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更新時(shí)間：2024-04-11 16:42
詳細(xì)劇情
弗朗西斯卡（多利斯·道靈 Doris Dowling 飾）是小偷沃爾特（維托里奧·加斯曼 Vittorio Gassman 飾）的情婦，沃爾特自私貪婪心狠手辣，常常虐待弗朗西斯卡，令她苦不堪言。最終，弗朗西斯卡決定從他的身邊逃開，前往波流河自尋生路?！ ≡诓骱樱ダ饰魉箍ńY(jié)識(shí)了同事希爾瓦納（肖瓦娜·曼加諾 Silvana Mangano 飾），希爾瓦納擁有俊俏的外表和高傲的性格，她暗暗的將弗朗西斯卡認(rèn)定為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。沃爾特循著弗朗西斯卡的蹤跡也來到了波流河，他被希爾瓦納的美貌所吸引，向她展開熱情的攻勢(shì)。原來，沃爾特想要利用希爾瓦納的職位之便來偷竊營(yíng)地里的糧食，弗朗西斯卡雖然百般提醒希爾瓦納，但后者并不相信她。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《艱辛的米》男人為情癡狂，女人因情弱智
題記：
意大利人也種水稻，就像中國(guó)、印度的人們一樣，水稻長(zhǎng)在帕維和諾瓦爾的平原上
勞動(dòng)，當(dāng)勞動(dòng)的全景出現(xiàn)銀幕上，它是壯觀的。
對(duì)于二戰(zhàn)后的意大利新現(xiàn)實(shí)主義都被各種電影史捧上了天，巴贊是以“藝術(shù)上的“寫實(shí)主義”無不首先具有深刻的“審美性””大加贊譽(yù)，然60年過去，我們應(yīng)該有足夠的證據(jù)從它的歷史背景審視這個(gè)問題。
意大利新現(xiàn)實(shí)主義的誕生更大的程度是因?yàn)閼?zhàn)后意大利滿目瘡痍的環(huán)境決定的。物資和人員的匱乏讓導(dǎo)演們不得不借助真實(shí)的場(chǎng)景就地取材，它更像是囊中羞澀的結(jié)果，而不是美學(xué)上的顛覆。
導(dǎo)演記錄著戰(zhàn)后艱難的日子，從腿部鏡頭開始搖到稻田里女孩們的勞動(dòng)，一個(gè)男性敘述者的特寫到站臺(tái)上熙熙攘攘的人流，緩慢的鏡頭讓我們從一種期待過渡到另一種期待。這樣的讓我們一下子感悟戰(zhàn)后民眾生活的狀態(tài)。
竊賊沃爾特的出現(xiàn)和這些打零工的女孩子產(chǎn)生了大的反差，它代表者另一種生活方式，警察的追捕和竊賊的狡猾導(dǎo)演利用了人群和機(jī)車做足了戲，大場(chǎng)景里的群眾演員也表現(xiàn)得十分自然，火車車廂里晨起人們的各樣姿態(tài)真實(shí)、自然，車廂里橫七豎八等著工作的人群。搖鏡頭平靜的記錄著日常生活的發(fā)生，農(nóng)場(chǎng)墻上士兵的標(biāo)語(yǔ)點(diǎn)出了抱怨和無奈，甚至是點(diǎn)出了對(duì)導(dǎo)演內(nèi)心對(duì)人物的看法，這是意大利式的風(fēng)情畫。就如那個(gè)表演舞蹈的女孩希爾瓦娜讓我想到了費(fèi)里尼的影像，電影是失竊的珠寶為線索的，為了逃避警察的視線來到了農(nóng)場(chǎng)混跡在打工的人中間，導(dǎo)演通過水田的勞動(dòng)反應(yīng)了黑市勞工的境遇一種來自底層的掙扎，為了生存的人們是值得同情的。歌聲里的辛酸和稻田的全景，其實(shí)世界各地的左翼電影人都是這樣表現(xiàn)和同情平民的，除了膚色她們和我們的農(nóng)人是一樣的。他們對(duì)法律和人情的理解也有著自己的觀念，這種觀點(diǎn)來自人生而平等的概念
非法勞工和合同工在水稻田里的混戰(zhàn)是令人難過的，這是每個(gè)國(guó)家都有的過去。為了生計(jì)人的底線會(huì)降到很低。在這樣的狀況里，人的心靈是依舊向往愛情和歡愉的，樂觀主義的情緒在導(dǎo)演表現(xiàn)女工們和當(dāng)?shù)匦』镒永寺慕煌械靡泽w現(xiàn)。敘述性的平移鏡頭是這部電影最大的特點(diǎn)，觀眾仿佛身在期間，體驗(yàn)著他們的悲喜
三人一出戲，電影和戲劇其實(shí)有著差不多的人性視點(diǎn)，弗朗西絲卡幾段跳舞總是讓我和《英雄虎膽》的倫巴牽扯到了一起，從視覺語(yǔ)言而言，美女是比較容易讓人記住的。
在貧困的境遇里，或許男歡女愛是消解疲憊的方式，那段夜半約會(huì)的平移場(chǎng)面，每個(gè)人物都有著特色，平移的長(zhǎng)鏡頭是處理敘事比較有效的方法。
希爾瓦娜是片中一個(gè)非常豐滿的角色，風(fēng)騷但不下賤，在卑微的生活里尋找自己的歡樂，在一個(gè)無法自我掌握的世界里這樣尋求歡樂的方式是生活境遇造就的。
雨中播種的時(shí)加布里拉流產(chǎn)和弗朗西絲卡對(duì)比性的鏡頭我們可以看出導(dǎo)演對(duì)女性給予的極大同情。導(dǎo)演甚至通過演員之口發(fā)出了我受夠了這樣的生活的吶喊。
責(zé)任感不是一句空話，它往往不經(jīng)意在有著自己思想的導(dǎo)演的畫面里流露，就像冰涼的雨打在這些處境艱難的農(nóng)工身上，也沉沉砸在了我們心上，現(xiàn)實(shí)主義的力量就在于他的真實(shí)，他對(duì)于弱勢(shì)的關(guān)注，這就是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的最大內(nèi)涵所在。
同情、憐憫和愛是世界走向光明的可能，弗朗西絲卡最后的覺悟讓這個(gè)利欲熏心的世界有了雨后的彩虹，電影可以是悲情的，但他更應(yīng)該有著積極的教化，中國(guó)影片《天下無賊》也是這個(gè)道理。
只有人民的，才是世界的。
終于到了高潮，儲(chǔ)藏室的善惡爭(zhēng)斗里雖然過于戲劇化，有著導(dǎo)演的情緒取向，然在這個(gè)場(chǎng)面里我看到了《一年十三個(gè)月（法斯賓德）》的場(chǎng)景選擇，其實(shí)，影片看多了就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們?cè)?jīng)頂禮膜拜的60年代后的大師們，在黑白的影像里已經(jīng)學(xué)完了全部，余下的就是自我的加法。
女孩希爾瓦娜最后的抉擇我覺著過于沉重，上帝應(yīng)該赦免于她的，而她的縱身一躍，我聽到了《紅色沙漠》里的回響！
在一個(gè)天主教的國(guó)家導(dǎo)演以所有人的脫帽完成了神對(duì)誤入歧途的子民的赦免。
這是1948年的意大利，這是廢墟上等待曙色的意大利。
雖然，同其他的新現(xiàn)實(shí)主義影片相比這部影片過于戲劇化，可是，在人類的情感里，一切都是戲劇的。
據(jù)說女主角西爾瓦娜·曼諾迦是1946年的羅馬小姐，現(xiàn)在想必已經(jīng)不敢相認(rèn)了。
只有大地，春風(fēng)又生，而歲月滄桑，美女老去。
那揚(yáng)灑的米，帶著友人的珠淚，帶著同處的記憶，帶著所有女性的酸楚歸返生之育之的土地。
歸返我們兒時(shí)未曾沾污的心靈
沒有人是不可救贖的，監(jiān)獄只能造就更加兇殘的罪犯，而自悟讓人通向彼岸！
愿心靈的光耀永遠(yuǎn)不被避遮！
【附錄：影片資料】
《艱辛的米Bitter Rice（根據(jù)薩杜爾的《世界電影史》）》1949意大利
又名：粒粒皆辛苦(臺(tái))、粒粒皆辛苦(港)
導(dǎo)演：吉斯帕·德·桑蒂斯(Giuseppe De Santis)
主演：維托里奧·加斯曼Vittorio Gassman、 多麗絲·道林Doris Dowling、 西爾瓦娜·曼諾迦Silvana Mangano
片長(zhǎng)：104分鐘
花絮：影片編劇carlo lizzani訪談
IMDB評(píng)分：7.4/10 (187 票)
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性5，欣賞性6（有美女養(yǎng)眼）
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
2005年10月1日 星期六 13時(shí)48分
版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com
意大利人也種水稻，就像中國(guó)、印度的人們一樣，水稻長(zhǎng)在帕維和諾瓦爾的平原上
勞動(dòng)，當(dāng)勞動(dòng)的全景出現(xiàn)銀幕上，它是壯觀的。
對(duì)于二戰(zhàn)后的意大利新現(xiàn)實(shí)主義都被各種電影史捧上了天，巴贊是以“藝術(shù)上的“寫實(shí)主義”無不首先具有深刻的“審美性””大加贊譽(yù)，然60年過去，我們應(yīng)該有足夠的證據(jù)從它的歷史背景審視這個(gè)問題。
意大利新現(xiàn)實(shí)主義的誕生更大的程度是因?yàn)閼?zhàn)后意大利滿目瘡痍的環(huán)境決定的。物資和人員的匱乏讓導(dǎo)演們不得不借助真實(shí)的場(chǎng)景就地取材，它更像是囊中羞澀的結(jié)果，而不是美學(xué)上的顛覆。
導(dǎo)演記錄著戰(zhàn)后艱難的日子，從腿部鏡頭開始搖到稻田里女孩們的勞動(dòng)，一個(gè)男性敘述者的特寫到站臺(tái)上熙熙攘攘的人流，緩慢的鏡頭讓我們從一種期待過渡到另一種期待。這樣的讓我們一下子感悟戰(zhàn)后民眾生活的狀態(tài)。
竊賊沃爾特的出現(xiàn)和這些打零工的女孩子產(chǎn)生了大的反差，它代表者另一種生活方式，警察的追捕和竊賊的狡猾導(dǎo)演利用了人群和機(jī)車做足了戲，大場(chǎng)景里的群眾演員也表現(xiàn)得十分自然，火車車廂里晨起人們的各樣姿態(tài)真實(shí)、自然，車廂里橫七豎八等著工作的人群。搖鏡頭平靜的記錄著日常生活的發(fā)生，農(nóng)場(chǎng)墻上士兵的標(biāo)語(yǔ)點(diǎn)出了抱怨和無奈，甚至是點(diǎn)出了對(duì)導(dǎo)演內(nèi)心對(duì)人物的看法，這是意大利式的風(fēng)情畫。就如那個(gè)表演舞蹈的女孩希爾瓦娜讓我想到了費(fèi)里尼的影像，電影是失竊的珠寶為線索的，為了逃避警察的視線來到了農(nóng)場(chǎng)混跡在打工的人中間，導(dǎo)演通過水田的勞動(dòng)反應(yīng)了黑市勞工的境遇一種來自底層的掙扎，為了生存的人們是值得同情的。歌聲里的辛酸和稻田的全景，其實(shí)世界各地的左翼電影人都是這樣表現(xiàn)和同情平民的，除了膚色她們和我們的農(nóng)人是一樣的。他們對(duì)法律和人情的理解也有著自己的觀念，這種觀點(diǎn)來自人生而平等的概念
非法勞工和合同工在水稻田里的混戰(zhàn)是令人難過的，這是每個(gè)國(guó)家都有的過去。為了生計(jì)人的底線會(huì)降到很低。在這樣的狀況里，人的心靈是依舊向往愛情和歡愉的，樂觀主義的情緒在導(dǎo)演表現(xiàn)女工們和當(dāng)?shù)匦』镒永寺慕煌械靡泽w現(xiàn)。敘述性的平移鏡頭是這部電影最大的特點(diǎn)，觀眾仿佛身在期間，體驗(yàn)著他們的悲喜
三人一出戲，電影和戲劇其實(shí)有著差不多的人性視點(diǎn)，弗朗西絲卡幾段跳舞總是讓我和《英雄虎膽》的倫巴牽扯到了一起，從視覺語(yǔ)言而言，美女是比較容易讓人記住的。
在貧困的境遇里，或許男歡女愛是消解疲憊的方式，那段夜半約會(huì)的平移場(chǎng)面，每個(gè)人物都有著特色，平移的長(zhǎng)鏡頭是處理敘事比較有效的方法。
希爾瓦娜是片中一個(gè)非常豐滿的角色，風(fēng)騷但不下賤，在卑微的生活里尋找自己的歡樂，在一個(gè)無法自我掌握的世界里這樣尋求歡樂的方式是生活境遇造就的。
雨中播種的時(shí)加布里拉流產(chǎn)和弗朗西絲卡對(duì)比性的鏡頭我們可以看出導(dǎo)演對(duì)女性給予的極大同情。導(dǎo)演甚至通過演員之口發(fā)出了我受夠了這樣的生活的吶喊。
責(zé)任感不是一句空話，它往往不經(jīng)意在有著自己思想的導(dǎo)演的畫面里流露，就像冰涼的雨打在這些處境艱難的農(nóng)工身上，也沉沉砸在了我們心上，現(xiàn)實(shí)主義的力量就在于他的真實(shí)，他對(duì)于弱勢(shì)的關(guān)注，這就是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的最大內(nèi)涵所在。
同情、憐憫和愛是世界走向光明的可能，弗朗西絲卡最后的覺悟讓這個(gè)利欲熏心的世界有了雨后的彩虹，電影可以是悲情的，但他更應(yīng)該有著積極的教化，中國(guó)影片《天下無賊》也是這個(gè)道理。
只有人民的，才是世界的。
終于到了高潮，儲(chǔ)藏室的善惡爭(zhēng)斗里雖然過于戲劇化，有著導(dǎo)演的情緒取向，然在這個(gè)場(chǎng)面里我看到了《一年十三個(gè)月（法斯賓德）》的場(chǎng)景選擇，其實(shí)，影片看多了就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們?cè)?jīng)頂禮膜拜的60年代后的大師們，在黑白的影像里已經(jīng)學(xué)完了全部，余下的就是自我的加法。
女孩希爾瓦娜最后的抉擇我覺著過于沉重，上帝應(yīng)該赦免于她的，而她的縱身一躍，我聽到了《紅色沙漠》里的回響！
在一個(gè)天主教的國(guó)家導(dǎo)演以所有人的脫帽完成了神對(duì)誤入歧途的子民的赦免。
這是1948年的意大利，這是廢墟上等待曙色的意大利。
雖然，同其他的新現(xiàn)實(shí)主義影片相比這部影片過于戲劇化，可是，在人類的情感里，一切都是戲劇的。
據(jù)說女主角西爾瓦娜·曼諾迦是1946年的羅馬小姐，現(xiàn)在想必已經(jīng)不敢相認(rèn)了。
只有大地，春風(fēng)又生，而歲月滄桑，美女老去。
那揚(yáng)灑的米，帶著友人的珠淚，帶著同處的記憶，帶著所有女性的酸楚歸返生之育之的土地。
歸返我們兒時(shí)未曾沾污的心靈
沒有人是不可救贖的，監(jiān)獄只能造就更加兇殘的罪犯，而自悟讓人通向彼岸！
愿心靈的光耀永遠(yuǎn)不被避遮！
【附錄：影片資料】
《艱辛的米Bitter Rice（根據(jù)薩杜爾的《世界電影史》）》1949意大利
又名：粒粒皆辛苦(臺(tái))、粒粒皆辛苦(港)
導(dǎo)演：吉斯帕·德·桑蒂斯(Giuseppe De Santis)
主演：維托里奧·加斯曼Vittorio Gassman、 多麗絲·道林Doris Dowling、 西爾瓦娜·曼諾迦Silvana Mangano
片長(zhǎng)：104分鐘
花絮：影片編劇carlo lizzani訪談
IMDB評(píng)分：7.4/10 (187 票)
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性5，欣賞性6（有美女養(yǎng)眼）
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
2005年10月1日 星期六 13時(shí)48分
版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com
原來過去意大利的稻田都是靠四面八方的季節(jié)工來耕收的。妥妥的新現(xiàn)實(shí)，不過跟單車賊和大路等純經(jīng)典相比，還是有差距，犯罪線和稻田工人社群有些割裂，美國(guó)美人演的女一號(hào)也有點(diǎn)違和，說到底還是商業(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值沒完美結(jié)合。
非常厚重但又帶有濃烈得讓人不適的男性凝視，像新現(xiàn)實(shí)主義與黑色電影的結(jié)合，在看似純樸的波河流域產(chǎn)稻區(qū)的春耕時(shí)節(jié)兩男兩女上演了一場(chǎng)情欲大戲。農(nóng)民與職業(yè)演員同場(chǎng)高亮了臉蛋與誠(chéng)實(shí)的主題。這種詭異感在大胸女明星插秧唱?jiǎng)趧?dòng)號(hào)子的場(chǎng)景里達(dá)到了高潮。片子一個(gè)神奇之處是它揭示了戰(zhàn)后貧窮的意大利卻遠(yuǎn)比那些發(fā)達(dá)的國(guó)家開放，晚上休工后男女青年們欲望滿溢的翻墻娛樂、舞蹈的場(chǎng)景要到60年代的英美法才會(huì)出現(xiàn)，更別提SM式的虐戀了。被小偷男二用樹枝抽打到倒下痛哭的農(nóng)村少女徹底淪陷在了這種物欲與情欲的雙重征服之中。 女主與其是因?yàn)閱渭儽黄垓_不如說是因?yàn)樗拿嫒輰⑺龔霓r(nóng)民中隔絕了出來，而農(nóng)民反而是缺席的。這種矛盾在意大利北部工業(yè)化富有之后更是成為常態(tài)，男女主是否轉(zhuǎn)身就加入了勞動(dòng)人民的隊(duì)伍？還是如他們的明星身份一般永遠(yuǎn)脫離人民？
辛勤勞動(dòng)讓艱辛的生活變得充實(shí)，然貪婪愚蠢的愛卻將這美好一切葬送。勞動(dòng)人民的淳樸善良貫穿始末，一分耕耘一分收獲的她們最美！
#792 意語(yǔ)里riso也有笑的意思，苦米亦苦笑。新現(xiàn)實(shí)主義，Noir，黑白長(zhǎng)鏡頭下的耕田女工，一群意呆妹子泥漿摔跤，勞作之余的爵士舞曲，畸形的四角戀，田野SM，屠宰場(chǎng)的槍戰(zhàn)。渣男毀一世，一對(duì)女主一個(gè)像褒曼一個(gè)像費(fèi)雯麗，百合最王道。
盡管結(jié)局一早就已被臉譜出賣，妝容服飾細(xì)致的農(nóng)場(chǎng)女工時(shí)常令人出戲，意大利新現(xiàn)實(shí)主義的群戲?qū)嵲趬衙馈Ｌ珡?qiáng)調(diào)表演，因此包括杰出的調(diào)度在內(nèi)，始終在提醒觀眾，這是場(chǎng)精彩的表演。
陌陌水田群美圖，淅淅雨淋摧花手，獨(dú)留米冢葬紅顏，粒粒皆憫儂
將女性的勤勞、性感、勇敢、善良、團(tuán)結(jié)與篤愛在銀幕上呈現(xiàn)得繪聲繪色，是一部真·女性作品。其中61-79分鐘之間的幾場(chǎng)雨中戲，五星奉上，影片的華彩樂章。
年少輕狂的漂亮姑娘很容易就恃寵而驕 小孩子才喜歡壞男孩 女人們愛體恤人靠譜的 成幫兇的女人在得知項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚臑樽约旱那灏赘吲d 鏡頭跟著人移動(dòng)轉(zhuǎn)換拍攝對(duì)象 大全景兩人進(jìn)化站在前景變成中近景 兩人夾著中間的構(gòu)圖 180度的正反切
厲害了，是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影和黑色電影的結(jié)合，還是用一個(gè)通俗故事的外殼（四角撕逼）講勞工問題的內(nèi)里。就是這個(gè)最終效果見仁見智吧哈哈，兩個(gè)女主一個(gè)像褒曼，一個(gè)像現(xiàn)在流行的東歐超模，總之都不像意大利人，看她倆擼著袖子露著大腿在田里插秧實(shí)在太養(yǎng)眼了，但難免對(duì)劇情分神不是
4.0。大制作新現(xiàn)實(shí)電影。桑蒂斯想譴責(zé)戰(zhàn)后大眾傳媒對(duì)意大利勞動(dòng)階級(jí)的腐朽，表現(xiàn)風(fēng)格上卻呈現(xiàn)出一種折中或混合。比如其價(jià)值觀是馬克思的，但對(duì)女性身體帶有情色意味的展示也成為票房噱頭，又如其旨在批判對(duì)美國(guó)流行文化的迷戀，卻又處處可見西部片警匪片的典型情節(jié)。
如《魔戒》一樣，因表面被「巫師」鍍上價(jià)值感、使命感和榮譽(yù)感，內(nèi)在被「巫師」刻上歸屬感、安全感、責(zé)任感而光彩奪目，生來便帶著「創(chuàng)造、裝飾、迷惑」特性的項(xiàng)鏈與生來便帶著「被收割、被消耗、被揚(yáng)棄」訴求，樸素又《艱辛的米》是什么關(guān)系？桑蒂斯借著小資產(chǎn)階級(jí)「兩面性、搖擺性和革命不徹底性」的性格特點(diǎn)給出了極為深刻的分析。隱藏在人民群眾隊(duì)伍當(dāng)中，帶有強(qiáng)烈的「自我實(shí)現(xiàn)」欲望和明顯的「小資產(chǎn)階級(jí)」意識(shí)形態(tài)傾向的「黑市/第五縱隊(duì)」勞工的自我暴露，既有外部環(huán)境因素的偶然性推助，也有內(nèi)在心理因素的必然性鋪路。我們注意到，作為一名像《小武》那樣被「警察/人民群眾」發(fā)現(xiàn)、拿捏住并公開處刑的小偷，沃爾特以及他的情婦一方面正在被占據(jù)統(tǒng)治地位的「資本主義」愛情觀離間，一方面也在被「人民」藝術(shù)家所領(lǐng)導(dǎo)的「自由平等」價(jià)值觀吸引。
新現(xiàn)實(shí)主義中關(guān)心鄉(xiāng)村生活問題的影片，德·桑蒂斯自然是借鑒了涌入意大利的美國(guó)黑色電影風(fēng)格。那既然有以羅西里尼式新現(xiàn)實(shí)影片為首的，那種時(shí)常將混雜的調(diào)子整合在一個(gè)片段之中的特質(zhì)，那德·桑蒂斯選擇將混雜的方式延展至整部影片的形式與風(fēng)格上就不可以了？大可不必。只不過影片過于強(qiáng)調(diào)矛盾情節(jié)與戲劇效果而顯得有些脫離了新現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)。
大師的功力實(shí)在是非凡，很難不成為一部杰作，黑色電影與新現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀融合。不給五星是因?yàn)樽鰹橐徊楷F(xiàn)實(shí)主義，還不夠凄慘。
用長(zhǎng)鏡頭展示現(xiàn)實(shí)的連續(xù)性，用環(huán)境音響展示現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性。女農(nóng)的全景幾乎完全是俯拍，暗示她們處于社會(huì)底層。而監(jiān)工全部是仰拍，并且用襠下的三角構(gòu)圖暗示著他們對(duì)于女農(nóng)的剝削。而男人們也是在高墻之上，女人要靠男人才能爬上去。草帽是農(nóng)民身份的象征，但影片中的黑工卻連這個(gè)身份都無法獲得。雨中帶病插秧的片段展現(xiàn)出女農(nóng)耕種的艱辛。但這種對(duì)于底層人民艱辛的刻畫卻成為了這段四角戀的背景，完全偏離了片名的主題。兩個(gè)男主一個(gè)是秩序的守護(hù)者，為了集體利益可以犧牲個(gè)人利益；另一個(gè)是危險(xiǎn)的冒險(xiǎn)者，為了個(gè)人利益侵犯集體利益。兩個(gè)女主選擇的變化也是在這種艱苦的現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的心態(tài)的變化。一個(gè)被同伴的樂觀感動(dòng)，一個(gè)被耕種的艱辛擊潰。而最終冒險(xiǎn)者被擊殺，掛在了肉架上，暗示著為了個(gè)人利益侵犯集體利益的都是畜生，最終的結(jié)果只能是自我毀滅。
每個(gè)女人都有各自的命運(yùn)；他擁抱女人，只不過是需要一個(gè)偽裝，就像舞會(huì)上戴面具一樣；想看兩個(gè)妹子百合
朱塞佩·德·桑蒂斯《粒粒皆辛苦》（又譯作《艱辛的米》）一向被認(rèn)為是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的標(biāo)志性作品之一。影片所著重表現(xiàn)的并非人們的貧苦生活，而是人們?cè)谶@種生存狀態(tài)下對(duì)美好事物的追求?！读！酚昧溯^多的筆墨去關(guān)注人物的內(nèi)心世界，已經(jīng)具備了一些表現(xiàn)主義和浪漫主義的特征。
風(fēng)格挺有意思，佯裝新現(xiàn)實(shí)主義，卻以好萊塢式的黑色電影為主軸，從歷史維度回溯又有點(diǎn)女性剝削元素和小妞電影的雛形，充斥著心猿意馬、衣著都市的女性農(nóng)民群像，有這倆大美女領(lǐng)銜的娛樂元素，誰(shuí)還關(guān)心大米的事啊
數(shù)不清的大腿和大奶，野合&SM，還有史上最壯觀的girl fight
9.2；德桑蒂斯，他的天才已經(jīng)超越了那個(gè)時(shí)代
你見過那么白白嫩嫩、漂漂亮亮的姑娘----耕田么？