長(zhǎng)鏡虛晃臉差移，琴音淙淙如小溪水

她的電影驟看都是淡淡的，看完之后個(gè)心都是乸住乸住。

#HKIFF 修復(fù)經(jīng)典（M+）。蘇聯(lián)時(shí)期少見(jiàn)的心理劇。攝影和場(chǎng)景調(diào)度出色，前景遮擋的鏡頭與私密的特寫(xiě)鏡頭交叉剪輯的時(shí)候，有一種潛入角色內(nèi)心的感覺(jué)，在摸狗的那場(chǎng)戲里尤其明顯。聲音處理精妙，一陣喧鬧后常常遁入沉默?；脽羝彩乔伤?，已然離去的父親被投射在房間內(nèi)部，驚慌掩藏下卻險(xiǎn)釀火災(zāi)，是很好的隱喻。

琪拉·穆拉托娃早期作品，相當(dāng)輕巧細(xì)膩。當(dāng)時(shí)她似乎還沒(méi)什么野心，甘于在日常中挖掘細(xì)微情感。前半段充滿了純真到與世無(wú)爭(zhēng)的青春絮語(yǔ)，而后半小時(shí)才是重點(diǎn)，穆拉托娃把母子之間通過(guò)制約與反制而逐漸加深的感情描述得特別動(dòng)人。演員選得好。我覺(jué)得那個(gè)年代整個(gè)西方都彌漫著新浪潮氣息

植物的遮擋；缺席的對(duì)話；電話亭映出的母親形象

能體會(huì)到做兒子面對(duì)母親時(shí)的苦楚，起碼我都是這麼走過(guò)來(lái)。齊娜·穆拉托娃的電影依舊用一種奇特的現(xiàn)實(shí)主義視覺(jué)和精簡(jiǎn)而意味深長(zhǎng)的言語(yǔ)去構(gòu)建自己的電影。感覺(jué)她早期的電影少了一份掙扎，多了一份清新。

開(kāi)始的鏡頭會(huì)想著塔可夫斯基又算什么，然后字幕就開(kāi)始吞噬，好電影必須要有好字幕，好電影往往沒(méi)有好字幕，三星半，都是字幕惹的禍

7。早期穆拉托娃都差不多的感覺(jué)

細(xì)節(jié)刻畫(huà)到位，母子間情感的疏離和誤解

不斷重復(fù)的以不同角度表現(xiàn)同個(gè)場(chǎng)景是種觀看挑戰(zhàn)。室內(nèi)戲的空間感與長(zhǎng)鏡頭把控與演員對(duì)話的節(jié)奏精妙得驚人。

NYFF Revival. 太喜歡前1/3，淺淺的焦段把情緒，把場(chǎng)景抽象成碎片，又在鏡頭的移動(dòng)和變焦的過(guò)程中，創(chuàng)造出影像空間的深度，在寂寞的人之間表演著親密與距離的障眼法。剪輯是那麼自由靈動(dòng)，鏡頭的用法大膽而令人驚奇。難忘的鏡頭：撫摸狗狗的兩隻手沒(méi)有碰到彼此，卻因毛髮的柔軟觸感，共享著與另一隻手纏綿的錯(cuò)覺(jué)；還有那個(gè)留在海邊的靶，擠壓在空間角落提起紅色鸚鵡的往事…女主角的形象塑造得太飽滿了。

重看，加一星。本身學(xué)習(xí)波蘭的影像整體構(gòu)架＋敘事的時(shí)代性和激進(jìn)型，以及后面的法式室內(nèi)戲，構(gòu)建出新奇的感覺(jué)。意外地和美國(guó)獨(dú)立片有點(diǎn)像。青春的迷惘和隨時(shí)隨地游離的視角很打動(dòng)人，可惜有些橋段過(guò)于注重另一種超脫現(xiàn)實(shí)的氣氛，以及對(duì)蒙太奇學(xué)派的刻意反駁。如果平衡地更好一點(diǎn)的話，我會(huì)給4星的。再重看。剪輯與分鏡的搭配意外的先鋒，讓人想起日本新浪潮諸片。結(jié)構(gòu)上面的確有向東歐其他國(guó)家電影學(xué)習(xí)的傾向，但是后面的節(jié)奏真的出現(xiàn)了很大的問(wèn)題?？上?。（或許是當(dāng)局的影響？難說(shuō)）

不懂啥意思，配樂(lè)好煩人

讓我想起王家衛(wèi)，不僅因?yàn)槟兄鳉赓|(zhì)有點(diǎn)像年輕時(shí)的梁朝偉，也因?yàn)樗囊暵?tīng)。比如鏡頭的晃動(dòng)感，偶然極快速的鏡頭運(yùn)動(dòng)，遮擋鏡頭和窺視鏡頭的使用，虛焦等等。倆人都是受新浪潮深刻影響的創(chuàng)作者。而這部1971年上映的蘇聯(lián)電影，穆拉托娃的早期作品，比王早了十幾年。

長(zhǎng)鏡頭，臉部特寫(xiě)的放大化，光影，影片若是彩色的，那會(huì)怎樣驚艷啊【隔閡與恨意似乎是不可避免的宿命】

后半段比較好

阿列克謝·日爾曼后來(lái)說(shuō)起初這部片子讓他并不高興，”但是后來(lái)它對(duì)我慢慢地滲透，直到最后，它就像一塊大石頭一樣，砸到我身上，它真的讓我喘不過(guò)氣來(lái)。”鏡頭先鋒，兩人對(duì)話肢體動(dòng)作，動(dòng)靜對(duì)照沖突都細(xì)膩，是漸漸化開(kāi)的敏感內(nèi)心，與母體的聯(lián)結(jié)是所有個(gè)體逃不掉看不太清需要脫離又深陷其中的東西，到最后可能會(huì)發(fā)現(xiàn)說(shuō)的其實(shí)都是大家的家事。因?yàn)闈撏?zhàn)艦鏡頭展現(xiàn)了不符當(dāng)代“價(jià)值觀”的“細(xì)節(jié)”又觸犯了觀眾生活觀被禁16年，名頭上層建筑說(shuō)了算唄。冤埋沒(méi)這么久。and 瑪莎梳頭這段讓人隔著屏幕都能聞到少女的發(fā)香，好喜歡。

2023 HKIFF 4K digital remastered КПСС禁片，簡(jiǎn)介：當(dāng)代最令人驚艷卻備受忽略的女導(dǎo)演鏡頭語(yǔ)言與調(diào)度是一流水平，技巧高超的菲林時(shí)代跳切剪接，1971變焦與聚焦的運(yùn)用就已經(jīng)那麼純熟了？還是Kira Muratova獨(dú)有的天材觸覺(jué)？Sasha跟表姐(？)撫摸狗勾的段落曖昧氛圍絕妙，話嘮媽媽與沉默兒子，顯然可見(jiàn)的緊密-疏離、凝滯-流動(dòng)、外向-內(nèi)向二元對(duì)立，在日常遊蕩中穿插兒子企圖離開(kāi)單親媽媽尋父的敘事，抹除聚焦鏡頭的紀(jì)律透過(guò)去大幅度延展，使觀眾得以內(nèi)視兩位主要角色的心理空間，母子背對(duì)背坐火車(chē)、兩手摸狗、媽媽被上司無(wú)視、郵局拜託偷信、咖啡館鸚鵡、劇場(chǎng)鬧事都感受明確的彼此之間的頓困、精神傷口、溝通障礙

8.5/10。相愛(ài)相殺的母子關(guān)系：母親占有欲強(qiáng)，逐漸長(zhǎng)大的兒子則欲擺脫母親的陰影走向獨(dú)立。影片運(yùn)用各種表意有力的高水平攝影美術(shù)、突兀的靜音、跳切等營(yíng)造了疏離/焦慮/壓抑的氛圍。但作為傳統(tǒng)故事片（從表演模式、對(duì)戲劇性的倚重等可看出）本片敘事較淡（雖然這種淡也契合影片的氛圍），扣0.5。

化用黑塞的句子：在母子關(guān)系中，隔閡與恨意似乎是不可避免的宿命。