2020/7/27上影節(jié),長寧百麗宮Luxe,2019年捷克4k修復(fù)版,8分
1,可以稱之50年代的《辛德勒名單》/《美麗人生》,但我們不能用后者的通俗性去看待《遙遠旅程》的偏作者性。影片好幾處右下角畫中畫的處理(紀(jì)實的大影像加上故事片的小敘事)倒是很有想象,在歷史的洪流浪潮中,普通個體們的命運是多么渺小
2,一處傾斜的畫面,寓意漢娜精神世界的恍惚,和同時期的《第三個人》簡直不謀而合啊
3,此片聲音設(shè)計相當(dāng)超前,最令我印象深刻之處在于三重聲音蒙太奇:LP轉(zhuǎn)盤空轉(zhuǎn)的聲音,配合背景中仿如火車車輪的隆隆聲,再無縫切換到男子磨砂皮鞋底的沙沙聲。未知的明天身不由己,只好任由命運牽引我們奔向遠方,但終究會像鞋底的沙子,被碾壓成無盡泥沙
4,納粹軍官腳下,嘴叼水桶爬行的女人是最喪失天理人情的暴行;而大雨磅礴中,為即將步入墳?zāi)沟莫q太人奏響歡樂安魂曲的樂隊,是豺狼時代唯一撫慰人心的一抹陽光
終于看到了捷克導(dǎo)演阿爾佛雷德·雷鐸當(dāng)年控訴納粹屠殺猶太人的反戰(zhàn)禁片(當(dāng)年)—《遙遠的旅程》
電影從頭至尾就像一場影像的暴宴。輕劇情重意象,電影一上來第一個畫面就是《意志的勝利》—希特勒瘋狂的手舞足到,隨后是戈培爾、希姆萊、漢斯.弗蘭克(辨認(rèn)出)這些納粹重要頭目的輪番登場(他們在公眾場合演講的歷史影像)
但后面慢慢發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演過多地依托了這些歷史影像資料來做為電影的背景色,稍感重復(fù)累贅,過猶不及,導(dǎo)演應(yīng)該是想把紀(jì)實性和劇情交織穿插在一起豐富電影的質(zhì)感和增加歷害厚重感
但卻使得劇情的發(fā)展有些支離破散亂,當(dāng)然導(dǎo)演的意圖也并非是想講一個完整的故事,而是展現(xiàn)納粹陰影下被迫害的猶太人當(dāng)時的狀態(tài)和情緒,可以理解,他太想讓觀眾感同深受了,非常急切,畫中畫的設(shè)計也讓人覺得有些刻意(個人看法)
但總的來說,是非常喜歡的,光影的運用和構(gòu)圖(像極了黑色電影的風(fēng)格)、音樂的適時配合,以及演員非常情緒化的、夸張的表演手法 時時把那份不安和恐懼傳遞到觀眾眼中、心里。
超現(xiàn)實意象的表現(xiàn)手法,各種象征性的隱喻也處處閃現(xiàn),末世般暗黑的氛圍讓我想到最近看的一本關(guān)于納粹幸存者艾興格的回憶錄《更大的希望》,那種癲狂混亂夢魘般地喃喃自語和意識流旁白以及描寫?yīng)q太人群魔亂舞如末世般暗無天日的被壓迫被殘害的生活,簡直如出一轍。
滿頭亂發(fā)奔跑的女人一路狂奔,臉上如靈魂出竅般 釋然解脫的表情,嘴里大聲吶喊出:
自由了!
一遍又一遍地?fù)芾Q琴 震耳欲聾
自由了!
自由了!
而女主最后狠狠地撕下制服上象征恥辱的六芒星標(biāo)志,給電影結(jié)尾劃上了最有力的一筆。
秘密警察之于蓋世太保
神圣之地之于耶路撒冷
衣服上的星章之于大衛(wèi)王星
希望世界和平 永遠沒有戰(zhàn)爭
永遠不再有一個人 對另一個人的壓迫。??
真的一般。上影節(jié)。
已經(jīng)分不清現(xiàn)實和電影了
本來是siff搶不到大熱的第二落點,結(jié)果意外好看!一點也不沉悶,上來就是小胡子舉手怪的資料畫面。50年代的轉(zhuǎn)場畫中畫技術(shù)震撼。猶太人戰(zhàn)前生活的精致,從家中客廳的大理石雕像可見一斑。但一旦落魄了,連《美麗人生》里的集中營都顯得過于整潔;被黨衛(wèi)軍訓(xùn)斥完可以毫不猶豫叼著水桶膝行爬開;完全就是螻蟻的生活。醫(yī)生職業(yè)還是多少受優(yōu)待的,當(dāng)年的白大褂居然有傘型高腰線。
一聲“freedom”空對著荒涼的集中營
是紀(jì)錄片多過故事片。鏡頭語言恰如其分冷冰冰。令人膽寒。女主穿白大褂煞是好看。#SIFF2020# @國泰
6。右下角突然出現(xiàn)個小屏幕繼續(xù)敘事,大屏幕放紀(jì)錄片,這樣的形式還是第一次見,還是50年代的
單看每場戲都不錯,多變切具有沖擊力的取景角度,虛實結(jié)合的影像拼貼等等,但是這份拼貼感也延續(xù)到敘事中,在表現(xiàn)個體在戰(zhàn)爭中的掙扎時少了情緒的凝聚。
Berlinale Classics 4K修復(fù)。穿越噩夢的地獄之旅。紀(jì)錄影像作為大背景,個體故事在分屏中縮小變大,如同被焦點不斷變化的眼睛凝視,是全部世界也是滄海一粟。
好幾段令人吃驚的鏡頭調(diào)度
將紀(jì)實素材與編劇段落相互交錯敘述,放在當(dāng)時很具新意。在紀(jì)實素材里呈現(xiàn)納粹軍隊的強勢威壓,在虛構(gòu)劇情里表現(xiàn)猶太人的悲慘境地,以此形成強烈對比。最后的自由,看著在小小的空間里竟不斷涌出密密麻麻的人,他們在歡呼,但屏幕外的觀眾只會想到他們在狹窄的空間里擁擠著,如螻蟻般,毫無尊嚴(yán),生不如死地頑強生存著?!韭?lián)合國教科文組織】 捷克影史十五佳NO.05
太散;運用紀(jì)實片段
電影節(jié)第四場,歷史如此真實而又恐怖。
雖然不如夜與霧
為什么這么瑪麗蘇?!
最后一星給后半小時
因為紀(jì)錄片和敘事片的交織,也因為一些畫面的分割,多線故事的并行,故事連貫性上有一定的減損。死亡的藝術(shù)化處理和集中營故事的回避,并不會讓這個故事本身的殘酷性有所降低。3.5/5
劇情片與紀(jì)錄片相融合,真實徹底的恐怖行為。
看過留腳印
納粹罪行令人發(fā)指,但這里猶太女醫(yī)生與她的純血丈夫之間的愛不太令人信服,于是只能看到集體的加害者,集體的受害者,比較難以在控訴之外對個體遭遇感同身受。。
2020.7.31 @SIFF 苦難真的孕育藝術(shù) 歷史的真實與荒誕并列呈現(xiàn) 壓得人根本喘不過氣…… 非常喜歡暴雨中前進那一段 尤其是那個樂隊 夢回《地下》和《大街上的商店》;本來想給最后太過正統(tǒng)的結(jié)尾扣一顆星 可是走出國泰 淮海中路的華燈初上車水馬龍給了我不真實的眩暈感 宛如穿越過一條漫長、黑暗、恐怖的隧道回到人間,有些感嘆,加一顆星,電影真好