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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:45
詳細(xì)劇情
20世紀(jì)30年代，東京銀座?？Х瑞^女招待島杉子（忍節(jié)子 飾）和中根袈裟子（香取千代子 飾）是一對(duì)親密無間的好朋友。杉子與原田（結(jié)城一朗 飾）相戀多時(shí)，已經(jīng)到了談婚論嫁的地步。某天，杉子無意中被一輛轎車碰倒，也由此結(jié)識(shí)了轎車的主人——富家子弟山內(nèi)弘（山內(nèi)光 飾）。這平平凡凡的遭遇，卻讓原田心生誤會(huì)，繼而選擇分手。另一方面，山內(nèi)則為溫柔可人的杉子所傾倒，情愿與定親的女友分開，但是這對(duì)不同階層的人兒必須面對(duì)重重的阻力。袈裟子厭煩了女招待的工作，適逢某女明星引退，在星探的鼓動(dòng)下，袈裟子展開了全新的人生…… 本片根據(jù)北村小松的小說改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 無止境的街
成瀨最后一部默片，原來在《女人踏上樓梯時(shí)》之前，導(dǎo)演已經(jīng)把目光對(duì)準(zhǔn)了銀座的男男女女。開頭寥寥幾個(gè)鏡頭就素描了都會(huì)生活：有軌電車、橫搖一排各色商鋪、店鋪櫥窗里的首飾、新鮮出爐的誘人面包、鏡頭轉(zhuǎn)向了咖啡館：這段故事的開始。
開頭那段求婚的鏡頭很有意思，男女對(duì)答的間隙，沒有做簡(jiǎn)單的正反打，每句對(duì)白都插入了夜晚路燈的鏡頭，或近或遠(yuǎn)，角度不一。男經(jīng)濟(jì)條件不好，家里已安排婚事，卻執(zhí)意非她不娶，情境與黑夜的那盞燈頗為相襯。
而結(jié)尾擦肩而過的他已往事不可追，后接銀座的街景，與首呼應(yīng)，帶來散文的意蘊(yùn)。
開頭那段求婚的鏡頭很有意思，男女對(duì)答的間隙，沒有做簡(jiǎn)單的正反打，每句對(duì)白都插入了夜晚路燈的鏡頭，或近或遠(yuǎn)，角度不一。男經(jīng)濟(jì)條件不好，家里已安排婚事，卻執(zhí)意非她不娶，情境與黑夜的那盞燈頗為相襯。
而結(jié)尾擦肩而過的他已往事不可追，后接銀座的街景，與首呼應(yīng)，帶來散文的意蘊(yùn)。
2 ) 躍上枝頭一場(chǎng)夢(mèng)
成瀨導(dǎo)演的又一部默片，我居然看得津津有味，不禁感慨導(dǎo)演應(yīng)該把這部片子改編翻拍成有聲、甚至是彩色片。影片精彩的地方在于——作為女招待一躍成為富家少婦的杉子，首先沒有拒絕從天而降的大禮包、非常自信的接受了這段地位懸殊的婚姻?；楹笥捎诔錾砗吞幨嘛L(fēng)格的隔閡沒有被婆婆和小姑子接受、丈夫在家里不能拿出男子漢的氣概做她的后盾、反而終日里去酗酒派遣苦悶、杉子眼見丈夫的無能為力后、主動(dòng)提出了分居、而丈夫在迷失中最終發(fā)展到找陪酒女開車出去散心、車子墜入懸崖而重傷。杉子被婆家的人叫到醫(yī)院、即使此刻婆婆和小姑子也不能接納她、于是她毅然的選擇與丈夫徹底分手、哪怕他在病危彌留之際。夠爽快、別看杉子是一名女招待出身、對(duì)待感情和財(cái)富沒有絲毫的留戀和拖泥帶水、及時(shí)的止損，哪怕再做回女招待。 成瀨導(dǎo)演在本片中塑造的杉子形象很有超前性，即使放在當(dāng)下這樣的女子也足夠精彩，從女招待嫁入豪門再回到原來的崗位，人生際遇一場(chǎng)夢(mèng)、好好享受就是了、無所謂悲喜、算不上得失。 最后說一下，成瀨導(dǎo)演在本片中的鏡頭語言還是很賞心悅目的、劇情發(fā)展也很流暢，果然一出手就不一樣。
成瀨的主角又被車撞啦…這部狗血程度比之前都高，核心是階級(jí)問題和婦女獨(dú)立，頭尾強(qiáng)調(diào)了城市環(huán)境。關(guān)鍵性的場(chǎng)景都放在畫外，比如車禍，耳光，死人。另一條線女演員回歸生活，愛情成不了救贖，事業(yè)也成不了救贖，成瀨蠻悲觀的。
3.5
88.44
成瀨的最后一部默片。一段因車禍而起車禍而終的孽緣（真不是在說亂云…）。現(xiàn)存的五部默片，每一部都出現(xiàn)了醫(yī)院。此片之后，成瀨離開讓他備受屈辱的松竹，加入PCL。以此觀之，電影中有意出現(xiàn)的片廠場(chǎng)景和結(jié)尾女主對(duì)婆姑的控訴，多少有著成瀨對(duì)松竹，對(duì)苛待他的城戶四郎訣別和復(fù)仇的意味。
早期的成瀨也有很華麗的鏡頭剪輯
成瀨巳喜男的身世和心理大概和沈從文有相當(dāng)大的相似之處。衫子在醫(yī)院里聽到丈夫去世的消息時(shí)鏡頭的多次轉(zhuǎn)換應(yīng)該是整部影片中最成功的了吧。
成瀨巳喜男最后一部默片，這部充滿娛樂性的情節(jié)劇是對(duì)女服務(wù)員杉孝的完美描繪。盡管她的生活中不乏男性追求者，甚至有些是電影星探，可在一次意外車禍中，她認(rèn)識(shí)了一位富有的商人，從此生活變得令人窒息。影片中的角色生動(dòng)形象，還有許多對(duì)20世紀(jì)30年代日本的政治、階級(jí)觀念的評(píng)論。
喜歡最初的女招待的樣子，后來結(jié)婚了越看越覺得電影陷入俗套
彪悍的女性不用解釋，特別是她落淚的時(shí)候。另外，最后的街道鏡頭算是和安東尼奧尼反著用吧。
Eclipse #26: Silent Naruse | 成瀨最後一部松竹蒲田，最後也最成熟的一部默片?；丨h(huán)對(duì)稱的結(jié)構(gòu)（尤兩次車禍相映），並未工整地將杉子送回純粹的當(dāng)初，在階級(jí)中盤旋，未了的舊情衹能成為遺憾。的確是左，但更難掩的是對(duì)「強(qiáng)」的渴慕。袈裟子和原田（在酒吧）的暗線都很有意思。
5。當(dāng)做看30年代的東京鬧市
3.5 成瀨又把一個(gè)渣男給拍死了
7.早期的成瀨在松竹拍攝的這幾部聚焦女性個(gè)體的作品，顯示出他對(duì)于日本女性處境的敏感及某種悲觀主義的創(chuàng)作態(tài)度。本片與前作《夜夜作夢(mèng)》有個(gè)相同的襯托女性正面形象的手法——男女對(duì)照原則。他們是在不同程度上無能的，道德觀念不健全的，后者更是增添了階級(jí)性來重申禁錮思想和行為的社會(huì)意識(shí)形態(tài)。這一系列影片還隱含了女性若要獨(dú)立，首先要保證經(jīng)濟(jì)自由，即必須要工作。｜特色剪輯：撞車的快剪和表達(dá)矛盾，制造視覺沖突的剪輯。
看一半覺得是浪漫故事，成瀨終于脫離了實(shí)際一次，但到了最后，還是踏實(shí)有尊嚴(yán)的現(xiàn)實(shí)主義。膜片的化，演員面相的善惡就很重要了。
三十年代的東京街頭驚鴻一瞥，成瀨對(duì)城市有感覺
成瀨三件寶，孩子小，婆婆老，渣男死的早。
成瀨手法最豐富的作品之一
故事線過長(zhǎng)。
情節(jié)劇，這次醫(yī)院里終于死人了（以前幾部成瀨的醫(yī)院里是不死人的），終于開始限制推鏡頭了。此劇狗血程度甚高，主要談階級(jí)問題，有關(guān)于制片廠的段落。女性中心，且為實(shí)打?qū)嵉男袆?dòng)主體。片頭片尾談到了城市這個(gè)主題。片中有一張字幕板總結(jié)中心思想（大概一半處）。坂本武、突貫小僧有客串。
一切又回到了起點(diǎn)