大概文藝這個(gè)行當(dāng)，在江郎才盡時(shí)，就需要去采風(fēng)尋找新的靈感。至于采風(fēng)能不能真的激發(fā)靈感，正如制片人丁宏敏說(shuō)，萬(wàn)一不行，到時(shí)湊和著搞一個(gè)能拿得出手的本子就算吧。這就象創(chuàng)業(yè)，邊走邊看。

但是冥王星時(shí)刻并不是要講一個(gè)采風(fēng)的故事，就象王準(zhǔn)想拍一部黑暗傳一樣，導(dǎo)演其實(shí)他自己也不知道到底想拍什么，結(jié)果就拍出來(lái)一個(gè)任由觀眾的眼光來(lái)看的故事，這樣的故事，自然是一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特了。

有人看見情欲，村婦激蕩起伏的喘息，小白召妓尋找34歲女人的應(yīng)召電話，導(dǎo)演和攝影師的暖昧，都一一佐證著無(wú)所不在的性欲。

有人看見儀式感，喪葬艷舞，野外夜歌，都被導(dǎo)演否定不是喪歌，直到山上七十歲老人過(guò)世葬禮上傳統(tǒng)的儀式，導(dǎo)演才終于認(rèn)可了這就是黑暗傳。

有人看見民風(fēng)世俗，越鄉(xiāng)野越質(zhì)樸，鄉(xiāng)下人對(duì)錢停留在臨淵羨魚的追求，城里人永遠(yuǎn)不懂。

我看見至真至情至性，分別由三個(gè)搶戲的配角演繹完成，sorry啦主演，配角搶戲了，而且是那種攔都攔不住的自帶流量搶法。

至真

至真的人是老羅，別笑，真的就是老羅，那個(gè)向?qū)?，雖然特油，但絕對(duì)很真，滑溜得毫不掩飾。

老羅是退休人員，被宣傳部指派來(lái)做采風(fēng)組的向?qū)?。沒(méi)退休前，他大概在單位處于邊緣位置，頂多就是個(gè)科員，在他喊路人去給鄉(xiāng)政府帶個(gè)信時(shí)，說(shuō)縣里的老羅讓他們派部吉普車來(lái)接人，結(jié)果車自然沒(méi)來(lái)。

老羅游走于公門，他的一輩子，既是老油條，又是不粘鍋，精明算計(jì)，吹捧曲阿，官場(chǎng)那一套，揣磨極到位。他稱宣傳部長(zhǎng)老板，部長(zhǎng)走人甩鍋說(shuō)投資找老羅時(shí)，他明白宣傳部對(duì)這種民俗采風(fēng)不會(huì)撥款，仍然胸脯一拍就接住，我包了。

他不但隨口亂承諾，還處處扯虎皮拉大旗，投資打包票，十鄉(xiāng)八鎮(zhèn)甚至跨省到重慶都有熟人，然而就是事事都搞不掂，要錢錢不來(lái)，要車車不來(lái)，最后甚至連自己的費(fèi)用，都還得采風(fēng)組出。

但是你看人家老羅，他可一點(diǎn)不怵，說(shuō)起謊來(lái)仍然是臉不紅心不跳，路上長(zhǎng)安車不能涉水，他托過(guò)路的人帶話給鄉(xiāng)政府派個(gè)吉普車來(lái)，還特意叮囑，要說(shuō)是縣里的老羅。一到村里，就指手劃腳，主任你安排一下，要把縣里的客人招待好。步行半路遇到兩個(gè)趕路村民，就吆五喝六的說(shuō)幫兩女士把東西捎一下，給點(diǎn)辛苦費(fèi)，但結(jié)果卻是把自己的東西交給人家捎，捎到后人家客氣說(shuō)不用了，他立馬就順坡下坎說(shuō)拿袋快餐面去吃吧。迷路途中去到山民家中，開口就是有么好吃的，翻箱倒柜找出臘肉干椒豇豆一鍋就煮了，一餐吃掉主人家十天的口糧，然后嘴巴一抹，說(shuō)他們會(huì)給你錢你再下山背就是。

老羅，一舉一動(dòng)，把個(gè)縣城小吏的嘴臉演得活靈活現(xiàn)，在單位是邊緣人，沒(méi)權(quán)沒(méi)錢，出來(lái)裝大哥，開口縣里的老羅閉口縣里的老羅，愛(ài)占點(diǎn)小便宜，退休前不戒煙因?yàn)橛腥怂停诵莺鬀](méi)人送立馬就戒了，但有得蹭時(shí)仍然還是要吸上一口。見到市民農(nóng)民就感覺(jué)高人一等，在基層村干部面前扮得象大領(lǐng)導(dǎo)，處處頤指氣使，見到真領(lǐng)導(dǎo)就萬(wàn)般玲瓏，分毫不差的得體，該挑擔(dān)時(shí)就挑擔(dān)，該抹屎時(shí)就抹屎。

老羅在別人破費(fèi)的酒桌上，借花獻(xiàn)佛，大殺四方，吃好喝好陪好，胸中千軍萬(wàn)馬，以喝倒每一個(gè)人為榮。

老羅在需要自己掏錢的開支上，喝杯白開水，抽根百家煙，去鄉(xiāng)下葬禮，拉著制片說(shuō)你還是過(guò)去隨個(gè)禮，他自己是絕對(duì)不隨的。

但是老羅也是一個(gè)有趣的人，官場(chǎng)為啥容得下他，一是因?yàn)樗腥さ镁o，二是因?yàn)樗纷R(shí)做。

老羅掌握詼諧秘訣，在眾人久等鄉(xiāng)政府車不到時(shí)，他明知不會(huì)有車，因?yàn)樗揪蜎](méi)去找有信號(hào)的地方打電話，他知道打了也白打，卻輕松給大家講起黃段子來(lái)。天使給不亂來(lái)的人寫感謝信的段子，結(jié)合小白那個(gè)被眾人聽到不合適宜的召妓電話，既掩蓋了尷尬，又轉(zhuǎn)移了視線，還成功把大家拉起身來(lái)步行。高，實(shí)在是高。

老羅還是一個(gè)游說(shuō)高手，女?dāng)z像師不辭而別后被他遇到，他兩個(gè)故事就讓她歸隊(duì)了，而且他的故事，講的水平哪也是一個(gè)高，他的爸爸紅軍長(zhǎng)征掉隊(duì)，他當(dāng)兵談戀愛(ài)掉隊(duì)，明明是開小差，在他嘴里就是義正辭嚴(yán)，歷盡千辛萬(wàn)苦也要回歸組織。他說(shuō)官場(chǎng)的最高原則，就是領(lǐng)導(dǎo)的話，必須得聽，要不，就沒(méi)有我現(xiàn)在的幸福生活了。

老羅更重要的是懂得什么話該說(shuō)，什么事該做，他的政治敏感度，睡到半酣都能聽出政治不正確的談話，說(shuō)歸說(shuō)，笑歸笑，女?dāng)z影師拍了一下午的殺豬和部長(zhǎng)打牌，在部長(zhǎng)臨走時(shí)老羅堅(jiān)決叫攝影師刪掉，完全沒(méi)商量余地，這加深了我的猜測(cè)，老羅退休前絕對(duì)是宣傳部的科員干事。

就這么一個(gè)老羅，就這么一圈轉(zhuǎn)溜，把眾多公務(wù)員的職場(chǎng)紅寶書，抖了個(gè)精精光光。

至情

至情這個(gè)角色，必須是半山上那戶人家。

中年男人，大概已經(jīng)喪偶，但仍然選擇獨(dú)居深山。

為什么，因?yàn)楫?dāng)年響應(yīng)全國(guó)學(xué)大寨，他來(lái)到這兒墾荒，遇上了他的妻子。

他們的相愛(ài)，簡(jiǎn)單，不套路，按他的敘述，就是我對(duì)她說(shuō)，我來(lái)愛(ài)你，你也來(lái)愛(ài)我，好嗎。然后就結(jié)婚了。

他相信，這就是愛(ài)情，農(nóng)村人，沒(méi)那么多講究。

然后他問(wèn)導(dǎo)演你呢，導(dǎo)演說(shuō)我老婆是個(gè)演員，他認(rèn)為演員那就是明星嘍。導(dǎo)演說(shuō)他娶了那個(gè)演員，是因?yàn)槲覇?wèn)她，你孤獨(dú)嗎，她哭了。中年男人并不明白此中意味，但堅(jiān)持認(rèn)定你命好啊，可以娶到明星。

他羨慕，卻不妒忌，認(rèn)為導(dǎo)演很了不起，可以賺好多，他說(shuō)，“你活得好啊，臉紅胖紅胖的，穿得也好，錢也花不完”。

臉紅胖紅胖，穿得好這話，正是王準(zhǔn)開場(chǎng)時(shí)戲謔老婆高麗的導(dǎo)演而挨了暴打的話。同樣一句話，不同的人說(shuō)，一個(gè)叫真誠(chéng)，一個(gè)叫反諷，所以王準(zhǔn)要挨揍。

火堆旁那段對(duì)話，兩個(gè)中年男人，絮絮叨叨，掏肝掏肺，完全不設(shè)防。

從愛(ài)情，到生活，到見識(shí)，從頭至尾，他都是一個(gè)至情的人，話語(yǔ)體系是一種原始的質(zhì)樸，完全未經(jīng)過(guò)加工轉(zhuǎn)碼。他談到生活艱難處，說(shuō)那時(shí)苦啊，吃不上穿不上，睡到半酣的老羅起來(lái)打岔，別凈講不好的啊，說(shuō)點(diǎn)好的吧。中年男人就說(shuō)“現(xiàn)在中央的政策好啊，人民的生活也改善了，條件也好了，日子也幸?！保狭_他們一餐就吃掉了他十天的口糧。

當(dāng)他問(wèn)起上海時(shí)，竟認(rèn)為那是一個(gè)偏僻的地方。只有這種未在社會(huì)大染缸滾過(guò)的人，才能保持他那原始的至情。

至性

影片在前面大半部分，差不多已厘清了各種男女關(guān)系，都市人的性，總是暖昧的，利益糾葛的，呈交易型的。

高麗的導(dǎo)演給王準(zhǔn)戴上綠帽，王準(zhǔn)探完班回來(lái)還是忍不住要和她來(lái)上一發(fā)分手炮；王準(zhǔn)和攝影師度春欲迎還拒，小白半夜通過(guò)旅館門縫塞進(jìn)的小卡片招嫖的躁動(dòng)青春，和他甘愿被潛規(guī)則對(duì)制片的投懷送抱；這所有的荷爾蒙，都是缺少腎上腺素的假?zèng)_動(dòng)，都市人啊，連做愛(ài)都只是一種形式。

王準(zhǔn)和度春之間，有一種暖昧，度春崇拜王準(zhǔn)，但是有一絲戒心，王準(zhǔn)憐惜度春，感知她的孤獨(dú)，卻又始終彼此走不進(jìn)內(nèi)心。度春懷孕，十有八九是小白干的，但是小白迎合潛規(guī)則，舍命陪酒，討好制片人和導(dǎo)演，又讓度春瞧不起，所以度春跟他決裂了。

丁制片中年女人懷春，對(duì)小白只是一種利用，她從小白叫小姐要求34歲的女人，知道小白意淫自己，然后就開始半誘惑半利用起小白來(lái)。

但是這些都不是至性，至性的主角，直到影片后半部分才出場(chǎng)，她就是村婦春苔。

村婦春苔，粉紅色的露胸T恤，半球亂晃，腰肌如雪，臀圓腰細(xì)，一出場(chǎng)王準(zhǔn)的鼻血就流了一升。

春苔早年喪夫，三十如狼四十似虎，她一見王準(zhǔn)，眼神就赤祼祼地流淌著性欲。主動(dòng)邀請(qǐng)王準(zhǔn)留宿，說(shuō)陪嫁的八床被子，就自己結(jié)婚用了一床。

春苔在的地方，盛滿了荷爾蒙，王準(zhǔn)無(wú)法抗拒，在度春和丁宏敏的鄙視眼光中，堅(jiān)決留宿。

房間很靜，喘息聲很大，但環(huán)境實(shí)在不允許，王準(zhǔn)一慌，踩翻了洗腳盆，水潑了一地，春苔回到樓下，躺在床上，滿臉潮紅，從被子里伸出右手接著一滴一滴從樓板上滴下的水，她的左手呢?

樓上的睡不著，樓下的也輾轉(zhuǎn)反側(cè)，終于天快亮?xí)r，春苔起身準(zhǔn)備上樓， 呯，槍響了，她一驚，呯，又一響，樓上的翻身走到陽(yáng)臺(tái)，公公端著火槍，朝著森林方向，大聲說(shuō)，兔崽子，差點(diǎn)就打到了。

這一槍，王準(zhǔn)小腹熾熱的欲火象被淋了一桶冰水，早飯都不敢吃?shī)Z路而逃。

這一槍，卻熄不掉春苔數(shù)年累月攢著的欲望，哪怕公公敲桌子瞪眼睛，她也要跟去山上王準(zhǔn)采風(fēng)的喪禮上。

然而場(chǎng)景一換，水到溝已亂，妾雖有情郎再無(wú)意，春苔注定沒(méi)法在那個(gè)男人身上解放自己的性欲了，但她的大膽追求，仍然值得一個(gè)手動(dòng)大寫的點(diǎn)贊。

所以至性之人，竟是春苔。

王準(zhǔn)不是，度春不是，他們之間一直隔著一層膜，卻因?yàn)榇禾ν逼屏?。度春嘲笑王?zhǔn)對(duì)一個(gè)年輕女人的身體迷戀，王準(zhǔn)嘰諷度春是否需要為她將要打掉的胎兒辦個(gè)葬禮，但是他們最后和解了，王準(zhǔn)說(shuō)，我自殺，要拉你這個(gè)孤獨(dú)的人來(lái)做伴。

這次采風(fēng)，竟是王準(zhǔn)與度春的尋心之旅，兩個(gè)孤獨(dú)的都市人，內(nèi)心迷茫，失卻方向，一直在尋找生活的光，黑暗傳未能解開她們的心結(jié)，但春苔卻做到了。

最后那個(gè)老師（這個(gè)老師極可能是春苔將來(lái)的老公）對(duì)學(xué)生（春苔的兒子）說(shuō)，冥王星呢，他最亮的時(shí)候，只有我們這里天剛蒙蒙亮?xí)r這樣子，有的星星注定不能特別閃亮，但他也會(huì)發(fā)光，雖然發(fā)的光不那么耀眼，但卻是屬于他自己的。

冥王星時(shí)刻，獻(xiàn)給每一個(gè)人生路上沒(méi)有光彩奪目時(shí)刻的平凡人，every dog has his own day, even not shining as the others.

微博上導(dǎo)演為文章點(diǎn)贊

今年6月，法國(guó)《電影手冊(cè)》發(fā)表了對(duì)戛納選片的評(píng)價(jià)，其中提到華語(yǔ)電影時(shí)：

手冊(cè)稱，《江湖兒女》中趙濤旅程是對(duì)賈樟柯電影世界的一場(chǎng)盛大巡游；備受期待的《地球最后的夜晚》則被批評(píng)為是一場(chǎng)做作的災(zāi)難——令人窒息憋悶的美術(shù)造型展覽；相比之下，更加克制、通透和奇特的《冥王星時(shí)刻》則重新發(fā)現(xiàn)了章明這位賈樟柯同時(shí)代電影人。（以上段落引自深焦）

賈樟柯的《江湖兒女》魚麗也發(fā)起了點(diǎn)映場(chǎng)。我認(rèn)為《江湖兒女》反應(yīng)了賈樟柯導(dǎo)演較之以往更層次的“影像理論”探索，雖然在粘合形式與內(nèi)容時(shí)有些想法/觀念并沒(méi)有做得不露痕跡，以至于影片前后產(chǎn)生了某種程度的割裂感。但是必須贊賞賈樟柯導(dǎo)演在《江湖兒女》里做的多層次的巡禮式——“抽象進(jìn)入式”嘗試，這實(shí)際上是非常宏大的結(jié)構(gòu)，而且也獨(dú)具創(chuàng)新性，不難看出賈樟柯的野心。這讓觀眾在趙濤的帶領(lǐng)下，以巴舍拉的時(shí)間體驗(yàn)?zāi)Ｊ剑ā按丝獭笔窃凇扒敖?jīng)驗(yàn)”和“后經(jīng)驗(yàn)”共同作用下的“永恒時(shí)刻”）逐漸進(jìn)入賈樟柯自己創(chuàng)立的影像宇宙。所以《手冊(cè)》評(píng)價(jià)是“一場(chǎng)盛大巡禮”合情合理。

畢贛的《地球最后的夜晚》雖然手冊(cè)評(píng)價(jià)不高，但是對(duì)于我來(lái)說(shuō)也是非常期待。有趣的是魚麗兩年前的第一場(chǎng)活動(dòng)就是畢贛的《路邊野餐》，當(dāng)時(shí)畢贛還與魚麗觀眾進(jìn)行了簡(jiǎn)單的微信溝通，令我們對(duì)這位初出茅廬的帶著一股蠻勁的“才華形導(dǎo)演”刮目相看。雖然影片質(zhì)感一般，但是調(diào)性足夠，同時(shí)個(gè)人覺(jué)得最有趣的是畢贛對(duì)“影像時(shí)間”的理解，他以自己的技巧（或許是得益于對(duì)塔可夫斯基的理解），在較短篇幅的影像里制造了：“過(guò)往時(shí)間” ，“現(xiàn)時(shí)時(shí)間”和“期待/幻想時(shí)間”的多層次影像，并且出乎意料的粘合在同一個(gè)線性空間里，才華側(cè)漏。

那么，章明導(dǎo)演！不夸張的說(shuō)，國(guó)產(chǎn)影像個(gè)人前三：費(fèi)穆《小城之春》；賈樟柯《三峽好人》；章明《巫山云雨》，對(duì)章明的喜愛(ài)可見一斑。

前面對(duì)賈樟柯和畢贛的評(píng)價(jià)里都提到了“影像時(shí)間”，以時(shí)間的角度，個(gè)人強(qiáng)推章明！如果說(shuō)畢贛以自己的才華建立了影像的詩(shī)意，但由于經(jīng)驗(yàn)的欠缺導(dǎo)致影像質(zhì)感有些混亂；如果說(shuō)賈樟柯囿于自己的影像理論，以至于自然天性的才華部分被掩蓋（《小武》沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題）； 那么章明導(dǎo)演就是才華與經(jīng)驗(yàn)的結(jié)合體，以這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，章明是個(gè)人翹楚。六年前看的《巫山云雨》，至今還記得他在處理時(shí)間段落的出色手法：以“期待時(shí)間”先行，“現(xiàn)時(shí)時(shí)間”與“期待時(shí)間”的交叉剪輯，運(yùn)動(dòng)與靜止的節(jié)奏碰撞，配合聲音與手持?jǐn)z影機(jī)建立的影像迷蒙感，影像達(dá)到了一種非常難得一見的詩(shī)意情境。這種形式與內(nèi)容的結(jié)合太妙了！這是令人大開眼見的詩(shī)意！類似于馬拉美開創(chuàng)的象征主義在影像里的表達(dá)，而由于馬拉美的文字還會(huì)追加一個(gè)文本轉(zhuǎn)化成影像的過(guò)程，章明的“直接影像”導(dǎo)致的詩(shī)意直接具備了赤裸的影像魅力。這是私人最愛(ài)的華語(yǔ)電影時(shí)刻之一！

也許今年話語(yǔ)電影能跟章明抗衡的只看婁燁了吧。

下面開始進(jìn)入拉片正題：前瞻《冥王星時(shí)刻》——局部拉片

章明建立詩(shī)意的技巧在我看來(lái)類似于帕索里尼對(duì)詩(shī)意的理解，也即“自由間接引語(yǔ)”的建立。

下面通過(guò)對(duì)豆瓣發(fā)布的《冥王星時(shí)刻》的局部影像片段，我試圖前瞻解析，來(lái)一窺章明行云流水的導(dǎo)演手法中蘊(yùn)藏的技巧。

“冥王星時(shí)刻”指處于半明半暗的時(shí)刻，我想這能表現(xiàn)電影主人公的心境，甚至影片里主要人物他們每個(gè)人都會(huì)某種程度處在這種晦暗、進(jìn)退失據(jù)的時(shí)刻?！薄?span style="font-style: italic;">章明

不難發(fā)現(xiàn)，影片宣發(fā)在給影片定海報(bào)的時(shí)候，在海報(bào)上都保留了黑白與色彩的塊面區(qū)分，直接對(duì)應(yīng)了導(dǎo)演所提及的“半明半暗時(shí)刻”。

而這個(gè)“半明半暗時(shí)刻”，至少對(duì)于短片來(lái)說(shuō)，至少呈現(xiàn)了三種指向?qū)哟危?/p>

其一，影片內(nèi)容里出現(xiàn)了個(gè)人目擊“野人”的指涉，但是這種指涉實(shí)際上在影像里是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)的，也就是攝影機(jī)并沒(méi)有通過(guò)影像畫面性“見證”野人的存在，于是人們?cè)诨琶χ卸既トz影機(jī)，試圖通過(guò)機(jī)械影像去見證野人的“生存證據(jù)”。

對(duì)于“生存證據(jù)”，常來(lái)魚麗的觀眾應(yīng)該了解，我們通過(guò)對(duì)《沒(méi)有圖像的西吉斯蒙》的解構(gòu)主義及后現(xiàn)代解讀，提及了索緒爾的語(yǔ)言學(xué)結(jié)構(gòu)里的“指示符號(hào)”和“象似符號(hào)”，其中“象似符號(hào)”里有個(gè)“生存證據(jù)”。也就是在現(xiàn)代，只有影像能證明物體的存在。那么短片在這里，實(shí)際上呈現(xiàn)了第一個(gè)層次的明暗時(shí)刻：即可見與不可見（被影像記錄與不被記錄），即：存在與否的質(zhì)疑。短片甚至在第二天對(duì)“大便”的錯(cuò)位從屬關(guān)系來(lái)消解“話語(yǔ)權(quán)力”，以此來(lái)加強(qiáng)影像的“生存證據(jù)”的權(quán)利——影像是自帶權(quán)利的。在影像空間里，乃至在現(xiàn)代，影像權(quán)力（被拍攝——機(jī)械記錄）遠(yuǎn)大于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)（目擊者的經(jīng)驗(yàn)）。

其二，對(duì)于海報(bào)本身的這種黑白與色彩關(guān)系，在后現(xiàn)代哲學(xué)里把這兩種數(shù)字抽象技巧區(qū)分了抽象層次，也即對(duì)于數(shù)碼影像來(lái)說(shuō)，黑白影像的抽象層次更接近現(xiàn)實(shí)，而色彩因?yàn)榻?jīng)過(guò)了更多的色彩編碼，于是離現(xiàn)實(shí)反而更遠(yuǎn)，于是抽象的層次要更深。

那么這里結(jié)合影片片段，實(shí)際上為影像呈現(xiàn)了第二層次的“明暗時(shí)刻”，即抽象層次的區(qū)分（現(xiàn)實(shí)與幻想的區(qū)分）。

影片內(nèi)容簡(jiǎn)介：

導(dǎo)演王準(zhǔn)（王學(xué)兵飾）一行四人來(lái)到湖北深山采風(fēng)，為拍攝一部關(guān)于當(dāng)?shù)貑矢琛逗诎祩鳌返膭∏殡娪白銮捌诘目本昂退夭乃鸭！逗诎祩鳌肥窃岫Y上傳唱的古老喪歌，描述天地起源和人類發(fā)端。此民俗至今在中國(guó)西南深山罕有地保留，也因此《黑暗傳》成為一種“活態(tài)史詩(shī)”。章明導(dǎo)演對(duì)此表示，“故事里的主人公陷入困境，就像身處黑暗混沌找不到答案的古人。不幸的是，他們已經(jīng)缺乏古人的力量，甚至與山里人相比，亦顯得貧乏黯然。電影試圖呈現(xiàn)的，是他們逃脫灰暗命運(yùn)的行動(dòng)和想象：這本身亦如灰暗中的摸索?！?/blockquote>

影片內(nèi)容顯然涉及了生與死，涉及了“野人”與“文明人”。不難看出，對(duì)于森林這種自然空間來(lái)說(shuō)，森林環(huán)境對(duì)于“野人”來(lái)說(shuō)是“環(huán)境”，野人屬于森林；而城市里來(lái)的被城市文明滋養(yǎng)的文明人，森林環(huán)境對(duì)于他們來(lái)說(shuō)是“外在的物體”，文明人不屬于森林。這種空間關(guān)系的辯證，也便引出了人物主體（攝制組）在森林空間內(nèi)的困境。

而《黑暗傳》呢，它就像靈媒，是介于明與暗之間的，介于可見與不可見之間，這是一種中間質(zhì)。那么這里通過(guò)影片片段的鏡頭語(yǔ)言，影片里也呈現(xiàn)了這種角色屬性的“中間質(zhì)”——也即易平扮演的“老羅”。

值得一提的是，易平與王學(xué)兵之類的專業(yè)演員不同，他是素人演員，也即，以角色真實(shí)屬性來(lái)說(shuō)，對(duì)于電影，他的人物本身也是一種抽象影像與真實(shí)的“中間質(zhì)”。

其三，承接上面所提及的“中間質(zhì)”，觀看短片不難看出角色服飾引出的人物場(chǎng)域的區(qū)分，老羅的服飾顯然是最顯眼的（其中目擊野人的人物的服飾也很顯眼），導(dǎo)演以一種色彩關(guān)系（及調(diào)度）來(lái)區(qū)分了這個(gè)群體。群體顯然被分成了兩部分，也即：真正的“文明人”（素色服飾） vs 對(duì)“野人”有極大熱情的老羅及野人的目擊者（鮮艷服飾）。這是第三層次的“明暗時(shí)刻”。

之前提到了色彩的抽象層次大于黑白，那么很顯然，身著鮮艷色彩服飾的兩個(gè)角色更象征性接近抽象的“野人”。（被質(zhì)疑存在與否的前提下）

接下來(lái)開始正式拉片：

鏡頭：1-1

鏡頭：1-2

短片第一個(gè)十幾秒的長(zhǎng)鏡頭，是長(zhǎng)焦鏡頭呈現(xiàn)的導(dǎo)演（王學(xué)兵扮演）與女同事在卿卿我我，這是一個(gè)穿越樹枝的偷窺鏡頭，遠(yuǎn)景里出現(xiàn)了小木屋的虛焦（代表這是一個(gè)空間內(nèi)的空間）?？吹竭@里，我們會(huì)疑惑這到底是誰(shuí)的視角？接著兩個(gè)人物相繼發(fā)現(xiàn)了偷窺視角的所有者，人物開始面相攝影機(jī)。

長(zhǎng)鏡頭具有邀請(qǐng)觀眾與角色共同在場(chǎng)/經(jīng)歷的屬性，也即共同經(jīng)歷影像時(shí)間——影像時(shí)間與現(xiàn)實(shí)時(shí)間的重合，這是一種沉浸邀請(qǐng)。沉浸之后的反身：與角色一起偷窺的觀眾突然被發(fā)現(xiàn)，這是影像的原始權(quán)力的反身。

這里要格外注意的是，兩個(gè)角色在發(fā)現(xiàn)偷窺者的同時(shí)，角色也發(fā)現(xiàn)了觀眾。這種發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上只直接穿透到影像之外的。那么這個(gè)鏡頭，實(shí)際上已經(jīng)為短片建立了“反身性”，因?yàn)檫@是“導(dǎo)演和演員”共同看到了觀眾.

鏡頭：2

反景鏡頭，拍攝偷窺者，也即角色老羅，第2個(gè)鏡頭與第1個(gè)鏡頭有很大差別。首先是鏡頭雖然依舊是長(zhǎng)焦鏡頭（長(zhǎng)焦將人物突到前景），但是人物顯然更貼近畫面“物質(zhì)性介質(zhì)”，加上人物依舊是直視攝影機(jī)，而這個(gè)鏡頭因?yàn)轫樈由蟼€(gè)鏡頭（沉浸邀請(qǐng)）——表面的蒙太奇前進(jìn)式結(jié)構(gòu)，加上短切，在觀影感受上，第二個(gè)鏡頭在第一個(gè)鏡頭的基礎(chǔ)上具備更大的威力。同時(shí)觀眾被更直接的發(fā)現(xiàn)了。

其次，色彩的對(duì)比也開始建立了，也即偷窺者老羅的服飾是更具抽象化的明亮色，而被偷窺者的服飾接近灰暗，那么，影像開始分出陣營(yíng)。

再者，正反打的反景鏡頭實(shí)際上呈現(xiàn)了一個(gè)四方空間，也即鏡頭的轉(zhuǎn)換直接駁斥了戲劇的三面墻空間，森林環(huán)境空間直接被封閉了，那么人物的處境也變得更微妙。

鏡頭：3

接著鏡頭進(jìn)入室內(nèi)，睡覺(jué)的兩個(gè)人被目擊野人的同事的驚呼聲驚醒了。那么聲音是來(lái)自室外的，也即通過(guò)音橋的作用，影片開始把室內(nèi)和室外空間聯(lián)系到了一起，上兩個(gè)正反景鏡頭建立的室外森林封閉四方空間顯然就與這個(gè)室內(nèi)空間產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，而且室內(nèi)空間并沒(méi)有呈現(xiàn)正反景鏡頭，也就是說(shuō)，這個(gè)室內(nèi)空間顯然是在第一個(gè)和第二個(gè)鏡頭呈現(xiàn)的封閉空間內(nèi)的（放大危機(jī)）。那么，野人的出現(xiàn)產(chǎn)生的危機(jī)感就直接延續(xù)到了室內(nèi)。于是同事被驚醒的動(dòng)機(jī)就成立了。

鏡頭：4-1

鏡頭：4-2

鏡頭緊接著切到外景向內(nèi)景的鏡位，最先起反應(yīng)的老羅和野人的目擊者，兩人相繼沖進(jìn)小木屋。值得注意的是，他們的行為直接把外部空間和內(nèi)部空間通過(guò)行為聯(lián)系到了一起（區(qū)別于上個(gè)鏡頭的音橋），這次是上一個(gè)音橋的加強(qiáng)，內(nèi)部空間與外部空間直接被運(yùn)動(dòng)聯(lián)系性加強(qiáng)，空間的從屬位置也顯露無(wú)疑。

那么我們?cè)诮酉聛?lái)的鏡頭里會(huì)發(fā)現(xiàn)，老羅也好，目擊者也好，都是穿著鮮艷的衣服的，而他們?cè)谶@個(gè)鏡頭中也包攬了相對(duì)劇烈的運(yùn)動(dòng)（色彩反差彰顯運(yùn)動(dòng)）。

而從運(yùn)動(dòng)關(guān)系上講，老羅顯然是主動(dòng)的，目擊者是被動(dòng)的，那么影像里人物的運(yùn)動(dòng)層次關(guān)系便漸漸建立了。

導(dǎo)演及同事（象征性）處于中景。

鏡頭：5

鏡頭：6-1

鏡頭：6-2

影像繼續(xù)加強(qiáng)老羅的地位（運(yùn)動(dòng)與色彩共同建立），在拿到相機(jī)后（前面提及的“存在證據(jù)”的見證設(shè)備），老羅迅速?zèng)_出室內(nèi)空間，往攝影機(jī)前跑（強(qiáng)烈色彩對(duì)比下的縱深運(yùn)動(dòng)凸顯運(yùn)動(dòng)感）。

接著女同事也取上攝影機(jī)（運(yùn)動(dòng)影像的記錄設(shè)備，更深層次的“存在確認(rèn)”）跟著老羅往外跑。

鏡頭：7

接著切到室內(nèi)，編?。ń巧┑姆磻?yīng)，這是被驚嚇后的第一次正面質(zhì)疑，編劇顯然會(huì)懷疑目擊者的眼睛，懷疑野人的存在。

這也是對(duì)前面兩人取機(jī)械攝影設(shè)備去記錄（見證）的加強(qiáng)，也就是沒(méi)有被影像記錄的客體，“存在證據(jù)”也是不被確定的，于是大家都會(huì)懷疑，這里編劇更是正面斥責(zé)。

同時(shí)這個(gè)鏡頭所體現(xiàn)的時(shí)間關(guān)系也不能省略，因?yàn)楸惑@醒的編劇的驚醒過(guò)程并沒(méi)有落到實(shí)處，這樣的斥責(zé)就讓編劇的情緒落到實(shí)處了。

鏡頭：8

導(dǎo)演被（象征性）留在中景。中景對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是一個(gè)象征性位置，通過(guò)中景區(qū)分出前景和后景，借著導(dǎo)演的影像創(chuàng)作者位置，顯然區(qū)分了被創(chuàng)造的影像世界 和 現(xiàn)實(shí)世界（觀眾世界）。

也就是說(shuō)，影像里的出現(xiàn)的導(dǎo)演角色的角色屬性往往是自帶反身性的。

鏡頭：9（開始第二時(shí)間段），-1

鏡頭：10，-2

鏡頭：11，-3

鏡頭：12，-4

鏡頭：13（音橋），-5

鏡頭:14，-6

鏡頭：15，-7

接下來(lái)是一組正反打鏡頭，注意影像呈現(xiàn)的空間關(guān)系，首先這里延續(xù)了第1個(gè)和第2個(gè)鏡頭的正反景關(guān)系，依舊呈現(xiàn)了四面封閉空間。其次，影像以這種正反打鏡頭再次確立了穿橙色衣服的老羅的位置，顯然他的坐標(biāo)性是與其他攝制組同事對(duì)立的，他一個(gè)人被調(diào)度孤零零設(shè)置在了群體的反面。于是這個(gè)角色對(duì)于影像的特殊性就建立了。接下來(lái)的鏡頭調(diào)度更是直接以老羅為軸心。

而老羅位置所在的空間與小屋空間周圍聚集的同事（視覺(jué)上，以上-2和-4鏡頭呈現(xiàn)了兩組全景）聲音上粘合是通過(guò)-5鏡頭的音橋來(lái)建立的。老羅說(shuō)：發(fā)現(xiàn)了野人的糞便。而畫面并沒(méi)有給講話的人，是給了小屋空間周圍角色的反應(yīng)（于是空間繼續(xù)被聲音粘合）。

那么，音橋第二次出現(xiàn)，與第一次出現(xiàn)的相似點(diǎn)呢？顯然都是對(duì)野人存在的確認(rèn)。毋庸置疑，以老羅的行為來(lái)說(shuō)，他顯然是最渴望見證野人存在與否的人，甚至超過(guò)直接的目擊者。

而他也繼續(xù)用相機(jī)來(lái)見證野人存在的證據(jù)——“糞便”，來(lái)加強(qiáng)前面提到的母題。

最后，影像以糞便的歸屬的鬧劇來(lái)表明群眾的立場(chǎng)，通過(guò)嬉笑再一次否認(rèn)野人的存在。反景鏡頭里微慍的老羅被單獨(dú)孤立起來(lái)，影像在暗示老羅的立場(chǎng)的與其他同事的不同的同時(shí)，也通過(guò)一組蒙太奇前進(jìn)與后退的景別變化關(guān)系消融了這場(chǎng)對(duì)野人存在與否的懷疑。

鏡頭：16-1（第三段時(shí)間）

鏡頭：16-2

鏡頭：16-3

鏡頭：16-4

接著影像進(jìn)入第三個(gè)時(shí)間，一行人在經(jīng)過(guò)野人的鬧劇后，開始繼續(xù)跋涉。經(jīng)過(guò)前面兩個(gè)時(shí)間線的調(diào)度設(shè)定，顯然老羅的坐標(biāo)性被絕對(duì)性加強(qiáng)了，于是老羅開始承擔(dān)調(diào)度的“軸心”了。接下來(lái)這些鏡頭都是非常有趣的以老羅的角色坐標(biāo)性和服裝色彩性為軸心的鏡頭。而片段的真正閃光點(diǎn)也產(chǎn)生了！

這是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，很顯然，首先身著橙色衣服的老羅走向畫面縱深，接著所有人都跟著他往縱深走。這里觀眾很明顯能看出導(dǎo)演的險(xiǎn)惡用心，也即在設(shè)定野人存在與否的封閉的，不安定的空間的同時(shí)，人物依舊被某種動(dòng)力控制，繼續(xù)往危險(xiǎn)的封閉的空間走，這樣顯然人物的處境就更加微妙了。

而這個(gè)鏡頭里，老羅顯然成了絕對(duì)的軸心。其他同事仿佛是圍繞著老羅旋轉(zhuǎn)的（老羅就像一個(gè)恒星，同事類似于行星，這也暗示了老羅立場(chǎng)的堅(jiān)定——這里我有個(gè)大膽的猜想，我認(rèn)為老羅就是象征性的冥王星，也就是他的坐標(biāo)性是等同于《黑暗傳》的，也就是他是中間質(zhì)的象征）：首先是老羅走在最前面引導(dǎo)同事往縱深運(yùn)動(dòng)，接著老羅因?yàn)橐敌瑤Ｖ沽丝v深運(yùn)動(dòng)，人物卻依著慣性繼續(xù)往縱深行走。于是老羅成了前景與后景的界限，也就是前面的不安定的封閉的空間被老羅龐大的身軀（橙色）給堵住了。而老羅的位置也成了界定真實(shí)空間與虛構(gòu)空間的界限。導(dǎo)演的險(xiǎn)惡用心可見一斑。

接著象征性的導(dǎo)演和編劇開始聊劇本（劇本天生帶著虛構(gòu)特質(zhì)——抽象），這個(gè)時(shí)刻，影像開始建立聲音縱深，老羅的喘氣聲音開始出現(xiàn)在聲音場(chǎng)域的前景，而導(dǎo)演和編劇的聊天開始出現(xiàn)在聲音場(chǎng)域的縱深處。微息的放大，再一次確認(rèn)了老羅所處的決定性地位。而其他攝制組的同事的處境的危機(jī)再一次被加強(qiáng)。

為什么說(shuō)這是"危機(jī)空間”呢？

因?yàn)?，從這一刻開始，影像的視角忽然變成“他者”了！也就是，前面雖然在區(qū)分立場(chǎng)，但是攝影機(jī)的位置都給予了影像內(nèi)的人物主體，也就是攝影機(jī)是人物的視線順接。而從這一刻開始，攝影機(jī)位顯然已經(jīng)不屬于任何影像內(nèi)部的人物（主體）了！也就是“他者”忽然出現(xiàn)了！

這個(gè)他者的認(rèn)定也顯得層次豐富。首先，視角可以是賦予觀眾的，觀眾已經(jīng)被被迫邀請(qǐng)進(jìn)入更內(nèi)部的森林空間了，于是觀眾將和角色一起承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。這里對(duì)觀眾的邀請(qǐng)實(shí)際上就建立了帕索里尼認(rèn)同的詩(shī)意電影邏輯，也即“自由間接引語(yǔ)”的形成。也就是說(shuō)，攝影機(jī)的自主性顯然是強(qiáng)迫觀眾去看了，與其說(shuō)攝影機(jī)是代表觀眾的，不如說(shuō)觀眾是被迫被攝影機(jī)控制的。那么攝影機(jī)顯然代表的是影像書寫者的立場(chǎng)。也即是，攝影機(jī)的自主意識(shí)（看起來(lái)）覺(jué)醒了，那么，帕索里尼界定的詩(shī)意影像成立了。導(dǎo)演的險(xiǎn)惡用心也加強(qiáng)了！

其次，既然是他者視點(diǎn)，那為什么不能是野人的呢？為什么不是危機(jī)的視點(diǎn)呢？或者為什么不是陌生環(huán)境的視點(diǎn)呢？也正是因?yàn)橐暯堑拈_放，人物群體的危機(jī)感變得更強(qiáng)烈了！

鏡頭：17

鏡頭：18

鏡頭：19

最后，影像繼續(xù)正反打，這是幾個(gè)軸線對(duì)稱的正反景鏡頭，也就是前面提到的角色們被封閉到縱深空間的同時(shí)，攝影機(jī)的角度開始切換了，之前是從外部往內(nèi)部看，接下來(lái)變成了內(nèi)部往外部看。

那么，隨著攝影機(jī)機(jī)位的變化，朋友們，觀眾所在的坐標(biāo)一瞬間被置入了危險(xiǎn)空間。也即是，前面確立的縱深處的空間是危險(xiǎn)的，而這種正反景的切換，忽然觀眾位置變成了（被置換入）危機(jī)空間的內(nèi)部（前面界定的縱深處）！

那么，通過(guò)這個(gè)短片，導(dǎo)演的影像技巧便顯露無(wú)疑了！?。?/p>

幾乎不會(huì)有觀眾在看完《冥王星時(shí)刻》之后不聯(lián)想到費(fèi)里尼留名影史的杰作《八部半》，后者呈現(xiàn)正是一位導(dǎo)演在陷入創(chuàng)作困境后躲在療養(yǎng)院的生活經(jīng)歷，這與《冥王星時(shí)刻》中的導(dǎo)演王準(zhǔn)帶領(lǐng)他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)踏上西南的采風(fēng)之旅相似。

因此將《八部半》中發(fā)揮到極致的夢(mèng)境手法加諸給《冥王星時(shí)刻》，似乎合情合理。再加上電影中確實(shí)出現(xiàn)不少睡覺(jué)的畫面：野外露營(yíng)醒來(lái)、賓館過(guò)夜，小白在河邊午睡，老羅在昏沉火光中不斷醒來(lái)睡去……呈現(xiàn)夢(mèng)境的理由更顯充分。

也確實(shí)，整部《冥王星時(shí)刻》拍得如此富于詩(shī)意、如此夢(mèng)幻，恍若將人拋入了不尋常的夢(mèng)境或幻覺(jué)中，辨不清何為真實(shí)何為虛假。甚至除了開頭上海的片段余下的整部電影都可以看成是夢(mèng)境，至少那些入睡畫面是吧，但果真是如此嗎？

電影呈現(xiàn)夢(mèng)境的手法往往是這樣的：通過(guò)閃回在角色入睡的當(dāng)下切入夢(mèng)境，或在角色突然醒轉(zhuǎn)當(dāng)下從夢(mèng)境切回現(xiàn)實(shí)。角色處于睡眠狀態(tài)的鏡頭于是成為電影從現(xiàn)實(shí)切換到夢(mèng)境的標(biāo)志性鏡頭，且看《冥王星時(shí)刻》中直接呈現(xiàn)睡眠的鏡頭。

無(wú)論是小白在河邊陷入的短暫午休，還是老羅在昏沉火光邊間歇瞌睡，都不能在稱為完整意義上的睡眠。因而，也就不可能發(fā)生夢(mèng)境。夢(mèng)境發(fā)生在深度睡眠之后，此時(shí)意識(shí)作用不斷減弱，潛意識(shí)得以活躍到意識(shí)表層，從而產(chǎn)生夢(mèng)境。

這對(duì)于小白和老羅來(lái)說(shuō)都不可能發(fā)生，因?yàn)樗麄兲幵跍\層的睡眠狀態(tài)。此時(shí)意識(shí)的強(qiáng)力并沒(méi)有完全止息，仍然壓抑著潛意識(shí)。但此時(shí)的意識(shí)又不似清醒狀態(tài)時(shí)那般活躍，因而潛意識(shí)得以在某種程度上逃脫意識(shí)的監(jiān)控，躍升至意識(shí)表層。

因此，《冥王星時(shí)刻》中的瞌睡并不能引出一種夢(mèng)境，它頂多形成一種幻覺(jué)，后者借助于感知滑動(dòng)在意識(shí)和潛意識(shí)之間。不是完全的清醒，也非徹底沉睡，介于兩者之間；不是完全的意識(shí)狀態(tài)，也非徹底的強(qiáng)意識(shí)狀態(tài)，介于兩者之間。

這也是為何我覺(jué)得即便《冥王星時(shí)刻》有不少可以更好的地方，它仍然顯得彌足珍貴。原因就在這里：它成功地探索到一種介于意識(shí)與潛意識(shí)之間的感知狀態(tài)，從而將影像引至一種神秘的、暗流涌動(dòng)的、散發(fā)真正詩(shī)意的情欲萌動(dòng)狀態(tài)。

在中國(guó)大陸第六代導(dǎo)演中，章明似乎是一個(gè)“異類”，他的影片氣質(zhì)神秘、低調(diào)，正如同他本人那樣，似乎一直以來(lái)都被電影市場(chǎng)和媒體觀眾所遺忘。但與此同時(shí)，他無(wú)疑是中國(guó)電影不可或缺的一個(gè)存在。

章明導(dǎo)演在平遙電影展

暌違五年，章明帶著他的新片《冥王星時(shí)刻》重新回到觀眾們的視野中。難得的是，影片成功入圍了今年戛納電影節(jié)的“導(dǎo)演雙周”單元。不同于戛納主競(jìng)賽的嫡系操作，導(dǎo)演雙周則一直是個(gè)相對(duì)獨(dú)立的單元，它的先鋒性和創(chuàng)新性也使其備受贊譽(yù)，有著屬于自己的獨(dú)特而嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。

事實(shí)上，這正是章明導(dǎo)演異于主流之處，同時(shí)也是他游離于整個(gè)第六代創(chuàng)作思潮的特點(diǎn)所在。他并不熱衷于聚焦宏大的歷史社會(huì)議題，也無(wú)意于將鏡頭對(duì)準(zhǔn)邊緣化群體。

他所關(guān)注的，往往是每個(gè)平凡的普通人最為日常的生活片段，以及個(gè)體情感在彼此相處過(guò)程中，摩擦出的難以言說(shuō)的欲望糾纏與曖昧情緒。

在《冥王星時(shí)刻》里，導(dǎo)演又一次以他那深沉而神秘的手筆，展現(xiàn)出極具東方主義色彩的自然景觀，而這種刻畫在他的作品里似乎是一以貫之的。

從早期的《巫山云雨》《秘語(yǔ)十七小時(shí)》《結(jié)果》，再到最新的這部《冥王星時(shí)刻》，無(wú)論是水霧氤氳的三峽風(fēng)貌，還是人跡罕至的海邊鄉(xiāng)鎮(zhèn)，導(dǎo)演鏡頭下所展現(xiàn)的地理景觀幾乎都帶上了獨(dú)屬于他自己的烙印。而這種遠(yuǎn)離都市的創(chuàng)作觀念，也在一定程度上決定了導(dǎo)演鏡頭下的人物塑造，充滿了潮濕、朦朧、欲言又止的孤獨(dú)和漂流之感。

《巫山云雨》

《秘語(yǔ)十七小時(shí)》

影片《冥王星時(shí)刻》主要講述了年輕導(dǎo)演王準(zhǔn)，為了籌備他的新片《黑暗傳》，來(lái)到湖北的深山密林勘景采風(fēng)，隨行的分別是他的制片人、年輕的男演員，以及電影學(xué)院的女學(xué)生。然而，盡管有向?qū)Ю狭_的陪同，但最終他們還是在深山里迷了路。

王學(xué)兵飾演王準(zhǔn)導(dǎo)演

他們不知道這部電影能不能拍成，也不知道這趟路的終點(diǎn)在哪里，卻在旅途中經(jīng)受了身體和心理的多重考驗(yàn)。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他們將自己內(nèi)心的迷茫與脆弱，暴露在這郁郁蔥蔥的山林之中。在黑暗里，他們面對(duì)著自己的欲望，在一線光明中，尋找著生命的答案。

在這部影片中，很難說(shuō)章明導(dǎo)演是否將自己多年以來(lái)的困惑，投射在了飾演導(dǎo)演的男主身上；但可以肯定的是，這部影片所要探討的，仍然是導(dǎo)演一直以來(lái)所關(guān)注的，人與人之間的欲望糾葛，以及情感的失語(yǔ)和勾連。

影片中，女學(xué)生與導(dǎo)演有過(guò)這樣一段對(duì)話。學(xué)生問(wèn)：“你為什么一定要拍《黑暗傳》？”導(dǎo)演回答：“因?yàn)槲乙恢碧幵诤诎抵??！睂W(xué)生接著說(shuō)：“我好像從來(lái)沒(méi)有看懂過(guò)你的電影；看你的電影，總感覺(jué)很孤獨(dú)。”

或許，這是章明借角色之口道出了長(zhǎng)期以來(lái)埋藏在自己心里的感受。正如他的電影并非以故事性著稱，情節(jié)上也經(jīng)常會(huì)有難以解釋的事件或橋段。而這種對(duì)于戲劇沖突的弱化，卻反而加強(qiáng)了人物關(guān)系的連接，一切的一切都是依托于現(xiàn)實(shí)和自然。他所要傳遞的，是角色的精神狀態(tài)，那種溢出于情節(jié)線索之外的，人物的游離和情緒的自發(fā)呈現(xiàn)。

其實(shí)在章明導(dǎo)演的早期作品中，這種獨(dú)特的作者性就已經(jīng)有所體現(xiàn)了。那種散漫、混沌、漂泊的思緒，基于人物的心理狀態(tài)，經(jīng)常會(huì)讓觀眾感到摸不著頭緒。然而鏡頭下暗含的，卻是波濤洶涌的欲望糾葛。

在《冥王星時(shí)刻》中，導(dǎo)演在片頭和片尾分別安排了一場(chǎng)上海都市戲和山村葬禮戲。開頭的上海都市與之后的山野旅途，在風(fēng)格上會(huì)顯得有些斷裂，但很難說(shuō)這是否就是角色睡著時(shí)做的夢(mèng)。而結(jié)尾那場(chǎng)葬禮，又讓這趟“尋找《黑暗傳》”的旅途有了一個(gè)看似結(jié)束的終點(diǎn)，然而幾段人物關(guān)系是否也自然而然地迎來(lái)了一個(gè)終點(diǎn)，導(dǎo)演并沒(méi)有給出一個(gè)明確的答案。

開放的山林在這里反而成為了一個(gè)封閉的空間。角色身處其中，那種對(duì)接下來(lái)旅途的不可知性，人物之間的、人物與自然環(huán)境的、人物與自我內(nèi)心的多方面的沖突，在導(dǎo)演看似漫不經(jīng)心的鏡頭下，往往展現(xiàn)出更深層的情緒張力。

另外值得一提的是，開頭那段都市戲，男女演員在一起時(shí)，房間電視上播放的是章明早前的作品《結(jié)果》。在如今各種“導(dǎo)演宇宙”都已經(jīng)被提爛的情況下，章明導(dǎo)演通過(guò)這種方式，讓過(guò)去的自己和現(xiàn)在產(chǎn)生一種跨越時(shí)空的勾連，也不失為一種有趣的做法。再聯(lián)想到片中導(dǎo)演借角色之口發(fā)出的疑問(wèn)，這種主觀情感投射便更為顯著了。

電影《結(jié)果》

其實(shí)，早在《秘語(yǔ)十七小時(shí)》里，他就讓角色們回歸到曾經(jīng)《巫山云雨》中的那座巫山，來(lái)了一次新人的“故地重游”。而在《冥王星時(shí)刻》中的處理，大概也是導(dǎo)演本人對(duì)于影片結(jié)構(gòu)的一種遙相呼應(yīng)吧。而《結(jié)果》中的前后兩段，與《冥王星時(shí)刻》中都市和山林的場(chǎng)景切換，在風(fēng)格上其實(shí)也是一脈相承的。

討論章明，很難不將他與韓國(guó)導(dǎo)演洪常秀進(jìn)行比較，兩個(gè)人的電影都充滿了強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，并且都熱衷于描繪男女兩性在面對(duì)感情、欲望、生活時(shí)所呈現(xiàn)的種種反應(yīng)。對(duì)話場(chǎng)景是尷尬的、自由的，又是輕松的、充滿生活化的。

就是在這些不經(jīng)意間，人物的性格和精神面貌，通過(guò)語(yǔ)言的交換和時(shí)間的流淌，達(dá)到某種細(xì)膩而自然的統(tǒng)一展示。

韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀

同時(shí)，在章明導(dǎo)演的影片中，也不乏對(duì)于符號(hào)化元素的展現(xiàn)。水，一直都是導(dǎo)演善用的一大元素。水象征欲望，也預(yù)示著張力。因此，在章明的影片中經(jīng)常能看到下雨的場(chǎng)景，因?yàn)橹挥性谟曛?，人物的?nèi)心狀態(tài)才會(huì)展現(xiàn)得更為淋漓盡致，那種無(wú)處安放的欲望以及敏感脆弱的內(nèi)心，也能夠更為清晰地凸顯出來(lái)。

此外，民俗化的內(nèi)容呈現(xiàn)、鄉(xiāng)野城鎮(zhèn)的風(fēng)貌展示、自然神秘的空間景觀，這些都是導(dǎo)演一直以來(lái)所描繪的主題。

影片結(jié)尾處，當(dāng)一群人登上一個(gè)小山丘，看到了遙遠(yuǎn)處的都市燈火，似乎是給所有人的黑暗處境指出了一條“希望之路”。但是他們能走下去嗎？一切仍不得而知。

這或許便是導(dǎo)演本人所要追求的——即便當(dāng)一些概念被具體外化了之后，落腳點(diǎn)仍然是無(wú)形的情感傳遞，正如欲望，正如死亡。在他的鏡頭下，生活或許是無(wú)聊的、無(wú)序的、無(wú)緣的，人物關(guān)系也可能說(shuō)不清道不明。但導(dǎo)演所追求的正是這種“無(wú)解之解”，也是他對(duì)很多問(wèn)題的答案。

章 明 導(dǎo) 演 獨(dú) 家 專 訪

采 訪 | 陸 支 羽

看死君：章明導(dǎo)演好，您這部電影為何會(huì)采用《冥王星時(shí)刻》這個(gè)片名？有何寓意？

章明：我也不知道我怎么想到這個(gè)名字的，可能跟我那段時(shí)間的混亂性有關(guān)，我就覺(jué)得當(dāng)時(shí)那個(gè)心情，搞不清楚未來(lái)是光亮還是黑暗。那段時(shí)間我特別低落，也沒(méi)有電影可拍。當(dāng)時(shí)《黑暗傳》這個(gè)片名被否定之后，我就要另外再想一個(gè)名字。

所以，《冥王星時(shí)刻》這個(gè)片名，正如我當(dāng)時(shí)的心情，那個(gè)時(shí)刻就是冥王星時(shí)刻，其實(shí)是這樣來(lái)的。但是后來(lái)，我在電影里面有一些視覺(jué)化的呈現(xiàn)，比如說(shuō)他們?cè)诘诌_(dá)葬禮的時(shí)候，也剛好是那個(gè)時(shí)刻，就是鑒于黑暗和光明之間的那個(gè)時(shí)刻。還有他們?cè)谏巾斏峡匆姵鞘袩艋鸬臅r(shí)刻，同樣也是一個(gè)冥王星時(shí)刻。

其實(shí)我本來(lái)是想，整個(gè)電影都做成看不見是白天還是黑夜的感覺(jué)，就是鑒于明暗之間。但是后來(lái)又發(fā)現(xiàn)，那樣做的話要很長(zhǎng)的周期。因?yàn)槟忝刻熘荒茉趦蓚€(gè)時(shí)間段拍，要么是“天亮了，但太陽(yáng)還沒(méi)出來(lái)”，要么是“太陽(yáng)落山了，天還沒(méi)黑”，只有這兩個(gè)時(shí)間，要不最多就只能在陰天拍。

這樣的話，每天可利用的時(shí)間就很少，周期會(huì)變得無(wú)限地長(zhǎng)，可能會(huì)需要一百天，但是我們的資金，我們的周期不允許。而且攝影燈光，覺(jué)得他們這樣做也很難。所以這還是比較現(xiàn)實(shí)的事情，沒(méi)法按我想的那么極端的方式呈現(xiàn)。

看死君：從當(dāng)年的《巫山云雨》到如今的《冥王星時(shí)刻》，您的電影作品總是有一種神秘的氣質(zhì)，而且這次還以尋找神秘的《黑暗傳》為線索。這么多年來(lái)，您是如何維持這種創(chuàng)作風(fēng)格的穩(wěn)定性？

章明：這其實(shí)是別人總結(jié)，我自己沒(méi)有這么自覺(jué)，絕對(duì)沒(méi)有這種主觀性，說(shuō)我要保持一個(gè)什么樣的風(fēng)格。我覺(jué)得還是我這個(gè)人自己流露出來(lái)的東西，我沒(méi)有去理性地總結(jié)這個(gè)事情，都是人家的說(shuō)法。但這樣說(shuō)可能也沒(méi)錯(cuò)，我也不覺(jué)得它是褒義或者貶義，我覺(jué)得它是中性的。說(shuō)你的電影有神秘性，也不一定是好事情，但肯定不是壞事情。

看死君：《冥王星時(shí)刻》是你距今投資最大的一部，跟以往的創(chuàng)作相比有何不同？

章明：劇組大了，周期也要長(zhǎng)些，錢就多在這些地方。而且轉(zhuǎn)場(chǎng)多了，其實(shí)也更為艱苦。因?yàn)槿艘欢?，你操心的事情就多了，互相之間的問(wèn)題、矛盾很多，你要去協(xié)調(diào)。你作為導(dǎo)演要去管這些事情，而這都會(huì)影響你的創(chuàng)作狀態(tài)。

尤其是，比如說(shuō)我們錄音部門有個(gè)助理，他的興趣是揀石頭，而且他還不愿意加班，每天按八小時(shí)，你時(shí)間過(guò)一小時(shí)，他就不愿意干。那就很麻煩，他馬上揀石頭去了，去揀那些奇怪的石頭，然后快遞回去。他干工作就沒(méi)那么有勁，就會(huì)產(chǎn)生很多問(wèn)題。

我們經(jīng)常會(huì)臨時(shí)改計(jì)劃，因?yàn)楦鞣N原因。比如說(shuō)葬禮，突然聽說(shuō)某個(gè)地方有葬禮，我們就得趕快去拍那個(gè)葬禮。就是影片中的那個(gè)葬禮，它其實(shí)是真實(shí)的，并不是我們組織的，而是真正的一個(gè)葬禮，我們跟家屬打好招呼，然后就把演員放進(jìn)去。這就必須趕著別人的時(shí)間來(lái)拍。但最后那個(gè)唱《黑暗傳》的葬禮是我們自己組織的，拍了兩三天。

看死君：您的《冥王星時(shí)刻》入圍了今年戛納的導(dǎo)演雙周單元。相比以往參加國(guó)際電影節(jié)，這次感受有何不同？對(duì)當(dāng)下看似更多元、卻也更少涌現(xiàn)佳作的藝術(shù)電影市場(chǎng)怎么看？

章明：就是資本的介入比過(guò)去更強(qiáng)烈了，大家想要的更多。人一旦受到誘惑，就很難自主的，這其實(shí)是很正常的，誰(shuí)也不能保證自己。比如說(shuō)給我一個(gè)億要拍東西，我能不能抗拒這種誘惑，我覺(jué)得我很懷疑自己。

當(dāng)然，這還要看具體的條件，我基本上還是有一個(gè)創(chuàng)作的自由度。我個(gè)人特別厭惡，比如說(shuō)制片方，所有的東西他都給弄好。他可能是出于好心，但我覺(jué)得這是違反創(chuàng)作規(guī)律的。就像我曾經(jīng)想拍一個(gè)電視劇，找我合同一簽，劇本也給寫好了，但拍了十天我就撤了，因?yàn)樗盐业娜巳慷奸_除了。攝影、美術(shù)、燈光，本來(lái)都是我自己找的長(zhǎng)期合作的人，我自己信任的人，全部開除，都換成了他們的人。那我覺(jué)得，這種事情我絕對(duì)沒(méi)法干了，那我就撤。

看死君：影史上有不少導(dǎo)演以創(chuàng)作困境為題材拍過(guò)電影，比如費(fèi)里尼的《八部半》、科恩兄弟的《巴頓芬克》等。對(duì)您而言，《冥王星時(shí)刻》中的創(chuàng)作困境，跟您自身的導(dǎo)演生涯有沒(méi)有什么樣的聯(lián)系？

章明：拍這部電影時(shí)，我并沒(méi)有想到《八部半》這些電影，但是我拍完之后，剪輯的時(shí)候，我倒是想起科波拉導(dǎo)演的《現(xiàn)代啟示錄》了。同樣是一個(gè)小隊(duì)，他們是沿江而上，我們是沿山路而上，我覺(jué)得某種意義上或許有一些相似之處。但《現(xiàn)代啟示錄》是在戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中沿江而上，最終回到非常原始的部落。

而我這個(gè)也是最原始的，因?yàn)槭亲叩降琢寺?，再走下去已?jīng)沒(méi)有路了，因?yàn)樽罱K又回到了城市。這就是我剪片子的時(shí)候的想法，想起來(lái)跟《現(xiàn)代啟示錄》倒是有點(diǎn)相似，尤其是整個(gè)回溯的過(guò)程，有相似之處。但最終呈現(xiàn)出來(lái)的還是完全不一樣的電影，他們是完成一個(gè)任務(wù)，我這個(gè)可能是在找一個(gè)解脫之路。

看死君：為什么會(huì)選擇王學(xué)兵來(lái)飾演男主角？他的導(dǎo)演身份似乎與每個(gè)角色都有一定的曖昧，能具體聊聊嗎？

章明：那會(huì)兒，我找了一圈45到50歲這個(gè)年齡段的男演員，我發(fā)現(xiàn)很難找，就是我想象的那種具有所謂導(dǎo)演氣質(zhì)的男演員，還是太少。最后我發(fā)現(xiàn)，王學(xué)兵相對(duì)來(lái)講比較適合這個(gè)角色，盡管跟我最初的設(shè)想還是有距離，但他在表演上都盡可能地都在往這個(gè)角色身上靠，包括他的狀態(tài)，說(shuō)話的語(yǔ)氣，還有他的發(fā)型。我也并不會(huì)強(qiáng)制性地非要按照自己原來(lái)的思想，所以還是按照演員的情況來(lái)。

至于說(shuō)，他與每個(gè)角色之間的那種若即若離，與其說(shuō)是曖昧關(guān)系，不如說(shuō)是那種“不能完成的關(guān)系”，也注定沒(méi)有辦法完成的關(guān)系。當(dāng)然你也可以理解成是一種曖昧，這沒(méi)有問(wèn)題。我個(gè)人更傾向于說(shuō)它是一種不可完成的關(guān)系。

非常典型的，就是他跟那個(gè)村婦，他們之間便是不可能完成的關(guān)系。雖然我們都能夠理解，他們兩個(gè)人心里在想什么，但顯然他們是不在一個(gè)空間里面的，只是剛好有了那個(gè)機(jī)會(huì)，讓他們交集在一起。然后男主角想進(jìn)入她的空間，便夜宿在她家。村婦第二天醒來(lái)想進(jìn)入他的空間，就又跑過(guò)去。但是實(shí)際上，這終究是不可能完成的事情。實(shí)際上，我很多電影，都是在講不可能完成的事情。

看死君：您曾說(shuō)“拍什么電影，都是一個(gè)妥協(xié)的過(guò)程”，這次的《冥王星時(shí)刻》您爭(zhēng)取了多少，又妥協(xié)了多少，有留下什么樣的遺憾嗎？

章明：這個(gè)數(shù)據(jù)很難量化，比如說(shuō)我自己希望未來(lái)也許會(huì)有個(gè)更長(zhǎng)的版本。也許會(huì)比目前這個(gè)差不多要長(zhǎng)四五十分鐘。那樣能更完整、更充分些。

看死君：影片中有場(chǎng)戲，女?dāng)z影師拿著攝影機(jī)對(duì)著王學(xué)兵轉(zhuǎn)一圈說(shuō)，我的電影拍完了。然后王學(xué)兵回應(yīng)他，你可以當(dāng)導(dǎo)演了。為何設(shè)置這樣一場(chǎng)戲？

章明：其實(shí)他們是互相在調(diào)侃，互相在防備，或者互相在試探。因?yàn)橄胍竭^(guò)那種不可能的界限，就是很困難。

本來(lái)我是想，其實(shí)每個(gè)人都有自己的冥王星時(shí)刻，每個(gè)人都有灰暗的那一面，拿不到臺(tái)面上來(lái)說(shuō)的那一面，或者不好意思公開說(shuō)出來(lái)的那一面，互相都在試探。對(duì)不對(duì)，你可以發(fā)現(xiàn)他們兩個(gè)人有前世，他們又不好意思打破這個(gè)界限，每個(gè)人的關(guān)系都是這樣的。就是她跟那個(gè)導(dǎo)演的關(guān)系，導(dǎo)演跟那個(gè)小女孩的關(guān)系，然后女制片人跟她的男演員之間的關(guān)系，都是這樣的。

看死君：為何選擇劉丹飾演的女主角？她這個(gè)制片人角色需要多方協(xié)調(diào)很多事情，但在這趟采風(fēng)過(guò)程中也發(fā)生了一些微妙的變化。

章明：劉丹是因?yàn)?，我看過(guò)她以前演的很多電影，我覺(jué)得她演戲很不錯(cuò)。我覺(jué)得在電影學(xué)院表演系畢業(yè)的女生里面，我比較認(rèn)可的那種感覺(jué)還比較少見，但她的形象各方面我覺(jué)得也挺適合演這個(gè)角色。

她讓我覺(jué)得，很像那么回事情。我特別在乎電影在這些細(xì)節(jié)上的真實(shí)性，就是這個(gè)人物的裝束，發(fā)型，以及所有的那些細(xì)節(jié)。我希望觀眾能信服，就是很相信這個(gè)事情，我比較在乎這個(gè)東西。很多電影我看不下去，是因?yàn)槲乙豢淳陀X(jué)得不可信，讓我看不下去。因?yàn)槟切┘?xì)節(jié)讓我難以入戲。所以我對(duì)自己是這么要求，就是審美潔癖。

看死君：影片中有一場(chǎng)戲讓我印象很深，就是王學(xué)兵跟攝像師兩人在對(duì)談時(shí)，然后突然下起了雨，好像有一種夢(mèng)境感，隨即雨又停了。

章明：那是即興的。因?yàn)槟菆?chǎng)戲我們拍了好幾次，有一次是因?yàn)橥蝗怀龃筇?yáng)，光線又不行了，就換到另外一個(gè)時(shí)間段去拍。拍的時(shí)候，突然下雨了，那我就想，或許可以變成有點(diǎn)超越的場(chǎng)景。我覺(jué)得在某一刻，這就是電影的表情，它就是那樣的一個(gè)狀態(tài)，一個(gè)電影化的表現(xiàn)。

看死君：女演員曾美慧孜今年憑借《三個(gè)丈夫》提名金馬獎(jiǎng)影后，正好她也在《冥王星時(shí)刻》中有參演，而且這個(gè)角色很有意思。為何會(huì)設(shè)計(jì)這樣一條略帶情欲氣息的副線？她身上有什么樣的特質(zhì)吸引你？

章明：最初的想法，就是他會(huì)遇到這么個(gè)人，遇到一個(gè)在深山里面的村婦，這是最初設(shè)想，對(duì)方究竟會(huì)干什么，其實(shí)我都沒(méi)有想好，到拍的時(shí)候，都沒(méi)有真正想好。但是最終變成那個(gè)樣子，也有些偶然因素。比如那盆洗腳水，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)道具不小心搞翻了，我就有了一點(diǎn)靈感，我說(shuō)干脆就這樣拍，讓水會(huì)滴下來(lái)。這個(gè)不是事先設(shè)想好的。

那天晚上，本來(lái)可以12點(diǎn)前收工，因?yàn)檫@么一改變，就變成了第二天早上才收工。就是搞了一通宵，雖然我比較反對(duì)拍通宵。但是那個(gè)時(shí)候沒(méi)辦法，就拍了一個(gè)通宵把那場(chǎng)戲拍完了。

然后還有一個(gè)通宵是在山上小木屋，那個(gè)我一直拍的不滿意，后來(lái)我覺(jué)得那場(chǎng)戲要重拍，就是那個(gè)采藥人老夏和王學(xué)兵聊天的戲，我就讓他們重新說(shuō)，讓他們即興說(shuō)，只是給他規(guī)定了一個(gè)范圍，于是他就談怎么認(rèn)識(shí)他老婆的。最后拍出來(lái)的效果還蠻好，這也是即興的靈感。

看死君：影片中有大量的雨景。下雨的戲是怎么拍的？

章明：都是消防車上去的，特別困難。那個(gè)消防車總是下了兩分鐘的雨就沒(méi)有了，又要去很遠(yuǎn)的地方蓄水，那個(gè)地方又不能調(diào)頭，我們就專門挖了一個(gè)坑，讓消防車再調(diào)頭回去。消防車也很笨重，開回去，等半天，再來(lái)下雨。不過(guò)，很多下雨的戲我都剪掉了，現(xiàn)在保留的很少了，但其實(shí)我拍了很多下雨的戲。

看死君：影片結(jié)尾落點(diǎn)于山林下的一片城鎮(zhèn)燈火，有車水馬龍聲，為何選擇以此作為結(jié)尾？

章明：原來(lái)上海部分是在最后的，在目前的這個(gè)結(jié)尾以后，就是上海的片場(chǎng)，但是現(xiàn)在上海剪短以后，就放到前面去了，那一場(chǎng)就變成結(jié)尾了。這樣的結(jié)尾讓大家看起來(lái)有點(diǎn)希望。如果上海放到后面會(huì)變得特別絕望，其實(shí)我自己倒是想拍一個(gè)絕望的電影。

看死君：影片中提到的野人，可能會(huì)有影迷想到《能召回前世的布米叔叔》，當(dāng)時(shí)這個(gè)設(shè)定，是因?yàn)楦褶r(nóng)架這個(gè)地區(qū)的野人傳說(shuō)有關(guān)系嗎？

章明：神農(nóng)架這個(gè)地方，包括我們老家，跟神農(nóng)架是交界的嘛，一直都有紅毛野人的傳說(shuō)，我們小的時(shí)候，一直在聽，大人嚇唬你的事情，都會(huì)講這個(gè)事情，說(shuō)你要怕紅人，你晚上睡覺(jué)的時(shí)候，兩個(gè)竹銅戴在手上，紅人過(guò)來(lái)拉你，它就主動(dòng)拉掉，它就抓不住你，因?yàn)樾r(shí)候就聽這個(gè)傳說(shuō)，就是后來(lái)神農(nóng)架一直把野人當(dāng)成他旅游的賣點(diǎn)，就是一直他的傳統(tǒng)。說(shuō)那個(gè)東西很自然，就是這樣的。

看死君：您后續(xù)還有什么新片計(jì)劃？會(huì)和哪些演員合作？

章明：我馬上年底之前準(zhǔn)備拍《熱湯》。故事主要發(fā)生在上海一帶，主要在上海，就是拍一個(gè)寫實(shí)的電影。這個(gè)項(xiàng)目算是我和華東師大聯(lián)合發(fā)起的一個(gè)項(xiàng)目。

按電影局的立項(xiàng)分類是都市情感類，演員現(xiàn)在在找，還沒(méi)有敲定，但依然是一個(gè)低成本的電影，所以不會(huì)有什么大的明星進(jìn)來(lái)。有四對(duì)男女，但主要的一對(duì)，男的是搞人工智能的，就是一個(gè)很當(dāng)下的事情。但最初劇本沒(méi)通過(guò)，后來(lái)完全重新寫，現(xiàn)在終于審查立項(xiàng)通過(guò)了。

作者| 無(wú)念；公號(hào)| 看電影看到死

采訪| 陸支羽；編輯| 騎屋頂少年

http://ent.sina.com.cn/m/c/2018-05-19/doc-ihaturfs7651278.shtml

第50屆導(dǎo)演雙周長(zhǎng)片單元唯一的華語(yǔ)片《冥王星時(shí)刻》在戛納舉行全球首映，導(dǎo)演章明、制片人沈暘親臨戛納為作品做宣傳。

章明導(dǎo)演長(zhǎng)期擔(dān)任北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授，他是第六代導(dǎo)演中個(gè)性非常鮮明的一位。他從90年代開始拍攝電影和電視劇，他的影片風(fēng)格神秘，具有極強(qiáng)的個(gè)人化烙印。他作品數(shù)量眾多，《巫山云雨》《秘語(yǔ)十七小時(shí)》《結(jié)果》《郎在對(duì)門唱山歌》《她們的名字叫紅》等影片在國(guó)內(nèi)外影展多次展映、獲獎(jiǎng)，提拔了郭曉冬、黃璐等當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)電影圈最知名的演員，但囿于題材的獨(dú)特程度，以及他本人的性格原因，章明導(dǎo)演在觀眾中、在影展方面仍然屬于非常低調(diào)的一位電影人。

他本人相對(duì)來(lái)說(shuō)比較幸運(yùn)的一點(diǎn)是，他的創(chuàng)作生涯具備良好的持續(xù)性，20年來(lái)不斷有新項(xiàng)目開拍，此次《冥王星時(shí)刻》更是他從影生涯以來(lái)投資最大的一次拍攝經(jīng)歷，也是他第一次帶作品來(lái)到戛納。他情感細(xì)膩，對(duì)自己的拍攝手段具備充分的自知和自控能力。和新浪娛樂(lè)聊起《冥王星時(shí)刻》的創(chuàng)作，他侃侃而談，將自己10年來(lái)從影片初始概念的設(shè)計(jì)到影片制作完成的經(jīng)歷，結(jié)合自身的真實(shí)經(jīng)歷進(jìn)行了較為詳實(shí)的闡述。

沈暘是中國(guó)藝術(shù)電影圈最成功的制片人，她近年來(lái)連續(xù)將刁亦男《白日焰火》、畢贛《路邊野餐》送上了柏林影展和洛迦諾影展最高獎(jiǎng)的寶座，為中國(guó)藝術(shù)電影走向世界做出了相當(dāng)程度的貢獻(xiàn)。她經(jīng)驗(yàn)豐富，在上海電影節(jié)工作多年，從體制內(nèi)到體制外，她帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)辛勤工作，幫助導(dǎo)演和劇組解決問(wèn)題，代表劇組與投資人以及各種資源進(jìn)行協(xié)商、交流。

在戛納面對(duì)新浪娛樂(lè)的沈暘一如既往性情平和、思路敏捷。她善于體察我們問(wèn)題背后的含義，也善于在短時(shí)間內(nèi)找到最合適的答案，選用最合適的方式將其表達(dá)出來(lái)。她也戲稱自己作為制片人是導(dǎo)演的服務(wù)生，言語(yǔ)之間那種舉重若輕給我留下非常深刻的印象。

導(dǎo)演風(fēng)格、故事主線

新浪娛樂(lè)：從20多年前《巫山云雨》一直到現(xiàn)在，您的作品一直保持神秘的風(fēng)格，重慶東北部、湖北西部、湖南北部交界地帶的潮濕氣候、風(fēng)俗化的東西；同時(shí)您又說(shuō)自己和10年前相比，情感變了。您怎么看待自己的變與不變？

章明：你說(shuō)的不變可能也是對(duì)的，導(dǎo)演的有些烙印是不會(huì)變的，拍電影的方式、溝通方式都會(huì)呈現(xiàn)在你的影像上，會(huì)有你個(gè)人的基因在上面。但是我不可能回頭去分析自己過(guò)去的電影，可能在神秘感等方面確實(shí)會(huì)是不變的。 這10年、20年，中國(guó)電影外在環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，其實(shí)你自己有一個(gè)面對(duì)這種變化的調(diào)整適應(yīng)過(guò)程，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很痛苦的過(guò)程，每個(gè)階段都要面對(duì)不同的選擇，不同的誘惑，更多的誘惑，你可能會(huì)迷失，會(huì)進(jìn)退兩難、進(jìn)退失據(jù)。這個(gè)電影里面表現(xiàn)的壓力會(huì)處在那種不明朗的階段，不知道該往哪一個(gè)方向走。這個(gè)電影表現(xiàn)的就是我的這個(gè)感受，這個(gè)是新的感受。以前我拍《巫山云雨》就沒(méi)有這樣的感受，經(jīng)過(guò)這些年的積累，這種感覺(jué)越來(lái)越強(qiáng)烈，你肯定需要從某個(gè)途徑把他釋放出來(lái)，那么我的途徑就是拍電影。這部電影可能非常個(gè)人化。我希望把我個(gè)人化的“冥王星時(shí)刻”傳遞給觀眾，不知大家能否感受到我想傳遞的這種感受。

新浪娛樂(lè)：《冥王星時(shí)刻》故事主線比您之前的作品更清楚了一些，角色之間的關(guān)系和情感是比較明確的，王學(xué)兵的角色和周圍女演員、同事、制片人的情感關(guān)系，我感覺(jué)比您之前的電影更突出了。

章明：我的電影一直不是以故事性取勝的，你的感覺(jué)是有道理的。你感覺(jué)到情節(jié)和人物關(guān)系更清晰，但我沒(méi)有人為地加強(qiáng)，讓矛盾沖突戲劇化。影片中的人物關(guān)系很可能變成男導(dǎo)演、小鮮肉、年輕小女孩、女制片人四角關(guān)系，很容易戲劇化，這種關(guān)系可能會(huì)變成影片的一個(gè)主題。我沒(méi)有加強(qiáng)這部分，我希望把他們的關(guān)系展現(xiàn)得更自然，我特別不喜歡強(qiáng)烈戲劇化的感覺(jué)，如果這么做的話我自己那一關(guān)過(guò)不了。我的電影都沒(méi)有高潮。

影片結(jié)構(gòu)：六個(gè)段落

新浪娛樂(lè)：《冥王星時(shí)刻》開場(chǎng)有一段上海的戲，節(jié)奏非?？?，和后面山區(qū)的劇情節(jié)奏有明顯區(qū)別，您是怎樣考慮劇情設(shè)計(jì)的？

章明：實(shí)際上我是分成不同的段落，第一段在上海的戲就是王學(xué)兵，最后是表現(xiàn)他醒過(guò)來(lái)的感覺(jué)，但我沒(méi)有明確說(shuō)這就是他的一個(gè)夢(mèng)，但起碼是他經(jīng)歷過(guò)的一切。不管是他的夢(mèng)也好，還是他經(jīng)歷過(guò)得真實(shí)的生活也好，就是他的一個(gè)思路。 第二段是女制片人，帶領(lǐng)大家去跟當(dāng)?shù)卣佑|，跟鄉(xiāng)干部接觸、喝酒。 第三段是年輕女孩，劇情中間她脫軌了，然后覺(jué)得王學(xué)兵這個(gè)角色也不是那么吸引她，也不是那么偉大，所以他脫軌了。本來(lái)這一段我拍的很長(zhǎng)，岔開去拍了很長(zhǎng)一段，差不多20分鐘左右，當(dāng)中碰見一個(gè)做慈善的修行團(tuán)，這一段本來(lái)想表現(xiàn)她找到比劇組更強(qiáng)大的精神支撐。結(jié)果她發(fā)現(xiàn)修行團(tuán)其實(shí)也就是很普通的兩個(gè)女人之間的一種關(guān)系，而且她也不明白團(tuán)里的女人是什么目的，所以她半途又回來(lái)了，但這場(chǎng)戲我基本上全部刪掉了，因?yàn)槠膯?wèn)題。刪掉的戲里還有很多，比如她們兩個(gè)在還在一起住了一晚，她給她談自己的小孩死掉的情節(jié)等等，所以現(xiàn)在剩下的就只是碰見她們，沒(méi)有很詳細(xì)地展現(xiàn)她跟這個(gè)修行團(tuán)女人遇見之后，產(chǎn)生了什么聯(lián)系。以后這個(gè)電影也沒(méi)有導(dǎo)演版的，因?yàn)樵谥袊?guó)就只有一個(gè)版本，唯一的版本就是審查通過(guò)的版本，這就是電影的命運(yùn)。但是這一段情節(jié)應(yīng)該對(duì)審查也沒(méi)什么影響，這不是審查的問(wèn)題。

新浪娛樂(lè)：您說(shuō)的審查問(wèn)題是在哪方面？

章明：我覺(jué)得大部分電影都會(huì)遇到審查的問(wèn)題，商業(yè)片和藝術(shù)片遇到的審查問(wèn)題是不一樣的，有些內(nèi)容在商業(yè)片里都沒(méi)有問(wèn)題，但在我們這種電影里都變成問(wèn)題了。就是這樣的。所以當(dāng)我都覺(jué)得我已經(jīng)很熟悉審查的時(shí)候，到后來(lái)我還是發(fā)現(xiàn)為什么會(huì)提出那么多很奇怪的問(wèn)題，但是他們是要管這個(gè)事情的，那你在中國(guó)你就必須接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，就像我前面說(shuō)的，沒(méi)有導(dǎo)演的版本，只有公映的版本。一切必須在允許之下。 小女孩這一段完了就是小白，小白那一段是最簡(jiǎn)單的，他本來(lái)就比較單純，他腦袋很簡(jiǎn)單，他跟王學(xué)兵的角色的關(guān)系也很簡(jiǎn)單。他很想跟導(dǎo)演交流，但是兩人之間完全沒(méi)有辦法交流。就他是一個(gè)很尷尬的一個(gè)存在，他自己也覺(jué)得很尷尬。 他這段戲完了之后，就是向?qū)Ю狭_。老羅在電影里面還是分量很重的，他是一個(gè)貫穿性人物。而且他很強(qiáng)勢(shì)，他可以跟劇組的其他人形成兩個(gè)不同的層面，他很有質(zhì)感。他也有兩面性，也有非常人性化的部分，也有他作為公務(wù)員的部分，有他的職責(zé)所在，所以他是一個(gè)相對(duì)比較復(fù)雜的一個(gè)角色，他自己可能沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，但我會(huì)把他展現(xiàn)出來(lái)是一個(gè)比較復(fù)雜的角色。我不能簡(jiǎn)單說(shuō)老羅這個(gè)人是好還是壞，他可能看起來(lái)很親切，很好，很風(fēng)趣，但是他做的事情可能跟他表現(xiàn)出來(lái)的樣子完全不相干。 然后到了那個(gè)寡婦家，寡婦就成為這一段的一個(gè)線索。影片的故事是分段的。

場(chǎng)面調(diào)度：一切都是設(shè)計(jì)好的

新浪娛樂(lè)：老羅這一段有一個(gè)地方很有意思，我印象很深：小伙子說(shuō)看到野人了，然后在那個(gè)時(shí)刻，王學(xué)兵的角色和小女孩在樹旁邊有一段對(duì)話，這個(gè)對(duì)話隱約能感覺(jué)到他們的關(guān)系還挺親密的，這個(gè)時(shí)候有一個(gè)鏡頭表現(xiàn)老羅在旁觀他倆的對(duì)話。后面有一段是小女孩一邊走一邊跟王學(xué)兵這個(gè)角色聊天，老羅這個(gè)角色也在旁邊，以一個(gè)旁觀者的身份存在著，我覺(jué)得這個(gè)設(shè)計(jì)很有意思。

章明：比如說(shuō)王學(xué)兵這個(gè)角色的老婆，你其實(shí)劇本里面根本看不出來(lái)，完全是通過(guò)畫面，通過(guò)影像來(lái)表現(xiàn)他們之間的關(guān)系，通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度，也就是他們的位置，他們的視線。拍的時(shí)候完全可以不讓老羅在邊上，這也是一種拍法。我覺(jué)得老羅一直在旁邊旁觀，是我更需要的一種很自然的表達(dá)方式。但是我也不想更多的解釋，也許就是因?yàn)樗緛?lái)就存在于那個(gè)場(chǎng)景，這個(gè)無(wú)法避免，你在這個(gè)環(huán)境你肯定需要老羅這樣一個(gè)人。在這個(gè)環(huán)境，可能你不管是外在的需求，還是內(nèi)在的需求，都會(huì)需要這么一個(gè)人。老羅跟劇組的人一定要有交集。就像我覺(jué)得人沒(méi)有辦法避免自己所面臨那個(gè)環(huán)境的一切，包括周圍的人，人是最重要的一個(gè)因素，這是他們不可避免的命運(yùn)。

新浪娛樂(lè)：所以很多調(diào)度上的事情是到了現(xiàn)場(chǎng)之后的臨場(chǎng)決定，而不是事先去想好這一場(chǎng)戲這些演員應(yīng)該怎么站位？

章明：調(diào)度都是我在寫劇本的時(shí)候就想好的。有些即興的不在這個(gè)地方。人物關(guān)系應(yīng)該怎么調(diào)度，這是寫劇本的時(shí)候就定好的，但是具體調(diào)度的時(shí)候，你要看當(dāng)?shù)赝饩熬唧w情況允許你用什么樣的調(diào)度方式，我可能會(huì)根據(jù)外景再重新安排調(diào)度，但是調(diào)度的意義，也就是他們的關(guān)系怎樣去展現(xiàn)，是我在劇本階段已經(jīng)規(guī)定好的。

視角的轉(zhuǎn)變：寡婦的欲望和堅(jiān)持

新浪娛樂(lè)：因?yàn)樾∨⒂幸淮蠖蔚那楣?jié)都被剪掉了，所以就顯得曾美慧孜飾演的寡婦這個(gè)角色非常突出，她的戲份非常多，而且她那幾場(chǎng)戲是很明確在用她的視角去看待故事，前面的故事還都是比較客觀的視角。

章明：相對(duì)來(lái)說(shuō)曾美慧孜的戲剪得很少，所以看起來(lái)會(huì)明顯，前面每個(gè)人都剪了很多戲，我剛開始全部素材差不多三個(gè)小時(shí)，最后剪掉一個(gè)多小時(shí)，最后曾美慧孜飾演的寡婦的戲只剪掉一段，所以相對(duì)來(lái)說(shuō)前面的戲沒(méi)有那么充分。

新浪娛樂(lè)：我覺(jué)得這個(gè)保留還是挺有價(jià)值的。因?yàn)榇_實(shí)寡婦的戲非常好，我覺(jué)得曾美慧孜表現(xiàn)出來(lái)的那種狀態(tài)很好，這段戲把她拍得非常性感，她內(nèi)心的那種欲望表現(xiàn)得特別充分，盡管她的角色很少說(shuō)話。

章明：那是我自己的一段體驗(yàn)，不是我10年前采風(fēng)的那一次，是另外一個(gè)事情去山里面，我們也是一幫人，不是旅游，因?yàn)橐患裁词虑槲彝耍ヒ粋€(gè)山里面，然后那幫人就要住那里的鄉(xiāng)公所，因?yàn)闂l件好嘛。但是我們晚上在一個(gè)老鄉(xiāng)家里面吃飯，人家特別熱情，我覺(jué)得我們吃完飯就全都走了，對(duì)人家特別不好。那家老鄉(xiāng)很熱情挽留我們，但是我們同去的人完全沒(méi)有考慮到人家這種感受，他們?nèi)甲吡?。我覺(jué)得這個(gè)太不好了，我就說(shuō)我住你們家。當(dāng)時(shí)他們家只有她和他哥在。她晚上給我打洗腳水，打洗臉?biāo)阉Y(jié)婚的被子什么的全拿出來(lái)，放了很多年的新被子拿出來(lái)給我蓋。第二天早晨他哥在外面開了一槍把我嚇一跳，完全就是電影里的這種感覺(jué)。我是編不出來(lái)這種感覺(jué)的，這就是一個(gè)真正的體驗(yàn)。所以我覺(jué)得每個(gè)電影開始拍之前去采風(fēng)、去體驗(yàn)生活還是非常重要。我們現(xiàn)在拍電影已經(jīng)沒(méi)有體驗(yàn)生活這個(gè)習(xí)慣了，過(guò)去有些劇組要下去體驗(yàn)很久，導(dǎo)演要下去體驗(yàn)半年?，F(xiàn)在我們叫采風(fēng)，采風(fēng)的過(guò)程可能比以前更表面化一點(diǎn)，但是我想這個(gè)對(duì)我來(lái)講還是一個(gè)離不開的工作，必須要去做這個(gè)工作，才能夠找到一個(gè)真實(shí)的感受。沒(méi)有真實(shí)的感受，我覺(jué)得很難去拍電影。

新浪娛樂(lè)：接下來(lái)就是寡婦從家里追出來(lái)，然后要跑到劇組去的下一站，這中間有一個(gè)非常長(zhǎng)的鏡頭去跟著她在后面跑。

章明：那個(gè)也是來(lái)自我那次的經(jīng)歷，第二天早上大家就坐破面包車走了，經(jīng)過(guò)她家門口，我就發(fā)現(xiàn)那個(gè)女孩從屋里出來(lái)站在那個(gè)門口，我當(dāng)時(shí)感覺(jué)她應(yīng)該跟著我們的車跑，但是她不會(huì)去做這種動(dòng)作，我只是把她這個(gè)想法外在化了。 影片里的寡婦是偷偷地跑去找劇組，不是明目張膽地跑。我就想要一個(gè)特別的方式把她的內(nèi)心宣泄出來(lái)。這場(chǎng)戲拍了兩天，拍了五遍。那個(gè)地方人很多很嘈雜，然后要避免那些那些很密集的建筑，要把他拍出很偏僻的感覺(jué)，所以就只有一條拐來(lái)拐去的路，只有那么一個(gè)拍攝角度。我之前找了一個(gè)更偏僻的，非常好的一個(gè)景，比影片里這個(gè)更好，真是很偏僻的一個(gè)地方，然后路很直，給人感覺(jué)特別有希望，因?yàn)槟莻€(gè)景不像現(xiàn)在這個(gè)這么局促，她能看得很遠(yuǎn)，那個(gè)鄉(xiāng)公所，空?qǐng)錾系募t旗什么的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)都能看見，她就一直往那跑，能走得很遠(yuǎn)，那個(gè)景特別好，特別寬闊的高山上的一個(gè)平原，景色也很原始。后來(lái)我選好這個(gè)景之后，我特別高興，我覺(jué)得這個(gè)戲有意思了。 什么都弄好了，我們過(guò)一個(gè)月回去，發(fā)現(xiàn)那個(gè)地方已經(jīng)被拆掉了，因?yàn)槟莻€(gè)地方要變成旅游區(qū)，把人員都趕走。我當(dāng)時(shí)非常失望，又回重慶在巫山上去重新找到這個(gè)景。其實(shí)我更滿意上一個(gè)景，那個(gè)景拍攝出來(lái)我覺(jué)得會(huì)更有力量。現(xiàn)在影片這個(gè)景就還是沒(méi)有那種力量，故事進(jìn)展到這里，就是要在當(dāng)下給這個(gè)角色一點(diǎn)希望，就會(huì)更輝煌一點(diǎn)，我覺(jué)得故事當(dāng)下需要一個(gè)恢弘的感覺(jué)。所以說(shuō)現(xiàn)在這場(chǎng)戲變得比較曲里拐彎一點(diǎn)，局促一點(diǎn)，就沒(méi)有那么恢弘。你想一下從屋里出來(lái)，眼前很開闊的感覺(jué)，那個(gè)感覺(jué)特別好。

結(jié)尾：給觀眾一點(diǎn)希望

新浪娛樂(lè)：王學(xué)兵這個(gè)角色到最后對(duì)于小女孩是一種什么樣的態(tài)度？我覺(jué)得一開始他是一個(gè)比較模棱兩可的人，很不清楚不清楚自己要什么，不清楚自己內(nèi)心是一種什么樣的感覺(jué)，但是到最后他跟這個(gè)女孩有一段談及生死的對(duì)話，講的比較直接，我想他這樣的心態(tài)是不是覺(jué)得越來(lái)越明確了，起碼知道自己是什么樣的心意，對(duì)這個(gè)女孩有什么樣的感覺(jué)了。

章明：其實(shí)也不明確，我覺(jué)得不明確。因?yàn)樗麄兊阶詈笠恢痹谧?，好像沒(méi)有終點(diǎn)一樣，因?yàn)橛捌詈蟮脑岫Y好像就是一個(gè)終點(diǎn)，是把死亡外在化為一個(gè)終點(diǎn)的感覺(jué)。他們走到最后其實(shí)好像是走不下去了，因?yàn)樗麄儽砻嫔虾孟袷沁_(dá)到目的，但實(shí)際上最后發(fā)現(xiàn)還是任何目的都沒(méi)達(dá)成，但又不知道往哪走了，又失去了目標(biāo)，于是再往下走，可能又重新走出那個(gè)高山，又回到城里。其實(shí)這部電影最開始的版本是城市在最后，我覺(jué)得那個(gè)更絕望，因?yàn)樗麄冏詈笥只氐剿麄兂霭l(fā)的起點(diǎn)。 現(xiàn)在的成片結(jié)尾看到城市的微光，那座城市處在一種朦朧的早晨的感覺(jué)，我覺(jué)得還是要給大家一點(diǎn)希望。

制片人的信念和顧慮

新浪娛樂(lè)：您的資歷很老的，一直在堅(jiān)守，我覺(jué)得這種堅(jiān)持很不容易，我還挺佩服您的，做這樣風(fēng)格的電影很不容易。

沈暘：確實(shí)很難，尤其像章明導(dǎo)演的作品，他跟畢贛的，或者我現(xiàn)在正在做的刁亦男的片子完全不一樣。章明導(dǎo)演非常非常個(gè)人，這種個(gè)人化的風(fēng)格放在國(guó)際上也是很難的。他相對(duì)來(lái)說(shuō)比較克制，他不像畢贛的電影有一些很突出的地方，有一些元素是大家會(huì)覺(jué)得很驚訝的。

新浪娛樂(lè)：這個(gè)片子有王學(xué)兵出演，王學(xué)兵是在他的一些變故之后，算是首次面對(duì)觀眾和媒體，可以這么說(shuō)嗎？

沈暘：應(yīng)該是。我覺(jué)得還是這樣表述有可能更好一些：學(xué)兵我一直認(rèn)為他是一個(gè)特別好的演員。中國(guó)真正這樣好的演員是不多的。而且他戲路特別寬，你覺(jué)得各種角色都可以給他這樣一個(gè)演員去演。我一直覺(jué)得他是一個(gè)容量特別大的演員。我覺(jué)得如果要表述的話，只能說(shuō)是他有一段時(shí)間投入更多精力在舞臺(tái)上，而且舞臺(tái)上他的表演我也特意去看了，就是拍那個(gè)波蘭戲劇大師克里斯蒂安·陸帕的《酗酒者莫非》。他那種舞臺(tái)上的表演張力，而且就是那種特別內(nèi)斂的張力，他演得特別好，我一直覺(jué)得就只能說(shuō)他是這段時(shí)間在舞臺(tái)上在沉淀自己，為自己的演技也好，自己的人生也好，在做這樣一種修行。然后就回到我們這個(gè)電影本身。我覺(jué)得這樣表述更好。

新浪娛樂(lè)：但是作為制片人，可能會(huì)考慮到一些問(wèn)題，就是會(huì)不會(huì)對(duì)電影本身有影響？我不能說(shuō)越來(lái)越嚴(yán)，就說(shuō)越來(lái)越規(guī)范吧，會(huì)有一些情況、一些事情很難講，所以在起用王學(xué)兵的問(wèn)題上，從您這個(gè)角度考慮，會(huì)不會(huì)擔(dān)心電影有審查的問(wèn)題，或者說(shuō)最終會(huì)不會(huì)上映，能不能參加國(guó)外影展這樣的問(wèn)題？

沈暘：我自己在做制片人之前，一直在體制里工作了20多年，差不多二十三四年了，我非常了解體制，體制本身的狀態(tài)也好，包容度也好，我覺(jué)得只要是好的作品，好的電影，好的演員，他其實(shí)還是能夠有這個(gè)包容度的，一定是會(huì)認(rèn)可的，所以我們?cè)谧鲞@個(gè)項(xiàng)目之前，我覺(jué)得我一直是有信心，這是真的，我一直有信心。這不會(huì)成為我們一個(gè)障礙。 章明用什么演員的問(wèn)題，包括電影本身的問(wèn)題的話，因?yàn)椤囤ね跣菚r(shí)刻》是非常個(gè)人化的作品。個(gè)人化的作品在中國(guó)當(dāng)下，在國(guó)際上都非常難。我拿他跟洪常秀做個(gè)比較：之前于佩爾問(wèn)我可以跟哪些導(dǎo)演合作，去年她5月份來(lái)上海，我們聊起來(lái)，然后她就問(wèn)我還可以跟其他什么導(dǎo)演合作，我說(shuō)有，章明的風(fēng)格跟洪常秀很像，于佩爾看了我一眼——她們這樣的演員都很敏感，她馬上問(wèn)我章明也是洪常秀那么低成本的嗎？我說(shuō)在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的狀態(tài)還不太一樣。因?yàn)樗谥袊?guó)算是低成本，但跟洪常秀比較又不太一樣，但是這種類型的電影，首先我一直覺(jué)得章明是一顆遺珠，他的能力也好，他的美學(xué)功底也好，其實(shí)是應(yīng)該讓更多的人去認(rèn)知他，讓更多在世界上更寬的這樣一個(gè)范圍去認(rèn)識(shí)他，我覺(jué)得就是應(yīng)該有這樣一種信心，抱著對(duì)這個(gè)導(dǎo)演本身的美學(xué)能力，他的完成度就抱著這種信心。所以哪怕你覺(jué)得很艱難，我覺(jué)得還是能夠堅(jiān)持下去。 這個(gè)項(xiàng)目從2014年10月11月份去臺(tái)北電影節(jié)的創(chuàng)投，到現(xiàn)在呈現(xiàn)出來(lái)經(jīng)歷了四年的時(shí)間。其實(shí)這種經(jīng)歷和堅(jiān)持還是基于你對(duì)項(xiàng)目本身的了解，你對(duì)這個(gè)合作者他本身的能力、美學(xué)方向、氣質(zhì)的了解，包括你對(duì)整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的信心和能力，一定是基于這些，所以我覺(jué)得我從一開始到后來(lái)最難的時(shí)候，好像也從來(lái)沒(méi)有懷疑，就一直有這樣一個(gè)信心。

讓世界看到中國(guó)電影的豐富形態(tài)

新浪娛樂(lè)：這次是有史以來(lái)你們第一次合作？

沈暘：是第一次。

新浪娛樂(lè)：當(dāng)初決定合作的考慮就是，您覺(jué)得章明導(dǎo)演這樣的風(fēng)格值得被更多的人看到？

沈暘：我一直說(shuō)中國(guó)電影的形態(tài)還是很豐富的，但世界上認(rèn)同的中國(guó)電影類型還是非常狹窄，當(dāng)初推畢贛的時(shí)候也是這樣，就讓你看到那是完全不一樣的風(fēng)格，哪怕就是馬可·穆勒之前知道也看過(guò)《路邊野餐》，但是昨天看完《地球最后的夜晚》他也還是很驚訝，他覺(jué)得中國(guó)電影終于有一種完全不同的美學(xué)方向了。章明相對(duì)來(lái)講跟世界上、國(guó)際電影市場(chǎng)上認(rèn)知的中國(guó)非?，F(xiàn)實(shí)主義題材的影片，風(fēng)格也完全不一樣，他有更多的美學(xué)上的可能性，這個(gè)非常重要。

影展與影片的關(guān)系：買家口味和二度創(chuàng)作

新浪娛樂(lè)：我第一次聽說(shuō)有人看到《冥王星時(shí)刻》是在去年年初的時(shí)候，所以這個(gè)電影從拍完到現(xiàn)在參加影展，中間隔了很長(zhǎng)的時(shí)間。我當(dāng)時(shí)聽說(shuō)有這個(gè)電影的時(shí)候，我想那一定是要來(lái)戛納的。因?yàn)?月2月那個(gè)時(shí)間點(diǎn)再往下走就是戛納了，所以可以說(shuō)從您的角度來(lái)講就一定是要來(lái)戛納嗎？一年多的時(shí)間內(nèi)有很多的影展可以去，我相信章明導(dǎo)演以他的作品實(shí)力也好，他的這種獨(dú)特性也好，應(yīng)該是很多影展都可以要了。

沈暘：是這樣的。對(duì)做這種特別個(gè)人化風(fēng)格的，獨(dú)立的藝術(shù)電影來(lái)說(shuō)，電影節(jié)的認(rèn)可，電影節(jié)的stamp（印章）是特別重要的。但是在制作的過(guò)程中，你不能去那樣設(shè)定，我覺(jué)得不能那樣，你還是從制作的層面，你肯定要support（支持）到導(dǎo)演和主創(chuàng)，讓他們不留遺憾，這個(gè)不留遺憾一方面體現(xiàn)在制作過(guò)程中這個(gè)周期，另外一方面其實(shí)也體現(xiàn)在參加電影節(jié)的設(shè)定，你如果過(guò)早地去設(shè)定這樣一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，這對(duì)創(chuàng)作是有害的。 電影創(chuàng)作真的太難。他不僅僅是導(dǎo)演的個(gè)人作品，他是集體共同完成的創(chuàng)作。在這個(gè)過(guò)程中，你協(xié)調(diào)各方的創(chuàng)造力，各方面的資源和能量，這個(gè)過(guò)程你要不斷地去平衡去把握，也不能說(shuō)是一定瞄準(zhǔn)戛納。這其實(shí)還是一個(gè)慢慢說(shuō)服的過(guò)程，慢慢推廣的過(guò)程。 大家都看到現(xiàn)在國(guó)際電影市場(chǎng)變化也非常大，它更多的是會(huì)往可看性，往更大的資源發(fā)展，包括大導(dǎo)演，大卡司，所以大家都越來(lái)越往這種方向去考量。其實(shí)他某種程度上也是因?yàn)檎麄€(gè)市場(chǎng)的年輕化、碎片化的閱讀有關(guān)系，這是全球的問(wèn)題，大家應(yīng)該靜下心來(lái)看待這些現(xiàn)象。那些風(fēng)格不同的，或者是有更多個(gè)人化風(fēng)格的，有實(shí)驗(yàn)精神的，或者是美學(xué)上有新創(chuàng)意的影片，其實(shí)市場(chǎng)現(xiàn)在對(duì)待它們沒(méi)有以前那么有耐心。我我始終覺(jué)得就是藝術(shù)電影的黃金時(shí)代還是在80年代之前之后，現(xiàn)在整個(gè)市場(chǎng)的體量越來(lái)越在萎縮。國(guó)際電影節(jié)也是這樣，國(guó)際的買家能夠買的，大家蜂擁而至的去追捧的，一定就那么幾大家，也就是三大電影節(jié)的獲獎(jiǎng)電影。戛納肯定是所有的買家都要來(lái)，但這也只是針對(duì)獲獎(jiǎng)的影片，市場(chǎng)留給大家的機(jī)會(huì)越來(lái)越少。國(guó)際電影市場(chǎng)看待中國(guó)的藝術(shù)電影的創(chuàng)作、美學(xué)方向，已經(jīng)有固定的格式了。在這種情況下，無(wú)論是國(guó)際的產(chǎn)業(yè)環(huán)境也好，還是國(guó)際電影節(jié)的環(huán)境也好，要運(yùn)作這樣一部片子很難，非常難。這是一個(gè)慢慢說(shuō)服的過(guò)程，慢慢推廣的過(guò)程，你只能是用他們能夠理解的電影史上的一些美學(xué)觀念去慢慢說(shuō)服他們。 所以在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，我特別感謝édouard Waintrop，導(dǎo)演雙周的主席，他是國(guó)際電影節(jié)里極少數(shù)不僅僅是對(duì)中國(guó)電影，也對(duì)中國(guó)文化本身有非常深的了解的人，他甚至能讀懂《莊子》。我們一起在俄羅斯做過(guò)評(píng)委，他當(dāng)時(shí)就了解了我們的創(chuàng)作狀態(tài)。在這種情況下，能夠談的空間就很大。另外馬可·穆勒也能看懂中國(guó)電影。所以最后我們達(dá)成的共識(shí)是章明導(dǎo)演的創(chuàng)作跟電影史之間有怎樣的聯(lián)系。 所有的創(chuàng)作都一定是放在電影史里面，有時(shí)候它是對(duì)電影史的一種創(chuàng)作觀念的致敬也好，一種總結(jié)和然后再重新出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)新。章明的創(chuàng)作主要就是這樣，他就是面對(duì)自我的創(chuàng)作，然后在電影史里跟不同的美學(xué)風(fēng)格對(duì)話的一種創(chuàng)作。在這種情況下，我們最后覺(jué)得這是一部最具有新浪潮精神的創(chuàng)作，這種新浪潮精神也表現(xiàn)在它鏡頭運(yùn)用的自然性、自由度上，隨著這幾個(gè)主要角色的鏡頭位移?！囤ね跣菚r(shí)刻》最早的版本其實(shí)還有上海部分，這部分代表著夢(mèng)境，最早的版本更長(zhǎng)，后來(lái)也是就整個(gè)影片風(fēng)格的考量上，導(dǎo)演忍痛割愛(ài)，上海部分濃縮之后從結(jié)尾挪到前面，最終影片落在一個(gè)更現(xiàn)實(shí)的部分，對(duì)影片整個(gè)氣質(zhì)產(chǎn)生影響。 影片在送影展的過(guò)程中，他也是一種二次創(chuàng)作，而且是你去說(shuō)服導(dǎo)演，又一起再不斷進(jìn)行調(diào)整的過(guò)程。從制作本身到世界范圍內(nèi)的推廣，他是一個(gè)漸進(jìn)的，也是創(chuàng)造過(guò)程的一部分，其實(shí)我覺(jué)得也有意思，也很煎熬，但是你到最后那一霎那，你會(huì)覺(jué)得你的堅(jiān)持還是值得的。

成本控制：獨(dú)立電影需要控制體量

新浪娛樂(lè)：章明導(dǎo)演很喜歡拍重慶、湖北、四川那一帶，從《巫山云雨》開始就是這樣，而且之前還有一些電影都是這樣一種情節(jié)，就是主要的角色進(jìn)入到一個(gè)以前沒(méi)有去過(guò)的地方要去探索某一個(gè)東西，章明導(dǎo)演本身的風(fēng)格也很神秘，所以《冥王星時(shí)刻》的外景，從制作的角度來(lái)，您覺(jué)得是不是山里的外景拍攝難度大一些，不確定性高一些？這可能不像在城市里拍戲，很多事情更好落實(shí)，資源更很好找。

沈暘：我們有兩塊外景，一塊是神農(nóng)架林區(qū)，一塊是上海的。從控制成本角度來(lái)講，其實(shí)兩塊的挑戰(zhàn)都很大，因?yàn)樯褶r(nóng)架盡管我們是住在農(nóng)民家，我們以為是在深山里頭，但其實(shí)神農(nóng)架的成本一點(diǎn)不低，他甚至高于貴州凱里，甚至高于我們現(xiàn)在正在拍的刁亦男導(dǎo)演的新片外景地武漢，成本真的蠻高。交通的成本特別大。我從上海去一次神農(nóng)架的錢我可以來(lái)一趟歐洲，他的機(jī)票都是晚上8點(diǎn)多的飛機(jī)，到了宜昌機(jī)場(chǎng)大概就是9、10點(diǎn)鐘，然后我們要開到我們那個(gè)就拍攝地又是四五個(gè)小時(shí)，所以我只能坐火車，只能坐高鐵，每次高鐵八個(gè)小時(shí)，再加六個(gè)小時(shí)的山路，這些全都是成本。還有一個(gè)最重要的因素，就是天氣自然環(huán)境。你要拍雨戲的時(shí)候未必下雨，我們這部戲大部分不是雨戲，但是一旦下起雨來(lái)，山里面下雨真的很可怕，這些全都是不可控因素，這種肯定會(huì)在棚里拍，在外面拍不確定因素比較大。我現(xiàn)在我也在反思這一塊，其實(shí)獨(dú)立電影的話，它還是應(yīng)該保持一定的小的規(guī)模，在一個(gè)有限的很空的狀態(tài)下，規(guī)模真的不能太大。這樣的話你就會(huì)更有靈活度。 然后就是上海部分。上海部分你們也看到，基本都是外灘，外灘的成本非常高。因?yàn)槲易约菏巧虾Ｈ?，所以就考?yàn)我在上海的團(tuán)隊(duì)了，我們變成外聯(lián)制片了。而且這涉及到美術(shù)，因?yàn)殡娪暗闹匦氖窃谏褶r(nóng)架，跟章明導(dǎo)演合作主要也是在那一個(gè)區(qū)域，那么到了上海這一帶你到那種酒店場(chǎng)所去看，很多東西又不一樣了，把我們團(tuán)隊(duì)又變成美術(shù)了。不不僅僅是場(chǎng)地，包括道具城市，都還是要有符合這個(gè)城市氣息的那些東西。 好在上海政府這兩年，特別是2014年之后，他們推了一些鼓勵(lì)電影產(chǎn)業(yè)的政策，鼓勵(lì)電影發(fā)展那個(gè)資金確實(shí)是很幫到我們。他們這邊政府的效率也很高，我去跟他們提要求幫忙，他們都還能第一時(shí)間用他們有限的資源去幫到我了。

與導(dǎo)演的關(guān)系：大目標(biāo)下一切問(wèn)題都可解決

新浪娛樂(lè)：有個(gè)很重要的問(wèn)題就是制片人跟導(dǎo)演之間的關(guān)系，制片人可能不想影響導(dǎo)演的創(chuàng)作，但是導(dǎo)演的某些堅(jiān)持，從制片人要把整個(gè)片子的體量控制住的角度來(lái)講，會(huì)有一些沖突矛盾。這些問(wèn)題如果有的話，一般是怎么解決呢？類似這樣比較大的問(wèn)題，您覺(jué)得是那種很難以解決的，永恒都會(huì)存在的問(wèn)題有哪些，還是說(shuō)您覺(jué)得每一個(gè)問(wèn)題都是可以解決的？

沈暘：制片人跟創(chuàng)作肯定是會(huì)有矛盾。創(chuàng)作涉及到用錢，涉及到資源，這是一對(duì)永恒的矛盾體。但是關(guān)鍵還是你跟創(chuàng)作者之間在美學(xué)上，在創(chuàng)作方向上，一定首先要有一個(gè)共同的目標(biāo)。就在這個(gè)大目標(biāo)下，我真的是認(rèn)為一切都是可以協(xié)調(diào)的。而且這一點(diǎn)我覺(jué)得章明導(dǎo)演有一種自覺(jué)性，因?yàn)樗吘故亲霆?dú)立電影出身的，他在控制成本方面，先天有這樣一種意識(shí)?！囤ね跣菚r(shí)刻》從投資體量上、制作體量上本身也是這么多年最大的一次，作為創(chuàng)作者本人，他也特別珍惜這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，現(xiàn)在整個(gè)的產(chǎn)業(yè)的環(huán)境對(duì)他來(lái)講，對(duì)這樣的創(chuàng)作者來(lái)講也是非常大的挑戰(zhàn)。他也會(huì)特別珍惜這樣的一次機(jī)會(huì)。所以在這個(gè)過(guò)程中，我覺(jué)得跟他還是比較好協(xié)調(diào)，有這方面的這種關(guān)系。

新浪娛樂(lè)：所以從您的角度來(lái)講，這種關(guān)系主要還是靠制片人更多地考慮，而不希望導(dǎo)演去更多的考慮跟制片人關(guān)系。

沈暘：我是覺(jué)得一個(gè)職業(yè)的制片團(tuán)隊(duì)，他一定是去幫創(chuàng)作者解決問(wèn)題的。盡管是有這個(gè)矛盾存在，但你一定是要幫創(chuàng)作者解決問(wèn)題的。

影展和獨(dú)立院線的關(guān)系：尋找合理的推廣模式

新浪娛樂(lè)：您覺(jué)得對(duì)于中國(guó)的獨(dú)立電影來(lái)說(shuō)，哪一點(diǎn)是更重要的，或者說(shuō)最重要的？來(lái)影展很重要，因?yàn)橐欢ㄒ幸粋€(gè)機(jī)會(huì)讓大家看到?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)有很多場(chǎng)所去放映這樣的獨(dú)立電影，不僅僅是像資料館這種地方，甚至?xí)斜热缯f(shuō)藝術(shù)電影聯(lián)盟，他們不光國(guó)內(nèi)電影，甚至?xí)M(jìn)大公司不會(huì)考慮的國(guó)外電影。您覺(jué)得影展和院線上映這兩者哪一個(gè)更重要？對(duì)于獨(dú)立電影的發(fā)展，您覺(jué)得未來(lái)或者現(xiàn)階段最應(yīng)該做什么？

沈暘：從制片人的角度來(lái)看，從獨(dú)立電影從藝術(shù)電影的層面來(lái)講，影展確實(shí)是特別重要的一個(gè)推廣平臺(tái)。因?yàn)槲覀冑Y源有限，就像我們這次，我們所有《冥王星時(shí)刻》宣傳的人員，影展這些公關(guān)聯(lián)系的人員，包括給我們趕后期、送審，我們團(tuán)隊(duì)只有一個(gè)半人，跟其他片子那么大的團(tuán)隊(duì)在推真的不一樣。這一點(diǎn)我也特別感謝上海電影節(jié)，因?yàn)槲抑霸谏虾９?jié)做了十多年，那個(gè)平臺(tái)對(duì)我團(tuán)隊(duì)的訓(xùn)練特別大，因?yàn)樵谏虾９?jié)也是在最短的時(shí)間里高強(qiáng)度解決所有的問(wèn)題，在很短的時(shí)間里要把所有的活動(dòng)曝光在公眾面前，又要辦到一個(gè)國(guó)際水準(zhǔn)，這就是我們團(tuán)隊(duì)的能力。這個(gè)團(tuán)隊(duì)最早在《白日焰火》的時(shí)候也是這樣去應(yīng)付的，好在那個(gè)時(shí)候，差不多我們?nèi)雵?，fortissimo定下來(lái)要做國(guó)際發(fā)行。跟電影節(jié)的各種配合，其實(shí)還是要靠我們自己。經(jīng)歷過(guò)這些，我覺(jué)得現(xiàn)在我們團(tuán)隊(duì)還是比較得心應(yīng)手，哪怕再累，強(qiáng)度再大。 回到電影節(jié)本身，回到對(duì)藝術(shù)電影的推廣本身。大部分的獨(dú)立電影，一開始都資源很少，資金有限。在這種情況下，電影節(jié)的平臺(tái)最能夠幫到獨(dú)立電影，這個(gè)你完全是可以借力的。從這一塊來(lái)講，盡管我剛才說(shuō)你拍電影本身不是為了電影節(jié)，但是你未來(lái)的發(fā)行，從今天這個(gè)角度，你一定要想好，怎么樣去合理地利用這樣的平臺(tái)，去幫你事半功倍，幫你加分，幫你增加資源，就像這次來(lái)導(dǎo)演雙周，就是我們一宣布入圍，當(dāng)天晚上就二三十封國(guó)際發(fā)行的offers就來(lái)了，這就是戛納的力量，其他電影節(jié)很少有這方面的體量，能夠收到那么多國(guó)際買家的邀請(qǐng)。導(dǎo)演雙周本身幫你對(duì)各種物料的把關(guān)，甚至在press kits上，它也會(huì)給到你很多的建議。這些都是幫你做加分的事情。未來(lái)你再返回到國(guó)內(nèi)，通過(guò)電影節(jié)的口碑發(fā)酵，再來(lái)做國(guó)內(nèi)的發(fā)行，這就是一個(gè)事半功倍的能量，能量的增加。所以我的經(jīng)驗(yàn)還是從這樣一個(gè)模式開始更合適一些，不斷升級(jí)。 國(guó)內(nèi)現(xiàn)在確實(shí)有各種藝術(shù)院線，包括新媒體平臺(tái)，怎么說(shuō)呢，還是要看情況。從我自己來(lái)講，我覺(jué)得我一旦做一個(gè)片子我就要對(duì)得起投資人；你要對(duì)得起投資人，又要把影片做的好，這個(gè)是非常兩難的。你要對(duì)得起投資人的話，你一定要在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)有動(dòng)靜，而且國(guó)內(nèi)市場(chǎng)要有一定的容量。愛(ài)奇藝對(duì)他的藝術(shù)院線，對(duì)文藝片的推廣，他自己在這方面不自覺(jué)的一種，你說(shuō)責(zé)任也好，他跟他的平臺(tái)相匹配的推廣能力也好，我覺(jué)得都是最合適的。跟愛(ài)奇藝相比我在電影節(jié)就相當(dāng)于第一輪銷售，第一輪的觀眾先銷售掉。我覺(jué)得這也是一個(gè)比較合理的一個(gè)模式，因?yàn)槿绻兇鈴乃囆g(shù)院線開始做的話，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)院線其實(shí)還是蠻艱難的。中國(guó)藝術(shù)電影的體量還不足以支撐起國(guó)內(nèi)的藝術(shù)院線，你還是要有其他的相等量的國(guó)外藝術(shù)電影一起來(lái)PK的。 但其實(shí)這個(gè)跟引進(jìn)政策還沒(méi)有特別大的關(guān)系，還是看市場(chǎng)。市場(chǎng)的體量就放在那邊。說(shuō)實(shí)話，除了好萊塢大片，其他國(guó)外引進(jìn)片哪怕是奧斯卡獲獎(jiǎng)的影片，他的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)也非常大，所以國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影藝術(shù)院線真的還是蠻難做的。當(dāng)然觀眾本身的素質(zhì)確實(shí)隨著國(guó)內(nèi)引進(jìn)這些電影，網(wǎng)絡(luò)上能夠看到各種各樣的電影，觀眾本身也是在提高，所以我就相信在未來(lái)可以慢慢水漲船高，河床能夠加寬，希望是這樣。

多少年前就聽說(shuō)過(guò)一部叫《巫山云雨》的電影，但是其導(dǎo)演章明對(duì)我來(lái)說(shuō)卻是極其陌生的，不同于多少已經(jīng)市場(chǎng)化的科長(zhǎng)或者是影迷群中把其電影奉為圭臬的婁燁，章明導(dǎo)演視乎一直消失在我們的視線之外，一如他的電影，帶著一種不可思議的神秘感。

歷盡千辛萬(wàn)苦，這部入圍戛納導(dǎo)演雙周的優(yōu)秀作品和我們見面了。雖然拍片少的可憐，但是能在大銀幕上第一次觀看章明導(dǎo)演的電影，已經(jīng)是一種幸福了。

《冥王星時(shí)刻》故事發(fā)生湖北與重慶接壤的地帶，那里有著雨水豐沛的的森林和村落，也連通了我本人的某些兒童記憶。

導(dǎo)演王準(zhǔn)帶著制片人，攝影，演員來(lái)到此地考察，并希望找到用古法演唱的《黑暗傳》。

章明導(dǎo)演極其喜歡用雨水這一意象。這種狂熱在開頭的室內(nèi)戲中就可見端倪，連電視上播放的影片中都有著下雨的場(chǎng)景。而雨作為營(yíng)造氣氛和代替表意的重要意象，幾乎奠定了全篇的基調(diào)。流動(dòng)的水，就像人與人之前流動(dòng)的情欲，潮濕的泥土，孕育了最性感的情愫。

其中最突出的自然是王學(xué)兵飾演的導(dǎo)演王準(zhǔn)與曾美慧孜飾演的寡婦春苔相遇的情節(jié)。對(duì)于春苔來(lái)說(shuō)，王準(zhǔn)是一個(gè)突然的闖入者，隨即進(jìn)入春苔生活的，還有一種莫名的情愫。在給王準(zhǔn)打過(guò)飯，洗過(guò)腳后，春苔一個(gè)人躺在床上，伸出右手，去接那些從屋頂滲漏的雨水。這幅畫面讓我想到了克里姆特的名畫《娜達(dá)厄》。畫中，宙斯化作一陣“黃金雨”，與睡夢(mèng)中的娜達(dá)厄交媾?？死锬诽赝ㄟ^(guò)獨(dú)具一格的構(gòu)圖與對(duì)少女表情的刻畫精準(zhǔn)的再現(xiàn)了這一神話場(chǎng)景。同樣，章明導(dǎo)演通過(guò)雨這一意象和曾美慧孜的精彩表演，為我們展現(xiàn)出了這一年度最性感場(chǎng)景（不知道畢贛的《地球的最后夜晚》里有沒(méi)有更性感的），空氣中濕濡的情欲幾乎是觸手可及的，電影靠視覺(jué)打開了我們的其余感官。

而一如《巫山云雨》，章明導(dǎo)演電影中的男女間總有一種若即若離的奇妙情感，在各個(gè)彼此隔絕的角色間，又似有著萬(wàn)般糾纏。其角色間的疏離在鏡頭的表現(xiàn)上便是將不同的人物分置在虛化的背景和清晰的前景中，這是一種比安東尼奧尼式邊緣構(gòu)圖更加決絕的方式。但是從角色的言語(yǔ)和表情中看來(lái)，又能看出他們之間的聯(lián)系，這種聯(lián)系簡(jiǎn)單刀從演員的視點(diǎn)聚焦中就能展現(xiàn)出來(lái)。于是像《巫山云雨》中一樣，我們幾乎無(wú)法解釋人物之間關(guān)聯(lián)的產(chǎn)生，卻又無(wú)法忽視這些神秘關(guān)聯(lián)的存在。這種關(guān)聯(lián)好像離散又收斂的函數(shù)，在科學(xué)上無(wú)法成立，卻是我們生活的真理。我曾經(jīng)不理解《笨鳥》中主人公好友突然擺脫敘事線的離開，后來(lái)黃驥導(dǎo)演跟我說(shuō)“生活很多時(shí)候就是這樣，有些人會(huì)突然消失，再無(wú)音訊”。我們似乎永遠(yuǎn)無(wú)法把握人與人之間復(fù)雜的情感，而電影卻給了我們闡釋這種復(fù)雜體驗(yàn)的可能性。

如同《路邊野餐》中進(jìn)入時(shí)間混沌的麥?zhǔn)幰粯?，隨著王準(zhǔn)一行人進(jìn)入森林，電影的敘事空間就已經(jīng)與外界剝離，其中的發(fā)生的事件如夢(mèng)幻般展開。你無(wú)法分辨角色間言語(yǔ)是尷尬的對(duì)話還是意有所指的神秘訊號(hào)，每個(gè)人的生命軌跡都在此時(shí)若隱若現(xiàn)的交匯。在山中小屋中，王準(zhǔn)與鄉(xiāng)民說(shuō)到自己與妻子初次見面時(shí)的情形，又啞然失笑，說(shuō)是編造的笑話而已。而度春告訴王準(zhǔn)，自己的肚子疼并不是因?yàn)槔?，而是因?yàn)樽约阂呀?jīng)懷孕。失去了判斷能力的觀眾，只能靠著本能和角色們一起找尋。最后，王準(zhǔn)找到了一場(chǎng)唱著《黑暗傳》的葬禮，故事突然到了結(jié)尾，鏡頭從山下向下看去，城市燈火閃耀，車水馬龍的聲音就在耳邊。

電影結(jié)束，我只找到了孤獨(dú)。