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類型：劇情片地區(qū)：其它年份：1992
主演：羅賓·瑞努奇 法比恩·巴布 Tolsty
導(dǎo)演：讓-皮埃爾·達(dá)內(nèi) 呂克·達(dá)內(nèi)
簡介： 1980年比利時的默茲河畔，鋼鐵廠一家接一家地倒閉，成千上萬的工人不得不另謀生路，居住于瑟蘭的.. 詳細(xì) >
處女作，達(dá)內(nèi)兄弟真的太會拍電影了……男主這個人物爭議肯定很大，故事結(jié)尾說的和想表達(dá)的應(yīng)該不是原諒和大愛，而是動物一般的舔抵。結(jié)尾只是向往美好，其實想象這個家庭之后的生活，也一樣是爭吵、脆弱、背叛和重建，家庭生活、群居、撫養(yǎng)子女、賺錢、工人階級，這些混雜在一起，一個動物是容易處理的，一個社會化的人是難以處理的。
男主直男癌，覺得鋼鐵工人是最高貴的工種，看不起其他工人，大男子主義，見不得妻子的春風(fēng)得意。女主圣母心，無論男人如何都愛他等他，誰叫他那么帥呢！最后，一切矛盾都沒化解，卻又仿佛愛能化解一切似的。。。達(dá)內(nèi)兄弟早期風(fēng)格還未形成時期的作品，視點模糊，甚至有很多現(xiàn)在看來是政治不正確的地方
雷家暴男嬌妻經(jīng)典配對故事的記得避雷本片。呵哈哈哈直男癌的自尊心就這么脆弱。男主像弗朗索瓦·克魯塞，角色設(shè)定和克魯塞在夏布洛爾《美麗的折磨》里的角色也很像?？吹饺种牡胤綗o聊到開始腦補(bǔ)一個哈內(nèi)克式的冚家鏟走向（《第七大陸》?。┢^片尾曲唱的部分很難聽。達(dá)內(nèi)兄弟這么早的片就紅色字credits+女主穿紅色了。女主是波蘭移民設(shè)定，看來片頭那句波蘭語“謝謝”不是幻聽 @ SZBC達(dá)內(nèi)兄弟影展
達(dá)內(nèi)風(fēng)格和主題的一次預(yù)演，決定性的倫理還未在達(dá)內(nèi)的劇作中生根發(fā)芽，人物性格導(dǎo)向的編劇方式倒是很像后來達(dá)內(nèi)劣質(zhì)模仿者的做法，甚至讓我更多想到了肯·洛奇電影里被剝削和擠壓到邊緣的夫妻關(guān)系。但是回到九十年代初略顯過時的旋律性配樂，反倒有點感動。今天讀到馬列維奇一句話，或很合適：藝術(shù)之中，所需要的乃是真理，不是真誠。 @百老匯MOMA
我真的是無大語，什么男人做的白日夢?。?？
很難想象日暮下冒著濃煙的煙囪會那么美。被纏在工廠廢墟里的貓咪有人拯救，那被困在廢墟里的人呢？我們鋼鐵工人，即使死去，也要讓整個天空轟隆作響。
差不多是一個關(guān)於養(yǎng)家糊口的男性因為下崗而自尊心自信心完全被擊穿的故事，全場最佳的應(yīng)該是看著男主從意氣風(fēng)發(fā)到各種意義上的墜落和潰散的過程，作為觀眾看了四部我開始搞不懂導(dǎo)演這種針對社會底層人的視角到底是同情還是鄙夷，左也左得很，右也右得很的感覺就很奇怪。以及，BC這一次選片排期真的有點迷，把這部放520把《孩子》放六一，很惡意的感覺啊????
以鋼鐵小城為背景，講述陷入絕路的失業(yè)父親拋棄家人而妻子不放棄找尋的故事。從男主角勞工生活的失去到邊緣存在的建立，影片聚焦于后工業(yè)時代的社會經(jīng)濟(jì)狀況對個人精神與行為的間接影響，將個人遭遇作為七十年代后比利時集體經(jīng)濟(jì)危機(jī)的隱喻，以相對傳統(tǒng)的表達(dá)方式放棄情節(jié)劇元素，配樂運(yùn)用有別于后作。
很難不聯(lián)想到國企下崗潮，工人家族信仰完全崩塌，連帶著家庭破裂。完全代入崩潰的男人，可惜對不起這么漂亮的老婆。這部達(dá)內(nèi)美學(xué)跟后面完全不同，工廠水面煙霧都挺美，關(guān)注底層的掙扎初見端倪。#達(dá)內(nèi)回顧展@MovieMovie
起初覺得丟失一份「體面」的工作就能徹底摧毀一個男人這件事有些荒誕，后來代入到大環(huán)境之下思考，確實也合理。普通人誰又能永遠(yuǎn)活在派對、嘉年華中呢。（整部電影的氣質(zhì)都很夏布洛爾《美麗的折磨》，但發(fā)現(xiàn)《美麗的折磨》比這部晚兩年！）
故事與場景相對繁復(fù)的一部早期達(dá)內(nèi)。開場是運(yùn)動鏡頭下一派繁忙的工業(yè)化圖景, 倘若改為固定鏡頭, 簡直是阿基式的建置鏡頭。工業(yè)社會底層生活與阿基的調(diào)子也頗相似, 反倒與后來的達(dá)內(nèi)不那么像, 敘事上更重事而非人, 因此用較大篇幅在為主角做背景鋪墊, 這與后來一刀割開生活表皮就徑直入里的達(dá)內(nèi)可說是大相徑庭, 還是維系了相對完整的發(fā)生-發(fā)展-高潮-結(jié)局結(jié)構(gòu)。盡管人物塑造略微跟不上行為動機(jī), 但仍能體現(xiàn)「工業(yè)化城鎮(zhèn)從搖籃到墳?zāi)埂鼓Ｊ綄θ说漠惢? 生長于斯的人因著生活、習(xí)慣的束縛與局限再也無法逃脫, 巢覆則卵更無以為繼。工友慌亂中, 背后的鋼水噴濺而出, 視聽中的躁動呼之欲出, 一個難忘的細(xì)節(jié)。
就只是失個業(yè)而已，有必要這么矯情甚至家暴嗎？
達(dá)內(nèi)兄弟導(dǎo)演生涯中最差的一部。雖說有著失業(yè)下崗與外來移民的社會背景，但并沒能像他們之后的作品那樣融入到敘事里，真正的核心卻是一個有大男子主義的丈夫，在失業(yè)后一蹶不振、轉(zhuǎn)向家暴、離家出走玩失蹤、最后被妻子感動而浪子回頭的俗套。貫穿始終的家庭感情線并不出彩，而且女主角的刻板塑造顯然不符合當(dāng)下獨(dú)立自主的描繪，最終淪為一部食之無味的工人階級作品。
單車少年中的圣母，在這里已經(jīng)初見端倪，只是我們能寬恕犯錯的孩子，卻對犯錯的男人毫無耐心。剪頭發(fā)，穿紅裙子念英文對白，和結(jié)尾的扔橘子，是有功力的。估計這部群戲把達(dá)內(nèi)拍傷？從此之后再也不拍那么盛大群戲
永遠(yuǎn)喜歡一些工人電影......但家暴那段太可怕了，沒法不聯(lián)想到東北和現(xiàn)在一些事。導(dǎo)演視角也太偏向男主......想說躲都躲不及還要去找他??這樣一個故事拍得如此浪漫詩意，真是唏噓～不過好在女性間情誼也拍得很感動……
21-10-30大銀幕重看修復(fù)版。當(dāng)年完全沒看懂……這次看覺得至少還有7分，比如經(jīng)過2020的大蕭條再去看男主的渣和暴躁，覺得還是寫得很準(zhǔn)確的（圣母就算了……）。以及被一句此前沒注意的臺詞感動了：“鋼鐵工人上天堂，就要和上帝一起發(fā)出轟隆隆的巨響”。片中達(dá)內(nèi)的道德選擇時刻不只一處呢！[170310] 渣男就是得配圣母哈，這已經(jīng)不是尊嚴(yán)政治了，這是特么直男癌晚期。達(dá)內(nèi)兄弟的黑歷史。所以從這部邏輯混亂人物扯淡的片子到《一諾千金》再到《羅塞塔》中間幾年究竟發(fā)生了什么？影片為數(shù)不多的可取之處大概就是對生產(chǎn)勞動的再現(xiàn)了，把工廠拍出了詩意。另外女主為啥非得是波蘭移民家庭呢？
盡管尚無大量手持跟拍、鏡頭仍存詩意（還有配樂），但風(fēng)格和主題由此初現(xiàn)。收尾于和解的處理也從這里發(fā)端，只是情緒邏輯還不嚴(yán)密圓融導(dǎo)致不容易接受。在風(fēng)格徹底成型之前，給了我一個非常喜歡的舞會前對準(zhǔn)丈夫的拉鏡頭。
雖和后期風(fēng)格大不相同，但各種元素和表現(xiàn)功力初見端倪。收尾不太漂亮，沒什么力度。@SZBC | 達(dá)內(nèi)回顧展
3.5 這個老婆好完美。最喜歡剪下妻子頭發(fā)之后妻子驚醒的那個瞬間。2022.5.21 這些天來，每每聽到小鳥叫，便想起這部電影的主題音樂。
這兩天看達(dá)內(nèi)兄弟的仨片子，真不像是一個導(dǎo)演拍的！剛剛還覺得《法爾什家族》思路奇格局大，這部就又覺小了。比利時那邊的家庭、人際關(guān)系這風(fēng)格？不很理解。這男的太慫弱雞，還對老婆家暴！救貓咪可愛卻沒勇氣自救。比利時版鋼鐵工人下崗頹廢記？這片子基本和昨晚《一諾千金》一個體系出來吧，片頭字幕什么的都是簡單醒目的黑底紅字，無字幕。片頭片尾歡慶中的配樂歌曲顫音兒還挺印象深刻。佩服今天一地5連的vow！我已經(jīng)困不行了，還得去加班+晚上看戲。“無法逃遁，這就是我——比利時達(dá)內(nèi)兄弟電影回顧展” with小F MOMA百老匯電影中心1號廳 沒注意大概67成
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處女作，達(dá)內(nèi)兄弟真的太會拍電影了……男主這個人物爭議肯定很大，故事結(jié)尾說的和想表達(dá)的應(yīng)該不是原諒和大愛，而是動物一般的舔抵。結(jié)尾只是向往美好，其實想象這個家庭之后的生活，也一樣是爭吵、脆弱、背叛和重建，家庭生活、群居、撫養(yǎng)子女、賺錢、工人階級，這些混雜在一起，一個動物是容易處理的，一個社會化的人是難以處理的。
男主直男癌，覺得鋼鐵工人是最高貴的工種，看不起其他工人，大男子主義，見不得妻子的春風(fēng)得意。女主圣母心，無論男人如何都愛他等他，誰叫他那么帥呢！最后，一切矛盾都沒化解，卻又仿佛愛能化解一切似的。。。達(dá)內(nèi)兄弟早期風(fēng)格還未形成時期的作品，視點模糊，甚至有很多現(xiàn)在看來是政治不正確的地方
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達(dá)內(nèi)風(fēng)格和主題的一次預(yù)演，決定性的倫理還未在達(dá)內(nèi)的劇作中生根發(fā)芽，人物性格導(dǎo)向的編劇方式倒是很像后來達(dá)內(nèi)劣質(zhì)模仿者的做法，甚至讓我更多想到了肯·洛奇電影里被剝削和擠壓到邊緣的夫妻關(guān)系。但是回到九十年代初略顯過時的旋律性配樂，反倒有點感動。今天讀到馬列維奇一句話，或很合適：藝術(shù)之中，所需要的乃是真理，不是真誠。 @百老匯MOMA
我真的是無大語，什么男人做的白日夢?。?？
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故事與場景相對繁復(fù)的一部早期達(dá)內(nèi)。開場是運(yùn)動鏡頭下一派繁忙的工業(yè)化圖景, 倘若改為固定鏡頭, 簡直是阿基式的建置鏡頭。工業(yè)社會底層生活與阿基的調(diào)子也頗相似, 反倒與后來的達(dá)內(nèi)不那么像, 敘事上更重事而非人, 因此用較大篇幅在為主角做背景鋪墊, 這與后來一刀割開生活表皮就徑直入里的達(dá)內(nèi)可說是大相徑庭, 還是維系了相對完整的發(fā)生-發(fā)展-高潮-結(jié)局結(jié)構(gòu)。盡管人物塑造略微跟不上行為動機(jī), 但仍能體現(xiàn)「工業(yè)化城鎮(zhèn)從搖籃到墳?zāi)埂鼓Ｊ綄θ说漠惢? 生長于斯的人因著生活、習(xí)慣的束縛與局限再也無法逃脫, 巢覆則卵更無以為繼。工友慌亂中, 背后的鋼水噴濺而出, 視聽中的躁動呼之欲出, 一個難忘的細(xì)節(jié)。
就只是失個業(yè)而已，有必要這么矯情甚至家暴嗎？
達(dá)內(nèi)兄弟導(dǎo)演生涯中最差的一部。雖說有著失業(yè)下崗與外來移民的社會背景，但并沒能像他們之后的作品那樣融入到敘事里，真正的核心卻是一個有大男子主義的丈夫，在失業(yè)后一蹶不振、轉(zhuǎn)向家暴、離家出走玩失蹤、最后被妻子感動而浪子回頭的俗套。貫穿始終的家庭感情線并不出彩，而且女主角的刻板塑造顯然不符合當(dāng)下獨(dú)立自主的描繪，最終淪為一部食之無味的工人階級作品。
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盡管尚無大量手持跟拍、鏡頭仍存詩意（還有配樂），但風(fēng)格和主題由此初現(xiàn)。收尾于和解的處理也從這里發(fā)端，只是情緒邏輯還不嚴(yán)密圓融導(dǎo)致不容易接受。在風(fēng)格徹底成型之前，給了我一個非常喜歡的舞會前對準(zhǔn)丈夫的拉鏡頭。
雖和后期風(fēng)格大不相同，但各種元素和表現(xiàn)功力初見端倪。收尾不太漂亮，沒什么力度。@SZBC | 達(dá)內(nèi)回顧展
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這兩天看達(dá)內(nèi)兄弟的仨片子，真不像是一個導(dǎo)演拍的！剛剛還覺得《法爾什家族》思路奇格局大，這部就又覺小了。比利時那邊的家庭、人際關(guān)系這風(fēng)格？不很理解。這男的太慫弱雞，還對老婆家暴！救貓咪可愛卻沒勇氣自救。比利時版鋼鐵工人下崗頹廢記？這片子基本和昨晚《一諾千金》一個體系出來吧，片頭字幕什么的都是簡單醒目的黑底紅字，無字幕。片頭片尾歡慶中的配樂歌曲顫音兒還挺印象深刻。佩服今天一地5連的vow！我已經(jīng)困不行了，還得去加班+晚上看戲。“無法逃遁，這就是我——比利時達(dá)內(nèi)兄弟電影回顧展” with小F MOMA百老匯電影中心1號廳 沒注意大概67成