huà)片，魯本5歲。 -1975年妻子車(chē)禍喪生，魯本10歲。 -2010年大約6-7月份，魯本父親葬禮。 -故事開(kāi)始時(shí)，魯本45歲，也就是2010年。 -2010年8月貓襲擊了魯本（邁克看閉路電視的時(shí)候看到月份）。
在劇本里看到的，故事主線里主要人物的年齡： -魯本45歲。 -邁克40歲。 -Mimi 28歲。 -媽媽70歲。 （其實(shí)Mimi的年齡跟劇情是沒(méi)什么關(guān)系... 可是我就是無(wú)法刪去她那一行....） 所以，邁克比魯本小5年，魯本開(kāi)始看動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候是5歲，等于他看動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候脆弱的小心靈受到了刺激，除了做噩夢(mèng)之外，還衍生出了邁克這一個(gè)人格。
而在劇情當(dāng)中又說(shuō)到邁克是魯本同父異母的兄弟，然而邁克出生的年份魯本的媽媽還沒(méi)車(chē)禍，所以除非是父親重婚或者有小三，不然不可能有這樣一個(gè)同父異母的兄弟。
能支撐人格分裂理論的，在電影里還有許多的小彩蛋：
1、電影一開(kāi)始的那句話：“我夢(mèng)見(jiàn)我是兩只貓，兩只一起玩。”
2、魯本一直帶著兩條不同顏色的領(lǐng)帶，兩只鞋的顏色也不一樣。
3、火車(chē)進(jìn)入隧道之后，魯本上洗手間，洗手的時(shí)候遠(yuǎn)景是這樣的：
然而近景卻是這樣的：鏡子里的人有穿外套，可是魯本出車(chē)廂前還特地脫了外套的。
4、這是邁克與Mimi追逐的船，船的名字是 Gémeaux ，這是法文的雙子座。
5、在邁克和Mimi飆車(chē)的時(shí)候，有一個(gè)女人在拿著小零食撩貓的，貓咪一開(kāi)始是一只黑白色的貓。
鏡頭一轉(zhuǎn)就變成了一黑一白兩只貓。
6、在酒吧里唱歌的多眼女，每次都是只有影子嘴巴在動(dòng)，隱喻影子有獨(dú)立意識(shí)。
7、還有多次出現(xiàn)的噴火怪物，有時(shí)候是小孩有時(shí)是文身的噴火龍。 噴火的怪物——客邁拉（希臘語(yǔ)：Χ?μαιρα；拉丁語(yǔ)：Chimaera；英語(yǔ)：Chimera）或譯凱美拉、奇美拉，是希臘神話中會(huì)噴火的怪物，也被現(xiàn)代社會(huì)形容為嵌合體。 嵌合體是源自希臘神話中一種獅頭、羊身、蛇尾的吐火怪喀邁拉。遺傳學(xué)上用以指不同遺傳性狀嵌合或混雜表現(xiàn)的個(gè)體，亦指染色體異常類(lèi)型之一。有時(shí)也有同一器官出現(xiàn)不同性狀的生物體的意思。出現(xiàn)該病狀的人員往往伴隨精力極度旺盛,有時(shí)出現(xiàn)多重人格的精神錯(cuò)亂癥狀。
8、 魯本父親下葬的時(shí)候，前面的一個(gè)墓碑的名字是William Wilson (1839-1926)。
這其實(shí)是一本小說(shuō)，講的就是一個(gè)男生精神分裂最終殺死了自己的故事，小說(shuō)名稱就是<William Wilson>，出版時(shí)間是1839年。
9、其實(shí)魯本自己也意識(shí)到了，他打完這一行之后刪掉了。
10、邁克的雙臉三奶女助手瑪琳娜Marina，她有兩條斑點(diǎn)犬，他們的名字是Angelo和Diavolo，這兩個(gè)單詞在意大利語(yǔ)是天使Angel與魔鬼Devil。
11、在芝加哥機(jī)場(chǎng)，邁克看到魯本，兩人的重疊。
12、兩次出現(xiàn)的雙子座銀行。
13、Mimi做夢(mèng)看到了心中的飛鳥(niǎo)時(shí)，向魯本奔跑。
一轉(zhuǎn)頭變成了邁克。
14、故事的最后魯本在火車(chē)上醒來(lái)，窗上倒影是邁克。
第二部分：劇情彩蛋
對(duì)劇情有隱喻和讓觀眾茅塞頓開(kāi)作用的一些彩蛋，整理如下： 1、鹿和鶴 其實(shí)從這里開(kāi)始，或許就代表了魯本已經(jīng)正在做夢(mèng)了。 在法國(guó)人的概念里，沒(méi)有仙鶴只有鶴，鶴的普遍寓意和中國(guó)大相徑庭。它象征著不忠誠(chéng)、淫蕩、愚蠢。在法國(guó)民間流行的傳說(shuō)和故事中，鶴往往以負(fù)面形象出現(xiàn)。法國(guó)人也都喜歡仙鶴，甚至認(rèn)為如果在夢(mèng)中見(jiàn)到仙鶴，就預(yù)示著會(huì)見(jiàn)到親切的人，并將有幸福的事發(fā)生。而鹿則是復(fù)活的象征。
2、抱著蝸牛這個(gè)兩張臉的小男生，感覺(jué)是在隱喻一個(gè)人里有兩個(gè)人。
3、在Mimi和邁克飆車(chē)的時(shí)候，看到墻上有幾行字寫(xiě)著：Il n’est rien de réel que le rêve et l’amour.” – Anna de Noailles（Nothing is real but dreams and love.）與主題相關(guān)，說(shuō)明一切都是在夢(mèng)里。
4、巴魯坦斯基和庫(kù)柏常見(jiàn)面的酒吧叫做冷戰(zhàn)酒吧Cold War Bar，冷戰(zhàn)是美俄之間的冷戰(zhàn)，魯本父親曾在CIA工作的項(xiàng)目是要和俄羅斯競(jìng)爭(zhēng)。 所以我們看到魯本的名字Ruben Brandt是一個(gè)英文姓氏，而邁克的名字Mike Kowalski則是一個(gè)俄文姓氏，說(shuō)明了父親有份參與其中的中俄之戰(zhàn)對(duì)魯本也有著深刻的影響。 另外在酒吧里見(jiàn)面的兩個(gè)人，庫(kù)柏John Cooper和巴魯坦斯基Kris Barutanski也是一個(gè)是英文的姓氏，一個(gè)是俄文的姓氏。
5、最后在魯本桌子上出現(xiàn)的兩個(gè)杯子，一個(gè)代表著邁克，一個(gè)代表著魯本自己。
6、魯本被手銬鎖上。
而這個(gè)手銬正是邁克的手銬。
7、魯本在掙扎過(guò)程中把一個(gè)杯子摔碎了，摔碎的是邁克的杯子，是否表示邁克已經(jīng)離開(kāi)了這個(gè)空間，這個(gè)空間里只剩下魯本一人，就像是桌子上只剩下了魯本的杯子一樣。
8、魯本在火車(chē)上重新醒來(lái)之后，他在看的書(shū)并不是一開(kāi)始看的《深眠》，而是這本《Enjoying Art》
然而這本黑色封面的《享受藝術(shù)》，跟夢(mèng)里邁克在庫(kù)柏家里找到的白色封面《享受藝術(shù)》不一樣，也許是代表著不一樣的空間。
9、而魯本手上那本黑色的《享受藝術(shù)》里有他四位病人的照片，和他們寫(xiě)的一句話，這是四位病人送給他的書(shū)。四位病人是真實(shí)存在的病人，他在夢(mèng)里用了他們各自的長(zhǎng)處來(lái)給自己解脫。
夢(mèng)里邁克在庫(kù)柏家找到的白色封面《享受藝術(shù)》，則是父親格哈德送給庫(kù)柏的。
如果這是一個(gè)互為對(duì)應(yīng)的關(guān)系，那么就是庫(kù)柏對(duì)應(yīng)魯本，父親對(duì)應(yīng)四位病人，追逐庫(kù)柏的巴魯坦斯基對(duì)應(yīng)追逐魯本的邁克。 最后也是因?yàn)閹?kù)柏有魯本父親的線索所以巴魯坦斯基殺了庫(kù)柏，邁克因?yàn)橛蠱imi這個(gè)線索從而找到了魯本。
10、影片最后，魯本醒來(lái)的車(chē)廂只有一節(jié)車(chē)廂在行走，讓我覺(jué)得他是不是還在夢(mèng)里？
小結(jié)： 我的理解是，魯本知道自己有精神分裂，從而想要通過(guò)做夢(mèng)和潛意識(shí)對(duì)自己進(jìn)行治療，最后在夢(mèng)中把“壞人”魯本鎖在了夢(mèng)里，從夢(mèng)里出來(lái)了的是“好人”邁克，這樣感覺(jué)就像是《睡夢(mèng)醫(yī)生》里Danny把Overlook Hotel里的惡鬼一個(gè)一個(gè)所在自己心里的箱子里一樣，把一個(gè)靈魂鎖在夢(mèng)里，便等于治愈了精神分裂癥。 可是最后魯本在火車(chē)上醒來(lái)，到底是不是真正的醒來(lái)，或者其實(shí)并不重要吧。 另外，怎么證明他其實(shí)全程都在夢(mèng)里呢？在電影中好幾處都能聽(tīng)到火車(chē)?guó)Q笛的聲音，應(yīng)該就是外界環(huán)境的聲音進(jìn)入了夢(mèng)里吧： -00:37:10 魯本夢(mèng)到自己在一個(gè)房間里閱讀，有一條大魚(yú)游過(guò)的時(shí)候 -00:39:57 魯本看見(jiàn)雙面貓王時(shí) -00:50:01 魯本夢(mèng)到夜游人的時(shí)候 這三個(gè)時(shí)刻我都聽(tīng)到了火車(chē)?guó)Q笛的聲音，可能還有更多我沒(méi)聽(tīng)到的。
第三部分：隱喻
一、蝴蝶 電影里的蝴蝶很多，截圖里并不是全部。 蝴蝶——在基督教的藝術(shù)中，蝴蝶經(jīng)常是人類(lèi)靈魂復(fù)活的象征。在希臘語(yǔ)中，蝴蝶被稱為“psyche（普緒赫）”，代表了希臘神話中的愛(ài)神——丘彼特·普緒赫，然而有另一個(gè)物體和蝴蝶共同寄存在該詞中，那就是“靈魂”，而且蝴蝶也經(jīng)常被解釋為蛻變。蝴蝶應(yīng)該是代表了除了魯本和Mimi之外其他人的蛻變。
二、鳥(niǎo) 鳥(niǎo)的含義，是自由。 Mimi的鳥(niǎo)——魯本潛入夢(mèng)中是為了把另一個(gè)自己鎖起來(lái)，Mimi做的一切卻是為了把那個(gè)可以阻止自己偷竊的一半靈魂放出來(lái)。
尤其是在這里，Mimi畫(huà)出了一個(gè)女孩，身體里有兩只鳥(niǎo)。我覺(jué)得是帶標(biāo)著Mimi體內(nèi)的兩個(gè)靈魂——一個(gè)是沉迷偷竊的靈魂，一個(gè)是可以阻止偷竊的靈魂。
所以當(dāng)Mimi治愈的時(shí)候，在她的夢(mèng)中，她伸出手想要偷那只雙頭詭異熊，一直鳥(niǎo)輕輕降落在她的手臂上，并回頭看了她一眼，成功阻止了她盜竊。于是Mimi抱著那只鳥(niǎo)并放開(kāi)手讓它自由飛翔，代表著那個(gè)能阻止她偷竊的靈魂已被釋放。
最后這只鳥(niǎo)也很有意思，是魯本最后在火車(chē)上醒來(lái)后，跟火車(chē)平行而飛的一只鳥(niǎo)，如果鳥(niǎo)是Mimi的代表的話，那這是不是代表Mimi仍在幫助著魯本。
三、莫比烏斯環(huán) 有兩種不同的莫比烏斯環(huán)鏡像，他們相互對(duì)稱。如果把紙帶順時(shí)針旋轉(zhuǎn)再粘貼，就會(huì)形成一個(gè)右手性的莫比烏斯環(huán)，反之亦類(lèi)似。 一般莫比烏斯環(huán)代表的都是無(wú)止境往返、循環(huán)。 無(wú)論是相互對(duì)稱的概念還是無(wú)止境往返循環(huán)的概念，都與電影本身非常吻合。
四、25 電影里多次出現(xiàn)“25”這個(gè)數(shù)字。 電影剛開(kāi)始不久的飆車(chē)戲，連續(xù)出現(xiàn)三輛車(chē)是同一個(gè)車(chē)牌號(hào)碼，不知道AZ-825-DG是否有什么特別含義？求補(bǔ)充...
然后這些是電影里出現(xiàn)的各種“25”。
一開(kāi)始我并不知道25的特別意義在哪里，直到邁克在父親家的放映機(jī)里找到電影膠片，是每隔25幀就會(huì)出現(xiàn)一幅藝術(shù)作品。 所以估計(jì)25這個(gè)數(shù)字在魯本內(nèi)心也形成了一個(gè)無(wú)法抹去的無(wú)意識(shí)的記憶。
五、綠色車(chē)蓋 飆車(chē)的時(shí)候，Mimi差點(diǎn)撞到一個(gè)小男孩，在那一秒鐘我暫停了，看到了后面有一個(gè)奇怪的綠色車(chē)蓋。
不久后，Mimi回憶自己看到攝政王鉆石的海報(bào)時(shí)，后面身后也出現(xiàn)了同一個(gè)綠色車(chē)蓋，旁邊還是邁克的綠色跑車(chē)。
Mimi跟邁克追逐時(shí)，路邊也出現(xiàn)了綠色車(chē)蓋。
拳擊老板文森佐讓手下打電話通知幾位大佬到東京集合的時(shí)候，一位在直升飛機(jī)上的大佬的畫(huà)面也出現(xiàn)了綠色車(chē)蓋。
還有格哈德葬禮的時(shí)候，也有。
我總覺(jué)得這個(gè)綠色的車(chē)蓋，多多少少是代表了魯本的意識(shí)，除了葬禮時(shí)綠色車(chē)蓋出現(xiàn)的時(shí)候魯本也在場(chǎng)，其他都是魯本不在場(chǎng)的時(shí)候，代表著盡管魯本不在場(chǎng)，可是他的意識(shí)是貫穿在每一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中。
六、黑白貓 出現(xiàn)黑白貓的次數(shù)肯定比我截圖出來(lái)的要多，黑白貓我覺(jué)得就是代表了魯本和邁克。
七、蝸牛 蝸牛放到最后來(lái)說(shuō)，是因?yàn)槲伵Ｊ请娪袄镒钪匾囊粋€(gè)標(biāo)志。 所有重要的場(chǎng)景當(dāng)中都有蝸牛的身影，然而我找了好久也沒(méi)找到與蝸牛有關(guān)的含義和比喻。
一直盯著屏幕找蝸牛，到后來(lái)我看到這種螺旋狀的都特敏感，覺(jué)得這是不是代表蝸牛呢？？？（然后我無(wú)意中又發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小彩蛋，就是下圖1和2那個(gè)蝸牛頭的女生是同一個(gè)人） 然后我就醒覺(jué)了?。? 誰(shuí)說(shuō)蝸牛代表的就是蝸牛本身呢！蝸牛代表的就是螺旋紋啊！?。。? 蝸?！菪y代表的正正就是“重生”，螺旋式進(jìn)展是超個(gè)人意識(shí)路線的象征，是所有深?yuàn)W和隱秘系統(tǒng)所追求的，也是從外到內(nèi)的思想覺(jué)悟，或者從內(nèi)之外的思想擴(kuò)散。
電影一開(kāi)始有一只蝸牛，結(jié)束的時(shí)候也有一只蝸牛。 你？發(fā)？現(xiàn)？了？沒(méi)？ 它們不是同一只蝸牛?。。?！ 片尾的那只蝸牛沒(méi)有螺旋紋?。。。? 代表魯本已經(jīng)重生，已經(jīng)從思想的螺旋里走出來(lái)了啊?。?！ 不好意思....太激動(dòng)了....
第四部分：其他好玩的彩蛋
1、電影開(kāi)始和結(jié)束的畫(huà)面是同一個(gè)畫(huà)面。PCFC231代表<Pacific 231>。
<Pacific 231>是在法國(guó)出生的瑞士作曲家阿爾蒂爾·奧涅格Arthur Honegger于1923年寫(xiě)出的代表作 ，是模仿蒸汽車(chē)頭聲音的管弦樂(lè)交響樂(lè)章，后來(lái)1949年還被法國(guó)導(dǎo)演吉恩·米特里Jean Mitry根據(jù)樂(lè)章拍成短片電影<Pacific 231>，向蒸汽機(jī)車(chē)致敬，其中包括主動(dòng)輪，行走部分和鐵路運(yùn)行的特寫(xiě)鏡頭，大部分是并根據(jù)音樂(lè)進(jìn)行剪切/編排。
2、在追逐場(chǎng)景中，多次出現(xiàn)那個(gè)踩自行車(chē)的人，雖然看不到自行車(chē)，可是他踩得太努力了，而且踩了很久。
3、Mimi看的關(guān)于魯本的雜志上，其實(shí)副標(biāo)題有很多與電影有關(guān)的小彩蛋。
4、電影里巴魯坦斯基第一次到Cold War Bar時(shí)，有人在看一份報(bào)紙，上面就已經(jīng)寫(xiě)了Bye-Bye Joe的背景故事，這時(shí)候Bye-Bye Joe還只扮演過(guò)小紅帽，還沒(méi)交代他的身份。
5，這個(gè)場(chǎng)景我真的好愛(ài)，其中有三只好美的鳥(niǎo)飛過(guò)。
6、芝加哥機(jī)場(chǎng)酒吧里邁克身后的海報(bào)寫(xiě)著：Who killed the nightclub snail? （蝸牛敏感癥）
7、同樣是芝加哥機(jī)場(chǎng)酒吧，下圖左下角那個(gè)手提電腦里播放的，正是稍后將會(huì)出現(xiàn)的卡車(chē)追逐畫(huà)面。
8、邁克家里這張照片總是歪的，是什么原因呢？是不是證明邁克不是真正存在的人？
9、巴魯坦斯基看著庫(kù)柏離開(kāi)的背影，下圖右上角電視機(jī)播放的是電影開(kāi)始魯本的火車(chē)進(jìn)入隧道的同一個(gè)畫(huà)面。是否也隱喻著庫(kù)柏正在走入他的“隧道”呢？
10、魯本在回憶中回到父親房子時(shí)和邁克追蹤線索追到父親房子時(shí)，外面的電燈柱上都貼著一張一模一樣的尋找貓咪的告示。
然而邁克一轉(zhuǎn)身，就看到那只在告示上的貓咪蹲在了巴魯坦斯基的車(chē)頭蓋上。（好妙啊?。?/p>
11、當(dāng)魯本一行人到了蘇黎世時(shí)，經(jīng)過(guò)伏爾泰酒館。伏爾泰酒館(Cabaret Voltaire)是瑞士蘇黎世的一個(gè)酒吧。它是由雨果·巴爾與他的同伴艾米·翰寧斯創(chuàng)立于1916年2月5日，是達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)的發(fā)祥地。 然后那個(gè)用刀子劃嘴巴的畫(huà)，后來(lái)Boris在幫文森佐收集情報(bào)的時(shí)候也有出現(xiàn)過(guò)。
12、魯本臉上的地址，是寄給Joseph Roulin，他是當(dāng)年讓梵高在阿爾勒的時(shí)候練習(xí)畫(huà)人像的郵差。
13、在芝加哥機(jī)場(chǎng)，海報(bào)筒里一幅畫(huà)跟后來(lái)出現(xiàn)的一個(gè)背包上的畫(huà)是一樣的。
14、芝加哥機(jī)場(chǎng)出現(xiàn)一個(gè)人，穿著的衣服上寫(xiě)著“TAKE YOUR DREAMS SERIOUSLY”，跟電影主題吻合。而且同一個(gè)人后來(lái)也出現(xiàn)在東京，哇，這位仁兄手機(jī)上癮了啊。
15、蘇黎世看到一個(gè)被桌子截開(kāi)三截的男人，后來(lái)也有出現(xiàn)。
16、費(fèi)爾南多這里說(shuō)的弗洛伊德。 Sigmund Freud西格蒙德·弗洛伊德是精神分析學(xué)的創(chuàng)始人，被稱為“維也納第一精神分析學(xué)派”。 他所分析的有關(guān)于夢(mèng)： 弗洛伊德認(rèn)為“在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)不了和受壓抑的愿望往往以扭曲的形式出現(xiàn)在夢(mèng)中”。他大膽地認(rèn)為這些實(shí)現(xiàn)不了和受壓抑的愿望多半是和“性”有關(guān)的。夢(mèng)是一種潛意識(shí)的活動(dòng)，由于人的心理防衛(wèi)機(jī)制壓抑人的本我愿望，被壓抑的愿望并不會(huì)直接表達(dá)于夢(mèng)中，而是通過(guò)扭曲變形后再以象征的形式呈現(xiàn)，故夢(mèng)都是象征的。 弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)是由“顯夢(mèng)”（英語(yǔ)：manifest dream-content）及“隱夢(mèng)”（英語(yǔ)：latent dream-thought）所組成的。前者乃夢(mèng)的表面形式，像經(jīng)過(guò)扭曲與偽裝的“密碼”，以表現(xiàn)隱夢(mèng)。弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)以扭曲變形之形態(tài)來(lái)呈現(xiàn)個(gè)體內(nèi)心之渴望；可將作夢(mèng)看做是每一個(gè)體的求生機(jī)制，個(gè)體借著在夢(mèng)中重新經(jīng)歷生命的創(chuàng)痛來(lái)警惕自己。 弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》書(shū)中提到‘夢(mèng)的構(gòu)成材料是人的經(jīng)歷，但夢(mèng)不會(huì)將該經(jīng)歷以平鋪直敘的方式呈現(xiàn)，往往以某種扭曲變形之形式出現(xiàn)在夢(mèng)中’，所以要從現(xiàn)實(shí)世界中找尋解析夢(mèng)的成因。夢(mèng)的形成基本上可分為四種因素，因此可將夢(mèng)的成因分類(lèi)為四類(lèi)：1.外部（客觀的）感覺(jué)刺激；2.內(nèi)部（主觀的）感覺(jué)刺激；3.內(nèi)部（器官的）軀體刺激；4.純心理刺激源。
17、DONNA TAHITIANA是代表著高更的著名畫(huà)作系列大溪地女人系列。
然后他們立刻就去了偷高更的《拿水果的女人》，相互對(duì)應(yīng)上了。
18、Mimi與邁克追逐時(shí)的廣告版和后來(lái)大卡車(chē)追逐戲里的廣告版基本上一樣。
19、瑪琳娜豪宅里有海女巫。
20、墻上海報(bào)里的話。
21、這是巴魯坦斯基偷聽(tīng)到庫(kù)柏講電話的場(chǎng)景，后面的人還在看Bye-bye Joe的雜志。
22、接吻的人是同一對(duì)。
23、同一個(gè)吹口琴的人和斑點(diǎn)狗。
24、這個(gè)游艇名字是海螺的意思，跟蝸牛差不多的有螺旋狀殼類(lèi)的動(dòng)物。
25、在蘇黎世看到的列寧曾住的地方，現(xiàn)實(shí)中也有這個(gè)牌子。
26、芝加哥機(jī)場(chǎng)，同一對(duì)母女。
27、庫(kù)柏家和格哈德家都掛著同一幅畫(huà)。
28、放映機(jī)背后的Ringkampfer字樣的標(biāo)志，是一部默片，是兩名男子的摔跤，是否也代表這是魯本和邁克的角力？
29、Somnus是羅馬神話中的睡神，索莫納斯（Somnus），在拉丁語(yǔ)中就是“睡眠”的意思。
30、這是挺有意思的一個(gè)點(diǎn)，在東京鬧劇之前，文森佐讓手下通知了一些大佬去東京抓Mimi和搶畫(huà)，通知到的大佬和后來(lái)到場(chǎng)的大佬竟然全都對(duì)上了。 通知：
現(xiàn)場(chǎng)：
31、這一點(diǎn)我覺(jué)得適導(dǎo)演的一個(gè)諷刺，一些自以為的藝術(shù)鑒賞家或者藝術(shù)家，把一些所謂的行為藝術(shù)也當(dāng)做是藝術(shù)，而且你質(zhì)疑就是你不懂，我懂所以這就是藝術(shù)，我就是藝術(shù)家。（哎呀，六只眼兩張臉大佬客串了）
32、我知道這是逛超市的女人，可是真的好像包租婆?。ㄐ蓿?/p>
真的是很妙啊，在一幀一幀暫停去看的時(shí)候，仿佛感受到了作畫(huà)師一幅一幅畫(huà)的用心。 導(dǎo)演說(shuō)，每個(gè)人物都用各種抽象方式去畫(huà)，是想要畫(huà)出每一個(gè)人都不一樣，像是現(xiàn)實(shí)生活中那樣。做動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中他只想著一點(diǎn)，就是要怎樣做出“不悶”的動(dòng)畫(huà)。
PS.劇本是導(dǎo)演和他老婆一起創(chuàng)作出來(lái)的。
天吶，這何止不悶啊！劇情我都能背出來(lái)了，可是還是可以多看幾次！
不過(guò)這里說(shuō)的都是我的個(gè)人觀點(diǎn)，可能與電影本身的意念不一樣。
或者這就是這部電影的魅力吧。
4 ) 夢(mèng)、弒父情結(jié)和“展出焦慮”
“越軌者因?yàn)樾睦韱?wèn)題而不能越軌”，這個(gè)命題和“藝術(shù)在失去了邊界的同時(shí)也失去了藝術(shù)性”一樣，這大概是作者想要傳達(dá)的辯證法之一，正好集中體現(xiàn)在了高潮那場(chǎng)破壞現(xiàn)代藝術(shù)展的狂歡之中。另外也能看到對(duì)極權(quán)主義propaganda一種遠(yuǎn)景的恐懼，“精神宰制”。主人公沒(méi)有被父親精神宰制而成為藝術(shù)家，但他同時(shí)他被更大層面地宰制了，他要不成為了精神分析師，要不成為了偵探，他沒(méi)能成為父親的愿望，卻成為了父親現(xiàn)實(shí)的某一面。個(gè)中藏著弗洛伊德關(guān)于俄狄浦斯父權(quán)焦慮的命題，人以父親給予的來(lái)殺死父親并成為他。主人公成為藝術(shù)家的焦慮被抑制在潛意識(shí)里，它一要越過(guò)那條界限上浮到前意識(shí)，就會(huì)帶來(lái)“被迫展出”的焦慮，噩夢(mèng)就是這一焦慮的自救法之一，竊取畫(huà)作則是最終解法。影片中的畫(huà)作在博物館被公開(kāi)展出，這正好與主角潛意識(shí)的“展出”表里契合了。所以主人公要成為一個(gè)收藏者。當(dāng)主人公的父親真的死去的一刻，作為對(duì)“弒父渴望”的恐懼和愧疚，像一把鑰匙似的，潛意識(shí)留存的父親的意志被打開(kāi)了，開(kāi)始外化。噩夢(mèng)即是前意識(shí)表的掙扎，正如主人公好友所說(shuō)，噩夢(mèng)只是開(kāi)始，沖破夢(mèng)的前意識(shí)之后，勢(shì)必傷人或自傷?，F(xiàn)實(shí)中被展出的畫(huà)作既是“紅丸”也是“藍(lán)丸”，它們無(wú)關(guān)的、不受控制的存在卻不斷提醒主人公被強(qiáng)加壓制“藝術(shù)家渴望”的存在并引誘它向外泛濫，同時(shí)，它們的存在也正好提供了方便的現(xiàn)實(shí)解法（“現(xiàn)實(shí)”僅對(duì)影片而言）——這也確實(shí)是心理治療會(huì)用到的一條思路——在現(xiàn)實(shí)中找到潛意識(shí)的映射物，通過(guò)操控現(xiàn)實(shí)重新把它們納入自己的控制當(dāng)中。把對(duì)外展出的畫(huà)作取回來(lái)，重新藏回自己的潛意識(shí)中。這也是為什么他是collector而不是theft的意義。這里相互指涉的編劇法堪稱完美，潛意識(shí)之于畫(huà)作，外化之于展出?！叭』亍碑?huà)作讓自己方便地達(dá)成了父親的“藝術(shù)家渴望”，這其中反而得出的結(jié)論是：父親的精神植入根本就是荒謬的，父親沒(méi)有植入“我要成為藝術(shù)家”的愿望，只是植入了“我要獲得那十三幅畫(huà)”的愿望。靈性的追求哪有什么捷徑可走，美好理想的意識(shí)形態(tài)化宣灌只會(huì)制造欲望錯(cuò)置的怪胎。這大概是電影藏到最后想說(shuō)的了。
5 ) 你想要我成為的樣子就是我的噩夢(mèng)——萬(wàn)字深度解析《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》
(全是劇透)
莫比烏斯之夢(mèng)
看完《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》，會(huì)有幾個(gè)疑惑，
電影里有幾層夢(mèng)？誰(shuí)是誰(shuí)的夢(mèng)？
這些夢(mèng)想要表達(dá)什么？
先來(lái)說(shuō)說(shuō)的我的答案 ————
整部電影，從頭到尾，都是一場(chǎng)夢(mèng)，所有的角色和場(chǎng)景都存在于夢(mèng)中，這是創(chuàng)作者營(yíng)造的一個(gè)精彩絕倫的夢(mèng)，而夢(mèng)的主人可能從始至終都沒(méi)有出鏡。
夢(mèng)的主人并不重要。重要的是，這些夢(mèng)表達(dá)的是，一個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)卻飽受折磨的靈魂，是如何沖破內(nèi)心與外界的牢籠，冒險(xiǎn)尋求到真相、真我與自由的心靈歷程。
在結(jié)尾處，男主角Ruben在火車(chē)上露出了久違的平靜而滿足的笑，火車(chē)在粉紫色的夕陽(yáng)下行駛，配上令人振奮又情感充沛的bgm「Nightbook」，我們可以感受到，這是一個(gè)結(jié)局令人滿意的夢(mèng)，夢(mèng)的主人在這場(chǎng)冒險(xiǎn)中尋求到了Ta想要的答案。
這樣的美好，值得我們來(lái)細(xì)細(xì)品味這一場(chǎng)驚奇、性感又溫暖的冒險(xiǎn)。
為什么我說(shuō)整部電影都是一場(chǎng)夢(mèng)？
我夢(mèng)見(jiàn)我是兩只貓，兩只貓?jiān)谝黄鹜妗? —— Karinthy Frigyes
首先，我們來(lái)看它的表層故事，
Ruben是一個(gè)成功的藝術(shù)療法心理醫(yī)生，而他卻在父親死后深受噩夢(mèng)的身心折磨，在噩夢(mèng)中他被各種名畫(huà)中的人物攻擊。Mimi是一個(gè)身手不凡的盜竊狂，她也是Ruben的來(lái)訪者，為了幫助Ruben治療噩夢(mèng)，她聯(lián)合Ruben的其他3個(gè)來(lái)訪者，以「收藏家」的名號(hào)一起盜竊出現(xiàn)在Ruben噩夢(mèng)中的13幅名畫(huà)。在盜竊途中，私家偵探Mike逐漸發(fā)現(xiàn)了「收藏家」的真實(shí)身份，也發(fā)現(xiàn)了Ruben是自己同父異母的哥哥，以及Ruben噩夢(mèng)的真相————Ruben的童年陰影，父親對(duì)他實(shí)施嚴(yán)苛的潛意識(shí)實(shí)驗(yàn)，在動(dòng)畫(huà)中穿插名畫(huà)，試圖培養(yǎng)Ruben成為一個(gè)偉大的藝術(shù)家。Ruben和Mimi在擺脫了追捕「收藏家」的各種勢(shì)力后，終于集齊了13幅名畫(huà)，Ruben和Mimi好像都被治愈了，而Mike也放棄了追捕他們。
最后，Ruben在火車(chē)上醒來(lái)，他望向窗外，他的臉在窗戶上映照出了麥克的臉，兩張臉都心滿意足的笑了 ———— 好像在暗示，Ruben和Mike是一體兩面，更確切的說(shuō)，Mike是Ruben夢(mèng)中的另一個(gè)自己？
而最后的最后，Ruben乘坐的火車(chē)只有一截車(chē)廂，而它駛向了大海的深處……這似乎又是一場(chǎng)夢(mèng)，那么又是誰(shuí)夢(mèng)到了這個(gè)Ruben？
可以說(shuō)，影片從開(kāi)頭到結(jié)尾，描述的都是一場(chǎng)夢(mèng)，某個(gè)人的一場(chǎng)夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)，沒(méi)有一處是現(xiàn)實(shí)。
影片的開(kāi)頭，就是夢(mèng)的開(kāi)始，火車(chē)的所有車(chē)廂號(hào)都是1，而且火車(chē)?yán)镏挥蠷uben一個(gè)人，所以這也是夢(mèng)不是現(xiàn)實(shí)；Ruben捧著一本《Deep Sleep》，暗示這是一場(chǎng)駛向深度睡眠的旅程。
還有一個(gè)細(xì)節(jié)，有一棵獨(dú)特的樹(shù)，出現(xiàn)在Ruben的后院、Ruben咨詢師的后院和Mike家旁邊，這絕不是創(chuàng)作者偷懶的復(fù)制粘貼，畢竟影片處處是不厭其煩的彩蛋細(xì)節(jié)，我想這個(gè)樹(shù)很可能在暗示火車(chē)之外發(fā)生的盜竊冒險(xiǎn)故事也是個(gè)夢(mèng)。
所以，我按照自己的理解，梳理出這場(chǎng)夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)的初步邏輯：
某個(gè)做夢(mèng)人夢(mèng)見(jiàn)了火車(chē)上的Ruben（以下簡(jiǎn)稱火車(chē)Ruben），火車(chē)Ruben夢(mèng)見(jiàn)了自己（以下簡(jiǎn)稱冒險(xiǎn)Ruben）和Mimi和Mike的冒險(xiǎn)故事，故事里的自己做了被名畫(huà)攻擊的噩夢(mèng)，Mimi也做了一個(gè)夢(mèng)。
為什么說(shuō)是火車(chē)Ruben夢(mèng)見(jiàn)了冒險(xiǎn)Ruben、Mimi和Mike？
黑夜火車(chē)Ruben看的書(shū)《Deep Sleep》，作者是「Mike Dimitroff」—— Mike和Mimi，他們的名字像是取自這個(gè)作者的名字。
書(shū)的背面有一個(gè)小人騎馬的符號(hào)，這個(gè)符號(hào)在盜畫(huà)的工具和船上也出現(xiàn)過(guò)。
這些巧合可能都在暗示，火車(chē)Ruben將睡前讀物的細(xì)節(jié)編織進(jìn)了即將夢(mèng)到的冒險(xiǎn)里。
白天火車(chē)Ruben看的書(shū)《Enjoying Art》封底一行字「There are times when art is more dangerous than life」和Mike家墻上的壁紙「Night Train to L.A.」上的首行字一致，而且又出現(xiàn)了「Mike Dimitroff」。
Mimi也是火車(chē)Ruben夢(mèng)見(jiàn)的，這點(diǎn)在Mimi自己的夢(mèng)中有暗示，她在夢(mèng)里看到一個(gè)編號(hào)25的雙頭熊doublebear，25眼熟嗎？Ruben的火車(chē)座位號(hào)是25，他最后在這個(gè)座位上看的書(shū)《Enjoying Art》是doublebear出版社的。而且Mimi背后那幅畫(huà)的名字是「永恒的火車(chē)」。
關(guān)于這點(diǎn)的疑惑是，這本《Enjoying Art》里有Mimi和3個(gè)人的照片與寄語(yǔ)，會(huì)讓人自然想到這本書(shū)是Mimi送的，那么Mimi到底是火車(chē)Ruben夢(mèng)到的還是Mimi和火車(chē)Ruben存在于同一層夢(mèng)境？
此外，冒險(xiǎn)Ruben也夢(mèng)到了火車(chē)Ruben被西班牙公主和吹口哨的男孩攻擊，也就是說(shuō)，冒險(xiǎn)Ruben和火車(chē)Ruben彼此相互夢(mèng)見(jiàn)了？那么誰(shuí)是開(kāi)頭，誰(shuí)是結(jié)尾呢？
我的理解是，夢(mèng)的大體邏輯是有跡可循的，我們可以根據(jù)大體邏輯在下文去分析夢(mèng)的深層寓意；
而夢(mèng)的糾纏混亂性也是不可忽視的，我們可以用影片給的提示來(lái)理解這個(gè)夢(mèng) ———— 它是一個(gè)像莫比烏斯環(huán)的夢(mèng)。 主角是Ruben，無(wú)論是火車(chē)Ruben還是冒險(xiǎn)Ruben，互為因果，既是開(kāi)頭，也是結(jié)尾。
你想要我成為的樣子就是我的噩夢(mèng)
夢(mèng)是通向潛意識(shí)的康莊大道。—— 西格蒙德·弗洛伊德
暫時(shí)解開(kāi)了對(duì)夢(mèng)境邏輯的疑惑，我們可以根據(jù)影片的指引（Ruben雜志封面）深入挖掘這個(gè)夢(mèng)境的寓意，它暗藏著怎樣的潛意識(shí)？呈現(xiàn)了什么樣的心靈世界？創(chuàng)作者想要表達(dá)什么？
我們先來(lái)分析困擾Ruben最深的噩夢(mèng)，他夢(mèng)見(jiàn)名畫(huà)里的人物攻擊自己，那么，為什么他熱愛(ài)的藝術(shù)會(huì)反過(guò)來(lái)攻擊他？
從影片直接揭示出的答案，Ruben的噩夢(mèng)源自童年時(shí)期父親對(duì)他施加的潛意識(shí)實(shí)驗(yàn)，父親把名畫(huà)穿插在動(dòng)畫(huà)里讓Ruben反復(fù)觀看，想把他培養(yǎng)成一個(gè)偉大的藝術(shù)家，剝奪了他童年的樂(lè)趣與自由成長(zhǎng)的需要?？梢哉f(shuō)，噩夢(mèng)來(lái)源于他童年痛苦的記憶?？墒峭晖纯嗟挠洃浺恢贝嬖?，為什么Ruben在父親生前沒(méi)有回憶起過(guò)？為什么記憶和噩夢(mèng)只有在父親死后才被激活？
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是，Ruben習(xí)慣了活成了父親想要他成為的樣子，他不曾質(zhì)疑過(guò)這樣的活法。而父親的死打破了這一切。
父親在世時(shí)，Ruben在父親嚴(yán)厲的管教下基本活成了父親想要他成為的樣子，集成了父親心理學(xué)家的身份以及父親想要他成為偉大藝術(shù)家的愿望，成為了一個(gè)成功的藝術(shù)療法心理醫(yī)生。
而當(dāng)父親死后，Ruben再也不用活在父親的期待和管教中，再也不用活成父親想要他成為的樣子，他可以自由選擇自我命運(yùn)的時(shí)候，他開(kāi)始疑惑————現(xiàn)在的自己，究竟是父親想要的，還是自己想要的？自己熱愛(ài)的藝術(shù)是自己真正的熱愛(ài)還是父親強(qiáng)加的熱愛(ài)？藝術(shù)是治療病人的良藥還是折磨心智的噩夢(mèng)？————他開(kāi)始質(zhì)疑自己的存在，質(zhì)疑自己的熱愛(ài)————自己是不是只是一個(gè)被父親操控的空殼，自己是不是活錯(cuò)了一生？為什么自己無(wú)法主宰自己的命運(yùn)，為什么自己不曾反思不曾反抗？———于是，自我質(zhì)疑發(fā)展成了自我否定和自我攻擊，看似是夢(mèng)中名畫(huà)的人物攻擊自己，實(shí)際上是他在自己攻擊自己，他夢(mèng)醒時(shí)身上留下的傷痕，是自己劃向自己的。
如果任由這樣的自我攻擊繼續(xù)，他的噩夢(mèng)就會(huì)變成自我毀滅之夢(mèng)，Ruben的心理咨詢師有提出這個(gè)心理走向，他說(shuō)「Ruben，If you don’t let me help you, you are going to kill yourself, or someone else…」
然而，這一切的心理活動(dòng)都深藏在Ruben的潛意識(shí)中，潛意識(shí)是不為自己所知的，他唯一知道的是自己在父親死后開(kāi)始做噩夢(mèng)，而這些噩夢(mèng)似乎和父親小時(shí)候給他看的動(dòng)畫(huà)片有關(guān)，正如Ruben的自白，「But for some reason I couldn’t watch it, I felt anxious and I had to escape」，他的心靈陷入困境，無(wú)法洞悉噩夢(mèng)背后的原因。
這是因?yàn)樵谝粋€(gè)心靈遭受到重大創(chuàng)傷，而自我又無(wú)法承受的時(shí)候，心就會(huì)啟動(dòng)「自我防御機(jī)制」，把創(chuàng)傷隔離在潛意識(shí)里，讓自己暫時(shí)忘卻痛苦的記憶和感受，以防止自己被創(chuàng)傷擊碎。
所以，Ruben需要通過(guò)夢(mèng)境來(lái)接近潛意識(shí)，尋找出兩個(gè)至關(guān)重要的心靈問(wèn)題的答案：
1. 他身處噩夢(mèng)困境的原因是什么？童年與噩夢(mèng)的關(guān)系是什么？他需要尋找出困境的真相。
2. 他質(zhì)疑現(xiàn)在的自己，那么真正的自己是什么樣的？藝術(shù)之于自己是真的熱愛(ài)還是被強(qiáng)加的熱愛(ài)？他需要尋找出真正的自己。
而要解開(kāi)這個(gè)困境，已經(jīng)被困住的自我需要借助其他的心靈力量來(lái)解救自己。
所以，火車(chē)Ruben夢(mèng)見(jiàn)了冒險(xiǎn)Ruben、Mike、Mimi以及其他追捕他的勢(shì)力，他們都代表著Ruben潛意識(shí)里不同的心靈力量：
1. Ruben代表「心靈困境」。
2. Mike代表「尋找真相的力量」。
3. Mimi代表「尋找真我的力量」。
4. 其他追捕勢(shì)力，警方、黑幫老大和各國(guó)賞金獵人等代表「自我防御機(jī)制」。
補(bǔ)充說(shuō)明一下我理解的心靈的「自我防御機(jī)制」，
它是將自己不能接受的心理內(nèi)容（比如創(chuàng)傷）移除到意識(shí)之外的潛意識(shí)，讓自我不再能輕易察覺(jué)到，以此來(lái)保護(hù)自我結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。不能接受的心理主要指讓自己不愉快的、改變?cè)行睦頎顟B(tài)的想法或感受等。
引用《心靈的面具:101種心理防御》中的比喻來(lái)解釋?zhuān)阂粋€(gè)完整無(wú)損的電路，有一個(gè)控制電流的開(kāi)關(guān)，當(dāng)電流過(guò)大而電路無(wú)法承載的時(shí)候，這個(gè)開(kāi)關(guān)就會(huì)自動(dòng)關(guān)閉電流，這樣可以防止過(guò)大電流燒壞整個(gè)電路，這個(gè)開(kāi)關(guān)就是「自我防御機(jī)制」。而關(guān)閉電流時(shí)，燈也會(huì)熄滅，這意味著防御啟動(dòng)時(shí)，雖然自我得以保全，但心靈的某個(gè)部分也會(huì)落入黑暗（即無(wú)法看見(jiàn)自我的部分真相）。
類(lèi)似《盜夢(mèng)空間》里，夢(mèng)的主人一旦覺(jué)察出有異樣就會(huì)用各種方式攻擊夢(mèng)的闖入者。
「自我防御機(jī)制」時(shí)刻運(yùn)作嚴(yán)密的保護(hù)自我，只有當(dāng)個(gè)體不清醒的沉入夢(mèng)境時(shí)才會(huì)稍有松懈，那些被移除到潛意識(shí)的心理就趁機(jī)浮現(xiàn)出來(lái)，而且它們?nèi)匀恍枰鞣N「?jìng)窝b」才能躲過(guò)防御機(jī)制的偵查，所以夢(mèng)總是怪誕而難以理解的。
Ruben夢(mèng)中出現(xiàn)的眾多追捕勢(shì)力以及鎖住名畫(huà)的博物館，作用就類(lèi)似于「自我防御機(jī)制」，他們維護(hù)舊有的秩序，阻止Ruben、Mimi和Mike這樣求變的心靈力量。
下面我來(lái)分析為什么我會(huì)這樣理解這個(gè)夢(mèng)的寓意。
Mike，一體兩面，突破困境，尋找真相
Mike·Kowalski，為什么Ruben會(huì)在夢(mèng)中創(chuàng)造出一個(gè)同父異母卻與自己完全相反的Mike？
因?yàn)?，?dāng)Ruben深陷于困境之時(shí)，他本身的力量和固有的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)無(wú)法突破這個(gè)困境，他質(zhì)疑自己的存在，所以他就創(chuàng)造了一個(gè)與自己完全相反的存在尋求突破口（就像劫后余生性情大變的人）。 而這個(gè)完全相反的力量恰恰就是一直在心里排斥和壓抑的部分，也暗示著Ruben在夢(mèng)中可以全面的解放心靈。
影片有很多地方體現(xiàn)了兩人完全相反的特質(zhì)：
1. Mike身手矯健，而Ruben溫文爾雅，喜歡緩慢行走的蝸牛。
2. Mike缺失父親，追求男子氣概，喜歡暴力電影，甚至自己放映電影，而Ruben從小飽受父親嚴(yán)訓(xùn)之苦，抗拒電影放映。
而兩個(gè)人本質(zhì)是一體的，心靈相通的，所以Mike總是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)「收藏家」的線索的人，也是最后放棄追捕「收藏家」的人。
他們也都是「收藏家」，「收藏」是一個(gè)尋找缺失部分的行為，Mike缺失的是父愛(ài)，而Ruben缺失的是自我。所以別人都認(rèn)為「收藏家」是為了錢(qián)財(cái)盜竊，而Mike理解「收藏家」的收藏行為，「Once the collection is complete, he or she will stop」，只有填補(bǔ)上內(nèi)心的缺失，收藏才會(huì)結(jié)束。
Mike也同樣喜歡藝術(shù)，他在逮捕Mimi和救下落水的折扇之間，選擇了后者。
Mike去父親實(shí)驗(yàn)室發(fā)現(xiàn)Ruben噩夢(mèng)之謎和自己身世之謎那一段，十分精彩。首先，兩人進(jìn)入房子時(shí)的機(jī)位一致……
我們可以把Mike和Ruben去父親實(shí)驗(yàn)室的行動(dòng)作對(duì)比，兩人同樣走向地下室，Ruben只是大致瀏覽房間然后陷入痛苦的回憶，而Mike非常仔細(xì)的觀察了房間，他比Ruben多觀察到了以下的內(nèi)容：
1. 幾幅潛意識(shí)的海報(bào)——暗示Mike正在走進(jìn)Ruben的潛意識(shí)
2. 觀看潛意識(shí)實(shí)驗(yàn)用的13個(gè)動(dòng)畫(huà)片膠卷——找到了Ruben噩夢(mèng)的真相
3. 膠卷盒后的全家?！业搅俗约荷硎赖恼嫦?/p>
可見(jiàn)，Mike這個(gè)角色承擔(dān)了探尋潛意識(shí)秘密和真相的任務(wù)，因?yàn)樗麤](méi)有承受Ruben的痛苦記憶和困境，所以他可以毫無(wú)羈絆的探入潛意識(shí)，找到那些看上去顯而易見(jiàn)的答案。
答案只需要打開(kāi)放映機(jī)就可以發(fā)現(xiàn)，但這對(duì)深陷困境的Ruben來(lái)說(shuō)是難以觸碰的真相，他恐懼的回避痛苦的真相，這也是他必須通過(guò)其他心靈力量去找到真相的原因。
然而，Mike發(fā)現(xiàn)真相的過(guò)程也不是一帆風(fēng)順的，事實(shí)上，每當(dāng)Mike接近真相的時(shí)候，都會(huì)受到干擾或阻攔，這很像Ruben心里的「自我防御機(jī)制」在阻止他接近真相。
1. 向母親問(wèn)詢身世時(shí)，有蚊子叮咬他。
2. 將要通過(guò)父親舊友得知真相之前，舊友被暗殺。
3. 進(jìn)入父親實(shí)驗(yàn)室之前，有兩方殺手跟蹤。
4. 發(fā)現(xiàn)自己最大的身世之謎之前，經(jīng)歷了生死之戰(zhàn)。
但他們是攔不住勇敢?guī)洑獾腗ike的！
Mike最后的結(jié)局
在Ruben的夢(mèng)中，Ruben和Mike雖然是獨(dú)立行動(dòng)的，但又是一體兩面的，所以兩個(gè)人在夢(mèng)中的關(guān)系是很微妙的。 兩個(gè)人幾乎沒(méi)有正面交鋒過(guò)，只隔著玻璃對(duì)視過(guò)一次，臉還奇妙的重合在一起…
試想兩個(gè)人如果真的面對(duì)面了，場(chǎng)面會(huì)很尷尬，難不成要認(rèn)親嗎……
我認(rèn)為Ruben在最后面對(duì)收集齊的13幅畫(huà)的時(shí)候，他和Mike終于在心理層面「交鋒」了，因?yàn)楫?dāng)他完成了對(duì)創(chuàng)傷記憶的覺(jué)察與心靈的解放之后，他仍要去面對(duì)已經(jīng)被釋放了的反面人格Mike，所以象征Mike的希區(qū)柯克冰塊酒杯出現(xiàn)了。
Ruben對(duì)這個(gè)與自己相反制衡的人格產(chǎn)生了恐懼，Mike是否會(huì)取代自己？?jī)蓚€(gè)人要你死我活的爭(zhēng)奪生存嗎？所以Mike的手銬銬住了Ruben，世界搖晃、名畫(huà)掉落，Ruben再一次覺(jué)得自己的生存和自由受到了威脅……
但Ruben從這個(gè)恐懼中醒來(lái)了，他看到書(shū)里夾著一句祝?！窽o the best shrink who treats artistic souls」，而他也終于治愈了自己的靈魂，坐在馳騁在光明里的火車(chē)上，道路越來(lái)越寬廣，他平靜的望向窗外，窗外映出了Mike微笑的臉，那是Ruben心中的Mike，他將Mike保留在了心里，Mike再也不用徘徊在黑暗的潛意識(shí)里，從此他的勇敢、敏捷、自在、瀟灑、帥氣，將和Ruben一起共舞，一體兩面的他們終于合二為一了…………
Mimi，飛鳥(niǎo)，掙脫牢籠，治愈創(chuàng)傷，尋找真我
Mimi，偷竊癖，身手矯健、飛檐走壁，她的象征符號(hào)是「飛鳥(niǎo)」，
對(duì)比Ruben的象征符號(hào)「蝸牛」，
一個(gè)輕盈飛翔，一個(gè)負(fù)重緩行。
結(jié)合以下畫(huà)面來(lái)理解Mimi和Ruben的關(guān)系：
Ruben在咨詢室中，不想談及創(chuàng)傷回憶，而咨詢師說(shuō)Ruben必須接受他的幫助，不然Ruben就會(huì)害人害己……然后，飛鳥(niǎo)的陰影在Ruben身上略過(guò)，Ruben望向天頂飛翔的鳥(niǎo)兒。
這個(gè)鳥(niǎo)兒就是Mimi，Ruben創(chuàng)造出Mimi，是想讓她帶自己沖破內(nèi)在和外界的牢籠，飛向自由，飛向真正的自我。
Mimi就是Ruben心中尋找真我的力量。
Mimi這個(gè)力量還有什么特點(diǎn)？
她為了美麗的扇子放棄了雇主要求的鉆石，「Because beauty shouldn’t be locked away」。
這種不顧一切的解放藝術(shù)、不畏金錢(qián)與權(quán)勢(shì)的特質(zhì)，
就是Ruben向往的真我————對(duì)藝術(shù)強(qiáng)烈而純粹的熱愛(ài)，挑戰(zhàn)權(quán)威堅(jiān)持自我的勇氣。
所以，Mimi也是Ruben真我的一部分。
對(duì)比片中阻止Ruben的各方勢(shì)力，他們不愛(ài)藝術(shù)本身，他們接近藝術(shù)是為了實(shí)驗(yàn)、為了傭金、為了名利。他們是阻止Ruben找到真我的防御力量。
這就像一個(gè)被掩藏在厚厚面具后的真我，在自我破裂后，趁機(jī)逃出來(lái)，然后一邊躲過(guò)自我防御機(jī)制的追捕，一邊耐心的修補(bǔ)破碎的自我，直到它重新完整，直到它變成一個(gè)完完整整的充滿力量的真我。
Mimi組織的「收藏家」盜竊名畫(huà)的行動(dòng)，就是Mimi幫助Ruben「修補(bǔ)自我」、治愈創(chuàng)傷的過(guò)程。
美不應(yīng)該被囚禁，心也不應(yīng)該被囚禁
我們來(lái)仔細(xì)挖掘一下這個(gè)大膽而有趣的「收藏家」計(jì)劃。
首先，Mimi加上三個(gè)來(lái)訪者完美具備了盜竊團(tuán)伙需要的所有能力，Mimi是顏值、智力和戰(zhàn)斗力的擔(dān)當(dāng)，黑客搞定監(jiān)視和報(bào)警系統(tǒng)，二維人出入所有房間，Bye-Bye Joe力大活好善偽裝，四個(gè)人可以盜走Ruben想要的任何畫(huà)。
那么，盜竊名畫(huà)為什么可以治愈Ruben呢？ 因?yàn)?，盜竊名畫(huà)是為了解救名畫(huà)，將名畫(huà)從牢籠中分離出來(lái)，這個(gè)行為就像是把名畫(huà)從父親實(shí)驗(yàn)的動(dòng)畫(huà)膠卷中分離出來(lái)，這樣名畫(huà)就不再附帶著動(dòng)畫(huà)實(shí)驗(yàn)的可怕記憶，名畫(huà)只是名畫(huà)本身，名畫(huà)再也不會(huì)觸發(fā)Ruben童年創(chuàng)傷的噩夢(mèng)，Ruben也就可以直視這樣純粹的名畫(huà)了。
相應(yīng)的，每解救出一幅名畫(huà)，Ruben就解放出一段噩夢(mèng)，13幅名畫(huà)全部被解救出來(lái)，他的噩夢(mèng)也就全部被解放了。
噩夢(mèng)全部沒(méi)有了，這意味著什么？
這意味著，Ruben也從童年陰影中解放出來(lái)，
他不用再質(zhì)疑藝術(shù)究竟是自己的良藥還是噩夢(mèng)，因?yàn)樗_認(rèn)了自己對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，不是被強(qiáng)迫被操控的，而是他本身心向往之的；
他也不用再質(zhì)疑自己是否只是父親的提線木偶，因?yàn)樗C明了自己的力量，他沖破重重的阻攔，解救出了不應(yīng)該被囚禁的美、不應(yīng)該被過(guò)去囚禁的現(xiàn)在以及自己不應(yīng)該被囚禁的心。
Ruben和美都自由了。
他不再活在過(guò)去的陰影里，不再是讓父親滿意的小孩，不再是聽(tīng)話的試驗(yàn)品，都不是，他只是一個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)的靈魂，一個(gè)追求自由的Artistic Soul。
他終于找到了真正的自己。
他終于可以真正的enjoying art，現(xiàn)在就享受，此刻就享受，一直都要享受……
「The best shrink who treats artistic souls」，Ruben也成為了治愈自己的最佳心理醫(yī)生。
其他有趣的情節(jié)
影片中還有很多精心設(shè)計(jì)的地方，忍不住和大家分享。
「小紅帽角色扮演」治療法
Ruben組織3個(gè)來(lái)訪者在篝火下又唱又跳的演繹小紅帽的故事（這段唱跳有種強(qiáng)烈而原始的視聽(tīng)感染力，相信很多人深有同感），這個(gè)療法怎么看上去有些奇葩以及和影片找不到關(guān)聯(lián)？
Bye-Bye Joe說(shuō)他不想扮演小紅帽，為什么呢？我的理解是小紅帽是故事里最弱勢(shì)的人，她在漆黑騷動(dòng)的森林中獨(dú)自行動(dòng)，內(nèi)心充斥著無(wú)助的恐懼。而這個(gè)角色扮演的療法，就是通過(guò)小紅帽這個(gè)角色，去直面內(nèi)心的恐懼，又唱又跳又口技，就是在充分釋放這種恐懼。
為什么Ruben選擇小紅帽這個(gè)故事？我認(rèn)為這還是和Ruben的童年陰影有關(guān)，有一處細(xì)節(jié)，在Ruben和Mike一打開(kāi)父親家門(mén)的時(shí)候，就可以看到印有小紅帽與大灰狼的酒瓶，所以Ruben對(duì)小紅帽故事的恐懼應(yīng)該也和父親的嚴(yán)厲教育有關(guān)。
在《小紅帽》故事里，獵人The hunter殺掉了大灰狼，救出了小紅帽，而「The Hunter」出現(xiàn)在Mike的電腦中，可能影片在一開(kāi)始就暗示，Mike不是Ruben的對(duì)手，而是Ruben的幫助者。
13幅名畫(huà)與獨(dú)立反叛精神
這13個(gè)畫(huà)家中，有馬奈、高更、梵高、畢加索、沃霍爾……這些都是在藝術(shù)史上鼎鼎有名的離經(jīng)叛道、獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)家，都對(duì)顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代藝術(shù)做出了巨大貢獻(xiàn)。這里我重點(diǎn)提一下Mimi為Ruben盜竊的第一幅畫(huà)作，愛(ài)德華·馬奈的《奧林匹亞》，也因?yàn)槲覀€(gè)人十分喜歡馬奈和他的作品。
Ruben父親的舊友看到畫(huà)作被盜的新聞后說(shuō)「拿破侖三世一看到這幅《奧林匹亞》，就親自用配件切斷了畫(huà)作的吊繩」，這句玩笑話看上去很突兀，其實(shí)點(diǎn)出了當(dāng)時(shí)馬奈創(chuàng)作的《奧林匹亞》是驚世駭俗的，不為主流所接受的。包括他先前創(chuàng)作的《草地上的午餐》，也被拿破侖三世認(rèn)作是不道德的作品。
馬奈出生上流，師從正統(tǒng)的學(xué)院派繪畫(huà)，但他討厭學(xué)院派的嚴(yán)格教條，討厭當(dāng)時(shí)新古典主義推崇的偉光正主題，所以他離經(jīng)叛道的創(chuàng)作出《奧林匹亞》，借鑒提香和喬爾喬內(nèi)等前輩創(chuàng)作的維納斯女神的側(cè)臥相，用反學(xué)院的筆觸，將側(cè)臥的維納斯畫(huà)成了全裸的妓女（當(dāng)時(shí)只允許畫(huà)全裸的神話寓言人物而不能畫(huà)全裸的凡人），而全裸的她還特別淡定、無(wú)畏、調(diào)侃的看向畫(huà)外的觀眾，這在當(dāng)時(shí)被主流看做是道德淪喪的下流作品，官方一度封殺了馬奈。
這樣獨(dú)樹(shù)一幟的反叛精神，讓馬奈成為之后崛起的印象派畫(huà)家的精神偶像，而印象派可以說(shuō)是現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)端，在此之后，立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、波普主義、觀念主義等等……相繼出世，各行其道，璀璨奪目，這是藝術(shù)解放的盛宴。（感興趣的朋友可以看《現(xiàn)代藝術(shù)150年》，內(nèi)容詳實(shí)而有趣）
我喜歡馬奈（我是門(mén)外漢），是因?yàn)樗漠?huà)作色調(diào)十分溫柔優(yōu)雅，既古典又現(xiàn)代，而他畫(huà)的主題又是那么大膽無(wú)畏，這樣反差的氣質(zhì)，很像人前優(yōu)雅人后發(fā)瘋的Ruben（笑）。
在馬奈被封殺的時(shí)期，他自己搭棚辦展，他在個(gè)展序言里寫(xiě)到：
馬奈先生一向承認(rèn)別人的才識(shí)，從不妄想消滅先前的繪畫(huà)或創(chuàng)造新的繪畫(huà)。他只想做他自己……
Double
影片中有眾多Double的元素，都在呼應(yīng)Ruben和Mike一體兩面的身份，也對(duì)應(yīng)著片頭文字「我夢(mèng)見(jiàn)我是兩只貓，兩只貓?jiān)谝黄鹜妗埂Ｏ旅嬖嚺e一二：
《小美人魚(yú)》
《小美人魚(yú)》是Ruben最喜歡的動(dòng)畫(huà)片，Ruben的工作室都是海洋主題的，墻壁和地面都是大型水族館，這可能透露了一種深深的孤獨(dú)感。
《小美人魚(yú)》是一個(gè)悲傷的故事，不是迪士尼的那個(gè)故事，是安徒生的原版故事。她為了獲得王子的愛(ài)，用自己的聲音換取變身藥水，切開(kāi)自己的尾巴變成人類(lèi)的雙腿，每走一步都痛如刀割，她犧牲自己取悅王子，王子卻移情別戀的娶了別人。多么卑微的愛(ài)啊，我想小時(shí)候的Ruben一定和小美人魚(yú)產(chǎn)生了孤獨(dú)的共鳴，深深的渴望愛(ài)，用犧牲自己取悅別人來(lái)?yè)Q取愛(ài)，讓人心疼。
在安徒生原版故事的結(jié)尾，小美人魚(yú)在化作泡沫后，太陽(yáng)升起了，她可以化為永恒的靈魂升上天空。這也算一個(gè)有美好希望的結(jié)局，其他的寓意我也不知道了，但我真心覺(jué)得，小美人魚(yú)和Ruben都值得一個(gè)溫柔的結(jié)局。
蝸牛的更多意象
影片開(kāi)頭，蝸牛慢悠悠的滑過(guò)軌道，在尾巴離開(kāi)軌道的那一刻，轟隆隆的火車(chē)立刻疾馳而過(guò)，這樣的反差感，很生動(dòng)表現(xiàn)了對(duì)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間感受的差別，現(xiàn)實(shí)一瞬，夢(mèng)境萬(wàn)千。也許Ruben在火車(chē)上只從深夜睡到了夕陽(yáng)，而在夢(mèng)中已冒險(xiǎn)了數(shù)月。
也對(duì)應(yīng)了Ruben雜志封面的那句話「Time sometimes runs like a locomotive, sometimes crawls like a snail」，時(shí)間有時(shí)像疾馳的火車(chē)，有時(shí)像緩行的蝸牛。
John Cooper，父親舊友
再提一下Ruben父親的舊友John Cooper這個(gè)角色，他提供了Mike最終發(fā)現(xiàn)秘密的關(guān)鍵線索，但是關(guān)于這個(gè)角色我一直沒(méi)什么頭緒。無(wú)意中看到一篇家庭分析的文章，提到了子女和父母之間的「責(zé)任感」與「界限感」，我突然就有些理解這個(gè)角色了。Ruben在父親死后，仍然延續(xù)著對(duì)父親的「忠誠(chéng)」，以及承擔(dān)父親愿望的「責(zé)任感」，這種感覺(jué)與自己想要自由的愿望相對(duì)抗，讓Ruben矛盾掙扎。而Cooper正代表著Ruben內(nèi)心對(duì)父親的「忠誠(chéng)」，正如Cooper所說(shuō)，「我永遠(yuǎn)不會(huì)背叛我的朋友們」。而Cooper被殺手暗殺了，這個(gè)很像很多朋友們提到的「弒父」，Cooper的死亡代表著Ruben對(duì)父親忠誠(chéng)的結(jié)束。
在精神分析學(xué)的觀點(diǎn)中，一個(gè)人只有在心理層面完成「弒父弒母」之后，Ta才能完成心理上的「成人禮」。「弒父弒母」的意思是指在個(gè)體成熟后，在心理層面切斷與父母之間相互負(fù)責(zé)的「責(zé)任感」（或者說(shuō)「共生關(guān)系」），父母對(duì)父母自己負(fù)責(zé)，自己對(duì)自己負(fù)責(zé)，界限清晰。這樣每個(gè)人才是獨(dú)立自由的個(gè)體，每個(gè)人都不用背負(fù)別人的重殼，每個(gè)人都可以自在飛翔。
榮格與夢(mèng)
這里我忍不住用榮格心理學(xué)來(lái)理解本片，不僅因?yàn)闃s格是解夢(mèng)大師，更是因?yàn)樗彩莻€(gè)非常擅長(zhǎng)視覺(jué)思維的Artistic Soul，我覺(jué)得他和影片的創(chuàng)作者在這些方面的不謀而合是非常美妙的。
下面容我套用一下榮格心理學(xué)的理論：
Ruben代表「人格面具」，是指?jìng)€(gè)體展示給外界的形象，是被外界認(rèn)可的「正確的」特質(zhì)。
Mike代表「陰影」，是指被個(gè)體排斥到意識(shí)之外的心理部分，是不被外界認(rèn)可的「錯(cuò)誤的」特質(zhì)，通常具有與「人格面具」相反的特征。
Mimi代表「阿尼瑪」，是指男性心中的女性特質(zhì)，通常會(huì)以女性的形象出現(xiàn)在男性的夢(mèng)境中。
可以簡(jiǎn)單理解為男女的內(nèi)在都有「陰陽(yáng)結(jié)合」的自然動(dòng)力，男性心中「陰」的部分就叫「阿尼瑪」，每個(gè)男性的內(nèi)在都有一個(gè)獨(dú)特的「阿尼瑪」形象，所以男性容易被具有其「阿尼瑪」特征的女性吸引。
Ruben從小缺失母親，所以他內(nèi)在的「阿尼瑪」是極度女性化且具備母愛(ài)的。參考Mike媽媽對(duì)Mike說(shuō)的「I had to leave your father to save your dreams/我必須離開(kāi)你爸爸來(lái)拯救你的夢(mèng)」，而Mimi正是幫助Ruben逃離出父親陰影并且治愈了Ruben噩夢(mèng)的人。奇妙的巧合。
「自性」，榮格認(rèn)為人生的終極方向是「自性實(shí)現(xiàn)」（有別于宗教說(shuō)的自性），簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是指一個(gè)人接受并整合了自己所有的心理面向（包括意識(shí)和潛意識(shí)的整合、人格面具和陰影的整合等等），從二元對(duì)立的分裂走向多元融合的圓融，并充分實(shí)現(xiàn)了自己無(wú)與倫比的獨(dú)特性，獲得最大化的精神自由和獨(dú)立。再通俗一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，「自性」是實(shí)現(xiàn)一個(gè)人的真實(shí)、完整和獨(dú)立。
舉例說(shuō)明，陳粒的歌《易燃易爆炸》，歌詞寫(xiě)道「看我癡狂，還看我風(fēng)趣又端莊」、「夸我含苞待放，還夸我欲蓋彌彰」、「怨我百歲無(wú)憂，還怨我徒有淚流」，這首歌就營(yíng)造了一種自我沖突矛盾的意境，當(dāng)你全然看見(jiàn)并接受了自己這樣的復(fù)雜性，你可以端莊也可以癡狂，可以快樂(lè)也可以憂傷……你就獲得了完整，真實(shí)，和自由選擇的獨(dú)立。
非常嚴(yán)重的逆境往往會(huì)激發(fā)人去追求「自性」，探索生命更多的可能性，看見(jiàn)「陰影」和「阿尼瑪」等等被忽視的心理內(nèi)容。就像Ruben在心理創(chuàng)傷后，看見(jiàn)了心里的Mike（陰影）和Mimi（阿尼瑪），在重重冒險(xiǎn)下，整合了陰影，找到了真我，獲得了自由。
再多說(shuō)一點(diǎn)，追尋「自性」的過(guò)程絕非易事，它會(huì)引發(fā)精神混亂失調(diào)，那么應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)這種情況呢？
我們來(lái)看Ruben的治療方法「possess your problems to conquer them」，我覺(jué)得這句話挺難直接翻譯的，我來(lái)盡力理解一下：
possess可譯為「擁有某物」，在影片里可以理解為Ruben「通過(guò)收藏名畫(huà)來(lái)克服名畫(huà)噩夢(mèng)」。
possess還有什么含義呢？二維人的方法是「crave his craving for food into stone to contain it/把食欲刻在石頭里來(lái)克制食欲」，這個(gè)方法就是「直面你的問(wèn)題，將問(wèn)題轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造力，而不是破壞力」。
這與榮格提到的治療精神失調(diào)的方法很像，他認(rèn)為，如果直面并接受自己的問(wèn)題，而不是逃避和扭曲問(wèn)題，那么問(wèn)題就是開(kāi)啟新生活的福音而不是詛咒。然后我們需要從頭腦虛妄的掙扎中抽身出來(lái)，勇敢的把自己丟入未知的真實(shí)世界里去碰撞，去折騰，去造吧。
這也許就是藝術(shù)療法的本質(zhì)，直面你的脆弱、恐懼和陰影，然后將它們化為行動(dòng)力，化為創(chuàng)造力，把悲傷畫(huà)在紙上，把狂躁敲進(jìn)石頭，把抑郁化為聲。
結(jié)語(yǔ)
我既喜歡藝術(shù)，也喜歡心理學(xué)，所以這部影片深深的打動(dòng)了我的心。
我想影片的創(chuàng)作者想對(duì)我們說(shuō)的是，去Enjoying Art，去享受藝術(shù)吧，去熱愛(ài)藝術(shù)吧，去勇敢的飛吧。
Take your broken heart ,make it into art. —— Meryl Streep
敬每一個(gè)Artistic Soul。
2019/5/15補(bǔ)充幕后故事：
我無(wú)意中發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演Milorad Krsti?在2010就開(kāi)始構(gòu)思這個(gè)故事的分鏡了，和現(xiàn)在的故事情節(jié)相差挺多的，畫(huà)風(fēng)倒還是這個(gè)畫(huà)風(fēng)~
真是有趣~
如果你覺(jué)得這篇文章有些觸動(dòng)到你，歡迎你分享給更多的朋友~~我期待和更多的人一起享受藝術(shù)的美妙~~~
6 ) 這部電影，每看一秒就得暫停一下
有一種電影，拍出來(lái)就是讓人膜拜的。
《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》有點(diǎn)像《至愛(ài)梵高》，算是張靚穎《Dust My Shoulders Off》的加長(zhǎng)版，電影的劇情主要是靠大量的藝術(shù)品串聯(lián)起來(lái)的。
不過(guò)，相比其他兩者，一個(gè)只專(zhuān)注于梵高的作品，另一個(gè)只展現(xiàn)了12幅名畫(huà)，《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》顯然容納的更多。電影中不僅有名畫(huà)，也有很多現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)品，還截取了不少電影的元素。
總之，《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》的信息量很大，畫(huà)面異常飽滿，隨便按個(gè)暫停，構(gòu)圖元素色彩估計(jì)都能分析上一陣子。
就連墻上隨便畫(huà)的涂鴉，都是“存在即是合理”，如若你把它想得太簡(jiǎn)單，這個(gè)彩蛋就注定要錯(cuò)過(guò)了。
就比如這個(gè)涂鴉，在電影中出現(xiàn)了兩次，但還是很容易讓人“視而不見(jiàn)”。第一次一閃而過(guò)，怪不得自己；第二次持續(xù)時(shí)間雖然長(zhǎng)，但是注意力全在汽車(chē)能不能逃出隧道了，確實(shí)沒(méi)怎么留意。
這個(gè)作品，取材自戈達(dá)爾1975年的電影《第二號(hào)》。
我去！這誰(shuí)能看出來(lái)？你以為導(dǎo)演是在開(kāi)玩笑，不過(guò)很顯然，電影中這種例子太多了。
下面就簡(jiǎn)單羅列一些電影中出現(xiàn)的藝術(shù)品，除了個(gè)別作品，其他都是按照電影播放的順序羅列的。電影重點(diǎn)提到的《夜游者》、《瑪格麗特公主》、《維納斯的誕生》等13幅知名畫(huà)作，就不再說(shuō)了。
畫(huà)面中間這兩個(gè)游客，出現(xiàn)在很多場(chǎng)景里，感覺(jué)像是美國(guó)超寫(xiě)實(shí)雕塑家Duane Hanson的Tourists Ⅱ（1988）。
不過(guò)，在電影進(jìn)行到一半的時(shí)候，有一個(gè)鏡頭明顯借鑒了這個(gè)作品。
推著童車(chē)女人的兩條腿，借鑒了波普藝術(shù)家艾倫·瓊斯（Allen Jones）的Wet Seal（1966），他的作品受成人雜志的影響比較大。
下面這個(gè)鏡頭，借鑒了馬奈的《女神游樂(lè)廳的吧臺(tái)》（1882），現(xiàn)藏于英國(guó)倫敦大學(xué)科陶德美術(shù)學(xué)院。
欄桿上的海報(bào)，貌似是梅里愛(ài)的《月球旅行記》(1902)。
縫紉機(jī)的女人，借鑒了阿根廷超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家Leonor Fini的La Machine a Coudre（1978）。
下面這個(gè)鏡頭借鑒了《阿波羅與達(dá)芙妮》，同題材油畫(huà)和雕塑的版本都太多，不太清楚具體指的是哪一個(gè)。
畫(huà)面中的女人，借鑒了維米爾的《倒牛奶的女傭人》，是他1658年至1660年創(chuàng)作的油畫(huà)，現(xiàn)藏于阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館。
墻上掛的那副畫(huà)指的是德加的Two Dancers Relaxing。
T恤上印著的驚恐人頭，借鑒了挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克《吶喊》，一共有4個(gè)版本。
左側(cè)女人腿模樣的臺(tái)燈底座，借鑒的是前面提到的艾倫·瓊斯。右側(cè)的雕塑借鑒的是洛奇雕像（Rocky Statue）。
這個(gè)應(yīng)該是，穆布里奇研究馬的動(dòng)作時(shí)，做實(shí)驗(yàn)的鏡頭。當(dāng)時(shí)，他在跑道上擺了12個(gè)相機(jī)，當(dāng)馬飛奔而過(guò)的時(shí)候，依次按下了快門(mén)，把照片疊加播放就是這樣的效果。
墻上這些匕首、剃須刀之類(lèi)的，應(yīng)該是科瓦爾斯基留來(lái)做紀(jì)念的，不過(guò)引用的都是真實(shí)存在電影名稱，像《第一滴血》、《驚情四百年》等，連上映的年份都一樣。
下面這個(gè)拍死蚊子的鏡頭，有點(diǎn)像蝙蝠俠。
拜拜·喬扮演的是“思想者”，法國(guó)雕塑家羅丹的作品。
下面這個(gè)鏡頭很明顯是《草地上的午餐》（1863），法國(guó)印象派畫(huà)家愛(ài)德華·馬奈的作品，現(xiàn)藏于巴黎奧賽美術(shù)館。這幅畫(huà)還出現(xiàn)在了，后面的一個(gè)T恤男身上。
魯本老爸等放映室簡(jiǎn)直就是個(gè)寶藏，墻上的海報(bào)指的是，保羅?威格納的電影《布拉格的大學(xué)生》（1913）。
畫(huà)面左上角的海報(bào)，指的是G·W·帕布斯特的電影《三便士歌劇》（1931）。
畫(huà)面最右側(cè)的貼牌，指的是Max Skladanowsky和Emil Skladanowsky導(dǎo)演的《摔跤手》 Ringk?mpfer (1895)。
這個(gè)鏡頭讓我想起了，《權(quán)利的游戲》第四季中，紅毒蛇被魔山挖眼的鏡頭。
下面這個(gè)鏡頭，借鑒的是攝影師安德烈·柯特茲的The Fork（1928）。
拜拜·喬擺弄著自己碗里的躺，模樣有點(diǎn)像抽象派蒙德里安的作品。
瓶子上印著的畫(huà)，指的是“青銅時(shí)代”雕塑，羅丹的作品，現(xiàn)藏于法國(guó)盧森堡國(guó)立博物館。
這個(gè)鏡頭，借鑒了愛(ài)德華·霍普的New York Office（1962）。
有點(diǎn)像形而上學(xué)畫(huà)派喬治·德·基里科的The Enigma of the Hour（1910）。
下圖左側(cè)，有一個(gè)希區(qū)柯克的剪影，算是一個(gè)彩蛋。
畫(huà)面中后背景的雕塑，借鑒了達(dá)·芬奇在1487年前后創(chuàng)作的世界著名素描“維特魯威人”。
畫(huà)面最右側(cè)的墻上有一幅畫(huà)，是前蘇聯(lián)藝術(shù)家Nina Vatolina的Ne Boltai（1941）。
中間上側(cè)是Republic of Councils Monument（1969），中間下側(cè)是“大衛(wèi)雕像”，右側(cè)是“工人與集體農(nóng)莊女莊員”（1937）。
這幅照片，借鑒的應(yīng)該是斯皮爾伯格的《大白鯊》（1975）。
下面繼續(xù)回到，魯本老爸的寶藏放映室。
畫(huà)面最右側(cè)，墻上掛著的海報(bào)，指的是約瑟夫·馮·斯登堡的《藍(lán)天使》Der blaue Engel (1930)。
在電影膠片中剪入其他電影的鏡頭，讓人聯(lián)想到了大衛(wèi)·芬奇的《搏擊俱樂(lè)部》 (1999)。
右側(cè)墻上這幅海報(bào)，沒(méi)看錯(cuò)的話應(yīng)該是安德魯斯姐妹的歌曲"Bei Mir Bist Du Sch?n"。
畫(huà)面中央的海報(bào)，指的是弗里茨·朗的《玩家馬布斯博士》Dr. Mabuse, der Spieler (1922)。
這張畫(huà)面中部的海報(bào)，是自己非常喜歡的《卡里加里博士的小屋》（1920），由羅伯特·維內(nèi)導(dǎo)演。
畫(huà)面中部偏右，指的是G·W·帕布斯特《潘多拉的魔盒》Die Büchse der Pandora (1929)。
波普藝術(shù)展上的作品是最多的，畫(huà)面左上方指的是Mel Ramos的Hippopotamos（1967）。
畫(huà)面右側(cè)的涂鴉墻，借鑒了黑澤明的《羅生門(mén)》（1950）。
畫(huà)面左側(cè)背景中的“大拇指”，是法國(guó)雕塑家愷撒·巴爾達(dá)西尼的Thumb（1965）。
畫(huà)面左上方指的是斯圖爾特·戴維斯的Switchski’s Syntax（1961）。
畫(huà)面左上方是Tom Wesselmann的《第一號(hào)吸煙者(第12號(hào)嘴唇)》 Smoker，1 (Mouth，12)（1967），中部下方是羅伊·利希滕斯坦的作品Sunrise（1965）。
最左側(cè)是Richard Lindner的ICE。中間是羅伊·利希滕斯坦的M-Maybe（1965），最右邊是他的Head with Blue Shadow (1965)。
這里，拜拜·喬講了一段安迪·沃霍爾的名言，“每個(gè)人都能成名15分鐘”那個(gè)。
畫(huà)面中央接球的女人，依然是羅伊·利希滕斯坦的作品Girl with Ball（1961）。
墻上這個(gè)“椅子餐桌”，是Daniel Spoerri的Kichka's Breakfast I（1960）。
下面這個(gè)套著輪胎的山羊，是羅伯特·勞森伯格的Monogram（1955-59）。
這個(gè)依然是Daniel Spoerri的作品，名字叫Eat Art（1960）。
右側(cè)是喬治·西格爾(George Segal)的馬戲雜技(Circus Acrobats，1981)。
右側(cè)倒出油漆的鐵桶，是愷撒·巴爾達(dá)西尼的Directed Pink Expansion（1967）。
畫(huà)面右側(cè)的自行車(chē)輪胎，是Marcel Duchamp的Bicycle Wheel（1913）。
背景版上面，借鑒了瑪麗蓮·夢(mèng)露主演的《七年之癢》（1955），這個(gè)比較明顯。
畫(huà)面右側(cè)是喬治·西格爾(George Segal)的Portrait of Sidney Janis with Mondrian Painting（1967）。
畫(huà)面左側(cè)是Daniel Spoerri的作品，截圖就能看出來(lái)，名字叫Shower（1960）。
右側(cè)這個(gè)車(chē)，是愛(ài)德華·凱恩霍茲（Edward Kienholz）的Back Seat Dodge‘38（1964），屬于“觀念藝術(shù)”。
畫(huà)面左側(cè)是Alain Jacquet的Camouflage Botticelli（1963-64）。
這個(gè)是Billy Apple的2 Minutes 33 Seconds (Red)（1962）。
下面這組是艾倫·瓊斯的Hatstand, Table and Chair（1969），畫(huà)面里面躺在地上拍照的那位，感覺(jué)跟國(guó)內(nèi)的車(chē)展攝影師有的一拼。
推購(gòu)物車(chē)的女人，是Duane Hanson的Supermarket Lady（1969）。
由于自己眼力有限，水平更有限，電影里面肯定還有很多畫(huà)作和影片沒(méi)有標(biāo)記出來(lái)，大家可以在評(píng)論區(qū)進(jìn)行補(bǔ)充，片尾字幕也顯示了都植入了哪些作品（以上描述若有誤也可指出來(lái)）。
《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》的整體風(fēng)格傾向于畢加索，感覺(jué)每個(gè)人物都是從其作品中走出來(lái)的，舞廳里的歌女有好多只眼睛，布魯諾是二維的身體，大街上滿是兩個(gè)頭的行人。
我們跟隨魯本的視角，在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中循環(huán)往復(fù)。而首尾呼應(yīng)的結(jié)局，也跟診所的“莫比烏斯環(huán)”標(biāo)志一樣，形成一個(gè)閉環(huán)，讓人有點(diǎn)莫名其妙。
犯罪、心理、藝術(shù)算是這部電影的三大核心，據(jù)稱導(dǎo)演非常喜歡藝術(shù)品和電影，所以想拍一部結(jié)合兩者的影片，但單純講藝術(shù)有點(diǎn)枯燥，所以就想到用一個(gè)犯罪故事將其串聯(lián)起來(lái)。
看了一些采訪資料后發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演制作電影的邏輯，跟其他人還是有很大區(qū)別的。
他個(gè)人比較喜歡達(dá)達(dá)主義，超現(xiàn)實(shí)主義，德國(guó)表現(xiàn)主義者以及波普藝術(shù)。所以，人物設(shè)計(jì)借鑒了很多立體派和達(dá)達(dá)主義的靈感，放映室里面有很多德國(guó)表現(xiàn)主義電影的海報(bào)，電影的后半段能看到很多波普藝術(shù)。
而且，他會(huì)把畫(huà)面放在首要位置，故事要服從于自己喜歡的畫(huà)面。
他崇拜喜歡彼得·保羅·魯本斯(Peter Paul Rubens)和倫勃朗·凡·萊因（Rembrandt van Rijn），然后就用他倆的名字造了自己的主角Ruben Brandt。
他喜歡田納西·威廉斯的《欲望號(hào)街車(chē)》，就用了科瓦爾斯基的名字。
電影中咪咪有一段爬樓梯的鏡頭，完全復(fù)制了愛(ài)森斯坦《十月》里面的一個(gè)鏡頭。
像波提切利《維納斯的誕生》和安迪·沃霍爾《雙面貓王》，從一開(kāi)始就想好要放進(jìn)去了，是為了制造戲劇沖突，后來(lái)才想到弄了一個(gè)“變章魚(yú)”和“快搶決斗”的戲碼。
有時(shí)候場(chǎng)景已經(jīng)定好了，就是缺少角色，那么接下來(lái)就開(kāi)始找藝術(shù)作品。比如電影開(kāi)場(chǎng)后不久出現(xiàn)的“咬胳膊”，導(dǎo)演說(shuō)就是想找一個(gè)公主，最后就定了《瑪格麗特公主》。
甚至，他也會(huì)在谷歌街景里面找素材。
除了上面這些，電影中還頻繁出現(xiàn)了很多意象，比如蝸牛、蝴蝶、燕子、冰塊等等，感覺(jué)貓狗出現(xiàn)的頻率是最高的，尤其是貓。至于電影到底想表達(dá)什么，其實(shí)不太明白。
可能，就像電影片名中的“Collector”一樣，魯本收集完13幅作品后，才破解了年少時(shí)，父親給自己種下的心病。用咪咪的話來(lái)說(shuō)，就是“用問(wèn)題來(lái)解決問(wèn)題”。
而導(dǎo)演也是如此地?zé)釔?ài)藝術(shù)，他本身其實(shí)跟魯本沒(méi)什么區(qū)別，想做一名“Collector”。然后，在他的作品中，盡可能多的表達(dá)自己所愛(ài)。分享其對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，最終用藝術(shù)來(lái)解決我們面臨的一些煩惱。
總之，看完《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》后，就如同參加了一個(gè)試聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，挺爽的，感覺(jué)這就夠了。
電影中有個(gè)場(chǎng)景讓人印象很深，咪咪一行人在波普藝術(shù)展上大打出手，旁邊圍觀的人居然以為這是在上演一種藝術(shù)。
這段鏡頭讓人聯(lián)想到了《天鵝絨圓鋸》中，一個(gè)女人死在了展品旁邊，大家居然也以為這是“藝術(shù)的一部分”。
前段時(shí)間，英國(guó)脫口秀演員Ian Cognito在舞臺(tái)上表演時(shí)發(fā)生了抽搐，觀眾當(dāng)時(shí)也認(rèn)為這是表演的一部分。
不知道導(dǎo)演對(duì)波普藝術(shù)是什么態(tài)度，植入了那么多作品，想必還是喜歡的吧？藝術(shù)真的是讓人越來(lái)越難懂了！
其實(shí)，在看《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》的時(shí)候，不止一次聯(lián)想到了戈達(dá)爾的《電影史》（B站有全套資源）。但實(shí)話講，沒(méi)有一定的閱片量，真的很難支撐一分鐘。
當(dāng)你在看一本哲學(xué)著作的時(shí)候，會(huì)覺(jué)得字都認(rèn)識(shí)，就是不懂什么意思。而在看《電影史》的時(shí)候，你甚至連畫(huà)面語(yǔ)言都不認(rèn)識(shí)，更別提懂了。
記得《三傻大鬧寶萊塢》里面，蘭徹用自己兩個(gè)朋友的名字，捏造了一個(gè)詞語(yǔ)。并在講臺(tái)上表示，誰(shuí)先從書(shū)本里找到解釋?zhuān)湍艿玫侥撤N獎(jiǎng)勵(lì)。同學(xué)們?cè)竞茴?，?tīng)到后都提起了興趣。
可能，導(dǎo)演的意圖也是這樣，與其像評(píng)論家一樣，枯燥地展示博物館的知識(shí)，還不如設(shè)置一個(gè)“找彩蛋”的游戲，讓大家主動(dòng)去搜集電影里面的藝術(shù)品。
所以，《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》也算是藝術(shù)版的《頭號(hào)玩家》了。
畫(huà)風(fēng)很畢加索，埋了不少藝術(shù)彩蛋。故事還是中規(guī)中矩了，要是拿給今敏來(lái)拍，一定更天馬行空...（這譯名我呸！）
猛烈新鮮的視覺(jué)沖擊、名畫(huà)電影埋梗無(wú)數(shù)，全方位的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)。導(dǎo)演應(yīng)該是萊熱、畢加索粉絲，一切都可立體主義+超現(xiàn)實(shí)主義化，藝術(shù)史愛(ài)好者一定會(huì)看得很爽吧！用盜賊同盟heist film的殼子來(lái)治愈心病噩夢(mèng)（縱橫四海+紅辣椒/盜夢(mèng)空間），電影植入潛意識(shí)制造焦慮（精神分析派一剛），父權(quán)傷害和那間放映室像是從《偷窺狂》來(lái)的。動(dòng)作戲干脆漂亮、血腥場(chǎng)面獵奇cult，為幽默感和OST點(diǎn)贊?！啊胺Q動(dòng)畫(huà)版的《頭號(hào)玩家》…被譽(yù)為《瘋狂約會(huì)美麗都》后最重要的歐洲動(dòng)畫(huà)片?！备鞔髣?dòng)畫(huà)電影節(jié)提名大獎(jiǎng)，最后多數(shù)敗給了索尼的《蜘蛛俠》→這部還是太實(shí)驗(yàn)先鋒，評(píng)委怕是吃不消哦。（投到昂西動(dòng)畫(huà)電影節(jié)可能比較對(duì)路子？）長(zhǎng)評(píng)https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10145710
世界級(jí)大師作品，編劇導(dǎo)演必須要對(duì)世界史、藝術(shù)史、審美理論和美術(shù)表達(dá)，尤其還有心理學(xué)有特別透徹的研究才能有這種超前和先進(jìn)的故事構(gòu)架和內(nèi)容組合！而把它做成動(dòng)畫(huà)再呈現(xiàn)出來(lái)就又是另一套專(zhuān)業(yè)的電影學(xué)行為！對(duì)于編導(dǎo)知識(shí)面之廣之深，我是真的服氣。作為一名國(guó)家二級(jí)心理咨詢師，深以為心理治療的最高境界就是自然無(wú)形的讓人回歸本位，讓來(lái)訪者扮演小紅帽戲劇的各種聲音那場(chǎng)戲就是最好的詮釋。最后的結(jié)局（以下劇透）弟弟在父親死后，在夢(mèng)里想象成自己是哥哥，其實(shí)哥哥就是年輕時(shí)候的父親，同時(shí)也是他自己。他在父親的實(shí)驗(yàn)下做了多年噩夢(mèng)，卻也繼承了他父親本身，成為他父親的一部分。特別深邃的表達(dá)，而且完成度非常高，BRAVO!!!
倘若能把這個(gè)動(dòng)畫(huà)片里埋的所有梗都看懂，不管是電影史還是藝術(shù)史的考試都能輕松通過(guò)吧，
動(dòng)畫(huà)版《頭號(hào)玩家》。
吹爆這部電影，用好萊塢方式拍一部藝術(shù)片
“越軌者因?yàn)樾睦韱?wèn)題而不能越軌”，這個(gè)命題和“藝術(shù)在失去了邊界的同時(shí)也失去了藝術(shù)性”一樣，這大概是作者想要傳達(dá)的辯證法之一，正好集中體現(xiàn)在了高潮那場(chǎng)破壞現(xiàn)代藝術(shù)展的狂歡之中。另外也能看到對(duì)極權(quán)主義propaganda一種遠(yuǎn)景的恐懼，“精神宰制”。主人公沒(méi)有被父親精神宰制而成為藝術(shù)家，但他要不成為了精神分析師，要不成為了偵探，他沒(méi)能成為父親的愿望，卻成為了父親現(xiàn)實(shí)的某一面。個(gè)中藏著弗洛伊德關(guān)于父權(quán)焦慮的命題。主人公成為藝術(shù)家的焦慮被抑制在潛意識(shí)里，它一要越過(guò)那條界限上浮到前意識(shí)，就會(huì)帶來(lái)“被迫展出”的焦慮，噩夢(mèng)就是這一焦慮的自救法之一，竊取畫(huà)作則是最終解法。所以主人公要成為一個(gè)收藏者，把對(duì)外展出的畫(huà)作取回來(lái)，重新藏回自己的潛意識(shí)中。這也是為什么他是collector而不是theft的意義。
畫(huà)重點(diǎn)，片頭：我夢(mèng)見(jiàn)我是兩只貓，兩只一起玩。全劇透哈哈哈
當(dāng)藝術(shù)品都發(fā)了瘋，想要?dú)⒛?，怎么辦？這部風(fēng)格滿溢、援引浩瀚藝術(shù)史的動(dòng)畫(huà)片讓人大開(kāi)眼界。豐富的視覺(jué)體驗(yàn)點(diǎn)亮了我的一天。本片是應(yīng)對(duì)童年傷痛，用藝術(shù)和行為做治療的終極嘗試。// PS：于我個(gè)人也是一個(gè)驚喜，昨天我瞎畫(huà)了一張五個(gè)眼睛的自畫(huà)像，今天就看到了這個(gè)都是N眼人的動(dòng)畫(huà)，就好像自己的怪夢(mèng)成真了一樣。
文藝狂歡電影！視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的饕餮，別致到讓人汗毛直立。有了以上這些，又何必刻意強(qiáng)求故事呢？只是記住那個(gè)讓我們魂?duì)繅?mèng)繞又掙扎抵抗的人，其實(shí)始終都是我們自己，就足夠了。
造型這么丑，依然很好看，所以藝術(shù)本質(zhì)不是美丑的問(wèn)題，美丑都可以成為藝術(shù)，藝術(shù)最忌平庸。
R級(jí)大尺度動(dòng)畫(huà)，每張臉都像畢加索的畫(huà)那樣神態(tài)各異般古怪，有些cult戀足迷影，掉書(shū)袋的歐洲藝術(shù)史，動(dòng)作場(chǎng)面噩夢(mèng)天馬行空。但從長(zhǎng)片的角度來(lái)講，各個(gè)段落的拼湊感和節(jié)奏問(wèn)題不太好聯(lián)系并不緊密，沒(méi)有被嗨到。#北影節(jié)2019#天幕。
BJIFF. 8.5. 視聽(tīng)狂歡帶來(lái)的顱內(nèi)高潮真刺激。故事骨干很簡(jiǎn)單，但是呈現(xiàn)形式太吸睛了，天馬行空的夢(mèng)境借著動(dòng)畫(huà)電影發(fā)揮了最大優(yōu)勢(shì)，這種奇詭怪誕的畫(huà)風(fēng)真不多見(jiàn)，配樂(lè)也是相得益彰。即領(lǐng)略了另類(lèi)美學(xué)，又陶冶了藝術(shù)情操，這樣的文藝cult動(dòng)畫(huà)佳作，請(qǐng)多來(lái)一點(diǎn)。
動(dòng)畫(huà)這一形式，能選擇這種題材、拍到這種程度，已經(jīng)是非常好的了。不過(guò)還是有兩個(gè)苛求的缺點(diǎn)：過(guò)度沉溺于藝術(shù)史概念/趣味的掉書(shū)袋拼貼和怪誕的視覺(jué)呈現(xiàn)，無(wú)視類(lèi)型基本的流暢。而反觀這份沉溺，也會(huì)發(fā)現(xiàn)其中大多只是被處理成了具有簡(jiǎn)單符號(hào)意味的視覺(jué)元素，實(shí)際上沒(méi)有縱深。
被一把折扇吸引就放棄鉆石，為一場(chǎng)治療尋醫(yī)就盜竊名畫(huà)。不能玩蝸牛只能看動(dòng)畫(huà)，藝術(shù)成為夢(mèng)里的厲鬼。波提切利與馬奈扼住咽喉，再美也無(wú)法賞析。堂而皇之的偷竊被當(dāng)做行為藝術(shù)，慘無(wú)人道的實(shí)驗(yàn)披著父愛(ài)外衣。誰(shuí)是滑輪上不歇的倉(cāng)鼠，誰(shuí)是案板上貪食的蚊蚋，誰(shuí)是飛機(jī)上墜落的包裹，誰(shuí)是黑市里無(wú)價(jià)的名畫(huà)。
果不其然，有些天馬行空的幻想還是動(dòng)畫(huà)更游刃有余。不可多得的彩蛋電影，看片名就能聯(lián)想到今敏，諾蘭等等電影梗，深入進(jìn)去，電影梗驚喜更多。除此之外，還能看到波提切利，委支拉維斯，高更，梵高，畢加索，倫勃朗，安迪沃霍爾，愛(ài)德華霍珀等等繪畫(huà)梗，至于音樂(lè)梗，不得不說(shuō)，只聞其聲熟悉，不知其名慚愧?？傊?，藝術(shù)愛(ài)好者的集大成之作。
A / 本片對(duì)名作的化用與其說(shuō)是“致敬”不如說(shuō)是“引證”；與藝術(shù)史的關(guān)系亦并非僅僅是摭拾精粹而是以這些迷人的碎片構(gòu)建一個(gè)“他性”的情境，從而將其精神化為可被追逐的晦暗客體。一旦這一假定成立，一切對(duì)平滑、流暢、圓潤(rùn)狀態(tài)的擺蕩破壞都幻化為一種隱秘的心理牽引，三場(chǎng)“戲中戲”更是成為絕佳的招魂儀式。"I was cured, all right."
如果電影是造夢(mèng)的機(jī)器，那這一定是場(chǎng)噩夢(mèng)，導(dǎo)演以超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格搭建起令人毛骨悚然的夢(mèng)的世界，用碎裂、解析、重組的畫(huà)法重回立體主義風(fēng)行的畢加索時(shí)代。影片中13幅舉世聞名的畫(huà)作背后，潛藏著個(gè)體與政權(quán)的雙重隱喻，從弗洛伊德命題中被抑制在潛意識(shí)中的焦慮出發(fā)，表面上講述了一個(gè)家庭的悲劇，內(nèi)在里卻指向了東德曾施行的意識(shí)形態(tài)灌輸實(shí)驗(yàn)。結(jié)尾，導(dǎo)演用一場(chǎng)滑稽的盜竊事件對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)出質(zhì)詢：“藝術(shù)是否失去了邊界？”當(dāng)然，這是一個(gè)好的時(shí)代，藝術(shù)的發(fā)展不再是流轉(zhuǎn)、循環(huán)和上升——現(xiàn)代藝術(shù)可以是藝術(shù)家的理念，也可以是任何時(shí)期、主義、風(fēng)尚的再現(xiàn)；可以是寓意明確的，也可以是毫無(wú)意義的。在這樣的時(shí)代，我們才能看到高更和羅伊并肩站在一起，看到維納斯變身為可怖的章魚(yú)，看到?jīng)]有指針的時(shí)鐘和被意念控制的水杯，看到所想、所知的一切。
有點(diǎn)亂哄哄的，讓人笑的地方一點(diǎn)都不好笑。像我這種太現(xiàn)實(shí)主義的人不適合看動(dòng)畫(huà)片。
“美不應(yīng)該被鎖起來(lái)，藝術(shù)是心靈煩惱的鑰匙” 高空紅高跟鞋、有大象記憶的老媽、擁有三維母親和一維老爸的二維兒子、貼滿郵票的人體快遞… 天馬行空的想象，耐人尋味的幽默，新奇獵奇的角色和畫(huà)風(fēng)，好聽(tīng)的配樂(lè)和歌曲，一切看起來(lái)那么吸引人，然而也沒(méi)太看懂，哈哈…“他看起來(lái)并沒(méi)有努力思考”