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1 ) 一些摘抄
We always have to be really skeptical when a few people are elevated and the majority of people are still struggling.
I think that makes it especially important for us to be pushing for actual material redistribution. Otherwise, all we’re doing is elevating some people into the sphere of the powerful and not in any way working to disrupt the systems that exclude most trans peole from material survival.
There is a still a lot of work to do, and we can’t think that just because you see trans representation that the revolution is over. You know, it’s not. Things can spin on a dime.
Having positive representation can only succeed in changing the conditions of life for trans people when it is part of a much broader movement for social change. Changing representation is not the goal. It’s just the means to an end.
I wonder if people who watch and love these shows, I wonder if they will reach out to trans people in need and work to defeat policies that scapego at us, policies that discriminate against us, policies that dehumanize us. Because until that happens, all that energy from the silver screen won’t be enough to better the lives of trans people off the screen.
2 ) Changing representation is not the goal. It’s just the means to an end.
四個月前看了 《Visible: Out on Television》已經(jīng)非常感動，而這部專注在trasn community的紀(jì)錄片，更加specific也更nuanced.
片子里提到80%的美國人在真實生活中都不認(rèn)識任何一個跨性別者。我自己也是在24歲第一份工作的時候，才認(rèn)識了第一個trans woman同事，對這個群體開始有了更多的了解。
在教育缺位的現(xiàn)實情況下，媒體上的representation really matters. 它是人們唯一的point of reference, the only template for understanding. 當(dāng)你是少數(shù)群體的一員時，你真的會develop a critical awareness of YOUR people 因為你希望看到讓你產(chǎn)生共鳴、感同身受的故事，你希望看見，希望被看見。也許我們平時打開gaydar，無非是一種想要讓自己覺得less alone的企圖和渴望。
But when you are a member of a marginalized community, most of the film and television is not made with you in mind. 跨性別者被異化，被消費，被討論生殖器。 The trans victim narrative is perpetuated. 直到你把對的人放到了writing room里，放到了producer/director/actor/creator role里面，你才會講出真正真實深刻的好故事。
資本市場無情運行，但總有那么多美好的human being在努力TRANSform一個充滿偏見的系統(tǒng)，有很多grace和patience來創(chuàng)作改變。
Having positive representation can only succeed in changing the conditions of life for trans people when it is part of a much broader movement for social change.
這部片子里的很多人我都采訪過拍過，想來自己曾經(jīng)真的是身處在世界LGBTQ movement的最前沿里。This film is really a timely reminder for myself. How can I create the change I wanna see.
3 ) 跨性別者丨世界上的他們和他們的世界
我無法進入這個世界 除非我看到了 我就在這個世界里
看《普通女人》這部電影純屬偶然。在那之前我并不知道它講了什么故事，也不知道它是奧斯卡最佳外語片。大概是因為海報上女主角雕塑般的面部輪廓和不容置疑的眼神太有召喚感。我甚至一直不清楚這據(jù)美國同性戀者反詆毀聯(lián)盟的一項研究顯示，80%的美國人在現(xiàn)實生活中并不認(rèn)識跨性別者。美國人對于跨性別者的信息和印象都是從媒體中獲得的，包括跨性別者。媒體圈和影視圈中的跨性別從業(yè)人員就和任何其他人一樣一直存在。而大眾傳播中的少數(shù)群體代表，尤其是跨性別者代表的缺失和「失位」，也一直存在。
Netflix紀(jì)錄片最新紀(jì)錄片《Disclosure》聚焦于大眾傳媒對跨性別者的描述，強調(diào)了代表性的重要。這種代表性不但有助于豐富藝術(shù)的敘事，對這個群體本身同樣意義重大。在參與的跨性別者、文化研究學(xué)者和評論家的自述和討論中，我們再次認(rèn)識到，并非每個人的觀點都是一致的，而這說明了這個主題的復(fù)雜性，以及個人經(jīng)歷是如何結(jié)構(gòu)我們的認(rèn)知的。
以下是《Disclosure》選段。
讓順性別男性扮演跨性女
對我來說 就直接導(dǎo)致了針對跨性女的暴力行為
我認(rèn)為 男性選擇殺死跨性女的部分原因
是因為擔(dān)心其他男性因為他們與跨性女交往過
就認(rèn)為自己是同性戀
因為他們害怕被這些人評頭論足
而這些人對跨性女的了解
完全來自于媒體
而扮演跨性女的演員 又是他們熟悉的男演員
如果跨性女扮演跨性女 就不存在這樣的問題
當(dāng)你看到這些女性 在銀幕外依然是女性時
就徹底打消了 他們是經(jīng)過偽裝的男人的想法
而如果我要扮演跨性別角色
審視真正的自我 以及我們 真正想要的東西 可能會很嚇人
我不需要演出跨性別的部分
而埃迪雷德梅恩這樣的演員 老實說
可以將跨性女的角色演繹得非常好
在《丹麥女孩》中
他的表演中最非凡的地方
就是他對跨性別者的演繹
他能將自己身上女性化的部分
變成令人信服的對跨性別的刻畫
但是 這部影片是基于真實人物的
他的表演就將這個人濃縮了
只剩下了跨性別和女性化的表演
而不是一個完整的人
跨性別只是這個人身上的一部分
在媒體上的描繪和刻畫方面
跨性女要遠(yuǎn)多于跨性男 雖然現(xiàn)實生活中跨性女的數(shù)量 與跨性男基本上是對半開的 和順性別的人一樣 但是 對跨性女的描繪要多得多 當(dāng)然 部分原因在于 包括跨性女在內(nèi)的女性本身 就是一個更容易被商品化的資產(chǎn) 我性別過渡的早期 在紐約街頭 曾受過非常惡意的騷擾 我會把自己武裝起來 我會盛裝出門 想要使自己保持在最好的狀態(tài) 因為我知道 我會被看錯性別 我知道一走上街頭 我就會立刻感到不安全 的確是那樣 我覺得一個女人的武裝 在其他女人那里就只是裝飾 像卡戴珊那樣的審美 高度女性化、豐滿的唇部 夸張的頭發(fā)、接發(fā) 通過注入假體而營造的身體曲線 在某種程度上 可能體現(xiàn)了經(jīng)常為明星做造型的 那些男同性戀的審美 對他們來說 他們是從俱樂部的 那些街頭皇后身上了解的這種風(fēng)格 而這種風(fēng)格 從根本上說 又是從性工作者身上獲得的啟發(fā) 她們為了生存 為了搶奪客戶 不得不讓身體變得極度女性化 轉(zhuǎn)身 當(dāng)然了 她們也模仿了 更老一代的女性特質(zhì) 通過電視和電影 她們得知這是男性喜歡的女性特質(zhì) 這就導(dǎo)致了一個終極的循環(huán) 但是很多人會將跨性女的 這種女性化的表現(xiàn) 看成是在某種程度上 加深了父權(quán)社會 對女性的最糟糕的刻板印象 我覺得對那些僅僅是想活下去的人
也強加這種看法 是很不公平的 也不顧歷史
我在鏡頭中死了太多次 都數(shù)不清了 我的第一個重要角色 是在《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》 是個需要跳舞的角色 他們看了我的試鏡之后 覺得：「哦 我們可以叫坎蒂斯去演…
你說什么？跨性別者？行啊?！?/p>
「抬女性死者比看起來要沉啊」
「哇 她的手好大」 「瞧瞧她巨大的雙腳」 「她做過隆胸手術(shù)」
我就躺在那兒 演著死者 翻著白眼 我不敢相信 我居然要面對這樣的情況 把死者的性別改成男性吧 我很想坐起來說：
「各位，太扯了吧。這也太蠢了，拜托?！?/p>
懂我意思嗎？
但我心想，算了，就這樣吧。 你怎么看 西德？這是仇恨犯罪嗎？ 我扮演的跨性別舞女在公廁里溺亡 非常暴力、非?？膳?而出于某些原因 這樣的故事 編劇愿意寫 制片人愿意做 導(dǎo)演也愿意拍 因為這是人們 經(jīng)常會在媒體中看到的故事
電影《男孩別哭》改編自真實事件 但把菲利普德威尼這個人物抹去了 在現(xiàn)實中 他坐在另一個房間里 親耳聽著兩個人死去 知道下一個就要輪到自己了 在這個悲劇事件中 菲利普德威尼
一個黑人男性被殺 他是女主角的朋友 類似盟友 而這個人在電影中 完完全全地沒抹去了 這一點讓我對這部電影的看法徹底改變 因為電影抹去了一個黑人 所以說 在同一個空間 同一個時間 跨性別酷兒和黑皮膚不能同時出現(xiàn) 那我這個跨性別黑人酷兒要怎么辦？ 他們再一次奪走了我的銀幕象征 他們想告訴我 我不能同時是黑人 是酷兒、又是跨性別者 不能同時三樣都占
作為一個已經(jīng)出柜了的跨性別者 如果我從來沒有在媒體上
見過任何對我這樣的人的描繪 一方面 我可能就不會內(nèi)化
覺得自己是怪物的感受 不會害怕透露自己的身份 不會認(rèn)為自己是令人憎惡的 或是別人口中的笑料和笑柄 我可能可以輕松地和男性約會
不會想象男性可能會嘔吐的畫面 而另一方面 如果我從沒在銀幕上 看到過任何性別的轉(zhuǎn)換
我還會不會知道自己是跨性別者？ 作為一個跨性別者
讓我感到特別掙扎的一件事就是 「誰會愛我？誰會愛我這樣的人？」
我必須要接受我媽媽說
「我永遠(yuǎn)都不會叫你簡 因為簡殺了我的兒子」 我必須要接受這一點 我才能活下去 這樣我才能面對
我無法在我外婆死前見她最后一面 因為我必須打扮成男孩才能回家 我必須要面對我一個最好的朋友 我在他的婚禮上發(fā)過言的好朋友 不讓我見他的孩子們 我必須要面對這些事 我必須要帶著這些包袱生活 我必須要接受這些 我必須要理解他們的立場 然后接受他們的做法 但我看見那個父親 做得比我想象的更深入時 我的心在滴血 我無法忍受 因為突然之間 所有那些人 那些不愿意接受我的人 當(dāng)我知道 有可能做到比接受更深一步時 我媽媽為什么不能像他那樣？ 直到那一刻 我從來沒問過這個問題 我媽媽為什么不能像他一樣？ 我的朋友為什么不能像他一樣 從我的經(jīng)歷中看到價值？ 但是 沒有那種視野的最大元兇 是我自己 我從來沒有用那個父親 看自己孩子的眼光看我自己 我從沒那樣看待過我自己 我對自己從來沒有過… 那個父親對他孩子的 那種愛、尊敬和敬佩 沒人那樣看待過我 我怎么能那樣看待我自己？ 我必須要親眼見到才知道 親眼見過后 我很想要那種感情 瑪麗安萊特艾德曼說過 「孩子們無法成為 他們看不到的樣子」 這不僅僅適用于孩子 對于我們所有人都是如此 我們無法成為更好的社會 除非我們看到了那個更好的社會 我無法進入這個世界 除非我看到了 我就在這個世界里
選段文字丨Netflix官方中字
聯(lián)合國自由與平等官方「男女同性戀、雙性戀、跨性別者和間性者的平等：常問問題」文件：//www.unfe.org/wp-content/uploads/2018/10/FAQs-Chinese.pdf
圖片丨《普通女人》劇照
4 ) 只是想摘抄幾段話
我非常喜歡《丹麥女孩》這部電影，但我覺得下面這番評價也非常值得思考。
What’s remarkable about his performance is the transness, is the way that he’s been able to manifest those feminine parts of himself into a convincing trans performance, but it reduces that person, in this case, who was a real person, to a performance of transness, to a performance of femininity, rather than as a whole person, of whom transness is one aspect of.
臨近紀(jì)錄片結(jié)尾的這幾段話非常有啟發(fā)。呈現(xiàn)非常重要，但這只是手段，更重要的是去改變制度性的歧視和偏見，這場跨性別革命還在進行中，因為革命應(yīng)該惠及更多的普通人，而不只是熒幕上的人。
Children cannot be what they cannot see.
We cannot be a better society until we see that better society. I cannot be in the world until I see that I am in the world.
We always have to be really skeptical when a few people are elevated and the majority of people are still struggling.
Having positive representation can only succeed in changing the conditions of life for trans people when it is part of a much broader movement for social change. Changing representation is not the goal. It’s just the means to an end.
I wonder if people who watch and love these shows, I wonder if they will reach out to trans people in need and work to defeat policies that scapego at us, policies that discriminate against us, policies that dehumanize us. Because until that happens, all that energy from the silver screen won’t be enough to better the lives of trans people off the screen.
5 ) 2022.08.20
1.在提到《巴黎在燃燒》的時候，受訪者有一句話讓我印象很深，“從外面看進來”，作為非LGBTQ人群的我們永遠(yuǎn)無法了解他們最真實的想法以及在這個社會里最真實的感受…前幾天在感情坎坷時和兩個朋友聊天時說到“對男人真的好失望，好想趕緊瘦下來當(dāng)個帥T”，說完他倆都沉默了，那一刻的沉默讓我意識到也許冒犯和傷害了他們，而這種不友好的冒失行為在根本上還是歸結(jié)為自己沒有完全用平等的態(tài)度去看待這個群體…
2.任何一個群體逐漸被認(rèn)同、接受的一個關(guān)鍵都在于，社會中讓一般民眾望其項背的優(yōu)秀人物的出現(xiàn)，可悲的是，拿國內(nèi)wacking來看，拿異樣眼光看小寶和AC的人還是那么多，而斗爭、自強更久的黑人群體和亞裔群體卻仍然受到不公待遇…無形中的高墻更難被推倒，偏見與歧視如是…
3.“文化戰(zhàn)爭”…看完這部片子最大的感覺就是，透過屏幕、書籍看到的這個世界有多虛假從未意識到，文娛產(chǎn)業(yè)在思想上產(chǎn)生的潛移默化影響也未曾考慮過，這太可怕了，固定思維模式本身就是一種禁錮，應(yīng)該警惕…
4.曾經(jīng)很多次問自己，如果將來我的孩子是LGBTQ群體中的一員，或者愛上LGBTQ人士，我會怎么樣？我當(dāng)然是會接受的，但同時我也是擔(dān)憂的，擔(dān)憂我的父母、我的愛人及其家庭不能認(rèn)同，擔(dān)憂他們在這個社會里飽受歧視、舉步維艱…
5.我一直認(rèn)為當(dāng)下的文明仍然是落后的：虛假建構(gòu)的平等世界以及拒絕承認(rèn)的社會不平等本質(zhì)，被大多數(shù)人時常拋到腦后的尊重意識…片子呈現(xiàn)出的是一種越來越好的發(fā)展趨勢，但在我看來，人類世界的內(nèi)核永遠(yuǎn)不可能被改變。
6 ) 與好萊塢影像歷史的一次互動
非影評，看的時候按序記了下紀(jì)錄片所援引的一些電影和tvshow
1971 《FLIP》
1977 《SOAP》
1975 《THE JEFFERSONS》
1959 《THE LUCY-DESI COMEDY HOUR》
1997 《MIDNIGHT IN THE GARDEN OF GOOD AND EVIL》
2011 《HOW I MET YOUR MOTHER》
1983 《RISKY BUSINESS》
1975 《BARNEY MILLER》
1949 《 I WAS A MALE WAR BRIDE》
1990 《TWIN PEAKS》
1970 《LITTLE BIG MEN》
1947 《BOY！WHAT A GIRL！》
1925 《THE SEA SQUAWK》
1914 《THE MASQUERADER》
1904 《MEET ME AT THE FOUNTAIN》
1901 《OLD MAID HAVING HER PICTURE TAKEN》
1914 《JUDITH OF BETHULIA》
1915 《THE BIRTH OF A NATION》
1914 《A FLORIDA ENCHANTMENT》
2017 《WHITE FAMOUS》
1989 《GLORY》
1990 《IN LIVING COLOR》
1994 《MARRIED WITH CHILDREN》
2000 《BIG MOMMA'S HOUSE》
1993 《MRS.DOUBTFIRE》
1982 《TOOTSIE》
1980 《BOSOM BUDDIES》
1946 《RHYTHM AND WEEP》
1980 《DRESSED TO KILL》
1970 《BEYOND THE VALLEY OF THE DOLLS》
1980 《TERROR TRAIN》
1960 《PSYCHO》
1965 《THE ALFRED HITCHCOCK HOUR》
1930 《MURDER!》
1991 《THE SILENCE OF THE LAMBS》
1993 《蝴蝶君》
1972 《I WANT WHAT I WANT》
2006 《THE L WORD》
1991 《SOAPDISH》
1985 《KISS OF THE SPIDER WOMAN》
1983 《YENTL》
1982 《VICTOR/VICTORIA》
2001 《DEGRASSI:THE NEXT GENERATION》
2018 《RISE》
2017 《BILLIONS》
2011 《BOB'SBURGERS》
1962 《TO KILL A MOCKINGBIRD》
1976 《THE BAD NEWS BEARS》
1985 《JUST ONE OF THE GUYS》
1986 《SOMETHING SPECIAL》
2011 《ALBERT NOBBS》
1979 《FAST BREAK》
1997 《JERRY SPRINGER》
2005 《GREY'S ANATOMY》
2017 《AMERICAN HORROR STORY》
2018 《Law&Order：Special victims unit》
1990 《Paris is burning》
1968 《THE QUEEN》
1997 《ALEEY MCBEAL》
1999 《BLAST FROM THE PAST》
2005 《THE 40-YEAR-OLD VIRGIN》
2012 《CALIFORNICATION》
2000 《SEX AND THE CITY》
2015 《BLUNT TALK》
2013 《LAW&ORDER:Special Victims Unit》
1993 《NYPD BLUE》
2007 《COLD CASE》
2005 《ER》
2016 《CHICAGO MED》
2016 《CODE BLACK》
2007 《CSI：NY》
2009 《NIP/TUCK》
1999 《BOYS DON'T CRY》
1998 《THE BRANDON TEENA STORY》
2005 《STONEWALL》
1982 《THE TOMORROW SHOW》
2004 《MAURY》
2012 《20/20》
1993 《THE JOAN RIVERS SHOW》
1980 《HOUR MAGAZINE》
1990 《THE ARSENIO HALL SHOW》
1990 《THE PHIL DONAHUE SHOW》
1992 《THE JERRY SPRINGER SHOW》
1991 《THE PHIL DONAHUE SHOW》
1993 《THE JOAN RIVERS SHOW》
2005 《WITHOUT A TRACE》
1992 《PICKET FENCES》
2013 《DALLAS BUYERS CLUB》
2015 《 THE DANISH GIRL》
2005 《BREAKFAST ON PLUTO》
2018 《ANYTHING》
1975 《DOG DAY AFTERNOON》
1972 《PINK FLAMINGOS》
2019 《MRS.FLETCHER》
1992 《THE CRYING GAME》
1961 《 HOMICIDAL》
1994 《 NAKED GUN 33 1/3:THE FINAL INSULT》
2010 《FAMINLY GUY》
2011 《THE HANGOVER II》
1994 《ACE VENTURA:PET DETECIVE》
1957 《WHAT'S OPERA,DOC?》
1997 《MA VIE EN ROSEIS》
1998 《 HAIRSPRAY》
1970 《TRASH 》
1971 《WOMEN IN REVOLT》
2012 《SHE GONE ROGUE》
2014 《TAROT READING WITH FLAWLESS SABRINA》
1999 《LONG SONGS》
1999 《 LITTLE MEN》
2003 《GOOD FENCES》
1999 《MENTORS》
2003 《THE CHEETAH GIRLS》
1977 《BLUE PASSION》
2007 《DIRTY SEXY MONEY》
2011 《BECOMING CHAZ》
2011 《DANCING WITH THE STARS》
2013 《 orange IS THE NEW BLACK》
2014 《THE WENDY WILLIAMS SHOW》
2008 《 ELI STONE》
2015 《TODAY》
2014 《GREATING CHANGE》
2014 《DRUNKTOWN'S FINEST》
2016 《TRANSPARENT》
2015 《I AM CAIT》
2017 《THE CHELSEA HANDLER SHOW》
2018 《I AM JAZZ》
2018 《POSE》
‘I like for people to get to know me before they find out my private medical history’
‘Children cannot be what they cannot see.And it's not just about children.It's about all of us.’
'Folks can evolve,and I think that a moment shifts and awareness shifts.'
'Changing representation is not the goal.It's just the means to an end.'
[變性][紀(jì)錄片]遠(yuǎn)鑒字幕組
很不錯的一個角度，站在跨性別者的世界，引用了多部經(jīng)典電影來探討影視對他們的冒犯（比如重點放在“跨性別”而不是“人”上）。有時候自己不知不覺會被傳媒影響，然后帶到現(xiàn)實生活。(3/5)
非常好的紀(jì)錄片。讓身為同性戀的我，以往在一些電影作品里看到的一些疑惑得到了解答。即使在LGBTQ整個群體中，Q也處在鄙視鏈的相對底層，遭受著來自性少數(shù)群體本身的歧視，這真的非常不OK。請不要忘記在在50年前的最初，紀(jì)念石墻酒吧事件引發(fā)的紐約同志游行，走在最前面為群體爭取權(quán)益和發(fā)聲的人就是跨性別以及變裝皇后。
這部拍的太棒了，從有影像資料開始的一百多年前講到現(xiàn)在和未來，全都是 Trans 自己的心聲，聊得也非常全方位多角度且有深度，很多話可以直接裱起來掛家里了。少數(shù)族群 be seen, be heard，but there's still work to be done，narrative 非常完整。所有不想像某個對別的族群發(fā)聲訴求評價一句“可以，但沒必要”的豆瓣用戶一樣的 privileged jerk（這個人我還能噴一年）的現(xiàn)代人都值得一看。
好萊塢對于跨性別人士的正常描繪遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，而人們對transsexual的污名化很多也來自厭女，以及直男對自己“男性特質(zhì)”的不自信：他們很多人覺得男性特質(zhì)好像跟他們本人無關(guān)，稍微穿件鮮艷衣裳都會令他們變得“不是男人”，進而又污名化主動“降級”為女人的人?？缧詣e者周圍往往沒有其他跨性別榜樣，在電視上看到的又是“詭異惡心”的”跨性別者”付出了因跨性別而帶來的慘痛代價，簡直是一個個cautionary tales，將他們趕入自我否定與自我拒絕的牢籠里。在這種逆旅之下，仍愿意承認(rèn)自己，仍愿意經(jīng)歷transition，是多么有勇氣、多么自尊自愛呀！
看哭。這些人們從意識到身體和自己的性別不符的那一刻起就面對了其他人無法想象的生存困境。其實我們都渴望被理解和被關(guān)愛，但他們不但得不到這些，還會被嘲笑、鄙視、痛恨，恐懼......好在世界變得越來越透明，希望人們看到的不一樣的世界越多，思想會越開闊。
當(dāng)時想在倫敦LGBTQ電影節(jié)去看這部電影，只可惜電影節(jié)因為疫情取消了。每個跨性別者對待為什么自己想要成為跨性別都有自己的人生軌跡。我看到莉莉沃卓斯基舉兔八哥的例子，真的也想到自己初中高中，所萌生的感覺。但是在東方，還好我們沒有過多的對跨性別的污名化的表征，好萊塢電影史過度渲染了跨性別精神病和殺人魔的一面，可能《熱情似火》那么歡快的影片是極少數(shù)了。我很感激高中的時候了解到日本文化中的偽娘文化，從《女裝天國》到《守護甜心》中的藤咲撫子，對我有太大的影響了，而那年在模特界蹦出來個Andrej Pejic，為什么世界上又這么好看的長發(fā)男人，當(dāng)然他之后變性了。超越兩性性別的邊界，是我高中最大的幻想。今年終于實現(xiàn)了。這只是一種身份，我想成為這樣的人，但是就像紀(jì)錄片采訪的演員，要繼續(xù)好好工作，教育更多年輕人身份多元的重要
視角不錯，從電影和電視劇作品中對于跨性別者的描述，去講他們被扭曲的公共形象（被嘲諷的喜劇角色或者是變態(tài)）。仔細(xì)想想，還真是這樣的。
Jen在看到那個父親表達之后，那段復(fù)雜的情緒，讓我非常難受。身為少數(shù)，不被周圍理解的痛苦，也有一部分來自于其實自己并不認(rèn)同自己，看不到自己的價值，對自己從未愛過，尊重過，敬仰過。而你只能選擇去愛你自己。敬佩那些把正面形象努力傳達出來的媒體工作者們，敬佩讓我不知道流了多少眼淚的《pose》，敬佩沃卓斯基能敢為人先制作sense 8。每個人都值得為自己的存在而驕傲。
和《賽璐路壁櫥》可以橫向?qū)Ρ?。最大區(qū)別在于L和G（甚至B）的形象在百年影史中是不斷進化的，而T由于人們固有的二元性別理念，一直停留在刻板區(qū)間，直到近年才開始發(fā)生松動?！@也是跨性別群體戾氣的來源。無論藝術(shù)如何創(chuàng)作、如何呈現(xiàn)，社會都應(yīng)承認(rèn)跨性別的存在。而連這一點都做不到、還打著生理女權(quán)旗號來否定性別多元的羅琳阿姨太讓我失望了！
中文譯名叫《揭開面紗：好萊塢的跨性別人生》，讓我以為紀(jì)錄片里講的基本是電影，然而卻還涉及了蠻多電視劇，就像是跨性別者版的《賽璐路壁櫥》+《從暗到明：電視與彩虹史》。紀(jì)錄片的開頭與結(jié)尾剛好都有智利電影、第90屆奧斯卡獎 最佳外語片《普通女人》的畫面。
8.2/10。Children cannot be what they cannot see. We cannot be a better society until we see that better society. I cannot be in the world until I see that I am in the world.
7/10
10-31/11-1 因為看了drag race所以想多了解一些trans的事情，所以想起了這部紀(jì)錄片。但是，竟然是6月19日在netflix release的，什么概念？我他媽一直以為至少是去年的東西，這時間過得。
LGBT里面的t也并不必然認(rèn)同l和g，對跨性別者有了認(rèn)識?？ù魃旱膶徝纴碜阅型詰僭煨蛶煹膶徝?，對我頗有啟發(fā)。以及麥當(dāng)娜對性少數(shù)群體的消費。對影視和公眾輿論中的跨性別者進行了歷史性的梳理，高度理性的表達，操持的語言能夠引發(fā)同理心。children can not be what they can not see.
紀(jì)錄片組織材料的方式實在有點亂 而且因為議題本身容量完全大于了ta們所聊到的經(jīng)歷與反思 個體的多樣的narrative很不夠 不過能有這樣一部片開先河是好事 representation matters
同為LGBTQ一員，抱抱你們
說起來或許有些殘酷，但是電影，電視，小說，任何一種藝術(shù)表現(xiàn)形式的載體沒有必要體恤任何人的情感。：（
好萊塢的小眾群體和亞文化?，F(xiàn)在能自由調(diào)侃的大概只有“white trash”和"redneck"了。5
一句過于“政治正確”的長槍，就可以堵住我們的嘴嗎？我們需要的恰恰是站出來擋子彈的勇氣。今天我們也許全軍覆沒，但在十年后，一百年后，總有一天就可以光明正大站在陽光下，自！由！呼！吸！#LGBTQ