女主是個(gè)由恨支撐的斯托卡，她的生活中什么都沒(méi)有保全住，應(yīng)該屬于反射弧太長(zhǎng)的那種類(lèi)型，被傷害了或者心有不甘，都要過(guò)很久才能反應(yīng)過(guò)來(lái)，她的疼痛感是遲到的，所以沒(méi)有辦法直接解決問(wèn)題，也錯(cuò)過(guò)了正確的表達(dá)憤怒。 無(wú)責(zé)任瞎雞兒分析：造成女主這種長(zhǎng)反射弧，表面逆來(lái)順受實(shí)際默默扎小人，不能正確表達(dá)自我、需求、憤怒、攻擊的內(nèi)在原因是，她有個(gè)弟弟。從她給重要的人排序弟弟第一丈夫第二，可知她生活在一個(gè)重男輕女的家庭，父母把弟弟的需求排第一并這樣要求姐姐，姐姐為弟弟服務(wù)，為全家服務(wù)，婚后為丈夫服務(wù)被婆婆支配，存在的意義是替丈夫家生兒子。丈夫用語(yǔ)言貶損妻子的價(jià)值，再給個(gè)甜棗，進(jìn)一步削弱其自我價(jià)值感，強(qiáng)化精神馴養(yǎng)。女主長(zhǎng)期自認(rèn)卑微，造成了她這樣的性格特點(diǎn)，所以當(dāng)不幸發(fā)生的時(shí)候，她的一切反應(yīng)都是慢半拍，沒(méi)有人再替她做決定了，習(xí)慣被支配的人不再有主人，她的惶惑是可想而知的。在外人看來(lái)，她有錢(qián)有房也有自由。但沒(méi)有自我人格的人，不過(guò)是喪家犬。 喜歡結(jié)尾和字幕的音樂(lè)，最深沉的崩潰之后，也許可以重生。升官發(fā)財(cái)死老公，祝福她。

本以為《淡藍(lán)琥珀》是一部沖突過(guò)后細(xì)水長(zhǎng)流的治愈系電影，觀后才知道這是一部柔中帶剛、直擊要害的致郁系電影。

劇中的戲劇沖突著重圍繞在錢(qián)身上，窮人和富人的階級(jí)分化與矛盾也表現(xiàn)得十分赤裸、乍眼。比如窮人為了買(mǎi)一張茶幾錙銖必較，爭(zhēng)的甚至昏倒；富人卻寧可自買(mǎi)垃圾袋，也不屑于二次利用購(gòu)物袋，還教育窮人要改變生活觀念。窮人低眉順眼地伺候富人，但富人卻毫不感恩，還在背地里嘲笑挖苦窮人。窮人什么都在乎，卻什么也得不到；富人什么都不在乎，卻得到了一切。

很少有這樣一部電影，讓女主角身邊的人個(gè)個(gè)都那么面目可憎。就是她的死鬼老公也不是因?yàn)檎鎼?ài)才娶了她，而是他沒(méi)有經(jīng)濟(jì)能力找更好的。他每天都去天臺(tái)用望遠(yuǎn)鏡窺視高級(jí)夜總會(huì)里的應(yīng)召女郎換衣服，不但自己樂(lè)不思蜀，還恬不知恥地讓老婆也看看人家的身材，順便抱怨自己的老婆沒(méi)有胸。

女主角王真兒演出了底層群眾精神上的麻木懈怠和性格上的逆來(lái)順受，真實(shí)到了讓人感覺(jué)不友好的地步。她在劇中受盡了苦難，卻只有在那條狗被車(chē)軋死后才爆發(fā)出了壓抑已久的悲憤。而可笑的是，這股悲憤卻馬上被另一個(gè)窮人給消磨掉了，就是她丈夫的那個(gè)發(fā)小。窮人對(duì)富人的憤怒，無(wú)法發(fā)泄在富人身上，就只能找其他窮人晦氣。比如這個(gè)發(fā)小，他非常粗鄙地嘲諷這個(gè)弟妹靠死人得到了錢(qián)又得到了房，卻沒(méi)給生孩子，真是個(gè)罪人！在將所有的悲劇都?xì)w咎在這個(gè)可憐的小寡婦身上同時(shí)，他還理直氣壯地讓人家請(qǐng)他喝酒，真是愚昧可惡到了極點(diǎn)。

女主角看似厲害的婆婆在兒子車(chē)禍死亡后也沒(méi)有直接找肇事的富婆一家吵架，只能急赤白臉地遷怒于自己的兒媳，罵她是窩囊廢、傻瓜，錢(qián)要少了！然后馬上死掉了?？磥?lái)窮真是一種病，只要沒(méi)錢(qián)，就沒(méi)有骨氣，也沒(méi)有了尊嚴(yán)。

女主角反反復(fù)復(fù)算的那筆賬就是人性被物化的一針見(jiàn)血的體現(xiàn)：丈夫32歲被車(chē)撞死賠了30萬(wàn)，一個(gè)窮人的生命算下來(lái)只值二十五塊錢(qián)一天。富人的豪華車(chē)被刮了補(bǔ)漆要4500塊,4500除以25，就等于窮人的180天也就是半年報(bào)銷(xiāo)了！多么無(wú)人性的比擬，多么細(xì)思極恐的邏輯，女主角的精神狀態(tài)也因此瀕臨崩潰了。

電影的后半段，女主角一直在找平衡，但越找平衡越失衡，倒霉事也越來(lái)越多，這種馬太效應(yīng)讓她連狗都保不住。直到老天有眼，懲罰了肇事車(chē)主一家，女主角才找到了些許慰藉，她在最后默默寄去了補(bǔ)漆款，說(shuō)明她還是依賴(lài)于因果輪回、報(bào)應(yīng)不爽的那些自我安慰的迷信思想的。

電影最后出現(xiàn)了曖昧的一幕，女主角在天臺(tái)自斟自飲，她幻想著窮人們和富人們、活人們和死人們終于消除了界限、矛盾，一團(tuán)和氣地坐在一起吃飯喝酒聊天，親密無(wú)間，一切都非常和諧溫暖。這可能是這部電影里最虐心的、最有爭(zhēng)議的一個(gè)場(chǎng)景。

本片的攝影非常有心，用鏡子和邊框分割人物，以造成物理上的隔閡和心理上的分裂，這一招法斯賓德用過(guò)，不知是否取經(jīng)于他?！兜{(lán)琥珀》是一部?jī)?yōu)秀的抓馬，它優(yōu)秀的劇本來(lái)自于須一瓜女士的小說(shuō)，值得一看。

《淡藍(lán)琥珀》與《海邊的曼徹斯特》是不一樣的

不只是男女主角、喪子或喪夫、他人的責(zé)任還是

自己的失職，更根本的區(qū)別在導(dǎo)演對(duì)角色的態(tài)度

《海邊的曼徹斯特》的男主因?yàn)樽约旱氖ж?zé)造成

孩子們喪生，感官于是奔潰，感知陷入失效狀態(tài)

阿弗萊克不需要“表演”，電影便客觀呈現(xiàn)出一個(gè)

男人真實(shí)的痛苦，通過(guò)一次次不同的遭遇和情境

《淡藍(lán)琥珀》是不同的，女主遭受不幸后的狀態(tài)

都是通過(guò)神情、話(huà)語(yǔ)和行為這些手段表達(dá)出來(lái)的

她陷入了精神失常的狀態(tài)，觀眾從她外在的表現(xiàn)

被動(dòng)地感知到此點(diǎn)。兩部電影本質(zhì)的區(qū)別就在于

《海邊的曼徹斯特》與觀眾間隔一段必要的距離

客觀呈現(xiàn)男主角的痛苦，這反而引發(fā)了共情，而

《淡藍(lán)琥珀》看似主觀呈示女主角的心理狀態(tài)，對(duì)

觀眾來(lái)說(shuō)卻成為一種強(qiáng)迫，迫使他們?nèi)ジ惺芘?/p>

極端的悲苦境況，從而導(dǎo)致了強(qiáng)烈的厭惡與反感

《淡藍(lán)琥珀》看似從女性主義的立場(chǎng)出來(lái)，呈現(xiàn)

女人在喪夫后陷入的極端痛苦狀態(tài)，背后實(shí)際是

男性導(dǎo)演對(duì)女性心理的暴力想象，女主角的悲慘

遭遇實(shí)際上沒(méi)能引發(fā)任何同情。與此同時(shí)，電影

過(guò)度使用虛浮美觀的鏡頭表現(xiàn)進(jìn)一步說(shuō)明創(chuàng)造者

在表達(dá)時(shí)缺少必要的真誠(chéng)，只是在劇本創(chuàng)造過(guò)程

設(shè)計(jì)一個(gè)個(gè)情節(jié)點(diǎn)，讓角色不斷遭遇痛苦的境遇

同時(shí)妄圖通過(guò)這種悲情的販賣(mài)來(lái)引發(fā)觀眾的同情

其中沒(méi)有任何日常生活的質(zhì)感可言，細(xì)節(jié)是完構(gòu)

一部電影完整體驗(yàn)的關(guān)鍵所在（侯孝賢意義上的

《淡藍(lán)琥珀》是真“PPT電影”，徒有其表的鏡頭

鋪陳的敘事節(jié)點(diǎn)：相識(shí)、死亡、糾紛、幫傭……

只不過(guò)導(dǎo)演聰明地將其打混在閃回的容器中，讓

觀眾難以辨清：影像只提供信息，沒(méi)能創(chuàng)造體驗(yàn)

我們要像拒絕一位擅長(zhǎng)撒謊的渣男那樣拒絕這部

電影，因?yàn)樗挥袑?duì)女性心理和情感的無(wú)知消費(fèi)

讓我望望出路在哪

近幾年，在大銀幕上可以看到越來(lái)越多的年輕導(dǎo)演的作品，這些年輕導(dǎo)演用自己各自迥異的風(fēng)格讓國(guó)產(chǎn)電影更加多元化。

像張大磊、像畢贛、像忻鈺坤、像文牧野，等等等等。

有人喜文藝、有人好類(lèi)型。

大家都在用自己方式詮釋著各自眼中的世界，這對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，是件好事。

今天上映了一部國(guó)產(chǎn)文藝片，雖然不完美，但依然讓人感受到這群新導(dǎo)演的活力。

《淡藍(lán)琥珀》

《淡藍(lán)琥珀》改編自須一瓜的中短篇小說(shuō)《二百四十個(gè)月的一生》。

電影講述女主人公荷潔從北方來(lái)到了重慶，嫁給了當(dāng)?shù)厝税⒎?。阿峰遭遇?chē)禍，荷潔拿著30萬(wàn)的賠償金，開(kāi)始了一個(gè)人的生活。

無(wú)依無(wú)靠的她當(dāng)起了保姆，其間，她發(fā)現(xiàn)了當(dāng)初的肇事車(chē)主，就住在隔壁小區(qū)，而她拿起望遠(yuǎn)鏡開(kāi)始偷窺那家人的生活。

除了阿峰在小說(shuō)里的名字叫文仔以外，電影的主線(xiàn)劇情與小說(shuō)幾乎一致。

說(shuō)到片名《淡藍(lán)琥珀》，淡藍(lán)代表一種憂(yōu)郁的氛圍，而琥珀就是片中女主角內(nèi)心狀態(tài)的具象化體現(xiàn)。

據(jù)導(dǎo)演自己說(shuō)，他第一次接觸《二百四十個(gè)月的一生》是在2008年，那時(shí)這部小說(shuō)剛剛在《北京文學(xué)》上刊登了一個(gè)月。

當(dāng)時(shí)，他就自己寫(xiě)了一版劇本，也沒(méi)有跟須一瓜聊版權(quán)。

后來(lái)，筆記本丟了，這個(gè)項(xiàng)目就擱下了。

等到2014年，因?yàn)閷?shí)在想拍，他才再撿起來(lái)這個(gè)項(xiàng)目。

周劼是第一個(gè)找須一瓜做片子的導(dǎo)演，《二百四十個(gè)月的一生》的版權(quán)費(fèi)，周劼還是分期給的。

這才有了現(xiàn)在的《淡藍(lán)琥珀》。

從看到小說(shuō)到最終成片，《淡藍(lán)琥珀》兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，用了10年的時(shí)間。

01

淡藍(lán)與橘紅的人生

如果以導(dǎo)演處女作的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，本片的完成度是很高的。

尤其在視覺(jué)風(fēng)格上，影片用淡藍(lán)色與橘紅色兩種顏色營(yíng)造了現(xiàn)在與過(guò)去兩個(gè)平行時(shí)空，這兩個(gè)時(shí)空互為鏡像。

《淡藍(lán)琥珀》憑借突出的視覺(jué)風(fēng)格，獲得了今年上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。

導(dǎo)演周劼選用了兩種顏色來(lái)標(biāo)注女主角荷潔的兩個(gè)生活階段。

橘紅色：婚前生活以及婚后生活。

淡藍(lán)色：丈夫去世以后，她身為保姆的生活。

其實(shí)，就是以丈夫的死為節(jié)點(diǎn)，分為丈夫死前與丈夫死后。

橘紅色部分的時(shí)間線(xiàn)是打亂，而淡藍(lán)色部分的時(shí)間線(xiàn)是線(xiàn)性的。

通過(guò)淡藍(lán)色部分里發(fā)生的故事情節(jié)，觸動(dòng)回憶從而驅(qū)動(dòng)橘紅色的部分。

這樣也造成了一個(gè)問(wèn)題，對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的觀看方式很有挑戰(zhàn)性。

一半線(xiàn)性敘事，另一半碎片敘事，很容易讓人捋不清劇情。

這種敘事方式的例子是有的，像2013年的韓國(guó)電影《韓公主》也是運(yùn)用了這種敘事手法。

只不過(guò)《韓公主》不像《淡藍(lán)琥珀》那樣，用顏色區(qū)分時(shí)空。

導(dǎo)演周劼的這種處理，在利于藝術(shù)表達(dá)的基礎(chǔ)上，也方便觀眾區(qū)分兩個(gè)時(shí)空。

02

囚禁在琥珀之中

女主人公荷潔的命運(yùn)在兩個(gè)時(shí)空中形成了互文。

代表著過(guò)去的橘紅色與代表著現(xiàn)在的淡藍(lán)色在荷潔的身上互相撕扯。

她的生活就在這種撕扯中一步步地滑向虛無(wú)。

小說(shuō)里，作者用“夜行雌獸”來(lái)形容每晚拿著望遠(yuǎn)鏡偷窺別人生活的荷潔。

用“雌獸”這個(gè)詞來(lái)形容荷潔是極為妥帖的，她就像是被困在琥珀中的一只雌獸。

她被困在了過(guò)去的回憶里，現(xiàn)實(shí)的世界對(duì)她不再有意義，她淪為一只人形走獸。

淡藍(lán)的色調(diào)就像是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在包裹著她的樹(shù)脂，只待凝為琥珀的那一刻。

在橘紅色的時(shí)空中，她一開(kāi)始是幸福的。

從北方來(lái)到重慶闖蕩，嫁給一個(gè)叫阿峰的本地人。

阿峰跟著自己的母親一起住，給一家幼兒園的食堂干運(yùn)輸采購(gòu)。

她與阿峰的生活是幸福的，由于生不出孩子，也讓她受盡婆婆的白眼。

阿峰會(huì)笑著嫌棄荷潔的胸小，屁股還沒(méi)有豬蹄膀大，會(huì)講她是自己見(jiàn)過(guò)的最漂亮的女孩。

荷潔會(huì)問(wèn)阿峰，到底是更愛(ài)自己，還是更愛(ài)小白（阿峰養(yǎng)的狗）。

他們總是呆在天臺(tái)上，可以躲避婆婆著急抱孫子的嘮叨，可以遙想美好的未來(lái)。

好景不長(zhǎng)，阿峰遭遇車(chē)禍慘死，荷潔的生活發(fā)生了巨變。

婆婆在家里意外身亡，她在幼兒園的工作被辭退， 壞事接踵而至。

雖然有30萬(wàn)的賠償金，但荷潔的生活就像是琥珀一樣，凝固了。

03

一天值多少錢(qián)，算值

在別人眼里，30萬(wàn)的賠款與一套拆遷房，荷潔賺到了。

在荷潔眼里，這些是她生活無(wú)法前進(jìn)的枷鎖。

30萬(wàn)的賠償金，對(duì)于荷潔來(lái)說(shuō)，有著不一樣的意義。

她是這么計(jì)算的，30萬(wàn)÷（32×365＋320）＝25

阿峰一共活了32歲零320天，用賠償金除以他活的天數(shù)就等于他一天值多少錢(qián)。

對(duì)于我們普通人來(lái)說(shuō)，并不會(huì)這么計(jì)算，而荷潔卻用這種鉆牛角尖的方式來(lái)計(jì)算。

金錢(qián)對(duì)于荷潔來(lái)說(shuō)，并不是最重要的，她想用一天25元，來(lái)探究人活著的意義。

她后來(lái)在楊磊家當(dāng)保姆，一天，她去接孩子的時(shí)候，遇到了當(dāng)初那個(gè)撞死她丈夫的司機(jī)。

當(dāng)時(shí)，那個(gè)司機(jī)的車(chē)被劃了，正在與人理論。

從楊磊的嘴里得知，要是去修車(chē)的話(huà)，修理費(fèi)大約要4500。

她又算了一筆賬，用4500÷25等于180。

修一次車(chē)就等于阿峰180天的命。

荷潔開(kāi)始執(zhí)迷于25這個(gè)數(shù)字，執(zhí)迷到了幾乎強(qiáng)迫癥的地步。

她不明白，為什么阿峰的生命會(huì)這么便宜，她很不甘。

一天25元成為了她的心魔，她被困在了自己的數(shù)字泥潭中，徒勞地與心魔搏斗。

04

想說(shuō)和解不容易

一天，小白被車(chē)壓死了，小白是阿峰最?lèi)?ài)的“兒子”。

荷潔一直沒(méi)能懷上阿峰的孩子，她對(duì)阿峰心中有愧。

她想到了那個(gè)肇事的車(chē)主，她打算去報(bào)復(fù)，她決定劃車(chē)。

她選擇用這種扭曲的方式，來(lái)宣泄心中的不滿(mǎn)。

25塊錢(qián)一天，到底值不值，成為了她心中的疙瘩。

她問(wèn)楊磊，她問(wèn)神婆，都無(wú)法得到答案。

楊磊覺(jué)得她有病，神婆只是為了騙錢(qián)。

沒(méi)有人可以給出答案，甚至這種算法本身都是值得商榷的。

她也想過(guò)要和解。

在最后的一場(chǎng)戲里，去世的阿峰、婆婆、楊磊一家、肇事司機(jī)一家、荷潔的弟弟、阿峰的好友全都聚在了老屋的天臺(tái)上吃火鍋。

庫(kù)斯圖里卡的《地下》里就出現(xiàn)過(guò)類(lèi)似的情節(jié)，活著的、死去的角色全都出現(xiàn)在了宴席之上，大家推杯換盞、載歌載舞，完成了最后想象中的和解。

其實(shí)在臨開(kāi)拍前的一周是沒(méi)有這場(chǎng)戲的，是導(dǎo)演在跑步的時(shí)候，突然來(lái)的靈感。

這場(chǎng)夢(mèng)中的和解，大家忘了彼此之間的階級(jí)、矛盾、仇恨、猜忌。

這里沒(méi)有不幸、沒(méi)有齷齪，只有快樂(lè)、幸福。

而這不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)，一覺(jué)醒來(lái)什么都沒(méi)有變，只剩下臉上的兩道淚痕。

貫穿全片的那幾道加減乘除，道出了現(xiàn)在中國(guó)人與錢(qián)掛鉤的人生。

一切都是明碼標(biāo)價(jià)，一條命30萬(wàn)，補(bǔ)一次漆4500，找神婆算命還分友情價(jià)、市場(chǎng)價(jià)。

為兒子開(kāi)派對(duì)，也要算算是不是超過(guò)了預(yù)算。

失去丈夫和婆婆，人們說(shuō)她有錢(qián)又有房，一輩子不用愁了。

一切的一切，只剩下了冰冷的數(shù)字。

暖的橘紅滯留在了過(guò)去，冰冷的淡藍(lán)徘徊在當(dāng)下。

荷潔是被這個(gè)城市困住的螞蟻，我們何嘗不是?

這樣的處女作值得鼓勵(lì)。

- FIN -

公眾號(hào)：小鮮電影（xiaoxianmovie）

全世界都在欺負(fù)荷潔，明明她沒(méi)做錯(cuò)什么，感覺(jué)除了她以外的所有人都有病，都在某些方面有錯(cuò)誤思想并以此對(duì)她進(jìn)行精神上的侮辱，她只是一個(gè)單純天真善良怯弱甚至說(shuō)有點(diǎn)“傻”的異鄉(xiāng)姑娘，全世界都對(duì)不起她欠她。可我竟然覺(jué)得，這就是現(xiàn)實(shí)，這就是這個(gè)殘忍操蛋可笑荒謬無(wú)恥的社會(huì)，它的病癥都要怪罪到她頭上來(lái)。“人善被人欺，你就是個(gè)軟蛋，屁道理都不懂”。他媽的好久沒(méi)有看電影看的這么生氣了（沒(méi)有說(shuō)電影不好的意思，只是表達(dá)我觀看時(shí)的情緒）。這個(gè)電影怎么處處都在往人心上割刀子。我這樣的人活著太難了，好想抱抱荷潔。“騙子，都是騙子”，連最后的美夢(mèng)之后都要再來(lái)一槍?zhuān)晔羌俚摹Ｖ蒙礓摻钏嗳诵詤擦?，要如何?jiān)強(qiáng)地活下去，整部電影只有結(jié)尾的幻想/夢(mèng)境長(zhǎng)鏡頭是美好的，極度美好，那是她幻想的全部也是僅有的美麗世界。最后的一滴眼淚，我繃不住了。前面的壓抑漫長(zhǎng)讓最后的段落變得太有力量。音樂(lè)太棒了。

《淡藍(lán)琥珀》是一部柔中帶剛、直擊要害的致郁系電影，在這個(gè)故事里，所有東西用金錢(qián)衡量。包裹住蚊子尸體長(zhǎng)達(dá)幾萬(wàn)年的琥珀值20萬(wàn)；名車(chē)刮一道痕值4、5千；阿峰活了32年零320天，賠了30萬(wàn)，一天值25塊，比快遞費(fèi)到付還要少2塊。電影還是美化了荷潔、阿峰二人，讓這25塊顯得沒(méi)那么低廉、無(wú)奈和殘酷。電影總體來(lái)說(shuō)還是可以的，是一部深入現(xiàn)實(shí)肌膚紋理，追問(wèn)生命長(zhǎng)度價(jià)值的文藝片，很值得一看。