看了一下大家給的分?jǐn)?shù)都不是很高，但是我覺得整個觀影過程都很流暢。雙線敘事展開得很完整。沒想到樂團(tuán)最后真的去了紐約。在大家在紐約嬉鬧的襯托下，阿狗顯得更孤獨。應(yīng)該是剛好拿了那一把槍，剛好向老板開了一槍，就直接被警察鎖定了。只是最后看向阿輝那一幕明顯感覺演員張力不夠，阿輝看著四下逃散的鴿子的驚嚇比阿狗拿下父親氧氣罩帶給我的觸動要多得多，心疼，悵然...

媽媽發(fā)現(xiàn)被騙的時候拿著掃把失控了，從這里開始到一排人現(xiàn)在屋頂上的時候都是在笑的，直到看到媽媽自己一個人坐在長凳上哭，才為自己的笑感到內(nèi)疚。阿明走過去帶著哭腔對媽媽說“媽媽不哭”，然后再走到大門口對老爸一行人大罵一句“干”！這個角色塑造的真的好充實。有陰郁，但對家人的關(guān)心也了然于心，對于外界也有回應(yīng)。

秀枝真的是見證轉(zhuǎn)折最沒有存在感的角色。走的時候一群老男人正在享受從媽媽那里“騙來”的大餐，回來的時候又遇到媽媽追著負(fù)氣出門的阿明。

阿狗老板發(fā)現(xiàn)不對勁的時候，要走去阿狗的房間，感覺這里欠老板一個長鏡頭...

一行人在紐約玩的時候爸爸看到旁邊一個坐著輪椅的小朋友也出來玩，對媽媽說是我不好，應(yīng)該也帶阿明出來，阿明最后把腿受傷的鴿子放走大概也是這么想的吧。

這是記下自己感受比較多的。這部電影少了王童臺灣三部曲的時代背景。但也有觸及新千年臺灣老一代和新一代的隔閡?！八麄冞@些年輕人，連神明都敢偷，就是這樣心無所恃，才會一下子什么土石流，地震?！?/p>

最后門神在村民的努力下又被回到臺灣。只是阿狗，如果沒有偷門神，應(yīng)該也不會認(rèn)識黑面仔，（寫到這里我公交車到了“蔣公岸”站）也不會有后面的事情發(fā)生。門神回來了，卻再也沒有阿狗可以回來了。

失去父母的孩子們是不是都住在自己的lonely planet上呢？

作者：方漢君

中國臺灣著名導(dǎo)演王童的《自由門神》（2001），除了那個值得商榷的血腥結(jié)尾，總體上真的很棒。 正因為結(jié)局欠缺點縝密的處置，讓這部悲喜劇少了點悠遠(yuǎn)品鑒的滋味。如若給個開放性結(jié)尾，給阿狗的人生留有余地，也就是給觀眾一份念想，則可堪稱完美，也會比這個封閉性死局更有蘊涵。以我愚見，如此不留余地的結(jié)果，于情于理似乎也有點說不通。于情，帶槍的阿狗，事發(fā)后，給阿輝打電話，一般來說，真講哥們義氣的朋友，這個關(guān)節(jié)點，他不會牽連阿輝倆兄弟。退一步說，即便他來到了阿輝家，當(dāng)警察包圍并喊話只給他三分鐘時限，阿狗也會繳械投降，因為負(fù)隅頑抗，不但自尋死路，且會把這倆兄弟倆逼入絕境，這是不仁。

于理，阿狗再沒文化，生活于臺灣這樣的現(xiàn)代社會，即便走投無路，也會相信這事說得清，如這把槍從哪來的，古董店老板黑面仔的死跟他毫無干系，自己只是偷了佛像準(zhǔn)備來賣，順手拿了兇手留下的槍，之后又用槍誤傷了門店老板。這一連串意外，梳理起來并不難，從法理上說，阿狗不至于死。即便阿狗對自己的前途心如死灰，就不想活了，那也不應(yīng)連累這兄弟倆，這也不符合阿狗一慣善良的內(nèi)心。人物前后反差性太大，往往不會有好的效果，一切要符合角色的本質(zhì)。再者，阿輝兄弟倆拼命保護(hù)鴿子，這種想法很好，但讓人好像被槍擊的鴿子比人命還重要。這個結(jié)尾，的確制造了一種悲情效果。當(dāng)然，導(dǎo)演自有其深刻的考量，或比我們看得高看得遠(yuǎn)。

公允地說，《自由門神》總體上不失為一部難得的佳片，如果說阿狗的人生只是一個枝蔓，那阿龍一家則是主軸，主要制造了這一群苦中作樂的臺灣人形象。阿龍組織一個快樂行樂隊（又名西唆米樂隊），這群吹吹打打的人，除了他的大兒子阿輝，還有馬修和王哥這對搞怪的活寶，胖妹秀枝負(fù)責(zé)打鼓，之后跟著丈夫右將離開，阿龍的妻子只得替代。再后來，秀枝的丈夫右將被黑社會打死，她只得再回到樂隊。影片沒有絕對的主角，阿龍的妻子阿月，阿輝和阿狗，應(yīng)是三個主要角色。但阿輝的小兒麻痹癥兄弟阿明，也是一個重要角色，寥寥數(shù)次，栩栩如生。其它如小廟主持騙肖仔和其妻阿淑，也是跟阿龍夫妻常來常往的朋友。

李康生出演的阿輝，與張瑞哲飾演的阿狗，不但是鐵哥們，且模糊中帶有同志情那種。門店妖媚漂亮的老板娘勾引阿狗，硬生生地要上他，簡直就像是被“強奸”，從這個也可看出，他對于異性的確不那么上勁，所以，外出的老板回來拿東西，發(fā)現(xiàn)這茬，真是冤死阿狗。搞笑的是，這位老板向警方陳述時，居然編造謊言說是阿狗欲強奸他年輕的妻子，風(fēng)騷老板娘在旁邊哭也不是笑也不是。

影片最有生趣的，還是阿龍這個樂隊，這是個大家庭。馬修嘴饞，動歪腦子改彩票號，得到了阿龍的首肯，一起哄騙老板娘，讓她誤以為中了二十萬大獎，喜不自禁，給他們好吃好喝，結(jié)果被騙肖仔妻子識破，老板娘一把鼻涕一把淚，整天省吃儉用想給殘疾的兒子買一輛三輪車。阿龍也感到對不起妻子。阿輝開著車載著樂隊每天趕場演出，忙的不亦樂乎，辛酸只有自知。獨自在家的阿明除了喂養(yǎng)兄弟倆養(yǎng)的鴿子，就是渴望出去走走。片中，阿狗騎著摩托帶阿明出門給受傷的鴿子療傷，順便看望阿狗因車禍成為植物人的父親，看到阿明被門店老板娘的妖媚所吸引，阿狗還帶他去“放松”了一下。回到家，阿輝怪罪阿狗不應(yīng)該帶弟弟去那個風(fēng)月場所。但阿明倒顯得很享受。

阿狗為了湊給老爸治病的錢，帶阿輝一起偷了騙肖仔看重的老物件“門神”，賣給了古董店老板黑面。賺了意外之財，嘗到了甜頭，才有了后來他偷賣客戶的佛像。阿輝理解他，但不愿收這倒賣“門神”的錢，說不吉利，再說你爸治療也要錢。沒有“門神”的騙肖仔就像丟了魂魄，心神不安，只得再找阿龍這些兄弟一起做一個，雖然不及那古董，那有總比沒有強。最逗的是，當(dāng)阿月真的中了二十萬大獎，兌獎點卻說無錢可兌，最后只得用給員工的美國游做抵押。這樣，阿龍和老伴、馬修、王哥、秀枝和騙肖仔夫妻倆，一起來到紐約旅游。

影片用臺灣和紐約對比的手法，同時上演一出悲喜劇，這種急切的撕裂感，恰好對應(yīng)著某種差異化的現(xiàn)實。臺灣的悲，正是阿狗犯事后東躲西藏的不堪處境，紐約的喜，他們一起走馬觀花，參觀了那會還在的“雙子星座”，以及帝國大廈，自由女神像。搞笑的是，阿月在街頭跟他們走散，用臺灣話與警察比劃，雞同鴨講，終而匯聚，喜極而泣。他們還與街頭藝人一起演奏臺灣民歌，更在一家意大利餐廳就餐，意外發(fā)現(xiàn)被黑面倒賣過來的“門神”，經(jīng)過他們的解釋，老板愿意送還給他們帶回臺灣。這個意外之喜的情節(jié)設(shè)定，真有點兒腦洞大開又不可思議，卻如此的自然和熨帖，真讓人爽然。

但臺灣這邊就沒有那么好彩，紐約那邊游玩的人不會想到，走投無路的阿狗，橫下一條心，在與躺在病床上的老爸作生死告別后，便發(fā)生上開篇的那一幕。他不但失去人生的自由，還將獻(xiàn)上寶貴的生命。難道真的是他偷了“門神”造成了不吉利。難道臺灣的“自由門”還沒真正建立起來。好像影片想說的還有很多。這個世上，誰不渴望幸福，誰不渴望一個圓滿的人生，但每個人都是獨特的，每個人的命運也不可復(fù)制。何況，這世上總有另一種反向的人生。

也許單純的阿狗根本就不會想那么多，也不會如一般人那么世故，他只是不愿茍活，不相信臺灣的法制，不想就這樣任命運擺布下去，他只想早點離開這個世界。無疑，這是一個被虛化的人生，總是游走于叛逆、磨難又特殊的人際邊緣。如此，導(dǎo)演的這個結(jié)尾也就變得理所當(dāng)然而無可苛責(zé)了。

2019.1.14