劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 關(guān)于影片中一些細節(jié)的硬核理解
1.為什么女孩她爸被召喚出來的時候一臉血？還很憤怒？
因為她爸在天堂呆的好好的，突然被熊孩子召喚到一個群鬼聚集地，然后被原住民眾鬼群毆，被打得血流滿面，當(dāng)然會很生氣。
2.本片戰(zhàn)斗力天花板是誰？
吉他boy，他在以吉他粉碎為代價，給狼狼造成了物理傷害后，還能用僅剩的一截吉他智斗群狼并活到最后。
3.為什么全程不開燈？
燈光被鬼關(guān)掉了。
4.為什么每個鬼只出現(xiàn)一小段，根本沒給主角團造成任何傷害？
因為這是招魂宇宙聯(lián)盟，每個鬼片場有限。當(dāng)然不排除一屋容不得二鬼，眾鬼撕逼的情況。
5.如何消除本片恐怖氣氛？
帶上以上問題，愉快觀影。
2 ) 同系列表現(xiàn)略低，但放在大多數(shù)恐怖片里看至少中等
這部感覺其實還行，主要是同行對比的問題，換做招魂宇宙外來講，它完全是至少中檔的恐怖片，在招魂宇宙里就像一個品牌的平價系列罷了。
本片觀感個人覺得好于安娜貝爾1但低于安娜貝爾2。
片里的女三（女一小女孩，女二金發(fā)保姆，女三就是黑發(fā)的那個作死的妞）實打?qū)嵉淖龃笏?，她雖然只是想看到父親的亡靈，但是這種擅自做主的行為真的是沒得洗的那種讓人惡心。
片里說的為啥都是幻覺攻擊，除了讓女三鬼上身外都是幻覺攻擊（大多數(shù)都是幻覺攻擊，狼人那個算半物理攻擊。）個人認為還是因為它們這些妖魔鬼怪的附身物件還在沃倫夫婦的特別的房間里鎖著的原因吧，畢竟里面的東西都是被先搞定了一波的，也就是說都是被沃倫夫婦先“毒打”過一次的那種大關(guān)口的boss，再出場也就是個精英怪水平了（類似鬼泣里的某些關(guān)卡的小boss，再出現(xiàn)就是精英怪，例如鬼泣5的紅蜥蜴和閃現(xiàn)鐮刀怪，就是個比喻。），加上那個鎖著它們的房間在招魂系列里夫妻兩人提到過且不止一次，就是這個房間每過一段時間就會有神職人員來作壓制邪祟的儀式啥的，所以可以理解為它們現(xiàn)在不能掀起過大的風(fēng)浪了吧，不然就以安娜貝爾在前作和系列前作里的硬核表現(xiàn)，它早有能力殺人了（第二部里，安娜貝爾直接物理殺人的。）。
3 ) 離開了溫子仁的招魂電影宇宙，一言難盡啊…
好萊塢的恐怖片曾在很長一段時間里身處極為尷尬的位置，諸如杰森、弗萊迪等經(jīng)典恐怖角色在自我復(fù)制中推出了大量令觀眾感到枯燥乏味的續(xù)集，一度成為了“粗制濫造”的影像化身。
反觀近些年，則絕對可以被視為新世紀(jì)以來好萊塢恐怖片的黃金時期，新版《小丑回魂》刷新了R級片的全球票房紀(jì)錄，再度起航的《月光光心慌慌》獲得了不俗的口碑，新版《鬼娃回魂》正在路上，而重啟的《猛鬼街》、《十三號星期五》同樣蠢蠢欲動…
不過其中最具影響力的，還得是有著“當(dāng)代恐怖大師”稱號的溫子仁一手打造的“招魂電影宇宙”！于是今年上映的“招魂宇宙”第七部作品自然成為了眾多影迷所期待的“年度恐怖片”之一。
它就是——
《安娜貝爾3：回家》
好好收起你的期待值吧，作為剛剛看過這部新作的系列鐵粉，我覺得我還是有義務(wù)去提醒你的。
其實大家對這部抱有很高期待是可以理解的，在目前的七部電影中，溫子仁親自擔(dān)任導(dǎo)演的只有《招魂》與《招魂2》，沃倫夫婦的驅(qū)魔事跡可以被視為該宇宙的主線。而剩下的五部，溫子仁僅擔(dān)任監(jiān)制一職，畢竟《速激7》與《海王》的成功已然把溫子仁拉到了一線商業(yè)大片導(dǎo)演的行列中，也是分身乏術(shù)。
盡管在制作上都是以小博大，且票房屢創(chuàng)新高，但衍生系列的實際質(zhì)量卻難以撐得起《招魂》帶來的金字招牌。而這部則是拉來了《招魂》夫婦，故事設(shè)定上也緊貼主線，這也讓不少影迷看到了口碑翻身的可能性。
但事實上，完全沒有啊！爛番茄媒體喜愛度66%，豆瓣評分5.9，Metacritic平均53分，徘徊在及格線附近的本片把“平庸”二字鑲嵌在片中每一個老套的設(shè)計中。
此次外傳三部曲的終章起始于一個絕妙的點子——沃倫夫婦家惡靈版的“博物館奇妙夜”。
早在《招魂》中我們就見識到了沃倫夫婦家的文物收藏室，其中所有的一切，小到一件首飾，大到一整套日本武士盔甲，不是被詛咒了，就是曾被用于某種儀式。每周神父都要祈福兩次才能鎮(zhèn)得住這些“收藏品”。
而如果將這里比成一座監(jiān)獄，那么著名的惡靈娃娃安娜貝爾一定是被嚴(yán)加看守的重刑犯，連安置它的玻璃箱子都是由圣三一教堂的玻璃制成的。（效果還是很令人懷疑的，如果你還記得《招魂》中安娜貝爾毫無緣由的出逃）
故事的主角是沃倫夫婦的女兒朱迪，由于之前的小演員長得太快，于是麥肯娜·格瑞絲接手了這一角色，這個選擇是影片少有的亮點之一。
一次沃倫夫婦需要處理新的案件，要離家?guī)滋?，于是找來了瑪麗·愛倫（麥迪森·伊瑟?飾）照顧朱迪，期間瑪麗的一個看起來就很不靠譜的朋友丹妮拉（凱蒂·薩里費 飾）強行跟到了家里。
看到這里是不是覺得似曾相識？一棟房子中只有一個地方不允許進去，而那個地方只有一樣?xùn)|西是最不該碰的，但是，她們偏要！
于是噩夢開始了，三個孩子要面對的是沃倫夫婦職業(yè)生涯中所面對過的一切魑魅魍魎。
身兼編劇與導(dǎo)演的加里·多伯曼究竟是創(chuàng)意枯竭到了何種地步才會再次用起這種爛大街的老套路，記得《月光光心慌慌》、《十三號星期五》系列中前赴后繼不怕死的熊孩子們嗎？在《林中小屋》中就非得念出一段看不懂的奇怪咒語，《屏住呼吸》中就非得闖入別人的房子…
似乎是為了彌補這一點，丹妮拉的作死被安排了一個略顯溫情的理由，正如整部影片失衡的編排，薄弱的人物塑造架不住不恰當(dāng)?shù)倪^度溫情，不過這個問題之后再聊，《安娜貝爾3：回家》最致命的問題是——根本不嚇人啊！
別說是群魔出動了，就是安娜貝爾這一個惡靈在第二部中都窮兇極惡到把一位婦人撕成了兩半，熟悉《招魂》系列的觀眾也一定記得那種非人的精神與肉體的折磨，即便是惡鬼相互纏斗其造成的破壞也可想而知。
但整部電影下來，三位女孩兒連一點點擦傷都沒有！惡靈當(dāng)?shù)赖腞級電影愣是給我看出了PG-13迪士尼溫情電影的既視感。
沒有曾經(jīng)令人感到驚艷的設(shè)計也就罷了（還記得《招魂》中的拍手嗎），片中一些驚嚇段落甚至都稱不上完整，比如直到最后也沒人知道瑪麗是如何在擺渡人的陷阱中成功搶過了安娜貝爾且全身而退的。
《安娜貝爾3》的故事近乎是在一座不大的且完全封閉的房子中進行的，即便是相比同樣口碑撲街的《安娜貝爾》前兩部，這一集中的角色構(gòu)成都是單調(diào)乏味的，當(dāng)然也有純情小男孩兒這樣的“闖入者”設(shè)定，但他始終游離在房子之外，無論是對恐怖環(huán)節(jié)還是情緒推動都顯得無比雞肋。
其實作為恐怖片，《安娜貝爾3》在硬件上依然高于平均水準(zhǔn)了，無論是道具的質(zhì)感還是攝影等，至少能感受到溫子仁宇宙流水線作品的自我要求。
但可惜在劇本上，這些衍生作品卻仍舊徘徊在B級片的范疇中。
回想一下是什么讓兩部《招魂》與眾不同，這會讓《安娜貝爾3》的問題更加明顯。
首先是敘事效率的問題，這點《招魂2》尤為突出，故事始于兩個家庭的雙線敘事，沃倫夫婦在調(diào)查過程中不充當(dāng)符號化的角色，反倒是情感刻畫的對象。
他們不斷迫近的宿命，在社會上面臨的爭議，兩人間的愛情，與被惡靈侵擾的家庭一樣情感充沛，層次豐富，而這種篇幅往往是恐怖片不愿意付出的。畢竟134分鐘的片長相比眾多介于80-100分鐘的恐怖片而言算得上是史詩長度了。
另一方面，恩菲爾德吵鬧鬼案件中受害的一家人之間也存在著令人動容的情感羈絆。強烈的情感聯(lián)系會讓恐怖事件擺脫單純的感官刺激，溫子仁的Jump Scare之所以成功，不僅在于他精打細算的節(jié)奏感與運鏡方式營造的窒息氣氛，更重要的是它往往結(jié)合敘事從而被賦予了情感沖擊的功效。
而離開了溫子仁，留下的便只有硬件，《安娜貝爾》首部中至少還有一對夫婦與剛剛降生的孩子，《安娜貝爾2》中那對小姐妹的設(shè)定也很ok，到了第三部，連這種試圖抓住情感聯(lián)系的嘗試都已蕩然無存。
瑪麗和丹妮拉以及朱迪這個同輩份臨時組合本來就有天然缺陷，只能靠后期相互保命時才能有機會彌補，但顯然加里只想復(fù)制一些嚇人手段的皮毛。
但我們也不應(yīng)該將這種平庸完全歸結(jié)于加里，目前這個創(chuàng)意本身就很難同此前的《招魂》式恐怖接軌，很顯然《招魂》系列是對《驅(qū)魔人》這類傳統(tǒng)驅(qū)魔電影的傳承，這本身就對觀眾提出了宗教背景的要求，而正是這點讓溫子仁恐怖片的驚悚層次在對應(yīng)文化圈之外遭受了無形降維。
“溫子仁式恐怖”之所以仍舊備受歡迎，得益于精準(zhǔn)抓住了人類對于未知的恐懼，并將其融入到了諸多生活化的細節(jié)中。這是除了文化背景、人物情感與拍攝手法外的第四層魅力，這也是為什么一招搖椅伴隨著嘎吱聲響的輕微晃動在讓人感到毛骨悚然上屢試不爽。
一個個反常的生活細節(jié)不斷堆砌起對整個故事環(huán)境的不適感，兇宅與遭遇入室搶劫不一樣，這種詭異會慢慢地折磨人，你看不到摸不著卻無處不在，直到緊繃的神經(jīng)難堪其重時再現(xiàn)出原形。
相比起來《安娜貝爾3》可太令人感到安心了，小朱迪可以被視為“天選之子”般的存在，這個《小鬼當(dāng)家》一樣的設(shè)定基本就預(yù)設(shè)了一個團圓結(jié)局，為整部電影設(shè)立了一個“安全人物”，而此前即便是對于會開天眼的洛林·沃倫而言，也不存在任何安全時刻。
所以這集的鬼怪，甚至沒有遁身之地?！栋材蓉悹?》的問題不會隨著這一系列的完結(jié)而消失，反倒是在接下來電影宇宙的擴展中最應(yīng)該警惕的。
《修女》的口碑崩盤就是個絕佳的例子，你不覺得《修女》的后半段，已經(jīng)分不清自己究竟是惡靈類電影還是怪獸片了嗎？《招魂》對于整個宇宙的地基是它借沃倫夫婦之手打造出了一套邏輯自洽的“捉鬼方法論”，以及由此可以大致推測出的惡靈實力強弱，《安娜貝爾3》的尷尬就是完全模糊了主線宇宙的設(shè)定，這些惡靈就差開口唱歌了。
反正先不管《招魂3》，即將在2020年到來的《駝背人》與《修女2》都存在著很大的隱患，在《招魂2》中駝背人的每一次出現(xiàn)都已經(jīng)超越了那種模糊的恐懼，這就是一只具象化的怪獸啊，但我還是蠻期待影片會怎樣去展現(xiàn)。
以上提到的仍然只是一部分，在這些之外，溫子仁在《招魂2》中的野心幾乎是不可復(fù)制的，或者說只有他能在這個宇宙中做出如此的現(xiàn)實關(guān)注。
眾所周知《招魂》系列主打的是“改編自真實事件”，就連安娜貝爾這個娃娃也是真實存在的（真實模樣的娃娃作為彩蛋出現(xiàn)在了電視中）。然而這不僅僅是一個噱頭，在《招魂2》中溫子仁實際上打造了一出考究的年代戲，不僅是場景的還原，而是把惡靈入侵融入到了當(dāng)時英國的社會環(huán)境中（可以仔細琢磨一下撒切爾夫人的出現(xiàn)與這一家人的關(guān)系）。
《安娜貝爾3：回家》對于觀眾又是一次提醒，在這個招魂宇宙中，出眾之作確實存在，但口碑不佳才是常態(tài)，身為監(jiān)制與導(dǎo)演的溫子仁判若兩人。
不過在當(dāng)今這個電影宇宙當(dāng)?shù)赖臅r代，這一系列的確抓住了機遇并成功掀起了一波屬于恐怖片的“文藝復(fù)興”，肉眼可見的是越來越多的投入給予了這一類型自我更新的動力，對于我這種喜歡恐怖片的人來說，這個電影宇宙，只要你敢繼續(xù)拍，我就敢繼續(xù)看~！
PS.其實看到最后高高興興的一家人以及沃倫一家的合影，還是有一些電影之外的感動的，影片中洛林·沃倫的現(xiàn)實原型于今年4月離世，也許在一個我們都不知道的地方，他們又一次團聚了呢。
4 ) 好奇害死貓
看完電影才沃倫夫妻竟然不是主演，只是打醬油而已。那個女二號就是好奇害死貓，各種窺探別人家的隱私，屬于自作孽不可活類型的，明知道有些東西是禁忌還要碰，真是不見棺材不落淚，害得其他人跟著一起遭殃。智商不在線?？吹娜撕薜醚腊W癢，這手怎么那么欠呢？去別人家做客還亂翻主人的東西，不能碰的東西碰了一遍。電影沒想象中的恐怖，消遣時間還可以。
5 ) 招魂宇宙還能看么？——《安娜貝爾3：回家》觀影體驗
說到恐怖片，那不得不提溫子仁執(zhí)導(dǎo)的一系列恐怖電影，招魂，死寂，電鋸驚魂等…而在共享宇宙盛行的年代，將多部電影共享到一個宇宙的概念也不是什么新鮮的事，最成功的共享宇宙要數(shù)漫威電影宇宙了，而DC電影宇宙和怪獸宇宙也相繼開啟了自己的共享電影宇宙，于是溫子仁也開創(chuàng)了一個恐怖電影的宇宙-招魂宇宙。而招魂的故事是由真實事件改編，從而繁衍出一系列衍生作品。下面來說說已經(jīng)上映招魂宇宙電影的時間及觀影順序：1952年《修女》、1955年《安娜貝爾2》、1969年《安娜貝爾1》、1971年《招魂1》、1976年《招魂2》。而今天要說的則是《安娜貝爾3》的故事，該片延續(xù)了《安娜貝爾1》里，身為驅(qū)魔人的華倫夫婦將安娜貝爾娃娃帶走后的故事。
故事發(fā)生在1969年，華倫夫婦將安娜貝爾娃娃帶回家里的地下室并將其封印在由天主教的圣三教堂玻璃做的柜子中，一年過后，由于華倫夫婦的社會影響力與日俱增，相關(guān)的媒體輿論壓力也伴隨著他們的女兒“朱迪”。導(dǎo)致朱迪在學(xué)校受到同學(xué)的排擠，而作為華倫夫婦的女兒，朱迪自然也繼承了母親的通靈能力-陰陽眼。時常在學(xué)?？匆娚暗睦闲ｉL。一天華倫夫婦準(zhǔn)備出趟遠門，出門前把朱迪托付給兼職保姆的大學(xué)生“瑪麗·艾倫”照顧。而第二天便是朱迪的生日，保姆艾倫在超市買東西準(zhǔn)備給朱迪過生日的時候遇到了好友丹妮拉，丹妮拉詢問艾倫是否知道朱迪父母是驅(qū)魔人的事情，并對朱迪的家十分感興趣，于是便要求艾倫讓自己也一起去幫朱迪過生日做準(zhǔn)備。由于朱迪在學(xué)校受到排擠的關(guān)系，生日更是無人參加，于是艾倫無奈下答應(yīng)了。來到朱迪家后，丹妮拉送了朱迪一雙旱冰鞋，朱迪正準(zhǔn)備穿上出門躍躍欲試時，保姆艾倫不放心讓朱迪一個人出門，也跟著朱迪一同出門了。此時丹妮拉趁兩人離開后也走到地下室門口，卻發(fā)現(xiàn)地下室被上了重鎖。不甘心的丹妮拉四處亂轉(zhuǎn)走進了華倫夫婦的書房，并翻出了地下室的鑰匙。隨著一聲清脆的開門聲，他緩緩打開了地下室的門，映入眼簾的是各式各樣，造型怪異的邪物。其中有日本武士的鎧甲、復(fù)古的白色婚紗、老舊的桌子上放著數(shù)十枚古錢幣、以及布滿灰塵的鋼琴…此時丹妮拉從口袋里拿出一張照片放在鋼琴上，照片里的是去年剛剛離世的父親和她的合照，丹妮拉此行的目的只是想跟她父親懺悔，因為那場車禍?zhǔn)撬裏o意造成的。心里對父親充滿愧疚的她想通過招魂的方式來見她父親一面。在地下室鼓搗了半天，發(fā)現(xiàn)沒什么反應(yīng)。正想離開時，角落里的玻璃柜突然發(fā)出微弱的敲擊聲，走近一看正是安娜貝爾娃娃。丹妮拉無視柜子上貼的警告打開了那扇柜子的門，安娜貝爾也隨之被釋放了…
電影劇情簡單，故事上像是恐怖版的《博物館奇妙夜》和《小鬼當(dāng)家》，雖然加入了不少的恐怖元素，例如：在《安娜貝爾2》中開頭因車禍喪生的小女孩、擺渡人、狼人、血腥娘、哭泣女人的八音盒、哀悼者手鐲、以及《安娜貝爾1》里出現(xiàn)的羊角怪等…但恐怖感相較前作來說削弱了不少，更像是給未來招魂宇宙鋪墊和對前作的致敬。電影從丹妮拉第二次走人地下室的時候才算正式進入高潮，安娜貝爾具有召喚所有邪靈的能力，所有不斷地出現(xiàn)各種邪靈。按理說以這幫惡靈的能力，隨便一個身上都有幾十條人命，對付3個小孩應(yīng)該是手到擒來的事情，可是折騰了半天連一點傷也沒有，最后血腥娘附身在丹妮拉身體后，居然被早前華倫夫婦錄好的驅(qū)魔錄像給逼了出來。但不得不說電影里狼人和羊角怪的CG感太強，讓人看著有些出戲。一看電影就不是出自溫子仁之手，后面查看后發(fā)現(xiàn)片子是原先《修女》和《安娜貝爾2》的編劇指導(dǎo)的第一部電影處女作。又是編劇轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演。
電影人設(shè)上，華倫夫婦的女兒朱迪這個角色也算是相當(dāng)飽滿，為人友善，堅強，承受著同齡人所沒有的壓力，面對外面的質(zhì)疑她依舊堅信自己的父母。而作為飾演朱迪的演員麥肯娜·格蕾絲把這樣一個十分討喜的女兒形象完美詮釋了出來。另一個則是保姆艾倫，在影片里她并不是一個花瓶，作為保姆，她的任務(wù)是保護朱迪免受傷害，在面對惡靈時，她即使內(nèi)心恐懼，卻絲毫沒有退縮，義無反顧的站在朱迪身前?？梢哉f她在影片里的表現(xiàn)很出色。第三個則是充當(dāng)作死擔(dān)當(dāng)?shù)牡つ堇?，作為推動劇情的主要棋子，她因為對父親的愧疚而做出一系列愚蠢的舉動。但演員的演技還是值得肯定的。
總體來說電影從劇情節(jié)奏和演員的表現(xiàn)來看不乏是一部合格的電影，本片豆瓣評分5.8。小編希望后面溫導(dǎo)能回來重新執(zhí)導(dǎo)招魂宇宙！
6 ) 宇宙，又見宇宙
本文約1600字，預(yù)計閱讀時長5分鐘
“電影宇宙”——一個在今天早就不再新鮮的詞匯。由漫威電影宇宙（MCU）起頭，各大好萊塢制片廠都看到了“電影宇宙”存在的無限商機，華納的DCEU、怪獸電影宇宙、哈利波特魔法世界宇宙，環(huán)球的黑暗宇宙，迪士尼的星球大戰(zhàn)宇宙，派拉蒙的變形金剛宇宙等繁多的宇宙向我們迎面撲來，似乎只要是個可以做成系列的電影就能被冠上“電影宇宙”的大名。誠然，“電影宇宙”能大大拓寬創(chuàng)作者的思路，在當(dāng)下原創(chuàng)力量衰弱的好萊塢無疑是一劑救市猛藥，讓可持續(xù)的票房收入成為可能。但成功建設(shè)電影宇宙，打好“電影宇宙”的基底本就不易，更不用說成功后所面臨的更為嚴(yán)重的問題——流水線、同質(zhì)化嚴(yán)重。
筆者并不打算對上文提及的宇宙展開詳細討論甚至批判，相反，筆者更想談?wù)摰摹坝钪妗迸c本人最心水的類型——恐怖片相關(guān)。就目前來看，縱有這么多“電影宇宙”，真正成功穩(wěn)定產(chǎn)出且票房大賣的也只有迪士尼的漫威電影宇宙與華納的招魂電影宇宙?？v然《修女》的爛番茄新鮮度只有26%，卻也拿下了全球3.6億美元的好成績，今年暑期上映的《安娜貝爾3：歸家》也取得了全球2.2億的好成績。今天筆者就來詳細聊聊吸金的“恐怖片電影宇宙”——招魂電影宇宙（The Conjuring Universe）。
自溫子仁的《招魂1》大賣后，一系列衍生片都被華納提上日程?！栋材蓉悹?》也許是無心之舉，但“票房大爆必有續(xù)集”定律的《招魂2》就是板上釘釘?shù)氖铝?，自此，招魂電影宇宙走了《招魂》系列為主線，《安娜貝爾》等系列作為衍生完善宇宙的路子。通過《電鋸驚魂》系列和《潛伏》系列，觀眾已經(jīng)可以感受到溫子仁強大的伏線能力。所以可以肯定的是招魂宇宙的擴展性在溫子仁巧妙的安排下，不會出現(xiàn)“無米可炊”之情形。但是當(dāng)“招魂宇宙”慢慢發(fā)展下去時，它的甚至是所有“電影宇宙”的通病也就在這個時候顯現(xiàn)出來。
憑借《電鋸驚魂》一鳴驚人后，溫子仁走進了大眾的視野。毫無疑問的是《電鋸驚魂1》無論是放在過去還是現(xiàn)在都是小成本恐怖片的巔峰之一，在這之后他又帶來了另一部恐怖片《死寂》，瑪麗肖的童謠以及木偶詭異的笑相信成為了不少人的陰影，《招魂》更是憑著“真實故事改編”，全片只死一狗一鳥也讓猛漢嚇得落淚。為何“溫式恐怖”如此見效？首先是因為它與西方式用令人生理反感的血腥營造恐怖效果不同，它用日常生活中常見的種種小物件來營造恐怖氛圍，如熄燈后的房門背后、發(fā)出異響的床底、熟睡時掛在床邊的腳等極有帶入感的生活片段來營造恐怖氛圍（畢竟有誰能日日森林遇見殺人魔，荒宅遇到電鋸男呢？），其次它并不是通過簡單的jump scare來刺激你的神經(jīng)，反而預(yù)先告訴觀眾這個場景會有異常的事情發(fā)生，但是他并不急于下手，而是反復(fù)用輕微的異象撥撩觀眾，當(dāng)觀眾偶然放松警惕時突然在意想不到的場景完成致命一擊，如同打針，病人知道針頭會扎進來，但在這之前還要先受到酒精棉反復(fù)消毒的煎熬?！墩谢?》中的地下室橋段便是一個很好的例子。導(dǎo)演對于影片節(jié)奏的把控，鏡頭、東方式恐怖的運用以及充滿巧思的恐怖橋段成功給電影打上了鮮明的作者烙印。
這些恰恰是其他非溫子仁導(dǎo)演的 “招魂宇宙”電影學(xué)不來的，《關(guān)燈后》的導(dǎo)演大衛(wèi)·F·桑德伯格算是模仿的佼佼者了，但在《安娜貝爾2：誕生》中，也只是大致有 “溫式運鏡”的影子，多數(shù)驚嚇橋段仍然建立在簡單粗暴的jump scare之上，也只能有一時腎上腺素飆升的快感，卻無危險逼近時的壓迫了。宇宙往后的《鬼修女》則更讓人感到乏味，全片只有拖沓且可有可無的劇情以及粗造濫制的跳嚇，成片質(zhì)量堪憂，給人一種為拍而拍的感覺，只有與其他作品連結(jié)的彩蛋讓人覺得值回票價。即使有“招魂版復(fù)仇者聯(lián)盟”《安娜貝爾3：回家》這樣看似開拓新疆土、增添更多新鬼怪的作品，但若后續(xù)仍是流水線式重復(fù)前作的劇情模板并鋪滿意料之中的恐怖橋段，則恐怖片將變得乏味，樂趣不再。但更恐怖的是，由前輩MCU我們可以得出結(jié)論，一旦宇宙成型，培養(yǎng)起固定受眾，不管部分成片質(zhì)量如何，票房都不會低，更多的續(xù)集也會接著走馬上任。這種惡性循環(huán)的“宇宙”商業(yè)模式對于恐怖片來說無疑是一個巨大的消耗。
恐怖片其實可以擁有豐富內(nèi)涵，從《活死人之夜》對黑人種族具有先鋒意義的刻畫，再到近期《我們》對于美國社會的探討，恐怖片恰好以一種低成本的方式實現(xiàn)了諷刺時政、批判人性等諸多功能，好萊塢“電影宇宙”不應(yīng)成為恐怖片的主流趨勢，更不可能成為恐怖片的最終歸宿。
因為熱愛 所以存在
公眾號：獨自光影
歡迎大家收看打著恐怖片名號其實是講青少年閑的沒事兒吃飽撐的作死fooling around的故事。觀看指南：正片從第59分鐘開始。PS，溫子仁你個棄坑王?。?？？恐怖片迷都快無聊死了你忍心嗎?。?？？
小安娜娃娃機智出逃，百寶屋道具各顯神通~菜刀新娘超空間附體，未來電視一臉?biāo)老?，濃霧狼人砸吉他，千手桌游抱大腿，硬幣蓋眼擺渡人，武士盔甲失心瘋，壁櫥異界，投影驅(qū)魔……有點當(dāng)年《雞皮疙瘩》系列兒童恐怖片的意思，輕松愉快
旁邊的大哥真厲害，看我捂著眼睛，問我，are you watching?
《死寂》、《安娜貝爾》、《鬼娃娃花子》、《鬼娃回魂》同款玩偶，已加入11月侄女生日大禮包，希望她喜歡。
鬼怪大雜燴，節(jié)奏緩慢，無勁爆點，Warren夫婦只是客串，主角是小蘿莉，善良正直小美女以及碰了everything的作死小能手。幾個驚嚇鏡頭的專場回來之后劇情銜接有問題，嚴(yán)重影響觀影體驗?？傮w上劇情簡單，鬼怪們也就是出來嚇嚇人，讓你對Warren家的靈異博物館有個總體的感知。。。
恐怖片里的道具很容易出質(zhì)感，門軸聲，打蛋器聲，聽著讓人覺得溫馨又犯困，簡直是ASMR了。說說么都是 Jump Scare 怎么廉價，做得好了還是一驚一乍挺刺激的。最恐怖的莫過于電視機那段，預(yù)見觸手可及的未來卻無力改變，太恐怖。最后著陸挺軟的，可以放心走出影院。
比第一第二部好，但和招魂兩部正傳相比仍有距離，缺點是故事緊湊度不足，斗法的過程太短，優(yōu)點是劇情完成度優(yōu)秀，家庭和姐妹友情等刻畫比較細致，角色塑造立體，還有再衍生電影的潛力，got balls的Bob是笑點擔(dān)當(dāng)，沃倫夫婦在錄影帶中都能大展身手，看出是要前導(dǎo)正傳3了
這部也太差了吧！全程jump scare靠音效，夫妻檔就打個醬油，最后還要秀把恩愛。Bob躲進雞窩也太搞笑了，真“雞籠警告??”，關(guān)鍵他還知道關(guān)門！為了Bob加一星。
暑期第一部搶錢大騙，你以為Warren夫婦是主角，其實他們只是打醬油，你以為是恐怖片，其實是少女青春片，三個青春少女在一間鬧鬼的房子里，烤蛋糕，過生日，玩游戲，看電視，聊心事，聽鄰家男孩彈唱，然后在恐怖的音樂聲中找娃娃，對就是找娃娃而已！差點以為劇組外包給了國內(nèi)的碟仙筆仙制作團隊！
黑發(fā)女有事嗎……自己硬要去別人家 還隨便亂動家的東西 如此沒教養(yǎng) no zuo no die
190629 at 京站威秀。感覺更好的翻譯應(yīng)該是“安娜貝爾進家門兒”（安娜貝爾被沃倫夫婦帶到家里保管以后的事情，對安娜貝爾來講不是“回家”）。一堆鬼一起鬧事，比單蹦一個鬼的變化更多。擺渡人的鬼界之旅非常刺激。另外本作里黑發(fā)作死金發(fā)解謎，打破了金發(fā)無腦鐵律，可喜可賀。
幾個小演員+一間屋子，這成本真低
對比人類，娃娃越發(fā)端莊優(yōu)雅惹！
大半夜嚇?biāo)懒藝聡聡隆珓∏楸容^粗糙，恐怖片仍然要靠作死來搞事，老套。不太喜歡后半段的猛鬼大雜燴，并未形成以安娜貝爾為中心的連鎖關(guān)系和起到深層次的烘托作用，只是單純的走秀。銅錢梗和電視梗很有創(chuàng)意，確實嚇到我了！攝影也不錯，安娜貝爾變身那段又詭異又好看。小女孩演天才少女的時候覺得一般，現(xiàn)在長開了也太漂亮了吧！
安娜貝爾回家，離家出走又被怒摔進家門。面壁思過去吧熊孩子！
Warner Brothers映前點映場，全場大家一直在吃爆米花很歡樂。歐美恐怖片在西方宗教的文化背景下，作為亞洲觀眾其實并不能完全感同身受…驚嚇之余牢記影片主旨：別他么亂碰人家東西！
完全沒被嚇到，生氣
招魂宇宙的復(fù)仇鬼聯(lián)盟1，很好看。
每個鬼出來裝個逼就跑
勉強6分吧，沃倫夫婦其實是友情客串，主角是三個倒霉的小女孩。全程 jump scare，同場的幾個年輕觀眾倒也是嚇得吱哇亂叫。最大的看點應(yīng)該還是沃倫家儲藏室驅(qū)魔亂舞了，不過整體有點幼稚，不夠嗨也不夠邪，最后扯了一堆治愈系就草草收尾了。這個鬼娃娃系列感覺也可以收了，沒什么新鮮東西了，還是專門招魂吧。