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1 ) 《快樂(lè)的結(jié)局》：悲劇中的生存之道
倒轉(zhuǎn)人生，但這不是《本杰明·巴頓奇事》（The Curious Case of Benjamin Button）、不是《無(wú)姓之人》（Mr. Nobody），《快樂(lè)的結(jié)局》比二者更單純也更大膽，情節(jié)上是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事：男主角的妻子外遇，男主角在盛怒之下殺了情夫，接著又將妻子分尸，最后事跡敗露，在斷頭臺(tái)上結(jié)束了一生。從任何定義上來(lái)說(shuō)，大概都不是快樂(lè)的結(jié)局，然而，當(dāng)故事反過(guò)來(lái)，從斷頭臺(tái)上開(kāi)始時(shí)，一樣的畫面就有了不同的意義。這種結(jié)構(gòu)令人想到馬丁?艾米斯（Martin Amis）的《時(shí)間箭》（Time’s Arrow），一部倒著寫的小說(shuō)，寫瀕死老人如何一路活成嬰孩，同樣倒著過(guò)的生活，兩者有異曲同工之妙。
《快樂(lè)的結(jié)局》并不僅是畫面的倒轉(zhuǎn)，導(dǎo)演透過(guò)男主角的旁白，煞有介事地塑造了一個(gè)邏輯反向的世界。比如肢解自己的妻子，終結(jié)一段毀滅的婚姻時(shí)，倒過(guò)來(lái)的時(shí)序卻是他得到生命中的第一份愛(ài)情，他必須親自將這個(gè)女人組裝起來(lái)：「首先，我要把我的妻子組合起來(lái)。我沒(méi)有操作指南，我把她組成什么樣，她就會(huì)是什么樣?！埂ⅰ杆唤M合得非常好，我們的幸福可以開(kāi)始了。」迷人的地方正在于這種悲與喜的錯(cuò)置（或說(shuō)并置），男主角透過(guò)過(guò)于嚴(yán)肅的口吻，反向假裝了一個(gè)永恒天真的世界，喜與悲被如此怪異地調(diào)和，所有觀眾皆了然事情的真相，唯有反著活的男主角在一個(gè)天真的亮度里，重新為自己建構(gòu)了回憶。帶著一種不會(huì)被磨損的善意生存于世。如此一本正經(jīng)的搞笑，而這正是導(dǎo)演的幽默所在，大膽、古怪、美妙，悲劇的反面竟然真的成了喜劇。諸如此類的還有「夜總會(huì)里，舞女們正伴隨音樂(lè)穿上暖和的衣服」、「（女兒）每天能提供我們兩公升牛奶，每年就有七百公升，過(guò)了不久，我們累積起一筆可觀的財(cái)富。」在這個(gè)倒過(guò)來(lái)的世界里，似乎確實(shí)如片名所保證的，一切漸漸走向一個(gè)快樂(lè)的結(jié)局。
越倒轉(zhuǎn)近人生之初就越快樂(lè)，但真正的結(jié)構(gòu)可能比單純的倒轉(zhuǎn)更復(fù)雜。前半段的殺妻過(guò)程，在倒轉(zhuǎn)中成了與妻子一步步的相愛(ài)，但在順序的世界中，真正與妻子相識(shí)，幾次拯救了妻子的過(guò)程，卻成了厭煩妻子的存在，一次又一次除掉妻子的嘗試。又比如順序世界的監(jiān)獄，在倒轉(zhuǎn)中成了無(wú)憂的童年居所，順序世界的嬰兒床，卻成了殺妻后被囚禁的監(jiān)獄。結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱，情節(jié)上的回文，惡是注定要存在的，不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間倒著流動(dòng)，就徹底從人生中消失。如此意義上，倒轉(zhuǎn)人生不過(guò)是細(xì)節(jié)的挪移，悲哀的本質(zhì)還是沒(méi)有改變。電影之初，男主角剛從斷頭臺(tái)上「出生」時(shí)，曾說(shuō)了一句：「如此看來(lái)，這就是世界。」依照順序世界的邏輯，這句話應(yīng)是他作為死囚的最后感嘆：「如此看來(lái)，這就是世界?！箷r(shí)間的兩端被如此感傷地連接，生之初始、死之盡頭，世界始終在那里，無(wú)論時(shí)鐘向前或向后走動(dòng)，繞了一圈后都還是回到同一個(gè)點(diǎn)。
是以，喜與悲真正的決定權(quán)，不在畫面而在旁白，「說(shuō)故事」成了悲劇中的生存之道，「幸福的故事都很相似，不幸的故事卻大不相同?！沟谶@里卻是剛好相反，透過(guò)將事件重新拆解、組合，以天真的語(yǔ)調(diào)重新敘述，反而讓僅有唯一可能的悲劇，成為無(wú)限種可能的「快樂(lè)的結(jié)局」。
「時(shí)間是不可逆的，生命是不可逆的」然而在電影（與文學(xué)）里，一切不可逆者皆可逆，這便是真正的魅惑之處，在悲劇之河逆流而上，回溯到傷害以前。即使電影對(duì)人生前半的處理過(guò)于潦草，后半殺妻也過(guò)于重復(fù)，但仍無(wú)法掩蓋其創(chuàng)新與探索的光芒。歷經(jīng)漫長(zhǎng)的人生，當(dāng)男主角終于與真愛(ài)重逢，兩人都已衰老成孩童，「我們一起步履蹣跚地走向衰老，咿咿呀呀地說(shuō)著逗人喜愛(ài)的胡話。」如此無(wú)傷，快樂(lè)的結(jié)局。
2 ) 《快樂(lè)的結(jié)局》——捷克倒敘神作
大年三十看了部影史神作，真是整個(gè)人都神清氣爽起來(lái)。其實(shí)論起劇情，也不是多驚心動(dòng)魄的故事，但其驚世駭俗之處，是在于它整個(gè)故事是“倒著放、正著講”的。也就是說(shuō)：整部電影都是倒敘，從男主角的死刑開(kāi)始，偏偏在導(dǎo)演的嘴里，這叫“出生”，然后腦袋蹦跶著跳回死刑犯的腦袋上。如果看的詭異電影少，恐怕還真就被這樣的敘事糊弄個(gè)云里霧里，但明白了它的原理，也就更佩服導(dǎo)演半個(gè)世紀(jì)前的腦洞了。好像科幻片一樣的畫面和機(jī)智的對(duì)話無(wú)比有趣，倒不算燒腦，喜歡獵奇的觀眾可以一看。
為了方便大家理解，就拿很多年前網(wǎng)上流傳過(guò)一個(gè)很有名的男女對(duì)話作為例子，正著讀是甜膩齁人的情話，反著讀則是渣男圣經(jīng)，估摸這段對(duì)話的創(chuàng)始人也曾借鑒本片的例子，因?yàn)椤犊鞓?lè)的結(jié)局》里是倒敘，所以臺(tái)詞也是理所當(dāng)然的反著的，使得許多對(duì)話妙趣橫生便，甚至帶動(dòng)了“先答后問(wèn)”的節(jié)奏。
男：你知道嗎？我每天也在想沒(méi)有你的日子我該怎么過(guò)。.
女：要是你的心里沒(méi)有我我馬上便會(huì)離開(kāi)你?！ ?/p>
男：不可能，我的心中一直也是這樣期盼著?！ ?/p>
女：若有其他少女勾引你.你能保持清醒？絕不搭上她們嗎？
男：還用說(shuō)，這是理所當(dāng)然的?！ ?/p>
女：我家里的家務(wù)都要由我一個(gè)人做嗎？
男：不用怕我會(huì)在外頭找其他人來(lái)幫你干好這差事?！ ?/p>
女：將來(lái)我要是不能成為你的完美情人怎么辦？
男：即使如此，但你在我心中的形象也是不會(huì)改變的。
女：若我成為你的妻子那我肯定有天會(huì)人老珠黃，變得很丑但屆時(shí)我必會(huì)相夫教子，孝順你的雙親?！ ?/p>
男：親愛(ài)的，這樣的話太令我感動(dòng)了，簡(jiǎn)直是夢(mèng)寐以求?！ ?/p>
女：但要是有一天我不在這個(gè)世界了，你還是再找一個(gè)愛(ài)你的人吧。
男：傻孩子，那樣的話我情愿一輩子獨(dú)身了。
女：那請(qǐng)你以后就只能愛(ài)我一個(gè)，不要再去看其他美女?！ ?/p>
男：當(dāng)然，那是不用多說(shuō)的。
女：要是你的舊情人來(lái)找你，說(shuō)她還是很掛念你，你會(huì)跟她舊情復(fù)始嗎？
男：我才不管，這事與我何干。
女：那我要是被別人欺負(fù)，你會(huì)怎樣？
男：狠狠干掉他，我絕不能讓這種事發(fā)生。
女：如果我懷孕了，你會(huì)
這便是網(wǎng)上流傳許久的段子，有了這個(gè)思維，再去理解本片的便不難了。影片最為撲朔迷離的地方，則是在于：雖然整部電影是倒著放的，但是旁白卻是正序的，情節(jié)梳理清楚了，就好理解了：
故事開(kāi)始：男人被斬首（男人誕生，這里可以理解為《返老還童》似得思路，一出生就是老大哥模樣）
人物登場(chǎng)：警衛(wèi)、神父挨個(gè)談話，有趣的是因?yàn)槭堑箶ⅲ跃l(wèi)說(shuō)完“起來(lái)行刑”后，男主角的下一動(dòng)作是去睡了個(gè)爽（新出生感覺(jué)世界充滿了友好）
學(xué)校教育：男主角在監(jiān)獄里活動(dòng)并做工（人人都在監(jiān)獄中接受教育，學(xué)習(xí)做剪紙箱，方便日后步入社會(huì)）
入獄原因：男主角殺了妻子和她的情夫（社會(huì)分配給了他妻子，現(xiàn)在他只要把她重新組裝一下就好了）
打掃衛(wèi)生：男主角和情夫大打出手后，從窗戶把他丟了出去，并肢解了妻子（用鋸子重新組裝妻子是個(gè)細(xì)致活，組裝不好可指不定什么樣，但屋里的男人讓他有些心煩，還是出去敲門吧）
妻子情夫：妻子和情夫的感覺(jué)在一步步升溫（在旁白的世界里，男主角成功將情夫從妻子身邊趕走，此時(shí)要考慮的是如何擺脫妻子）
回到婚禮：男主角和妻子的婚禮何其歡樂(lè)，那是因?yàn)槎怂奖紝?dǎo)致丈母娘意外死亡才有的美好結(jié)局（為了分手親朋好友全都來(lái)到此處為二人慶祝）
早悟蘭因：男主角當(dāng)初是劈腿主動(dòng)勾引了現(xiàn)任妻子，純潔的妻子一哭二鬧三上吊才嫁了他（兩次殺妻都失敗了，痛恨自己是個(gè)不稱職的殺手）
故事結(jié)束：男主從火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)救了當(dāng)時(shí)還不相識(shí)的妻子，回到童年，真正坐牢（總算把妻子丟進(jìn)火里了，還是再找一個(gè)模特縫紉工靠譜些，童年的搖籃車?yán)Я四兄鞫嗄辏?/p>
3 ) 不是先鋒亦非病態(tài)
是創(chuàng)意是震撼。
以吉尼斯為例，確實(shí)很多病態(tài)的記錄，完全不知意義所在。如果一種創(chuàng)新在欣賞的過(guò)程中絲毫感受不到正面的觸動(dòng)，就只淪為單純的玩弄，而這部片子的形式堅(jiān)持與創(chuàng)新，揮發(fā)出的卻是創(chuàng)意的震撼。
人生無(wú)后悔，只有經(jīng)過(guò)，很多東西倒過(guò)來(lái)看，會(huì)讓你正的時(shí)候更有方向感。
4 ) 倒帶的人生，快樂(lè)的結(jié)局
倘若我們的故事以悲劇收尾，那我寧愿時(shí)光倒流，回到當(dāng)初，重塑一個(gè)快樂(lè)的結(jié)局。
影片實(shí)現(xiàn)了真正意義上的倒敘，由最后一幀從后往前播放到第一幀。周杰倫《反方向的鐘》的MV與此有異曲同工之妙。已知既定的結(jié)局，以荒誕而嚴(yán)肅的獨(dú)白來(lái)重新塑造故事的開(kāi)頭，這樣的藝術(shù)處理手法下，絕望的情殺悲劇竟成了幸福的追愛(ài)喜劇。
一切情節(jié)單獨(dú)拎出來(lái)看，都是那么的不合理，但組合在一起卻是一個(gè)合乎邏輯的新故事：在處刑臺(tái)安上頭顱后出生，獄中接受了社會(huì)教育。將分配來(lái)的妻子組裝起來(lái)，第三者從地面飛到三樓房間來(lái)打掃衛(wèi)生。莫名出現(xiàn)的孩子吐出牛奶，為家庭帶來(lái)財(cái)富，越來(lái)越瘦弱直至消失。趕走情夫后千方百計(jì)的擺脫妻子，親朋好友歡聚一堂慶祝分手。兩次殺妻都以失敗告終，最后將妻子丟入火場(chǎng)。與胖裁縫相愛(ài)，回到了童年被囚禁的監(jiān)牢……
但愿我們的人生可以倒帶，能選擇一個(gè)快樂(lè)的結(jié)局。
5 ) 影 電 部 這 懂 不 看 都 你 ， 子 腦 點(diǎn) 沒(méi)
。試一妨不你議建，影電片長(zhǎng)的放倒全完部一一唯上界世是《局結(jié)的樂(lè)快》說(shuō)據(jù)
。腦健又苦痛，樣一章文篇這讀和就，驗(yàn)體的時(shí)影觀在你
。默幽了成變惱煩，劇喜了成變劇悲，著倒著倒
！生一了束結(jié)中潮高在我
！哈，后然，大天一比天一方地的住
到隨叫隨務(wù)服房客，暖供央中有里那
著漂里池療水的華奢在，月個(gè)九后最生人
。生出到直，兒嬰了成，久不
任責(zé)何任有沒(méi)上肩
耍玩地慮無(wú)憂無(wú)，子孩小個(gè)了成變后然
學(xué)小上著接
。了中高上好備準(zhǔn)后然
欲縱情恣，酒喝，歡狂
。了活生休退受享去以可，了輕年夠，后年04
對(duì)派祝慶有還，表金塊一到得就天一第
作工始開(kāi)后然，金老養(yǎng)上領(lǐng)
。去出踢被康健太為因到直
好更覺(jué)感天一比天一
眼開(kāi)睜院老敬在
。后腦在拋它把后然，亡死是就步一第
?；匾换钪瓜胛?，子輩下
：道寫中《生人序倒》在倫艾·迪伍
。了來(lái)過(guò)不轉(zhuǎn)就子腦點(diǎn)一長(zhǎng)再，鐘分17有只影電在好
。事故的碎破全完是將的你接迎則否，么什了生發(fā)秒一上想回上馬得你，現(xiàn)出情劇和詞臺(tái)的秒一這
。情劇解理序倒得又時(shí)同，詞臺(tái)的懂不看考思要時(shí)放播序正：于處將你時(shí)影觀此因
。的上不接是后前詞臺(tái)多很，時(shí)放播序正，說(shuō)來(lái)眾觀于對(duì)可，的晰清且確正是輯邏白對(duì)，中情劇的來(lái)過(guò)倒，定設(shè)的本劇對(duì)演導(dǎo)于在二第
。水霧頭一就著看著看能可有很，力能維思向反的定一有沒(méi)，轉(zhuǎn)翻部全白對(duì)、為行、作動(dòng)的員演有所中片影是個(gè)一，處兩有方地的腦燒
？了腦燒就么怎，么單簡(jiǎn)很情劇說(shuō)是不剛，咦
。腦燒很也片影部這，樣一文本和
。轉(zhuǎn)反著跟也生人轉(zhuǎn)反序順。程過(guò)的樂(lè)快到苦痛從他了到看，因原的妻殺人男了到看們我，中序倒在
。情劇的致別了有是于，放倒部全片影但，案頭砍被妻殺的單簡(jiǎn)別特是本原這，現(xiàn)發(fā)會(huì)就影電完看你等
。了啟開(kāi)么這就事故的奇神，活復(fù)人男，子脖到回長(zhǎng)頭的掉砍被著接，頭砍被人男個(gè)一是，頭開(kāi)影電
。此如止不它但，樂(lè)歡很實(shí)確時(shí)尾結(jié)到然雖，劇喜是像字名看
。《局結(jié)的樂(lè)快》影電驗(yàn)實(shí)克捷的趣有很部一么這是就的薦推天今
。來(lái)活去死得弄撥迷影將，潮浪新和義主實(shí)現(xiàn)超的們耶梅云史、娃洛蒂希?！眱阂馔嫔兜门摹皣娋涂趶埖膼?ài)不，死要的愛(ài)人的愛(ài)，性驗(yàn)實(shí)和味趣滿充來(lái)向影電克捷
。章文的腦燒篇一是這，了么什說(shuō)在我道知就，完讀來(lái)過(guò)反頭到尾從你要只。碼亂是不這，心放
關(guān)注公眾號(hào)：利物浦西
回復(fù)“快樂(lè)的結(jié)局”，獲取資源~
6 ) dnE yppaH？
如果生命中的一切都倒著來(lái)：走路節(jié)奏，朝一定方向的移動(dòng)，人與人之間的互動(dòng)，天使或惡魔的表情，顛倒的“言語(yǔ)”乃至吐出來(lái)的食物。。。無(wú)疑是非?；恼Q的情境，處處惹人發(fā)笑，東歐人的幽默是湮沒(méi)于世俗又不夠驚艷的，像一種自鳴得意的舞步。“憂傷的事件變成怪誕的事件，變成趣聞?shì)W事的射影與暗喻。令人感到恐懼的一切事情，在怪誕的視角下統(tǒng)統(tǒng)變成了幽默，而從永恒的角度看，一切都是玩笑。”赫拉巴爾的這句話似乎就在形容此作，小人物的各種嘴臉很自然的被投射在銀幕上，又被膠片的倒回給扭曲，遭快慢不一的節(jié)奏撕裂，不只正拍反放的形式，而且把捷克人怪誕的幽默感也玩到了極致。
當(dāng)事物越破碎越完整，當(dāng)死轉(zhuǎn)化為生，悲劇變成喜劇，影片實(shí)際上超越了人們思想里對(duì)“時(shí)光倒流”的片面定義，它完成了一個(gè)大圓滿的輪回之夢(mèng)，在這個(gè)夢(mèng)里，生和死，悲與喜——幾個(gè)從來(lái)不可在現(xiàn)實(shí)中調(diào)和的終端已然失去了時(shí)間的標(biāo)簽，在整體上被并列呈放－－你可自由選擇你要的是什么，你如果想遵從傳統(tǒng)敘事習(xí)慣舒舒服服看一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，只需要把電影倒過(guò)來(lái)放，而無(wú)論正看反看，開(kāi)始就是結(jié)局，結(jié)局也是開(kāi)始。試想，一個(gè)沉悶的尸體和一場(chǎng)白色夢(mèng)幻的婚禮，這都是一段生活的終點(diǎn)且另一個(gè)故事的開(kāi)端，愛(ài)情能消逝，叛變，肉體亦可復(fù)活，不朽，所有的所有都在一個(gè)綿綿不息的生命輪回中被操練，被遺忘，又被重播，再?gòu)?fù)幻滅。。。。。。我關(guān)掉電影，腦中時(shí)空跨越，光影流年，竟有生死兩茫茫之感，那天堂地獄之隔，悲傷歡喜之差，似乎從未存在過(guò)。
時(shí)光是不可逆的，生命是不可逆的，然則在電影的非現(xiàn)實(shí)性特質(zhì)里，一切不可逆者皆可逆。
我一直認(rèn)為很多評(píng)論的觀點(diǎn)都有強(qiáng)加在導(dǎo)演身上的嫌疑，說(shuō)不定Oldrich只是有了個(gè)從某天報(bào)紙上讀來(lái)的大眾故事，寫了個(gè)劇本又厭于使故事更加復(fù)雜戲劇化的老一套于是靈機(jī)一動(dòng)搞出這么一個(gè)怪胎，完全沒(méi)有半點(diǎn)我在這說(shuō)的什么“生死歸虛”的參透，anyway，我相信，那帶給我巨大沖擊的時(shí)光逆轉(zhuǎn)（視覺(jué)和精神都有），那種電影本能的力量，是為著我們生命的脆弱，短暫而降臨。
據(jù)說(shuō)是世界上唯一一部倒著放的電影，影片從動(dòng)作、對(duì)白到音樂(lè)都是倒著來(lái)的，從一個(gè)人被斬首開(kāi)始，一個(gè)恐怖的開(kāi)頭，一步一步向前追溯，故事的前因后果也開(kāi)始被揭開(kāi)。故事充滿了隱喻，所有事開(kāi)始時(shí)總是被幻想得很美，看隨著時(shí)間的推移卻問(wèn)題重重。一個(gè)普通的故事倒著講就有了懸念，《記憶碎片》從這來(lái)的？
正拍無(wú)意義，倒來(lái)成經(jīng)典
劇本還是比較縝密的。越往后看越覺(jué)得這是一部悲劇
導(dǎo)演想象力驚人，關(guān)鍵還是在畫面倒放的同時(shí)，旁白正向敘述還能把故事講回原點(diǎn)，起點(diǎn)是終點(diǎn)，終點(diǎn)也是起點(diǎn)。
將悲劇變成喜劇的最佳辦法：倒放（所以，世上所有事情都是悲劇開(kāi)頭，喜劇收?qǐng)觯Ｗ畛跷乙詾橹皇堑惯^(guò)來(lái)播放那么簡(jiǎn)單，然而要構(gòu)思出一個(gè)倒敘也講得通的故事很不容易，太長(zhǎng)了看著很吃力，短一些還省事，況且片子是局部倒放，剪輯的時(shí)候考驗(yàn)銜接，部分臺(tái)詞的語(yǔ)序是正常的。將愛(ài)人從“從火災(zāi)拯救她-愛(ài)上她-得到她-被背叛”到“被背叛-擺脫她-葬送她于火里”，痛快的happy end。
真奇葩，這才是真正的倒帶人生丫。典型的捷克新浪潮。旁白的絮絮叨叨，定格畫面，還有陳舊獨(dú)特的影像質(zhì)感。故事簡(jiǎn)單，但在探索電影敘述的可能性上嘗試得很漂亮，那年代有多少?gòu)?qiáng)悍的實(shí)驗(yàn)電影丫。有一段配樂(lè)是《桑塔露琪亞》吧？
它完成了一個(gè)大圓滿的輪回之夢(mèng)，在這個(gè)夢(mèng)里，生和死，悲與喜幾個(gè)從來(lái)不可在現(xiàn)實(shí)中調(diào)和的終端已然失去了時(shí)間的標(biāo)簽，在整體上被并列呈放你可自由選擇你要的是什么，你如果想遵從傳統(tǒng)敘事習(xí)慣舒舒服服看一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，只需要把電影倒過(guò)來(lái)放，而無(wú)論正看反看，開(kāi)始就是結(jié)局，結(jié)局也是開(kāi)始。
形式比想像的複雜太多，70分鐘看得像210分鐘般累。一顆童稚靈魂出生在底片主宰的後設(shè)形上界，被全然倒敘與任性剪接「宰割」（全片事件的共通意象）了生活，他不得不對(duì)眼前怪象時(shí)而視而不見(jiàn)，用旁白假裝永恆天真，因?yàn)槿羲粐?yán)肅，便會(huì)察覺(jué)命運(yùn)的終不可逆註定人生永遠(yuǎn)是悲劇的結(jié)局－－戲內(nèi)戲外皆然。
本片最大特色便是把倒敘進(jìn)行到極致，把倒錯(cuò)的時(shí)序和舉止合理化。此片更像是脫韁失控的時(shí)空洪流，看似帶走人生的悲慘命運(yùn)，實(shí)際要逃過(guò)一劫的方法是從頭來(lái)過(guò)，變成了什麼都不曾擁有的虛無(wú)。片名“快樂(lè)的結(jié)局”卻是對(duì)此諷刺得入木三分，無(wú)論主觀敘事角度如何，發(fā)生過(guò)的都未被抹殺，唯有再經(jīng)歷一次。
！贊 。”終劇“是幕字個(gè)一第的來(lái)出蹦到看我到直，法手事敘的它道知不并前之賞觀
性鋒先具頗也用使的頭鏡快和頭鏡格定，外用使的放倒去除。暗陰色黑有帶是只，尾結(jié)和頭開(kāi)的亡死是舊仍，局結(jié)劇喜的樂(lè)快了為成劇悲的俗通的、的統(tǒng)傳個(gè)一，物食的整完出吐里嘴從，走行著倒們?nèi)耍仙淼乃交叵屡_(tái)頭斷從顱頭的犯刑死，“起承轉(zhuǎn)合” 為變“合轉(zhuǎn)承起” 的影電事敘統(tǒng)傳
巧妙利用了觀眾的雙重思考，通過(guò)精巧設(shè)計(jì)的臺(tái)詞與旁白讓觀眾同時(shí)拼寫正向和反向兩個(gè)故事，仿佛《將軍號(hào)》里前后景同時(shí)上演火車的去程和回程。只可惜部分情節(jié)過(guò)度拘泥于局部對(duì)稱，忽略了整體的悲喜劇對(duì)稱。
生與死、開(kāi)端與結(jié)局 的逆轉(zhuǎn)，當(dāng)一切都倒行逆施的時(shí)候，一切都變得有趣起來(lái)。愛(ài)與恨、快樂(lè)與悲傷，在風(fēng)中凌亂。
雖然從盧米埃爾《拆墻》到20年代達(dá)達(dá)主義都搞過(guò)倒放的影像實(shí)驗(yàn)，但加載如此戲劇性的長(zhǎng)篇情節(jié)，確實(shí)影史級(jí)別的抖機(jī)靈電影（占據(jù)珠玉在前位置），對(duì)奇觀的運(yùn)用牢牢嵌在生活場(chǎng)景，某種程度比《信條》更強(qiáng)烈：吞云吸霧、吐酒取食、刀縫切口、自動(dòng)穿衣、平地飛窗、浪止出水，房間大鬧一場(chǎng)戲，把“反熵”演繹得多彩多姿，而更深的趣味是，旁白以“順序”重新解讀“逆行”，帶來(lái)一種合理化一切的諷刺，既有臺(tái)詞的reverse-“-你愿意嗎？-不！”，也有異質(zhì)化日常的趣味-“他會(huì)飛，還會(huì)從動(dòng)物那里偷吃的，好可惡”，“慶祝我岳父的出生！”，其實(shí)正過(guò)來(lái)看，這個(gè)故事也隱含了某種批判性的線索，比如男主在婚禮前看到櫥窗內(nèi)的情景，作用就如同《白日美人》里的輪椅。在當(dāng)下看這個(gè)，只能說(shuō)魔幻給魔幻開(kāi)門，我們都會(huì)有光明的未來(lái)。
剛開(kāi)始執(zhí)拗于還原正序的對(duì)話，逐漸產(chǎn)生了坐倒座的眩暈感，于是躺平了！對(duì)話都能產(chǎn)生些呼應(yīng)，洗盡鉛華，返璞歸真，忘恩負(fù)義或許還不如見(jiàn)死不救。
我腳得噱頭不是反向拍攝，而是反拍時(shí)事態(tài)發(fā)展和人物對(duì)話的正向邏輯。還好就一個(gè)來(lái)小時(shí)，不然我腦子反應(yīng)肯定跟不上料
倒敘電影，人生不可以重來(lái)，沒(méi)有如果。倒敘中蘊(yùn)含著諷刺，這是本片的精彩之處
7.5/10。用倒放的方式去重新詮釋一個(gè)被斷頭臺(tái)斬首的罪犯的一生。通過(guò)倒放制造黑色幽默確實(shí)是個(gè)好點(diǎn)子，但執(zhí)行起來(lái)并沒(méi)好笑到哪去。而且除了倒放這個(gè)點(diǎn)，其他影像元素都處理地挺一般。
獨(dú)特的片頭設(shè)計(jì)，反向拼貼構(gòu)建全貌的照片隱喻。對(duì)愛(ài)情片套路“不幸的開(kāi)始，快樂(lè)的結(jié)局”的調(diào)侃，反寫悲劇成喜劇的創(chuàng)造，在一個(gè)悖論—作為人類主體卻并不能給予事件發(fā)展影響—中找到設(shè)定合理點(diǎn)—用旁白解讀，疑問(wèn)式的將重點(diǎn)轉(zhuǎn)換為場(chǎng)景喜劇—錯(cuò)位來(lái)凸顯喜劇元素，默片式的喜劇玩法，降格的全景式拍法的樸素回歸，對(duì)于刻板或長(zhǎng)篇大論的臺(tái)詞倒放增添了反古板的黑色幽默，將無(wú)生氣變?yōu)榛恼Q味的諷刺幽默。電影意義上真正意義的“倒敘”，也是另類聲畫分立的典范，反生活常規(guī)行為模式成為最大的情節(jié)笑點(diǎn)，回溯性的情節(jié)依次展現(xiàn)成為獨(dú)特?zé)X片，并在相反行進(jìn)中找到切合劇情故事，將時(shí)間壓縮至70分鐘又將疲憊感和新鮮感做了為完美的協(xié)調(diào)。內(nèi)部文本在合理性內(nèi)依舊構(gòu)建出一出好戲，與正序同樣的愛(ài)情悲劇，一出背叛、一出無(wú)情，但相反的選擇對(duì)象，卻悲喜兩重天。
！啊逼牛，意創(chuàng)奇獵的前年多十四。窮無(wú)味回完看，了致別默幽就放著倒但，別特?zé)o毫單簡(jiǎn)常非事故！絕叫腿拍！的反相全完是也輯邏的白旁且并。退倒和吐嘔了成變也路走和飯吃連……識(shí)相后，婚結(jié)先；問(wèn)提后，答回先；生出后，亡死先們色角。映放序倒，攝拍序正。影電驗(yàn)實(shí)克捷的奇神部一是這，遍兩了看連