歷史的終結(jié)
主演：Archie Alemania 安吉莉·芭雅妮 索利曼·克魯茲 Miles Canapi 錫德·盧塞羅 Hazel Orencio Kristine Kintana Mae Paner
導(dǎo)演：拉夫·迪亞茲
猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 歷史的終結(jié)
菲律賓導(dǎo)演拉夫·達(dá)茲（Lav Diaz）長達(dá)四個(gè)多小時(shí)的劇情片《歷史的終結(jié)》（Norte, the End of History），是我此次舊金山電影節(jié)觀影經(jīng)驗(yàn)中最精彩和震撼的一部。時(shí)年五十六歲的獨(dú)立導(dǎo)演達(dá)茲反抗電影被視為逃避主義娛樂工具，刻意嚴(yán)肅地令社會批判和歷史反思介入作品，勇敢，不妥協(xié)?！督K結(jié)》為本次電影節(jié)最長的一部電影，卻是達(dá)茲作品中最短的一部（他之前作品長度五、六到十幾小時(shí)不等），也是他十一年來首次拍彩色電影，入選2013年法國戛納電影節(jié)“一種注目”單元。他改編自陀思妥耶夫斯基1866年小說《罪與罰》卻不落窠臼的敘事，由固定機(jī)位長鏡頭徐徐展開，韻味與情感緩緩流動(dòng)（被冠名“慢電影”），亦不乏緊張瞬間。
陀思妥耶夫斯基是達(dá)茲最鐘愛的作家，他的處女作也自《罪與罰》獲得靈感?！督K結(jié)》中，優(yōu)秀的法學(xué)院輟學(xué)生Fabian精通歷史與哲學(xué)，憂國憂民，對菲律賓的過去與現(xiàn)實(shí)高談闊論，認(rèn)為要除掉社會中敗類，才有好轉(zhuǎn)機(jī)會。他殺死一位放高利貸盤剝鄉(xiāng)民的婦女及她的女兒，一位底層老實(shí)人Joaquin卻被視為兇手，被判終身監(jiān)禁，妻子Eliza沿街叫賣蔬菜含辛茹苦撫養(yǎng)一兒一女……Fabian自責(zé)、愧疚并憤怒，有更多毀滅的舉動(dòng)。他的家庭是殘缺的：幼時(shí)父母在國外做工，他和姐姐被女傭養(yǎng)大，因此憤怒地摒棄“家庭”概念，自大而犬儒。想到港、臺數(shù)量眾多的“菲傭”，及大陸進(jìn)城打工的父母們，又造就多少少年的性格悲劇。
2 ) 洗腦洗到潤物無聲猶然天籟，也可以被推崇為至圣。
然后一本正經(jīng)的百度維基，但都沒找到該導(dǎo)演的生平。得出這樣的推斷，只因?yàn)榭戳怂摹稓v史的終結(jié)》可能很是武斷。但看完后本能的厭惡到現(xiàn)在還是很強(qiáng)烈，每個(gè)鏡頭都美到不可思議的虛假，一部情節(jié)簡單的電影，被拉到了4個(gè)多小時(shí)，還有對抨擊政治者夸大的嘲諷。他花了4個(gè)多小時(shí)拍一部電影，我這廂只用一句話概括劇情：
一個(gè)老實(shí)巴交的農(nóng)民被冤入獄妻離子散最終因?yàn)轫樂蜕屏极@得心靈深處的救贖和寧靜，一個(gè)法律學(xué)院的優(yōu)等生不滿現(xiàn)實(shí)殺人之后亡命天涯內(nèi)心無法救贖最終禽獸不如難以為人。
3 ) 罪與罰（影評）
影片較為完整地塑造了兩個(gè)有立體感的人物。身為知識分子的法比安，憂國憂民。他有尼采般的自命不凡，卻并不知道在自己的世界該以何種方式立足。其自我定位的迷失有自幼家庭環(huán)境所造成的疏離感（父母“一個(gè)在美國，一個(gè)在歐洲”，由傭人撫養(yǎng)成人）的原因，也有對本國歷史和社會問題過分偏激的見解而導(dǎo)致的無力感，即一種感到“我是一個(gè)人在戰(zhàn)斗”的孤獨(dú)。其智識、赤誠、狂妄，和對自己的渺小無助不必要的夸大，是造成他不停地自我邊緣化，并在潛意識中渴望以極端的行為造成社會波瀾的根本原因。這和一些素質(zhì)低下的、純粹的“惡人”要通過作惡而“報(bào)復(fù)社會”并不相同。片中法比安的幾個(gè)“極端”的行為——當(dāng)面拆穿朋友女友與自己的劈腿；殺害債主母子；強(qiáng)奸親姐；一刀一刀捅死自己的寵物狗——雖然有它們各自的戲劇鋪墊，但我之所以在法比安做了那么多“慘無人道”的事情之后依然無法將其定性為純粹的壞人，是源于我可以理解（雖然它并不意味我從道義上對這些事情可以報(bào)以寬容）這個(gè)人為什么這么做；我雖不能接受他的行為，卻對他的內(nèi)心世界保有共鳴。
在片中法比安有兩個(gè)善舉：給杰奎因的妻子錢、搜集資料讓杰奎因出獄。它們最終都未能得到好的結(jié)果，反而間接造成了杰奎因的入獄和死亡。給錢的橋段后即是法比安與杰奎因共同債主的被殺身亡。這是全片第一件，也是最重要的一件悲劇。在這里法比安第一次展示了自己的脆弱。他無法從“我是渺小的”這種極端知識分子式的自卑（和自負(fù)）中走出，無法遏制自己的沖動(dòng)，也就必將失控、直至傷及無辜；而他也并無承擔(dān)悲劇的勇氣。此后法比安的一系列行為，從逃避，到對姐姐和寵物的暴力，直至最終的自我放逐，它們淋漓盡致地展現(xiàn)了他的懦弱。懦弱者的善良和赤誠都是不堪一擊的。從他開始失控作惡的那一刻起，他就已經(jīng)是個(gè)惡人了。這是法比安的悲劇。從某種程度上，這也是很多極端知識分子的共同命運(yùn)：他們有一顆想有所成的心，卻并無匹配這顆心的勇氣與謀略。甚至他們中的很多人，其政治和社會抱負(fù)很大程度上是基于自己在成長過程中的缺失與思想上的桎梏，這讓他們的抱負(fù)從一開始就趨于扭曲。最終這些人不是被周遭同化，就是變得極端（即使并沒有法比安那么極端）。
窮人杰奎因是這個(gè)戲的另一面。他因誤判而入獄，卻因自己平和而善良的天性熬過了獄中的生活，與大家相處融洽，甚至感化了獄頭。他和她的老婆通過不同的方式熬過漫漫時(shí)光，等來了命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，卻因一場車禍雙雙喪生，這頗有點(diǎn)命運(yùn)弄人的意思。這么設(shè)計(jì)可能和影片想要表達(dá)的一個(gè)重要主旨有關(guān)：傷害。不同于法比安的傷害（或施害）源于失控，杰奎因所面對的傷害完全是他不可控的。某種程度上，他和他的一家在片中是注定悲劇的角色。導(dǎo)演可能想要借此表現(xiàn)毫無社會話語權(quán)的人在面對自己命運(yùn)時(shí)的無助；而為了突出這種傷感，杰奎因被塑造成了一個(gè)近乎沒有缺點(diǎn)的好人。這種安排導(dǎo)致了某些和杰奎因有關(guān)的鏡頭成了全片最美、最感人的鏡頭——那首獄中的歌曲（我沒記錯(cuò)的話，這是影片惟一的配樂）、杰奎因妻子在懸崖邊上緊緊摟住自己的兩個(gè)孩子，等等鏡頭都讓我產(chǎn)生深深的悲憫。我的悲憫源自我那時(shí)已經(jīng)隱隱意識到杰奎因在劇中的性質(zhì)和命運(yùn)，因而這些鏡頭也就有了一種在一個(gè)人死后翻越其生前影像的感覺。
總體而言，這是一部非常震撼的電影。攝制者徐徐地?cái)⑹?，觀者靜靜地凝視，長長的宣敘與突然的高潮都恰到好處，并不算是悶片。但它的部分鏡頭還是太長了（雖然絕大多數(shù)都非常美；從這個(gè)層面我甚至希望它們可以再長點(diǎn)），如果有太多鏡頭都那么長，反而會讓那些應(yīng)該特別長的鏡頭失去該有的戲劇和視覺沖擊力。另外，似乎也并不是每個(gè)鏡頭都處在一種統(tǒng)一的風(fēng)格下，導(dǎo)演應(yīng)該多注意一下這些細(xì)節(jié)。這個(gè)電影如果可以稍做一些減法，控制在三或三個(gè)半小時(shí)左右，會更好。
說一個(gè)看似有些隨機(jī)的比較。拉夫?迪亞茲和雅克?里維特之間，我更喜歡前者。
（巾城）
4 ) 墜落
250分鐘的電影在拉茲.迪亞茲的作品里算是短片了，并且在敘事節(jié)奏和敘事方式上不論故事性還是可看性上都算照顧觀眾了。兇殺、強(qiáng)奸姐姐、監(jiān)獄風(fēng)云、墮落、死亡，這些深刻又富有吸引力甚至獵奇的元素讓無盡的長鏡頭在大多數(shù)情況下不至于太過沉悶與無聊。腿部受傷的年輕男人杰奎因，有妻有子，欠下高利貸，放高利貸的肥婆神態(tài)傲慢，語氣輕蔑，杰奎因因?yàn)橐乇黄拮赢?dāng)作押金的結(jié)婚戒指被高利貸肥婆拒絕而毆打了肥婆，這是他被冤枉入獄的原因。法比安是一個(gè)法律系學(xué)生，成績優(yōu)秀，受老師青睞，經(jīng)常在咖啡廳里與老師們擺龍門陣，聊著知識份子式的內(nèi)容，并且他是一個(gè)憤青，對社會不滿，從小與姐姐相依為命，父母遠(yuǎn)在海外，整個(gè)成長過程像是我們常說的“留守兒童”。他也經(jīng)常與朋友們在街頭巷尾喝酒閑談，有說有笑也有矛盾，總體來說他就是一個(gè)有志者不甘平庸卻不得不接受平庸以及受到成長困擾的年輕人，他同樣欠下肥婆高利貸，他找老師借錢，但最終壓抑和迷茫的他殺掉了肥婆和她的女兒，而這樁謀殺案的罪名卻誤判在了杰奎因頭上，因?yàn)樗麣蚍势诺漠嬅鎿碛心繐糇C人。這就是影片中兩條主要故事線的開端，接著便兵分三路描繪了杰奎因的獄中生活、妻子的窮苦賣菜帶孩子的生活以及法比安的逃亡、內(nèi)疚、崩潰、墜落的生活。
這其中杰奎因在監(jiān)獄里的段落和法比安回到家鄉(xiāng)的段落是情緒感染力和張力以及壓抑程度最高的章節(jié)。雖然迪亞茲用一首悅耳的吉他曲為監(jiān)獄生活增添了些許光亮，但隨后監(jiān)獄里隔壁牢房的大哥暴打杰奎因獄友的畫面血腥殘暴，低角度的固定鏡頭就像偷拍攝像機(jī)一樣模糊了真實(shí)與虛構(gòu)，拳拳到肉，但最吸引我的卻是一旁的猴子......不知它是否感到恐懼。而一直善良、樂于助人的杰奎因在之后被大哥用刀割手將監(jiān)獄里的緊張關(guān)系提到頂峰。但之后杰奎因?qū)ι眢w衰敗的監(jiān)獄大哥溫情的撫慰和對話讓人動(dòng)容，這樣善良的小人物關(guān)照對方的溫情卻又殘酷的畫面讓人想到了《離開的女人》里同樣含冤入獄的中年女人與易裝男同性戀者在屋子里互動(dòng)以及相互取暖的底層堅(jiān)強(qiáng)氣息，這是迪亞茲電影最有魅力的時(shí)刻。如此善良的杰奎因被迫入獄，作為底層不懂法的平民，他和妻子無能為力，而造成這個(gè)悲劇的卻是一個(gè)精通法律的人，很殘酷，很諷刺。最后出獄的杰奎因與前來接獄的妻子雙雙死于回家的車禍，鏡頭掃過遍地的尸體，遠(yuǎn)處是燃燒的大巴，隨后下起了上帝的眼淚。正如他的妻子所說，如果當(dāng)初讓杰奎因去國外工作就不會有這些鬼事了，這樣的感概正好對應(yīng)了法比安。身背負(fù)罪感的法比安給街頭賣菜的杰奎因妻子錢但遭拒，這是他怯懦之下殘存的良知，之后便徹底喪心病狂。法比安與姐姐的互動(dòng)充滿對抗也充滿情欲，尤其是姐姐滿滿溢出的迎合。姐弟缺失的父愛在如今小有資產(chǎn)的姐姐這里試圖彌補(bǔ)，彌補(bǔ)家庭的關(guān)愛，以至于太過強(qiáng)勢。而法比安已經(jīng)千瘡百孔的內(nèi)心對此則是極度反感以至于最終摧毀一切。從冷漠的回應(yīng)到強(qiáng)奸姐姐再到殺死愛狗，一個(gè)本來可以步入精英階層的年輕人徹底將靈魂交給了撒旦，這一切的誘因太過復(fù)雜，個(gè)人、家庭、社會，每一個(gè)元素疊加在一起跟隨著時(shí)間成為歷史，事物是歷史的總和，直到終結(jié)（死亡）。
5 ) 走向狂亂的罪與罰
上海電影節(jié)首選，前半段確實(shí)是罪與罰的走向，后半段完全不同，有如邪惡版罪與罰。
男主因?qū)嵺`自己的人生信條殺人，殺一個(gè)市儈欺壓底層的高利貸者，而且把她刻畫成一個(gè)滿臉橫肉濃妝艷抹頤指氣使的中年婦女，任誰都會理解他這一驚世駭俗之舉，但緊接著又殺死了天真開朗的無辜少女（高利貸者的女兒），觀眾此時(shí)對他的同情已經(jīng)減弱兩分。
此后因犯下一樁罪案心中苦悶主動(dòng)脫離朋友和人群，到處流浪。
另一條并行的窮苦人家本就失去經(jīng)濟(jì)來源，丈夫又被冤判刑，沒有知識的窮人只有任人宰割的命運(yùn)，此處丈夫一時(shí)沖動(dòng)而成為替罪羊的情節(jié)設(shè)計(jì)稍顯刻意，不過丈夫在獄中苦修，妻子在外勞作養(yǎng)家糊口，都是殉道修行的圣人，另外我很喜歡丈夫做夢神神叨叨的片段。
又回到男主，在男主自我安慰性質(zhì)的接濟(jì)補(bǔ)償替罪羊的妻子之后，性情大變，墮入邪惡深淵，不僅為了擺脫喋喋不休神經(jīng)質(zhì)的姐姐侮辱了她，還虐殺了從小陪伴的寵物狗，男主對富人階層出身以及資本家市儈剝奪窮人生存價(jià)值的厭惡讓他轉(zhuǎn)嫁到姐姐這個(gè)大家長新地主身上，雖然我明白他要和這個(gè)畸形的生長環(huán)境割裂，可我還是不能理解他虐殺狗，我只能認(rèn)為此時(shí)他已經(jīng)陷入癲狂的狀態(tài)。這兩段戲在電影院的音效加持下也是十分可怖。
映后還旁觀了一下本片演員和影迷的探討，演員認(rèn)為這部電影表達(dá)出了無論怎樣還是有新的希望，而我認(rèn)為它訴說了難以改變的命運(yùn)和人不得不像牲口一樣活著的堅(jiān)韌和無力。
另外這部片子實(shí)在是過于冗長，若是刪去一些多余的長鏡頭會精簡很多。
6 ) 優(yōu)缺點(diǎn)和相關(guān)電影
缺點(diǎn)：
雖然敘事是完整的，就是因?yàn)橥暾乃园才鸥泻軓?qiáng)，比如主角逐漸瘋狂的唯一交代就是家里雙親自幼沒有陪伴，這在我看來是不成立的，我也沒有陪伴，就沒有這樣的動(dòng)機(jī)。再者更主角是滿嘴反無政府主義，反存在主義，修正主義的法學(xué)院高級知識分子，很難做出激情殺人這般事情，而且在我看來也不是很激情，只是小強(qiáng)盜般的無腦屠殺。
男二線，監(jiān)獄的后半段在我看來無非是想表現(xiàn)男二已經(jīng)成神，無條件的對所有人好包括敵人和上帝視角飛來的鏡頭。但是這個(gè)成神也沒有什么緣由，入獄之只是一個(gè)普通的好人，畢竟還刪了大嬸一巴掌。如果是人變神你要有一個(gè)更具體的事件吧，只有飛來的上帝視角鏡頭。如果不是人變神，是生來神，那入獄前后動(dòng)作也不是很統(tǒng)一。
女主線，比之上的兩個(gè)好一些，但是我個(gè)人認(rèn)為一些表演上的安排可以更真實(shí)，比如拿到巨款，比如目送丈夫送到遠(yuǎn)方監(jiān)獄，作為一個(gè)貧農(nóng)階層的人，她的表演（導(dǎo)演的安排）還是過于平靜了。
另，想結(jié)合社會和神性題材，4個(gè)小時(shí)也不為過，但是從設(shè)計(jì)的角度來講，兩個(gè)都講就很難突出一個(gè)重點(diǎn)，而且可能玩成1+1<2的結(jié)果。而且在我看來，整個(gè)男主去外省躲罪導(dǎo)演是想拍《密陽》探討的其中一個(gè)主題就是尋找救贖，但是往4個(gè)小時(shí)的電影里再塞一個(gè)密陽是不可能了，只能不三不四的結(jié)束那段。
優(yōu)點(diǎn)：
巧妙的闡述了暴力變革（即馬列修正主義）的悲劇性和不合理性，很推薦徒有抱負(fù)的知道分子看一看。
劇本方面，很好的從側(cè)面刻畫了男主這個(gè)逐漸瘋狂的巨嬰本質(zhì)，尤其是返家之后逐漸的不修邊幅和放棄生活一般的身材，最諷刺的一幕就是挖出之前的贓物兌換現(xiàn)金然后借此撫恤家屬試圖找到安慰和救贖，進(jìn)一步反射出男主想當(dāng)然的單一思維。而且導(dǎo)演不斷的給男主看書的鏡頭，即便是在逃亡的生活中，而最后無論獲得了多少知識，男主只能一步步陷入弒神和瘋狂的境地。尤其在用金錢無法滿足救贖的時(shí)候，男主發(fā)現(xiàn)只有瘋狂能讓自己平靜，這個(gè)反差也是本片最亮眼的弧光了。不過我覺得姐姐的那種傻白甜和巨乳的選角決定有一種誘引觀眾的作用，也算是從某種方面使用了希區(qū)柯克的炸彈理論。
相關(guān)推薦：
《密陽》《幸福的拉扎羅》《玉子》
哲學(xué)，政治，四小時(shí)，《爸媽不在家》里的菲傭
3.5。補(bǔ)標(biāo)6月。
喝不到水，他人的血也解不了渴；吃不到飯，自己的肉還充得了饑。3.5
開端、終結(jié)與延續(xù)。
關(guān)于摧毀與重建的辯證法。
這部的觀感倒是好了不少，不喜歡的地方在于覺得指控性有些強(qiáng)，而且這種指控性也并非如同題目一般宏大到歷史終結(jié)。好在漫長的時(shí)間在一定程度上消解了這種指控性，無聊無趣無意義的段落才是精髓。
除了慢就是慢
有評論說 是“松”影像 還算準(zhǔn)確
一個(gè)追求自由卻被自己囚禁的知識分子與一個(gè)在不斷囚禁中找到自由的勞動(dòng)階級 他們的自我定位與因此而來的命運(yùn)構(gòu)造出了一整個(gè)國家甚至人性的病態(tài) 導(dǎo)演簡單而直接的拍攝手法很引起我的共鳴 所有東西都在它該在的地方
Jeanne Dielman式反快感現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)。固定鏡頭配搭寬銀幕造成棺材板構(gòu)圖，不少鏡頭大棺材中還套著小棺材。角色在四小時(shí)多的漫長時(shí)光中深陷棺材空間中無法自拔（時(shí)空的深陷），唯有夢中鏡頭才得自由移動(dòng)。是為現(xiàn)實(shí)映照。
將2個(gè)小時(shí)的內(nèi)容拉長至4個(gè)小時(shí)，有點(diǎn)唬人，對政治、司法和宗教的探討只是導(dǎo)演借演員的嘴來夾帶私貨，這類憤青的言論確實(shí)更適合電影。對于民族、歷史和現(xiàn)狀的挖掘倒是力道十足，在制度和貧窮面前，在兩個(gè)主角身上，這兩個(gè)家庭悲劇有著同樣的病根，也能夠代表這個(gè)民族底層人民生活的兩種極端?！铩铩铩?/p>
拉夫達(dá)茲的固定長鏡頭太棒了，讓觀眾對電影中的時(shí)間與空間有了極其真實(shí)的觸感，電影雖然很長，但劇情卻相當(dāng)簡單，也是圍繞三個(gè)主人公進(jìn)行敘事的，上層知識分子與下層農(nóng)民，簡單的劇情下，導(dǎo)演卻加入了對當(dāng)今菲律賓社會種種問題的探討，并直擊了那段被遺忘的歷史，陀思妥耶夫斯基的罪與罰
主持人說，這部電影可能很艱深，但它只有四小時(shí)（以前他的電影是七個(gè)多小時(shí)的），而且是彩色的（以前他的電影是黑白的），所以，enjoy the movie。題材很宏大，涵蓋政治社會宗教人心，在越來越多人把長鏡頭用來炫技的年代，拉夫達(dá)玆簡樸至簡的長鏡頭依舊單純地為電影服務(wù)。
尷尬的地方或許就在于時(shí)長與長鏡明顯沖著宏大與史詩去的情況下，卻并不能提供與之匹配的厚重與細(xì)節(jié)，看似時(shí)長可以容納豐富，但對平鋪直敘劇情和簡單乏味主題的聚焦，展現(xiàn)了意圖升華至經(jīng)典，卻時(shí)刻缺乏一口氣的狀態(tài)，人物繁雜內(nèi)心與事件龐雜內(nèi)容都浮于表面，難見真正的觸點(diǎn)，也是在這種情況下，一個(gè)左派青年基于自己看法所實(shí)施行動(dòng)而導(dǎo)致想要幫助家庭的行動(dòng)，卻成為遭遇悲劇的原因就顯的刻意和匠氣了，長時(shí)長都沖淡不了這種構(gòu)建，更就不遑論對“歷史的終結(jié)”的表達(dá)了。固定鏡頭的推軌/變焦，攝影機(jī)移動(dòng)的長鏡頭語言見佳句未構(gòu)成佳章，后段運(yùn)動(dòng)頻繁才得以有更深刻的進(jìn)入感，反倒凸顯的本該有“深入”功能的取景漸小刻意了起來。與文本相比，明顯形式蓋過了內(nèi)容，而且細(xì)究單個(gè)段落的影像，無講述主體的時(shí)刻時(shí)時(shí)發(fā)生，無意義敘述真正變?yōu)榱藷o意義。
不這樣，能怎樣結(jié)尾呢？
以后也適當(dāng)多整點(diǎn)彩色片吧。。。
影像的質(zhì)感太好，簡直是曼多薩極端的反面。向來不覺得拉夫·迪亞茲的松散有任何問題，室內(nèi)外空間都非常開闊（聲音/動(dòng)物），這一部也借由攝影機(jī)的極緩運(yùn)動(dòng)靠近/遠(yuǎn)離不同現(xiàn)場。整部電影的時(shí)間性表達(dá)都是后滯的，要借由人物狀態(tài)的變化來察覺時(shí)間的遷移。而兇殺與車禍兩場，都緊接著夢醒/沉睡，要區(qū)分兩者是先后還是層級關(guān)系，同樣要通過下一場來辨別。尤愛Joaquin的幾場夢，借著低角度的航拍鏡頭飛行幾百里回到家鄉(xiāng)，透過窗口觀看妻子跟孩子入睡。四年后，妻子探視他時(shí)說孩子長高了許多，Joaquin說他知道。于是，下一幕慘烈的事發(fā)生時(shí)候，我仍希望那是在夢中。
定機(jī)長鏡緩緩舒，憂國憂民促膝談，兩家之悲民之極，人生就終生永滅。
圣誕快樂，瓦瓦先生
驗(yàn)證一個(gè)開頭就點(diǎn)名的主題本身形式陳舊 就是在紀(jì)錄調(diào)色質(zhì)感里 還有對人物長時(shí)間的凝視帶來的反思感和對“罪即他罪·罰唯自罰·留下女人” 三個(gè)角度的描述上很有力度！??！p.s. 明明 Lav Diaz 很多作品的機(jī)位都不是固定的 有手持跟拍 有基礎(chǔ)的搖移推拉 pan tin 等等 為什么看片不細(xì)致的腦子記不住的總愛貼標(biāo)簽?zāi)???