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1 ) 真實的生活往往比電影與文學(xué)更為冷酷無情。
電影說的是一個在夜總會里彈貝司的中年人，有妻子和兩個孩子，全家的生活重擔壓在他一個人頭上。他為了給妻子看病而去貸款，卻被人認為是搶劫犯抓了起來——只因為他與搶劫犯長得很像。他是個老實八交的人，也不知道如何辨解，被拘留了兩晚，問人家借到了巨額的保釋金才放了出來。此后又面對曠日持久的訴訟，他要尋找證明他不在案發(fā)現(xiàn)場的證人又好不到，妻子因此而自責(zé)并精神恍惚進了醫(yī)院，當主人公走投無路的時候，真正的罪犯在搶劫中被抓獲了，主人公終于獲得了清白。。。。。。
又是一部極其另類的希區(qū)柯克電影，所謂的案件非常簡單，唯一的懸念就是主人公是否真的犯罪了？但看到一半就能確信他確實無辜，這不是一部懸疑題材，而是現(xiàn)實主義的作品——完全不像是美國電影，更像是意大利人拍的。
我可以把《伸冤記》的主題歸結(jié)為兩個字——無常。
人們的命運就是如此無常，白天你還是一個奉公守法的好丈夫好父親，到了晚上就被抓進了警局，和小偷強盜們關(guān)在一起，按手印，拍照片，接受審問，只因為你長得很像一個搶劫犯。
當鏡頭對準主人公的眼睛時，他是那樣無助絕望，所有的辯解都是那樣脆弱，即便他確實是無辜的。他只是個貧窮的貝司手，上有老下有小，他面對警察沒有絲毫的反抗，溫順地像頭待宰的羔羊，其老實也可見一斑，我覺得他不像是美國人，更像是中國的小老百姓，一樣的老實溫順任人擺布。尤其是那令人壓抑的黑白畫面，是否暗示了主人公那一階層的生存與精神狀況呢？
不過，通觀希區(qū)柯克的電影，也可以發(fā)現(xiàn)即便是在40、50年代的美國，普通藍領(lǐng)階層人們的生活狀況也還是不錯的，如本片的主人公就有一套自己的房子（也可能是租的），靠著并不高的工資就能養(yǎng)活一家四口，即便是窮人家的妻子出門還是要打扮一番，穿著體面的大衣，干干凈凈的，可見美國的窮人也是活得很有尊嚴的。
當然，片子里也表現(xiàn)了美國司法制度的迂腐，警方的有罪推定是：第一目擊證人指證他就是搶劫犯，第二他確實家庭經(jīng)濟困難急需用錢——冤案就是這樣造成的。幸好在最后的判決之前，真正的罪犯被抓住了，否則無辜者是否會被判刑呢？
我發(fā)覺希區(qū)柯克的電影有一個特點，女主角幾乎無一例外都是金發(fā)美女，或許是導(dǎo)演對這類美女的特殊嗜好？比如英格麗．褒曼就數(shù)次成為“希區(qū)柯克女郎”。即便《伸冤記》里的女性角色并不重要，導(dǎo)演依然給窮困老實的主人公安排了一個溫柔賢惠又端莊的漂亮妻子。
這部電影沒有任何推理的成分，也沒有驚險的場面與懸念的氣氛，只是極端冷靜地刻畫著主人公不幸的遭遇，因為它是如此真實。
而真實的生活往往比電影與文學(xué)更為冷酷無情。
2 ) 她差點成為希區(qū)柯克的又一位繆斯，卻因懷孕而退出
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《迷魂記》（Vertigo，1958）是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）事業(yè)上的一座豐碑，可飾演女一號的金·諾瓦克（Kim Novak），希區(qū)柯克一直不太滿意。這位有著“客廳淑女+臥室裱子”之稱的金發(fā)美人，實際上只是《迷魂記》女主角的第二人選，是派拉蒙公司硬塞給希區(qū)柯克的，希區(qū)柯克選定的女主角，原本是維拉·邁爾斯（Vera Miles）。
維拉·邁爾斯是誰？是《伸冤記》（The Wrong Man，1956）里和亨利·方達（Henry Fonda）演對手戲的那位最后瘋掉的可憐妻子，是《驚魂記》（Psycho，1960）里被殺害的女主角的姐姐。
她差一點成為希區(qū)柯克的又一位“金發(fā)繆斯”，如果不是她懷孕了的話。
希區(qū)柯克一開始注意到維拉·邁爾斯，是在電視節(jié)目上，他當即就看上她，并將她定為自己下一部電影《伸冤記》女主角的候選人。
當時希區(qū)柯克正處在失去格蕾絲·凱利（Grace Kelly）的空窗期，急需另一位金發(fā)女郎填補空虛?？墒且姷竭~爾斯真人后，希區(qū)柯克大失所望，她不是那種外表冷艷內(nèi)心火熱的金發(fā)女郎！說白了，就是嫌人家太土。
希區(qū)柯克告訴記者：“我把維拉·邁爾斯放到聯(lián)絡(luò)人名單后做的第一件事，就是讓伊迪絲為她設(shè)計了一衣櫥的衣服，不僅為了《伸冤記》的拍攝，也是為了讓她的日常打扮看起來不至于像住在洛杉磯機場附近的家庭主婦?！?/p>
希區(qū)柯克后來回憶起邁爾斯時說：“維拉·邁爾斯身上的顏色太多了，簡直就是陷在一堆顏料里面，我一開始被她吸引的原因是，她在那個電視節(jié)目里是一身黑白裝扮?！?/p>
1956年，邁爾斯和希區(qū)柯克簽下為期五年、三部電影的合同。為了塑造她的形象，合同規(guī)定她只能為希區(qū)柯克拍片，不能為泳裝和內(nèi)衣拍廣告，以及從事其他“有損淑女形象”的商業(yè)行為。
為邁爾斯設(shè)計服裝的伊迪絲·海德（Edith Head）也是《后窗》（Rear Window，1954）和《捉賊記》（To Catch a Thief，1955）里格蕾絲·凱利的造型師。她不僅為邁爾斯設(shè)計戲服，還包括日常穿著。《伸冤記》開拍前，希區(qū)柯克還帶著邁爾斯花了一周時間在紐約挑衣服，用希區(qū)柯克自己的話說，他干的事情和養(yǎng)“小三”的大款差不多——操心她的穿著打扮。
于是，維拉·邁爾斯的優(yōu)雅度迅速提升，已接近希區(qū)柯克心中的女神形象。
《伸冤記》開拍后，就像對待昔日的那些金發(fā)女郎，希區(qū)柯克對邁爾斯的關(guān)注與日俱增，每天都會和邁爾斯進行長時間的劇情討論會。當時其他演員每天只工作兩小時，邁爾斯卻要被希區(qū)柯克留下來開八九小時的“小灶”，一遍遍地排練她精神崩潰的戲。
“指導(dǎo)維拉拍戲時，我又有了和格蕾絲拍戲時的那種感覺，”希區(qū)柯克在接受《Look》雜志采訪時說，“她有風(fēng)度，又不缺智慧，此外還有種含蓄克制的品質(zhì)。”
然而在邁爾斯看來，希區(qū)柯克對她的過分關(guān)注，已到了令人窒息的境地。他動不動就送她鮮花，不時還要求私下會面，攻勢密集宛若槍林彈雨。
拍攝期間，邁爾斯與新任“人猿泰山”戈登·司各特（Gordon Scott）結(jié)婚，希區(qū)柯克對她的熱情也暫時降溫，回到一種冷漠的公事公辦的態(tài)度。
不管如何，《伸冤記》中邁爾斯的演技令希區(qū)柯克滿意，于是希區(qū)柯克又為她打造了《迷魂記》中的瑪?shù)铝找唤恰?/p>
可是拍攝卻因為希區(qū)柯克的膽囊手術(shù)而推遲了。等到他準備好了，邁爾斯卻懷孕了。希區(qū)柯克聽到后大發(fā)雷霆：“她糟蹋了她一生的事業(yè)！這部電影會使她成為真正的明星，可她卻無法拒絕她那位扮演泰山的丈夫。她真該懂得如何避孕才是！”
直到多年之后，希區(qū)柯克仍對此事耿耿于懷，認為邁爾斯辜負了他的一片苦心：“她的電話差點沒把我氣死。那是她的第三個孩子（之前兩個是和前夫所生）。我對她說，一個孩子誰都想要，兩個孩子已經(jīng)足夠，三個孩子就是罪孽了，可她根本聽不進去?！?/p>
于是，邁爾斯被迫退出，《迷魂記》擱淺。
但邁爾斯對待和《迷魂記》的擦身而過卻很坦然：“那么長時間里，他的電影里只有過一種類型的女人：英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）、格蕾絲·凱利，前往前，則是瑪?shù)铝铡た鍫枺∕adeleine Carroll，《三十九級臺階》女主演）。但我并非那種類型，從來就不是。我也嘗試過，想要取悅他，但無法做到。她們?nèi)际切愿械呐?，我完全不是那種類型?！?/p>
從此兩個近乎路人，雖然仍有短暫合作（《驚魂記》），但關(guān)系也十分冷淡疏遠。
就這樣，派拉蒙向哥倫比亞借來了金·諾瓦克。派拉蒙認為《迷魂記》的劇本十分糟糕，不愿動用旗下其他大牌女演員，免得拖累她們的前程，卻意外成就了金·諾瓦克。
片中詹姆斯·斯圖爾特（James Stewart）改造諾瓦克的舉動，也可看作是希區(qū)柯克對失去邁爾斯的心理反應(yīng)：他不斷讓諾瓦克換裝，把一個俗氣的女人改造成身著灰色套裝的淑女。這正如同希區(qū)柯克所做過的：將一個穿得七葷八素的家庭婦女，改造成一個只穿單色的高貴優(yōu)雅的女人。
公眾號：電影套盒（laodianyinghualang）
3 ) 假如我們沒有話說，世界將會怎樣？
假如我們沒有話說，世界將會怎樣？
——看希區(qū)柯克電影《伸冤記》
1、 好男人壞女人
活在可以讓時間停止的世界里的好男人
活在沒有笨體論考量的存在里的好男人
活在無聲無息在大提琴中憂郁的好男人
活在無法接受丈夫被冤枉而瘋的壞女人
活在冤情被洗清而回不到過去的壞女人
活在無法釋懷于四顆智齒偶然的壞女人
2、 好女人壞男人
活在拼了命尋找丈夫無罪占據(jù)的好女人
活在用悲痛轉(zhuǎn)移承擔丈夫痛苦的好女人
活在歇斯底里表達出愛而瘋狂的好女人
活在呆呆跟著警察們轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的壞男人
活在鋼線般的神經(jīng)卻無法奏鳴的壞男人
活在家庭生活瘋癲中同構(gòu)冤情的壞男人
3、 世界會是這樣……
男人還是那樣的男人
沒有一點意思的男人
假面活著也如同死去
（說話是真愛的源程序
謀殺偶然父親后的名
愛展開與枯萎的美麗）
女人不再是那樣女人
葬在必死之路的女人
玫瑰(Rose)開在墳塋誰知道？
（無說是真愛的二重身
正確的死亡滋養(yǎng)大地
種籽到塵土還是著床？）
4 ) 《伸冤記》改變普通人的奇跡
希區(qū)柯克口述真實事件改編
記得好像是當年上高中的時候?qū)W校還給大家播放過湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《變形計》節(jié)目內(nèi)容大概時讓一個山區(qū)貧困孩子和城里富家孩子互換身份，感受不一樣的生活。
當時感覺節(jié)目挺好的，因為到最后城里孩子最終不再叛逆，山區(qū)孩子也見識了外面的花花世界。
到后來看到些評論說，其實這節(jié)目對山區(qū)孩子很不公平，讓年紀輕輕的孩子就感受到顯示生活巨大的差距，過于現(xiàn)實，會挫傷孩子的積極性。
因此我也不再對這個節(jié)目產(chǎn)生興趣，不過節(jié)目的口號我倒記得非常清楚：變形計，改變普通人的奇跡！
言歸正傳，電影《伸冤記》并不是兩個人互換身份的故事，喜劇電影《顛倒乾坤》倒是一部這樣的電影，有機會再看一遍。
不過《伸冤記》同樣是講述的一個普通人的故事，男主克里斯是大提琴手在一家酒吧工作，和妻子羅斯以及兩個孩子居住在一起，生活過的雖并不寬裕但也算幸福。
克里斯一家居住在紐約城是意大利裔美國人，格外重視家庭關(guān)系，因此克里斯每天準時回家陪伴妻子和孩子。他唯一的愛好就是偶爾賭馬。
克里斯雖掙錢不多但妻子和孩子都很愛護他。一天下班妻子羅斯久久未眠，是因為智齒的緣故，而拔掉智齒卻需要300美元，這不是一筆小數(shù)目。
克里斯安慰羅斯他會搞定錢的問題的，接下來克里斯拿著羅斯的保險單前去保險公司貸款，但這一去便久久未歸。
到底發(fā)生了什么呢？原來保險公司的柜臺女士發(fā)現(xiàn)克里斯特別像前一段時間在這里搶劫的人，她們報了警。
在克里斯回到家門口的時候，警察早已在此等候多時，不由分說便帶進了警察局審問。接著帶克里斯去被搶劫的商鋪指認，對比他的筆記，請柜臺女士前來指認。
不幸的是所有證據(jù)都指明罪犯就是克里斯，隨后克里斯稀里糊涂的便被警察按了手印成了嫌疑犯，關(guān)進監(jiān)獄中。
就在這個時候他們的家人才剛剛之情，大家湊錢把克里斯保釋了出來，但是他必須證明自己是無辜的，拿出自己的不在場證據(jù)。
事故發(fā)生的時候克里斯和羅斯正在外面度假，他們曾經(jīng)一起打牌的朋友可以作證，但是非常巧合，和他一起打牌的人要么死了要么消失不見。
一切又重新陷入了絕望，此時他們欠錢聘請的律師好像找到了無罪證據(jù)，當時克里斯的牙齒除了問題下巴是腫脹的，而目擊者們都沒有說出這一細節(jié)。
正要為克里斯感到高興的時候，高薪聘請的自信滿滿的律師在庭審的過程中一直在重復(fù)一些無關(guān)緊要的細節(jié)，導(dǎo)致法官決定延期審判。
屋漏偏逢連夜雨，此時妻子已經(jīng)承受不住巨大的精神和物質(zhì)壓力，她的精神崩潰了。
她甚至開始懷疑克里斯就是搶劫犯，而后把所有過錯都攬到自己身上，要是不讓克里斯去保險公司這一切也都不會發(fā)生了。
好人接連產(chǎn)生不幸，無辜的人卻被冤枉入獄獨自追尋清白，真是對司法警察制度的巨大諷刺。作為普通的克里斯該怎樣證明自己清白呢？
我就不劇透了。
5 ) life
這是個平凡的家庭，在伸冤記中他更加平凡，克里斯托夫，一個大提琴演奏者，靠著不富裕的歌廳演奏生活，在回家的公車上，我便一眼看到了他，平凡的模樣，卻讓人依戀心動。安坐在那里，看今日的報紙，廣告，新聞，哦，原來是賭馬?；氐郊抑?，妻子在等待他的回來，說來有些困窘的經(jīng)濟狀況，他要去跑馬做些賭注掙錢。有兩個兒子和一個漂亮妻子的他，滿足中也有著難處，他的眼神平淡，似乎已經(jīng)被生活的幸福平衡了。
接下來那些眾人辨認級別的審理案子的程序，也著實讓我懷疑著當時的警察的辦案程序，一個人證，一個手寫的字條，便把人押審了。妻子等待著每天準時回家的丈夫，不由慌了起來。
他就這樣被置身于一個小屋里，第二天妻子悲痛地借了保釋金把他帶回家了。找好律師，尋找人證，無奈那些人都已經(jīng)死了。這個時候，妻子低下頭來，抽泣，慢慢地總是埋著頭，慌亂有些語無倫次，似乎有人專門作對，丈夫要被判刑了，而他卻真的沒有犯任何的罪行。
無奈，只能把妻子送進了精神病院。
在被告只能坐在那個被告席，無奈地反復(fù)聽講那些律師的問詞，陪審團的不耐煩只能讓案子翻來覆去，尋找新的陪審團。遠遠看去，他瞳孔中的渴望卻又找不到任何希望，還不如把他判為有罪。
他回家告訴母親，我就像被絞肉機絞來絞去一遍又一遍。
故事的結(jié)局，還是美好的，如果是個真實的故事，那個長得跟他相似的人，被那些用過的證人認了一遍，同樣的結(jié)果，讓人覺得無奈，這難道就是法律嗎？
用這種簡單的程序來判定人的罪行，真讓人心寒。
現(xiàn)實總有些，超人之處，在這些故事的背后，總還會有別的故事，當一個故事結(jié)尾的時候，另一個故事還在延續(xù)，所以，故事似乎永遠都不能完。
這就是生活。
6 ) 誰來為我的瘋妻買單？
男主角是一個餐館的貝司手，有個溫柔的妻子和兩個可愛的孩子。總的來說他的家庭是幸福的，只是在經(jīng)濟上不夠?qū)捲?，常常要靠借債來過日子。當然，平靜的生活總是會被打破。一日他可憐的妻子牙痛復(fù)發(fā)，男主角不得不拿著妻子的保險單去銀行貸款。災(zāi)難就在他進入銀行的的那一刻降臨了。女接待員誤把他認作一個月前在銀行搶劫的匪徒，偷偷的報了警。
可憐的男主角就這樣被抓進了監(jiān)獄，經(jīng)過了證人指認和筆跡對比，警察竟然認定他就是罪犯。接著，他的親戚們花了一大筆將他保釋出來。為了證明自己的清白，男主角和妻子四處奔波，找律師，尋證人。
可是，在經(jīng)歷了一次又一次的打擊后他那可憐的妻子終于被無形的壓力逼的精神不正常了——她認為是自己害了丈夫，如果她沒有牙痛，丈夫就不用去借錢，也不會受這種罪。當然故事的結(jié)尾，真正的罪犯被抓住了，男主角被宣判無辜。但他的妻子卻在很長一段時間內(nèi)都沒有恢復(fù)正常。
最讓我氣憤的是那兩個銀行女職員，只因為相貌的相似就一口咬定男主角是罪犯。在去警察局辨認了真罪犯后居然還能臉不紅心不跳的從男主角面前走過去，就連一聲“I am sorry.”都沒有。
老媽這幾天也在看一部叫《千鈞一發(fā)》的連續(xù)劇，里面有個倒霉鬼肖海亮，也是因為相貌相似被誤認為是強奸幼女的罪犯，受到了來自各方讀不公正對待。
真納悶，錯，假，冤案怎么就這么多呢？對于普通人來說錯怪了一個好人也許并沒什么了不起的,大不了向他說一句“對不起”?？墒菍o辜的人來說，莫名其妙的被懷疑，甚至被扣上罪犯的帽子是多么不公平？《千鈞一發(fā)》里的肖海亮還算比較幸運，他的未婚妻一直相信他，對他不離不棄，最后終于等到了水落石出的那天。而《伸冤記》里的貝司手就凄慘了一點，本來就不富裕的家庭在飛來橫禍之后，更是負債累累，最重要的是他那可憐的妻子連精神都不大正常了。雖說沒到家破人亡，妻離子散的地步，但差的也不遠了。
不過幸好，這只是電影，只是戲劇，可誰又能保證現(xiàn)實生活中沒有這樣的事呢？
所以，我只想為那個可憐的貝司手問一句“誰來為我的瘋妻買單？”
搶劫犯還會若無其事地去同一個保險公司借錢嗎？從智力上來說，此片毫無亮點。不過亨利·方達和薇拉·邁爾斯精湛的演技，以及本片另外的深意還是值得一提的。
奇妙電影夜....一天只剩電影麻痹...開場即有老人在身后不停地呻吟和哭...(自己的)現(xiàn)實和夢幻弄在了一起，老人家不知的是前幾排的人也是對自己欲哭無淚麻痹自己...---后來 放映停止 老人被勸走--繼續(xù)做夢|20181028 Arnaud.D《魯貝之光》開拍前放映重看
https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2097592271/
亨利方達 一面正氣, 沒可能是劫匪, 但步步驚心的感覺卻被希老完美呈現(xiàn), 沒有刀光劍影...緊迫卻揮之不去
長得與罪犯相似就得承受被懷疑被定罪，如果最后真正的犯人不出現(xiàn)是不是一直繼續(xù)悲慘下去。法律條文、警察、法官這一切都不能保證正義的伸張，有時候卻成為罪惡的施與者和幫兇。
對“冤”拍的極好，亨利.方達很適合這個角色。有兩處鏡頭語言比較棒：1、透過小孔窺視牢籠內(nèi)部；2、主角進入監(jiān)獄后的眩暈鏡頭。
7分。希胖一開場就給了段背影，害我細觀全片，就是沒找到那個胖身影。這個真實的故事，Henry Fonda真是夠冤，連老婆都連累進了2年醫(yī)院。
真人真事改編，先抑后揚的工整劇本。希胖鏡頭一如既往犀利，只是故事太沉重了?？吹臅r候就覺得哪兒怪怪的，后來反應(yīng)過來——當時美國還沒有Miranda Rule。程序正義大過天，可惜我國不理解...
劇情如《懺情記》般令人壓抑，雖然男主角最后沉冤得雪，但一個小人物隨時都有可能被奪去自由的恐慌感還是不能散去的，入獄一段的主觀鏡頭以及眩暈鏡頭顯示了希區(qū)柯克的功力，亨利·方達很適合這個悲劇角色。
寫實耐看，看完心情沉重。奇跡會發(fā)生的！奇跡發(fā)生了兩次
1.非典型希式作品，根據(jù)真人真事改編，實而卻完整透射出了縈回于希胖內(nèi)心的蒙冤夢魘。2.前半段步步設(shè)疑與此后語焉不詳?shù)纳褊E構(gòu)成的鴻溝，恰成為對真實與虛構(gòu)關(guān)系的注腳：生活可以更具戲劇性，現(xiàn)實并無電影中嚴密完滿的邏輯。3.與[十二怒漢]構(gòu)成互文。4.獄中眩暈晃鏡，分裂鏡像，疊化之臉。（9.0/10）
后30分鐘好難處理……希胖用了N場戲來調(diào)，但還是節(jié)奏怪怪的……這種故事進行一半已經(jīng)能猜到后面抓到真兇才能解扣子，而且肯定是【突然間】：中斷中間大段探尋求索的過程———不好拍。男主這個角色在解扣之后的行為不可能像肖申克的救贖那樣一場大雨揪爛衣服那樣狂笑，戲會崩，也會加速結(jié)束，因為一切都會平息，再也沒有劇情大起伏了。希胖把這個難題解了：把男主和觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到女主身上，這樣處理很巧，但也違背了前面造勢的初衷———前面用了大量第一人稱鏡頭去關(guān)注男主被卷入案件的體驗：1到了警局、監(jiān)獄這種不屬于他的空間2離開妻子家人的【拉】鏡頭。劇情逐漸被帶入妻子的變化，移情中斷，造成脫節(jié)，主體偏離，一定會有觀眾感受的異樣，這就是后30分鐘的問題。
從影片開場連續(xù)拍攝的真實紐約景象起（俱樂部、街頭的警察、空空如也的地鐵站、報紙上的廣告、鐵道旁的皇后區(qū)街區(qū)），希區(qū)柯克將現(xiàn)實主義吸收到了恐懼之中，為什么一個目光能造就一場冤案？司法系統(tǒng)的場面調(diào)度是怎么樣的（它允許我們看到什么或看不到什么）？資本主義是如何導(dǎo)致精神疾病的？它是如何嫁禍于人的？希區(qū)柯克展示了這些問題是如何連接在一起的，沉靜又精準的影像接踵而至，讓人窒息。
這次希胖的出場與以往在影片里客串小角色不同，而是在影片開始就以自己的口吻說：我是希區(qū)柯克，這是一個真實的故事。還讓人以為是在看他主持的電視劇集呢。這部電影把情節(jié)放簡單了，有點弗里茨·朗到好萊塢后拍的那些黑色電影的味道，算是比較好看的了。不過大團圓結(jié)局就不太符合黑色電影的設(shè)定了
亨利方達把主角的無助表現(xiàn)的非常到位 監(jiān)獄里那段搖鏡非常精彩 這事放我今天的天朝來簡直就太小兒科了 警察逮進去直接一頓胖揍 然后就給人判了 佘祥林們被拍出來肯定比這事兒還精彩
當做解謎片來說，還是謎面太誇張而過程太簡單（嫌犯的自投羅網(wǎng)），重點是受害者的心裡變化歷程（曼尼和羅斯）；法庭戲拍得真好，手法最簡單，可是卻把受害者的處境展現(xiàn)淋漓盡致，到最後實際也沒有多少人真正關(guān)心受害者的獲罪與否，基督教的神跡，精神病患者的自我審視（伯格曼的假面），收尾弱
主題命名為伸冤記，而冤案更像某種襯托，案情給角色帶來的精神重壓才是重點。有苦難言的委屈，精神崩潰的妻子，還有一直以來難以維持的拮據(jù)生活。亨利·方達在監(jiān)獄中靠墻沉思的運動鏡頭和冤案告破前的祈禱鏡頭留給人的印象實在深刻。
真實比虛構(gòu)更可怕。|最沉重的希區(qū)柯克電影。
這不是典型的希區(qū)柯克電影？這正是典型的希區(qū)柯克電影，只不過由白紙黑字變成了黑紙白字。就算不考慮這點，Bernard Herrmann也還是Bernard Herrmann。如果說亨利方達在下一年的十二怒漢里欠缺了些什么，那就是Bernard Herrmann的這點兒獨一無二的神經(jīng)質(zhì)與不安感。
希區(qū)柯克最嚴肅凝重、堅實有力，令人惻然動容感同身受的影片。