8月11日，《看電影》觀影團映后，導(dǎo)演兼編劇滕叢叢、監(jiān)制兼主演姚晨聊了很久。關(guān)于電影、女性和女性電影，本就有很多論爭，正好聽聽她們的聲音。

主持人和觀眾的問題已簡化，她們的談話就保留原汁原味吧。

什么時候有念頭動筆寫這個劇本？

滕叢叢：大概就是2014年初左右。自己的人生有些經(jīng)歷，之前的時候也是文藝青年，覺得自己特別棒，就誰都看不上，踏入社會后突然間發(fā)現(xiàn)，真的很多事情是徒勞的，很多事情不是說你努力就能達(dá)到的。從青年的憤怒，到成年人的成熟，你要經(jīng)過這樣的轉(zhuǎn)變。當(dāng)我開始去轉(zhuǎn)變的時候，我就開始動筆去寫這個劇本了。里面有一些個人的體驗和經(jīng)驗，但它絕對不僅僅是個人體驗和經(jīng)驗，因為三十年的人生是有限的。又經(jīng)過了漫長的大概三年的劇本成長，還有我自己的成長，最后是2017年3月才定稿的。

什么時候讀到劇本？讀到哪決定參與？

姚晨：應(yīng)該是2017年的時候。制片人頓河，也是我的好朋友，他把這個劇本發(fā)給我，他說，聽說你現(xiàn)在在做公司，也在找項目，你看看這個你喜不喜歡，這是年輕的創(chuàng)作者自己寫的劇本，她還想自己導(dǎo)。我看完以后我確實很喜歡，她里面的趣味也是我喜歡的，包括這個人物也是我想靠近的，也覺得她似曾相識。雖然距離我是有些距離，但是我覺得通過她，我可以做一些自己想要表達(dá)的東西。所以很快地我就達(dá)成了合作，跟導(dǎo)演見面、溝通，然后互相了解，然后推進這個項目，基本上是一個蠻順暢的前期籌備工作。

寫作劇本用了很長一段時間，中間發(fā)生了什么？

滕叢叢：我第一稿是3月，大姚看到的時候就是8月，中間沒有很長時間，但我寫的時間是很長。中間，我是覺得我去開眼界去了，就是以前自己的生活，按部就班的，個人體驗放到故事當(dāng)中，承載的范圍太小。它很像一個都市小品，就很像《弗蘭西絲·哈》，我很喜歡那部電影，當(dāng)時有點想做這種風(fēng)格的。但是后來我確定這個角色是記者之后，我覺得，它不應(yīng)該是一個都市小品。我去采訪了很多記者，去跟他們?nèi)ガF(xiàn)場，包括他們給我講了很多工作當(dāng)中遇到的故事，有很多很精彩的東西，完了之后我把一些事情進行重新的糅合。我覺得自己那個時間段成長也很快速，基本上每半年我會再推翻一次。覺得自己之前劇本還達(dá)不到自己想要的標(biāo)準(zhǔn)。后來我還買了一個非常有名的作家阿乙老師的短篇當(dāng)中的一個角色的使用權(quán)。大概到2017年的時候，我覺得我有點成長不動了，我估計我能力就到這了，那個時候才定稿的。

姚晨：劉光明那個角色。

很多人都說這是“女性電影”，你們怎么看待？

姚晨：首先這是一個女性導(dǎo)演的作品，（笑）然后又有女性監(jiān)制。兩位主創(chuàng)都是女性，但是我們其他的主創(chuàng)部門還都是男性，不是說女性電影就要把男性排斥在外，女性電影的完成也還是有很有非常熱愛女性的男性創(chuàng)作者共同發(fā)力來完成。我們這幾天的觀影場，也收獲了很多觀眾的反饋，很多女性觀眾看完是非常激動地跟我們交流，很少看到女性欲望這么真實、坦蕩地在大銀幕上被呈現(xiàn)，而且完全是以一個平視的角度在向大家呈現(xiàn)。包括阿乙老師，他說作為一個男性，看完這部電影才發(fā)現(xiàn)自己從來沒有真正了解過女性，這讓他很痛苦，他也才第一次去正視女性的痛苦，他覺得這電影對他之后的寫作會有很大的改變。

滕叢叢：對，我覺得大家定義女性電影，就是女性的主創(chuàng)和以女性視角來講述。很多前輩導(dǎo)演，包括張藝謀導(dǎo)演的《秋菊打官司》和馮導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》，如果不是因為是男性導(dǎo)演的話，也可以定性為女性電影，因為它就是從女性視角來講一個女性的心理路程。如果大家要定義女性電影的話，我是這么認(rèn)為的。

技術(shù)不發(fā)達(dá)時，體力是很重要的條件，但技術(shù)發(fā)展了，男女可以做相同的事，意識卻沒提高，這是否電影的一大背景？

姚晨：確實是根源。其實意識到這些問題，都是從個人的困境上開始。我大概在兩三年前，我覺得自己已經(jīng)來到了做演員非常好的年齡階段，但是我發(fā)現(xiàn)，我想拍的那些戲非常少，在電影的市場上，好像對女性的刻畫要么是很簡單的少女形象，要么就是屬于婆媳的狗血劇，家長里短的，非常有煙火氣的女性形象，而且女性好像都是隱忍、愁苦的狀態(tài)。但是我又覺得，在現(xiàn)實生活中，我明明看到非常多優(yōu)秀的女性，她們都有自己獨立的思考能力，人格也非常獨立，她們在做的事情也非常出色，但是我們不管是大銀幕還是小熒屏上，對這一類女性的刻畫是非常少的，有也是皮毛而已，沒有真正地深入到她們的靈魂中去。那個時候我還想等待，但我發(fā)現(xiàn)女演員是等不起的，我們真的等不起。（笑）時間對我們來講是非常金貴的，我想，我抱怨也是沒用的，還是自己為自己做點什么，或許還有可能一個事情推動一個事情，改變一些氛圍。所以那個時候就想做壞兔子影業(yè)，那我們把這個電影作為壞兔子第一部參與制作的電影，第一確實它體量上沒有那么大，我們作為一個零經(jīng)驗的電影制作公司，我們可能也相對不會那么大的一個壓力產(chǎn)生，因為也不會對票房有過高的期望。就像一個新人一樣，一切從頭開始，學(xué)制作，學(xué)怎么做一個監(jiān)制，（笑）但這些工作也讓我從另外一個角度去看演員這工作怎么樣，我也看到這兩年也有越來越多的演員朋友，還有一些別的職業(yè)領(lǐng)域的女性都會站出來，討論自己的職業(yè)困境，其實這些困境根源都在你剛才說的那個地方，就是整個社會環(huán)境對女性的認(rèn)知，還停留在一個相對陳舊的程度上。但是我想，這些改變可能需要每個個體都能夠付出努力吧，才有可能把這條路搭起來。

點映后，很多男性觀眾也非常喜歡，這是意料中的嗎？

滕叢叢：有一點點意外。（笑）之前其實做好了準(zhǔn)備，劇本給我們確認(rèn)的時候，他就跟我說過，你要做好心理準(zhǔn)備，這部電影會有一部分女性特別喜歡，但也會有一部分男性特別討厭。所以我只做了這個準(zhǔn)備，沒有做“男性觀眾，哎，好像也挺喜歡”的準(zhǔn)備。

姚晨：其實是有一些男性角色會感覺到自己多少是被冒犯的，可能他們在這個電影里頭，沒有看到在常規(guī)影視劇里頭那些理想化的男性形象。但事實上，導(dǎo)演在創(chuàng)作這部電影的時候，我們都沒有過刻意丑化男性的想法，反而是非常平實地，不管里頭是男性還是女性，我們都只想刻畫人性的部分，而對性別，我們是沒做差別化對待的。

好玩的地方在于，傳統(tǒng)社會中那些成功男性，在女性眼里可以是那樣……

姚晨：看劇本的時候，我最喜歡劉光明這個角色。所以我是覺得叢叢對這個角色，在落筆時還是有關(guān)懷的。

滕叢叢：我覺得，你說的是一個女性電影，女性主創(chuàng)和女性視角，但是我覺得，我們片子當(dāng)中對男性也是關(guān)懷的。我們覺得，這個世界也給了很多男性世俗成功的壓力，就是，你這個人成功就是你有錢，你家庭美滿，你有趣，你有很多愛好，你靈魂有趣，都沒有用。大多數(shù)人對男性成功的定義，也是不太公平的，就好像對女性的很多要求，也是不太公平的。

姚晨：刻板化的，男人不能哭，一定要堅強……

滕叢叢：對。

四毛的覺醒……

姚晨：對，其實我們原來有一場戲，很可惜，因為篇幅，刪除了。那場戲是介紹盛男和四毛工作的小報社，挺破敗的一個報社，又一次面臨搬家，因為房租又漲了，然后報社里堆滿了廢舊的報紙，成捆成捆地準(zhǔn)備賣個收破爛的。四毛走進來的時候，同事叫住了他，拍了十塊錢在他肩上，說，“四毛，你的那堆廢紙，賣了十塊錢?！彼拿貏e認(rèn)真地跟同事說，“什么廢紙？！那是我在這個報社里頭待那么多年，寫的27個頭版?！蓖抡f，“你就知足吧，隔壁的銅版紙才賣了幾塊錢？”其實我們還是想通過這樣的戲，來介紹他們的生活環(huán)境。我覺得環(huán)境和個體之間的關(guān)系，是密不可分的。

隱藏在生活中的東西都上來了……

滕叢叢：我很喜歡我們當(dāng)下社會這些看過去很荒誕， 但是仔細(xì)一想又很合情合理的小故事。我覺得這是這個時代賦予我們創(chuàng)作者最大的財富。之前的時代沒有這種事情，只有當(dāng)下會有，你不知道未來會發(fā)生什么。所以我覺得一個創(chuàng)作者不停地去關(guān)注這些當(dāng)下的事情，其實對個體本身有很多思考在。里面有很多這樣的小情節(jié)，說到江邊的老太太，還有戴帽子的瘋子，那也是有一個源頭，就是90年代有很大規(guī)模的氣功熱，整個廣場的人都戴著那個小鍋蓋，在那里接受“宇宙的信號”。就是我們這個時代看上去很荒誕，你覺得很好笑，但你仔細(xì)想想其實又有很悲涼的人性的小故事。這個跟女主角的成長環(huán)境分不開，也使她一步一步走向覺醒的過程當(dāng)中，每個人都是一陣好風(fēng)，都要讓盛男去經(jīng)歷這些人，不同的事情，然后讓她對自己內(nèi)心有一些思考，對生長的世界有一些思考和回饋，最后她才能夠達(dá)到自己和自己和解、與這個世界和解的過程。

電影要有很清晰的表達(dá)，又有適當(dāng)模糊的部分，要讓觀眾對模糊地方做出理解。比如棺材……

滕叢叢：我覺得在盛男的這趟生靈之旅之中，最重要一個人物是李老。她和李老都是將死之人，一個是這生挺圓滿了，死亡對他來講不是什么，但盛男是一個正值壯年的青年女性，她還有很多愿望沒有去實現(xiàn)，她對生死有很多恐懼，所以這個棺材其實就像她的死亡隱喻，一直伴隨著她，從開始到最后。這棺材讓李老得到他生命最好的一個結(jié)果，就是“愛欲是人的生死之門，我從哪來，還從哪去”。這個也是盛男在這趟生命之旅當(dāng)中一個非常重要的題眼和覺醒的點。

最悲涼的是盛男在醫(yī)院看病時，得知卵巢癌時，臺詞是這樣……

姚晨：“也沒有亂搞男女關(guān)系，好多年沒性生活了，怎么可能得卵巢癌？”她直接把這個病和她的道德掛上鉤了。哪怕像盛男這樣一個不容易被屈服的人，長期在這樣一個環(huán)境里頭，她還是會慢慢地被洗腦，被馴化，直到死亡直接降臨到她面前的時候，才能夠讓她沖破這個迷霧，去面對自己內(nèi)心真正的欲望，去直面她生命的真相。

上一代的美枝有不一樣的反抗方式……

姚晨：還是用依附的方式來尋求自己，但盛男用自己的方式，是真正的自救。

滕叢叢：我覺得也是時代的進步。我們的父輩的成長環(huán)境也是那樣，她能夠做到的改變，其實一個人是很難去對抗整個歷史洪流的，她能做到的最大改變到這里，也已經(jīng)很好了。但盛男不一樣，她成長在一個信息非常發(fā)達(dá)的時代，她能夠接受到更多獨立的思想也好，教育也好，自己本性的成熟、性的成熟也好，她的反抗是跟父輩的反抗是不一樣的，但是我不覺得，因為父輩的反抗很小，就會覺得你有什么示弱，我覺得一點點的反抗也值得鼓勵，一點點改變也很棒。

拍攝兩段床戲時有心理障礙嗎？

姚晨：其實我一開始看劇本，就對這兩場戲比較忐忑，那個時候就不停問導(dǎo)演，她想怎么拍這場戲。因為說實話，我要把自己托付給一個完全沒有拍攝長片經(jīng)驗的年輕人，不管是我的身體還是我的靈魂都要交付給她，（笑）就真的是一個非常考驗我的決定，真的是一場豪賭，因為我不知道她把我拍成這樣?？赡芪覀儑怆娪?，你會覺得這種拍攝是稀松平常的，但其實說實話，國外的歐美演員也不是每一個人都可以接受拍這樣的戲的，哪怕我們已知的很多很大的演員，像梅麗爾·斯特里普、凱特·布蘭切特，她們都是基本不拍這樣的戲的，因為她們不需要再靠這樣的戲去做點什么，也有自己的一個標(biāo)準(zhǔn)吧，但這個標(biāo)準(zhǔn)倒沒有與敬業(yè)不敬業(yè)這個層面有關(guān)。很多時候她們用的是替身，在《卡羅爾》里那個是替身。但顯然，我們這個戲也沒辦法用替身，（笑）所以就經(jīng)常問導(dǎo)演這個問題。導(dǎo)演想的很簡單，“演員都應(yīng)該會吧？”（笑）其實如果拍不好的話，很有可能將來會出現(xiàn)一種聲音，會覺得說，“一把歲數(shù)了，還想再搏一把呢！”所以在拍這場戲之前，我們所有主創(chuàng)在一起做了很充足的功課，從攝影老師到錄音老師到燈光老師，大家在一起非常認(rèn)真而嚴(yán)肅地，包括導(dǎo)演，我們在一個房間里頭，還有我跟男演員，在密謀一件很重要的事情，討論這場戲的體位，怎么樣通過變化體位來表現(xiàn)人物關(guān)系的改變和推進。第二天我們拍的時候大家還是蠻緊張的，我覺得那天，不光是我們來講，對他們每一個人來說，都是一次挑戰(zhàn)，對自己天性的挑戰(zhàn)。我覺得那天是大家一起解放了天性。我們把所有的其他工作人員都清場了，只留下最重要的幾位主創(chuàng)。主創(chuàng)老大們也要做助手的活，（笑）自己來調(diào)燈光，調(diào)機位，還要自己打板，燈光老師還要給我蓋衣服，拿水，（笑）我還給大家放了下音樂，就放那比較能夠調(diào)動腎上腺素的，然后也比較性感的音樂，（笑）大家進入到一種氛圍里頭，來拍這場戲。甚至連我先生都加入了這場戲，他是場外指導(dǎo)，然后在遠(yuǎn)程遙控這場戲的光影。（笑）所以后面特別鳴謝他，因為我們這部戲的調(diào)色都是由他完成的。然后我們找了很多參考，《龍紋身的女孩》這類的，為這場戲做定調(diào)。我記得拍完第一條時大家都不好意思看回放，（笑）我一轉(zhuǎn)身，大家的臉都紅撲撲的，（笑）甚至錄音老師，因為他都是不茍言笑的，戴著耳機，那天他臉漲得通紅，把耳機摘下來后，“哎，不行，太刺激了?！保ㄐΓ┚头潘呐赃?，哈哈，內(nèi)心都受到了挑戰(zhàn)。但是我覺得那兩天，我們有兩天時間拍完了一場做愛的戲，一場自慰的戲，那兩天拍完以后，大家都突然有一種默契，好像共同守護住了一個秘密，在情感上也突然產(chǎn)生了更緊密的勾連。我相信，那兩場戲?qū)υ趫龅拿恳粋€創(chuàng)作者，在未來的生活里都會有潛移默化的改變。對我，作為演員來講，是特別徹底的一次天性解放，可能在此之前，我會在家里頭觀察自己的身體，會很自如地袒露它，但是我作為創(chuàng)作者，這是我第一次完全擺脫了身體上的所謂束縛。我覺得在那兩場戲里我的身體是自由的，與盛男完全融合在一起。

“送你上青云”的精神追求，創(chuàng)作現(xiàn)階段更贊賞什么？

滕叢叢：是王國維嗎？人生的三種境界，一個是看山是山，看水是水。第二層是看山不是山，看水不是水。到第三層，又是看山是山，看水是水。人是無知的，因為無知所以自由，所以不知道愁滋味。然后慢慢地你會經(jīng)歷很多事實，人世疾苦，你會陷在其中，有很多自己的靈思，然后到第三層的時候，你見過人間疾苦了，但你還愿意熱愛生活本身，就是有一句現(xiàn)在流傳比較俗的話，這個世界上只有一種英雄主義，就是看破生活本質(zhì)后，依然愿意熱愛生活的人，我覺得最后的這種情況，才是一種真正有智慧的情。

姚晨：我沒導(dǎo)演說都那么好。因為我不確信能給出一個正確的答案。其實片子里盛男一直說她想做正確的事情，但我對正確這兩個字始終是報以質(zhì)疑的。這個電影當(dāng)時讓我很喜歡的一個地方，是它寫的是眾生相，見眾生，見自己。每一個個體都是完全不同的，每一個人的人生軌跡也是不可復(fù)制的，我倒不認(rèn)為梁美枝的活法就一定是最好的，或者是不正確的，我也不認(rèn)為說盛男或劉光明的活法一定就是最糟糕的。怎么說呢？

滕叢叢：“如魚飲水，冷暖自知”那種。

姚晨：其實我覺得，每個人都在尋找自己的那條道吧。但是其實不是每個人都有機會上青云，不是每個人都能等到好風(fēng)。包括這電影里頭，我覺得盛男最后，她是一個很勇敢的人，她等不來風(fēng)，就自己上青云，不再依附任何人，她最后有能力讓自己快活了。最后的結(jié)尾是開放式的，但她發(fā)現(xiàn)愛這個事情，不再是非得來自另外一個人，我覺得那一刻她是卸下了千斤重，所以她才能夠突然身輕如燕。你不能因為一個人可能沒有想明白，就苛責(zé)她是不正確的。不是每個人都有這種機會，電影是給大家提供一個理想。

棺材從頭到尾一直出現(xiàn)，有什么關(guān)聯(lián)？

滕叢叢：有點意象和魔幻的概念在里面。李老躺進棺材，也是一個意象，他真實的死亡是在他家自己的床上死亡的。你看到棺材的串聯(lián)就是一個象征的手法。

美枝說“19歲生了你，不知道怎么教育你”?，F(xiàn)實中你是怎樣的母親？

姚晨：我應(yīng)該能比梁美枝強吧，（笑）我沒有那么年輕，我生他們挺晚的，心智還比較成熟，所以不會逼迫他們要去做所謂正確的事情，時時都要拿第一。沒有這樣的苛求。

關(guān)于高票房和高口碑……

姚晨：我其實是真正希望它有票房。（笑）為什么這么說呢？說實話，剛開始拍這部電影，投資這部電影，我真沒指望它賺錢，從一開始我跟出品方江老板就告訴我，你別砸那么多錢，真金白銀扔進去，我現(xiàn)在就可以告訴你，這個戲肯定不賺錢。我說沒關(guān)系，我知道它不賺錢，但是我很喜歡，非常希望它拍出來了。但現(xiàn)在這電影快上映了，我是希望它能有票房，為什么這么說？因為有票房，意味著它被更多人看見，也意味著盛男這樣的女性被更多人了解、被更多人熱愛，也有更多人來了解當(dāng)代女性到底是什么樣子，不再是那些傻白甜，有票房也意味著將來能鼓勵到更多想拍、想寫這些電影的創(chuàng)作者，這些電影才有機會不斷地去跟大家去見面和交流，所以我中心思想是大家回去寫寫微博，幫我們多宣傳宣傳，謝謝。

昨天又重新編輯了一下這篇文章，標(biāo)題換了新褲子樂隊的《沒有理想的人不傷心》歌詞，因為這算是一部嚴(yán)重虛假宣傳的電影。虛假宣傳在這里不是貶義詞。上映前電影宣發(fā)的通稿都在說這是咱們大陸第一部“女性電影”，講女性的情欲如何沖破世俗的牢籠，然后我作為直男一臉尷尬端坐在女性居多的影廳看完：尼瑪，虛假宣傳啊，活該你票房這么慘，排片還低。

然后果斷二刷。

（9/14日更新）

一個月后又看了看票房，就這吧

不知道電影宣發(fā)這定位是不是嚇跑了男性群體搞丟了觀眾，因為在我看來這電影講的主要還是自我的覺醒，理想的破滅。

不扯犢子了，以下全是劇透預(yù)警。重點聊一聊電影里的幾條暗線

1.

先聊聊電影中不斷提及的的那句，"好風(fēng)憑借力，送我上青云。"

電影里，劉光明跟盛男在圖書館聊天，解釋它的出處。在《紅樓夢》里，寶釵抒發(fā)了一把“金玉良緣”近在眼前：所謂“好風(fēng)憑借力，送我上青云”。

可寶釵那聰明勁兒，當(dāng)知柳絮終歸是柳絮，命運并非是掌握在自己手里；電影里，劉光明朋友圈也寫了這么一句，也暗示了他自己的人生軌跡。

劉光明跟盛男說，即使是柳絮，借助好風(fēng)，同樣可以上青云。

盛男聽完后也一直琢磨這句話，最初琢磨的結(jié)果是想跟劉光明來一發(fā)，把床單滾一滾，結(jié)果把人家嚇跑了。電影最后盛男想通了，讓李平他爹題了倆字：好風(fēng)。

這什么意思的？因為到電影最后，姚晨完成了自我的覺醒：我不需要借助外界的評價（好風(fēng)），也不需要借助男性，我也是完整的自我。（你看導(dǎo)演滕叢叢很壞的安排盛男在跟四毛啪啪之后，自己也可以那啥...還整到海報上去，捂臉）

（“賢者時刻”版海報...）

盛男想通了，到最后也想喊醒劉光明。在李平家里，她質(zhì)問劉光明你不是不怕死嗎？你不是說靈魂永恒嗎？

盛男不知道的是，劉光明扯一大堆靈魂啊時間啊啥的確實是扯犢子，而他人身在這大宅子里沒半點尊嚴(yán)和自由，比柳絮還輕是真。他也許真的希望靈魂存在，能超脫出這得不到尊重的大別墅，超脫出這憋屈的小城，成為自己哈蘇相機鏡頭里的青云。

而導(dǎo)演安排他說那些時間啊靈魂之類的，是為了塑造出他在這小縣城里的孤獨。

2.

劉光明的人生軌跡則是一條暗線。電影里他的人生只是李平和他媳婦兒幾句話。

我補一下，他的人生完整版可能是這樣的：

劉光明出生在云山附近的縣城，在中學(xué)的時候是個好少年，大家都夸他是個聽話的孩子。記憶力也還行，花時間背會了圓周率小數(shù)點后100位，于是同學(xué)們和老師紛紛夸獎他吼厲害，神童啊。父母也覺得長臉，于是在親戚和父母朋友聚會的時候，就喊他過來背圓周率。每次背的時候，長輩都向他投去贊許的眼神。

然而事實上我們知道，會背圓周率只代表你會背，跟神童沒啥關(guān)系。后來他高考落榜，不甘心最終復(fù)讀三年，一次比一次差，不得已上了大專。畢業(yè)之后也沒有找到工作，父母還是勸他聽話先結(jié)婚，就和一直喜歡他的老同學(xué)，也就是李平家女兒結(jié)了婚。

劉光明當(dāng)然不覺得跟她有很多共同語言，也得不到丈母娘家尊重，于是每天要么泡在空蕩蕩的圖書館看書，要么就是外面拍云，直到有一天他借錢給一位大娘買棺材的時候遇到了盛男，盛男吐槽他大傻叉，開始了電影里的時間線。

說回電影。許多人的疑問是，為什么盛男偏偏喜歡劉光明？要知道，劉光明這個角色并不是一個在多數(shù)情況下會被人注意的人。

首先我們捋一捋盛男所遇到的男性是怎樣的。之前在知乎@簡單心理 看到一個回答，從心理學(xué)上的分析我覺得挺好。說白了，這些角色都是在男權(quán)文化下的男性。同樣女性也是如此，梁美枝是典型的活在男權(quán)文化下的女性。

——先是盛男的父親，早期事業(yè)還不錯，是可以讓盛男從小穿對勾鞋的父親，也是出軌盛男同學(xué)，讓她幫忙出錢解救公司的父親。他認(rèn)為自己對梁美枝母女夠可以了，地位也還行，所以認(rèn)為自己有權(quán)出軌，有權(quán)讓撫養(yǎng)長大的盛男拿錢幫他。

——李平也更像是他父親形象的升級版，價值觀就是有錢有權(quán)就是一切，而且希望女性屈服于他。有個場景是這樣，他直接說出一句“說吧，多少錢你能服我？”，心理其實非常驚訝，因為沒見過有女性敢這么挑釁他。

——李平他爹這個角色蠻有趣的，電影用一種嘲諷對立的方式：一方面是書法家，看起來很有文化，一方面愛美女，直接跟盛男說“你不是個美女”。這也是他父親形象的一種延伸：男人就應(yīng)該在乎年輕漂亮。

四毛也一樣。所以說，導(dǎo)演給盛男安排的男性角色都差不多是內(nèi)心父母形象的延伸。

除了劉光明。

然而現(xiàn)實是，劉光明只是理想中的劉光明，理想是用來破滅的。

袁弘扮演的劉光明的戲份中，我覺得最精彩的是他對著鏡子，字正腔圓，三字一頓的背誦圓周率。盛男看了之后，劉光明的形象徹底破滅。

（這里插一句，不知道我記錯沒，他圓周率是背錯了，3.14后來是159，他背的好像是259。如果是的話，這也說明沒人關(guān)心他背的是對是錯，也順便黑了一把土豪家沒文化。）

“背誦”是什么？在我們的童年中，在課堂背誦老師會要求聲音洪亮，語速中等，字正腔圓，這樣老師會夸獎背誦很認(rèn)真。而當(dāng)把“字正腔圓”的腔調(diào)放在一位接近30歲的成年人身上，這就變得很扎心了。

因為喜劇的內(nèi)核是悲劇。

我當(dāng)時作為觀眾，想笑又覺得心酸，會想劉光明在鏡子里看到的，是如今生活條件雖好，卻如柳絮一般無法掌控命運的自己，還是當(dāng)年那個充滿自信的少年？那個少年會對現(xiàn)在的自己說什么？

故事到這，就剩下這一個問題了：劉光明這個角色，導(dǎo)演到底想表達(dá)什么？盛男的理想幻滅了，他自己的理想也在幻滅。

借一句新褲子樂隊的歌詞：沒文化的人不傷心。

在大城市里，許多年輕人的生活是得像盛男一樣，承擔(dān)一個月4000的房租，而回去家鄉(xiāng)了，就像劉光明，也是一種“擰巴”。因為小縣城的生存法則是不一樣的，這里不包容，身邊的人都在說“學(xué)歷有什么用？還不就是會背個圓周率？”，判斷你能不能得到人尊重就一個：權(quán)力。

3.

四毛這個角色充分詮釋了這一點，因為他代表了社會的另外一層不平等。男人不許脆弱，那是軟弱，而且這種感受很難去表達(dá)給別人。男人只能奮斗，奮斗的目標(biāo)是權(quán)力，只不過四毛把它換了個詞，叫“成功”。盛男看到了這一點，所以她說“追求成功才是癌癥”。

這個人物我也看了一些觀后感，大家覺得這人很討厭。為啥？還能是啥，因為太俗太愛錢唄。電影里沒有太多著墨他的經(jīng)歷，只有最后一幕，他回到報社拿了獎杯扔獎杯的幾個鏡頭。

前面看過一篇關(guān)于主創(chuàng)的采訪，其中說有一段鏡頭刪去了，大意是他回到報社，發(fā)現(xiàn)他辦公桌旁留下來的報紙被當(dāng)廢紙賣了，四毛大怒那是我寫的27個頭版文章啊，同事嘲笑說銅版紙才賣幾個錢，你那報紙，值幾個錢？觀眾看到的是他如今愛財如命，庸俗，我相信導(dǎo)演想表達(dá)他（曾經(jīng)）是和盛男一樣優(yōu)秀、有節(jié)操的記者。

許多人問，怎么他跟盛男床戲表達(dá)出自己的困境后，盛男就決定來一發(fā)啦？

因為這個安排，代表盛男在走過這一趟旅程后，從原來的絕對理想化、活在自己小世界的狀態(tài)，開始變得有同理心，開始認(rèn)知到這個世界并非是非黑即白。四毛自己渴望尊重，盛男也看到了劉光明的困境，這在某些環(huán)境里是多么困難的事情，所以他變得理解四毛。

電影最后，盛男把他摔壞的獎杯用膠水粘好。她明白了四毛需要的是被看見。

多扯一句，這個獎杯也是在說，四毛現(xiàn)在的妥協(xié)，是為了將來的不妥協(xié)。盛男想要的是硬剛，四毛代表的是許許多多成年人的對抗方式，愿意承受當(dāng)下的痛苦，為了將來的自由。

4.

最后是一個彩蛋。瘋子。大家恐怕最詫異的是，結(jié)尾處盛男大笑三聲之前，為什么安排那個瘋子說了一句“我愛你”？

瘋子的臺詞不離“報告首長”，標(biāo)準(zhǔn)的軍禮，代表的是絕對的服從，掐掉自我和個性；“我愛你”，表達(dá)的是個人愛欲，是人性最基本的沖動，是對愛情的渴求，是世間最美好的三個字。如此對立反差的“報告首長圓滿完成任務(wù)”和“我愛你”，卻是同一個人說出來的。

然而這個角色卻是個瘋子。可以大膽猜一下，他是否也曾不顧一切過，只是在某種環(huán)境下被迫壓抑著自己，或者最終失去了他生命中最寶貴的——人，所以才瘋了？他是否也曾經(jīng)歷過荒唐？如果是真的，這又是一出怎樣的悲涼？

細(xì)思極恐。

5.

最后。就這吧，我寫不動了。

也愿你有著自我。自我不需好風(fēng)。

單身大齡女青年寫這部電影評論最合適。

我自己先看了一遍，然后帶我老媽又去二刷了一次，貢獻(xiàn)了140元票房，盡力了。直接說令我印象深刻片段和劇情，有劇透，最好看完電影后再閱讀。

姚晨飾演的獨立都市窮女白領(lǐng)盛男沒有被多金帥哥拯救，反正31歲得了卵巢癌已經(jīng)是喪到家了。然后因為是窮女白領(lǐng)，父親雖然是個小型企業(yè)家，但生意處于破產(chǎn)邊緣，母親50歲但心態(tài)仍然和少女一般蠢萌，為了籌措治療費，只能被迫接下給一企業(yè)家父親寫自傳的工作內(nèi)容，誰叫企業(yè)家出價高呢。

給盛男介紹寫自傳副業(yè)的是其好兄弟兼好友四毛，有色盲癥，當(dāng)記者只是為了結(jié)識更多的人脈，盡快的跟著大哥們做自己的小生意，盡快的有錢起來。有一幕是四毛晨練跑步時還喊著：成功！成功！成功！如果我是編劇，這里的臺詞我會改成：發(fā)財！發(fā)財！發(fā)財！成功的定義有很多種，有錢發(fā)財只是其中一種，但四毛的成功其實就是盡快的有錢發(fā)財，我很喜歡四毛這個角色，

因為想有錢發(fā)財這簡直是太正常的人生愿望了。

四毛上網(wǎng)查詢到卵巢癌做完卵巢切除手術(shù)后，性生活欲望會下降也體會不到什么快感，和盛男說，我看你在手術(shù)前這2周不如抓緊時間享受下性愛吧。。。同情的眼神。

盛男在給企業(yè)家父親寫自傳的過程中碰到一個樣貌不錯的文藝男（袁弘飾演），會給丟了棺材的老婆婆錢讓其再重新去買一口棺材，和盛男聊《紅樓夢》薛寶釵的柳絮詞：好風(fēng)憑借力，送我上青云，在知道盛男恐懼死亡的時候，和盛男聊靈魂永恒（雖然有死亡，但靈魂永生之類的意思吧），盛男直接和她媽媽表示：我喜歡這樣的（男性）。

盛男在和文藝男逛縣城圖書館的時候，直接對文藝男提出請求：我想和你做愛，因為我得了卵巢癌，我想在我做手術(shù)前和我喜歡的人滾床單，文藝男直接落荒而逃。

這真是非常中國電影，大概率只有在中國電影中，文藝男這樣的角色才會落荒而逃。這個片段讓我想起我2005年追的美劇《實習(xí)醫(yī)生格蕾》，在實習(xí)醫(yī)生格蕾中，花花公子Alex為了安慰得了癌癥的女病人，和女病人有過性體驗；格蕾和Mr.Dreamy為了讓2個身患腦瘤的少男少女體驗人生第一次滾床單，守在他們的病房門口。

2019年，中國的電影里終于出現(xiàn)了類似的情節(jié)，一位31歲得了卵巢癌的有自我的獨立女性向其有好感的男士提出滾床單的要求，然后對方落荒而逃了，這很真實，如果我是文藝男，我不會落荒而逃，但也不會和盛男滾床單，Alex帥哥醫(yī)生那種自我奉獻(xiàn)的獻(xiàn)身精神我是沒有的，我會和盛男說，抱歉，但我不能因為同情你和你滾床單，我可以在我有時間的時候，和你坦誠聊天，談天說地。

失望的盛男于是向好友四毛提出滾床單的要求，被四毛斷然拒絕，給出的理由是：我滾床單的功力太好，你體驗過一次會終身難忘的（讓你終身懷念），這其實是害了你啊，這段看的笑死我了，尤其是臨近結(jié)尾處有一段，更可以讓人笑瘋。如果這個理由是一個事實的話，盛男那當(dāng)然要繼續(xù)請求和四毛滾床單呀，得了卵巢癌，2周后安排了手術(shù)，術(shù)后5年的生存率也不高，就如四毛電影開始同情的和盛男說，讓她好好珍惜術(shù)前這段時光，如果真碰到一個滾床單功力那么好的，不滾個天翻地覆，對不起人生啊。

四毛在這段劇情里堅定的拒絕和盛男滾床單。隨著繼續(xù)給土豪企業(yè)家父親寫自傳，去了企業(yè)家的某湖上別墅，盛男才發(fā)現(xiàn)之前讓自己有好感的文藝男居然是土豪企業(yè)家沒文化女兒的上門女婿，文藝男在中學(xué)的時候可以背圓周率到一百位，被當(dāng)?shù)乜h城電視臺宣傳為神童，說其將來是北大清華的人選，結(jié)果考了三次才考上大專，畢業(yè)后，最終仍然選擇做了土豪企業(yè)家的上門女婿，和土豪沒文化的女兒顯然是沒辦法聊“好風(fēng)憑借力，送我上青云”的，土豪企業(yè)家只尊重有錢人，對這個不賺錢靠自己養(yǎng)的上門女婿自然沒有一絲尊重，讓其在眾多賓客中表演背誦圓周率。盛男心儀的男人形象在盛男心中徹底坍塌，但盛男仍然給了文藝男一個吻，文藝男跳下了別墅，摔斷了腿，坐上了輪椅（不知是暫時的還是長期的）。如果我是文藝男，大專畢業(yè)后即使選擇了和土豪企業(yè)家女兒結(jié)婚，在長期得不到尊重感到生活沒意思的時候就會選擇離婚，跳樓摔斷腿除了讓自己的生活更加悲劇，毫無作用，離婚重新開始就行，跳樓真的不必了。

四毛有色盲癥，穿了盛男報復(fù)他的粉色西裝出現(xiàn)在了土豪企業(yè)家父親的追悼會上，被企業(yè)家罵出會場，怒氣沖沖到酒店找盛男算賬。對盛男說，就因為你喜歡我但我拒絕和你滾床單，你就要毀了我，破壞我在土豪企業(yè)家的印象，毀了我的財路。盛男直接說：我不喜歡你，我之所以一直和你一起工作，是因為你比我更擅長和那些傻缺打交道。四毛徹底被激怒了，把盛男按倒在床上，說，你知道為什么拼命想要成為有錢人嗎？因為只有那樣才能得到別人的尊重，你知道別人尊重你的感受嗎？四毛想獲得別人的尊重，但是他認(rèn)為只有有錢后才能得到別人真正的尊重，沒錢就無法得到他人真正的尊重，這是四毛的悲哀。土豪企業(yè)家只尊重有錢人，對沒錢人沒有絲毫尊重，即使這個人是他的女婿，是他外孫的爸爸，更不要說窮記者盛男了。別人對土豪企業(yè)家表現(xiàn)的畢恭畢敬，非常尊重，事實上別人只是尊重他的錢，希望和其一起賺錢或者賺土豪企業(yè)家本身的錢。土豪企業(yè)家的父親和盛男聊天評價自己的親兒子說：我知道，他就是一個傻缺。

我想企業(yè)家父親想說的是他兒子分不清別人對其尊重是尊重他的錢還是尊重他這個人本身，沒有知識文化，有錢純粹是因為有一個著名畫家的父親給他的本錢+時代的好運氣。

四毛認(rèn)為只有有錢了才能獲得別人對自己的尊重，沒錢就得不到這份尊重，只是他還沒意識到等他有錢后，那些人對其表現(xiàn)出的尊重是尊重他的錢還是尊重他的人呢？

電影的結(jié)尾四毛和盛男滾了床單，對于這樣的劇情安排，我想起了《實習(xí)醫(yī)生格蕾》里面格蕾和喬治梅利滾床單的段落，格蕾是實習(xí)醫(yī)生中們耀眼的小女神（醫(yī)術(shù)好人又美），喬治是那種典型的中產(chǎn)階級乖乖好男生，一直心儀格蕾，但格蕾不喜歡喬治，忘了在什么情景下，2個人滾了床單后格蕾一直對喬治說對不起，讓喬治內(nèi)心大受傷害。在現(xiàn)在的我看來喬治內(nèi)心受傷是他終于意識到格蕾從來沒有喜歡過他，卻在心情低落的時候和自己滾了床單，自己心儀的女神和自己滾床單不是喜歡自己，而是對方心情糟糕失落到極點的一種自我放縱，喬治為此難受極了。

四毛和盛男滾床單后，四毛做了一個很美麗的夢，在夢里身為色盲癥的他看到了彩虹，他急忙想和盛男分享這個夢境，結(jié)果發(fā)現(xiàn)旁邊的勝男正在自慰，四毛慢慢躺在了旁邊。。。。我看第一場的時候，看到這一幕旁邊的觀眾竊竊私語，說盛男在那里呻吟顫抖是怎么了，是（卵巢癌）發(fā)病了嗎？我差點笑出內(nèi)傷。內(nèi)心陰暗的我想這個情節(jié)難道是為了要呼應(yīng)之前四毛拒絕盛男滾床單的那個原因：我滾床單的功夫特別好，會讓你終身難忘的。結(jié)果盛男和四毛滾完后，還是自己在進行自慰，暗示和四毛的滾床單的感受完全沒有那么妙不可言。

豆瓣上很多評論說就因為這個女性自慰的鏡頭，這部電影都值得記錄和被打高分，我也這么認(rèn)為，可惜在觀影的時候，身旁的有些成年人還會認(rèn)為這個鏡頭是不是盛男病發(fā)了，完全看不懂這是一個自慰的鏡頭，對于成年人來說，這也是一種悲哀啊。

對于得了卵巢癌的盛男，可能在手術(shù)治療后真的就沒辦法再像以前那樣享受性愛了，我可能會用李安電影《比利林恩的中場戰(zhàn)事》中的一個片段安慰盛男，比利林恩最終拒絕了姐姐為其安排的計劃，假裝戰(zhàn)爭后遺癥留在國內(nèi)不回伊拉克戰(zhàn)場，他對姐姐說，也許我可能就是要注定以處男之身去見上帝吧（回伊拉克隨時會有犧牲的的概率），他姐姐之前勸說他你這個年紀(jì)就應(yīng)該留在國內(nèi)，和年齡相仿的女孩子談戀愛而不是上戰(zhàn)場。在手術(shù)前夕找不到互相喜歡的人滾床單，嘗試下性愛小玩具和自慰也很好，人生就是有很多遺憾，遺憾是人生的底色。比如沒享受過高質(zhì)量的滾床單，比如31歲得了癌癥。。。

電影里還有幾段小高潮，盛男媽媽因為盛男告知了企業(yè)家父親自己已經(jīng)得癌癥的消息卻選擇隱瞞自己大為生氣，和盛男大吵，盛男在其中回?fù)舻侥阕约夯橐鲞@么失?。ǘ及l(fā)現(xiàn)不了自己老公出軌）卻來拼命指導(dǎo)我怎么教男朋友，你搞笑不搞笑？我想盛男這么直接的回?fù)魧嵲谔会樢娧?，以前我們學(xué)習(xí)的時候都至少是向?qū)W習(xí)成績好的同學(xué)或者學(xué)霸請教經(jīng)驗，但是像我之前有讀者在我文章后面留言，同事們有些自己是喪偶式育兒或者相對糟糕的婚姻生活卻使勁勸大齡的自己趕緊找人結(jié)婚，這實在也很搞笑，如果想給單身人士盡快結(jié)婚的建議至少要表現(xiàn)出自己本身的婚姻生活是比較幸福的才比較合理吧。自己本身的婚姻生活一塌糊涂還拼命勸其它人盡快進入婚姻生活的人確實非常搞笑。

盛男的媽媽梁美枝是一個50歲的老少女，只要有異性稱贊其漂亮年輕，有異性愛慕她就開心，生活得心花怒放，其實按說幸福生活的標(biāo)準(zhǔn)對于梁美枝來說是那么簡單，尤其是被稱贊漂亮年輕，還是相對容易滿足的；比起四毛的發(fā)財，發(fā)財，發(fā)財簡單太多了。

梁美枝的生活幸福感來源于異性愛慕她，稱贊其漂亮年輕；四毛的生活幸福感亦或是滿足感來自于生活中處處得到他人的尊重，而四毛發(fā)現(xiàn)只要有錢，就能在生活中處處獲得他人的尊重，就像土豪企業(yè)家李平一樣。管別人是尊重錢還是尊重他這個人呢，反正別人對于有錢人就是能表現(xiàn)出尊重。

相比之下，我覺得還是四毛的選擇更好，即使別人對他這個人的尊重是假的（只是尊重他的錢），但萬一發(fā)財成功了，有錢可以更加隨心所欲的生活那可是真真切切的，像土豪企業(yè)家李平一樣，盡管可能被自己的父親依然評價為一個傻缺。而梁美枝呢？完蛋，只有異性愛慕自己，稱贊自己漂亮年輕，才覺得自己的生活是有樂趣的，這種基于別人贊美愛慕的幸福感實在太虛幻太可憐了。

Ayawawa公眾號重新復(fù)出了，現(xiàn)在的我應(yīng)該可以清晰的說出為什么Ayawawa那一套戀愛話術(shù)和行為指導(dǎo)最大的問題在哪里了，用Ayawawa的戀愛話術(shù)和行為指導(dǎo)可能會讓對方（也只能自我認(rèn)知比較low的男士）很愛一個女生，因為那個女生所有的話術(shù)和行為都是按照對方那個男生的喜好表現(xiàn)的呀，可以說，那個女生就是按照那個自我認(rèn)知比較low的男士對理想老婆的期待把自己活生生塑造成了一個人形AI玩偶，既然是按期待個人定制，自然會得到主人的喜歡了。Ayawawa那套戀愛話術(shù)最大問題是她無法讓女性去探索一個叫“自我”的東西。

一個人的一生若只能活成另一個人期待的樣子，活成另一個人的人形AI玩偶，那是多么悲劇的人生啊。人類離那種按個人需求定制化的人造人還很遙遠(yuǎn)，Ayawawa把她的那些信徒們直接從人類自愿變?yōu)橐蝗耗行缘陌葱枨螅ㄆ诖┒ㄖ频娜嗽烊?，真的是給跪了。

而“自我”可能是一個真正獨立的人必須要進行的人生探索，也是那句古老的希臘名言說的：了解你自己（探索你自己）。

從這點來說，得了卵巢癌的盛男也可以說是整部電影里相對幸福的人，有強大的自我并且忠于自我，不把自己的人生幸福感建立在異性對其的贊美、愛慕上。

對《送我上青云》這部片子的期待值并不是很高，看過之后反而有意外的驚喜。

影片沒有一味的堆砌符號，棺材和傻子的切入都很合理，臺詞打磨的也很好，金句頻出，但是不矯情、不雞湯，也不是一味的喪，而是把生活的真相緩緩攤開。這確實不只是一部女性電影，幾個男性配角也很亮眼，用各種方式撕碎了知識分子的體面。

個人感覺姚晨在本片的演技比《找到你》更好一些，因為那部電影馬伊琍的角色更抓眼球。這次《送我上青云》是姚晨的唯一女主，發(fā)揮空間更大，吵架戲、情欲戲、崩潰戲......不能說完美吧，但是少了以前那種一味的咄咄逼人，多了一些“無聲的崩潰”。

影片的前20分鐘，確實如影片的宣傳所說，會讓一些男性觀眾感覺“被冒犯”，因為這段時間基本上沒出現(xiàn)什么正面男性角色，都是小混混、渣男、油膩中年男之類的，讓人覺得導(dǎo)演有厭男癥。

到了后面就還好，尤其是楊新鳴老師飾演的李父出來，雖然這個角色也有點“老不正經(jīng)”，偶爾還“開一下老年車”，但是整體是比較偏正面的一個形象。

姚晨在影片中飾演一名中年高知女性，面臨來自職場、情感、原生家庭、社會風(fēng)氣等方方面面的壓力，壓垮她的最后一根稻草則是癌癥。

影片名“送我上青云”，片中已借劉光明之口告訴觀眾，這是出自《紅樓夢》中薛寶釵的《臨江仙·柳絮》?！昂蔑L(fēng)憑借力，送我上青云”，別人都以柳絮感嘆人生苦短，薛寶釵則說柳絮可以借助風(fēng)力，直上青云，意思是短暫的人生依然可以精彩。

這就對應(yīng)了盛南的癌癥，她雖然沒有幾年可活，但依舊可以選擇精彩的人生。

因為袁弘與李九霄事飾演的兩名男性配角，我也認(rèn)為本片不只是一部女性電影。

袁弘飾演的劉光明是一個文藝中年男，他登場的時候，應(yīng)該是符合女主盛南對優(yōu)質(zhì)男性的定義：有高等學(xué)歷，有悲憫情懷，有遠(yuǎn)大視角，有深邃內(nèi)涵。

但是這份表面光鮮很快被無情撕碎了，小縣城不需要圖書館，鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家不尊重知識分子，當(dāng)劉光明在宴會上背圓周率助興，一個大男人依舊被人看做“神童”一樣的飯后談資，知識分子的尊嚴(yán)被徹底踐踏。

劉光明是孤獨的，長期得不到認(rèn)同，找不到知己，所以養(yǎng)成了病態(tài)的性格習(xí)慣，甚至自殺都淪為了一場狼狽。

李九霄飾演的毛毳，則是劉光明的反面。他市儈、媚俗、巴結(jié)權(quán)貴，在兩性關(guān)系上也屬于“狩獵者”。

毛毳初登場就是一個渣男的形象，情欲戲也有和劉光明完全不同的表現(xiàn)。

面對盛南的瘋狂求愛，劉光明的選擇是跑，他害怕、懦弱，其實也可以理解。對于一個完全陌生的女人，下體正在流血，誰知道她是不是精神病？或者有性病？

出于懦弱、自私、自保的心態(tài)，劉光明的反應(yīng)是跑。

毛毳不一樣，他最初拒絕，不是因為不想，是因為有更好的選擇。后面出于報復(fù)，他強行與盛南發(fā)生關(guān)系，那段對話的信息量也很足：

盛南：你不能強來啊，你這是強奸，我可以報警。

毛毳：憑什么你想上我就可以，我想上你就是強奸？

盛南：之前你不同意，我不是也放棄了么。

毛毳：你那是力氣沒我大，你要是力氣大，早他媽把我壓身下了。

邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，無法反駁，關(guān)于“性行為的知情同意”，影片并沒有偏頗的站在女性立場。

隨后發(fā)生的事情就很黑色幽默了。

毛毳這個渣男與盛男享受完性愛之后，他做了個夢，興奮地想把這段夢分享給盛南，讓兩個人的關(guān)系升華一下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)盛男正在用手指DIY。

當(dāng)渣男開始談感情的時候，女人只是想玩玩了，影片類似的笑點還有很多，多少消解了主題的沉重。

最后，為什么標(biāo)題說姚晨終于找對了努力的方向？看看她前幾年的作品吧，港片《控制》、奇幻片《捉妖記》、冒險片《九層妖塔》、雞湯片《夢想合伙人》......沒一個對的。

創(chuàng)作者都想拓寬領(lǐng)域，演員更希望自己一人千面，但不是所有人都那么有天分，不是所有男性導(dǎo)演都能拍出細(xì)膩的女性情感，也不是所有女性導(dǎo)演都能拍出讓男人沸騰的商業(yè)大片。

姚晨，作為一名1979年出生，今年剛好40歲的中年女演員，最適合她的角色當(dāng)然是中年女性。

所以從去年的《找到你》，到今年的《送我上青云》，姚晨終于找對了方向，久違的有了兩部豆瓣評分過7的大銀幕作品。

前不久的第13屆FIRST青年電影展閉幕式，海清、姚晨、梁靜等人集體發(fā)聲，呼吁影視界給予中年女演員更多機會。

在國外，梅麗爾·斯特里普、妮可·基德曼、伊莎貝爾·于佩爾這樣的中老年女演員依然可以當(dāng)主角，也有很多電影在講述中老年人的生活故事。

在國內(nèi)，我們的影視劇基本是小花小鮮肉們變著花樣談戀愛。

當(dāng)然，權(quán)利從來不是施舍來的。沒人愿意拍，姚晨就自己做監(jiān)制，扶持新人女導(dǎo)演，片子上映后還親自做宣發(fā)。雖然《送我上青云》的票房、排片依舊不樂觀，但是中國女性電影人的道路顯然被拓寬了。

而受益的又何止是中年女演員？梁冠華、楊新鳴、吳玉芳，這些老戲骨演技好、片酬少，露臉機會不多，能夠給他們一個展現(xiàn)才華的舞臺，而不是去某個爛片里打醬油，同樣是功德一件了。

吳玉芳飾演的母親有一句臺詞：“很久沒有人夸我年輕了。”

其實無論在生活中還是在銀幕上，我們都無視了這類老年人的情感需求、生活狀態(tài)，似乎她們只是城市廣場舞里的一個剪影，沒有人關(guān)心她們怎么樣。

留給中年女演員的機會很少，留給老年女演員的機會就更少了（雖然吳玉芳老師還不算老），我們什么時候能再有一部《桃姐》？或者像克林特·伊斯特伍德那樣80多歲還能自導(dǎo)自演《騾子》？

市場沒準(zhǔn)備好，觀眾也沒準(zhǔn)備好罷。

《送我上青云》故事核心挺簡單的。一個女記者不幸得了卵巢癌，在她進行存活率很低手術(shù)前的一段經(jīng)歷。

女主人公盛男生在一個旁觀者看來都再慘不過的環(huán)境里：父母互相背叛，算不上朋友但擅長跟傻逼打交道所以才一直聯(lián)系的很會來事的同事，喜歡的人雖有善心卻是個愛高談闊論哲學(xué)科學(xué)的無用之輩。

她是記者，依然記得自己是記者，多年過去職業(yè)精神還在，“挑錯”是她的職業(yè)??；她很剛，在給自己救命急需的錢和尊嚴(yán)的抉擇面前，毅然在甲方說“給錢就是衣食父母”，貶低記者不過是“跑業(yè)務(wù)”的之后撕毀合同；在摘除手術(shù)前想和喜歡的人試一次，等等。

最令我感到遺憾的，是劉光明被有錢岳父喊著當(dāng)眾背誦圓周率，一家人都把它稱作是他的才藝。他是懦弱的，即使最后從別墅跳下去，也不過給他受盡屈辱的人生添補“殘疾”二字，無任何改觀，依舊在一個家里不起眼。很有意思的是，他唯一一次有“骨氣”，可能是借岳父之父的葬禮，推著輪椅到達(dá)遺體前，帶著僅剩的驕傲讓所有人對他三鞠躬。

尺度沒有很大，只是把“性”話題擺在了明面并多講了幾遍。我們本來在這方面就缺乏教育，不是太過就是不足。不禁問，該引起誰的敏感呢？

盛男自出生就被當(dāng)成一個麻煩存在，暈機被父母嫌棄、生病被父母訓(xùn)責(zé)…所以結(jié)尾與母親的對峙，她終于說出口：這么多年我努力學(xué)習(xí)努力工作，最后還是得死。我不相信人有靈魂，死了，就是死了。她要幫忙寫自傳的那位老先生，看法不同，他說因為自己有信仰，我不評判這種力量的存在與否，但老人有句話說得很好：愛欲本是人的本性追求，我從那里來，也歸往此處。

前路其實挺渺茫的，我不是一個很樂觀的人。但我覺得，她沒有白活，正是她的那點珍貴的正直和善良，拯救了她。

《送我上青云》盛男（姚晨飾）

女性電影

由姚晨監(jiān)制主演，滕叢叢編劇導(dǎo)演的女性電影《送我上青云》通過上海電影節(jié)步入了觀眾的視線，從主創(chuàng)的構(gòu)建來看，這是一部有著堅定信念去創(chuàng)作的女性電影，在《我的孤單，我的自我-單身女性的時代》一書中有過這樣的觀點：“單身不是拒絕男人，拒絕愛，而是要提倡一種充實、自我的生活；女性自身的獨立是為了爭取更加公正平等的社會地位所必備的武器?！薄端臀疑锨嘣啤返氖⒛兴非蟮穆殬I(yè)理想與生活尊嚴(yán)，被她用剛烈倔強脾氣所包裹，一個有著知識武裝的，經(jīng)濟獨立的女性面對趨利媚俗的環(huán)境也會窘迫，也難免遭受嘲笑，而她不再年輕，加班壓縮她談戀愛的時間，永遠(yuǎn)學(xué)不會諂媚，不愛隨波追流，趨炎附勢，就在她知道自己大難臨頭的時候，她似乎可以慢下來思考自己想要什么，故事主要就是從她大難臨頭后的一次“接活”任務(wù)說起，在這個過程，她與三個男人有著不同的際遇，也同盛男所鄙視的母親美枝關(guān)系發(fā)生了變化……她得學(xué)著面對身上這種會讓她喪失女性一部分功能的疾病。

辛辣詼諧

《送我上青云》里辛辣幽默的對白頻出，既雜糅了麻花的粉紅色段子包袱，還有頑主式的語言機鋒，以及韓寒電影中的笑中帶淚，還自帶一股嬉笑怒罵的潮涌快感。在《送我上青云》中姚晨的喜劇表演非常獨特，雕琢細(xì)膩，層次豐富，跟劇情變化生發(fā)出一種獨特的喜劇表演魅力，在喜劇的表演創(chuàng)作中也帶有悲劇的深度探索，在蒼涼的底色中我們可以感受到夏天的花海，故事與表演的結(jié)合，磨合出一股新鮮的喜劇形式，很久沒有在現(xiàn)實題材中體驗過那么酣暢淋漓的，飽含滋味的喜劇創(chuàng)作了。但這部影片有著“黑色喜劇”的一抹色彩，“黑色喜劇”或“黑色幽默”是指是一種哭笑不得的幽默，悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織的混雜，表現(xiàn)世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅后的惶惑、自我掙扎的徒勞，是其中心內(nèi)容，然而“青云”卻大膽地提亮或者突破“黑色喜劇”的創(chuàng)作范式，有些更深遠(yuǎn)的理想主義追求！看到結(jié)尾，似乎有種當(dāng)初看奧斯卡獲獎影片《鳥人》的感覺，那種我的傾注與付出，終于可以讓我沒那么傷痛，沒那么不自信了，即便不能實現(xiàn)最高理想，但我不失我的尊嚴(yán)。

注視本土

《送我上青云》扎實的劇本創(chuàng)作，聚焦中國當(dāng)代的女性困境。從女性的原生家庭，觀念的形成，職場困境、健康狀況，財務(wù)情況、婚戀現(xiàn)狀等等問題入手展開敘事，直面痛點，精神可嘉，但電影絕不是賣慘，也不苦情，更不是兜售焦慮，以一種層層提升的豁達(dá)抒懷方式去展示盛男的精神世界，盡管在這個過程，盛男遇見了很多嘀笑皆非，令人難堪的事情，但電影始終帶著平等的視角去看待每個人物，不仰視也不藐視，從血肉筋骨里去觀察他們的精神世界，這種筆法有點兒老舍先生、汪曾祺先生的意思。另一個非常值得回味，又與眾不同之處，就是電影展示了中國的西南地區(qū)的風(fēng)貌，云舒云卷，氤氳環(huán)繞，大河彎彎，這種構(gòu)思大氣的“文人畫”審美趣味與人物相融，形成了獨特的中國電影文化符號，也有點沈從文先生寫湘鄉(xiāng)的筆觸?！本幟槲?，疊石為階，何處風(fēng)塵可到；據(jù)梧而吟，烹茶而語，此中幽興偏長“，盛男在樸素風(fēng)雅的山水民居中經(jīng)歷著喜憂參半之事，她暫留詩畫山水間，思考死的恐懼，生的悠長，男歡女愛，悲欣交集，這是盛男的心性經(jīng)過一次深層的磨礪。這部影片描述了中國女性的情愛觀念，真實且充滿力量。

本片片名引自《紅樓夢》，在精神上也致敬這部偉大的中國小說，寫詬與凈，真與假，生與死，探索“無?！?。茶煙漸起，清談漸歡，雅俗之間，悅?cè)藲g顏。呼朋喚友，且觀片去。